厄普代克短篇小說集公園
1. 外國著名小說有什麼。
以下以美國名著為例：
1、《教父》普佐；
2、《紅字》霍桑 其他作品 《福谷傳奇》；
3、《湯姆叔叔的小屋》斯托夫人；
4、《草葉集》惠特曼；
5、《湯姆·索亞歷險記》馬克·吐溫；
6、《馬克·吐溫短篇小說集》馬克·吐溫；
7、《歐·亨利短篇小說集》歐·亨利；
8、《馬丁·伊登》傑克·倫敦；
9、《美國的悲劇》德萊塞；
10、《第二十二條軍規》 海勒；
11、《雨王漢德森》 索爾·貝婁；
12、《戰爭與回憶》 赫爾曼·沃克；
13、《幼獅》 歐文·肖；
14、《鋼窟》 阿西莫夫；
15、《皮襪子故事集》 庫柏；
16、《大街》 辛克萊·路易斯；
17、《大地》賽珍珠；
18、《小婦人》路易莎·奧爾科特；
19、《裸者與死者》諾曼·梅勒；
20、《一位女士的畫像》亨利·詹姆斯；
21、《幕府將軍》詹姆士·克拉維爾；
22、《綠野仙蹤》弗蘭克·鮑姆。
參考資料來源：
網路-世界名著
2. 現代美國文學作品有哪些
外國的現代文學主義流派及代表：
（一）存在主義文學：薩特於1938年發表的長篇小說《惡心》，開創了無神論存在主義的文學先河。他於1943年發表的《存在與虛無》，是存在主義的哲學綱領。阿爾貝·加繆，是存在主義文學的另一員大將，他的作品彌漫著濃厚的存在主義氣息。小說《局外人》（1945）和《鼠疫》，劇本《誤會》《卡利古拉》等，為他贏得了遠遠超過前輩的榮譽，他在1957年獲得了諾貝爾文學獎。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主義的女將，是20世紀法國最有影響的女性之一，是薩特的學生和伴侶。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被認為是女權運動的「聖經」。
（二）荒誕派戲劇：荒誕派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們打破了傳統戲劇的寫作手法，放棄了形象塑造與戲劇沖突，運用支離破碎的舞台直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的戲劇對白、怪誕、模糊、病態、醜陋的人物，若有若無的劇情，混亂不堪的思維，來表現現實的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達到一種抽象的荒誕效果，而這種怪誕的手法，貼切地表現了荒誕的主題。1961年英國著名戲劇理論家馬丁·埃斯林發表《荒誕戲劇》一書，將這類作品作了理論上的概括，並予正式命名。此後，荒誕派戲劇達到了成熟和全盛的階段，並以其「反戲劇」、「反文學」、「先鋒派」的面貌，出現在世界文學之林。尤奈斯庫：荒誕派戲劇創始人，1950年劇作《禿頭歌女》問世，1952年劇作《椅子》。薩繆爾·貝克特：1953年劇作《等待戈多》，轟動法國舞台，並確立了他在法國劇壇上的地位，也使他的名聲享譽世界。貝克特於1969年獲諾貝爾文學獎。 阿達莫夫：1953年《一切人反對一切人》，《塔拉納教授》。熱內：1947《女僕》，1956《陽台》，1958《黑人》等。哈羅德·品特：是一位英國劇作家，早期作品經常被歸入荒誕派戲劇。劇作《看房者》（1960），為他贏得了國際性劇作家的聲譽，也是2005年諾貝爾文學獎的獲得者。
（三）新小說派：是20世紀50至60年代盛行於法國文學界的一種小說創作思潮，也被稱之為「反傳統小說」。新小說派的基本觀點認為，傳統小說中無所不知的敘述者，總是試圖賦予生活以秩序和意義，但實際生活中並不存在。20世紀以來小說藝術已處於嚴重的停滯狀態，其根源在於傳統小說觀念的束縛，墨守過時的創作方法，因此他們主張摒棄以巴爾扎克為代表的現實主義寫作方法，從情節、人物、主題、時間順序等方面進行改革。同時，新小說派認為傳統現實小說中的慣用語言，也必須徹底改革，因為這些語言由於長期重復使用，已變為「陳套」或「僵化」，失去了表達現代人復雜多變生活的能力。阿蘭·羅布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宮中》（1959）。娜塔麗·薩洛特(女)：《馬爾特羅》（1953），《天象儀》（1959），《黃金果》（1963）。米歇爾·布陶：《路過米蘭》（1954），《變化》（1957）。克洛德·西蒙：《弗蘭德公路》（1960）。為他贏得了「新小說」柱石的稱譽，奠定了在文壇上的地位。瑪格麗特·杜拉斯(女)：《夏天晚上十點半》，電影劇本《廣島之戀》（1959）
（四）垮掉的一代：是二戰後風行於美國的文學流派，是出現在美國的、一群鬆散的、結合在一起的年輕詩人、及作家的集合體。該流派的作家都是些性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡單，不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學業，拒絕承擔任何社會義務，也蔑視社會的法紀秩序，反對一切世俗陳規和壟斷資本統治，抵制對外侵略和種族隔離，討厭機器文明，並以浪跡天涯為樂。他們永遠尋求新的刺激，尋求絕對自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統價值標准進行挑戰，因此被稱作垮掉的一代。傑克·克魯亞克：小說《在路上》（1957）艾倫·金斯堡：詩歌《嚎叫》（1956）威廉·博羅斯：小說《裸體午餐》（1959）
（五）黑色幽默：「黑色幽默」的小說家們，突出描寫人物周圍世界的荒謬、和社會對個人的壓迫，以一種無可奈何的嘲諷態度，表現環境和個人之間的互不協調，並把這種互不協調的現象，加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶。因此，有一些評論家把「黑色幽默」，稱為「絞架下的幽默」，或「大難臨頭時的幽默」。納博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了長篇小說《洛麗塔》，此後又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說，成為事實上黑色幽默派的元老。 約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規》，使他成為公認的黑色幽默派的代表作家。庫特·馮尼格特：以充滿幽默和奇特風格的長篇小說而著稱，他的《第五號屠場》（1969），使黑色幽默小說的創作影響，達到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)，和《時震》，也是優秀的黑色幽默作品。托馬斯·品欽：受業於納博科夫，以長篇小說《萬有引力之虹》（1973），成為黑色幽默派的後起之秀。威廉·蓋迪斯：他的小說《小大亨》（1975），以誇張的諷刺，描寫一個大發投機財的孩子形象，獲得1976年美國全國圖書獎。托馬斯·伯傑：他的小說《小巨人》（1964），是對看似強大實則渺小的西方社會的諷刺。約翰·霍克斯：他被認為是「當代最有獨創性的小說家」。代表作《血桔》，描寫了一對夫婦在假想的海島上，過著原始的性愛生活，成為「反小說」的典範。約翰·巴斯：他在代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中，以「反英雄」的描寫手法，通過對大學生賈爾斯，受到來自兩個方面魔力的迫害，以至神經錯亂的描述，影射冷戰時世界兩大政治集團對人類造成的傷害
（六）魔幻現實主義文學：是20世紀50年代崛起於拉丁美洲文壇、賦有撼動世界轟動效應的重要文學流派，至今仍在世界文壇上有著廣泛的影響。它以小說為主要體裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各國的現實生活，就是「將神奇和怪誕的人物及情節，以及各種超自然的現象，插入到反映現實的敘事和描寫中去，做到既有離奇幻想的意境，又有現實主義的情節和場面，人鬼難分，幻覺和現實相混，將拉丁美洲現實的政治社會，變成了一種現代神話。」因此，人們將這種寫作手法，稱之為「魔幻現實主義」。委內瑞拉—烏斯拉爾·彼特里：短篇小說《雨》（1948）。他率先將此術語，運用於拉美文學。古巴—阿萊霍·卡彭鐵爾：長篇小說《這個世界的王國》（1949）瓜地馬拉—阿斯圖里亞斯：長篇小說《總統先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他於1967年獲得諾貝爾文學獎。墨西哥—胡安·魯爾福：中篇小說《佩得羅·帕拉莫》（1955）。秘魯—阿格達斯：《深沉的河流》哥倫比亞—加西亞·馬爾克斯：長篇小說《百年孤獨》（1970），《家長的沒落》（1981）。他於1982年獲得諾貝爾文學獎。智利—伊薩貝爾·阿連德（女）：長篇小說《幽靈之家》（1982），被譽為是穿裙子的馬爾克斯。
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書名：馬人
作者：（美）約翰·厄普代克
譯者：舒遜
豆瓣評分：7.9
出版社：上海譯文出版社
出版年份：2017-8
頁數：280
內容簡介：
《馬人》是厄普代克確立其大師聲譽的重要作品，厄普代克憑借《馬人》而第一次獲得國家圖書獎，也是他所有作品中最具有藝術性的代表作之一。
《馬人》是厄普代克確立其大師聲譽的重要作品，他因此而第一次拿到國家圖書獎，也是他所有作品中最具有藝術性的代表作之一。《馬人》的故事並不復雜，它講述了一位父親對兒子的愛。但這是一部極富情感力度的作品，在小說中將這份父愛寫得沉蘊有致，富有悲劇的深度。這本書幾乎是在提醒我們注意兩點：其一是怪異的馬人形象中所蘊含的非凡主題，其二是主題與表現形式所達到的珠聯壁合的效果。它將神話與現實交織在一起，既有象徵的寓意與美感，又兼具現實的尖銳與殘酷，以超現實主義與立體主義繪畫的方式將一個父與子、愛與犧牲的故事講述得優美、深刻、感人肺腑。
一部不折不扣的「傑作」。
作者簡介：
約翰•厄普代克（John Updike，1932.3.18—2009.1.27），集小說家、詩人、劇作家、散文家和評論家於一身的美國當代文學大師，作品兩獲普利策獎和國家圖書獎，獲得歐•亨利獎等其他眾多獎項多達十數次。「性愛、宗教和藝術」是厄普代克畢生追求的創作標的，「美國人、基督徒、小城鎮和中產階級」則是厄普代克獨擅勝場的創作主題，他由此成為當之無愧的美國當代中產階級的靈魂畫師，被譽為「美國的巴爾扎克」。
4. 美國國家圖書獎獲得作家有哪些
美國國家圖書獎是由美國出版商協會、美國書商協會和圖書製造商協會於1950年3月16日聯合設立的，至今已成功舉辦了55屆，其宗旨在於提升大眾對優秀美國文學作品的認識，並在整體上促進閱讀風氣。它是美國文學界最重要的獎項，也是出版界的盛典。
1950年就有了美國國家圖書獎因此美國國家圖書獎的獲獎作家有很多很多。
哈金，美國國家圖書獎唯一華人得主，1999年獲美國國家圖書獎
榮·切爾諾的首部作品《摩根家庭》獲美國國家圖書獎
奇塔·蒂娃卡魯尼，還有很多具體可以看看：http://hi..com/willowfloating/blog/item/750c73fa848b0addb48f319d.html
（美國國家圖書獎獲得者及其作品）不過是英文的
5. 美國國家圖書獎的歷年獲獎小說
年份獲獎小說獲獎作家1950年《金臂人》納爾遜·艾格林1951年《福克納小說集》威廉·福克納1952年《從這里到永恆》詹姆斯·R·瓊斯1953年《看不見的人》拉爾夫·埃里森1954年《奧吉·馬奇歷險記》索爾·貝婁1955年《寓言》威廉·福克納1956年《北弗雷德里克街十號》約翰·奧哈拉1957年The Field of VisionWright Morris1958年《瓦普肖特紀事》約翰·契佛1959年《魔桶》伯納德·馬拉默德1960年《再見，哥倫布》菲利普·羅斯1961年The Waters of KronosConrad Richter1962年《看電影的人》沃克·珀西1963年Morte D'UrbanJ.F. Powers1964《馬人》約翰·厄普代克1965《赫索格》索爾·貝婁1966《灰色馬，灰色的騎手》凱瑟琳·安·波特1967《修配工》伯納德·馬拉默德1968The Eighth DayThornton Wilder1969StepsJerzy Kosinski1970《他們》喬伊斯·卡羅爾·奧茨1971《塞穆勒先生的行星》索爾·貝婁1972《短篇小說全集》弗蘭納里·奧康納1973《客邁拉》約翰·巴思1973 AugustusJohn Williams1974《萬有引力之虹》托馬斯·品欽1974A Crown of Feathers艾薩克·巴什維斯·辛格1975Dog SoldiersRobert Stone1975The Hair of Harold RouxThomas Williams1976《小大亨》威廉·加迪斯1977The Spectator BirdWallace Stegner1978Blood TieMary Lee Settle1979Going after CacciatoTim O'Brien1980《蘇菲的選擇》威廉·斯泰倫1980《蓋普眼中的世界》約翰·歐文1981《約翰·契弗短篇小說集》約翰·契弗1981Plain SongWright Morris1982《兔子富了》約翰·厄普代克1982So Long, See You TomorrowWilliam Maxwell1983The Collected Stories尤多拉·韋爾蒂1983《紫色》艾麗斯·沃克1984Victory over JapanEllen Gilchrist1985《白噪音》唐·德里羅1986World's FairE.L. Doctorow1987Paco's StoryLarry Heinemann1988Paris TroutPete Dexter1989SpartinaJohn Casey1990Middle PassageCharles Johnson1991MatingNorman Rush1992《天下駿馬》科馬克·麥卡錫1993《船訊》安妮·普魯1994《訴訟游戲》威廉·加迪斯1995《薩巴斯劇院》菲利普·羅斯1996Ship Fever and Other StoriesAndrea Barrett1997《冷山》查爾斯·弗雷澤1998《迷人的比利》Alice McDermott1999《等待》哈金2000《在美國》蘇珊·桑塔格2001《糾正》喬納森·弗蘭岑2002《三個六月》朱莉亞·格拉斯2003The Great FireShirley Hazzard2004《巴拉圭消息》莉莉·塔克2005Europe CentralWilliam T. Vollmann2006《回聲製造者》理查德·鮑爾斯2007《煙樹》丹尼斯·約翰遜2008Shadow Country彼得·馬修森2009《轉吧，這偉大的世界》科倫·麥凱恩2010Lord of MisruleJaimy Gordon2011Salvage the BonesJesmyn Ward2012The Round House路易斯·厄德里克2013The Good Lord BirdJames McBride2014RedeploymentPhil Klay2015Fortune Smiles: StoriesAdam Johnson
6. 約翰·厄普代克的創作生涯
他的作品充滿性描寫，在當時是一種文學禁忌，如《夫婦們》（Couples，1968年），撰寫露骨的性愛情節，有換妻派對，惹起爭議。2008年英國《文學評論》雜志稱其「現代文學中粗魯、不得體或荒謬的性描寫段落」，授予「糟糕性描寫小說終身成就獎」。1967年，他的名著《半人半馬怪》獲得全美書籍獎；1968年，被授予歐·亨利故事獎。同年榮登當年4月26日《時代》周刊的封面，封面上的大標題是「通姦社會」。
1960年出版《兔子，快跑》（Rabbit, Run），是厄普代克「兔子四部曲」中的第一部，厄普代克以「兔子」哈利·安斯特朗為主角，繼續創作有《兔子歸來》（Rabbit Rex，1971年）、《兔子富了》（Rabbit Is Rich，1981年）以及《兔子歇了》（Rabbit at Rest，1990年），記錄了美國自二戰後40年來的社會歷史的全貌，內容涉及越南戰爭、登陸月球、能源危機，有人稱之為「美國斷代史」。《兔子四部曲》中充斥著性的描寫，有兔子婚外情，兔子換妻，兔子一夜情，甚至與兒媳上床，「兔子」的「一生是一段向女人身子里鑽的旅程」，可以說兔子走過風光無限又危險至極的性愛之旅。
約翰·厄普代克
1982年10月18日，厄普代克第二次登上《時代》周刊的封面故事。在1982年之前，在現代美國文學史上，只有三位作家有過兩次登上《時代》封面的榮譽，他們是辛克萊·劉易斯、海明威和福克納。
2000年，出版《哈姆雷特》（Hamlet）的前傳《葛楚德與克勞狄斯》（Gertrude and Claudius）故事是哈姆雷特的母後葛楚德以及其丈夫，還有國王胞弟克勞狄斯。2003年，以短篇小說集《早期故事》（The Early Stories: 1953-1975）榮獲普立茲獎（Pulitzer Prize）。
7. 厄普代克的作品有哪些
他的比較著名的作品有長篇小說《貧民院義賣會》（1959）、《兔子，跑吧》（1960）、《半人半馬》（1963）、《夫婦們》（1968）、《兔子回來了》（1971）、《同我結婚：一樁羅曼史》（1976），短篇小說集《同一座門》（1959）、《鴿羽》（1962）、《音樂學校》（1966）、《貝赫：一本書》（1970）、《問題和其他故事》（1979）等。
8. 恐怖分子的作者簡介
約翰·厄普代克（1932——2009）是《紐約客》多年的中堅作者之一，發表的短篇小說成為《紐約客》文體典範。1932年生於賓夕法尼亞。畢業於哈佛大學，後留學英國牛津大學。1955～1957年在《紐約人》雜志任編輯，後回賓州專事文學創作，陸續發表《兔子三部曲》、《半人半馬》、《夫婦們》、《同我結婚：一樁羅曼史》等長篇小說，以及眾多短篇小說與故事集，被譽為當代美國文壇上描繪中產階級生活的大師。作品曾獲美國國家圖書獎、普利策獎、歐·亨利獎等獎項。代表作《兔子四部曲》，追蹤表現一個綽號兔子的青年人哈利，如何從精神苦悶、騷動不安的20世紀50年代，一直經歷到70年代的繁榮與變遷，成為保守而平庸的新富人的生長曲線。作為中產階級編年史，作品生動細膩，准確地描寫出當代城市生活與歷史沿革。
厄普代克長年定居麻州新英格蘭區（New England），距波士頓僅二十英里之遙，小說背景也多設定在此。批評家公認厄普代克的作品批判美國人的道德觀和社會結構，厄普代克是性情溫和的諷刺作家，喜歡戲謔美式生活習慣，鮮有眼界狹窄的懷疑言論。他縝密觀察日常生活，經常要求讀者承認並反省自身偏見，短篇小說《破產者》（The Bankrupt Man，1983年）即是一例，全盤顛覆一般人對破產者的看法，證明他們依然可以過得很好。在厄普代克看來，性、藝術以及宗教是人類經驗裡面「三項偉大而神秘的事物」。有批評家贊美厄普代克不斷描寫赤裸裸的性愛場面，是人性慾望的誠實表現，也有批評家認為純屬情色，不值一哂，幾名衛道人士甚至表示，厄普代克筆下的女性專事剝削（exploitative）、擅於排擠同性（misogynistic）。盡管上述爭論不斷，許多學者仍肯定厄普代克的文學成就，他經常探討基督教的道德觀，作品堅定地審視現代人的精神層面，人類存在主題也恆常出現在他的作品中。厄普代克一直維持閱讀神學書籍的習慣，定期上教堂做禮拜，方便作為日常生活的指引。
約翰·厄普代克是一把鋒利的美國社會的解剖刀，他為中產階級畫像，並譜寫他們的日常生活和風俗的史詩。閱讀他的作品，你完全可以得到一種照相寫實主義的印象，像《兔子》系列、《夫婦們》等小說，他給你展現的，是20世紀下半葉美國中產階級世俗生活的全景觀，即使你沒有去過美國，通過讀他的書，你就了解了美國人大部分的生活狀態。我這么說應該不算誇張。在寫作的風格上，他文筆華麗、雕琢，因為他學習過繪畫，也許受了很多後期印象主義畫風的影響，所以在寫作方面用筆也如同畫筆，筆觸細致入微，他喜歡不厭其煩地描繪那些精微的生活細節和場景，成為了雕琢過度的、有些繁復的洛可可文學藝術大師。而且，他也很擅長心理描寫和意識流，但是其作品的底色，卻是現實主義的。他的這種現實主義，吸收了大量現代主義和後現代主義的技法，把這些技法都融會在一起，也許只有用這樣的筆法，才可以用來表現特別班駁陸離和豐富復雜的美國當代生活。
厄普代克辭世後，美國當代小說家Philip Roth發表悼詞，稱贊「厄普代克是我們這個時代最偉大的作者－－不但是優秀的長短篇小說家，也是一個同樣傑出的文學批評家。他將和他的前輩，19世紀的霍桑Nathaniel Hawthorne一樣成為美國的文學寶藏一部份。他的辭世是美國文學不可估量的損失。」