短篇小說和散文的區別

① 散文和小說的區別

散文和小說的區別：1、小說主要倚靠虛構，散文主要記敘描寫真人真事。2、小說的故事性要強，散文的敘事情節則相對簡約。3、兩者都可以 用第一人稱，指代卻不同。4、散文和小說對主題的表現方式有所不同。
1小說
小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、浪漫青春、游戲競技等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
2散文
散文是指以文字為創作、審美對象的文學藝術體裁，是文學中的一種體裁形式。
1.在中國古代文學中，散文與韻文、駢文相對，不追求押韻和句式的工整。這是廣義上的散文。
2.在中國現代文學中，散文指與詩歌、小說、戲劇並行的一種文學體裁。這是狹義上的散文。
3散文和小說的區別有哪些
1、小說主要倚靠虛構，散文主要記敘描寫真人真事。
小說作者可以根據人生經驗和現實世界「弄假成真」，創造出一個故事來。即使是寫真人故事或歷史小說，也可以運用文學手段對故事的敘述語言進行加工。
而散文分為敘事散文、抒情散文和說理散文。後兩者與小說區別很大，不必贅述。前者（敘事散文）與小說有一個最大的共性，就是它們的敘事性。但是散文一般是講述真人真事，抒發親身感悟。
2、小說的故事性要強，散文的敘事情節則相對簡約。
小說和敘事散文都必須有「故事」，而且都力求具體生動。
但是，小說的情節追求曲折變化，出人意料。故事情節一般包括四個：開端，發展，高潮，結局。有時還會在「開端」前面加上一個「序幕」，在「結局」後面補充一個「尾聲」。
而敘事散文沒有這么復雜，情節相對簡單，有時情節可以是不完整的，甚至可以是由數個事件濃縮組合成的一篇文章；當然，散文雖然取材廣泛，但是其主題是集中的，正所謂「形散神聚」。
3、兩者都可以寫「我」，但是「我」的含義不同。
小說和散文都可以用第一人稱「我」來寫作，這樣可以拉近讀者與故事的距離，增強真實感，也便於直接抒發情感。
但是，小說中的「我」不管有沒有作者的影子，這個「我」都不能當作作者本人。如魯迅小說《故鄉》中的「我」就不是魯迅，而是敘述主人公，是小說的人物形象之一，是故事的見證者。
而散文中的「我」必須完全是作者本人，通過「我」的經歷見聞，客觀敘事，主觀抒情。
4、兩者對主題的表現方式有所不同。
小說，是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。散文，是作者運用生動形象的語言描摹社會生活中的人、事、物和景，深入挖掘其中的內涵與哲理，表達對自然、社會和人生的感悟的一種文體。所以，小說和散文都以表現主題為自身的任務和目的。

② 散文和小說怎麼區分

1，細節不同

散文：重在結構，形散而神不散。語句優美。使人心曠神怡。

小說：重在細節，句子通俗易懂，使人的每一根神經跟著作者思路走。

2，特點不同

散文：注重表現作者的生活感受，抒情性強，情感真摯。

小說：小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理，提煉和安排，比現實生活更集中，更有代表性。

(2)短篇小說和散文的區別擴展閱讀：

小說的三要素：生動的人物形象，完整的故事情節和具體環境描寫。

1，人物形象

人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌，語言，動作，心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

2，故事情節

故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：開端，發展，高潮，結局。

3，環境描寫

環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境，感同身受。

參考資料來源：網路_小說（文學體裁）

③ 淺談短篇、故事與散文的區別

寫在之前：在寫作上，我也才剛起步。資歷太淺，本無資格談寫作這事兒但前兩天有一讀者留言希望我能寫一篇關於小說、故事、散文之間的區別，還特別要求簡單點就好。

說到它們之間的區別，剛好無戒老師在訓練營里也有講到。於此我又重新回聽了所有的語音課程內容。在此，我就借花獻佛，給各位入門者簡單說說我的理解。（寫作達人請繞過，初入寫作的讀者可以參考）

《一》短篇小說

小說主要是通過故事情節來展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。

短篇小說即由有人物、有情節、有結局的故事組成。其特點是篇幅短小、劇情簡單、人物單一，布局巧妙。可以取材於一個片段、一個點、一個行為或現象。讀者讀完能透過故事有所思，有所悟。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」

字數要求：一般來說1500到3w字內的小說稱為短篇小說，3w字到10w萬字的小說稱為中篇小說，10w字以上的稱為長篇小說。

短篇小說的基本結構包括三個部分：開頭部分、中間部分（矛盾-沖突-高潮）、結尾部分（最終結果）

下文介紹女主是一個怎麼怎麼愛慕虛榮的人，為了參加一個本不符合她身份的舞會，為了能成為舞會上全體男人關注的焦點和全場女人嫉妒的眼中釘。她向好友弗雷斯蒂耶太太借了一串攝人心魄、精美華貴的鑽石項鏈。項鏈不慎在舞會上丟失，因此也丟失了他們還算舒適的生活，賠上了十年的青春，背負了十年的債務。

下文講起了很久以前發生在他身上的一件讓他難忘的事件。

下文才開始講述故事發生的經過。

我發現所有體載的寫作在描寫上都有一個共通點，即無論是短篇小說、故事還是散文作者都很善於用比喻手法。比喻得當可以增強所描繪事物的飽滿程度和凸顯形象畫面感。對於讀者不熟悉的事物用大眾所熟知的事物做比喻更有利於讀者的體驗和想像。

下面引用李娟散文《孩子們》一段描寫為例。

看完是不是覺得描寫的很美很形容，彷彿此時這個漂亮的小孩正用他那美麗的銀綠色的眼晴瞅著你呢！

類比若使用得當能使人物豐滿、生動，能引發讀者的超強想像力，小說就像被賦予了靈魂，越讀越有趣。

短篇小說的三種結尾（在此只列三種，如果還有其他類型的，請自行腦補哈）：

（1）給讀者留下另一個懸念。

莫泊桑《項鏈》

故事完了，接下來你會想女主得知真相後會是什麼神情——高興?痛苦?悔恨?還是從容?

（2）完美結局。

莫泊桑《西蒙的爸爸》西蒙沒有爸爸，在學校總被其他孩子欺負。他做夢都有個爸爸，最後他如願以償，得到了一個好爸爸。

（3）以悲劇收場。

莫泊桑《乞丐》

莫泊桑《繩子》

《二》故事

故事並不是一種文體，它是通過敘述的方式講一個帶有寓意的事件。用一句話概括來講，故事，就是以前的事，這個事可能是真實的事，也可能是虛構的事。

故事，即已故的事；故事亦可理解為：不為人知的秘密。當人們把這個不為人知的秘密揭破之後，就變成了故事；故事就是大家廣為流傳的事情。如《故事會》《成語故事》《三十六計》《神話故事》等都是故事。例如你向朋友講述你過去經歷的事件也叫故事。

故事在於講述事件本身，不一定有短篇小說三段式的結構。不要求情節非得一波三折，人物個性及環境描寫也可以省略。

字數網路過，沒有明確要求。如寓言故事，幽默笑話故事，有的只有幾百字，也有上千字的。

總之，小說中包含故事，故事卻不一定能成為小說。

《三》散文

散文是一種情感與靈感俱現時的文學表現，有敘事的，有抒情的；有虛構的，也有非虛構的。形式各種多樣。散文講究語言的優美，字里行間的真情流露。特點：形散而神聚。

散文，它沒有固定的格式，也沒有字數和規則的約束。它唯一應該遵守的是——形散而神不散。

它沒有短篇小說的一折三折和三段式結構，也沒有故事的寓意和結局。它可以是寫虛也可以是寫實的；它可以是寫景也可以是寫情的；它可以是過去的一件小事引發的感概也可以是現在的所見所聞所想所思還可以是對未來的期待和憧憬。

我經常看兩個作家的散文：林清玄和李娟。一個引人深思，一個記錄生活的真。

林清玄，30歲前就已經得了遍台灣所有文學大獎，是獲得各類文學獎最多的一位，也是一位高產作者。他能從一花一草一山一水中看世界，寫出一篇篇引人深思的散文。

李娟的文字真實、簡朴、有趣。記錄著她在新疆阿爾泰深山牧場的一些人與事。從她的筆下可以看到當地居民生活在極惡劣環境下體現出的極頑強的生命力。

書籍是人類的朋友也是寫作者最好的老師。我想沒有人能僅憑寫作技巧和方法就能夠成為一代家喻戶曉的作家。

這句話一點也不假。可見閱讀非一般的重要，其次就是寫。就拿我自己來說，沒參加「無戒寫作訓練營」前只零零散散寫些讀書筆記，心情感悟。參加後第一周日更千字文不再困難。第二周看了四天《莫泊桑短篇小說精選》就有一種迫不及待想寫短篇小說的沖動。在之後的兩天里我開始寫下了我人生中的第一篇、第二篇短篇小說。兩篇都入了短篇小說專題，其中有一篇《劉奶奶坐地鐵》被編輯推至首頁。

當然這對某些大神來說不算什麼但對我來說也是小小的進步。一開始我只有一個小小願望——文章能上首頁，現在這個小小願望已經實現了。在此我要感謝寫作訓練營營主大美女無戒老師。

在此之前都是熟人給我點贊，評論。特別是我妹妹，只要我寫新文就跑來點贊打賞，很感動。（謝謝那些為我點贊打賞的人）兩篇短篇的成就讓我第一次看到了陌生讀者的點贊和評論。自從來到，我每次點開一篇文章都會第一時間點贊。因為我知道一個讀者不經意的點贊對寫作者尤其是剛入寫作坑的新人來說意義有多重大！也許你一個隨手的點贊，一個鼓勵的評論是他堅持下去的動力，這也是一個小小的行善吧！

其實寫作也可以很簡單——始於技巧，精於閱讀，成於落筆。

好了，就說到這里吧！以上是我個人的一點看法，應一位讀者之邀而寫。我正好也藉此機會重新整理、溫習了一遍。

備註：21天無戒寫作訓練營堅持寫第十二篇

④ 小說和散文的區別

一、定義不同

小說，一般是用文字描述一個事件或故事，有時間、地點、人物、故事情節、結尾等要素，有對整個故事的發生、發展、結束的完整記敘，人物一般是虛構的，主要描敘人物的心理活動或行動。

散文，一般是用文字真實的記錄作者對人生、生命、生活中的思考和感悟，對山川河流等大自然或親情、友情、愛情等人類感情的熱愛和贊美。她可就一個或幾個主題抒發自己的感悟，雖然她的情節較簡單，線條也單一，但它形散神不散，始終圍繞著主題。

二、角度不同

小說適宜客觀的描寫，即使是第一人稱的小說，那寫法也還是比較客觀的；散文則適宜於作主觀的抒寫，即使是寫客觀的事物，也每每帶有主觀的看法。

三、表達方式不同

小說以人物行動為主，其人物的思想、情感、性格等，都是在行動中表現出來的，即使偶然描寫一些自然景物，也還是為了人物的行動；散文則不必以人物行動為主，只寫一個情節，一段心情，一片風景，也可以成為一篇很好的散文。

四、描寫方式不同

小說須作具體描寫，即使是議論，是感想，或是一種觀念的陳述，也必須納入具體的描寫之中；散文則可以作抽象的言論，如說明一種思想，一種感情，一種論斷。

(4)短篇小說和散文的區別擴展閱讀

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

⑤ 散文與短篇小說的區別

小說與其他文學體裁比較，是一種最自由的敘事性的文學形式：它既不受真人真事的限制， 也不受時間、空間的約束；既能在文中直敘作者的感情和見解，又能在文中根據情節的發展 描述大段的景物和人物的心態。總之，它是可以調動各種藝術表現手段，多角度、多層次— —充分反映五彩繽紛生活的全方位的創作「攝影機」。散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明， 正象巴金所說「我的任何散文里都有我自己」， 總之可以說是表現自我。這就需要大膽無忌。正如魯迅所說「任意而談，無所顧忌」，他還推崇曹操及魏晉散文的「力主通脫」。又如劉半農所說， 散文要「赤裸裸地表達」。還如一些人所說，「我是怎樣一個人， 就怎樣寫」，「心口相應，信口直說」， 「反正我只是這樣一個我」。寫真實的「我」是散文的核心特徵和生命所在。 這是定義的最大要素。散文語言十分重要。首要的一條是以口語為基礎，而文語(包括古語和歐化語)為點綴。其次是要清新自然，優美洗練。此外，還可以講究一些語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調、節奏、旋律的音樂美等。