老舍短篇小說生孩子

⑴ 老舍的短片小說有哪些

老舍還寫了一批短篇小說，出過《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》。這些小說從思想傾向看，與他的長篇是一致的，但所反映的生活面更廣。揭露社會黑暗是他的短篇的重要內容。《聽來的故事》、《上任》，揭露政治的腐敗、官匪一家。《新時代的舊悲劇》揭露口講國學的孔教徒幫助兒子干盡壞事。也有對於洋奴的辛辣諷刺，如《東西》、《犧牲》。他還揭露了舊社會的一些怪現象，如醫生用茶水冒充針劑(《開市大吉》)，軍閥部隊的兩個兵合娶一個女人(《也算三角》)。對下層人民的同情，特別是婦女命運的同情，也是老舍短篇的突出內容。《月牙兒》描寫母女兩代由於生活逼迫淪為暗娼的悲慘故事，同類題材還有《微神》。《柳家大院》寫小媳婦受公公、丈夫、小姑的聯合欺壓致死；但凶惡的小姑最後也要被當作商品出賣，等待著她的不會是比嫂子更好的命運。老舍也表現他所肯定的人物，如《鐵牛與病鴨》寫一位不問得失一心從事科學實驗的知識分子，《黑白李》、《歪毛兒》等贊美具有「友愛」、「耿直」等好品德的人物。但這類作品不及暴露黑暗和同情人民苦難的作品那麼感人。

⑵ 老舍寫過的短篇小說

1、長篇小說：《老張的哲學》、《 四世同堂》、《正紅旗下》、《駱駝祥子》、《 趙子曰》、《離婚》、《鼓書藝人》、《二馬》、《火葬》、《牛天賜傳》、《我這一輩子》、《貓城記》、《文博士》、《小坡的生日》等。
2、中篇小說：《月牙兒》、《陽光》等。
3、短篇小說集：《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》等。
4、劇本：《龍須溝》、《殘霧》、《茶館》、《桃李春風》、《神拳》、《 大地龍蛇》等。
5、其他合集：《老舍劇作全集》、《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文集》等。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。
中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。
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老舍名言：
1、才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生銹。
2、熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創作的底。字紙簍子是我的密友，常往它裡面扔棄廢稿，一定會有成功的那一天。
3、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了。
4、驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱；而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。
老捨生平：
1、1899年生於北京。正紅旗人，滿族。家境貧寒，幼年喪父，由母親撫養長大。
2、1913年進北京師范學校學習，1918年畢業。先後在北京、天津等地中小學任國文教員。「五四」時期開始新文學創作。
3、1924年去英國，任倫敦大學東方學院漢語講師，先後創作《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》等長篇小說。
4、1926年加入文學研究會。
5、1930年回國，先後在濟南齊魯大學、青島山東大學任教，此間創作《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《月牙兒》等長短篇小說。
6、1937年《駱駝祥子》問世。抗日戰爭爆發後，任中華全國文藝界抗敵協會理事兼總務部主任，從事抗戰文學運動。此間創作長篇小說《四世同堂》。
7、1946年赴美講學。
8、1949年底回國。歷任政務院文教委員會委員、中國文聯副主席、中國作協副主席及書記處書記、全國人民代表大會代表、全國政協常委等職，創作了話劇《龍須溝》、《西望長安》、《茶館》、小說《正紅旗下》等。

⑶ 老舍的短篇小說

⑷ 老舍的<月牙兒>的書評

老舍的短篇小說《月牙兒》記敘了一對舊社會的母女為生活所迫淪為暗娼的悲劇故事。作者有著極其悲切的抒情基調，是一篇成功的散文詩型的小說。

文中的主人公沒有名字，因她常與「月牙兒」為伴。故稱其為月牙兒。「月牙兒」也是作品中主人公的象徵，是文章的抒情線索。透過主人公那自言自語的「敘述」，我們埋藏於心中的同情、憐惜之感不由升起：這是一個悲慘的女性，一個悲慘的家，在那個充滿血和淚的社會。文章有著獨具的藝術魅力，筆者試淺析如下：

取材新穎、獨特。「月牙兒」迫於生計，不得不做暗娼；在麻木、無奈的生活窘況中，她還不忘母親的生存，甚至於在獄中，她還時時惦念她的母親。這是一個極其普通、尋常的百姓形象，有中國女人特有的隱忍、負重，有過微弱的抗爭，有過少女單純情意，有著面對無奈現實的頹廢、消沉，更有永不泯滅的「善」意。這和許多名作中的妓女形象是不相徑庭的：她不同於中國古時候那些才藝雙絕的妓女形象；沒有琵琶女嫁作商人婦的善終；也沒有杜十娘的憤而投江之勇；她不同於莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球能不顧性命地捍衛最後一道防線，以其特有的方式表達無奈與獨有的抗爭；她不同於《子夜》中游戲風塵、自作聰明的陳白露；她也不同於《娜娜》里娜娜滿足於現狀，又放盪其生活，主動腐化不滿的現實社會。 「月牙兒」近似於一個沒有個性，隨意生活的逼迫，無怨無訴，奉行「這一切都是命」、「羞恥又不是我造出來的」的女性，但同時，她又是一個極其典型的形象，生活中處處可見其性格。掩卷嘆息，讓人久久不能相忘。

形式出奇制勝：作者從一個男人的角度來自述一個暗娼的人生簡歷。用第一人稱的表述方式，在看似平和嫻靜的敘述中，主人公矛盾、奇異的內心體驗一一展現在我們面前，因而其心理刻畫細膩、真實、生動。尤其是作者將人物性格的變異，情感的漣渏、認識的突變，命運的巨變等於無聲中自然演繹。彷彿一切都是自然的，無可選擇的，正確而合理的，但反過來一想，一切變化其實都是殘酷的，都是泯滅人性的，社會的罪惡是如此之深！

結局耐人尋味。故事的結局往往是作者人性的反映，我們常常喜歡說，善良的作家創作的喜劇故事多些，多情的作家總是希望有情人終成眷屬。但我要說，冷靜而理性的作家總是尊重現實、尊重客觀規律的自然演變，尊重人物因其外因與內因的作用而合理「成長」命運。

故事的結局，月牙兒沒有因性病而貧困潦倒，不是因年老色衰而舉步維艱，作者善意地把她放進了監獄，名為步入囹圄，實為暗娼生活的解脫，況且生活還無憂無慮。但「月牙兒」就是「月牙兒」，此時此景況，她還在想，母親的日子該如何呢？作者更為犀利的一筆是新官兒既然發誓要幹些政績，立志將暗娼掃盡，多英武豪邁正義之策！然而有營業執照的妓女都還可以照舊營業！維護市場秩序的決心可見，但體恤百姓，關乎人性的良知何在？所以，筆者認為，作者的結尾看似平淡，看似平和，其實犀利至極，他沒有魯迅所創設的祥林嫂在祥和聲中離去的濃濃的悲劇氣氛，但卻依然讓讀者在內心深處久久感慨，不能釋懷。

表述詩意含蓄。作者善於創作舊體詩，也寫了大量的新體詩。本文，是作者嘗試的散文詩的韻味創作小說的典範。文章含蓄、雅緻。沒有激越的論辯、吶喊，沒有憤怒的直叱，字里行間，冷靜極了。月牙兒從一個不諳塵事的小姑娘，成長為一個單純而熱烈的少女，最後被迫從妓，這一切都在作者平靜的詞句中演繹。「裝了一身新的行頭，上了市」。這含蓄的表達，更能傾露作者對月牙兒的同情、憐惜。含蓄中蘊藉明朗，含蓄里同樣難掩沉痛和悲憤。

「月」是美好、純潔的象徵，古往今來，多少詩人墨客，詠之嘆之。老舍卻取月缺之時，「月牙」之形，喚「月牙兒」之名，疼愛，希望之義溢於言表；喚「女」為「兒」，更顯其父母（亦即作者）的期望之深。然而，愈見美好的東西，卻偏逢那世道，命運多舛。月牙兒的冰清玉潔和柔美正如她的心地純潔善良，自愛自重；月牙兒懸浮在空中無依無靠，正如她的孤苦伶仃可憐無助；月牙兒微弱的光時時被黑暗吞沒，正如她無力掙脫黑暗社會帶給她的惡運。作者以美好的、詩意的意象遭逢摧殘，從而產生了更加強烈的藝術效果，更能從內心深處打動讀者，揭批罪惡。

另外，文章語言平白如話，極少刻意的形容之詞，修飾之語。在平白如話的表述里，描述了月牙兒不寧靜、不幸福的凄涼身世。顯然，作者在平淡中寫悲怨，在寧靜中寫悲憤，以詩意的意象托出人間罪惡之事，這與以動寫靜，以盛寫衰，以樂寫悲有異曲同工之妙，更有其獨見之處。