什麼是短篇小說一個人的命運作者

1. 小人物的悲慘命運-- 陪你一起讀《契訶夫短篇小說精選》

契訶夫，十九世紀俄羅斯作家，在僅有的44年生命中寫下了大量詼諧和幽默的短篇小說。他的大多數文章都是刻畫了小人物的悲慘命運。

《小官吏之死》一個小官員在劇院看戲的時候不小心打了個噴嚏，正好打在了前排一個將軍的禿頂和脖子上。

第一次，他在將軍的耳旁低聲說：「對不起，大。。。大人，我的唾沫星子濺到您身上了。。我是無意的。。。。」

第二次，席間休息時，他剋制住恐懼，低聲說道：「我的唾沫濺到您身上了，大。。。大人。請原諒，我可不希望那樣。。。」

第三次，第二天他進了將軍的接待室，「昨天在阿爾卡吉亞劇場，如果您還記得的話，大人，我打了個不該打的噴嚏。。。所以無意中濺了您一身唾沫。。請原。。」

第四次，他小聲說道：「大。。。人！如果說我妨礙大人有些冒昧的話，只能說這是我發自內心的後悔！。。。我真的不是故意的，務必請您了解這一點！」

第五次，「我昨天在這里打攪了大人您，我是因為我打噴嚏時濺著您而來向您道歉的，開玩笑的事我想都沒想過。我怎麼膽敢跟您開玩笑呢？」 「」滾出去「 將軍實在是忍不住，大喝一聲。

」您說什麼？「 他驚呆了。」滾出去！「 將軍雙腳跺地，又吼了一聲。

他出了門，慢慢地向自己家裡走去，回到家裡，連制服都未脫就倒在沙發上，就這樣。。。離開了人世。

《變色龍》一個人在廣場上被一隻狗咬了，廣場上執勤的警督立刻趕到了。被咬的人舉著右手，伸出他那根血淋淋的手指頭給大家看。」我路過這里，忽然，被這個畜生無緣無故地咬了我的手指頭一口，我是靠手吃飯的，現在這根手指頭一個星期不能動，我要他的主人賠償。「

警官嚴厲地說：」嗯，好的。這是誰家的狗，這事我管定了。「

這狗屎將軍家的，人群中有個人說。

」它是怎麼咬到你的？難道它夠的著你的手指頭，它那麼矮小，可你這么高大！，你是讓小釘子扎破了手指頭，然後想出這個主意來敲詐的吧！「

這不是將軍家的狗，將軍家的狗不會長得這么丑，他家的狗應該是名犬！

」你，挨了咬，這事我管定了。。。應該處罰他們！是時候了。。。「

沒錯，這就是將軍家的狗！人群里有人說道。

「狗是嬌弱的動物。。。而你，蠢貨，把手放下來！你伸著那根愚蠢的手指頭也沒用！那是你自找的！。。。」

瞎說，我們將軍家從來沒養過這樣的狗！

「這條流浪狗，用不著多說了。。。既然他都說了，這不是他們家的狗，那麼它就是條野狗。。。弄死它算了。」

這是將軍哥哥家的狗。

「我很榮幸。。。你把它帶走吧。。。這條小狗還不錯，挺機靈的。。。還咬了這傢伙的手指！好一條狗寶寶。。。」

《苦惱》講述的是一個馬車夫約納在寒冷的雪夜裡拉活，好不容易上來了一個軍官，他很想告訴他，他的兒子在醫院里躺了三天死了。但是軍人對他的話沒有一點興趣。後來又上來了三個年輕人，他在他們談話的間歇時，喃喃地對他們說，他的兒子這個禮拜死了。但時三個年輕人只希望他能夠快點趕車，還在他的後腦勺上打了一拳。

他很想找人講講他的兒子是如何死的。但是沒有人願意聽。到了馬店，他想跟那個年輕的馬夫說幾句關於他兒子的事，他兒子死了快一個星期了，還沒有跟任何人訴說過呢，但是年輕人已經蒙頭大睡了。

最後他來到馬廄，馬兒一邊嚼著乾草，一邊聽著，還對主人的手呼著氣。。約納像著了迷似的把一切都將給它聽。。。

《歌女》她年輕漂亮，歌喉動聽。一天，一個追求者來到她家。忽然，門鈴響了，男人就抱起自己的衣服躲了起來。

來者是一個她從不認識的女人，年輕，漂亮，衣著華麗，外表十分高貴。

貴婦首先打量房間，很久才終於問了一句「我丈夫在您這兒嗎？」 抬起她那因為長時間哭泣而變紅的大眼睛。

「我不認識這個人。」 歌女嚇得手腳冰涼的說。

「你這個卑鄙，下流，無恥的女人。。。」陌生女人以一種仇恨和厭惡的眼神，小聲的說，「是的，沒錯。。。你就是個卑鄙的女人。能當著你的面說出這句話，我覺得非常非常高興。」

「我的丈夫在哪裡？其實不管他在哪裡，我都無所謂，可我應該要告訴你的是，他因為盜用公款的事已經敗露，大家都在找他。。。都想要逮捕他。這都是你惹的！」

「他們今天就會逮捕他，把他逮捕！我知道事呢這個卑鄙，無恥的女人讓他走上了這個絕路，我拿你沒辦法。。。不過呢聽著，你這個下賤的女人！。。。我雖然軟弱，你也的確比我厲害，可是會有人出來為我和孩子打抱不平！上帝無所不知！「

」我告訴你，他盜用公款的事情已經敗露！他在單位私自挪用了別人的錢！就是為了你這樣一個女人。。。就是為了你，他才決定去犯罪的。「

「如果他判了刑，被流放了，我和孩子們就會餓死，請你明白這一點！不過，如果我今天能繳納900盧布的話，那他就會平安無事。只要九百盧布！」

」我不是來向你要900盧布的。。。你沒有現錢，而且我也不要你的錢。我要的是另外一種東西。。。像你這樣的女人，男人們通常會送你一些貴重的東西。我只要我丈夫送給你的。「

」啊，我丈夫沒有送過你，那錢去哪兒啦？算我求你了，剛才我氣昏了，對你說了一些難聽的話，我現在向你道歉，我知道，你肯定恨我，我求你，把東西退給我吧！「

歌女從小抽屜里取出一個真假難辨的金手鐲盒一枚成色不足的紅寶石戒指。

貴婦勃然大怒，」你給我的是什麼東西啊？我不是求你施捨，我看的你和我的丈夫在碼頭上，當時你別著貴重的胸針，戴著昂貴的手鐲。我這是最後一次求你，你到底給不給？「

」現在該怎麼辦？如果我沒有那900盧布，他就死定了，我和孩子也完了。是殺了這個女人還說給這個女人下跪呢？我該怎麼辦？「 貴婦人用手絹捂住臉，大哭了起來。

」我要東西，你把東西給我！我哭也哭了。。。求也求了。。。如果你願意，我就給你下跪！這下你滿意了吧！「

」好吧，我把東西給您，不過這些東西不是你丈夫給的，而是從別的客人那裡得到的，您拿走就是了。。。「

貴婦眼淚汪汪地看著歌女，說道：」你還沒全部拿出來。。。這些東西連五百盧布都不值！「

歌女從櫃子里拿出一塊金錶，一個煙盒及一些貴重的飾物，扔給貴婦後，攤開雙手說：」我再也不剩什麼東西了。。。要不呢搜搜吧！「

貴婦連頭都沒點一下就出去了。

貴婦的丈夫走了過來，臉色蒼白，神經質地搖了搖頭，眼中淚光閃閃。」我錯了！不，我永遠不會原諒自己的這種行為！不能原諒！你給我滾到一邊去。。。破鞋！「「 她竟然想到了下跪。。。給誰下跪啊？居然給你這樣的人下跪！噢，我的天啊！」

歌女被推到在地上，嚎啕大哭起來。她多麼後悔自己交出了自己所有的貴重物品，覺得委屈極了，越想哭得越傷心了。

2. 契訶夫是俄國文學史上第一個以什麼為主要創作體裁的作家

契訶夫是俄國文學史上第一個以短篇小說為主要創作體裁的作家。

契訶夫是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，20世紀世界現代戲劇的奠基人之一，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。

契訶夫從事小說創作二十餘年，在寫作技巧上一絲不苟，達到了純熟完美的地步。他一直盡他所能，希望開拓短篇小說反應社會生活的藝術潛力。契訶夫創造了一種內容豐富深刻、形式短小精湛的一種獨特的短篇小說體裁。

在這種短篇小說中，作家往往以普通人們的日常生活為題材，憑借巧妙的藝術手法對生活和人物的心理進行真實而又細致的描繪和概括，從中展示出重要的社會內容。這種小說有強烈的抒情意味，抒發作者對現實生活里的丑惡一面的厭惡，以及對美好未來的憧憬。作家把他對自己筆下的生活和人物的褒貶，以及作家內心的痛苦和愉悅之情自然而然地融入在作品的形象體系中，讓讀者自己從不同的人物形象中認知和體會作品的含義。

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前蘇聯作家·馬克西姆·高爾基：契訶夫是一個少有的人。他善良、溫柔、多思。契訶夫，您是一個非常好的人，是一個了不起的天才。您好像是我遇到的第一個獨立不羈和對什麼都不頂禮膜拜的人。

美國作家·歐內斯特·米勒爾·海明威：人們對我說，卡特琳·曼斯菲爾德寫了一些好的短篇小說，甚至是一些很好的短篇小說，但是在讀了契訶夫之後看她的作品，就好像是在聽了一個聰明博學的醫生講的故事後，再聽一個尚年輕的老處女竭力編造出來的故事一樣。

俄國批判現實主義作家·列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰：契訶夫的死對我們來說是一個巨大的損失，除了無與倫比的藝術家外，它還使我們失去了一個矢好、真誠和正派的人。契訶夫創造了新的形式，因此，我絲毫不假作謙遜地肯定說，在技巧方面，契訶夫遠比我高明。這是一個無與倫比的藝術家。

3. 什麼是短篇小說

問題一：什麼是小小說？ 什麼是小小說
恭對於小說．大家是不陌生的，它是一種敘事性的文學體裁，它通過人物的塑造和情節、環境的描述來反映社會生活。小說按照篇幅的長短，又分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說。大家熟悉的《紅樓夢》、《水滸》、《三國演義》、《西遊記》四部名著就是長篇小說；《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《阿Q正傳》等，就是優秀的中篇小說；短篇小說和小小說就更多了，我國目前 *** 學刊物就有上百種．少兒報刊也有一百多種，上面刊有大批的短篇小說和小小說。
這四種小說的分類方法是根據篇幅而定的．但在具體的字數上沒有統一的規定。，一般認為，長篇小說字數都在二十萬以上，有的甚至上百萬。它的篇幅長、容量六、故事曲折，情節復雜；人物眾多．能夠反映廣闊復雜的社會生活。短篇小說可由幾千字到二三萬字，它篇幅短、容量小、故事單純、情節簡單、人物集中．它能迅速地將現實生活中富有典型意義的生活片斷加以描繪，及時地提出社會生活中人們普遍關心的問題，揭示生活的某些本質意義。中篇小說的篇幅和容量介於長篇小說和短篇小說之間，它的篇幅通常在三五萬字到十萬字之間，它的內容既不具備寫成長篇的規模．而短篇又容納不下。中篇小說對現實生活的反映，仍然可以是比較廣闊的。
對於小小說．有人說它屬於短篇小說的一個分支；有人說，它不屬於短篇小說的分支，是作為獨立的小況品種與長篇、中篇、短篇小說平列的一種新樣式。作家汪曾祺在《小小說是什麼》一文中曾指出：「短篇小說的一般素質，小小說是應該具備的。小小說和短篇小說在本質上既相近，又有所區別。大體上講，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應有更多的詩的成份．小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節性的那麼一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說。」這一段話，對我們認識什麼是小小說具有啟發意義。對於小小說的稱呼很多，有千字小說、微型小說、超短篇小說、極短篇小說、一分鍾小說、一袋煙小說等等，但不論怎麼稱呼，它都在形象地說明小小說的「小」的特徵，小小說與短篇小說相比．它的篇幅更短，故事更簡單，它多取材於生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個場景中的片斷行動．勾勒出人物精神面貌，揭示出氣個道理．

問題二：短篇小說一般多少個字 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。
頂數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。

問題三：有什麼言情小說作者嗎，要是短篇小說的作者，有多少說多少 黑顏的小說差不多都是短篇，很感人;還有古靈，席絹，樓雨晴，樓采凝，黑潔明，莫顏，金萱，簡瓔等作者，都是前輩級呢

問題四：世界著名短篇小說有哪些？ 40分 傲慢與偏見

問題五：=零一五年優秀短篇小說來是什麼意思 就是男女之間羞羞的意思

問題六：短篇小說寫作技巧和要素是什麼 一、充分准備，打好基礎 首先，在執筆寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。再次，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。 二、認識生活，熟悉人物 小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的「生活」，至少應該有三個條件： 1．具有較鮮明、生動的形象； 2．具有獨特性； 3．具有一定的思想 內涵。 三注意選材 短篇小說的選材要做到： （一）擷新去陳，根據時代需要選材。 （二）以小見大，根據體裁特點選材。。」 （三）揚長避短，根據自己生活選材。 四、刻劃人物，塑造典型 五、構思故事，安排情節

問題七：都德著名的短篇小說是什麼 最後一課
作者簡介 (楊欽潮）製作
阿爾封斯・都德（1840年5月13日～1897年12月17日），被譽為法國19世紀著名的現實主義小說家。在他25歲那年，他發表了短篇小說集《磨坊文札》，這篇小說描寫了法國南方的自然風光和生活習俗，在兩年後出版了一部自傳體性的長篇小說《小東西》，這本書揭露了資本主義社會中冷漠的人際關系，一舉成名。普法戰爭爆發，都德應征入伍。他以這次戰爭為背景，寫了一組具有深刻愛國主義內容和卓越藝術技巧的短篇小說，結為《月曜日的故事》。其中，《最後一課》、《柏林之圍》因藝術的典型化和構思的新穎別致，成為世界短篇小說中的名篇。都德一生寫了13部長篇小說、4部短篇小說集以及一些劇本和詩作。他善於用簡潔的筆觸描繪復雜的政治事件，其柔和幽默的風格、嘲諷現實的眼光和親切動人的藝術力量為不少讀者所喜愛。「他的創作，真實與詩情，歡笑與淚痕，怒焰與悲苦，交流並瀉，構成他區別於同時代其他作家的獨特風格。」
那天早晨上學，我去得很晚，心裡很怕韓麥爾先生罵我,況且他說過要問我們分詞。可是我連一個字也說不上丁。我想就別上學了，到野外去玩玩吧。 天氣那麼暖和，那麼晴朗！ 畫眉在樹林邊宛轉地唱歌；鋸木廠後邊草地上，普魯士士兵正在操練。這些景象，比分詞用法有趣多了；可是我還能管住自己，急忙向學校跑去。 我走過鎮公所的時候，看見許多人站在布告牌前邊。最近兩年來，我們的一切壞消息都是從那裡傳出來的：敗仗啦，征發啦，司令部的各種命令啦。――我也不停步，只在心裡思量:「又出了什麼事啦？」 鐵匠華希特帶著他的徒弟也擠在那裡看布告，他看見我在廣場上跑過，就向我喊：「用不著那麼快呀，孩子，你反正是來得及到學校的！」 我想他在拿我開玩笑，就上氣不接下氣地趕到韓麥爾先生的小院子里。 平常日子，學校開始上課的時候，總有一陣喧鬧，就是在街上也能聽到。開課桌啦，關課桌啦，大家怕吵捂著耳朵大聲背書啦……還有老師拿著大鐵戒尺在桌子上緊敲著，「靜一點，靜一點……」 我本來打算趁那一陣喧鬧偷偷地溜到我的座位上去；可是那一天，一切偏安安靜靜的，跟星期日的早晨一樣。我從開著的窗子望進去，看見同學們都在自己的座位上了；韓麥爾先生呢，踱來踱去，胳膊底下挾著那怕人的戒尺。我只好推開門，當著大家的面走過靜悄悄的教室、你們可以想像，我那時臉多麼紅，心多麼慌！ 可是一點兒也沒有什麼。韓麥爾先生見了我，很溫和地說：「快坐好，小弗朗士，我們就要開始上課，不等你了。」 我一縱身跨過板凳就坐下。我的心稍微平靜了一點兒，我才注意到，我們的老師今天穿上了他那件挺漂亮的綠色禮服，打著皺邊的領結，戴著那頂綉邊的小黑絲帽。這套衣帽，他只在督學來視察或者發獎的日子才穿戴。而且整個教室有一種不平常的嚴肅的氣氛。最使我吃驚的，後邊幾排一向空著的板凳上坐著好些鎮上的人，他們也跟我們一樣肅靜。其中有郝叟老頭兒，戴著他那頂三角帽，有從前的鎮長，從前的郵遞員，還有些別的人。個個看來都很憂愁。郝叟還帶著一本書邊破了的初級讀本，他把書翻開，攤在膝頭上，書上橫放著他那副大眼鏡。 我看見這些情形，正在詫異，韓麥爾先生已經坐上椅子，像剛才對我說話那樣，又柔和又嚴肅地對我們說：「我的孩子們，這是我最後一次給你們上課了。柏林已經來了命令，阿爾薩斯和洛林的學校只許教德語了。新老師明天就到。今天是你們最後一堂法語課，我希望你們多多用心學習。」 我聽了這幾句話，心裡萬分難過。啊，那些壞傢伙，他們貼在鎮公所布告牌上的，原來就是這么一回事！ 我的最後一堂法語課！ 我幾乎還不會......>>

問題八：短篇小說寫作技巧和要素是什麼 一、充分准備，打好基礎 首先，在執筆寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。再次，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。 二、認識生活，熟悉人物 小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的「生活」，至少應該有三個條件： 1．具有較鮮明、生動的形象； 2．具有獨特性； 3．具有一定的思想 內涵。 三注意選材 短篇小說的選材要做到： （一）擷新去陳，根據時代需要選材。 （二）以小見大，根據體裁特點選材。。」 （三）揚長避短，根據自己生活選材。 四、刻劃人物，塑造典型 五、構思故事，安排情節

問題九：魯迅的短篇小說 《雪》魯迅
暖國②的雨，向來沒有變過冰冷的堅硬的燦爛的雪花。博識的人們覺得他單調，他自己也以為不幸否耶？江南的雪，可是滋潤美艷之至了；那是還在隱約著的青春的消息，是極壯健的處子的皮膚。雪野中有血紅的寶珠山茶③ ，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花④ ；雪下面還有冷綠的雜草。胡蝶確乎沒有；蜜蜂是否來采山茶花和梅花的蜜，我可記不真切了。但我的眼前彷彿看見冬花開在雪野中，有許多蜜蜂們忙碌地飛著，也聽得他們嗡嗡地鬧著。
孩子們呵著凍得通紅，像紫芽姜一般的小手，七八個一齊來塑雪羅漢。因為不成功，誰的父親也來幫忙了。羅漢就塑得比孩子們高得多，雖然不過是上小下大的一堆，終於分不清是壺盧還是羅漢；然而很潔白，很明艷，以自身的滋潤相粘結，整個地閃閃地生光。孩子們用龍眼核給他做眼珠，又從誰的母親的脂粉奩中偷得胭脂來塗在嘴唇上。這回確是一個大阿羅漢了。他也就目光灼灼地嘴唇通紅地坐在雪地里。
第二天還有幾個孩子來訪問他；對了他拍手，點頭，嘻笑。但他終於獨自坐著了。晴天又來消釋他的皮膚，寒夜又使他結一層冰，化作不透明的水晶模樣；連續的晴天又使他成為不知道算什麼，而嘴上的胭脂也褪盡了。
但是，朔方的雪花在紛飛之後，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣。屋上的雪是早已就有消化了的，因為屋裡居人的火的溫熱。別的，在晴天之下，旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉而且升騰地閃爍。
在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉升騰著的是雨的精魂……
是的，那是孤獨的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。
這篇不長不短，剛剛好。

4. 短篇小說《一個人的遭遇》，作者是哪個人

題主所問的「短篇小說」《一個人的遭遇》，作者是蘇聯作家米哈伊爾·肖洛霍夫。

上圖：電影《一個人的遭遇》劇照，人物為索科洛夫（中）

在小說家的安排下，幾乎所有與戰爭相關的苦難，無不例外地降臨在索科洛夫身上。 索科洛夫的行為中貫穿著蘇聯人的精神，卻不是一個「典型化」了的蘇聯人。因為他的存在不是為了表現全體， 而是為了突出個人在某一特殊時期思想、行為的狀態。 他身上充滿了戲劇性的因素，思想和行為表現出強烈的個人化傾向。

唯其如此，體現在索科洛夫身上的美德才是全人類的， 讀者才能穿越時空對他的苦難感同身受，並給予最大限度的同情。 在這個意義上，我們不妨說，索科洛夫是「極端典型化」的產物。他身上體現的不是普通蘇聯人的特徵，而是苦難的蘇聯人的集合。

追溯索科洛夫的整個人生，不難發現，這是他「一個人」的旅程。 在小說的前幾頁，他說：「抽煙也罷，死也罷，一個人總很難受。 」令人心酸的是，索科洛夫的一生都在不斷重復著「只剩一人」的悲慘遭遇。 在飢荒的1922年，家人全都餓死，「只剩下我一個人」；戰爭到來的 1942 年，他離別了妻兒，第二次「只剩下我一個人」；在一次沖鋒後，他被俘虜了，「只剩下我一個人」；第四次「只剩下我一個人」發生在逃跑時，孤立無援；與米勒的對峙，在死神面前一晃而過又是「只剩下我一個人」；沖過火力點回到本方陣地時，還是「只剩下我一個人」；第七次感覺「只剩下我一個人」是在得知妻女的死訊之時；最後，兒子阿拿多里在勝利之日的死，給了老索科洛夫最後的打擊，他實實在在地「只剩下我一個人」了。

索科洛夫過於戲劇化的人生概要， 說明肖洛霍夫在創作這篇小說時，將社會主義現實主義「典型化」的創作手法推向極致，客觀上塑造了一個「非典型」的人物，一個「絕不普通的蘇聯人」。作者以索科洛夫一人之身承載一個時代的苦難，取得了驚人的藝術效果，帶給讀者強有力的震撼。 不過，這又損傷了小說的品質，因為真正的藝術總是迴避過於離奇的故事。

當然，這並非一篇沒有缺點的作品，象肖洛霍夫的早期作品有著自然主義的缺點一 樣，成名作中也有一些自然主義毛病，這篇作品的某些情節也摻雜著一些自然主義因 素。

作品中對戰爭描寫也的確有些感傷色彩。此外，這篇作品描寫人民對戰爭的支援也不夠。然而縱觀會篇，《個人的遭遇》 仍不失為一篇閃爍著現實主義光輝的作品， 一部有認識意義和教育意義的作品。

5. 長篇小說、短篇小說和微型小說有哪些主要區別

短篇小說則從幾千字到幾萬字。

長、中、短篇小說是以篇幅的飢物畝區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。

具體介紹

小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這爛森一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。

微小說的寫作要求選材精粹，用一螞畢個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。

短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。

中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。

篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。