短篇小說三千字左右

1. 歐亨利短篇小說讀後感3000字_讀後感

《歐亨利短篇小說精選》是我讀得最慢的書之一，這源於個人對短篇小說的偏愛。花了一個多月的時間，讀了23篇精短小說，有的篇目讀了許多遍。總想從寫作的角度，去發現一些對自己有用的訣竅，這算是本人的一點私心。女兒先讀中英文版本，我驚訝於她對此書的喜愛，很多地方都留下了她勾勾畫畫的痕跡。有時，女兒與我爭論，許多篇目她竟似已經熟記，她的見識絲毫不比我差，對小說的一些理解讓我暗自羞愧。

歐·亨利，原名為威廉·西德尼·波特。是美國著名批判現實主義作家，與法國的莫泊桑及俄國的契訶夫並稱為世界三大短篇小說之王的名家。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。代表作有小說集《白菜與國王》、《命運之路》等。

歐·亨利的人生似乎有些坎坷，坐過牢，沒落過，也輝煌過。死於肝硬化，年僅48歲。著有14個短篇集，共有280篇。

他的小說語言精練，留有想像的餘地，耐人尋味。他善於把平常的生活加以概括綜合，然後以不平常的形式表現出來；能抓住生活中的偶然因素，給予故事一個意外的結尾。這種「歐·亨利式的結尾」不但在美國文學中享有盛名，在世界文學中也很有特色。他的小說常常引著讀者順著邏輯的線路思索，以為已經可以預測故事的結局，但情節往往忽然一轉，使故事達到一個完全沒有想到，但又完全合情合理的結局。

以《警察與贊美詩》為例，主人公蘇貝睡在公園的長椅上，冬天的寒冷讓他有存心犯事到監獄過冬的打算，而且多年來他就這么做的。他砸商店的櫥窗玻璃、吃白食、搶傘、耍流氓都沒有被警察逮進去，可正當他偶然經過教堂，聽到人們唱贊美詩，心靈得到洗滌，准備重新做人，小說卻沒有結束，肩膀上被人拍了一下，是警察。他將被發配到一個荒島，關三個月。一個荒謬的結局，峰迴路轉，跌宕起伏，留給人們無限的遐想空間。反映出美國底層小人物的心酸，社會的黑暗，警察制度的虛偽。這樣的結尾，使人耳目一新，浮想聯翩。

歐亨利這種意料之外、情理之中的結局並非挖空心思想出的。他曾說過：「一篇小說一旦開了頭，我就非得一口氣寫到底不可，要不然就再也寫不下去。」所以，歐亨利的確是獨具匠心的。

《最後一片藤葉》故事情節大概是這樣的：樓上的約翰西，把年輕的光陰鋪張在畫布上。她的夢想，變做報刊的邊角插圖，變做書冊的圖畫插頁。雖然零零碎碎，每一張圖片都溢出對未來的希望。樓下住的貝爾曼老頭，他的繪畫生涯如畫布一樣蒼白。因為筆尖的技能承載不了幻想中作品的美好，他從來不曾畫上一個簡單的線條，開始過自己的創作。在一個深秋，約翰西的生命在肺炎的攻擊下搖搖欲墜。她痴痴地想著，當窗神亂桐外那最後一片藤葉落下，自己隨之逝去。這是一個多麼愚蠢的想法，可是如果她願意這樣去想，誰又能阻陪純止她呢。一日兩日，樹上那最後一片藤葉，執拗地堅持著，約翰西康復了。這個深秋，貝爾曼老頭得了肺炎，死了。他畫的那片藤葉，一直高高地掛在樹枝上。人生可以沒有很多東西，卻唯獨不能沒有希望。希望是人類生活的一項重要的價值，有希望之處生命就生生不息！

歐亨利善於在故事情節發展過程中，將某一方面著力描寫，但並不觸及最重要的事實，最重要的事實只用一兩筆帶過，連最細心的讀者也難以看出作家埋下的伏筆。到故事結尾時，筆鋒一轉，寫出了一個完全意想不到的結局。這時，再一回想整個情節，會為作家構思的巧妙拍案叫絕。

《麥琪的禮物》道出了愛的真諦。一對小夫妻在聖誕節來臨的時候，雙方都精心游坦准備了一件特殊的禮物，丈夫傑姆為了給妻子的美發配上一套梳子，賣了自己的金錶，買了梳子。妻子德拉為了丈夫的金錶賣了自己的美發，買了一條表鏈。當他們互贈禮物時，才發現自己准備的禮物已不是對方需要的，但他們得到了比梳子和表鏈更珍貴的禮物——愛。也許有人會認為，傑姆和德拉都很「傻」，他們極不明智地為了對方而犧牲了他們最最寶貴的東西，這個故事似乎顯得荒誕無意義。其實不然，故事裡出現的有些誇張的偶然，讓兩位生活在困窘中的主人公顯得有些捉襟見肘，而通過這個帶著些悲劇情調的故事，我們從一個角度感受到歐亨利為我們傳達的從蒼涼中透出的溫暖——關於「禮物」的價值。傑姆和德拉，即使只是生活在社會底層的小人物，卻擁有著對生活的熱情和對對方的深愛，在這些溫暖的感情面前，貧困可以變得微不足道。在聖誕節前夕，兩個人還想著要為對方買一件禮物互贈，多麼浪漫多麼溫馨。即使這一份禮物似乎失去了使用的價值，它們卻成了世間最珍貴的禮物，變成一份真摯的「愛」贈給了對方。

《命運之路》和《托賓的手相》表現了人擺脫不了命運控制的思想，多少有些宿命論。但在寫作構思上是非常巧妙的，《命運之路》寫了主人公三種不同的人生選擇，結局卻是相似的，冥冥中都有些關聯，有種神秘感。這兩篇小說的表現手法，很有代表性，需要不斷學習借鑒。

《聖羅薩里奧的兩位朋友》、《好漢的妙計》、《布萊克.比爾藏身記》等是偵探小說的範本。以誇張與幽默的手法，表現西部人的善良、富於同情心，特別是重朋友義氣。

《女巫的麵包》（多情女的麵包），小有財富的麵包店老闆瑪莎小姐，愛上了常來買陳麵包的「落魄藝術家」，歐亨利狡猾地用平實、幽默、輕松的細節描寫，巧妙地把讀者慢慢帶入一個美麗愛情故事的期盼中。然而戛然而止的愛情失落，讓讀者沉浸在對瑪莎小姐一腔熱情當了驢肝肺的惋惜之中。平實中略帶幽默的場景，翔實的心理細節描寫，讀者一步步被作者引入其邏輯思維之中，最後在結尾處作者卻突然使主人公命運陡然逆轉，戲劇性的結局大逆轉既在讀者意料之外，又在情理之中，不禁讓人拍案稱奇，這就是歐亨利的獨特文學魅力。

歐亨利的成名之路，值得我們思考。如何找准自己的特色，堅持自己的特色，不一定需要多麼高深的學問，關鍵是走出一條獨特的路。在充滿誘惑與機遇的今天，尋找特色也許不難，但能否堅守自己的特色選擇，是值得深思的問題。

2. 小說一章多少字大概多少章合適

短篇小說2000字到4000字不等。長篇小說10000字左右。這個還與內容有關，為了字數水的話，估計一萬字都是掃幾眼完事，寫得很精彩，有可看性，3000字都能津津有味地看下去。

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等小說。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫、側面描寫，同時，小說是一種寫作方法。

相關信息

小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，當時是沒有可超越者，四大名著皆發於此。

純文學中的小說體裁講究純粹性。「謊言去盡之謂純。」（出自墨人鋼《就是》創刊題詞）便是所謂的「純」。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的小說成品具備純粹的藝術性。

3. 找一篇經典的發生在地鐵站的愛情小說，短篇的，千字以內最好，多的話三千字以內也行。本人有急用。

請等我，在地鐵站口

1
所有人為了畢業都在四處奔波的時候，嚴小椴卻還堅持待在學校里。
外面陽光晃人眼，宿舍樓卻黑洞洞。這時嚴小椴正蹲在走廊盡頭生火做飯。嚴小椴抹一把鼻子，鼻子上就有了三道黑乎乎的印子；嚴小椴抹一抹額頭，額頭上就有了一片黑影子。嚴小椴終於做好了她的面條，吸溜吸溜吃著的時候，她的樣子怎麼看怎麼就像一個山頂洞人。
但其實，她的本來面目並不是這樣的，她是個挺文靜的女孩，而且還很有才呢。
之所以一個才女會面臨如此尷尬的境地，原因其實比較可笑。年前別人開始乖乖找工作的時候，她卻恃才傲物地拒絕了去人才交流會的提議，而只是一味埋首於她的「福拉稀」製作。所謂「福拉稀」也就是Flash，網路動畫，嚴小椴的最高紀錄是某網站排行榜第三名。有人問：你真打算玩這個玩一輩子嗎?嚴小椴反問，不可以嗎?
總之一句話，嚴小椴是打算一畢業就失業。
2
爸媽知道了女兒的慘狀，呼天搶地把嚴小椴從宿舍里揪了出來。老媽說：「女兒啊，就算你沒有找到工作，爸媽也不會嫌棄你的，你可不能不回家啊!」僅有的一點尊嚴偽裝被老媽揭穿後嚴小椴覺得了冷。老爸就摟緊了女兒：「孩子，爸爸已經給你聯系了一所學校，下個星期就去見習吧，啊?」
嚴小椴教的是高二數學，同一個辦公室有六個老師，坐在最遠處的是雷況明。嚴小椴說：「喂，雷況明，校長讓我一個人負責電腦教室的工作，我做不來，你幫我啊?」對方抬起頭，遠遠地，笑了，「好，沒問題。」那麼平靜，溫和，文明，大方，明明不是自己的事，卻一點都不計較，這反而使嚴小椴不好意思了。
「那下班和我去清點一下機器吧，謝謝你哦。」對方又點點頭，好像從來不懂拒絕。
教學樓一共10層，電腦教室分別布置在8、9、10層。在沒有電梯的情況下，嚴小椴跟在雷況明後面，吭哧吭哧地往上爬。
「喂，你等等，你等等我啊!」
雷況明回過頭來，看著身後氣喘吁吁的嚴小椴，然而他卻沒有停下腳步。他很快地走完了那段樓梯，然後站在高高的樓梯頂上，輕描淡寫地看著她。他說：「你兩級一步，就會比較快了!」
嚴小椴必須仰起頭，才能看清高處的那張臉，和那張臉上輕輕淡淡的微笑表情。那一刻，碰巧傍晚的陽光灑在他的身上，他的面龐就被鍍上了一層金邊，所以，這個人就有了金屬雕像一般金色的容顏。
嚴小椴吸一大口氣，不能再這么傻乎乎地看下去了!她邁開大步，兩級一步地向這座雕像爬過去。
站在頂樓空空的走廊里，喘著氣，嚴小椴恍惚回到了三個月前。那時，沒有工作，沒有朋友，在停了電的宿舍樓里，小煤爐，方便麵，空氣也是這么涼，那時候，也常常是這樣的下午，夢想，碎片，焦慮的心情……
「喂，你喜歡『福拉稀』嗎？」走進教室看到一台一台的電腦的時候，嚴小椴忍不住就問了這個。對方轉過頭來，望著她，「Flash?我喜歡啊！」他說。眼睛亮亮地看著她。
3
嚴小椴一直沒有忘記，雷況明說「Flash我喜歡啊」時那雙亮亮的眼睛，他能聽懂她的暗語，說明他是個解語人。她的心忽然被什麼東西擊中了。她終於按下了雷況明的電話號碼。那是一個周末的上午，對方顯然還在睡覺，嚴小椴小炮仗般的聲音就那樣轟了過去：「雷況明，我們一起做『福拉稀』好不好?」
「小椴，對不起，我下星期就不來上班了。」
「你怎麼了?你為什麼不來上班了?」
「我要去上海了。」
「探親是吧？」
「笨蛋，我跳槽了。」
「啊，你為什麼不早說呢?」
「這種事情能亂說嗎?」
後來，在雷況明上班的最後一個星期里，嚴小椴表現出對電腦管理工作的高度負責，因為只有在電腦教室，她才能名正言順地和雷況明在一起，單獨地。但是，時間太倉促了，就算單獨在一起，又能怎樣呢?
喜歡你，愛上你，也許只是一瞬間的事；可是要我告訴你，我喜歡你，我愛你，卻需要太多太多時間了——雷況明，你為什麼不給我多一點時間呢？在地鐵站等車的時候，嚴小椴這樣想，她身邊的雷況明卻一點也沒有覺察到，反而因為要去上海而興奮不已。
她幾乎都有點恨他了。
地鐵來了，他們坐進去。沉默的五分鍾里，經過兩個站，兩次黑暗，兩次光亮，不同的路牌，廣告畫，不同的路人，不同的乘客。而她一直看到他交握在一起的雙手靜靜放在膝蓋上，有好幾次，她幾乎快要去握那雙手了，可是，她很快到站了。
她說，再見，雷。她就走到外面去了。有那麼一小會兒，地鐵沒有開，她看到地鐵車廂里的雷，他坐在那裡，也看著她，他們就這樣互相望著彼此，誰也沒說什麼，誰也沒做什麼，直到一分鍾後，地鐵開走。
地鐵開走，開遠了，不見了。嚴小椴轉身向外面走去。外面的陽光會溫暖些吧，不然，在這種離別的刺痛里，她幾乎就要冷得哭起來了。
4
有很長一段時間，嚴小椴不敢再兩級一步地爬樓梯。因為只要一做這個動作，她馬上就能想起第一次和雷況明去頂樓的那個下午，和那個下午她內心所有的化學反應。
不過，她還是忍不住給雷況明的信箱里發了一封簡訊。讓人高興的是，幾乎在一個小時以後，她就接到了他的回復。以後，回家要做的第一件事準是打開電腦，查看電子信箱和QQ里有沒有新的留言。她開始瘋狂喜歡電腦教學課，因為學生們練習打字的時候，她就可以抽空和某人聊天，而那個人永遠都在線，因為他的新工作就是網站動畫師。
年終的一天，她接了一個短消息：「我回來了，給你帶了點吃的，什麼時候拿啊?」
「現在立刻馬上!」
「地點?」
她忽然發現他們共同待過的地方真是屈指可數，——那麼，我們在地鐵站見面好不好?
5
遠遠地，他來了。他從大包里掏出一大盒蜜餞。蜜餞有碧綠的盒子、綴滿星星的綢緞帶子，她看到這禮物就想起前些天做的心理測試，如果一個男人送你甜食，並且包裝非常漂亮，那代表你是他疼愛的人。
她忍不住大叫了一聲，緊緊地擁抱他。
這個擁抱是如此突如其來，兩個人都嚇了一跳，可他還是接受了，就像他從來都是那麼好說話。事後嚴小椴躺在床上，一邊吃著甜糯的金絲棗、青梅和木瓜的時候，她就後悔為什麼不在擁抱他的時候順便親一下他的臉。
親一下他的臉，也許他就會明白她的心意——她實在是很想念他啊。
可惜那天見面，她只是帶他去吃了一頓火鍋，然後就一起坐地鐵回了家。在地鐵站，仍舊是她先下，他後下，下車後她仍舊站在外面，直到地鐵開走才離開。
在快步走出地鐵站的時候，她又問自己：嚴小椴啊，為什麼每一次看到他，你都想流淚?
6
雷況明回上海以後，接到了嚴小椴的留言：雷，幫我留意一下，上海的公司還招人嗎，我在學校也待夠了，想透透氣呀!
她始終覺得這是個很漂亮的借口，因為從那以後雷況明就認認真真地幫她尋找著機會，還隔三差五地發消息過來，他並沒有看出對方換工作完全是為了他。
有一天，他打電話給她，「小椴啊，我們公司也要招人了，你來不來?」
在春天的上海，在沿路的玉蘭樹和柳絮兒之間，嚴小椴快樂地想，雷，謝謝你給我機會。
她又成了他的同事。
「喂，雷況明，我的房租太貴了，你有公寓，不如我們合住吧，好不好?」
誰敢說嚴小椴是一個沒心沒肺的姑娘呢?對於喜歡的人，她總能千方百計地給出圈套。雷況明看了她半天，當時正是午餐時間，那頓午餐是由嚴小椴請客，內容相當豪華。雷況明抬頭看了看對面的人，又低頭看了看盤中已經吃得差不多的食物，只好點點頭，說：「那好吧，我回頭把房間收拾一下，你下星期過來。」
同住以後，嚴小椴在每個周末都會別有用心地做飯。飯菜的香味如果稍微濃烈一點的話，雷況明就會從他的窩里鑽出來，拿著他的破碗，請求施捨一碗粥。
她便給他盛一碗鴿蛋火腿粥，外加兩塊煎魚，一個大饅頭。盛粥的時候她覺得好光榮啊，彷彿自己已經成了一個妻子，而妻子就有權利這樣賢惠、辛勤、幸福。
「喂，你看我幹嘛?」雷況明從食物里抬起頭來。
「喔，沒什麼，你喝粥比較大聲。」嚴小椴收回眼光，打了個岔。
那一刻，她忽然發現了，不行!太短了，時間還是太短了，他的眼神還沒有從純潔無瑕變成含情脈脈，他的心裡，化學反應還沒有發生。
他還沒有愛上她，甚至，他都不知道她已經愛上他。
7
後來，嚴小椴的周末就時常是一個人伴著一台電腦，因為雷況明時常早早出去，很晚才回來。
他也許永遠都不會知道，其實有很多個晚上，對面房間里的綠色小台燈一直亮著，或者就算台燈熄了，電腦的燈也還在閃著，那裡有嚴小椴做了一半的「福拉稀」，她還想等他回來幫她弄。
嚴小椴靜靜躺在床上，聽著外面的一切：衛生間門開了，刷牙了，放洗澡水了，哼著歌，門咚地關上了，又是一聲咚，他回到房間里去了。
她可以清楚地感覺到他的快樂，可是為什麼，她不能與他一起快樂。
後來，嚴小椴就見到了那個女孩。
8
公司在國慶以後給嚴小椴分了宿舍，雷況明幫嚴小椴收拾東西。那天是個悶熱的秋天，他的臉上始終掛著一串汗珠。嚴小椴好想替他擦擦，可是她不敢，從前不敢，現在他已經是別人的男朋友了，更不敢。
「喂，你的電腦怎麼不記得關上啊?」雷況明碰了一下滑鼠，睡著了的電腦就醒過來了。
然後他就看到了一些什麼，一個未完成的「福拉稀」：一盒蜜餞，一輛通往春天的地鐵，一段樓梯，男孩兩級一步地上台階，男孩坐在地鐵里，女孩在地鐵外，走遠了……雷況明回過頭來，神色凝重地站起身，「小椴，你是不是喜歡我啊?」
嚴小椴忽然被問傻了——你怎麼忽然問起我這個呢?嚴小椴簡直要窒息了，在心裡她呼喊著，雷，請不要再盯著我看了，求求你，請不要再問下去了，拜託。
「是不是啊?」雷況明窮追不舍地問。
「不是啊，當然不是，我們是好朋友嘛，你誤會了。」
雷況明聽了，站起身，抱起電腦，送到樓下的小卡車上，然後幫她整理好所有的東西。那天黃昏的時候，嚴小椴在搬家的小卡車上坐著，雷況明靠在車門外，他看了看她，忽然說：
「小椴，告訴你一件事吧，近來有個女孩對我很好，我時常和她一起坐地鐵，她先下車，我後下。下車後，她就站在外面看著我，我常常想，如果她可以等我超過五分鍾，我就有時間在下一站下車，然後坐相反方向的車回來，如果她還在那裡等我，我就約會她——結果，她真的等我了。」
「小椴，你記得嗎，我們也曾經一起坐地鐵……」
「呵，雷況明，我沒等你，那是你太慢嘛!」嚴小椴看著雷況明，笑嘻嘻地說。然後，車就開走了，她坐在車里，內心翻滾，表面卻很平靜，就像那天悶悶的天氣。
上樓的時候，她又兩級一步地上台階了，這樣做，她就想起某個金色的下午——他總是走得太快，而她總是跟不上他的腳步——她忽然明白了，其實所有愛情的錯過，原因都一樣：不是你跟不上我的腳步，就是我走得太快，不小心把你落在了後面。

4. 一篇1500-3000字的短篇小說可以寫什麼

純種德國黑格爾
與其做一株綠洲中的小草，不如做一棵禿丘上的橡樹
——題記

有一條流浪的純種純種德國黑格爾，剛出生就被父母拋棄，因為純種的德國黑格爾天生就要受到磨練。這可憐的傢伙甚至不知道自己的父母是誰，他甚至認為自己是一隻被父母雜種狗。他只能靠著揀別人的殘羹剩飯來維持生活，盡遭別人的白眼，它痛苦極了，它受夠了這樣的生活，它詛咒這個世界，它感到自己是世上最不幸的狗。
直到有一天，它攢夠5根骨頭的學費到狗學院報名。學院的老師教它去找一個富有的人家做他們的寵物，教會它怎樣討好主人，讓它無論自己是否高興都要搖著尾巴，裝出一副很高興的樣子，主人不管說什麼，一定要百分百的服從……
他的夫人來到寵物店，這條流浪狗抓住了這個機會，趕忙迎上去，一個勁地搖尾巴，果然，學校里的功課起了作用，這一對夫妻看中了就這樣，一年之後這條流浪狗畢業了。畢業後，學校把它送進了寵物店。寵物店裡的人上上下下給他打扮了一番，給他穿了一件好看的紅毛衣——盡管夏天裡穿毛衣讓他感到很不舒服；又給它噴上了高檔香水——雖然他對這香味過敏。一周後，一位西裝革履的人領著這條流狗。把鈔票一放，抱著他回了家。他靠著在學校里的本事在家裡站住了腳。
這個家裡的主人有錢有勢，他生活地十分幸福：有好吃的、有好喝的、有主人買來的寵物玩具玩……他過著夢寐以求的生活，他得到了其他狗羨慕的眼神。當然這全靠學院里的「技能」：看見主人就搖尾巴，並表現得十分高興，無論主人叫你怎樣，要百分百服從，即使那有多難或多麼傷尊嚴。主人喜歡的人，再邪惡也要向他表示友好，主人厭惡的人，再善良也得狗眼看人低……
該有的全有了，可他總覺得少了點什麼，不，是少了一些很重要的東西！他一天比一天苦惱，他覺得他生活得很窩囊，他受不了這種低三下四的生活，他受夠了！好象有一種信念再呼喚他，他不能這么活下去了！他醒悟了！他終於明白他失去了尊嚴和自由！他再也受不了了，他頭也不回地離開了那個叫做「家」的「家」，那不是他要的生活…。
後來，他選擇了過無憂無慮的生活。再後來他做了一隻警犬，再進行警犬訓練時，訓練員吃驚地告訴他，他是一隻種純種德國黑格爾！他聽了不禁吃了一驚，他發誓今後再也不做那寄生在有錢人家的窩囊廢！他覺得他對不起他那高貴的血統！
他當了一隻警犬，雖然很艱苦，沒有好吃、好喝、好玩的，沒有閑適的生活。但他覺得日子過得很充實。因為他覺得這么活著有意義；這么活著是真正地「活著」，就這樣在艱苦的訓練下，他成為了一隻優秀的警犬，多次解決大案，因表現神勇被人們尊稱為「神犬」他驕傲極了，他覺得雖然失去了優越的生活條件但去得到他認為最重要的東西——尊嚴。
但，在一次案子中……有一次，他在追一個罪犯時，奮不顧身地跑在最前面，他勇猛地咬住罪犯的腳，罪犯吃痛，憤怒地大聲叫嚷，並抽出腰邊的尖刀。這時，這流浪狗，不！這只「神犬」卻毫不畏懼地撲向歹徒。他想就是送了命也要盡到警犬的責任；就是送了命也要對得起「神犬」這個稱號……可不容他想下去罪犯那罪惡的尖刀便插入了「神犬」的胸膛。頓時。血涌……但神犬卻緊緊咬住罪犯的腿，毫不放鬆，喪心病狂的罪犯又向「神犬」的身體連捅了好幾刀。這時，我們的英雄——「神犬」終於支持不住了，他倒下了……
臨死的一瞬間，「神犬」心想：這么死，值了……

5. 短、中、長篇小說的字數分別是多少

短篇小說一般在3000到10000字，中篇的話10000到50000字，長篇小說50000字以上，但網路小說一般比較長，沒有100000字基本上算不上長篇。
長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇小說接近於長篇小說，而比較長的短篇小說則又接近於中篇小說，界限非常模糊。要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合小說容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜復雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇小說對這些方面的要求最嚴格，短篇小說相對來說在這些方面的信息量最少，中篇小說介於兩者之間

6. 短篇小說字數限制是多少

短篇小說一般一萬字左右。

經典短篇小說有亮廳培三四千字的。但現在通常發表的，三四千的很少，除非你是名家，新人一般作品字數在七八千至兩萬，超過兩萬的，有的就會認為是中篇小說。有的則認為中篇小說起點是兩萬五。七八千至一萬七八千字的范圍，基本都是短篇小說了。

短篇小說經典介紹：

短篇小說，屬於小說敬唯中的一種。他的特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。短篇小說往往選取和描伏晌繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。

寫短篇小說比較出名的是契科夫，他被稱為短篇小說藝術家，他的作品大多帶有諷刺意義，他的代表作有《變色龍》《苦惱》《萬卡》《第六病室》《套中人》等。

7. 求精彩短篇網路小說，2000字到3000字左右，如果特別好的話，不超過5000字，各種類型都可以。

畢業時我們一起失戀

8. 蘇童三千字左右的小說

三千字左右有點少，不過6000字左右的很多。如《一個朋友在路》、《巨嬰
》、《天賜的親人》……3000字左右的我倒是沒看過。給你個網址自己一個一個找吧。
http://www.shuku.net:8080/novels/sutong/sutong.html

附：
天賜的親人
做女裁縫的兒子，最大的好處是有裁剪合體的衣服穿，最大的壞處是女裁縫沒
有丈夫，也就是說你去做女裁縫的兒子，雖然有了母親，也有了草綠色的幾乎亂真
的軍裝，但是你卻沒有父親。我們香椿樹街上的天賜就是這么個幸運而可憐的孩子，
我母親至今還記得女裁縫把天賜抱在懷中走下輪船的情景，那是一個寒冷的冬天，
下著小雪，我母親在碼頭上買黑市米，看見女裁縫抱著一個小男孩從輪船上下來，
女裁縫用一條圍巾把小男孩的臉包住了，一路走一路東張西望，她以手作傘擋著風
雪，也想擋住碼頭上的人們的視線，但我母親眼睛很好，她大聲地問女裁縫，你抱
了誰家的孩子啊？女裁縫裝作沒有聽見，她匆忙地逃走了，就像懷抱著一袋沉重的
贓物，這種鬼鬼祟祟的樣子讓人很不舒服，所以我母親就指著女裁縫的背影對另一
個婦女說，看見了嗎？女裁縫從鄉下抱了個孩子！
天賜就是那個孩子。街上人人知道天賜的名字，就因為他是女裁縫抱來的孩子。
大人議論這件事，一會兒說抱的是女裁縫親戚的孩子，一會兒說是從孤兒院抱來的
孤兒，孩子們不關心這一套，他們認為大人透露了一個秘密，秘密的核心是天賜低
人一等，他們掌握了這個秘密以後就在街上尋找天賜的蹤影，人人都喜歡追天賜，
他的怯懦自卑的眼神簡直就是一個信號，它示意別人：我很草包，我怕你們，你們
來追我吧，你們大家都來打我吧。所以大家都不客氣，孩子們看見天賜就欺負他，
就連我妹妹，屁大的一個小女孩，也模仿我，拿了個粉筆在街上追天賜，一定要在
他背上畫一個叉，畫不到就跺腳哭鼻子。
說天賜的故事必須剪輯，從他十三歲的時候說起比較像個故事。這一年天賜突
然之間發育了，長成一個有點駝背的小老頭的樣子，我們去閥門廠游泳，看見他獨
自在更衣間角落裡換游泳褲，我們看見了他欲遮還露的羞處，它們雄糾糾的，烏黑
而茂盛。讓人不由得感到佩服，似乎突然發現這個可憐的傢伙在發奮圖強，終於干
了一件大事。弱國變成了強國。從此沒有誰再把天賜當成一個玩偶或出氣筒，這當
然是後話。也是這一年，天賜在他家的閣樓上發現了那隻地球儀，用我妹妹時髦的
語言來說，地球儀改變了天賜的一生，所以天賜的故事簡單說來又是一隻地球儀的
故事。

女裁縫把地球儀藏在閣樓上。閣樓是她堆放布腳料的地方，她每年都要把它們
收集起來賣給街上扎拖把的人，她不讓天賜上閣樓，怕他把收拾好的布腳料弄亂。
女裁縫忽略了那隻地球儀，她以為將它用塑料包好藏在角落裡，就把一個秘密藏好
了，她注意到天賜有幾次從閣樓上下來，臉上頭發上都蒙著灰垢，天賜說樓上有老
鼠，他去捉老鼠，她居然就信了，她忘了天賜已經十三歲，而且早熟，恰好是無事
生非的年紀。
有一天故事就開始了。女裁縫在縫紉機前忙碌的時候猛地看見天賜站在她面前，
手裡抓著那隻地球儀。天賜將地球儀轉動著，讓一塊藍色的標示著海洋的區域對著
女裁縫，他說，印度洋上寫了個名字，這個畢剛是誰？
縫紉機勤勞的聲音戛然而止，女裁縫抬起頭，目光掠過地球儀上那個暗淡的名
字。哀怨地看著她的養子，讓你不要上去亂翻的，她說，這東西沒用，我要把它扔
掉了。
是地球儀啊，買一個要很多錢。天賜指著印度洋上的那個名字，說，這個畢剛
到底是誰？
女裁縫又低頭踩響了縫紉機，她說，你問他干什麼？跟你沒關系的。
肯定跟我有關系。天賜說，他跟你有關系，跟你有關系，跟我就也有關系。
女裁縫說，你這孩子太煩人了，沒看見我在趕活嗎？我沒心思跟你說他的事，
現在他跟我也沒有關系了，我不想提他的名字，茶杯，替我把茶杯拿來。
天賜把茶杯遞到他母親手裡，然後他壓低聲音在女裁縫耳邊輕聲說，你不說我
也猜出來了，天賜嗤地一笑，畢剛就是爸爸，是我——爸爸。
女裁縫像是被什麼刺了一下，她臉上窘迫的笑容很快被一種憤怒替代了，他不
是你爸爸！她說，你沒有爸爸，沒有就是沒有，不能隨便拉個人當你爸爸，他怎麼
能算你爸爸？
天賜的腦袋扭來扭去的，他斜著眼睛看那隻地球儀，沒說什麼，他坐在縫紉機
旁邊，斜著眼睛，看地球儀上那個人的名字：畢剛1965年9月購於桃花路。過了一會
兒，天賜把那行字念了一遍，然後他說，桃花路就是東風路吧，東風路上哪兒有賣
地球儀的？從來沒見過哪家店賣地球儀。
我不知道。女裁縫說，你別坐在這里煩我，去淘米做晚飯。
天賜對女裁縫一直是順從的，他拿著淘米籮走到米缸旁邊，這時候他突然嘻地
一笑，說，我要是姓畢就好玩了，叫畢天賜，畢天賜，多好玩。
你就是沒有姓也不姓那個畢。女裁縫說，好好挑石子，昨天你怎麼淘的米，差
點蹦掉我的牙。
水池在外面的街上，天賜端著淘米籮出去的時候，兩只腳在門檻上蹭來蹭去的，
女裁縫抬起頭盯著他，說，你又搞什麼鬼？門檻都讓你蹭壞了。天賜說，我一去淘
米腳就癢。女裁縫說，什麼腳癢，你就是喜歡聽那個吱吱嘎嘎的怪聲，你這孩子怪
毛病多。天賜這時候回過頭，看著情緒煩躁的女裁縫，你生什麼氣？他說，我又沒
說他是我爸爸，我只是說，他差一點就當了我爸爸。

盡管女裁縫架子大，對誰都是提高警惕保衛祖國的樣子。關於女裁縫短暫的婚
姻，街上的人還是知道個來龍去脈。畢剛曾經是女裁縫的丈夫，一個遠郊中學的地
理教師。他們住在南門汽車站附近的時候，有人在女裁縫的鋪子里見過畢剛，說他
伏在熨衣桌上備課，一個瘦弱的戴眼鏡的人，看上去文質彬彬。女裁縫的顧客都知
道新婚夫婦關系不好，卻不知道是哪方面不好，女裁縫又不肯說，他們就胡亂猜測，
猜什麼的都有，就是沒人想到是畢剛腦子有問題。誰能想到女裁縫這么精明小心的
人，會嫁個腦子有問題的人呢？後來畢剛的身影就從裁縫鋪里消失了，女裁縫死要
面子，她騙人說畢剛去援助非洲人民了，但一個驚人的滑稽的消息很快在南門汽車
站一帶傳開了，說畢剛在上海機場精神病發作，他強闖海關，說要去瑞士的什麼地
方開聯合國會議，被抓起來了。像畢剛這么嚴重的罪行，本來槍斃他也不過分，但
因為他腦子有病，有關方面就把他送進精神病院去了。
這都是女裁縫搬到我們街上來以前的事，她以為這么搬個家就把不光彩的歷史
一筆抹掉了，其實哪兒有這么便宜的事，你不肯說自己的事，別人就替你說，這是
我們街上的很古老的傳統了。人的兩個耳朵眼雖然小，但也抵不過幾千隻大嘴，這
么說那麼說，所以畢剛的事情最終傳到天賜耳朵里也不足為怪。
天賜是個有心事的孩子，他的心事不告訴我們，我們也不稀罕知道他的什麼狗
屁心事，他從十三歲那年開始悄悄地尋訪畢剛，女裁縫經常站在她家門口，尖聲叫
著天賜的名字，她還問我們有沒有看見天賜，說這個混帳的孩子，他把淘米籮扔在
水池裡，人不知跑到哪裡去了。
天賜跑到嘈雜擁擠的南門汽車站去了。天賜提著女裁縫買菜用的布包，裝出一
副要出門的樣子混在候車的人群里，他的目光始終追隨著人口處的那個女檢票員。
女檢票員大概有五十左右的年紀，大概快要退休了，站在那兒懶洋洋的。而且喜歡
向人翻白眼，她向天賜也翻了不少白眼，但天賜還是固執地盯著她。天賜知道那個
女檢票員是畢剛的姐姐。
女檢票員向廁所走去，她看見天賜跟上來了。天賜在後面用一種飽滿的聲音叫
她，姑姑，姑姑！女檢票員就回頭，有點厭煩地看著天賜，她說，你這孩子怎麼這
么纏人，我告訴你多少遍了，我不是你姑姑，我跟你沒有關系。
你不是我親姑姑，但你算是我的姑姑。天賜不依不饒地跟著她，他說，我不影
響你工作，你只要告訴我，畢剛在哪裡？他現在在哪裡？
我知道你是她抱養的孩子。女檢票員嘴邊流露出一絲鄙夷的笑意，她說，你要
知道，你跟畢剛沒有關系，畢剛和她早就離婚了，你和她現在跟我們畢家沒有任何
關系。
我不要關系。天賜說，姑姑求你了，告訴我他在哪裡，我只要知道他在哪裡。
求求你告訴我，我來了三次了，難道你是鐵石心腸嗎？
你別以為找到他對你有什麼好處。女檢票員最後鬆口了，她在一張廢車票上飛
快地寫了一個地址，氣沖沖地扔給天賜，她說，我實話告訴你，他腦子不好，他剛
從精神病院里出來。

我不知道天賜為什麼要拉我一起去塔鎮。那天我母親讓我去女裁縫家拿她的褲
子，女裁縫不在家，我看見天賜站在窗口發呆。我問他，你在發什麼呆？他忸捏了
一會兒，就把那張廢車票拿出來給我看了，他向我描述塔鎮的那座宋代磚塔是多麼
值得一看，他讓我陪他一起去，我一時糊塗，就答應他了。
在開往塔鎮的區間車上，天賜把我當成了知心朋友，他把他尋找畢剛的事情一
五一十地告訴了我，我可不領這份情，我說，他跟你有什麼關系？費這么大的勁去
找個瘋子，我看你腦子也有病。大賜就狡辯說，他不是瘋子，腦子有病不等於就是
瘋子！
畢剛其實不是住在那座有名的磚塔下面。我到了那兒才發現上了天賜的當，可
是已經來不及了。我們已經來到了一所中學的校辦農場里，農場里倒是種滿了黃瓜
西紅柿，摘下來就能吃，但上當的心情是很惡劣的，弄得我毫無胃口，我罵罵咧咧
地跟著天賜向黃瓜地邊的小屋走，聽見從小屋裡傳來了收音機播送國際時事的聲音，
播音員正在說黎巴嫩、穆斯林、游擊隊什麼的。我覺得天賜急促的腳步突然放慢了，
可以看出他是個不折不扣的膽小鬼，臨近小屋窗口時，他居然喘起粗氣來，他還說，
你走在前面，我跟在你後面。
我們從窗口看見了畢剛的小屋，屋子是臨時搭砌起來的，一部分牆壁用舊報紙
糊住了，還有的牆壁乾脆露出了雜亂的顏色各異的磚頭和水泥。屋子裡有床、鍋灶
和一張桌子，一個瘦弱的穿破汗衫的男人坐在那張桌子前，他在聽收音機，他一直
面對著窗口，我確信他看見了我們，但他就是沒有一絲反應，好像我們不是人而是
兩根樹枝。
我聽見天賜還在喘粗氣，他還用胳膊捅我，意思是讓我先說，我想又不是我要
來找他，讓我說個狗屁啊，所以我就把他推到前面來，我說，不是找到了嗎？你要
干什麼，快說啊。可天賜僵硬地伏在窗檯上，就是一個屁也放不出來。我急眼了，
說，你在這兒犯傻好了，我去看塔了。
就在這時候裡面的畢剛說話了，他說，不要去看塔，怎麼看它就是個塔，你們
應該知道世界上正在發生什麼事，聽聽今天的消息，黎巴嫩和以色列又開戰了，我
問你們，你們站在誰的一邊？
天賜有點發愣，緊接著他就鬆弛了，自作聰明地嚷道，當然站在黎巴嫩一邊！

錯了！畢剛忽然笑起來，說，哪一邊也不能幫，各打五十大板，我要是埃及就
要出面解決這件事，我要出動航空母艦，我考考你們，假如埃及出軍，他們到達黎
以前線的最佳路線怎麼走？
這回天賜傻眼了，我當然也不知道，但我即使知道也不願意被一個精神病人考
來考去的。我們站在窗外，看著小屋裡的畢剛，必須承認我是第一次見到這種類型
的精神病人，這種精神病人讓人耳目一新，但我還是不願意被他考來考去，天賜卻
犯賤，他說，我要是看著地球儀就知道，沒有地球儀，我不知道。
然後我就看見畢剛彎下腰，從桌子底下搬出了一樣東西。是一隻用報紙糊起來
的自製地球儀，雖然粗陋簡單，但細密的國界線和仿印刷體的字跡使它看上去令人
信服。我以前有一隻標準的地球儀，不知丟哪兒去了，畢剛把自製地球儀小心地放
在桌子上，他說，這是我憑印象自己畫的，誤差率不會超過百分之五。
我記得天賜就是這時候開始像打擺子一樣顫抖起來，他瞪著窗內的那隻地球儀，
我覺得他又要說什麼傻話了，但這次他的嘴唇也顫抖起來，結果什麼也說不出來。

同學，我考考你。畢剛將地球儀轉動了一圈，讓西亞東非部分對著天賜，他說，
我考考你，埃及的航空母艦怎樣才能最快地到達黎以前線？
天賜瞪著畢剛手裡的地球儀，他張大了嘴，可就是說不出話來。突然之間，完
全出乎我的意料，這個沒出息的傢伙嗚嗚地哭起來了！他張大了嘴，突然莫名其妙
地哭起來了，然後我看見他轉過身子，向校辦農場的門口走去，走了幾步，他開始
飛快地奔跑，他像個瘋子一樣跑了，把我丟在小屋外面。
荒唐的塔鎮之行使我恨透了天賜，我本來就瞧不起他，這次就更加有了瞧不起
他的資本了。從塔鎮回來的第二天，我在理發店門前碰到了天賜，他穿著理發店的
白圍兜出來，想跟我解釋什麼，我根本就不聽他的，我對他說，以後誰要跟你在一
起玩，誰就是傻X！天賜像個女孩一樣，可憐巴巴地低著頭，看我是動真格的了，快
快地回到了理發店裡。他沒有做任何辯解，因為他明白我不要聽他辯解。
我說到做到，從大賜十三歲起，我就沒有再和他一起玩過。當然其中更重要的
原因不在我的決心，這年冬天我們一家搬到父親單位的職工宿捨去了。

天賜後來的生活我略知一二，都是我的快嘴的妹妹告訴我的。我必須說明我對
天賜沉悶無味的生活並沒有絲毫同情，這是我的忙碌的生活造成的。誰都知道天賜
沒有朋友，我有很多朋友，而時光流逝，孤僻的天賜必將越來越孤僻，我妹妹對天
賜的現狀無論怎麼添油加醋也不能喚起我的興趣。惟一讓我感興趣的其實是一件不
幸的事情，是女裁縫不尋常的死。我妹妹告訴我進入老年的女裁縫有一天試穿為別
人縫制的壽衣，一隻胳膊剛剛套進去，人就突然咽氣了。這樣的死法使人們對女裁
縫的一生留下了深刻的記憶。那壽衣最終她自己穿了。我妹妹說天賜在女裁縫的葬
禮上哭得暈了過去，讓街坊鄰居一致稱贊他的孝行，說女裁縫還是有福氣，沒有白
養了這個兒子，也有人說天賜是為自己哭，女裁縫一生對天賜的身世守口如瓶，她
這一去就把秘密永遠封存了。
聰明的讀者會猜到天賜的故事中另一個重要人物是畢剛。當然是畢剛，多年以
後這個喪失了思維和體力的老人來到香椿樹街，寄居在鐵路橋的橋孔里，幾個收破
爛的好心人為他提供了殘羹剩飯，把這個古怪的老人當成了自己群體的一員，他們
住在橋洞里整整一個秋天，這期間天賜每天騎車從另一個橋洞中經過，他知道旁邊
廢棄的橋洞里住著一群無家可歸的人，他一定曾經見到過獨自坐在裡面的畢剛，但
是天賜不可能認出那個骯臟而蒼老的人就是畢剛。
那年冬天特別寒冷，特大寒流將那些收破爛的人驅向溫暖的南方，卻不知怎麼
把畢剛留在了香椿樹街上。事情說起來有點神奇，那天夜裡北風肆虐，風把天賜家
的一扇窗戶吹開了，天賜從床上下來關窗，看見一個流浪漢模樣的人坐在他家的門
檻上，天賜就隨口對窗外喊，去橋洞，那裡暖和。他看見流浪漢回過頭來，那種樂
觀而迷惘的眼神使他覺得似曾相識，老人說，我不冷，只是有點餓。天賜看見老人
打開了身邊的那隻紙箱，然後我所說的那神奇一幕就拉開了，老人捧出一個圓溜溜
的東西站在天賜的窗口，他說，這是手工地球儀，誤差率不超過百分之五，小夥子，
你給我一碗剩飯，我把地球儀給你。
我們現在無從描述天賜當時的感受，天賜不是個善於表達內心的人。我們知道
的只是這么一個事實，從那個寒冷的冬夜開始，天賜收留了畢剛，當然香椿樹街的
鄰居們大多不知道畢剛這個名字，他們的口徑是天賜做善事，收留了一個流浪的患
有精神病的老人。街上的孩子不懂事，我妹妹的孩子那天就跑回家，對媽媽說，天
賜叔叔把一個瘋老頭藏在家裡！
我知道天賜做了件什麼事。上個星期我去香椿樹街辦事，路過我熟悉的天賜家
的門洞。他家的門板新刷了紅色的油漆，一張紙夾在門楣下面：小心油漆。我站在
他家門前猶豫了一會兒，好奇心最終戰勝了文明禮儀，我來到窗前，透過半掩的窗
戶向裡面張望了一眼，應該說我運氣不錯，一眼就看見一個老人坐在藤椅上，身穿
天賜工廠發的工作服，頭上戴著一頂絨線帽，手裡抓著一瓶孩子喜歡的娃哈哈飲料。
他在看電視。盡管事隔多年，我還是從他安詳而樂觀的眼神里認出來了，那就是塔
鎮的畢剛。
女裁縫的故居現在住著兩個男人，棉布特有的氣味已經消失了，那台縫紉機不
見了，牆上衣架上各種衣服褲子不見了，屋子裡面卻比以前更顯凌亂，我下意識地
四處尋找那隻地球儀，突然發現那個帶有傳奇色彩的寶貝是在老人的身後，他的藤
椅和身體把它擋住了。正是這時候畢剛發現了我，對於一個隔窗窺視的人他沒有任
何敵意，他指著電視機對我說，美國人又要打南斯拉夫了，我早知道巴爾干半島三
年就要打一次仗，又讓我猜到啦！
我忘了我是如何回答畢剛的，也許我就沒有和他搭話。我自己的事情還忙不過
來，誰去管這等閑事呢。我惦記著去辦我的事情，當我騎車經過化工廠那裡時，一
個熟悉的身影騎車從我旁邊一掠而過，那個人是這故事的主人公天賜。我看見他的
自行車後座上拖著一隻煤氣瓶，他沒看見我。他沒有向我打招呼。我不能確定要是
我把他叫住他對我會是什麼態度，現在我們不僅不能算是朋友，連街坊鄰居都不是
了。我看著那個背影風風火火地遠去，忍不住笑出了聲，我要是坦承我發笑的原因
讀者們會討厭我，但我當時確實是笑了，這是不以人的意志為轉移的，一個人從小
就讓人發笑，長大了還是讓人發笑，就像天賜的那些莫名其妙的親人，盡管看上去
酷似親人，但他們終究是來得莫名其妙。

9. 小說一章一般多少字合適

短篇小說2000字到4000字不等。長篇小說10000字左右。

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。

另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

(9)短篇小說三千字左右擴展閱讀

小說中人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡。

如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。