短篇小說故鄉的寫作資料

『壹』 《故鄉》原文主要內容

《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說，下面我為大家整理了《故鄉》原文的主要內容，供大家參考。

《故鄉》的主要內容

一方面是對客觀現實的反映。作品通過記憶中的故鄉和現實目睹的故鄉對比，揭露帝國主義的侵略，封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前後農村破產，農民痛苦生活的現實。

另一方面，集中體現了魯迅先生對「人性」探索的意義。作品深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾精神上受到極大束縛，古訓築成的高牆，使人與人隔膜起來。反映了魯迅對「國民性」的拯救。

文章段落大意

全文三部分

第一部分（1-5段）：交代「我」回故鄉的時節、地點、原因，著重寫漸近故鄉時蕭索的景象和「我」由此而產生的悲涼心情。為閏土不可避免的悲劇命運作了鋪墊。

第二部分（6-77段）：敘述「我在故鄉的所見所聞，是本篇的中心部分。這里寫了三個時間的事：到家那天，到家三四天後的一天，又過了九天要離家的那天，但從內容上來看，這一部分著重寫故鄉人物的變化，又可分三層。

一層（6-33段）：寫「我」和母親相見、談話，引起對少年閏土的回憶（插敘），表現了「我」對閏土的熱愛和真摯的感情，也是我認為記憶中的故鄉十分美好的重要原因。

二層（34-52段）：寫鄉鎮小市民楊二嫂的破產和巨大變化，從一個側面反映農村經濟的蕭條，為中年閏土的變化做了重要的鋪墊。

三層（53-77段）：寫閏土的到來，他的變化，使「我」對記憶中的故鄉的美好嚮往徹底破滅。

第三部分（78-88段）：寫「我」離開故鄉時的感觸，表達了作者對新生活的追求與嚮往。

『貳』 你能說說《故鄉》這篇小說的主要內容嗎

寫作背景
魯迅於1919年12月回故鄉紹興接母親到北京，目睹農村的破敗和農民的凄苦，十分悲憤，1921年1月便以這次回家的經歷為題材，寫了這篇小說。《故鄉》選自《吶喊》。
小說作品
作者對「故鄉」的感情不僅僅是人與人之間一般的感情，同時還是帶有個人色彩的特殊感情。在對「故鄉」沒有任何理性的思考之前，一個人就已經與它有了「剪不斷，理還亂」的精神聯系。童年、少年與「故鄉」建立起的這種精神聯系是一個人一生也不可能完全擺脫的。後來的印象不論多麼強烈都只是在這樣一個基礎上發生的，而且不可能完全擺脫開這種感情的藤蔓。具體到《故鄉》這篇小說中來說，「我」對「故鄉」現實的所有感受都是在少年時已經產生的感情關系的基礎上發生的。「我」已經不可能忘掉少年閏土那可愛的形象，已經不可能完全忘掉少年時形成的那個美好故鄉的回憶。此後的感受和印象是同少年時形成的這種印象疊加膠合在一起的。這就形成了多種情感的匯合、混合和化合。這樣的感情不是單純的，而是復雜的；不是色彩鮮明的，而是渾濁不清的。這樣的感情是一種哭不出來也笑不出來的感情，不是通過抒情的語言就可以表達清楚的。它要從心靈中一絲一絲地往外抽，慌不得也急不得。它需要時間，需要長度，需要讓讀者會慢慢地咀嚼、慢慢地感受和體驗。這種沒有鮮明色彩而又復雜的情感，在我們的感受中就是憂郁。憂郁是一種說不清、道不明的情感和情緒，是一種不強烈們又輕易擺脫不掉的悠長而又悠長的情感和情緒的狀態。《故鄉》表現出來的是一種憂郁的美，憂郁是悠長的，這種美也是悠長的。主要內容寫於1921年，其中的故事情節和主要人物，大多取材於真正的現實生活，它深刻地概括了1921年前的30年內，特別是辛亥革命後十年間中國農村經濟凋敝，農民生活日益貧困的歷史，反映了那個時代的社會風貌。
小說中魯迅主要表現了兩方面的內容，一方面是對客觀現實的反映，作品通過記憶中的故鄉和現實目睹的故鄉對比，揭露帝國主義的侵略，封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前後農村破產，農民痛苦生活的現實。另一方面，集中體現了魯迅先生對「人性」探索的意義。作品深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾精神上受到極大束縛，古訓築成的高牆，使人與人隔膜起來。突出反映了魯迅對「國民性」的拯救。
《故鄉》： （1）故事情節的三個階段：回故鄉——在故鄉——離故鄉 （2）三幅故鄉畫面： ①回憶中的故鄉——優美動人； ②現實中的故鄉——荒涼冷落； ③理想中的故鄉——令人神往。 （3）三位主要人物： ①閏土——勤勞善良飽受苦難但不覺悟的農民形象； ②楊二嫂——自私尖刻鄙俗的小市民； ③「我」——對現實生活不滿正在尋找新生活的知識分子。

『叄』 魯迅《故鄉》主要內容

魯迅的《故鄉》的主要內容：

全文分三部分，第一部分是前五個自然段，這一部分主要寫「我」回故鄉，「我」在故鄉所見到的蕭條景象以及「我」的悲涼的心情，並且交待了回故鄉的目的。

第二部分從第六自然段開始到「……已經一掃而空了。」寫「我」在故鄉，這是小說的主體部分。主要刻畫了閏土和楊二嫂兩個人物，深刻反映了帝國主義、封建主義給中國農村帶來的苦難，給中國農民帶來的心靈上的創傷。

第三部分從「我們的船向前走……」到全文結尾，這一部分寫「我」離開故鄉的心情和感受。

(3)短篇小說故鄉的寫作資料擴展閱讀

魯迅對故鄉紹興的復雜情感：

在魯迅25篇小說中，有13篇取材紹興或以紹興社會生活為背景。而他眾多的散文更是處處鄉情鄉景：百草園、三味書屋、魯鎮的街景、紹興的橋，烏篷船、集鎮、村莊農舍、酒店、閏土的氈帽、民間故事、迎神賽會、社戲等等。

魯迅毫不掩飾地在他的作品中流露出這種濃厚的地域文化。紹興，對於魯迅是自小就滲入了他的生命之中，不論魯迅自己如何判定這份影響的好壞，紹興的文化都已與其作品非常好地融合了，成了魯迅小說不可或缺的依託，魯迅散文的最真實感人的背景。

但是，魯迅常自稱浙江人，問到祖籍時總想迴避「紹興」這個名字。甚至生前最後的時光，在離家鄉不遠的上海，也沒有回過故鄉。

紹興人並不一直是以「紹興」這個地名為榮的。魯迅便不願意說自己是紹興人。這兩天翻看周作人的回憶錄，其中有這么一段頗有趣味。「但是紹興人似乎有點不喜歡『紹興』這個名稱，這個原因不曾深究，但是大約總不出這幾個理由。

第一是不夠古雅，於越起自三代，會稽亦在秦漢。紹興之名則是南宋才有。第二是小康王南渡偷安，但用吉祥字面做年號，妄意改換地名，這是很可笑的事情。

第三是紹興人滿天飛，《越諺》也登載『麻雀豆腐紹興人』的俗語，謂三者到處都有，實際上是到處被人厭惡，即如在北京這地方紹興人便很不吃香，因此人多不肯承認是紹興人；魯迅便是這樣，人家問他籍貫，回答說是浙江。」

魯迅之不喜歡紹興想必是因為民國時期的人們對紹興有一種先入為的成見，反正梁實秋在跟魯迅打嘴仗的時候便說魯迅「單有一腹牢騷,一腔怨氣」,接著便以他的籍貫來攻擊,說因為「他是紹興人」,便「也許先天的有一點『刀筆吏』的素質」。

『肆』 《故鄉》的寫作背景和主要內容

《故鄉》是魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。

1921年是什麼時候呢？1911年辛亥革命，清帝退位，隨後建立民國。1916年袁世凱復辟，83天後又宣布撤回，隨後袁世凱去世。

在隨後的幾年間，北洋政府和南方革命軍進行了很多次的較量，而各地大大小小的軍閥也逐漸形成自己的勢力范圍。全國進入一種名義上統一，但實質分裂的狀態。

各地各自為政，因為勢力的變化是動態的，軍閥和各級政府為了滿足自己實力增長的需要便需要擴軍，而且還需要有更多的錢糧，這些都要從老百姓身上獲取。