短篇小說怎麼寫題目作文
1. 作文怎麼寫短篇小說
短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。 1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、 *** 和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。 2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。 3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。 4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、盯瞎漸漸激烈的行為、 *** 、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。 5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一租則高切，目睹一切，也了解一切。無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。 6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇弊尺小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。 怎樣寫作短篇小說呢？ 一、充分准備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的准備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學 創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的准備》開頭就指出：「世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目——『創作的准備』的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。」再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。「一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。所謂基本練習，現在通行的『速 寫』這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的『速寫』還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半 個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精製品所必需的原料。許多草樣鬥合起來，融和起來，提煉起來，然後是成篇的小說。」（《茅 盾論創作》第358頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這並不是說，我們要等思想、 生活、技巧三關都完全過好之後再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。 二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創作時說：「我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終於得了 幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，於是我開始創作了。我不 是為的要做小說，然後去經驗人生。」他還說；「好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問。」（《創作的准備》）因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣：「他 溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。」
2. 怎麼寫短篇小說
短篇小說，我相信幾乎所有人都讀過，或許你只要抽那麼一點點空閑時間就能讀完一本短篇小說。當然也有很多的朋友想橋裂嘗試著自己來寫，這是非常值得鼓勵的。下面就由出國留學的我簡單給大家介紹一下短篇小說該怎麼寫，希望對有想法自己寫小說的朋友有點幫助。
怎麼寫短篇小說
首先談一談短篇小說的寫法，或說取材。
取材是非常重要的一步，只要取材取對了，可以說短篇小說就成功了一大半。我的取材如果用一句話來總概括，就是在沒有文章的地方去作文章。在現實生活中，這是一個比較獨立的領域。寫短篇小說在現實中，只寫一點點東西。這一點點東西，稱之為短篇小說種子。世間萬物都有種子，一切都有。這個種子是世間萬物生存不息傳宗接代的東西，有了種子的傳遞世界才延續下去。和物質世界對應，我覺得短篇小說也有種子。有的把它稱為一個眼睛，有的把它叫做支撐點，有的把它叫內核，有的把它叫黃金點。可能有七八種說法，但我喜歡種子這個詞，一說就給人以飽滿、圓潤、美好的感覺。有可能生長成一篇短篇小說的根本因素。這是我給種子下的定義。
我們從事創作會經敏租閉常看一些短篇小說，看一些小說當然都是非常不錯的，枝葉飽滿。當然，我們也看到一些非常臟污的東西，這些東西就缺少了短篇小說的因素。拿一個自然界的種子來比，我們在自然界里尋找種子是比較容易的。我們種黃瓜地，留種的瓜是要留個標簽，表示這是不能摘的，這就比較容易發現。在現實生活中尋找短篇小說的種子，我們有時苦苦追求，卻難以找到。在沒有進入創作以前，這是難度很大的。
我們舉一個例子，沈從文的《丈夫》。這是一個非常精彩的短篇。大概情節是寫過去的一種生活，說他的妻子在農閑時到船上去做一些接客的生意，她不把這種事看成多麼丑惡，到了此時，丈夫去看他的妻子，就帶著一種慾望、想念，肯定要親近一番，結果到了船上以後，他卻在眼皮底下一次次被人奪走了妻子。丈夫就在前倉，前後聽到兩個當兵的、水保等和妻子交易，情緒弄得很低沉，妻子給他錢也不要，一個人傷心地捂著臉嗚嗚地哭起來，第二天和妻子回鄉下去了。這個小說的種子，我覺得就在最後嗚嗚地一哭。整個小說的過程就是這個種子生發的，一切過程都在向這個哭走。很感人。當然，還有社會分析、情感因素等都很豐富，這里不講，講的就是最後一切都是向這一哭而來。
種子有時在開頭，有的可能在結尾，有的可能在中間。而這個小說的種子在中間。種子埋進去了，有一個發芽的過程。後面是開花結果的過程。前面培育，後面生發。因為有了種子，小說就立起來了，情緒也將飽滿。
我們聽到短篇小說的很多做法和說法，我們聽到有人說短篇小說是生命之緣 ，是可遇而不可求的。我們還是應該求，只有求，不斷地求，才有可能遇到它。否則就往往就會失去這種遇的機會。因為我在報社工作，經常去礦上走，有很多人給我談一些希奇古怪的事，我要說的，事情再多再古怪，如果沒有短篇小說的種子，一切都是瞎搭。我有時跑一些地方，跑好多天，但沒有短篇小說的種子和潛質，就沒有寫的必要。
這個短篇小說的種子可能是一個題目、一句話、一個細節、一種思想、一種理念等，各種各樣的情況都有。有一個東西，一個故事，可能在我們腦子里存在若干年，覺得可能會寫成一個短篇小說，遲遲不能動手寫，可能就是沒有找到種子所在。可能有一天，我們會發現了種子在哪裡，就會感覺一下開朗，時候就到了。
小說主要不是講道理，是理感的。但小說是理性的結型廳果，需要一種思想，表達思想之美，而不是道理本身。寫的是思想的表情，而不是思想本身。一篇小說道理講得再深刻，感情不飽滿也不能感染人。最後建築的是情感世界，是審美層面。
其實說到這兒，已經把另一層意思說出來了。短篇小說的種子就在生活中，在心裡，就這兩個地方。在現實生活中，也可以說現實生活為我們提供了素材，激發了靈感。比方說創作需要想像，這需要生活的基礎，而不是平空的。現實生活就是我們小說創作的想像所憑籍的大地和空氣。我們每個人不可能拔著自己的頭發離開土地，所以說要注重現實生活。
說到這里，需要說明一點。小說來自現實生活，但又與現實生活不對應。這個種子還需要從心裡來進行尋找，要把現實生活中的種子拿來放到心裡去發酵、去升華，最後打上自己的烙印。從現實生活中來的東西，我覺得又要與現實生活拉開一點距離。現實生活在創作中往往有一種糾纏，攔在我們面前，說我是很刺激的，很有賣點的，趕快寫我吧，寫我不會吃虧的，甚至象一個*女糾纏一個嫖客一樣，這樣寫出的東西，可能是易碎的，不經看的。
有人說，現在的現實生活太豐富了，作家都只要拿過來就成小說了。不管現實生活怎麼樣，照搬過來都不符合小說藝術上的要求。因為它沒有進入藝術的層面，沒有心靈化和藝術的處理。這種處理除了心靈化處理還要進行深究。有一種說法，因為對現實看不明白，才寫小說。乍一看，這很新鮮，後來想想，這種說法可能是有種作家玩的一種幽默。我們有時可能一個小說沒有想透，把它寫出來，評論家看出來。如果沒想透，繼續寫，寫很多是根本不可能的。以其昏昏使人昭昭，如何可能呢?所以我們對一個作品還是要深究，要思考。
在短篇小說的種子說里，引用王安憶的一句話：有的小說看起來象預言……短篇小說是理性的果實……它只是一條思路。是模糊的，不是很明白的;是思路，不是預言。這個前面講的應該是叫尋找短篇小說的種子，應該在現實和心裡尋找。進入了內心世界，才會發現空間很大。只有進入心靈世界，我們的創作才能左右逢源。我們找到短篇小說的種子了，不等於就能寫成一個很好的短篇小說。這需要一個很艱苦的過程，象種一顆玉米，需要耕地、下種、施肥、打草、澆水……有一個環節不到，就收獲不到果實。
下面講短篇小說的生長。
可以說，我們每個人都有種子，對於創作的人來說，每一顆種子都非常珍貴，讓它長成大的果實，這才對得起讀者和自己。我們聽到短篇小說的做法很多，比較多的一種做法是說短篇小說要用減法來寫，這是指精煉而言。好多人物、好多細節，把小說撐得滿滿的，沒有一點空間，這才產生了要忍痛割愛的減法說。
短篇小說應該是用一種生長法來寫。就是說，從生活中、記憶中，只取那麼一點點種子全力培養，使之生長壯大。或說只是一個細胞，在生長的過程中不斷生長、組合，最後長成。打個比方，比如短篇小說是一朵六瓣的花，裁去一瓣，就不完整了。還聽到一種說法，寫短篇小說主要看控制能力、平衡能力。這種說法有一定道理。
我們比較一下，我們拿長篇中篇與短篇作比，故事長、細節多，我們從中挖一塊，變成短篇行不行呢?根本不行!完全不一樣。好象羊皮披不到兔子身上一樣。這是短篇小說文體的獨特性。強調了文體的獨特性，也強調了短篇小說寫作技法上的要求。有一個高的要求，有的人可以寫長篇，叫他寫短篇，卻很難。這裡面有情感和手法上的鍛煉原因。
我們說了，短篇小說是用生長法寫的，它到底生長在哪裡呢? 講到這里，談談小說與心靈的關系。如果任何作家寫的東西沒有打了心靈化的烙印，出來的就是一個標准件。就沒有存在的價值。我們指的當然是真誠的心。可以說我們每個人生活在世上，當我們有了生命意識的時候，就有了心靈意識。所謂生命意識就是一種死亡意識。當人在這種意識漸漸強烈的時候，多數人往往表現為想抓住一些物質的東西，覺得抓住東西越多就抓住了全世界。這樣的意識是錯的，從曹雪芹的好了歌里就可以看出來。我們應該抓住什麼，就是應該抓住心。文學抓住心，就是通過抓住心來抓住我們的世界。我們中國的歷史上，誰抓住了心呢?曹雪芹。古今帝王將相有多少，卻有幾個如曹雪芹一樣讓我們記住。只有他不會消失，隨著時間消失，歷史磨礪，越來越顯現出它的瑰寶價值。
抓住心，當然是真誠的心。一個作家是不是真誠的，一個作品就能看出來，一個作家寫久了，他文字裡面帶著這個作家的氣息，帶著他的呼吸，帶著他的氣質。莫言說文字是一個作家身上的分泌物。我覺得每一個作品就象一個作家生出來的孩子一樣，寫完了捨不得拉出去，象嫁閨女一樣要挑一個好婆家，希望別人會善待你的孩子，否則就會心疼。這需要我們非常精心地，多投入一些心!
我說這個進入心靈世界，一個是上心，一個是入心。 上心。平時我們會產生一些錯覺，覺得這個世界很重要，這也離不開自己，那也離不開自己，這是不對的。真正離不開自己的是自己的小說，如果不寫這個小說就不會出世。只有上心，在人的一輩子中只有上心去做好一件事，這一生都值得。入心。我們看到的現實世界很豐富花哨，往往覺得沒什麼可寫，要寫下去，只有深入內心，象捕捉瑩火一樣，才能寫出好的作品。
一些新聞性、社會性、事件性的東西，是與小說有很大距離的。小說完全不能受新聞的干擾，新聞的語言完全不能帶到小說里來。我們一定要提醒自己不要寫出新聞性的小說來，一定要讓新聞事實在自己的心裡發發酵，然後才寫成小說。
那麼說，小說生長於心，除了腦子想像，整個身心都應該投入這個創作。視野要非常開闊，才能不受局限，不使一條道走得局限。一個人如果體力不行，衰老了，他寫東西都會很費勁。汪曾祺的晚年，寫的一些東西就不敢恭維了，寫得實，不靈動，沒有飛翔感。人到一定歲數，如果體力不支，小說根本寫不出來。就象一個樹有一個掛果期，一旦過了這個掛果期，也許會結一些果子，卻不會大。再打個比方，就象一個女人有一個生育期一樣。小說是生長的，在我們還具有這個能力的時候，多寫一些。小說又不搞計劃生育，就多寫點，免得體力不支想寫寫不動時，會十分懊悔。
小說要生長，還要細，細到連花團上的絨毛都細……如果連細都不用，就用微妙來說……寫東西都是在細上下功夫，細致入微的。 作家無論何人，心理上都有相通的東西。如張煒說，有些優秀的男性作家就有一些女性化的東西。故事的情節像枝幹，而細節則像滿樹繁花。
我們中國的小說特別講究一種韻味。比較魯迅和沈從文的小說，魯迅是思想之美，而沈從文是韻味之美。
我們寫每一篇小說都要知難而進。沒有任何一篇小說是輕而易舉的，要不怕難。 我們寫小說的，不一定要看很多文學的書，在於會不會讀書。別的書我們也要讀一些，社會的、攝影的、美術的等等。好多小說是通過邏輯情節來推動它的展開，它不是經驗性情節。
地域文化對一個小說家的滋養非常重要。一是母親，一是自然，一是童年的生活，是成就一個作家的最重要的三個方面。小說的主要生產力是想像力，一個作家缺乏想像力就不成其為作家。有想像才能有藝術創造的空間。
精練——是提高短篇小說質量的所在
精練，用在短篇小說創作上，就是講究“布白”的精當，就是以最經濟的文字，表達出最豐富的內容，讓人意味無窮。寫好短小說，要有一種高超的“用語簡短而涵義深遠”(高爾基)的本領。能有一句話說明白，決不用兩句話，能用一個字的，決不多留一個字。小說創作不妨學學清人鄭板橋的畫竹句：“冗繁削盡留清瘦。”只有“削盡”“冗繁”，才能將表現神韻的“清瘦”留下來。魯迅說：“寫完至少看兩遍，竭力將可有可無功的字，句，段刪去，毫不可惜。古今中外的一切佳作，莫不經歷一番“削”“刪”功夫的。宋代歐陽修將《醉翁亭記》初稿開一段的幾十個字，最後削刪為“環滁皆山也”五個字。這是說明精練的重要，並不是要各位在小說創作上皆五個字也。現代人的生活節奏加快，人們對時間的流速產生一種緊迫感，加之當前藝術形式多樣化，看小說的群體相對不如以前了，因此，短篇小說，短而精，就更顯其審美價值。
短而精，關鍵在於高度的概括能力和高度的的簡潔筆墨。魯迅的許多作品是值得我們一看一學的。如《立論》，是以白描手法，寥寥數語，就把幾種不同性格的人物刻畫得惟妙惟肖，活靈活現。使人如聞其聲，如見其人。真是一詞見性格，一語傳神情。這里既有情節，又有人物，每一個人的性格都鮮明，清晰，更有耐人尋味、發人深思的哲理。可見，沒有高度生動、形象、准確、簡潔的筆墨，是寫不出如此短小精悍、雋永深刻的短小說來的。
對於我們進行小說創作者來說，鬆散容易緊湊難，洋洋灑灑幾千幾萬字容易，而在盡可能短的篇幅內表現出同樣容量的短文，則就不那麼容易了。即使做不到“一詞見性格，一語傳神情”，至少也不要連篇累牘地說廢話，不著邊際地亂發揮。契可夫曾不無自豪地說：“我能長話短說”。長話短說，是小說質量的表現，是作者才氣的表現。可惜的是，現在有些作者反其道而行之，習慣於或喜於短話長說，拉長作品的篇幅，平淡無味。這既影響了小說的提煉，也影響著作者自身思想和藝術的錘煉。高爾基說過：“學習寫作，應該從短篇小說入手”，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的。不屑於寫短小作品，一開始就拉長篇，其結果往往是“製造了大堆語言垃圾”。因此，對寫短而精的小說來說，有利於我們學會對素材、語言、結構等提練。阿托爾斯泰說“小小說，這是訓練作家最好的學校”。
3. 以夢想為主題的短篇小說該怎麼寫
以夢想為主題的短篇小說該怎麼寫？
以夢想為主題，可以先寫這個夢想的由來，可以是因為某件事或者某個人有了這個夢想。然後寫為了實現夢想途中遭受的種種挫折，以及周圍人對你的看法。最後是結果，這個結果可是實現了你的夢想，也可寫你因為各種打擊，喪失了最初自己，被迫接受現實。
既然是小說，那麼三要素是一定要具備的：人物、情節、環境。
人物是小說的核心，情節是小說的骨架，環境是小說的背景。主要手段是塑造人物形象。
小說中的人物，稱為典型人物，可以通過人物的外貌、動作、語言、心理、神態進行描寫。
環境包括自然環境和社會環境。
故事情節包括序幕， 開端，發展， *** ，結局，尾聲）。
以夢想為主題的小河隊報
假如我是一條小河，我有一個願望。
你們來看看吧如今的垃圾和污水都進入了我的肚裡，以為我可以把垃圾和污水沖走，其實他們污染了水，讓我變得更臟，一到炎熱的夏天人們都不敢靠近我
我的願望是希望人們了解我，保護我讓我的肚裡長滿水草有許多小魚，和我一起嬉戲，當我寂寞時，我可以邀上小花小草柳樹和我游戲夏天讓孩子們在我清澈的水裡游泳讓我散發出清新的空氣。
我會盡量讓人們喜歡我，讓人們保護我吧！
以放飛夢想為主題的書信怎麼寫700字
放飛夢想
海闊憑魚躍，天高任鳥飛。每個人都懷揣著一個屬於自己的夢想。
然而，什麼是夢？什麼又是夢想？夢是期待，而夢想是堅強--是你把飄渺的夢堅持作為自己理想的勇氣和執著，是你對自己負責的最高境界。但捫心自問，我們有多少人能夠成就自己心中最初的夢想？
我們的夢想，是一個簡單的信念，是一份對自己未來與生命的責任。也許，是二十歲的豪情壯志；也許，是青春期的迷茫與沖動；也許只是一份平淡的渴望，渴望掌聲，渴望成功。無數的「可能」，無數的「希望」，因為我們的青春歲月充滿奇跡，我們心中大大小小的夢，在生活的每一個角落裡芬芳彌漫。
親愛的朋友們，回眸自己的一路成長，還記得每一個夢想帶來的悸動，在生命中留下了怎樣的足跡么？
為了修身養性，母親讓我6歲開始學習書法；因為還沒斷奶就會說話，母親又斷定了我有語言天賦，從小安排大量的語言訓練；又因為母親年輕時的「作家夢」，我從8歲開始接受正規的寫作輔導......就像一塊機械的海綿，瘋狂的吸收那些陌生的課業知識，外語課、電腦課、家政財經課.....凡是母親認為應該要學的，那就是我的義務。
當一個人看著獎狀麻木的時候，我幾乎找不到自己的方向；剎那間對於整個未來的失望，在所有人認為你可以成功的時候，我毅然地選擇了放棄。
高考前的離家出走，為了去尋找所謂能夠堅持奮斗的理由。在陌生的城市，徒步行走，在刺眼的陽光中曝露了自己的愚蠢。
放棄復讀，放棄留在沿海甚至去北京深造的機會，只為了擺脫父母的安排，只為了走自己的路。
當一切安頓下來，回想起父母和自己一路顛簸來到這窮鄉僻壤；回想起父母離開時，眼裡不舍的淚花；回想起恩師們一遍遍勸說我回去復讀的簡訊、電話......我才恍然，我的夢想，付出了如此的代價。
當同學對我說，為什麼你什麼都會的時候。我第一次對母親充滿了感激。那一刻，我才明白，自己一直想要反抗的人，其實是最理解我的人，學會了感激，也學會了正視自己的夢想。
是的，我的夢想。一份從一而終的守望--給我的學生希望，給我的讀者溫暖，給我的愛人幸福。是的，我的夢想。從第一次站上講台開始迷戀這個地方，從第一次發表文章開始憧憬文字世界，從決定留在這里開始，堅守心底的渴望。
無論歲月在我們臉上增添了多少痕跡，無論世事在我們胸口劃過多少到傷痕，只要我們還有呼吸的權利，就擁有重塑夢想的 *** ！只要我們還有生存的氧氣，就擁有締造 *** 的勇氣！
落紅不是無情物，化作春泥更護花。選擇堅持，選擇珍惜，選擇成就生命的 *** ，勇敢的成就心中最初的夢想。
以冬為主題的短篇詩
《白雪歌送武判官歸京》【唐】岑參 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。 瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。 輪台東門送君去，去時雪滿天山路。 山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
《終南望余雪》【唐】祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。
《江雪》【唐】柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
《冬夕》【唐】岑參 浩汗霜風刮天地，溫泉火井無生意。 澤國龍蛇凍不伸，南山瘦柏消殘翠。
《早冬》【唐】白居易 十月江南天氣好，可憐冬景似春華。 霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙。 老柘葉黃如嫩樹，寒櫻枝白是狂花。 此時卻羨閑人醉，五馬無由入酒家。
《冬夜》【唐】白居易 家貧親愛散，身病交遊罷。眼前無一人，獨掩村齋卧。 冷落燈火暗，離披簾幕破。策策窗戶前，又聞新雪下。 長年漸省睡，夜半起端坐。不學坐忘心，寂莫安可過。 兀然身寄世，浩然心委化。如此來四年，一千三百夜。
以仁為主題的短篇古文
吾聞富貴者送人以財，仁人者送人以言。吾不能富貴，竊仁人之號，送子以言，曰：『聰明深察而近於死者，好議人者也。博辯廣大危其身者，發人之惡者也。為人子者毋以有己，為人臣者毋以有己。
一出自於《史記 孔子世家》
以夢想為主題的黑板報
中國殘奧游泳隊正在訓練，來自荊州的女運動員江福英也在其中。
江福英沒有雙臂，但在腰腹力量的帶動下，雙腿打水游進的速度很快。來自荊州的教練員艾勇很自豪地說：「江福英的殘疾級別較重，但她的泳姿卻是全隊最好的。」
江福英的奧運夢想是成為少年英雄，雅典殘奧會時她16歲，兩項預賽均排名第二，她沖金心急結果兩項決賽都只獲得第五名。對於在北京殘奧會上的目標，她說：「當然是要奪金，要放飛我的奧運夢想。我在前年的南非世錦賽上拿了4金，還以38秒61打破了世界紀錄。但是去年英國有個選手以37秒18破了我的紀錄。上個月，我在美國公開賽上拿了3金1銀。」她說今年春節會在游泳館里度過，這將是她最有意義的一個春節。
問她在訓練中累不累時，她說：「累啊，有時特別累，我都邊游邊哭，但哭過了就好了。離北京殘奧會還剩8個月，再苦再累我也能頂住。」
圖：奧運五環！顏色：藍，黑，紅，黃，綠
一首以夢想為主題的歌詞
你說我們的夢想有了方向有了翅膀
不怕挫折不怕困難勇往直前
你說我們的夢想可以靠岸可以飛翔
跨過高山越過海洋直到遠方
有些時候我會覺得生活很無奈
不知道未來什麼方向
有些時候我會覺得自己很悲哀
不知道天空什麼色彩
慢慢醒過來突然間明白
生活就該擁有夢想
你說我們的夢想有了方向有了翅膀
不怕挫折不怕困難勇往直前
你說我們的夢想可以靠岸可以飛翔
跨過高山越過海洋直到遠方
你說我們的夢想有了方向有了翅膀
不怕挫折不怕困難勇往直前
你說我們的夢想可以靠岸可以飛翔
跨過高山越過海洋直到遠方
我們的吉他手和他的旋律
告訴你生活多姿多彩
我們的貝司手和他的音符
告訴你生活優美動聽
我們的鼓手和他的節奏
告訴你生活快樂輕松
還有我的歌就是要告訴你
生活就該擁有夢想
以愛國、夢想為主題的徵文
說起愛國，我相信大家都應該不陌生吧，可是，你們對愛國都知道哪些呢？
看古代，在鴉片戰爭期間，英國向中國走私鴉片，來獲取暴利，為開啟中國市場大門。 1839年六月林則徐的虎門銷煙為借口，而發動侵略戰爭。後因戰事不利道光帝派直隸總督琦善與英國議和，簽訂了中國歷史上第一個不平等條約《南京條約》。中國第一次向外國割地、賠款、商定關稅，嚴重危害中國主權。虎門銷煙和鴉片戰爭揭開了近代中國人民反抗外來侵略的歷史新篇章。
在議當今，在釣魚島事件中，日本對我們中國做出的種種表現，和中國拿出的釣魚島是我們的證據，足以證明釣魚島是我們的，而小日本還說釣魚島是他們的，最後還不是說 ，要花錢買我們中國的釣魚島，這足以見證我們的國家是多麼強大啊！
那麼，作為新時代的繼承人，我們又該怎樣去表現我們的愛國情懷呢？雖然我們不能向他們一樣在戰場上英勇善戰，奮勇殺敵，但是我們有自己的方式愛過自己的祖國，如今，作為祖國的花朵，我們要做的就是好好學習，老師常說「祖國的未來掌握在你們手中。」我們一定不能讓祖國的未來毀在我們手裡。所以，我們一定要學好知識，長大後做一個對社會，國家有用的人，一定要把我們的祖國建設成一個更加富強，不再受人欺負的國家。
讓我們熱愛祖國吧！讓我們的心團結在一起，奏響一個世界的華麗樂章。
以多彩夢想為主題的設計理念怎麼寫
豬還一次下八個呢
以美為主題的作文該怎麼寫
過程之美
茶味微苦，但為何世人對茶的喜愛千百年來不曾斷絕那？只因茶葉的苦澀在水中浸泡片刻就會溢位縷縷清香，入口甘澈爽口。這先苦後甜，這先隱逸於世後聞名遐邇，不正是人磨練成長的過程嗎？只要曾努力過，只要堅守過，即使像霸王項羽被逼自刎一樣的失敗，那人生也如同艷陽般美麗。因為他們都曾享受那過程之美。所以，重要的不在乎結果，而在於享受過程的美麗。
過程因苦難而美麗
越王勾踐，為洗雪恥嘗苦膽，身卧柴薪身著麻，卑躬屈膝為復國，休養生息守清貧。因為有了這種苦難的過程才使得越甲三千創佳話。過程之美在於苦盡甘來。反之，夫差因勾踐的服侍忘乎所以，沉迷酒色最終亡國。過程的美麗在於此嗎？因此，不要被表面迷惑，只有堅持體驗過程，那麼過程之美將永遠辦與你。
過程因堅守而美麗
海爾集團基因質量無與倫比，成為世界最受歡迎的品牌。在一次例行檢查時，發現個別冰箱存在隱患。這時有人提議盡快出售這批冰箱。但海爾老總卻把提議的人趕出工廠，下令徹檢這批冰箱，並查出問題原因加以杜絕。經過工人晝夜檢查，終於完善了生產線，使其產品問題百中無一，質量上乘。這種事後來被外界獲知，都為海爾老總的堅守誠心所折服。從此海爾產品如日中天成為中國工廠中第一個世界五百強工廠。正是因為海爾老總堅守質量的過程才換來如此成就，這種過程不值得贊美嗎？
過程因貢獻而美麗
上古時代神農遍嘗百草，記錄各種草葯的葯性，這種不顧個人安危，只求解除世人被病魔折磨的過程不美嗎？抗美援朝的民族英雄黃繼光烈火焚身為保任務，咬緊牙關至死不渝的過程不美嗎？為擺脫神學控制解放思想的布魯諾為科學獻身這種過程難道不美嗎？
魚兒為後代回遊成為美麗的冰魚；大雁為生存而南飛，這些都是為了生命的延續。這種過程是偉大的，也是壯美的。因此，體驗過程才是完美的人生。
過程之為美，美人之貽，讓我們攜手過程，共創美好明天。
4. 高中高三作文1500字：短篇小說
作文標題： 短篇小說
關 鍵 詞： 小說 高中高三 1500字
字 數： 1500字作文
本文適合： 高中高三
作文來源： https://zW.liuxue86.com
本作文是關於高中高三1500字的作文，題目為：《短篇小說》，歡迎大家踴躍投稿。 「振洪 振洪 快起來吃飯早飯啦 昨晚是不是又看通宵了 我跟你說過多少次 不要再迷那些武打小說和電影 會害你一輩子的 都21歲了 還不會想」 「知道了，我就來」 一個小夥子跑到廚房從了下模指來 旁邊坐著一個中年婦女和中年男人 這就是他的爸爸媽媽 媽媽：「振洪，你已經長大了，不再是小孩子了，不要整天迷小說和電影了。」 振洪：「哦」 爸爸：「哼，沒出息。」 振洪：「爸爸，你有多出息呀，還不是一個小小的教師，一個月新才幾百塊，哼，要是我出去工作....嘻嘻....一定比你強。」 媽媽：「振洪，你怎麼可以這么大聲對爸爸說話呀，沒禮貌。」 振洪像一個小孩子一樣嘟著嘴不說話。 爸爸：「唉，我怎麼有這么一個兒子，不夠我帥，又沒我出息，還要我每個月給他幾百塊風流，這真是我上輩子修來的福呀。」 振洪：「切，才這么幾百塊，有什麼用，想買一對好的冰鞋都不夠錢，更不要說N73了。」 媽媽：「什麼，沒有用，你知道幾百塊我們可以用幾個月生活費了嗎，你要是很有用就像哥哥妹妹一樣出去工作，自己養自己，不要向家裡要錢。」 爸爸：「嗯，講得好，哥哥妹妹都有錢寄錢回來，我以後一個月只給...只給你兩百塊好了，不能多給一分錢。」 媽媽：「什麼，你還要給錢他呀，就是你這么給錢他才會有不勞而獲的生活，一分 都不能給。」 振洪得意地說旦舉配：「誰叫我是你們最疼愛的兒子，哈哈，不給我就絕食。」 媽媽：「好咯，好咯，你終於會想了，你不吃一天就能幫我省出好幾塊，要是一個月就能省出好幾百塊了。」 爸爸：「嗯，講得好，算得好，一個月省幾百，加上我不給幾百，就是成千塊了，所以我決定一分錢也不給你了。」 振洪：「你...你...好你一個老師的，一個全世界最好的數學老師。」 爸爸也得意地說：「嘻嘻，當然，不過你也不用擦鞋子，我是說話算數的人，不會再給你錢的了。」 振洪：「什麼，我用擦你的鞋？我最多...最多...我吃（氣）飽了。」 他說完就跑進自己房間躺在床上。 爸爸：「孩子媽，是不是過分了一點？」 媽媽：「嗯，好像是過分了一點點。」 爸爸：「喂，孩子，回來啊！答扒
什麼事情都好商量嘛，你就開個價吧。」 沒反應，有可能他沒有聽到。 現在心煩的是振洪，永遠是最疼愛他的人一下子說不給他錢，不疼愛他，就像戀人愛著對方這么多年一下子聽到分手這倆個字。這樣的心情我想大家會了解。 他心不停地在想：「想不到一生最疼愛我的爸爸媽媽都不理我了，也不給錢我了，是不是不再疼我，不再愛我？還是他們疼愛哥哥妹妹了。」 他想著想著就流下了眼淚。 他突然跳了起來大聲說：「武俠小說都有說，男人流血不流淚。」 「可是，我沒有錢那來血呀，到時候連哭都沒淚流了。」振洪無奈的說。 他就這樣自言自語地想著哭著睡著了。 睡著正香的時候，一陣光從窗外照進來，照在床上射到他的眼睛上，他醒了。 他擦了擦眼睛自道：「太陽怎麼從西邊升起啦。」 唉~~真不知道他是傷心過度還是睡過了頭，明明是太陽落山了，卻說成太陽升起~還好沒有把太陽說成月亮~~總之對他只有三個字：服了他。 他爬起床走到窗前抬頭望：「今天的太陽還真好看，火火紅紅的，一定有好事發生。」 說著雙手從桌上壓，卻觸到了錢。 他拿起來一看，嘩：「500元，」真不敢相信自己的眼睛，接著用手不停擦自己的雙眼，用手打自己的頭，我沒眼花吧？還是做夢？還是不相信地咬一下自己：啊！
會痛，錢是真的。 他高興到唱了起來歌：「啦啦啦啦啦，太陽從西升起了，啦啦啦啦啦，三百變成五百了。」 哈，還是真要服了他，這樣唱都行。 「哈哈，我都說了，爸爸是全世界最好的數學老師，要不怎麼會教出全世界最壞的兒子，喔！
不，是最聰明的兒子。」振洪開心地說。 他動作很快地拿起500元，穿起自己最喜歡的溜冰鞋沖了出去。 振洪大聲說：「謝謝媽媽，還有全世界最好數學老師，我愛你。」 媽媽急著說：「你又去哪？快吃晚飯了。」 「不用了」振洪回答 他就這樣子地沖了出去，滑得很快很快，還時不時地往上跳，一個半跳，一個180度轉身跳，嘩。。360度轉身跳耶，左走走，右走走，根本不把公路上的車放在眼裡，很野的一個孩子。就算摔倒了也無所為，爬起來再往前沖。 「快 速度加快 快 無障礙 ~~~~」他不知不覺地唱起他最喜歡的偶像林志穎的一首《極速賓士》名師點評：文章人物語言風趣幽默，「真不知道他是傷心過度還是睡過了頭，明明是太陽落山了，卻說成太陽升起~還好沒有把太陽說成月亮~~」，對話描寫極顯人物個性特徵。文章最大的亮點就是人物的對話描寫，通過豐富而生動的對話描寫，表現了兒子的叛逆不懂事，父母的無奈與傷心。美中不足的是，你的標題為短篇小說，這樣太泛泛了，如果能根據你的正文重新提煉一個更加切題的標題就非常完美了！
「快起來吃飯早飯啦」刪去「吃飯」，後面加上句號或嘆號，包括後邊的幾句話請也給它們加上標點；「一個小夥子跑到廚房從了下來旁邊坐著一個中年婦女和中年男人這就是他的爸爸媽媽」這句也需要有標點符號，「從了」應為「沖了」；「一個月新才幾百塊」正確的表述可以為「一個月才幾百塊」或者「月薪才幾百塊」；「給錢他」應為「給他錢」；「就是你這么給錢他才會有不勞而獲的生活」中不勞而獲的應該是振洪而不是爸爸，主語發生了變化必須把主語補上；（學樂中國特聘教師：毛黎明老師）2008-9-4 20:28:00
5. 小小說寫作文
1. 小小說一篇 作文 800字
初一的天空――愁雲慘淡萬里凝 每天大量的作業、練習，壓得我人不像人，鬼不像鬼，每天所打的哈欠簡直可以去申請吉尼斯記錄了，看看顏色又加重的「熊貓眼」，不得不懷疑自己前一天晚上去做了什麼夜行動物了，再看看一個個莘莘學子的臉，真可謂「愁雲慘淡萬里凝」 初一的天空――黑雲壓城城欲摧 在初一節目甚少的元旦聯歡會，我與幾名小學同學來到了小學老師那裡，參加了他們班的聯歡會。
老師不禁向我們介紹他們班的佼佼者。「某某作文寫得相當好，你們再不努力就會落後了，要是讓他們這些小孩給超過了，你們的臉就沒地擱了……」我們只能哦哦呀呀，言不由衷地感嘆：「後生可畏！」 初一的天空――黃梅時節雨紛紛 「唉，又退了！」嘆啥？還不是那老師家長視為珍寶的成績，看看排在自己前頭的名字，想想當初「引狼入室」，如今，「狼」也跳到我頭上來了，真是追悔莫及，曾經的努力付之東流，加上即將來臨的「暴風雨」，我仰天長嘯，壯懷激烈：「啊！哎！」倏然幾顆冰涼的水珠滑過臉龐，雨也？淚也？。
2. 微型小說作文
[微型小說作文]三、高考作文的微型小說怎麼寫1、要准備幾則新鮮的故事小說就是講故事，故事是一切小說不可或缺的最高要素，微型小說作文.故事要有主人公，要有中心事件，故事一般要有開端、發展、結局，但完整性不等於流水帳，可以有神龍見首不見尾的敘述.記述的生活可以有時間生活和價值生活，無意義的記述僅僅是隨著時間推移，至於故事的內涵、意義、價值，根本就未考慮或未兼顧到.為了克服千人一面千人一腔，必須有新鮮、新穎的故事，要盡力避免撞車，這是讀者閱讀小說的期待，當然也是閱卷老師的期待.如《下輩子還做您的女兒》新可以新在哪裡？①新的故事，新的細節②故事新編 如《赤兔之死》《朱貴開店》《阿Q新傳》《誰是打虎英雄》等③寓言、童話故事等 如《公雞做官記》④另類故事 形式創新，用其他文體寫故事，如留言條，診斷書等，像《獨眼龍的求職信》.馬克吐溫的《丈夫支出帳單中的一頁》2、閱卷的興奮點曲徑通幽的構思，振聾發聵的情節，若明若暗的線索，激烈的矛盾沖突等，都可激起閱卷老師的興奮.人物塑造要有三點建議：一是塑造熟悉的陌生人，二是陌生的熟悉，三是扁平的人物.對已有材料要活用，中間、結尾扣題.既然可以一題多文，那也就可以一文多題.因為形象大於思維，可者說一則故事中包含多種思想，中學生作文《微型小說作文》.一題到手，可挑選較適合的故事.關於人稱：第一人稱較好，可以身臨其境，有真實感.一天，在**工廠里……A廠長（愁眉苦臉）：唉，工廠股市爆跌，明天可能就要倒閉了.B副廠長（臉色也不大好）：如果這么大的企業倒閉，臉上也不光彩，現在啊，員工工作不認真，乾脆加薪好了！A廠長（驚訝）：說的倒好聽，加薪？哪來那麼多錢！吃飯都要緊張，呵，你去加薪吧！B副廠長（動了火，又不敢說）：我……我去趟廁所！說著溜出了辦公室.A廠長（呷了口茶）：怎麼辦啊，我都急死了！同時，在第一車間里……老徐：小張啊，你工作不認真啊……你看看，這產品質量真是……唉——！小張：喲，老同志，你教訓我啊，我管我的事，你吃你的飯，產品質量不好，工廠又不少給我錢！哼，我才不管呢！老李（心急火燎，卻又無可奈何）：小張啊，每次都這樣，作為工廠的一員，你應該對工廠負責，工廠要垮了，誰也沒好處！小張（頭脹，夾起公文包就走）：老李，慢慢享受吧……！老李（無奈地搖了搖頭）：唉，沒辦法，等明天吧！第二天，在第一車間里……小張醉熏熏地走進車間.老李（有點高興）：小張，你終於來了，今天到了，你應該認真工作了吧！小張（頭昏腦脹）：你說……什麼啊……我……喝了酒，靠一會兒吧……老李（由晴轉陰）：小張，認真點！如果搞不好，大家都下崗，你還好，還可以找一份工作，我年紀大了，就找不到工作啦！小張（斜了一眼老李）：工廠垮了是A廠長的事，咱工人管那麼多閑事幹嘛！再說咧，我酒喝多了，休息一會，明天再做，Bye—Bye！說完，揚長而去……第三天，還是第一車間里……小張正在抽煙.老李正在工作.老李（綳著臉）：工廠退貨率源源不斷，小張啊，你要努力點兒啊，再這樣下去，工廠非倒閉不可！小張（漫不經心，打著盹）：嘿，老李，這么認真幹嘛，天塌下來有A廠長撐著，我們老百姓也要拿一塊石頭砸，天哪！老李啊，沒關系的，明天再說！老李（嘆氣）：工廠要倒閉了……又過了若干個明天，工廠真的倒閉了.老李拿到了退休金，還有幾個兒子女兒的照顧，活得很幸福；小張呢，工廠的事似一陣風般傳開，他找不到工作，只能當光棍了，他終於懂得了明日復明日，明日何其多的意思了.。
3. 微型小說作文600字
陽光從窗戶懶洋洋的透著進來，如同在床上懶洋洋的吳桐一樣。在家的感覺就是好，沒有沒完沒了的作業，沒有沒完沒了的考試，沒有擾人的喧嘩，有的只是這歲月靜好。
吳桐在被窩里做了一下最後的掙扎，終於懶洋洋的伸了一下腰板，眯著一雙俏眼看著從窗簾的細縫中照射進來的陽光，院子中那棵和她一起長大的梧桐樹的影子在白色的牆壁上隱隱約約。
吳桐用一隻胳膊支撐著身體，一頭如海藻般的長發隨著她的這個動作在床上懶懶散開。吳桐斜著腦袋，獃獃的看著牆壁上那隨微風輕輕搖晃的影子，一個小男孩浮現在她的腦海，他正拿著一顆梧桐樹的幼苗對她微笑，不覺間嘴角輕輕上揚。
「死丫頭，怎麼還不起來，」樓下傳來一陣吼聲，接著樓梯處又傳來一陣「咚咚」聲響。
吳桐抿嘴一笑，老媽又「殺氣騰騰」地來啦。還是先起為妙。登時不管三七二十一，以最快的速度穿好衣服，疊好被子。隨手拉開窗簾，屋內便籠罩著一層淡淡的紫色。這時老媽已來到門口。
吳桐抓了幾下頭發，好理順一些。搶先一步打開房門，對老媽來了一個燦爛的微笑，「媽，早上好呀！」
吳母在吳桐的額頭輕輕戳了一下，「死丫頭，還不趕快洗洗吃飯。」
睡了這么一大清早，再看著桌子上豐盛的早餐，吳桐的肚子開始咕咕叫了。吳父吳母看了都搖了搖頭，同時都拿了一個雞蛋放在吳桐面前。
「唉，這孩子，以後要嫁人了，還是這孩子般，」吳母看著狼吞虎咽的吳桐，一臉慈愛的說。
「媽，我永遠都是你的孩子，我會永遠陪在你身邊，嘻嘻……」吳桐一邊說著，一邊將一個剝好的雞蛋放在吳母碗里。
一家人正其樂融融的吃著早餐，只聽見外面「喀嚓」一聲，一輛自行車停在家門前。
吳桐走到門口一看，是個男孩走了過來。唔！不應該叫男孩啦，四年前他是個男孩，可現在，他已經是個玉樹臨風的青年了。他穿著一件修身墨綠色的線衫，卡其色的休閑褲，明亮的眸子里仿若儲了一池秋水般深邃。清晨的陽光從梧桐的枝縫間軟軟地灑在他身上，他的四周便彷彿被暈染了一層淡紫色的光暈，似夢似幻。吳桐輕輕揉了揉眼睛，這個動作卻讓不遠處的那個青年的嘴角輕輕上揚。
青年輕咳了一聲，頓了頓道：「吳桐，我特意來看你，都不接待一下老同學嗎？」
吳桐這才驚醒過來，扯了扯身上那白色毛茸茸的兔子服。這衣服是吳桐在街上無意之中看到的，當即便決定買下來，說是很適合她這種懶洋洋的性格，當時吳母就很無力了她的看了她一眼。話說回來，吳桐平時能說會道的，這時卻沒來由的來了句：「你就這樣子，那該多好。」
那青年微微一笑，輕輕拍了一下吳桐的頭說道：「我一直在這里，傻丫頭。」
也不等吳桐去應答什麼，那青年自行來到廳中，和吳父吳母一一問好。
清澈的溪水潺潺流過，流進田間，流進湖泊，不時有幾只白鷺從頭頂飛過，隱沒在無邊無際的田野里。露珠晶瑩剔透的露珠在路旁的草叢上輕輕盪漾，微風中漂浮著淡淡的青草氣息，這是吳桐最愛的風景。而此時，她卻低著頭，眼觀鼻，鼻觀心，一路上沉默不言。那青年也是看著遠方，似有千言萬語，但卻什麼也沒說。
「楚澤，這次你什麼時候走呀，」吳桐抬起頭，嘟著小嘴向旁邊的那個青年問道，明眸流轉，顧盼生姿。
楚澤輕輕轉過頭，看著那嬌嫩的臉龐說：「這次呀，不知道哩，你假期結束就要回學校吧，大學里的生活還習慣嗎？」
吳桐心想自己的行蹤被他知曉得一清二楚，而他現在在哪裡自己都不知道，這太不公平了，於是又問道：「楚澤，你現在在哪個學校？」
楚澤這次不再看她了，遙遙向遠去看了一會，才悠悠說道：「和你在同一個城市。」
4. 以 小說類型 寫一篇作文 600~750字左右就行
新來的同學 窗外的雨越下越大，雨停後路可就難走了。
這使我又想起了她—— 一個值得我學習的同學。 她是從農村來的，長得矮而瘦，扎著兩條似乎永遠也長不了的小辮子，衣服總是土裡土氣的，看去一副十足的「農村樣」。
她沒有朋友：男同學愛譏笑她，捉弄她；女同學愛在她身後指指點點，議論她的「土」，議論她身上的怪味兒。這時，她總是縮起身子，低著頭，默默地任由別人說。
她的學習也不怎樣，各科平平。一句話，她是個毫不起眼的「土同學」。
但有一天，卻改變了我對她的看法。 那是一個雨後的早晨。
我和幾個女同學一塊兒上學，路上又遇見了她。她似乎預感到我們又要嘲笑她，於是低著頭，默默地閃在一邊。
我往她身上一看，嘿，真個發現新大陸了！我嚷嚷起來：「喲，今天『土同學』怎麼『新潮』起來了？穿一套新的花衣裳呢！還有新鞋哦！」其他同學隨之也嘰嘰喳喳起來。她那身衣服，雖是新的，但穿在她身上還是有那麼一點兒「土」味。
而那雙白鞋，對她來說，可是最好的了。 她聽了我們的譏諷，望了我們一眼，又低下了頭，臉也一下子變得紅通通的了。
這次不知怎的，我隱隱感到一絲愧意。 我們一夥繼續走著，她默默地跟在我們後面。
沒多久，我們停住了。前面的一小截路是泥路。
一下雨，地上滿是泥漿，爛稀稀的。一個同學建議道：「找些磚頭來，一塊塊鋪過去就行了。」
最後還少不了諷刺那站在一邊的她兩句，「可千萬不要弄臟人家的新鞋子喔，哈……」我們笑著，散開去尋找磚頭。她仍站在那兒，一動沒動，定定地望著幾米長的稀泥路。
我們找了一會兒，可這兒除了泥漿和雜草，一塊斷磚也沒有，我們只有干著急。 一直沒有出聲的她，一腳踩入泥漿中，又左右挪了挪，「你們跟著我走吧！」啊！她是為我們踩出一條路，為的是我們在後面走時，腳印的空間大些，不容易沾上泥。
可她那雙鞋，那雙她剛穿的新鞋，卻變成了「泥鞋。我們驚呆了，沒想到她竟會這樣做。
好一陣子才醒悟過來，便隨著她的腳印一步一步向前走。 快走出這一截泥路時，她突然腳下一滑，跌坐在泥漿中，新褲子濺滿了泥。
同伴們都站著不敢動。不知是一股什麼力量，促使我不顧泥漿，走到她面前，伸出手去拉她。
她正要把滿是泥的手遞給我，卻又猶豫了，忽地縮了回去。她憨笑道：「我……我的手太臟了。」
回到學校，大家見她下半身全是泥，越發譏笑：「你可真是個名副其實的『土鄉巴』呀！」她默默回到座位上什麼話也沒有說。這時，我的心頭升起了一種異樣的感覺。
從這件事我感到了她淳樸和高尚，此後便十分敬佩她。現在雖然我與她離別幾年了，但她給我留下的印象是不可磨滅的。
她教會我應如何待人，她成了我生活中的榜樣。
5. 怎麼寫小小說
一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說里的愛情都很畸型、變態；很 *** 、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶里的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
6. 【【小小說】這就是幸福
這個標題真讓人會聯想起小時候咬著筆頭寫作文的情景，那時候就算心裡還沒有什麼關於幸福的定義，也會咬著牙齒地編織出一個個誇張的的手足情、父女情、母女情等感人肺腑的故事，然後很空洞模糊地評述幸福就是世界上最神聖、最珍貴的感情。
滿紙大話，所以。常常會有寫幾次作文就會有幾種偉大的故事。
長大以後，關於幸福的含義也一直很模糊，印象里只有小時候寫的偉大的人，誇張的感情。木子落說過：「或許，我們終其一生都在尋找幸福的路，時光卻帶領我們走了一圈，回到了最初的出發點。」
只是很可笑，我聽了那麼多也寫了那麼多關於幸福的故事，卻一直都不知道什麼才是幸福。知道那一天。
初春的早晨，天氣很溫和，風輕柔的拂過我的臉，飄渺的老式房屋，恬靜的青石板路，婀娜的，盛開在枝頭的桃花，空氣中有著淡淡的花香，以及池塘的十里清波。一切都籠罩在柔和的晨光里。
故事開始的這一切都註定是那麼美好。我踏著狡黠的青石板路快步走在回家的路上，交叉路口，我習慣性地向右拐，左邊是一條骯臟的胡同，沒有人定期清理，房租卻是最為便宜的，所以那裡住的都是外來打工的勞動人民。
我沒有絲毫的留戀，決絕地轉身離開。只是身後隱約響起一個女子的聲音……「……唧唧復唧唧，木蘭當戶織。
不聞機杼聲，惟聞女嘆息。問女何所思，問女何所憶。
女亦無所思，女亦無所憶。……」這是一種南方女子特有的嗓音，溫潤委婉，像是江南古城的水一般，清澈，平靜，潺潺細流，沒有大海般波瀾壯闊，就算是聲調偶爾起伏波瀾，那也只是泛起輕微的漣漪，漣漪一圈一圈地盪開，有止不住的浪漫色彩，清雅，淡柔，卻不單調。
令人心境平和。我的心徒然一緊，彷彿看到千年古剎的江南小鎮，腳步不自覺停留在原地。
我回頭，是一個衣著簡陋的女子，她手裡牽著一個兩歲小孩，正用輕柔的嗓音給孩子念《木蘭詩》。她臉色平靜，有著淡定的笑容，臉上是欣慰安詳的神色，她溫柔地問孩子：「你幸福嗎？」小寶貝說：「我很幸福。」
她就認真的對兩歲的小傢伙說：「對的。從小就要知道幸福。
並且一直一直幸福下去。」說著，她拐進了那條胡同，然後響起了溫婉的《木蘭詩》：「雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？」聲音縈繞在耳邊，許久未消……我從來都沒有走過那條胡同，殊不知，原來那裡的世界也是幸福的。
我想我知道了什麼。幸福是不就是這樣，不是絢風，不是漣漪，也不是可望而不可及的奢夢，而是微不足道的一個細節，一個瞬間，是真真實實的一種感動。
________________________________________________________________________________________________________________________________________這是一篇小小說，此刻，我也明白了，什麼是幸福，那是因為有你們。——小淺。
7. 小小說的作文形式是怎樣的
刻畫一下人物的性格和心理活動，然後編一個情 節。
按篇幅分；
按結構分；二，完整的故事情節和人物活動的環境描寫； 立意新穎、短篇小說、小小說。
3微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
總之是一、立意新奇，中間穿插點環境描寫製造下氣氛，OK 你可以完工了 把它當做一個作文來寫，首先要有人物
 、復線式結構、散文式結構、結構嚴密；三、結尾驚奇，前 *** 個鋪墊什麼的；
小說的三要素為：生動的人物形象、輻射式結構，後面弄個意想不到的結尾。"：單線式結構：長篇小說、中篇小說。 
6. 三個作文題目，你們會怎麼寫，最好短篇小說
第一個沒什麼思路誒，不過如過一定要寫的話，我會談及中國的文化，比如唐宋的詩詞，由點及面，代表中國的面孔。
第二個很好寫啊，我會寫事。第一時間想的是寫一個人得到啟迪，至於他得到的感悟，就是經過了一些事後，那回眸的一瞬間得到的。
第三個題目我曾經寫過，我寫了一篇短篇小說。考試作文，得了比較高的分。我大概寫的就是一個人對於曾經的一切，等到很久以後，感到熟悉與陌生，後來他明白這一切不過在感念之間，熟悉感和陌生感都只是因為他的記憶是破碎的，但不管他是感到熟悉還是陌生，他都尋回了那遺失的美好。
文筆好的話不管什麼作文都能把握，這些還要靠你自己文學的功底。自己再好好想想，可能有更好的想法也說不定。
7. 短篇小說作文類500字
原發布者:三一課件庫 三一文庫（31doc）〔短篇小說500字初一作文〕導語：短篇小說500字初一作文怎麼寫呢？下面我們就來看看同學們怎麼寫的吧，歡迎大家閱讀！▲篇一：我是一個好奇心很強的學生，宏悉冊我看過很多科幻陸猜小說，我非常嚮往未來的世界書上說：「未來的世界是一個美好的世界，有很多現代沒有的東西，我帶著幻想，進入了夢鄉。」忽然天上下起了大雨，一架飛碟被雷擊落了，我馬上下樓跑到墜毀的飛碟前，把飛行員拉了出來，飛碟立刻爆炸了，那個人沒有受傷，他說：「我叫貝貝，非常感謝你救了我，我是因為穿越時空錯誤才到了這，我可以實現你一個願望，你想要什麼?」我欣喜萬分，說:「我想看看未來是什麼樣子的。』』貝一會兒，答應了。他說：「未來的世界可能不大如你所願。」還沒等我問明白怎回事，他便拉著我，蔽宏一轉身，便到了未來。我們坐在飛艇上，向窗外看，外面是一片汪洋大海，我嚇出了一身大汗，這是哪呀!怎麼這么凄涼。貝貝告訴我，這是2900年的德州，我心想原來是地殼生了變化，真是虛驚一場，我說：「我要看看美國的樣子。」結果也是一片汪洋到了英國、法國等地方，結果都一樣，我說:「這是怎麼回事?」貝貝說：「現在的陸地面積和海洋面積是1：9，南北極的冰化了，地球馬上就要變成真的水球了，我穿越時空的目的就是改變歷史，讓水球重新變回地球，告訴2000年的人們2009年地球的樣子，讓人們環保，多種樹，保護大氣層，還來得及，可是現在已晚了。」忽然地球爆炸了，我大叫一聲，驚 推理系列 校園 人物2位 搞笑最好 不搞笑沒關系 必需是500字左右的 情節生動 情節不易猜測 推理的內容要限於高中生可知范圍 500的短篇小說