美國有短篇小說改編了電影
㈠ 根據科幻短篇小說《一線生機》改編的電影名字
少數派報告 Minority Report
夢工場公司/二十世紀福克斯公司2002年聯合出品
主演：湯姆-克魯斯、科林-法雷爾
撒曼莎-默頓、麥科斯-馮-塞多
導演：史蒂文-斯皮爾伯格
類型：科幻片
劇組成員
導演：史蒂文-斯皮爾伯格(Steven Spielberg)
原著：菲利普-迪克(Philip K. Dick)
編劇：
斯科特-弗蘭克(Scott Frank)
喬恩-科恩(Jon Cohen)
演員：
湯姆-克魯斯(Tom Cruise) ....飾偵探約翰-安德頓(Detective John Anderton)
科林-法瑞爾(Colin Farrell) ....飾偵探艾德-維托(Detective Ed Witwer)
撒曼莎-默頓(Samantha Morton) ....飾阿加莎(Agatha)
麥科斯-馮-塞多(Max von Sydow) ....飾博閣斯(Director Burgess)
路易斯-史密斯(Lois Smith) ....飾愛瑞斯-海因曼(Dr. Iris Hineman)
凱瑟琳-莫里斯(Kathryn Morris) ....飾勞拉-安德頓(Lara Anderton)
彼得-斯托梅爾(Peter Stormare) ....飾所羅門博士(Dr. Solomon)
蒂姆-布萊克-尼爾森(Tim Blake Nelson) ....飾基迪恩(Gideon)
史蒂夫-哈里斯(Steve Harris) ....飾嘉得(Jad)
尼爾-麥克唐納(Neal McDonough) ....飾警官弗萊徹(Officer Fletcher)
帕特里克-豈爾帕翠克(Patrick Kilpatrick) ....飾諾特(Knott)
傑西卡-凱普肖(Jessica Capshaw) ....飾艾文娜(Evanna)
阿麗爾-格勞斯(Arye Gross) ....飾霍華德-馬科斯(Howard Marks)
阿什利-克勞(Ashley Crow) ....飾薩拉-馬科斯(Sarah Marks)
邁克-賓得(Mike Binder) ....飾李歐-克勞(Leo Crow)
基爾-格萊齊(Joel Gretsch) ....飾唐納德-杜賓(Donald Doobin)
傑西卡-哈博(Jessica Harper) ....飾安妮-萊弗莉(Anne Lively)
製片：
簡-德-邦特(Jan de Bont)
邦妮-柯蒂斯(Bonnie Curtis)
傑拉得-R.莫倫(Gerald R. Molen)
沃爾特-F.帕基斯(Walter F. Parkes)
作曲：
約翰-威廉姆斯(John Williams)
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 瑞典語
評 分： 7.7/10( 58573票 )
顏 色： 彩色
時 長： 145 分鍾
類 型： 犯罪 劇情 科幻 驚秫 動作
分 級： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 美國：PG-13 瑞士：12 英國：12
劇情
在2054年的華盛頓，人類的司法審判制度已經「進化」到了在犯罪發生之前已能預知犯罪並逮捕將要犯罪的罪犯的地步！這種「預知犯罪」的能力得益於一種「心理科技」的發展，比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人，從未質疑過這種制度，但有一天他突然被當成「將要犯罪」的犯人被通緝！獵手突然變成獵物，安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據……
在喬恩亡命奔逃的過程中，他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三台具有人腦智能思維方式的超級電腦「法官」，一個人的罪名最終是否成立，其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中，而僅僅是由這三位「法官」來判斷被告的生死。當其中的兩位「法官」認定罪名成立，而另一位「法官」卻持相反分歧意見時，如果最後這位「法官」（也就是「Minority」——少數派）的判斷才是正確的，那麼這名「法官」的意見就被稱為「少數派報告」。
對喬恩罪名的宣判，三位「法官」就出現了分歧，其中一位認定他是無罪的，那麼在眾多精乾探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩，到底能否利用這份「少數派報告」來證明自己的清白呢？
陣容
斯蒂文-斯皮爾伯格(Steven Spielberg)此次推出的未來驚悚片《少數派報告》中，湯姆-克魯斯飾演一個偵探，他必須盡快查出事件的真相，否則他將成為親手幫助建立起來的這個系統的犧牲品。影片的編劇是斯科特-弗蘭克(Scott Frank，曾編寫過《戰略高手》「Out of Sight」)和喬恩-科恩(Jon Cohen)，影片改編自傳奇作家菲利普-K-迪克(Philip K. Dick)的同名短篇小說。影片的製作是傑拉爾德-R-莫倫(Gerald R. Molen)、邦尼-柯蒂斯(Bonnie Curtis)、沃爾特-F-帕克斯(Walter F. Parkes)和簡-德-邦特(Jan De Bont)。執行製片是加里-戈德曼(Gary Goldman)和羅納德-舒塞特(Ronald Shusett)。
本片的演員陣容強大，由湯姆-克魯斯領銜主演，陣容中還包括：科林-法雷爾(曾出演《老虎營》「Tigerland」、《哈特的戰爭》「Hart's War」)飾演約翰-安德頓的對頭丹尼-威特沃。薩曼莎-莫頓(Samantha Morton，曾獲奧斯卡獎提名,出演《甜蜜與謊言》「Sweet and Lowdown」)在劇中飾演阿加莎(Agatha)，一個神秘的「預測人」，她在安德頓查明真相的過程中起著至關重要的作用。馬克斯-馮-賽多(Max von Sydow，曾出演過眾多影片，並與瑞典導演英格瑪-伯格曼，Ingmar Bergman，合作推出過多部經典影片)飾演「預防犯罪之父」拉馬爾-伯吉斯(Lamar Burgess)。洛伊絲-史密斯(Lois Smith，曾出演過《代價》「The Pledge」、《龍卷風》「Twister」)飾演一位研究員愛麗思-海恩曼(Iris Hineman)，她努力為這個風靡一時的新系統鋪平道路。以及凱瑟琳-莫里斯(Kathryn Morris，曾出演《競爭者》「The Contender」)在片中飾演與約翰-安德頓感情漸離的妻子勞拉(Lara)。
斯蒂文-斯皮爾伯格豪華的製作陣容中包括：奧斯卡獲獎攝影師簡納茲-卡閔斯基(Janusz Kaminski，曾拍攝過《辛德勒的名單》「Schindler's List」、《拯救大兵瑞恩》「Saving Private Ryan」)，奧斯卡獲獎剪輯師邁克爾-卡恩(Michael Kahn，曾執刀《法櫃奇兵》「Raiders of the Lost Ark」、《拯救大兵瑞恩》)，道具設計亞歷克斯-麥克道爾(Alex McDowell，曾參加《搏擊俱樂部》「Fight Club」)和奧斯卡獲獎服裝設計師黛博拉-L-斯科特(Deborah L. Scott，曾參加《泰坦尼克號》「Titanic」)。多次獲得奧斯卡獎的約翰-威廉姆斯(John Williams，曾參加《星球大戰》「Star Wars」、《拯救大兵瑞恩》)擔作這部影片的作曲。
工業光魔公司(Instrial Light & Magic)此次派出了視覺效果監制斯科特-法勒(Scott Farrar，曾製作《人工智慧》「A.I.」)，指導了這部影片具有開創性的視覺效果製作，使影片中描述的並不太遙遠的未來世界栩栩如生。奧斯卡獎得主邁克爾-蘭特瑞(Michael Lantieri，曾參加《侏羅紀公園》「Jurassic Park」)擔任了影片的實際效果指導，布賴恩-斯莫茲(Brian Smrz，曾參加《碟中諜2》「Mission: Impossible II」)協調了大量的實際工作。
幕後：智囊團打造「真實」的2054年
斯蒂文-斯皮爾伯格早就有意通過《少數派報告》的視覺效果反映出日常生活中我們周圍的一切--特別是華盛頓特區，故事情節展開的地方--並一窺未來的風貌。
為了充分展現對未來的想像，斯皮爾伯格請了許多專家與他一起勾畫未來。斯皮爾伯格指出："我想最好是將那些工程技術、環境、打擊犯罪、醫學、健康、社會公益服務、運輸、計算機技術和其他領域里的精英們請到一起來，討論半個世紀以後的未來會是怎麼樣的。"
從約翰-昂德科夫勒(John Underkoffler)這類麻省理工學院的科學家到城市規劃者、建築師、發明家、作家(如《X一代》「Generation X」的作者道格拉斯-庫普蘭，Douglas Coupland)，這個智囊團聚集在加利福尼亞的桑塔-莫尼卡一家旅館里進行了三天的充分討論，描述出了不久的將來我們社會和科技方面的某些細節。在座的有製片們、劇作者斯科特-弗蘭克，以及製作設計亞歷克斯-麥克道爾和他的小組成員。麥克道爾回憶道："我們圍坐在一個房間里，詳細地討論了五年、十年、二十年、三十年期間我們的社會將會受到什麼樣的影響、發生如何的變化、將流行些什麼、最後將會是什麼樣。我們知道，我們要努力探尋這些問題的答案才能更好地符合一個消費者的口味。"
討論的題材圍繞著醫學的發展，到人們將如何刷牙、運輸、城市規劃、建築學到藝術等所有的話題。本片的製片邦尼-柯蒂斯指出："斯蒂文-斯皮爾伯格想要了解我們所熟悉的背景，我們可能涉及到的問題，以及我們所熟知的一些引人注意的道具。
這也許讓我們明白，真理往往掌握在少數人手中。
㈡ 《刺殺小說家》熱搜一直在，這是買來的熱搜嗎
《刺殺小說家》熱搜一直在，我認為這不是買來的熱搜，而是這部電影本身就是非常的優秀，這也是由同名小說改編而來的，小說也是非常的受歡迎的，這部電影前期的宣傳也是非常的好的，不管是在演員，還是在製作特效上都是非常的優秀的，現在也是上映好多天了，自然是可以在熱搜上待很長時間的，這不存在買不買熱搜的事情。
1 《刺殺小說家》是一個很優秀的作品，
這部電影是根據同名短篇小說《刺殺小說家》改編而來的，這個短篇小說就是有很高的熱度，而且這部電影的宣傳力度也是非常的大的，不但宣傳這個電影的特效製作，還有就是宣傳這部電影選取的演員也是非常的豪華的，在宣傳的時候就是有很多的人對這部電影有很高的期望，因為不管是在劇本，特效還是演員都是非常的優秀的，我個人也是很喜歡這種電影的，因為是一種很不一樣的電影，所以在電影上映之前我也時很期待的，現在上映了這部電影憑借自己的實力也是在熱搜上待了很長時間的，
《刺殺小說家》是一部很優秀的作品，不管是在劇本，特效還是演員上都是很不錯的，我也是很喜歡這部電影的，以後也一定是會有很好的發展的，上熱搜也是必然的事情。
㈢ 改編自文學作品的電影有哪些
改編自文學作品的電影：
1、《肖申克的救贖》
《活著》是余華的代表作之一，講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經歷的戲劇。
《活著》是中國式的黑色幽默片，也是跨越年代較長的一部影片，被部分觀眾和影評人推崇為張藝謀最優秀的作品之一。
影片透過一個人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。在福貴的一生當中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時的悲憤控訴，到女兒意外去世時的無奈接受，影片結尾時吃飯時的辛酸苦樂，個人命運隨波逐流，被歷史牽引。
㈣ 艾薩克·阿西莫夫的小說都有哪些改編成了電影
艾薩克·阿西莫夫的小說改編成電影的有：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《機器管家》）和2004年的《我，機器人》。還有正在籌劃開拍的《基地》
詳細介紹如下：
《基地》吧，這部猶如《羅馬帝國興亡史》的太空歌劇一直被稱由拍攝《後天》、《2012》聞名的羅蘭·艾默里奇導演，據說投資不小。但能否拍出阿西莫夫原作的風格特色，卻是誰也不敢打包票。這是有原因的：早年間阿西莫夫和美國影視界關系很好，他多次執筆為一些科幻劇集做過編劇。但因為阿西莫夫有個怪癖：從來不坐飛機。這樣就沒法到好萊塢去參與合作，結果到今天真正與阿西莫夫有關的電影只有三部：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《機器管家》）和2004年的《我，機器人》。
《神奇旅程》這部電影最初參照的是Otto Klement和Jerome Bixby兩人的小故事，由Harry Kleiner寫成劇本。當時 Bantam Books公司獲得了改編權，請來阿西莫夫想把劇本改編成小說，並對電影劇本做些指導。劇本講的是一名蘇聯科學家從鐵幕後逃到美國，因為他的腦血管遭到間諜破壞而命在旦夕。五名美國醫生乃被縮小成幾百萬分之一置於潛艇中，注射進科學家體內進行血管手術。但時間有限，如果沒能及時出來，那艘潛艇就將變回原大，而這些人就都會死於非命。
在長達一年的過程中，阿西莫夫和電影製片方以及編劇之間爭執不斷，最終電影上映時演職員表中根本沒有阿西莫夫的名字。好在小說已經在電影上映前六個月就出版了，於是很多人誤以為《神奇旅程》是根據阿西莫夫的小說改編的（到今天都是），其實這是一個別人的故事，被阿西莫夫拿過來的。後來阿西莫夫還寫了一部續篇《神奇旅程2：目的地大腦》（Fantastic Voyage II: Destination Brain），講的是美國人與蘇聯人通過微縮技術進入人體後進行新探險，並且爆發了一場微觀版的第三次世界大戰。也許是想法太新奇，也許是和好萊塢搞壞了關系，這個本來可以拍續集的作品沒有被好萊塢採用。《神奇旅程》贏得了奧斯卡最佳視覺效果和最佳藝術指導兩個獎項，在特效史上足以留下一筆。後來有一批科幻片都是從此得到的靈感：包括1987年的《驚異大奇航》（Innerspace）和1989年的《親愛的，我把孩子縮小了》等。詹姆斯·卡梅隆一直想翻拍本片，但鑒於他手頭項目太多，可能還要等上幾年才會在大銀幕上看到。
《機器管家》一片改編自阿西莫夫的短篇小說《The Bicentennial Man》以及他和Robert Silverberg合著的長篇《The Positronic Man》。原作可以看作是是科幻版《海的女兒》，從一個機器人的角度，極為深刻地展示出了「人」之為人的本質和真諦。其中對人權、自由的解讀，甚至使我們聯想到美國《獨立宣言》的精神源頭上去——小說正是應編輯之約，為紀念美國建國200年而作。這部電影將阿西莫夫的小說完全庸俗化了，結尾女機器人加勒蒂婭幫助女主角終結生命的細節更是完全違背了阿西莫夫的機器人三定律，令原作那種嚴謹的思辨味道盪然無存。小說中安德魯之死，關鍵在於它作了「150年機器人」，最後以「200年人」身份死去。影片改為為愛情追求人的身份，最終和愛人一起死去。兩者雖無好壞之分，卻有高下之別。說到底，小說是嚴肅探討人生，電影則成了童話故事。
《我，機器人》導演曾拍出過《黑暗都市》這樣的科幻佳作，但本片其實只是借用了阿西莫夫的小說集標題以及靈感，故事則屬於重新創作，與阿西莫夫的「機器人」系列已經頗有出入了：阿西莫夫創立機器人三定律其實是為了搭出一個科幻推理故事的框架，並非真正在探討人與機器人的關系——從科學事實來說，機器人與人的關系這個話題本身就是不成立的偽命題。在看得到的將來中，機器人威脅論都是一種鬼扯，是電影需要的噱頭。那些機器殺手代替的，實際是從前殺人狂、吸血鬼和怪獸的角色。而描寫機器人與人的友情，也不過是人與人之間關系的另一種表達罷了。波蘭的科幻大師，塔爾科夫斯基的經典電影《索拉利斯》的原作者，著名科學家斯坦尼斯拉夫·萊姆就曾表示過：將來，不大可能會有酷似人類具有個性的機器人出現。我們需要的，是機械手那樣分工各異的機械工具，不是一個有兩條腿，下班後會和其它機器人聊天，然後去找自己電子老婆的「人形機器」。