虛偽的短篇小說
㈠ 莫泊桑的短篇小說非常有深意，你覺得明白了什麼道理
《莫泊桑短篇小說精選》這本書是由世界短篇小說之王莫泊桑寫的。一開始我並不喜歡看這本書，覺得很枯燥，很無聊，這種書有什麼好看的呢？但是，當我再次認真地讀《羊脂球》《菲菲小姐》等一些文章，我就感覺到了作者莫泊桑寫作手法的高超。他用了細膩的描寫讓人情世態真相畢露。每篇文章構思都獨具匠心，讀了引人入勝，讓我彷彿身臨其境。在這其中，我最喜歡的一篇文章就是《羊脂球》。
讀了這篇文章以後我深有感觸那些擁有高貴身份的人在利益面前很大的變化。那些人需要羊脂球的幫助才能通過關卡，用了花言巧語讓她犧牲換來他們的利益。可是到了羊脂球沒了一絲利用價值以後卻又拋開她不管，展現了他們的虛偽和醜陋。莫泊桑用前後的對比揭露了這些人的假仁假義，和社會上的美與丑。
㈡ 普列姆昌德著名的短篇小說有哪些這些小說有何不同
普列姆昌德的短篇小說，大多收集在題名為《聖湖》的8部集子中。他的短篇小說選材廣泛，人物性格鮮明，真實感人。著名的短篇小說有：《赫勒道爾王公》、《大家女》、《沙倫塔夫人》、《禮教的祭壇》、《犧牲》、《進軍》、《老嬸娘》、《棋友》、《一把小麥》、《首陀羅姑娘》、《如意樹》、《解脫》、《神廟》等。在這些作品中，有的反映了印度人民反殖民主義的斗爭，有的揭露祭司的虛偽和毒辣，有的批判荒謬的種姓制度，有的抨擊地主高利貸的殘酷，有的反映農民和婦女命運的悲劇。通過人物性格的刻畫和曲折的情節，表現了他對現實的批判。
㈢ 芥川龍之介《羅生門》，虛偽是人的本性，我們甚至都做不到對自己誠實
芥川龍之介（1892~1927），被譽為日本文壇的「鬼才」，日本新思潮派短篇小說巨匠。但卻在35歲的時候因健康和思想情緒上的原因服毒自殺。 芥川龍之介擅長短篇創作，或從日本、中國的歷史傳說故事吸取靈感，不拘泥於時代，描繪武士、貴族、僧侶、匠人、盜賊、平民等等各色人等的離奇故事。
縱觀他的短篇，展現了一種對人間百態的坦露。他筆下的主人公幾乎沒有幾個算得上是可愛的人，除開那些窮凶極惡之人，最平常的普通百姓也是懷著隱秘不足外道的心思。《羅生門》中充滿了其對人心的剖析，對生存的不安與苦惱。
羅生門下，竹林叢中。他們理直氣壯，強取豪奪，他們為了私慾，編織謊言。披著生存的外衣，他們肆無忌憚。《羅生門》是芥川龍之介最廣為人知的經典名篇，以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，展示了人性丑惡的無可迴避。展示了芥川龍之介對人的無奈與絕望，探究了人性深處的真實。
「羅生門」在日文漢字中寫成「羅城門」，指設在外城的門，也有京城門之意。古代日本常年戰亂，許多無名死屍被拖到城門丟棄，而城門又年久失修，久而久之，城門顯得荒涼陰森。所以，在人們心中羅生門有通向地獄之門一說。
小說中關於城門有這樣一段描述：
京城尚且如此，城門的修繕更是無人問津，任其荒廢後，便成了狐狸棲息和盜賊蟄伏之地。久而久之，無主屍體便被遺棄至此。故日落黃昏之際，此處陰森恐怖，無人靠近。人跡罕至，烏鴉便集結成群，盤旋聒噪。日落時分，烏鴉就像撒了滿天的黑芝麻清晰可見。毋庸置疑，它們是為了啄食屍體而來的。
同名電影《羅生門》由黑澤明執導，其中電影背景取材於小說《羅生門》中《羅生門》一章，電影主要情節取材於小說《羅生門》中《竹林中》章節。
雨將城門緊緊困住，嘩嘩的雨聲從四面八方襲來。暮色沉沉，抬眼望去，門樓頂上斜刺的飛檐上掛著沉重的烏雲。雲游和尚、砍柴人和乞丐在羅生門（京都的南城門）底下避雨，三人閑聊，話題開始，故事的序幕拉開。
一個武士和他妻子路過荒山，遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害。慘案如何釀成？故事以在公堂上對嫌犯、證人和當事人的供詞為背景展開，從七個不同人物格子角度的陳述還原事情的「真相」。
真相只得一個，但是各人提供證詞的目的卻各有不同。根據樵夫的描述，他是在上山砍柴時發現的屍體，屍體雖然只中了一刀，但正中要害。雲游僧是在武士和妻子出事前一天，和他們有一面之緣，女施主騎著一匹被剪了鬃毛的桃花馬。讓他記憶猶新的是武士佩戴著腰刀，黑漆漆的箭壺里插了二十多支箭。被害人的岳母說，武士性情溫和，從不惹事生非。武士和妻子在出事前一天一起去若峽，怎想到飛來橫禍。
捕快抓住了臭名昭著的汪洋大盜多襄丸。據他描述，在他抓住多襄丸時，多襄久恰好從一匹被剪了鬃毛的桃花馬，手持一把鏤雕大刀，還帶著弓箭。而多襄丸是京城大盜中出了名的好色之徒，他推斷，多襄丸必定是兇手。
多襄丸供認，昨日他碰見武士夫婦，覺得女人貌若天仙，便動了念頭，一定要把那女人搞到手，就算殺了那個男人也值。他以從山裡古墓挖出古銅鏡和刀劍，可以便宜賣給武士夫婦為引誘將他們引到了竹林前。他將武士綁到一棵杉樹上，搞定了那女人。他本沒打算殺那男人，是那女人說了一句：「你們兩個，誰活著，我就跟誰」，才讓他起了殺意。他和男人大戰二十三個回合後，他一刀刺穿了男人的前胸。此時，女人早已不見蹤影。
來自女人的懺悔之詞，多襄丸把她糟蹋後，她看到武士的眼裡充滿著對奴家的鄙視。萬念俱灰的她，昏死了過去。醒來後多襄丸已經離去，只留武士還綁在杉樹上。武士的眼神鄙視中帶著厭惡，無顏存活於她打算殺了武士後自盡。在殺了武士後，她卻沒了了斷的勇氣，以至於苟延殘喘。
武士的亡靈借巫婆之口敘述，多襄丸糟蹋了他的妻子後，對其妻子花言巧語，百般哄騙道，你已失身於我，再不能與你丈夫和好如初，與其過那種生活，不如嫁我如何？而妻子竟信了多襄丸的話，並且妻子竟讓多襄丸殺了我。令我難以置信的是，多襄丸沒聽妻子的話，反而問我怎麼處置妻子。在我躊躇不定之時，妻子逃跑了。多襄丸放了我，內心痛苦不堪的我一刀刺進了自己的胸膛。
一個案件，七篇供詞，一篇懺悔。竹林中，羅生門被打開，罪惡橫流。為了美化自己的道德，減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失，人人都開始敘述一個美化自己的故事。竹林中的慘案，成了一團撥不開看不清的迷霧。盜賊為了讓人覺得他很英勇而掩蓋自己的懦弱，女子為了讓人覺得她忠貞不渝而掩蓋自己的不貞，武士為了維護自己作為武士和丈夫的尊嚴而掩蓋真相。盜賊的怯弱，妻子的不貞，丈夫的虛榮，一切都恰恰揭露了人性的自私和虛偽。我們永遠不知道別人真的在想什麼，在掩飾什麼，為了自身利益會做什麼舉動。
㈣ 契訶夫短篇小說選中貴族官吏的虛偽貪暴是誰
契訶夫是19世紀俄國批判現實主義文學的傑出代表，代表作《裝在套子里的人》《小公盯蔽芹務員之死》《變色龍並拆》。他跟美國的歐·亨利、法國的莫泊桑一起號稱「世界三大短篇凱畢小說巨匠」。
㈤ 海明威的短篇小說《白象似的群山》，男女主人公的關系怎樣，寫篇文章。
整部小說基本上是由男人和姑娘的對話構成，開始的時候兩個人的氣氛似乎有些沉悶，姑娘就採取主動的姿態，稱遠處群山的輪廓在陽光下「看上去像一群白象」。但男人有些心不在焉，他只關心一個話題，就是想勸姑娘去做手術。姑娘顯得緊張和憂慮。男人就一再解釋和安慰：那實在是一種非常簡便的手術，甚至算不上一個手術。真的沒有什麼大不了，只要用空氣一吸就行了。我以為這是最妥善的辦法。但如果你本人不是真心想做，我也絕不勉強。姑娘終於急了：你再說我可要叫了。到這里小說的內在緊張達到了高峰，男人就支放旅行包等列車進站。回來的時候問姑娘：你覺得好些了嗎？姑娘向他投來一個微笑：我覺得好極了。小說就這樣戛然而止。
這是典型的海明威式的短篇小說結尾，評論家稱為「零度結尾」。和美國小說家歐·亨利戲劇化的出人意料的結尾正相反，這種「零度結尾」是平平淡淡地滑過去，像結束又不像結束，把讀者茫然地懸在半空。我們不知道男人和姑娘以後會怎樣，是不是做了手術？手術之後倆人是分手了，還是依舊像從前那樣過著幸福美好的生活？海明威似乎並不關心這些他只是像一個攝影師，碰巧路過西班牙小站，偷拍下來一個男人和姑娘的對話，然後上火車走了，故事也就結束了。他們從哪裡來？是誰？又到哪裡去？為什麼來到了這個小站？海明威可能並不知道，我們讀者也就無從知曉。
昆德拉解讀《白象似的群山》時認為人們理解這篇小說有一種道德主義傾向，譬如小說的法國譯本就把題目譯成《失去的天堂》，意思是無辜的姑娘在人工流產事件中把天堂般的過去失掉了。這個過去的天堂可能指少女的純真爛漫，也可能指過去幸福美滿的時光。但實際上，這絕不是一篇道德小說，而是一篇情境化的具有多重可能性的小說。昆德拉在漢譯《被背叛的遺囑》中，花了近十頁的篇幅討論《白象似的群山》。他認為，這部短篇能夠使人們從對話出發想像無數的故事：男人已婚並強迫他的情人墮胎發對付他的妻子；他是單身漢，希望墮胎，因為他害怕把自己的生活復雜化；但是也可能這是一種無私的作法，預見到一個孩子會給姑娘帶來的困難；也許，人們可以想像一下，他病得很重並害怕留下姑娘單獨一人和孩子；人們甚至可以想像孩子是屬於另一個已離開姑娘的男人的，姑娘想和美國男人一起生活，後者向她建議墮胎同時完全准備好在拒絕的情況下自己承擔父親的角色。至於那姑娘呢？她可以為了情人同意墮胎；但也可能是她自己採取的主動，隨著墮胎的期限臨近，她推動了勇氣……昆德拉的解讀使小說的情節得以多重地猜想下去。而人物性格也同樣有多重性：「男人可以是敏感的，正在愛，溫柔；他可以是自私，狡猾，虛偽。姑娘可以是極度敏感，細膩，並有很深的道德感；她也完全可以是任性、矯揉造作，喜歡歇斯底里發脾氣。」
昆德拉最後下結論說：「隱藏在這場簡單而尋常的對話背後，沒有任何一點是清楚的。任何一個男人都可以說和那個美國人所說的一樣的話，任何一個女人也都可以說和那個姑娘所說的一樣的話。一個男人愛一個女人或不愛她，他撒謊或是誠實，他都可以說同樣的話。好象這出對話在這里從世界初創之日起就等著有無數對男女去說，而與他們的個人心理無任何關系。」可以說，這是一個可以多重講述的故事，可以一遍遍補充不同的前因後果進行不同的闡釋。如果把《白象似的群山》改成劇本，根據不同的前因後果寫幾個不同的腳本，應該是個非常好的設想。
㈥ 世界著名短篇小說有哪些
(1)莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家.1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》,此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說,博得世界短篇小說巨匠的贊譽.他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實,無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡,對下層社會的"小人物"寄予同情.小說構思新穎,描寫生動,人物語言個性化,布局謀篇別具匠心.代表作有短篇小說《羊脂球》,《項鏈》等,長篇小說《一生》,《俊友》(又譯做《漂亮的朋友》等.
(2)契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家,戲劇家和短篇小說藝術大師.他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目,寫得諧趣橫生,發人深思.八十年代中期,他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說,反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活,具有深刻的思想意義.代表作有短篇小說《變色龍》,《苦惱》,《萬卡》,《第六病室》,《套中人》等.
(3)歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家.曾被誣告罪入獄三年.後遷居紐約,專事寫作,他幾乎每周寫一篇短篇小說,供報刊發表.他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說,對腐朽的資本主義制度,反人道的法律,虛偽的道德給予揭露和諷刺.代表作有長篇小說《白菜與皇帝》,短篇小說《麥琪的禮物》,《警察與贊美詩》等.
㈦ 世界短篇名著有哪些
世界三大短篇小說大師的作品:
莫泊桑:《漂亮朋友》、《我的叔叔於勒》、《羊脂球》、《項鏈》、《珠寶》；
契訶夫：《變色龍》、《小公務員之死》 ；
歐·亨利：《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《賢人的禮物》（或《麥琪的禮物》）、《最後一片藤葉》等。
㈧ 有哪些經典荒誕短篇小說值得推薦
《飢餓藝術家》卡夫卡
表演飢餓，最早的行為藝術，跟現在一樣，很少能吸引別人認真的關注。
《「搞定」夫婦》林·拉德納
將愛心泛濫者寫到極端。
《世界上最漂亮的溺水者》馬爾克斯
被美好喚醒的人們。
《1870年的氣球飛行》史蒂文·米爾豪瑟
熱氣球下的世界。
《阿內西阿美女皇後》
傑出的循環。
《艾皮凱克》馮尼格
機器人和愛情。
《安陽》馮唐
試圖重現創世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放盪不羈。
《柏林之圍》
理想和現實的沖突。
《扳道夫》阿雷奧拉
荒誕的火車，絕佳諷刺。
《寶貝兒》契訶夫
完全依附於愛情，而不是愛人。
《鼻子》芥川龍之介
可憐的自尊。
《趁生命氣息逗留》羅傑·澤拉茲尼
機器人重創世界。
《水月》川端康成
描寫極細膩。
《穿牆記》馬塞爾·埃梅
奇人。
《計程車上的吸血鬼》春上村樹
擴大概念。
《逮香蕉魚的日子》塞林格
戰後人的精神創傷。
《地球上的王家莊》畢飛宇
詩意寫愚昧。
《地獄變》芥川龍之介
不瘋魔不成活。
《斷魂槍》老舍
時代變更後的失落。
《二路電車》馬哈姆德·台木爾
尋常愛情。
《封鎖》張愛玲
逢場作戲。
《南方高速公路》科塔薩爾
類似《封鎖》，稍廣博。
《狗日的糧食》劉恆
中國農民。
《好心的中士》塞林格
更美麗的真實。
《河的第三條岸》若昂·吉馬朗埃斯·羅薩
父親的個人理想。
《黑幫老大》希區柯克
就懸疑性來說，希區柯克勝過歐亨利太多。
《紅死病的假面具》愛倫坡
沉著、剋制的懸疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
鋪墊結實，結局妙。
《換妻記》胡·何.阿雷奧拉
成人童話。
《婚宴》王祥夫
豐盛的婚宴。
《威克菲爾德》霍桑
跳脫出自己生活。
《江邊紀事》高軍
小說式散文。
《警察與贊美詩》歐亨利
意料之外。
《狙擊手的一個早晨》 弗拉基米爾·索羅金
心驚動魄。
《巨翅老人》馬爾克斯
有翅膀，就有飛翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
陽光下有形的吞食和陰影里無形的吞噬。
《乞力馬扎羅的雪》海明威
夢接近於現實。
《十八歲出門旅行》余華
社會規則。
《教長的黑面紗》霍桑。
人人都只向大眾呈現了部分自己。
《近視眼的故事》卡爾維諾
是否戴眼鏡成了悖論。
《孔乙己》魯迅。
湊起來的形象異常飽滿。
《苦惱》契訶夫
我向誰去訴說我的悲傷？
《老婦與貓》多麗絲·萊辛
城中流浪。
《冷也好熱也好活著就好》池莉
漢口夜生活。
《理發》林·拉德納
理發師的獨白。
《立體幾何》麥克尤恩
源於《零側曲面》，更豐滿。
《烈火平原》胡安魯爾福
戰爭全過程。
《羅馬驚艷》希區柯克
和《猴爪》有一拼。
《馬口魚》張萬新
虛構的真實。
《螞蟻》鮑里斯·維昂
戰爭的諷刺。
《瓶裝地獄》 夢野久作
不同順序，不同的解讀。
《太陽鳥》 尼爾.蓋曼
美食家和傳說中的鳥。
《歌利亞》尼爾蓋曼
黑客帝國。
《西西里檸檬》皮蘭德婁
忘恩負義。
《七層樓》迪諾布扎蒂
死亡的誘引。
《出埃及記》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》喬治·佩雷克
對歷史的誤解。
《青魚》拉克司奈斯
看天吃飯。
《情書》岩井俊二
過於完美的巧合。
《色戒》張愛玲
平靜下面的動盪。
《獅子頭》張大春
另一種江湖。
《受戒》汪曾祺
純真的美，同樣不染世俗。
《四把藍色椅子》哈尼夫·庫雷西
愛情中的難堪。
《太陽與陰影》皮蘭德婁
三起三落。
《巴比倫塔》特德·奇昂
天空的盡頭。
《王佛保命之道》尤瑟納爾。
現實即畫。
《罕福之行》威廉薩洛揚
完美的對話。
《我們看菊花去》白先勇
殘酷的愛。
《籙竹山房》吳組緗
鬼屋。
《午餐》毛姆
高級黑。
《獻給艾米麗的玫瑰花》福克納
自私的愛情。
《蕭蕭》 沈從文
凄美的鄉村生活。
《小徑分叉的花園》博爾赫斯
時間迷宮。
《雪中的獵人》 托拜厄斯·沃爾夫
見風使舵。
《一場不算嚴重的蝗災》多麗絲萊辛
蝗災麗景。
《一天》陳村
一天是重復的。
《一隻特立獨行的豬》王小波
大概也能看作小說。
《嬰寧》蒲松齡
沒心沒肺。
《遊仙窟》張鷟
古人逛窯子。
《阿拉比》喬伊斯
幻夢的破滅。
《再見爸爸》約翰·契弗
與虛偽道別。
《雞蛋》舍伍德安德森
生活的勝利。
《安東諾夫卡蘋果》蒲寧
全方位庄園游覽圖。
《這次我演什麼角色》庫特·馮尼格
人生如戲。
《南方》博爾赫斯
夢和現實的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效應。
《瘋狂時期的大海》馬爾克斯
這是《百年孤獨》短篇版。
《公道》福克納
詳盡有趣的歷史描述。
《魔法外套》迪諾·布扎蒂
有得就有失。
《距離》卡佛
極簡主義。
《不值一文的老奶奶》布萊希特
自己的生活。
《射象》喬治奧威爾
違心的事。
《最後一名》埃梅
放棄也是一種智慧。
㈨ 美國短篇小說作家歐亨利善於描寫小人物的不幸生命，揭示資本主義的不平等與虛偽，在藝術上，這種寫法稱為
答案：C高爾基的海燕
高爾基的海燕
這是一首散文詩，兼有散文和詩的特點。它通過對暴風雨到來之前的大海景象的描繪和對海燕戰斗英姿的刻畫，深刻反映了1905年俄國革命前急劇發展的革命形勢，熱情洋溢的歌頌了俄國無產階級革命先驅者堅強無畏的戰斗精神，預言沙皇的黑暗統治必將崩潰，號召廣大勞動人民積極行動起來，迎接偉大的革命斗爭。
約翰克里斯朵夫
是一部通過主人公一生經歷去反映現實社會一系列矛盾沖突，宣揚人道主義和英雄主義的長篇小說。小說描寫了主人公奮斗的一生，從兒時音樂才能的覺醒、到青年時代對權貴的蔑視和反抗、再到成年後在事業上的追求和成功、最後達到精神寧靜的崇高境界。
復活
他的作品描寫了俄國革命時的人民的頑強抗爭，因此被稱為「俄國十月革命的鏡子」列寧曾稱贊他創作了世界文學中「第一流」的作品。《復活》取材於一件真實事件，主要描寫男主人公涅赫柳多夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛娃，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，因被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他為她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴失敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和地位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結婚。
狂人日記
是魯迅的一篇短篇作品，收錄在魯迅的短篇小說集《吶喊》中。它也是中國第一部現代白話文小說。首發於1918年5月4日4卷5號《新青年》月刊。內容大致上是以一個「狂人」的所見所聞，指出中國文化的朽壞。