腦洞小說短篇寫作方法

⑴ 網文寫作技巧：怎樣去寫一本短篇小說

完整的開端，發展，結尾。明確主題和表達內容。
明確所寫事件和主體，短篇不必太多事件，但必須明確，不要讓讀者看完雲里霧里不知道講什麼。
流暢優美的文筆，拒絕錯別字和太過累贅的修飾詞，可適當加強細節描寫增強代入感。例如描寫清晨，可寫晨露低懸草葉，沿葉脈滑落，在微濕的土壤點出一個圈。之類，總之盡量增強代入感和真實感，讓人看完腦海中能形成畫面。
人物性格塑造立體化，即讓人看完覺得這個人有生命，不要用千篇一律的形容詞，可簡化形容但必須給人印象深刻，例如可加個酒窩，但只有一個酒窩。後者只有一個酒窩明顯更特別。
故事情節的創新和觸動。如果不能做到故事觸動人心，就盡量創新故事，給人耳目一新的感覺，腦洞是一個作者生存的基石。
短篇篇幅有限，有好處也有壞處，但還是需要寫提綱的，能讓你所寫的小說框架更合理和完善。

⑵ 如何寫推理小說

問題一：新手怎麼寫推理小說？ 創作短篇推理小說應該注意什麼
短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。
1、有新意的想法
這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。
一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！
2、故事結構
如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是―不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！
很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。
但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。
3、開篇的第一句話
短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了......>>

問題二：推理小說怎麼寫？~ 10分 推理小說的核心就是trick 一個把戲 想出了你的核心把戲 就可以開始附加很多其他的東西 就像你設計一個迷宮 從出口的地方開始倒著一層一層的設計很多迷惑的環節
你自己也可以多些推理小說作品 最近的都比較推崇日本的推理小說 個人感覺日本推理小說 基本兩大派 一派就是本格派 充斥著各種密室和不可能發生事件 再一派就是社會派 本身的核心trick不是很有難度 主要把側重點放在了動機上 反應的人性比較多
多看看其他的作品吧 推理小說不好寫 很難 我看了那麼多推理小說 也有自己寫的夢想 但是寫不出來 我覺得寫推理小說一定要嚴謹 可以讓人去推敲 而且一定要貼近現實 你的解答一定要讓人信服
其實我覺得推理小說還是小眾 挺悲哀的 核心就是trick 你看過一遍 知道了 除非你特別喜歡鑽研 要不然很難再去看第二遍 入門的小說我推薦你看看阿加莎克里斯蒂的
希望你能寫出你想要的作品

問題三：怎麼寫好推理小說？ 其實就是做懸念的手法。很多作品都有懸念，只不過懸疑推理作品的重點就在於懸念如何鋪設和展示
推薦諾亞盧克曼的《情節!情節!――通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力》主看懸念部分。也可以看一些傳統推理小說，比如江戶川亂步、埃勒里奎因、莫里斯勒布朗、柯南道爾、阿加莎克里斯汀、西澤保彥、橫溝正史等，參考精彩的故事情節如何和懸念詭計交相輝映。
了解一下諾克斯十戒、范達因二十准則什麼的，倒不是一定要遵守，但一定要有最基本的、對推理作品的核心認識。情節和詭計不能顧此失彼，良好的寫作功底同樣會讓你如虎添翼。
除此之外，還要有合格的邏輯思維能力以及過硬的知識基礎，比如福爾摩斯為代表的鑒證科學，對司法步驟和很多生活常識都必須爛熟於心，否則寫出來的只會是漏洞百出的腦洞小說。
推理小說很多時候就是一種猜謎游戲，但這種游戲結構更復雜、移情更強烈、更讓讀者大呼過癮。那種恍然大悟的感覺才是懸疑推理類作品的核心

問題四：寫懸疑小說該怎樣寫？ 最忌諱的就是按順序寫！要倒敘或者插敘~而且文章的開頭一定要 *** ，案發現場或者埋屍地點什麼的.首先就要把人吸引住~然後開始分析案情或者回顧案發以前來個主角轉換換一人陳述（就是不是開頭的那個主角了，換一個重要的或者神秘的人陳述一段事情），陳述的事情可以無關緊要但是為後 *** 好鋪墊~ 總之，就是把所有的疑問一股腦全丟出來把讀的人搞的昏頭顛腦然後在最後的最後那個預設好了的解決問題的人再蹦出來吧所有疑問揭開！皆大歡喜~ 慎重，結局很重要，不要把前文寫得跟迷信鬼怪小說一樣然後結尾以科學事實結論，這樣前面寫的再好看到最後也成了狗P

問題五：如何寫推理小說 以個人經驗及理解分享經驗，僅僅代表個人。
推理小說，從開本到結局，要有一個整體架構，也就是開寫之前必須列出提綱。別的類型題材可以用腦子記住但是推理不行，對推理的致敬就是要嚴謹。架構就是用來涵蓋整部小說的精髓，稍微在這個位置提點一下，善待自己的小說，因為這是自己花心血的作品相當於自己的孩子，所以一步都不要去偷懶。推理不僅僅是寫殺人案件，也並不局限在本格與變格。構架列好以後，就要用文字去堆積，想要通過小說抓人眼球，前提就要懂得讀者的心理語言，技巧上一筆帶過，只可意會不可言傳。但是請注意，小說不是紀實，也就是從開頭到結尾，與精髓無關的語言內容不能超過三個章節的篇幅（在這個位置稍微括弧提一下，這是長篇的拓展，如果是短篇盡量不要出現與內容無關的口水話來搪塞字數）
這是一個無關於內容的經驗給予，希望有幫助。另外如果有內容上需要請教的可以追加或者私下了解

問題六：怎麼寫懸疑推理的小說 有點資料： 從狹義上講，推理是小說構成的主要要素，以通過設立懸念並運用邏輯推理的方法進行偵查破案等，即以偵探破案事項為主要內容的小說便是推理小說。 從廣義上講，除偵探破案小說之外，犯罪小說、暴力小說、公案小說、幻想小說、驚險小說、復仇小說、冒險小說、間諜小說、武俠小說、具有推理成份且懸念較大的風俗育情小說、家庭糾紛小說乃至神奇志怪小說等諸多大眾文學作品形式亦均可納人推理小說的范疇之內。 反映歷史潮流，縮寫社會現象，揭示人生真諦，笑諷世態炎涼，漚歌真善美、鞭撻假惡丑始終是文學使命之一。在這一點上推理小 說亦然。甲午戰爭以後，追求光明人生與幸福家庭的小說開始流行，於是，推理小說界出現了「轉向」苗頭，開始將家庭小說的氛圍融人推理作品之中。同時，文學氣息濃厚的推理譯品、面目一新的幻想小說、驚險小說以及愛情推理小說等文學形式亦紛至踏來，一掃已為讀者所厭倦了的寫實性推理作品的枯燥與乏味，使推理文壇再次出現了百花齊放的局面。 第一，盡量不要用第一人稱，因為很難寫，你的主角沒有優勢。目前看過的第一人稱的，還寫得不錯的，貝克街的歌謠是國內的，福爾摩斯回憶錄是國外的，其他很少有第一人稱的、建議你剛開始寫不要寫這類型的。 第二，盡量不要有什麼復雜的高科幻，或者鬼神的，那種不叫推理，推理應該站在一個大眾的平台上，弄一些一般人不懂的知識出來，或者鬼神妖怪之類的，會讓讀者有一種想揍作者的沖動，至少我是這樣的看到此類的作品結尾，都覺得自己被耍了。以後絕對不會看這個人的作品了。 第三，盡量多看別人的推理小說，電影作品，推理最討厭的就是重復和抄襲，盡量原創手法，不要借鑒別人的成果，獨立思考完成。至少我看書是這樣的，一般看到密室里的屍體，手裡拿著鑰匙，我就直接不看了，密室我已經看得不耐煩了，大家都是抄來抄去的，個人目前比較喜歡瞬殺系列的，比較新穎。 第四，盡量要在一開始交代所有主要的人物，不要寫寫 就覺得線索不夠了臨時往裡面加線索。這個比鬼神高科技更討厭。 第五，推理小說 我個人認為是小說界的最難寫的類型。不僅要求文筆，而且要求邏輯性，所以你要寫推理小說，要做好被罵，不暢銷，無人問津的心理准備。 推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在於它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑雲迷霧，揭示案情和破案過程。優秀的推理小說，不僅情節，曲折離奇，引人人勝，而且通過深入細致的分析和精到准確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術上的享受，而且得到思想方法上的啟發。 本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言.也就是告訴讀者「到這里錠已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那N多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那N剛有有這N......>>

問題七：懸疑小說怎麼寫 求指教技巧 您好，寫偵探懸疑的小說的前提是有一個好的開頭，別太做作，比如說像發生尖叫然後你一個外人去破案就沒新意了。
然後該注意的是人稱，我個人推薦第三人稱，不要太側重於寫作手法，就算你寫得再好別人看不懂也是沒用的。（比如很多玄幻小說，懸疑小說給人的最好感覺是真實）
那你可能會說主角沒優勢怎麼辦呢？這你就可以嘗試另外一個角度，比如你可以設兩個主角，一個叫基本主角，另一個叫特殊主角（當然這個稱呼不能在小說中顯露），一般來說「我」指基本主角，但是你想換一種手法（比如說你的基本主角在一次辦案中什麼也沒做，卻享受著破案的榮譽。讀者會有疑問，這時你就可以在另一章用特殊主角的角度去寫這件事情，間接告訴讀者真正破案的是這位特殊主角）換一個角度去寫，這時的「我」就可以是特殊主角，也可以是任何角色。
這也是一種寫作技巧，留給讀者一個懸念，這樣讀者就會從「看看」到「追每一章」的地步。
絕對不要在小說里加一些幻想元素，比如一個非常重大的案子，難倒了很多精英偵探，但是主角卻發現兇手是個超能力者，利用超能力來殺人。這樣讀者看到就會覺得：原來是這樣，怪不得我怎麼想都想不到殺人手法，原來是這個作者坑我，鄙視他，以後再也不看他的書了。這樣你的小說就會降低身價。
幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。適當的加些恐怖元素對小說提高點擊量是很有幫助的，我這里舉個例子。比如，一個離奇的殺人案，沒有傷口，沒有指紋，也沒有一個可疑人物。在這時候加幻想元素（超能力/異能者）就大錯特錯了。你可以在裡面加一些基本的證據，至於殺人手法就可以這樣子，你可以用一個一般人都不知道的常識作為殺人手法，比如說花粉過敏，嚴重的花粉過敏可能致死，這是一般人都不知道的。這樣寫讀者的反應就比前面幻想元素的反應好多了。讀懸疑小說，增長見識，相信每個人都會喜歡（我就是這個原因才看懸疑小說的）。
如何表達主角的動作或是環境？一般是直接陳述，這是很好的一種手法，令讀者很容易的就了解到了。我比較喜歡通過主角的話語中透露你本來想要陳述的東西，這樣更真實。
設置謎團的話你要先把殺人手法想好，這樣就可以省去寫到一半發現和殺人手法不匹配，然後修改的時間。有了殺人手法想個劇情還不容易嗎，就相當於你想到了一個絕妙的計劃，你盡力的去完善這個計劃。
還有，如果你有這個能力，就設置一個讀者完全猜錯的案件，不要讓讀者輕而易舉地猜到你想的結果。
最後建議你看看 蔡駿 的小說，蔡駿可是國內懸疑小說第一人。

問題八：怎樣才能寫好偵探小說？ 首先，應該了解各種基本常識，這要求面可就廣了：人體解剖，地理，歷史，新聞，生活常識，常見的各種毒品以及服用之後的反映。。。。。。個人認為常識很重要，因為一本好的偵探小說即使情節再吸引人，犯了常識性錯誤也只是笑話而已。 其次，好的構思，如何讓人有讀下去的慾望，而不是看到半道就想放棄。 然後，建議你看看S.S凡蒂恩的二十條規則，個人認為很有道理。 寫一部好的偵探小說真的很難，如果是中國的，你最好還得了解一下公安局的內部機制，辦案的程序，和對待私家偵探的相關法律。

問題九：推理小說中怎麼構思案件 構思一個案件，最主要的是知識面要廣，想像力要豐富，但不能脫離現實。我寫過幾部推理小說，案件的手法都是我平常在生活中觀察到的，譬如農村一些人的房子是木頭搭成的，木頭可以拆下來，再裝上去，我就可以通過這個聯想到密室手法。所以，多多留意身邊的事物，多多增加知識面對推理，寫作這方面有很大的好處。

問題十：推理小說寫作 tuilixy/forum-110-1
我們學院的貼子。
還有很多推力論壇也有很多相關貼子，不過不是LZ要的書。。
其實多讀小說（不局限於推理），能有很大幫助。

⑶ 寫小說吸引人的技巧

取個好名字。一個好的名字對於小說的成功與否有著決定性的作用。好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。小說的名字要盡可能的簡短且與劇情相對應，避免使用生僻字和模稜兩可的詞彙。比如《西遊記》這一名字要比《玄奘西天取經記》要好的多，因為後者名字太長且有非常用字的出現。另外，絕大多數中國人對外國地名和人名的記憶能力非常糟糕，所以除非必要，應盡量避免小說以歐美文化為背景，比如《克里斯多夫約翰內斯堡奇遇記》遠沒有《張三天津歷險記》來得容易接受。

方法/步驟2:
鮮明的主角。在構思整篇小說之前，可以先對主角進行設定。主角的名字和小說的名字一樣，必須簡短且容易記憶，要遠離生僻字和長名字。對於讀者來說，主角叫什麼名字實際上並不重要，重要的是能讓讀者迅速記住主角的名字。所以生澀而冗長的主角名字對於小說的創作來說，等於是一劑毒葯。此外，還需要給主角設定一個鮮明的形象，這個性格可以是暴躁的脾氣，也可以是幽默的談吐，或者美艷的外貌，但不能是一個大雜燴或者是一個完美的形象。因為在現實生活中，不存在什麼樣性格都具備的人物，也不存在完美的人物，這兩種類型的形象出現在小說中，只會讓讀者覺得不真實。

方法/步驟3:
第三人稱。經過統計，小說以第一人稱視角的寫作手法成功的機率遠低於第三人稱。這通常是因為讀者在閱讀小說的時候，如果遇到的是第一人稱寫法，就會不自覺的將自己代入小說的情節中，雖然這樣可以迅速抓住讀者的注意力，但小說的劇情通常是離奇而誇張的，這種超現實的劇情會讓讀者覺得不真實，從而失去閱讀的興趣。而以第三人稱來寫，讀者始終保持著清醒的自我意識，可以清楚的區分劇情世界和現實世界，反而能讓讀者更願意讀下去。所以，除非是個人回憶錄式的文體，或者以現代都市等與現實世界高度相似的情節為背景的小說，否則應慎用第一人稱寫法，而改用第三人稱。

方法/步驟4:
確立大綱。所謂大綱就是小說的章節目錄，在動手寫小說之前，應該先確立好小說的大綱。大綱主要起兩個作用，一是確定故事的主線，也就是故事總的發展方向，這個主線必須以主角為中心，時刻圍繞著主角的成長或者發展方向。成功的小說必定有著明確的故事主線，散亂不清的故事脈絡只會讓小說變成作者的流水賬，毫無閱讀的價值。第二是對小說的主要人物、故事背景和場景等重要組成部分進行設定。比如確立主角和配角的性格、喜好等內容，這樣可以避免在真正動筆的時候將人物寫成飄忽不定的形象，只有鮮明的人物形象才能被讀者記住並喜愛。

方法/步驟5:
閱讀心理。當今社會生活節奏非常之快，多數現代人沒有太多的時間靜下心來閱讀，所以現代小說的寫作與過去的方法上有著本質的不同。要熟悉的掌握現代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛的作品。明清章回體小說中有大量的場景描寫和詩詞穿插其中，這對於現代小說來講，是完全可以省略的，讀者一般都沒有興趣來閱讀長篇的描寫，更多的時候，讀者追求的是劇情快速的發展和主角的經歷過程。以章節為例，現代小說，特別是網路小說，每一小節的文字通過都很短，只有三兩句話，甚至一句話一小節。這種寫作方式都是為了迎合讀者快速閱讀的心理，同樣的，一章內容也通常只有3千字左右。長篇大論和密密麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動力。

方法/步驟6:
善用對話。小說與社科類的讀物有著本質的不同，後者是通過說教的手段來給讀者提供相應的知識，而小說則是靠新穎的劇情和跌宕的情節來吸引讀者。在小說中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時候，採用說教手段或者長篇的論述都是沒有任何意義的，因為這種寫作手法會打斷原本的劇情，讓讀者的注意力從劇情中剝離出來，從而迅速失去閱讀的興趣。如果在小說中出現需要大篇幅交待背景的地方，應該通過小說中人物的對話來進行。比如小說中需要介紹北京的故宮，大量的陳述故宮的基本資料只會讓讀者頭痛，但如果這些資料是從小說人物的口述中表達出來，例如茶館中聽到陌生人無意中講起故宮的趣聞，那麼效果會好的多，因為故事劇情是自然銜接的，讀者的閱讀過程是平滑無縫的。

方法/步驟7:
細節掌控。小說通過生動和形象的描寫來吸引讀者的注意力，很多創作者把握不了生動和形象的含義。實際上，生動的描寫主要來自對細節的掌控，要讓讀者有很強的代入感，有身臨其境般的閱讀體驗，就需要在細節的處理上，抓住讀者的眼球。舉個例子，如果主角推開房門，發現桌子上放著一隻手機，這樣的描寫並不能讓讀者深刻的了解當時的情節，因為對手機的描寫太模糊，讀者無法想像是什麼樣的手機，從而也就對劇情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放著一隻iPhone土豪金，那麼讀者就能迅速吸收劇情，並立即對手機所相關的人物、背景作出准確的判斷，從而加深了對劇情的理解。細節的描寫和散文不同，並不是通過大量的修辭手法來描繪事物，而是要給讀者一個貼近生活的、確定的、顯而易見的、可以立即想像的畫面。再比如，在描述事物的長度、重量和質感時，應避免出現科學術語，以免給讀者造成脫離生活感，比如「巴掌大的手機」遠比「長130mm寬60mm的手機」更容易讓讀者理解。

方法/步驟8:
製造矛盾。小說之所以吸引人，很大程度上是因為劇情中出現了激烈的矛盾，只要是對立的事物，都可以用在小說的創作上。比如人物的好壞之分，小說中的壞人就要壞得徹底，壞事做盡，並且永無悔改之意，而小說中的好人就要好到極致，即使周遭全是十惡不赦的壞人，即使他被壞人不斷的欺凌和蹂躪，也不會起一絲一毫的壞心。再比如一個身無分文的人物和一堆腰纏萬貫的人物在一起，極度寒冷的雪山上燃起一堆火紅的篝火等等，這些強烈的反差描寫，更容易吸引讀者的注意力，因為任何人更容易記住特殊的形象，當鶴立雞群的時候，最先被注意的一定是鶴，而要讓鶴被注意，必須把它放在反差極大的雞群之中，而不是相似的鶴群里。

方法/步驟9:
感情至上。人類的感情一般分為親情、友情和愛情，在小說的創作過程中，利用這三種感情為創作手段，穿插在劇情中，將起到重要的作用。首先小說要有一個主要的感情線，比如以愛情為主線，那麼小說就要圍繞主角的愛情經歷來寫，切忌感情線不明確或者太雜亂，一會兒寫愛情，一會兒又寫親情，兩樣都沒寫清楚又寫友情。在感情線確定的大前提下，在一些細節的地方適當的描寫其它兩種情感，將起到錦上添花的作用。比如主角在外打拚十年，終於回到家鄉，看到滿臉皺紋的老母親而泣不成聲；又比如主角在戰場奮勇殺敵，從小一起長大的好哥們為了救主角不惜犧牲自己的生命等等。這些老掉牙的情節之所以一直能吸引讀者，就是因為每個人都有感情，感情的描寫能充分引起讀者的心靈共鳴。此外，對於感情的處理也可以從反面進行，比如主角被最好的朋友出賣，眾叛親離等等都是能打動人心的橋段。

方法/步驟10:
控制節奏。在小說的創作過程中，一定要注意節奏的把握，做到張弛有度。通俗的講，讀者都喜歡劇情中的高潮部分，但整本小說不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那麼也就沒有高潮了。以武俠小說為例，打鬥的場景通常能夠吸引讀者，但如果小說從頭打到尾，那麼任何讀者也看不下去。同樣的道理，感情戲也能打動讀者，但如果從開始到結束都在談情說愛，讀者自然也會審美疲勞。也就是說，在寫小說的過程中，要注意情節的穿插，可以將不同的劇情，不同的節奏交替展現，讀者在閱讀小說的時候也需要呼吸，太緊的情節會讓讀者喘不過氣來，而太松的情節就會讓讀者哈欠連天，只有松緊結合，才能充分調動讀者的閱讀積極性。需要注意的是，不管情節如何變化，都不能脫離主線的范疇，以免小說寫偏。

方法/步驟11:
運用懸念。任何一部小說都要有一條懸念貫穿始終，這一懸念可以是主角的身世之謎，也可以是主角冒險尋寶的結果，或者是整個事件的幕後始作俑者等等。保持主懸念的神秘感，直到最後一刻才揭露這一懸念的答案是保證讀者持續閱讀的重要條件，如果沒有懸念或者懸念過早揭秘，那麼讀者就會失去閱讀的興趣。另外，在每一個章節中，也應該有至少一個懸念產生，這個小懸念的生命周期通常只有一章，在一章開始的時候提出，但不能在這一章結尾的時候揭曉，應該等到下一章的開始再揭露上一章懸念的真相。比如這一章講主角進入一個山洞，那麼山洞中有什麼就是一個懸念，但必須到下一章才能說出來。這種環環相扣、懸念迭起的寫法，可以牢牢抓住讀者的心。不過，在處理懸念的時候，要注意除了主懸念之外，其它次要的懸念不能長時間沒有交待，否則將給讀者造成小說劇情混亂不堪的印象。而懸念的真相，應該盡量在讀者的意料之外，當然也必須符合邏輯，否則懸念的運用只會起到反作用。

注意事項
信息社會瞬息萬變，要牢牢把握時代的脈動，了解讀者閱讀習慣的變化和潮流的趨勢。
可以模仿，但切忌跟風之作，模仿的目的是為了超越，如果沒有超越那麼失敗是註定的。

⑷ 網路小說經典開篇解析【網文寫作技巧】

我們都知道，網文作者的成長基本源於自學。

一方面沒有所謂的全能教材，一方面行業本身就強調以實踐。

網文終歸是一個講究『差異化』的行業。

尚未聽過哪個大神是系統化培養出來的，亦或者哪個精品作者是通過教學走出來的。

一直以來，我個人對網文的開篇只強調三個基本點，不少人應該已經反復看過這段話了。

一、故事講清楚，二、人物立起來，三、內容要有趣。

只要能夠做到這三個基本點，不管是吸引力，代入感，沉浸感，閱讀感，核心賣點，都能夠相對自然的凸顯出來。

你所能夠想到的一切，都在這三個基本點的范圍之內。

只是，你究竟能做到怎樣的程度。

同時，我也提到過開篇的創作目的，網文的開篇，作者實際上只關心兩件事：

一、吸引讀者。二、留下讀者。

不管我們怎麼去設計書名、封面、簡介、故事、人物、情節、歸根結底都只為了一句話。

將目標讀者吸引過來，然後想方設法讓他們留下來。

這全部加起來的二十三個字，可以說是網文開篇的一切。

看起來很簡單，但是真正做起來，卻能輕易淘汰百分之九十以上的作者，甚至不分新老。

所以問題來了，究竟要怎樣才能做到。

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這次不講具體的方法，我列舉出了一些個人覺得非常有代表性的優秀開篇充當範文。

最終能否進步，全憑自學自悟。

具體在看的時候，可以相互對照我之前說的那二十三個字。

注意：請從一個作者的角度出發，不斷挖掘出原作的創作思路。

這本書可以稱得上都市文的開篇模板，我在很多回答里也有多次提到。

相對於新人而言，絕對一番的開篇思路極為友好。

思路清晰，目標明確，不急不緩，娓娓道來。

民國諜影能夠在軍事題材下一枝獨秀，這部開篇功不可沒。

他最大的特點在於氣氛上的烘托，讓讀者產生了共鳴。

通過連貫的對話和行動讓迅速代入故事之中。

節奏輕快，內容夯實，開篇明義。

稍微帶有一絲文青屬性，需要較為扎實的基本功。

但這部開篇的視角掌握的非常好，一點點勾起讀者的興趣。

主角本人作為核心視角，將讀者的代入感不斷升華，既交代了背景，同時也融入了故事。

作為穿越小說而言，這部開篇可以當做模板。

儒道至聖可以說是爽文節奏的理論上限。

這種節奏如果再快一點，劇情就會顯得非常散亂，讀者思維跟不上閱讀速度。

然而，儒道至聖卻是一部很少見的開篇就能大火的作品。

許多人都知道爽文的黃金三章理論，但真正將黃金三章玩到極限的，卻是儒道。

儒道的開篇劇情推進速度比尋常爽文快了近一倍，但卻沒有散掉。

只此一點，就值得有志於爽文的新人拿出來反復琢磨。

全職高手的開篇不是那種特別驚艷的類型。

孫翔的出場，稍微分散了一下讀者的注意力。

不過這屬於作者取捨的問題，伏筆作用在這里插入對整體劇情更好，所以適當的進行了取捨。

然而從葉修進入陳果的網吧之後，開篇開始發力，迅速構建起了閱讀感。

新人在看的時候，可以主要從這一段開始解讀。

如果用一句話來形容這部作品的開篇，那就是你大神依舊是你大神。

大神開小號，跑去裝萌新，最終證明即使沒有粉絲加持，依舊能火的典型教材。

拋卻這本書後期的劇情不談，只看開篇，大氣磅礴。

嚴格來說，這不是一部傳統類型的開篇，因為花費了大量的筆墨在開篇構建世界觀。

這是硬生生用文筆砸出來的代入感和閱讀感。

如果真的對自己的文筆有信心，倒也可以從這方面做考量。

前提是那二十三字的基本條件依舊能夠達到合格標准。

事件型的開篇典型，通過一個事件迅速交代清楚背景，然後快速進入劇情。

放開那個女巫是經典的奇幻種田文。

但這部開篇的節奏並不向其他種田文那樣採用慢熱的形式。

相反，這部開篇的節奏意外的迅猛，簡潔，有力，目標明確，乾脆直接。

如何去理解這種取捨和創作目的，這對新人來說尤其重要。

修聊是一部歡樂向的小說，喜劇風格濃烈。

這部開篇同樣是一個事件型開篇，但在強調事件的同時又突出了人物向開篇的特點。

從某種意義上來說，已經屬於開篇群像的范疇。

但是這種群像不顯混亂，井然有序，清晰易懂。

這對開篇把握人物特點和事件刻畫都有著很強的教科書意義。

依舊是都市文的開篇，同樣不是特別亮眼的類型。

但這本書的最大賣點其實在於腦洞和題材（這里指的是實體創業的小題材。）

可以說是非常具有代表性，相對來說也是對新人來講非常友好的類型。

思路清晰，擅長用故事引出腦洞，而不是丟個腦洞給讀者來直接解釋。

對有志於都市腦洞文的作者來說，超級怪獸工廠的開篇在基礎技巧方面非常具有學習價值。

武俠扛把子的兩本代表作大同小異，我本來想用另一本《最強反派系統》來舉例，但那本書開篇還有一些地方稍顯生澀和僵硬，相對來說魔教教主會更圓潤一些。

我個人建議如果有興趣的話，可以都拿來看一看，互相做參照和對比。

這兩本都算是非常傳統向的開篇方式（網文中的傳統，不是傳統小說）

最強反派稍微有些趕，魔教教主相對比較穩。

我上面提到的很多作品，新人往往不會去碰那樣類型的開篇，但封七月的這兩本不一樣。

他都是採用了很大眾化的開篇形式，都是新人經常會用的開篇類型。

如何在這種模式下寫出自己想要的東西，這是值得反復琢磨的。

反套路式開篇，相比小龍之後徹底放飛自我，這部開篇對新人要友好的多。

可以從中看出一貫的恐怖風格，以及無限流的切入角度。

作者太熟，不好多說，感興趣還是自己去看吧。

日常向小清新風格的開篇，不急不緩的娓娓道來。

相對於其他類型的網文，日常向的開篇更簡單清晰，一筆一劃，一撇一捺都寫的很清楚。

不會有反套路式的驚嚇，不會有聳人聽聞的事件。

但這種平淡更強調人物內心，更強調故事核心賣點的表現。

喜歡寫日常向作品的亦或者輕小說作品的作者，都可以拿來琢磨一下，作為參照。

我不推薦新人學秦吏，因為風格太過獨特，專業性也太強。

但秦吏的思路，對於有著相同個人特色的作者卻值得借鑒。

如何將一些自己專業領域的東西融入進小說之中，寫出別具一格的特色。

從這方面來講，秦吏的開篇同樣值得反復閱讀。

文風這種東西，如果你足夠強，確實能夠當做一項開篇的核心賣點。

只不過這種類型的作品，實在太少了，可遇不可求。

這部開篇的核心同樣在風格的表現上，不過卻是歡樂逗逼風格。

這種類型的作品更契合二次元受眾的喜愛，市場潛力不俗。

但其實這種看似沙雕的風格，卻並不是那麼容易掌握。

不刻意，不做作，不矯情，歡樂，溫馨，有趣，這些元素融合起來如何在網文中得以表現。

這方面九星毒奶可以作為範文。

歷史題材的反套路的事件型開篇，故事主要圍繞著『反差感』來進行展開。

從小閣老中能學到的是『老練』。

對開篇整體的強大掌控力，一以貫之的主題和風格。

鮮明的人物特色，清晰有趣的故事情節。

這部開篇在各方面的表現上幾乎沒有短板。

從這個角度上來講，小閣老是現階段歷史小說中最適合新人反復琢磨的作品。

王道向的同人小說中如果一定要找個代表的話，應該就是這部最強震遁了。

我曾經在回答里提到過，同人小說最大的優勢在於世界觀展開的便捷。

同人是有原著積累的，目標讀者先天便具有一定的代入感。

關鍵在於如何發揮這種優勢，從而在此建立自己的風格。

最強震遁的開篇可以說是將這方面發揮的淋漓盡致。

柯南不算冷門，但肯定不是那麼熱血王道，這種類型的同人開篇核心往往都是人設的建立。

如何在交代清楚背景故事的情況下，立住主角的人設，便是重中之重。

這方面可以採用很多種方法，這部開篇中的『失憶型主角』便是非常有效的一種。

這部開篇中要看的主要是作者的思路，如何利用自己相處來的『方法』達到更好的效果。

虐主一直是網文中避之唯恐不及的一個詞彙。

但是與之相應的，還存在『虐文』這樣一個類型。

這方面女頻可能比較多，但男頻的確是鳳毛麟角般的存在。

男頻中的虐文，如何才能寫的非常精彩，非常有趣，可以通過這部開篇打開思路。

除此之外，這部作品也可以當做『異獸流』開篇的範文。

荒野求生，叢林法則，虐不是罪，寫的不好才是。

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範文的意義在於提供一個切實參照對象。

但真正去看的時候，不是以讀者的身份看故事，看情節。

而是要以作者的角度去分析 寫法、思路、取捨、目的、節奏、表達 。

這里為什麼要這樣寫，這個地方有什麼取捨，作者寫到這的時候他的思路是怎樣的。

這樣一個情節想要表達的是什麼，對整體劇情而言有什麼作用。

整個故事連接起來，每一個內容具體有什麼作用。

思考、理解、消化、嘗試、運用、改造、升華、 這七個步驟就是網文作者的自學方式。

⑸ 怎麼寫短篇科幻小說

科幻首先明白寫的是哪方面的，比如日常生活用品中的科幻，軍事領域中的科幻，外太空世界的科幻，或者海底未知世界的科幻。
在確定好方向後，就去閱讀寫前人的科幻作品，大致初步了解下當下的科技水平，畢竟科幻不是玄幻，更不是魔法。
最重要的一點，就是要文筆好，能夠吸引讀者，科幻的內容不需要玄之又玄，而在於出乎意料之外，又在情理之中。