科幻短篇小說素材

『壹』 短篇小說的素材

主人公原來有個哥哥，球踢得特別好，可惜在他哥16歲那年正准備進入歐洲某豪門俱樂部的時候，意外發生了。他哥在去簽約的路上，出車禍了，他哥的腿廢了。他們哥倆不是親兄弟，他們家是個組合家庭，主人公和親爸生活在一起，他哥和親媽生活在一起，主人公的後媽是吸毒者，主人公他爸是個卡車司機。，一個月才回一次家。主人公和他哥雖不是親兄弟，但感情勝過親兄弟。主人公從小就過著很孤獨的生活，他唯一的夥伴就是他哥，他哥比他大4歲。主人公5歲的時候，母親因不滿父親的家庭暴力自殺了。
在他哥出車禍躺在病床上奄奄一息的時候，他哥對趴在病床上的主人公說，我的足球明星夢就此破滅了。說完他哥去世了
就在這時，原本喜歡籃球的主人公發誓自己要幫他哥滿足心願
主人公回到自己的小房子里，做的第一件事，就是把房間里的籃球海報給撕了。籃球也仍了。代之的是滿屋子他哥的照片和足球
之後主人公刻苦練習足球技術，開始怎麼也踢不好，總有人笑話他。上天不負有心人，在主人公16歲的時候技術已經很出色了，但和他哥比還是有差距。
最後經過主人公的刻苦努力，終於成為了一代足球傳奇人物。
之後主人公遇上一個好的女友，因為女友主人公的性格不那麼古怪了

一個不愛看小說的閑人敬上

『貳』 什麼是微型科幻小說

1.首先你得了解什麼是微型小說：
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊中困櫻緣短篇小說尺橘和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
說的簡單點，字特少，一般不超過幾千字。
詳細資料：
http://ke..com/view/66612.html

2.日本作家「星新一」就是以微型科幻小說見長，可以參考他的作品。

弗里蒂克·布朗的科幻微型小說《地球上最後一個人》肯定要提的，全文只有一句話：
地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲…賣叢…

中國作家張東明寫的《客廳里的爆炸》也很有名。

老期的《科幻世界》里有很多，看字少的就是微型小說了。

『叄』 寫小說的素材全集。

38個寫大眾小說的誤區

1。不要找借口：就算一天只能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來，請寫下250字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要(的是，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費時間，幻想自己能成為作家。

2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為你(的讀者水準不夠？！吹牛大王！！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。

3。不要想炫耀自己的知識才能：好的作家可以用簡單的描寫表達出復雜的思想。即使你有專業知識或字匯，只要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中，每兩三段就要讀者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現的傢伙，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。

4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習來磨練。至少要花十年的時間才能訓練出一個醫生，既然如此，怎麼會有人以為只需數天數月或一年就能成為職業寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經過不斷的失敗與練習。寫好小說不容易，往好處想，要是好小說隨手可得，那你的精心傑作就不算什嗎了不是嗎？！你需要有信心並花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年後你的職業創作生涯想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數個小目標，開始往前推，四年後想怎樣，大後年，後年，然後是明年要達到哪些目標？將你希望達到的目標列表小心收好，開始工作，要有耐心的逼自己好好工作。將所學到的技巧記下，在一年後檢查自己有無達到預定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。

5。不要浪費時間作暖車動作：故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應。身為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，用指甲緊攀著岩壁，我保證讀者會想知道接下來會發生啥事。如果你的故事是開始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會馬上會對她的情況產生興趣。

好的故事開始於恐懼威脅。

恐懼不一定是來自肉體或立即的危險。回想一下你自己的人生，什嘛時候你覺得快要自己快被嚇死了？也許是第一天上學，也許家中有人過世，或有人離婚？也許是你要在大庭廣眾下發表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？即使是好事，任何會產生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有安於現狀的習性，當我們處在熟習自在的環境下，我們會懶的去做任何變更。但當改變發生時，我們熟知的世界被晃動時，我們會感到不自在.,威脅出現了。

威脅來自於改變。

這下子你知道你的故事要從哪裡開始，故事開始於改變。

一個陌生人自公車走下。

一個新家庭搬入。

你接到了一封電報。

這些都是開起一個故事的好時機。

寫故事不要從〔改變〕之前開始，更不要丟出一堆背景設定。

不要從跟故事無關的事件開始寫。

不要從〔改變〕發生很久後，這會使讀者搞混。

〔改變〕從哪開時，故事就那裡下手。背景設定是交給作者慢慢去處理。讀者不在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕，想要的是恐懼威協，想要知道角色對這個事件的反應。記住讀者想要的是什麼。不要將作者自己在乎的事，強加在讀者身上。你必須再一開始時，先給讀者她想要的，不然讀者不會想再看下去。

她想要的是威脅。

威脅常常來自於改變。

在筆記本上記下你覺得10次你覺得最受威脅或怕的要死的時刻。也許每個人記得時刻都不同，但我趕跟你打賭，絕對都是跟改變有關。

當你了解這一點時，你接下來就可以再列一張十個你覺得適合用在故事開端，會產生威脅的改變。不論是親身經驗或是想像的都可以。下次當你再寫新故事開頭撞壁時，把這張單子拿出來，你就不需在那為熱車傷腦筋，可以直接切入故事重點

6。不要描寫日落

讀者看小說時，需要透過「描述」來描繪設定與人物，他們才能真正進入互動。但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進行的途中，停下來描述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當他們駐足於描述某物有多長時，故事的進展同時也停了下來。

我朋友CliftonAdams是一位擅長寫的西部短篇小說，長篇小說的作者，在他的一部得獎作品中，他花了數頁去描述一次日落。那是一個偏離准則卻又精彩動人的專業作品。

但要在這個特殊條件下才成立，Adams鋪陳設計這個場景，是為了告訴讀者一個可怕威脅即將來臨。一當黑夜降臨，一群計劃好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營地好作掉他。基於上述的理由，每一個描述日落的字都是有意義的，全都充滿著痛苦與懸疑感。

不論那些描述對你有多詩情畫意，只有在一些特別的場合，你才可花很多篇幅來作描述。新手作家花很多時間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個的經典笑話，在某些場合，你只要說出「如玫瑰色輕撫的黎明」四周就會露出會心的微笑。

從前面的部分我們知道，小說中，劇情是要一直往前推動的，而描述會故事停頓下來。用一大堆設定或人物描述在小說中，就像是物理學家面對「電子測不準定律」卻又想要描述電子一樣的不可能。「如果電子確切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。」

我想他要說的是如果要十分詳細的描述某事，那就必須停止『動作』。但沒有動(作存在，描述是無意義的。

因此每當你想給你的讀者一堆詳細的描述時，你想說的故事變會被暫停。讀者是對你的故事，進行中的劇情所吸引，而非對精緻的散文。這么說來，你的故事中就不需要任何的描述了嗎？當然不是。描述要被小心的使用，要一點點的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到你故事中的世界。但請千萬注意，『描述必須是要一次一點點的釋出』，而不是一股腦的一大頁丟出來。

我絕對不是第一個警告，有關『詩意』描寫會讓故事停頓下來的人，但這個問會一次又一次的出現在新手文章中。一再出現這種情況的原因有兩種，要不作者是不了解小說的本質，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢凌駕了理智。『精緻的寫作』常會讓故事的步伐變慢，並造成得讀者與故事之間的隔閡。請千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含『角色的心裡與想法』。新手往往會只為了描述角色的內心而使整個故事停頓下來。

理所當然，你一定要進入你角色的腦袋與內心中，而有些看法你必須透露給讀者知道，這樣一來讀者才能了解他，同情他並認同他的行為。但在一個好的小說中，即使是長篇小說，描述角色內心與情感的篇幅往往都很短。一個稱職的作家會說（描述）的不多，而表達（動作）的很多。

現在的讀者會希望你推動故事，而不是站討論事情。

因此你可以想想你小說的『傳達的系統』。有需多方法可以將信息傳送給讀者。不同的方法可產生不同的故事節奏感：

1。揭露(exposition)：這是讓故事節奏變的最慢的方式，直接給情報，沒有任何事發生，你直接給讀者信息，像是個人自傳背景，身高體重，社會地位等信息。有的數據是一定要讀者的，但當你在給網路全書數據時，故事是無法有任何進展的

2。描述（description）：一樣拖慢節奏感，有些是必須的，要小心使用

3。記述（narrative）：故事中登台角色的動作，互動，開始呈現出來。但不對其行為下任何批註或解釋，像是在看舞台戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。

4。對白（dialogue）：角色的對話，很少動作或內在想法，很像是在打網球一樣快速的往返。當角色受到壓力時，對話會又短又快。

5。劇烈的總結（dramaticsummary）：最快的一種。當有劇烈的變化發生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結來加快故事速度。像這個時候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。

如果你的故事前進太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而沒善用對白或總結。反之如果你的故事跑得太快，也許你可以將一些總結改成記述，或是小小利用描述來當個喘息空間，像是寫一下景，或寫一下角色在想啥。

如此一來，你可意識到如何更像一個小說家，同時意識到哪些方法可幫你把作品賣出去。你將學會到如何讓故事強而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當的『傳達的系統』-好讓故事順利前進。

7。不要將真人直接套用你的故事中：適度用誇大的方法，創造出吸引人的角色。

8。不要寫軟腳蝦，牆頭草：藉由賦予故事目標來建立有行動力的角色

9。不要死卡在麻煩中：故事應充滿有意義的沖突

10。不要發生無意義的事件：請用依動機與背景增加你的小說的邏輯與合理性

11。不要忘了刺激與反應：用「因為，所以」來增加故事張力

12不要忘了這是誰的故事。

觀點

只要注意下列幾點，掌握觀點就不是問題

這是誰的故事？

進入這個角色的內心-並一直保持的

雖然很簡單，但觀點有不同的角度可運用。

我相信你了解為何由一個一個角色，觀點來敘述故事。這是因為我們再現實生活中我們僅能由自身，而非他人的觀點，來了解事物。作者想想人相信讓他的故事是逼近現實且具說服力，他必須安排事件，好讓讀者如同經歷真實人生般，隨著單一觀點經歷整個故事。

我們每個人都是自己生命中的主角。下次當你在人群中時，花點時間觀察你是如何看周遭人事物，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色。同時觀察四周的人，運用你的想像力，向其它人事如何用個人獨特的觀點來分析看待同一件事情。

你筆下的角色在故事中，應該也會以這種方式來體會故事行動（storyaction）。要如何做到？很簡單。將這些行動經由腦袋思考與內心想法來表現出來。由你所選定的觀點角色，透過其想法，感官與感情來表達。

無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差。『我擔心地走在無人的街頭…』『他擔心地走在無人的街頭…』結果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗到觀點角色內心中的所有事物。

在短篇故事中，通常會是只有一個觀點。短篇故事中，更換觀點會造成混淆而使故事看起來支離破碎。在長篇小說中，回有許多不同的觀點，不過一定會有一個是主要觀點的。這是因為每個故事，終究會是以一個角色的故事為主線，如同你的生活故事是只屬於你自己的一樣。這將會是個致命缺點，如果你讓你的觀點由一個角色隨意跳得另一個角色上，而沒有固定一個主要觀點。人生不會是這樣，小說也不會是這樣。

舉例來說，要是一部小說有十萬字，會有50-70%的敘述是透過主要觀點角色來描述。主要觀點角色的想法，感覺，原則，與企圖，將會主宰整個故事的行動。當你要更換觀點時，如果有必要，那是因為趕變觀點可提示讀者，好了解主要觀點角色所面對的問題。

要如何放置觀點呢？答案是：將觀點放在會在正確位置，不會錯過任何重大決定性情節的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬聖母峰登山的小說，你很難將觀點放在從未離開過西部平原的小男孩身上）

除此之外，還有其它的要素要注意。讀者喜歡在看故事時有擔心懸疑感。讀者大部分會為觀點角色而擔憂。讀者最常擔心是的什麼？『擁有最重要目標的角色能否達成他的目標。

因此你應該將觀點放在擁有強大動機，推動故事前進的角色身上，在整個故事中，採取行動將故事引導到結局，會成為最大贏家或輸家的角色上。

這個角色，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變。因此在有些小說理論中說道，因選擇在故事行動中改變最多的角色，來切入觀點。

雖然是這樣指出，但在小說中，要是作者沒設計好情節，觀點角色與被改變角色之間並不一定會畫上等號。因為整個故事的行動與意義的中心會集中在觀點角色上，觀點角色，一定要成為被改變的角色。

以上對作者在寫觀點時有何意義？？最簡單的一件事就是你無法將觀點角色放在一個中立的位置觀察。即使是像『大亨小傳（ThegreatGatsby）』這樣的小說中，Gastsby（大亨）最終並不是真正重要的角色，NickCarraway才是最終真正有所行動，改變，對世界有不同的看法，在故事最後，決定回到中西部。Nick是敘述者，觀點角色，最後是他的故事，整個事件是透過他的感覺來詮釋。即使書名並不是這樣取。

總結是，作者千萬不可忘記：

1。每個故事一定是透過一個故事行動觀點（）

[個人無責任舉例：魔戒在每個角色才取行動時，會以其觀點來看事情。]

2。每一個故事必定有一個主要的觀點角色（dominantviewpointcharacter）。

[個人無責任舉例：魔戒是以佛羅多，為其最主要的觀點來看事情。]

3。觀點角色會是最得失攸關的角色。

[個人無責任舉例：1：沒有佛羅多，故事掰不下。

[個人無責任舉例：2：同理，在觀點接換時，山姆在佛羅多中(毒後，接下魔戒，這時，觀點會佛羅多換到山姆身上。

4。每一個觀點角色在劇情中有佔有都有舉足輕重的地位。

[個人無責任舉例：在黑門戰役時，亞拉岡是主要觀點角色，而不是佛羅多。

也許在剛開始時，新手作家會跟這些原則搏鬥，會想這閃過這些原則。但當你試著作一段時間後，你會發現這些原則對集中故事非常有幫助。說故事的人常常要花很多時間在確定這是誰的故事，或是選擇那個觀點切入才會是讀者體驗故事最好的角度。與其選擇標準的立場切入故事，你會發現由是觀點切入故事會是更有用的。

13。不要讓觀點模糊

假設現在來寫鮑伯的故事，在你決定以他為觀點角色時，你要如何確定他的觀點呢？

當你在寫故事時，你要變成鮑伯，你只能看到他所看到的，聽到他所聽到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之為沒有更多的情報。當鮑伯進入一個大廳時，他會先體會到悶熱的空氣，注意到面孔模糊的人海，然後想『我要說服大家，我的想法是正確的。

當你這樣描述時，你不但能將你的觀點角色與現實人生連結在一起，還可讓你的創作更容易。你還不用擔心沙莉在隔壁房幹啥，與鮑伯擔心無關的事都可忽略。專心鮑伯的反應，盡你所能，讓鮑伯在這個場景中的體驗，生動有意義。

接下來，要讓讀者持續知道這是從鮑伯的觀點來看事情。

運用文法的技巧來體會鮑伯的想法感覺。

與其用『演講用的會議室很熱鬧』倒不如用『鮑伯感覺到悶繞在他周圍的溫度，了解到他得發表一篇好演說，好來保住觀眾的熱情。』

只有鮑伯自己能感覺自己，了解自己。因此讀者知道觀點是透過鮑伯再看，進而鎖定在鮑伯的觀感。

專業的作家透過外界環境（熱，擁擠的人潮）與觀點（鮑伯）相結合，建構起一個有[因>-[果>相連，經由鮑伯觀點，了解鮑伯的內在想法的。

作者可透過觀點角色，藉由觀察外界，了解觀點角色的內在想法與行動動機。這樣一來，你便可讓讀者知道這個觀點角色的他是一個怎樣的人。

舉例來說，鮑伯對發表演說這件事的想法，是害怕？恐懼？自大？驕傲？這時所鮑伯的反應都反映出他的人格特質。

固定並強調一個敘述觀點，可減少問題，讓故事更像真實世界，並使讀者對你的角色產生同理心。除此之外，你可以讓讀者了解觀點角色真正的面孔。因為在他內心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。

作者要小心不要隨便讓觀點跑掉。

假設鮑伯仍是觀點角色，而你想表現出他老闆麥斯擔心鮑伯的演講時，你不會用〔麥斯擔心著演講〕，因為這時我們是從麥斯的角度看事情。

相對的，你可用〔當他走向演講台時，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔心〕，或是〔當走向演講台時，鮑伯撇見麥斯掛滿擔心的臉孔。

不論是哪一個說法，我們都能提供情報讓讀者知麥斯擔心，但觀點仍集中在鮑伯身上。

因為觀點敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓練自己的敘述觀點保持固定呢？

找幾頁你自己寫的小說，用紅筆在觀點角色名字（a）下畫線，在每個句子中標出a角色的觀點（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）。

後一樣在每個句子中標出b角色的觀點（看到，想到，聽到…。）要是發現有兩個以上的觀點，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點。

學的如何掌握觀點，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點，你的讀者會忘了這是什的故事，而你自己也會忘記！

14。不要對你的讀者說教：請將想說的東西用更有意義，更有創意的方法說出。

15。也不要讓你的角色對讀者說教：不要讓對白變成笨拙的背景資料交代。

16。不要讓角色閑扯聊天：要讓說出的對白都有其目的，（推動劇情？建立角色個性？等等）。

17。不要讓角色對白五顏六色太花俏：能用貼近平實的手法寫對白，就不要用各式各樣的俗語俚語。

18。不要忘了角色的感覺：利用角色的想法，感覺，感受來創造出能被讀者所理解的角色。

19。不要害怕用『據說……』

20。不要理所當然以為自己什麼都知道，請去求證：即使是一個小失誤，也會毀了你在讀者心中的可性度。

21。不要停止觀察與作筆記：利用隨時觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧

22。不要忽略場景架構：

(1)在這一景，主要角色想達成的立即目標為何？

(2)寫下目標。

(3)在別處記下這一景所發生的問題，並記下問題有否被解決。

(4)當目標確定後，帶入另一個立場與角色相反的第二人。

(5)設計這兩個角色之間的沖突。

(6)寫下這場景的。

(7)（橋段）景寫爛，是因為這景所提出的問題，沒有得到好答案。

23。不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆，不要為沖突而沖突）：有趣的事件要跟故事有關。

24。不要忘了讓你的角色思考：請提供「依其情感，思考判斷後的決定」讓你的角色追求他的故事目標。

25。不要在霧中亂晃：決定你的故事走向，並緊緊的抓牢。

26。不要擔心說的太白：確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。

27。不要自我批評到死掉：請讓創意思考自由發揮。

28。不要管你媽媽怎麼想：請自由創作，不要管外界怎麼想。

29。不要隱藏自己的感情：不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情。

30。不要帶到俱樂部（菜市場）找意見：請避免沒必要，沒用或沒意義的建議。

31。不要忽略專家的意見：

32。不要追逐市場：

33。不要擺高姿態：不要將自負或憤世嫉俗放入你的作品(像是什麼腐敗啊日本人之類的)

34。不要浪費你的點子（橋段）：請將小點子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟。

35。不要草草收尾：避免的方式

(1)寫完後，先休息一下。

(2)檢查故事：是否有篇幅限制你要這么結束？故事有依據你的大綱走嗎？

(3)好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，只要在代改處作記號，略提可能解決方法即可（最好換個環境，到工作桌以外的地方讀）。

(4)讀完後，盡量修改。

(5)重新檢查故事開頭。

(6)檢視敘述觀點的角色是否有混淆：要確立有一個首要的敘述觀點的角色。

(7)確定故事中時間正確：有時會有一周有兩個禮拜三……

(8)重新檢視角色的動機：角色想追求啥？為什嗎？

(9)尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來，要讓他試過後再得到。

(10)檢視每一章節的結尾。

(11)思考整個故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作，卻違反角色合理性的事。要考慮角色行事與動機是否合理。

(12)檢查結尾：故事由發生問題開始，結束時，這個問題有明確的答案了嗎？

36。不要對你的編輯高估。稿件要整齊化一：計算機稿要排版成列印模式。

37。不要放棄。

38。不要只坐在那裡。
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『肆』 一年級科幻小故事大全

A. 科幻故事作文50字

地球是我們賴以生存的家園。如果人類不好好保護我們這個賴以生存的地球，終有一天，風沙空游源的肆虐與垃圾的堆積，會吞沒我們美麗的家園。我向全世界的人呼籲，讓我們斗態從現在開始，從我做起，手挽手，肩並肩，共同保衛我們美麗的家園吧！
如果五十年後，一百年乃至一千年後，如果地球真的消失了，那麼我們人類將居住在哪裡呢？早穿皮襖午穿紗的月球嗎？不，我們怎能受得了那麼大的差距的溫度呢？滴水毫無的火星嗎？不，不可能，人類怎麼能夠離開水呢？水是萬物生存的源泉啊！
一天，從2699年來的賽姆乘著時光機要到20**年去辦事，但因為飛船事故，撞到了地球，引起了火山的爆發，恐龍的滅絕。賽姆還說不關他的事。隨後他從包里取出一個蘋果，剛要下口，突然發現蘋果爛了，於是便扔了，剛好扔到了牛頓的頭上，於是牛頓才發現了地球萬有引力。然後，賽姆把飛船修好了，准備到月球上去了。
科幻故事作文300字（二）
新地球果然同最初干凈美麗的地球一模一樣。為了區分，人類把這個新的星球命名為天球，他們開始>幸福地生活、繁衍。然而，沒過一百年，人類又像對待地球那樣對待天球：大肆捕殺珍貴保護動物，濫砍濫伐森林；建造了數不清的農葯廠、發電廠、水泥廠??這些工廠排放出大量的污水廢氣，天球的臭氧層越來越稀薄，加上太陽黑子的頻繁活動，臭氧層受到大規模破壞。一條條清澈的河流變得混濁不堪，一片片綠色的森林變成了茫茫沙漠，北極的冰川融化速度加快，每年至少有一個地勢低的國家被海水淹沒??
這時，人類才覺醒，可惜已經遲了，科學家無論用什麼手段都無濟於事，看來，局面到了無法挽回的地步了。有些傢伙還無所謂，認為天球臟了，大不了再換一個星球居住。但是，悲哀的是，整個宇宙僅有兩個地球，並不是所有的星球都是適合人類生存的家園。
又過了五十年，被人類糟蹋得不成樣子的天球突然爆炸，人類也從此滅亡了。

B. 小學生科幻故事作文

一天,大家都在安靜地休息著，忽然，手無意揉了一下眼睛，眼睛受到了 *** ，流出眼淚來，眼淚流到了鼻子里，鼻子忍不住迫使嘴巴打了個個噴嚏，唾沫濺到了手上，手正要去打嘴巴，沒想到打到了嘴巴的近鄰——耳朵。
「手先生」，耳朵搶先發言，「我說你怎麼朝我亂打，要知道，沒有了我，你們可就什麼也聽不見了。可是，你竟然朝我亂打。」「你不就是只能聽那麼兩下子嗎，要是沒有了我，你們都要餓得扁扁的了。」嘴巴不服氣。「你們算哪根蔥？」眼睛發火了，「要是沒有我，大自然的萬紫千紅、百花爭艷，你們能看得見嗎？要說老大，我才是當之無愧的人選呢！」平時沉默寡言的鼻子也忍不住了，說：「我才是不折不扣的老大！」眼睛、鼻子、手和嘴巴異口同聲地問：「為什麼？」「你們這群笨傢伙，連這都不知道。你們得想一想，如果沒有了我給你們提供氧氣，那你們還能生存下去嗎？還敢跟我爭老大，切！」鼻子又說到。手不屑一顧地說：「要不是平時我給你們 *** ，你們能有這么 *** 的皮膚嗎？你們這群忘恩負義的東西，我才是老大哩！」「是我」「我是老大」「你算什麼，我才是老大呢！」``````大家鬧成一片，聲音十分嘈雜。
「是誰在吵，把我都給吵醒了。」 原來是大腦總司令醒了。五官見大腦醒了，忙跑到它面前去，七嘴八舌地把剛才發生的事情說了一遍，並請它評判誰當老大合適。大腦沉思了一下，對它們說：「如果誰可以吃、可以看、可以呼吸、可以 *** 、可以聽，誰就是五官之中的老大。」五官聽了，費盡心思地按照大腦總司令的話去做。可是不管怎麼樣做，鼻子只能呼吸、嘴巴只能吃、耳朵只能聽、眼睛只能看、手只能 *** ，誰也無法做到大腦給她們提的條件。這時，大腦語重心長地對它們說：「你們是一個集體，個人有個人的作用，如果離開了這個集體，誰也無法生存。所以，你們要團結友愛呀！」
五官聽了大腦的一番話，知道自己錯了，覺得很慚愧。從此，它們團結友愛、互相幫助，再也沒有發生過類似的事了。

C. 有哪磨改些短篇的科幻故事

附件給你上傳了，都是著名的科幻小說家的一些中短篇作品。

內容：

《阿西莫夫中短篇科幻回作品集》

《史蒂答芬·巴克斯特中短篇科幻作品集》

《羅伯特·海因來因短篇小說集》

《羅伯特·西爾弗伯格短篇科幻小說集》

《克利福德·西馬克中短篇科幻作品集》

《弗雷德里克·波爾中短篇科幻小說集》

《赫伯特·喬治·威爾斯短篇科幻小說集》

《阿瑟·克拉克中短篇科幻小說集》

《雷·布雷德伯里中短篇科幻小說集》

《尼爾·蓋曼中短篇科幻作品集》

喜歡的話給個採納哦~！

D. 科幻小故事100字

一天晚上，龍龍躺在床上，望著藍藍的天空中像珍珠般的星星，不知不覺就睡著了，他做了一個奇怪的夢。
他夢見了自己穿上宇航服，駕駛宇宙飛船來到水星，這里美極了!整個水星都是銀白色的，樓是銀白色的，城牆是銀白色的，道路是銀白色的。前面的高樓高得望不到頭，還有兩個水星衛士，他們是高高的，瘦瘦的，頭戴水滴型的帽子，手拿銀色的武器。龍龍走過去，兩個衛士對龍龍友好的說：「小朋友你好，你是地球人，叫龍龍是吧?」龍龍奇怪的問：「你是怎麼知道我是地球人的，又是怎麼知道我叫龍龍的?」衛士笑著說：「哈哈，我們是水星人，什麼都知道。」水星人說：「走，我帶你去見見我們的國王!」水星衛士帶龍龍到水星王國，國王知道龍龍要來，就在宮殿前迎接龍龍，「歡迎你來到水星王國!」國王高興的說：「第一次見面我要送你一個禮物。」國王把水晶球拿出來對龍龍說：「這叫水晶球，只要你有什麼願望就可以對它說，它可以幫你實現願望的。」
龍龍拿著水晶球回到了地球，剛回到地球就有兩個大哥哥欺負龍龍，龍龍想起水星國王送他的水晶球，他拿出水晶球說：「水星人，水星人快來幫我打敗這兩個大壞蛋。」水晶球立刻變成了兩個水星人把兩個大哥哥打敗了。
他的嘴邊露出了甜蜜的笑容，媽媽叫著龍龍起床，上學要遲到了，龍龍一 *** 坐了起來說：「原來我做了個奇怪的夢啊!」

E. 50字以下的科幻故事

一個怪物，它吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃吃啊！把地球吃光了！

正好50個字！

F. 科幻小故事

遇見外星人
一天,我在公園里散步。
突然,一個像盤子一樣發著許多光的東西從天而降,低盤的中間發著綠光,像一根柱子。我好半天才反應過來是UFO——「不明飛行物」。
我趕緊躲在一塊大石頭後面。只見那個不明飛行物從中間出來一個梯子,一個張著大大的腦袋,大大的眼睛,細又長的手臂,而且非常矮,只有1米左右的外星人從不明飛行物中走出來。
它古怪地說:「躲在石頭後面的地球人,你出來吧。我的雷達手已經發現了你,我不會傷害你的。」我一點一點地從石頭後面走出來,趕緊跑。那外星人的手馬上伸長,把我給抓住了。我被嚇得把它的手拉開……
最後我戰勝了害怕,慢慢地走過去。我給它飲料喝。它把飲料放在地上,接著,一道水飛入它的嘴裡。我驚呆了,它說它有吸東西的魔力,吸的是超能水。它還能把房子舉起來,在0.001秒內算完一道上億的乘法算式。
我請它帶我進入不明飛行物內,它便帶我進入不明飛行物裡面。裡面有許多機器,有一個把光轉化成動力的機器,還有能在一秒鍾飛回基地的超動力發電機,能在每秒鍾轉4億轉。飛船上的天線還能接受火星,木星,金星等發出的信號。
只見飛船發出聲音:「動力系統出現問題,是否修復?」外星人回答道:「是。」過了5秒鍾,飛船又說:「動力系統已修復。」我不禁驚訝:「你們科技真發達呀,在這沒短的時間就能修好動力系統!」它聽了,臉上露出得意的神色。這時,它說:「我要走了,我叫卡光,是火星人,再見。」一道白光一閃,飛船便沒了。我獃獃地站在那個地方……
起床了……
媽媽的聲音在我耳邊響起,原來是一場夢。
從此,我有了一個夢想:「我以後要去火星,去找卡光。」

G. 編一個科幻故事

「當地球上的最後一個人坐在家裡的時候，忽然響起了敲門聲……」
當你看到上面這段文字的時候，想到了什麼？
對!——科幻故事。
什麼是科幻故事呢？我們可以從它的字面意思上作一個通俗的理解。
「科」即科學，科學是科幻故事的基礎和前提；「幻」即幻想，幻想是科幻故事的手段和關鍵；「故事」即情節內容，情節內容是科幻故事的負載和主體。合起來看，科幻故事就是以一定的科學知識為基礎，通過大膽的想像，具體地展開故事情節的文章。
那麼，怎樣來編寫科幻故事呢？我們可以從這樣三個方面著手：
（一）
你知道嗎？
你看過《超人》，《舒克和貝塔》，《誅羅紀公園》，《星球大戰》，《蝙蝠俠》……嗎？這些都是科幻故事的典範。你聽說過機器人，外星人，克隆人，記憶移植，時光隧道，飛碟UFO,SARS病毒，禽流感菌……嗎？這些都可以成為科幻故事的素材。在你開始涉足科幻故事之前，你應有這方面的知能儲備——這就需要我們廣泛地搜集科學信息，大量地積累科學知識。
（二）
快抓住它！
在平時的生活中，我們往往會產生一些苦惱，遇到一些難以解決的問題，這時，我們會自然地產生一種「要是……就好了」的直接念頭；或者，當你接觸到一種新事物的時候，你會不自覺地產生一些奇思妙想……那麼，請你趕快抓住它！——這可能就是你創編科幻故事的寶貴雛形！當你以此為契機，再作進一步地深入探究時，科幻故事的大門已經為你開了一條縫！
（三）
再想一想！
這時，你是不是已經有了一個好的科幻素材了。可是，一旦真正地動筆寫起來，你又會覺得十分為難，不知怎樣進行完美的結構和優美的表達。——這不要緊，這是很正常的現象。這時候，需要你靜下心來好好地想一想：怎樣來開頭，怎樣來過渡，怎樣來設置懸念，怎樣來擴展幻想……這些構思和表達方面的問題，是至為關鍵的一環，需要你想一想，再想一想！當經過你精心地提煉，細致地磨礪以後，一篇科幻的精品興許就會從你的手中脫穎而出！

H. 科幻小故事 380字

我是一個好奇心很強的學生，我看過很多科幻小說，我非常嚮往未來的世界書上說：「未來的世界是一個美好的世界，有很多現代沒有的東西，我帶著幻想，進入了夢鄉 。」
忽然天上下起了大雨，一架飛碟被雷擊落了，我馬上下樓跑到墜毀的飛碟前，把飛行員拉了出來，飛碟立刻爆炸了，那個人沒有受傷，他說：「我叫貝貝，非常感謝你救了我，我是因為穿越時空錯誤才到了這，我可以實現你一個願望，你想要什麼？」我欣喜萬分，說:「我想看看未來是什麼樣子的。』』貝一會兒，答應了。他說：「未來的世界可能不大如你所願。」還沒等我問明白怎回事，他便拉著我，一轉身，便到了未來。
我們坐在飛艇上，向窗外看，外面是一片汪洋大海，我嚇出了一身大汗，這是哪呀！怎麼這么凄涼。貝貝告訴我，這是2900年的德州，我心想原來是地殼生了變化，真是虛驚一場，我說：「我要看看美國的樣子。」結果也是一片汪洋到了英國、法國等地方，結果都一樣，我說:「這是怎麼回事？」貝貝說：「現在的陸地面積和海洋面積是1：9，南北極的冰化了，地球馬上就要變成真的水球了，我穿越時空的目的就是改變歷史，讓水球重新變回地球，告訴2000年的人們2009年地球的樣子，讓人們環保，多種樹，保護大氣層，還來得及，可是現在已晚了。」忽然地球爆炸了，我大叫一聲，驚醒了，雖然這是夢，但我不能當作沒有，從現再在開始我要保護地球，多種樹，保護大氣層，就像貝貝說的，現在還來的及。現在保護環境，絕對不能，讓夢里的事情發生。

I. 短篇科幻小故事

未來的科技世界（小學生）
「嘀嘀嘀。」我的機器人在叫我起床了，這版是2155年，因為我吃了健康長壽權不老丸，所以，我還只有21歲，因為我是一個機器人研究學家，我就要造出模擬人類機器人了，我利用我的No.5號機器人來協助我，No.5提供自來我控制點高，讓No.4號造。只用了30分鍾，人型機器人就造好了。剛准備利用網上知識給人型機器人輸入知識，No.5提醒我，要演講了，我就讓我20個機器人當中16個alive的中間選出No.6來輸入(No.5要和我一起去協助我，No.1~
No.4都不像後面的那樣)，選完後，我就走了。
我和No.5一起去了美國哈佛大學演講，我到了哈佛大學，就拿出紅外入場卡，機器人一檢查，就知道我是來演講的，所以讓我進去了。我正准備演講，為了以防萬一，一看心理表，寫著正確率1000‰，果然講得很流利。
一回家，機器保姆告訴我：主人，今天上午10點39分6秒的時候，郵遞員送來一封信，我拆開一看，原來是要交卡費了，我用15元最值錢的中國網上地球幣充入卡24000000的網上銀河幣，在回家劃去80元的水電費，再輸入明天要做的東西，就吃飯、睡覺了……
我時間有限，你自己再擴寫一下吧

『伍』 短篇小說素材

1.有一個計算機系的編程天才，雖然他已經是個超級黑客，但這卻是個秘密。因為學校的飯卡繳費、水電繳費、學分累積等等都是計算機程序說了算，為了從中獲利，他以秘密身份通過網路組織了校內的一批強勢學生形成幫會，隨著勢力擴大，也有各個院系學生會的高層被納入其中，某些人甚至可以接觸到院系辦公室的電腦，不經意間他把各個院系的蛛絲馬跡聯系起來，發現了學校的一個驚天秘密……

2.有人在校園小路上拾到一個很破舊的手機……

3.有個學生一天晚上做了一個夢，第二天發現這個夢境真的發生了，日有所思夜有所夢，他的夢卻一個接一個都變成真的了……當然這只是巧合……
打字不易，如滿意，望採納。