豐收短篇小說

『壹』 「短篇小說」有哪些特點

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅比較短小，情節比較簡潔，人物比較集中。它通常選取和描繪富有典型意義的生活片斷，極力刻畫主要人物的
性格特徵，能夠及時、迅速地反映出社會生活的某一側面或生活內容，做到了
以小見大，使讀者能「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得
多、也復雜得多的社會現象的。」所以他在《試談短篇小說》中得出這樣的結
論，雖然「它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可
能一定要有性格的發展」。短篇小說所反映的生活范圍雖不像中篇小說那樣廣闊，但是它善於抓住典型的生活片段，來說明復雜的社會現象。在中國文學史中，自唐宋以來，短
篇小說就日趨發展、豐富。特別是到了清代，文言短篇小說取得了長足的發
展，如清代蒲松齡的《聊齋志異》和紀昀的《閱微草堂筆記》等，就是非常優秀的文言短篇小說集。現代文學史上，短篇小說更加彭勃發展，魯迅的《狂人
日記》、《葯》、《祝福》，茅盾的《春蠶丁玲的《沙菲女士日記》，葉
紫的《豐收》等，都是著名的短篇小說。

『貳』 小說《可惜不是你》作者：葉紫她的詳細資料是什麼丟一份給我

葉紫(1910．11．15-1939．10．5) 中國小說家。原名余昭明，又名余鶴林、湯寵。湖南益陽人。其父、姐都是共產黨員。1926 年就讀於武漢軍事學校第三分
校。四—.二政變後，父親姐姐被害，隻身逃離家鄉。先後流 落到南京、上海等地，做過苦工．拉過洋車，當過兵，討過飯。後又任過小學教員和報館編輯。 1932年與陳企霞共同創辦《無名文藝》，同年加入「左聯」，走上文學道路。1933年參加中國共產黨，並第一次以葉紫為筆名發表短篇小說《豐收》，引起文壇注目。隨後又寫了一些散文、小說。1935年在魯迅支持下，自費出版了短篇小說集《豐收》，收入《奴隸叢書》。同年患嚴重肺病。病中寫作和出版了中篇小說《星》及短篇小說集《山村一夜》。抗日戰爭爆發後，因貧病交困離滬返湘。1939年不幸英年早逝。
生平
葉紫原名余鶴林，生於1910年10月14日，老家在益陽縣月塘湖鄉余家垸，也就是現在的赫山區蘭溪鎮。現在在文壇飆紅的新生代作家盛可以，也出生在這里。 葉紫出身於一個小官吏之家，家裡比較殷實。1926年，湖南農民運動一開始，葉紫一家便在他的滿叔，共產黨員、縣農民協會會長余璜的帶動下，投身其中。父親余達才在縣農協任秘書長，大姐餘裕春任蘭溪女子聯合會會長，二姐余也民任蘭溪團委書記。而憤青葉紫，則投筆從戎，進入中央軍校武漢分校學習。 1927年5月「馬日事變」，大難落到余家人的頭上。葉紫的父親余達才和二姐余也民被殺，慘死在益陽大碼頭。那裡是當時益陽最繁華的地方。葉紫也遭追捕，被迫流浪他鄉，成了一個乞丐。魯迅在為葉紫的《豐收》作序時說：「作者還是一個青年，但他的經歷，卻抵得太平天下的順民的一世紀的經歷。」葉紫6位親人鬧革命，5位被殺，僅比毛澤東一家少一人。

『叄』 葉紫的主要作品

《豐收》(短篇小說集)1935，上海奴隸社《現代女子書信指導》(散文集)1935，上海女子書店
《星》(中篇小說)1936，文生
《山村一夜》(短篇小說集)1937，良友
《葉紫創作集》(小說、散文合集)1953，人文
《葉紫選集》(小說、散文合集)1959，人文
《葉紫文集》(上下卷)1983，湖南人民
短篇小說集《豐收》、《山村一夜》
短篇小說《刀手費》、《畢業論文》、《廣告》、《懶捐》
中篇小說《星》、《菱》（未來得及完篇）
長篇小說《太陽從西邊出來》
以農民運動及土地革命為背景反映農村階級斗爭尤其是洞庭湖畔農民的生活和斗爭，是葉紫小說創作的主題。葉紫根據自己獨特的生活經驗，真實地反映了20年代末極端尖銳的階級沖突和人民的苦難生活，較深刻地揭露了統治階級的兇殘和腐朽本質，揭示了農民斗爭的必然性及其發展的總趨勢，歌頌了中國共產黨領導的農民斗爭。
連續性的短篇《豐收》與《火》是葉紫的力作，清晰地反映了農民運動醞釀——興起——發展——深入的歷史過程，達到了「藝術的真實性和歷史的具體性」的統一。在當時的左翼文壇，「豐收成災」是一個被作家普遍反映的主題。當時的歷史事實是：1930年發生了遍及十六省的大水災，1932年則獲得全國性的大豐收，而國民黨政府當局仍向美國進口小麥，造成「谷賤傷民」、「豐收成災」的反常現象，更遑論豪紳胥吏的壓榨、天賦捐稅的勒索。這一由帝國主義和官僚主義的雙重壓迫，以及商業資本家趁火打劫造成的半殖民地社會的悲劇。吸引了眾多左翼作家和進步作家的關注，作家們採用各種各樣體裁來表現這一共同關注的題材，小說方面有茅盾的《春蠶》、《秋收》、《殘冬》三部曲，葉聖陶的《多收了三五斗》，夏征農的《禾場上》，蔣牧良的《高定祥》，羅洪的《豐收》等，及吳組緗的農村題材小說多具有這一時代背景。但是葉紫的《豐收》、《火》所反映的情景則比它們更為嚴峻和逼真。
《豐收》視野開闊，它絢爛地展開了三條情節發展線索：
一是「展開了農事的全場面」，逼真而細致地描述了雲普叔一家為企盼豐收而與旱災、水患等天災威脅所進行的痛苦的掙扎，忍受高利貸的盤剝而苟延，甚至鬻女來求得度過青黃不接的難關，終於獲得可喜的收成。
二是由田主、高利貸者、團防局長、黨部委員之流匯集成的吮吸農民膏血的毒龍，以租谷、田賦、剿共捐、救國捐、團防捐、堤費等等名目，將豐收所得的滿倉新谷都劫掠一空，徹底擊碎了雲普叔終年胼手胼足所孕育的希望與憧憬。
三是與以上兩條線索交結起伏的兩輩人的思想沖突，雲普叔安貧知命。守法事天的保守的農民意識與立秋的憤懣郁怒、不甘為奴的革命覺悟形成了對照，最後以雲普叔絕處逢生似的覺醒為終結。三條線索錯綜交匯，聚合離異，既細針密線，有條不紊，又峰巒起伏，跌宕騰挪，無愧於「是一篇精心結構的佳作」。
收在短篇集《山村一夜》中的《山村一夜》別開生面，寫膽小怕事的漢生爹受地主的欺騙告發了自己參加革命的兒子，致使兒子慘遭殺害。作者採用舒緩的筆調，動人心魂的娓娓敘談，筆鋒觸及農村、城市的各個方面，陰沉肅殺的氣氛寒氣襲人，展現了大革命失敗後山村一片白色恐怖的景象。但人民並未被大屠殺所嚇倒，仍在不屈不撓地堅持斗爭。
從中篇小說《星》開始，葉紫更注重創作技法的運用，注重表現人物性格的復雜化和內心世界。《星》在葉紫創作歷程中是一座里程碑。小說通過大革命前後梅春姐婚姻、家庭生活的數度劇烈變遷和曲折復雜的人生選擇，將婦女解放與階級解放，家庭、婚姻問題與革命問題，內在地交織在一起，不僅從政治和經濟層面，而且從論理和感情層面，全方位地表現出大革命前後中國農村的面影。