中國80年代短篇小說特點

❶ 80 後小說作品特點

先聲明：這是轉的，希望可以幫到你。
郁秀的《花季·雨季》標志了80後的到來。這是很多人認可的說法。80後的顛峰，當數韓寒和郭敬明。郁秀的《花季·雨季》於當時而言可以算是佳作，供人模仿。影響是中國開始涌現了無數《花季·雨季》忸怩作態的文章，出於藍還勝於藍。這樣的書放到現在，誰都會寫好。最近接觸了一個概念：哈韓星族。我覺得韓國的東西就是坑人，有幾個長相還好的男男女女在那裡糾結不清，無病呻吟，觀者如潮地流淚，盲目地崇拜裡面所謂的明星。還有一大堆進口的書，在外包裝上印著「韓國最新暢銷書」，盡管書是中國人寫的三年前出版的。里邊的故事大多是講一個自以為很笨的女孩和一個很帥以至掉渣的男孩的相愛過程，大多還是男孩去接近女孩。甚至女孩是男孩的姐姐。總之全文完了我還不知道發生了什麼。這就是所謂的暢銷，80後的哈韓。其次是80後許多不怎麼有名的人寫了些不怎麼有名的書，內容從哈韓一族延伸過來，沒有什麼思想價值，估計有些人還不懂小說怎麼回事。當時我奇怪這樣的書為什麼能出版，後來我發現這些人大多不明白牛是怎麼回事，生活在糖窩里。後來我明白了不少，出一本書要二十萬經費，他爹一揮手給了人三十萬，或者直接跟人出版商先上床後說話，不給我出我生下個孩子不信你試試。一本書寫的好不好，在會編一個故事的基礎上，要有文學價值，它包括文化價值，思想價值，語言價值。一本書的看點就在於三個價值，有沒有其中一個或者幾個。捐錢或者賣身出書的人，本身能否講清楚一個故事都是一個問題，加上不知道文化的積累，思想的沉澱，文字的分析，於是一個看點都沒有。就80後實例而言韓寒的書在文化價值的體現方面做的很到位，特別是《三重門》的引經據典，雖然個別地方略顯牽強買弄，但也算是文化沉澱的產物。如舉例的「馬嘶如笑」，引自《廣陽雜記》，這不是賣弄。再如人們看做傳馬千言的《杯水窺人》中，，對「全」字的拆解，也算是一種文化。古已有之的拆字對聯，就是一種文化，悠遠古老的中國文化。《三重門》暢銷的另一個自身原因就是其思想價值。他的思想價值是字里行間的叛逆，以辛辣的語言批判了當代的中國教育。這里的思想價值是指個人對事物自主的看法。文章沒有思想就沒有生命，沒有生命就沒有存在的價值。在小說里，必須得體現一個人對世界的認識。80後小說里引出了一個概念：80後的早熟。意思是80後的人是有思想的。說到底，80後就那麼幾個人有思想，其他人只是盲目隨從罷了。生活的評論未免有點以面概全了。當然，我也未免有點以面概全。至於語言價值首推郭敬明，很多80後老跟在郁秀後面，唱高調：21世紀是什麼什麼的社會，我們要如何如何面對。不知道標新立異，比喻老師就知道蠟燭園丁。郭敬明的文章有種滄桑感，有的時候讓人心碎，痛入骨髓。這就是文字的魅力。80後很多熱門語言功底僅僅在於可以講完一個故事上，故事講得單調的可以。這樣的話不如去學說小品，說相聲的話只怕侮辱了相聲。當然，有些人故事都說不好。80後的弊病就是學張愛玲，出名趁早。可連這個也學不好。這事沒錯，關鍵是寫的書跟放了個響屁沒什麼區別，沒什麼價值，還要向人炫耀，實在令人發指。中國就沒缺過這類人，只不過咱們80後的某些小屁孩表現的明顯些罷了。韓寒說：別以為我跟你們出生的時間接近些我就會幫你們。這樣的弊端發現了就得嚴肅的提出，嚴肅的置疑！80後混進了這種人，實在令人失望。

❷ 「短篇小說」有哪些特點

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅比較短小，情節比較簡潔，人物比較集中。它通常選取和描繪富有典型意義的生活片斷，極力刻畫主要人物的 性格特徵，能夠及時、迅速地反映出社會生活的某一側面或生活內容，做到了 以小見大，使讀者能「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得 多、也復雜得多的社會現象的。」所以他在《試談短篇小說》中得出這樣的結 論，雖然「它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可 能一定要有性格的發展」。短篇小說所反映的生活范圍雖不像中篇小說那樣廣闊，但是它善於抓住典型的生活片段，來說明復雜的社會現象。在中國文學史中，自唐宋以來，短 篇小說就日趨發展、豐富。特別是到了清代，文言短篇小說取得了長足的發 展，如清代蒲松齡的《聊齋志異》和紀昀的《閱微草堂筆記》等，就是非常優秀的文言短篇小說集。現代文學史上，短篇小說更加彭勃發展，魯迅的《狂人 日記》、《葯》、《祝福》，茅盾的《春蠶丁玲的《沙菲女士日記》，葉 紫的《豐收》等，都是著名的短篇小說。

❸ 「短篇小說」有哪些特點

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅比較短小，情節比較簡潔，人物比較集中。它通常選取和描繪富有典型意義的生活片斷，極力刻畫主要人物的
性格特徵，能夠及時、迅速地反映出社會生活的某一側面或生活內容，做到了
以小見大，使讀者能「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得
多、也復雜得多的社會現象的。」所以他在《試談短篇小說》中得出這樣的結
論，雖然「它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可
能一定要有性格的發展」。短篇小說所反映的生活范圍雖不像中篇小說那樣廣闊，但是它善於抓住典型的生活片段，來說明復雜的社會現象。在中國文學史中，自唐宋以來，短
篇小說就日趨發展、豐富。特別是到了清代，文言短篇小說取得了長足的發
展，如清代蒲松齡的《聊齋志異》和紀昀的《閱微草堂筆記》等，就是非常優秀的文言短篇小說集。現代文學史上，短篇小說更加彭勃發展，魯迅的《狂人
日記》、《葯》、《祝福》，茅盾的《春蠶丁玲的《沙菲女士日記》，葉
紫的《豐收》等，都是著名的短篇小說。

❹ 短篇小說的特點是

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅比較短小，情節比較簡潔，人物比較集中。它通常選取和描繪富有典型意義的生活片斷，極力刻畫主要人物的 性格特徵，能夠及時、迅速地反映出社會生活的某一側面或生活內容，做到了 以小見大，使讀者能「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得 多、也復雜得多的社會現象的。」所以他在《試談短篇小說》中得出這樣的結 論，雖然「它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可 能一定要有性格的發展」。短篇小說所反映的生活范圍雖不像中篇小說那樣廣闊，但是它善於抓住典型的生活片段，來說明復雜的社會現象。在中國文學史中，自唐宋以來，短 篇小說就日趨發展、豐富。特別是到了清代，文言短篇小說取得了長足的發 展，如清代蒲松齡的《聊齋志異》和紀昀的《閱微草堂筆記》等，就是非常優秀的文言短篇小說集。現代文學史上，短篇小說更加彭勃發展，魯迅的《狂人 日記》、《葯》、《祝福》，茅盾的《春蠶丁玲的《沙菲女士日記》，葉 紫的《豐收》等，都是著名的短篇小說。