愛倫坡短篇小說集分析
A. 直面死亡，永不得脫-愛倫坡短篇小說集《烏鴉》書評
愛倫·坡是哥特小說和詩歌的偉大作者，哥特元素在其作品中無處不在。哥特式中世紀典型藝術風格，代表著恐怖、頹廢、上帝、神秘、死亡等，黑貓、蝙蝠、烏鴉、十字架、鮮血等成為哥特式作品中最經常出現的意向，作品往往通過描繪內心的邪惡與恐怖的環境來表達絕望、孤獨等主題。不難看出，愛倫·坡的各類小說和詩歌中深受哥特式影響，《烏鴉》這本書就是愛倫·坡的短篇小說集，他鑄造了哥特式小說的偉大成就。
愛倫·坡對哥特式風格的入迷與他的經歷關系密切。他早年喪子，中年喪妻，健康狀況也不好，內心一直都倍感孤寂凄涼。對妻兒的思念，給他的腦海中帶來種種幻想，直面死亡的經歷讓愛倫·坡對美好事物的死亡和凋零有著強烈的迷戀，這種迷戀不但讓他經常以死亡為主題創作小說，更是開創性地引入詩歌，成為哥特式詩歌的開創者。
《烏鴉》這本書的眾多死亡恐怖小說中，愛倫·坡都用他的才華為他的文字給予哥特式裝修，使之呈現出哀傷、神秘、死亡。《烏鴉》的小說中，讀者經常能夠看到毛骨悚然的場景，感受到詭譎恐怖的氣氛，聽到凄厲的悲鳴或嗚咽的私語，見到神經質的男主角。在那種復古、破舊、神秘、封閉的哥特式建築周圍，是無法撕破的黑夜，狂風肆虐，屋裡確實厚重的幔帳隨著風聲飄揚，昏弱的燈光閃爍不定，隨時將息；房門嘎吱作響，隨著風咣當；憂郁的深沉的男主在屋裡，與幽靈作伴，與魔鬼起舞，內心一陣陣波瀾。即便在這個屋子裡曾經有過歡聲笑語，在《紅死病的假面具》中，普羅斯佩羅親王的城堡夜夜都有歡宴舞會；在《瓶中手稿》中我從海難中逃脫並躲在一艘奇異的船上，夜夜觀察一群水手的生活；在《黑貓》中我曾經特別熱愛、親自喂養黑貓普路托，還是與深愛的妻子的共同愛好和話題；在《橢圓形畫像》中畫家深深迷戀他的妻子，並想替自己的新娘畫畫；在《陷坑與擺鍾》里我躲過了宗教法庭意欲置我於死地的黑暗中的深坑，卻又要面對最終將要割破我胸膛的鋒利的鍾擺；《麗姬婭》中我與麗姬婭相濡以沫；但是，所有的快樂都是虛妄，只有死亡是永恆的唯一。在一次假面舞會中，紅死病侵襲了普洛佩斯洛城堡，城堡中的男女無一倖免；我躲過了海難並逃脫到一艘奇怪的船上，每天都能看見一群奇怪的水手，但是最終卻仍是和他們一起重新下沉到海底；我親自絞死我的愛貓，但夜夜都受到它靈魂的糾纏，在黑貓的報復下我殺死我的妻子，並被警察抓走；畫家終於為他的妻子畫了一幅最完美、最生動、最逼真的畫像，卻攫取了他的新娘的生命；我面對那一次又一次逼近我的鋒利的鋼刀，卻無法動彈，誰能救我？麗姬婭最終也沒死神帶走誰又是我的下一個麗姬婭？
愛倫·坡的《烏鴉》中反復出現黑暗、死亡，也許是長年累月的悲慟沉重打擊了愛倫·坡的身體和精神，讓他在午夜輾轉反側，難以入眠。而午夜正是幽靈與魔鬼放肆的時候，是恐怖與神秘的時候，愛倫·坡面對著物是人非的家庭，雖然房屋擺設依舊，但人已訣別，在這個時候，各種幻想與幻象都向愛倫·坡襲來，小說裡面那深沉憂郁又神經質的男主何嘗不是愛倫·坡自身的寫照？那各種香消玉殞的女主何嘗不是他對他愛妻的思念。只是，愛倫·坡你是多麼傻啊？你企圖以文字來忘卻傷痛，卻不知這只能是徒勞，你越寫，你越被寂寞與悲痛侵蝕；你越寫，越被思念和哀悼束縛。這些文字為你鑄成了一條循環往回的道路，讓你永生永世在思念亡妻的道路上不得輪回，走不出這個怪圈。正如書名「烏鴉」，它的名字就叫「永遠不再」，永遠不再有一個如此愛著的人，永遠不再和他一起生活，永遠不再和他白頭偕老，永遠不再出現在他面前……
愛倫·坡不愧是哥特式小說的豐碑，恐怖故事和幻想小說的締造者，他還有一個身份，偵探小說之父，是美國小說歷史上最偉大的小說家之一。
B. 如何看待愛倫坡的作品
埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe)（1809～1849）、，[愛倫·坡]，十九世紀美國詩人、小說家和文學評論家，在世時長期擔任報刊編輯工作。其作品是在任何時代都是「獨一無二」的風格。語言和形式精緻、優美，內容多樣。偵探小說(detective story)鼻祖、科幻小說(science fiction)先驅之一、恐怖小說(horror fiction)大師、短篇哥特小說巔峰、象徵主義(symbolism)先驅之一，唯美主義(aestheticism)者。 在他短短一生寫下的不少作品中，文學評論是很重要的一部分。當時文壇上，除了詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之外，幾乎無人可與抗衡。洛威爾一向不輕易贊揚別人，卻把坡譽為「最有見識、最富哲理的大無畏評論家」。當代文學評論家埃德蒙·威爾遜也稱「坡的文學評論確實是美國文壇上空前的傑作」。然而，不可忽視的是在坡早年當報刊雜志編輯時，為了換取稿費，他也寫了許多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精華。 他一向主張「為藝術而藝術」。他的藝術主張幾乎貫穿於他的所有作品中，包括詩歌、短篇小說和論文。在這些作品中，他聲稱「一切藝術的目的是娛樂，不是真理。」他認為「在詩歌中只有創造美——超凡絕塵的美才是引起樂趣的正當途徑。音樂是詩歌不可缺少的成分，對詩人力求表現超凡絕塵的美尤其重要。而在故事寫作方面，藝術家就不妨力圖製造驚險、恐怖和強烈情感的效果。而且每篇作品都應該收到一種效果。」。 他的獨創性論文如《寫作的哲學》（1846），《詩歌原理》（1850），評論霍桑《古老的故事》，評論朗費羅、柯勒律治、華茲華斯、丁尼生等人的詩歌、以及評論狄更斯《老古玩店》等的作品都顯示了他的精闢見解，至今仍被視為文藝批評的典範作。 他一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為推理小說的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《竊信案》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。他在前三篇小說中塑造的業餘偵探杜賓的形象，可以說是柯南道爾筆下的福爾摩斯的前輩。據研究偵探小說的專家霍華德·海克雷夫特認為，「這個杜賓也是坡的自我理想化身，因為他自幼聰穎異常，處處想表現自己的優越，所以就把杜賓寫成具有超人智力、觀察入微、料事如神的理想人物，為了襯托他的了不起，又借一個對他無限欽佩、相形見絀的朋友來敘述他的事跡，此外還寫了一個頭腦愚鈍、動機雖好而屢犯錯誤的警探作為對比。作案地點一般安排在鎖得嚴嚴密密的暗室；埋藏贓物罪證則用明顯得出人意外的方法；破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理（今稱用心理分析學）；然後有條不紊的迫使罪犯就範歸案；最終再由主人公洋洋自得、滔滔不絕的解釋其全過程。這已成為坡寫偵探小說的模式。」而這一模式在一百四十年來已為全世界各國偵探小說家競相師法，不少這類作品都是步他後塵，脫不了這個窠臼。甚至被稱為偵探小說之父的英國作家威爾基·柯林斯那部名作《月亮寶石》（1868）裏的偵探克夫也是在坡的影響下產生的。
C. 【Reading135】愛倫坡短篇小說
——沖動會變為願望，願望會變為需要，需要會變為渴望。
美國小說家愛倫坡出生於 1809年，去世於1849年。27歲時，他與不滿14歲的表妹結婚，38歲時，妻子去世。妻子去世後，愛倫坡酗酒很厲害，健康狀況並不太好，49歲便去世了。
愛倫坡的生平經歷和美國另外一位小說家歐亨利有些類似。
歐亨利出生於 1862年，去世於1910年。25歲時，他與剛念完中學的19歲的阿索爾，瞞著阿索爾父母半夜跑到牧師家裡結了婚；35歲時，妻子去世。後來歐亨利因為盜用公款進過監獄，出獄後，雖然名利雙收，但是賭博酗酒，48歲時就因為肝硬化去世了。
歐亨利的短篇小說以結尾出人意料聞名，愛倫坡的短篇小說以獵奇驚悚聞名。
19世紀，美國建國不久，那時的美國遠沒有兩次世界大戰之後那麼發達，絕大部分公民文化程度有限，很喜歡消遣性質的文學作品，我想可能這也是歐亨利和愛倫坡的作品在他們所在時代就很受歡迎的原因之一。
《貝蕾妮絲》講述了精神錯亂的主人公，將被誤以為死去而被下葬的表妹兼妻子的牙齒敲下來的故事。《長方形盒子》講述了一名畫家將死去的妻子屍體盛放在裝鹽的盒子帶上船，最後發生海難自己主動與盒子一同葬身海底的故事。《翠谷奇蹤》講述了應該已經死去卻以另一個身份毫不知情地活著的人，發現了自己死去的場景的故事。
《厄榭府的崩塌》講述了一個人的妻子被誤以為死去而被下葬，她從棺材中掙脫出來嚇死了這個人的故事。《鬼使神差》講述了一個人犯下謀殺的罪行後，從未被人發現，卻自己不可抑制地將罪行主動揭發給人們。《黑貓》講述了主人公弔死自己養的黑貓後，被復生的黑貓引誘砍死自己的妻子，最後又暴露了主人公將妻子的屍體砌在牆里的罪行的故事。
《紅死魔的面具》講述了紅死病化身惡魔，殺死躲藏起來的國君和群臣的故事。《還魂記》講述了主人公的第一任妻子死後，利用第二任妻子的身體復活的故事。《活埋》講述了主人公因為強直性昏厥，而臆想自己被活埋的故事。
《金甲蟲》講述了一個人因為機緣巧合破譯了海盜留下的密碼，從而找到了寶藏的故事。《香水女郎》講述了一個年輕貌美的女郎，被私奔對象謀殺的案件。《邁爾海峽歷險記》講述了一個人被捲入海峽的漩渦之中後，通過抱著水桶死裡逃生的故事。
《梅氏男爵》講述了一個人被從畫中變活的馬所迷惑，最後和這匹馬一起葬身火海的故事。《末日對話》講述了一顆彗星撞上地球，抽走了地球上的氮氣，導致一切劇烈燃燒的故事。《莫格街謀殺案》講述了一對母女被大猩猩謀殺的案件。
可見，愛倫坡的短篇中篇小說，大都以神秘、恐怖為主要基調，和《名偵探柯南》一樣，故事中幾乎總有人死亡。我常常想起來中國的《聊齋志異》和「三言二拍」。某種程度上，後兩者更勝一籌，《聊齋志異》勝在故事非常多，「三言二拍」勝在細節描寫極為豐富生動。
愛倫坡營造的或是精神錯亂、或是血腥殘酷、或是神秘可怖的氛圍，被人們認為對後來的推理小說有不小的影響。
2017年12月16日
D. 埃德加·愛倫·坡的作品有什麼特點，其代表作是什麼
埃德加·愛倫·坡是美國文學史上最有影響的作家之一。
1、其作品大多以死亡、兇殺、復仇等為主題。
2、他常常以第一人稱，用象徵、敘述、重復等表現手法，為讀者描繪出許多怪誕詭異的另類世界。
3、埃德加·愛倫·坡小說其巨大魅力源於恐怖與美麗的結合。
4、其作品形式精緻、語言優美、內容多樣，在任何時代都是「獨一無二」的風格。
5、愛倫·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都「揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面」，這—點顯然迥異於同時代的其他浪漫主義作家。愛倫·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神狀態和心理特徵，試圖「以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓」。他藉助想像奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發人深省。
6、愛倫·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫·坡通過展示死亡與丑惡來表現自己獨特的浪漫主義靈感，以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐怖小說常常置景於深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如噩夢一般。愛倫·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想像的怪誕事件和恐怖場景，製造意境，渲染氣氛，准確達到作品預期的藝術效果。
代表作：《厄舍古屋的倒塌》《黑貓》《泄密的心》《莫格街兇殺案》
E. 愛倫坡小說的寫作風格是什麼呀
愛倫坡小說的寫作風格
在任何時代都是「獨一無二」的風格。
語言和形式精緻、優美，內容多樣。
偵探小說鼻祖、科幻小說先驅之一、恐怖小說大師、象徵主義先驅之一，唯美主義者。
愛倫·坡，19世紀美國著名小說家、詩人、文藝評論家，是世界文學史上第一位自覺地把短篇小說視為一種獨立的文學體裁的作家。因其小說風格怪異離奇、充滿恐怖氣氛，故有「偵探小說的鼻祖」和「恐怖小說之父」之美稱。《愛倫·坡作品精選》收錄了他的多篇作品。《愛倫·坡作品精選》收錄了：《厄舍府之倒塌》、《橢圓形畫像》等作品 。本書為《愛倫·坡作品精選》，收錄了多篇小說、詩歌作品，其中包括：泄密的心、欺騙是一門精密的科學、黑貓。他提倡「 為藝術而藝術」，宣揚唯美主義和神秘主義。他的作品中豐富的想像、不尋常的內容、新奇的手法，以及細致入微的心理、意識的刻畫，對現代西方文學和電影的發展產生了重大影響。英國柯南道爾的《福爾摩斯探案集》、法國凡爾納的科幻小說，以及今天廣為流傳的種種推理、罪案小說，都深受他的作品影響。
F. 如何看待愛倫坡的作品
他是一個由世界影響力的作家，他影響世界的方式就是他的作品，有關他的作品的介紹以及影響力介紹如下：
一、作品影響力介紹：
愛倫坡和他的作品影響了美國文學和世界文學，以及其它一些領域，例如宇宙學和密碼學。如今，愛倫坡的生平和作品被廣為演繹，出現在各種主流文化媒介中，包括文學作品、音樂、電影和電視。他的很多故居今天都成為了他的紀念館。
他以神秘故事和恐怖小說聞名於世，他是美國短篇故事的最早先驅者之一，又被尊為推理小說的開山鼻祖，進而也被譽為後世科幻小說的始祖。他是第一個嘗試完全依賴寫作謀生的知名美國作家，從而導致貧困潦倒。
二、補充介紹他的作品：
小說
《梅岑格施泰因》 Metzengerstein：孤僻暴戾的貴族寵愛壁毯中走下的紅色魔馬，縱容其生吃人肉的故事。
《德洛梅勒特公爵》 The Duc De L'Omelette：已經死去的貴族與魔王賭命還陽的故事。
《瘟疫王》 King Pest：黑死病隔離區等死的人們在進行最後的狂歡。
《厄舍府的倒塌》 The Fall of the House of Usher：被活埋的病女破土而出的復仇故事。
《麗姬婭 Ligeia》：亡妻占據新娘的肉體重生。
《莫雷娜》 Morella：亡妻占據女兒的肉體重生。
《貝蕾妮絲 》Berenice：活潑的表妹婚後變成黃臉婆，男人拔下她兩排仍然潔白的整齊牙齒的故事。
《埃萊奧諾拉》 Eleonora：早戀的表妹死後，男人背井離鄉棄誓另娶，表妹托夢祝福。
《幽會》 The Assignation：辭藻華麗內容空洞的殉情故事。
《鍾樓魔影 》The Devil in the Belfry：小鎮的鍾故障，一切秩序因此陷入混亂。
《奇怪天使》 The Angel of the Odd：酗酒男在自宅與自稱天使的妖怪辯論並遭其戲弄毆打的故事。
《被用光的人》 The Man That Was Used Up：殖民地侵略者大將軍戰績累累，在戰場上失去的四肢，眼睛，頭發，牙齒。全都換成了人造替代品。
《橢圓形畫像 》The Oval Portrait：一位畫家為美麗的未婚妻創作肖像，長期在閣樓上當模特嚴重磨損了她的健康，終於她在肖像完成之際猝然香消玉殞。
《紅死病的假面具》 The Masque of the Red Death：貴族們為躲避蔓延中的黑死病，在棲身的城堡中肆意狂歡。而戴著紅死魔的假面的紅死魔滲入城堡的舞會，開始收割四散逃竄的亡靈。
《一桶蒙特亞白葡萄酒》 The Cask of Amontillado：筵席上男人將喝醉酒的死對頭哄騙至地窖並砌牆封存的故事。
《泄密的心》 The Tell-tale Heart：男人因反感老頭的眼睛（ 類似《圓臉男人》）而潛入對方卧室將其殺害，埋藏屍體的地板下傳來心跳的幻聽，迫使男人在警察面前招供出屍體的位置。（類似 地穴傳說S02E08）
《反常之魔》 The Imp of the Perverse：男人為遺產用毒蠟燭殺害親長，因家族遺傳中的反常失控基因，而走街串巷高聲呼喊自己的罪行。（類似 地穴傳說S02E08）
《威廉·威爾遜》 William Wilson：學生幹掉和自己同名同貌同日生的假想敵，隨即為失去競爭對手感到失落的故事。
《黑貓》 The Black Cat：男人虐貓後的心路歷程。
《跳蛙》 Hop-Frog：侏儒設計殺害領主為愛人報仇的童話故事。
《你就是兇手》 Thou Art the Man
《被竊之信 》The Purloined Letter
《瑪麗·羅傑疑案 》The Mystery of Marie Roget
《莫格街謀殺案 》The Murders in the Rue Morgue
《金甲蟲》 The Gold-Bug
《塔爾博士和費瑟爾教授的療法》The System of Doctor Tarr and Professor Fether：精神病人殺死主治醫生，冒充管理人員統治醫院，並戲弄前來交流學術的訪客的故事。（類似地穴傳說S03E05）
《長方形箱子》The Oblong Box：年輕畫家攜妻子、家人以及長方形箱子登上一艘去往紐約的郵船，同船偶遇大學時代的摯友。這位好奇的朋友對畫家的箱中物展開了合乎情理的猜測，當有機會向畫家暗示發現心得時，卻把可憐的畫家笑抽過去。郵船在一場突如其來的風暴中沉沒，畫家放棄逃生機會，與遺忘在船上的箱子一同葬身大海。箱中所藏何物？謎底將在一個月後船長的回憶中揭曉。
《生意人 》The Business Man
《欺騙是一門精密的科學》 Diddling
《千萬別和魔鬼賭你的腦袋》 Never Bet the Devil Your Head
《為什麼那小個子法國佬的手懸在吊腕帶里》 Why the Little Frenchman Wears His Hand in a Sling：自戀的愛爾蘭男爵和法國佬爭相追求一個漂亮的寡婦，並始終堅持相信寡婦愛他的鬧劇。
《眼鏡 》The Spectacles：近視男誤將時髦的老姑媽錯看作美女，因此遭對方戲弄的故事。
《絕境》 A Predicament：女人將頭從教堂鍾樓的牆洞里探出欣賞美景，結果脖子被落下的指針卡住，一點點鋸斷的悲慘故事。
《捧為名流》 Lionizing 一個不學無術的傻子靠鼻子而成為社交名流的荒謬故事。
《甭甭》 Bon-Bon
《人群中的人》 The Man of the Crowd：一個無聊的人每天跟蹤另一個無聊的人，然後感嘆對方生活很無聊的故事。
《森格姆·鮑勃先生的文學生涯》 The Literary Life of Thingum Bob,Esq.
《失去呼吸 》Loss of Breath
《用X代替O的時候》 X-ing a Paragrab
《四不象》 Four Beasts in One - The Homo-Cameleopard
《故弄玄虛 》Mystification
《漢斯·普法爾歷險記》（長篇）The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall
《阿·戈·皮姆的故事》（長篇） The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket
《羅德曼日記》（長篇未完） The Journal of Julius Rodman (unfinished serialized novel.)
G. 埃德加·愛倫·坡的文學特點
愛倫·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都「揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面」，這—點顯然迥異於同時代的其他浪漫主義作家。愛倫·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神歲謹槐狀態和心理特徵，試圖「以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓」。他藉助想像奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發人深省。
愛倫·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫·坡通過展示死亡與丑惡來表現自己獨特的浪漫主義靈感，以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐怖小說常常置景於深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如噩夢一般。愛倫·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想像的怪誕事件和恐怖場景，製造意境，渲染氣氛，准確達到作品預期的藝術效果。 愛倫·坡的創作原則是其「效果說」理論，他選擇「死亡」作為其文學創作的主題是由他的這個創作原則決定的。坡認為，無論是創作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統一，必須時刻想到預定的結局，要使每一個情節變得必不可少。他在《評霍桑的「故事重述」》中曾經這樣闡述自己的創作原則：「聰明的藝術家不是將自己的思想納入他的情節，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然後再杜撰出這樣一些情節——他把這些情節聯結起來，而他所做的一切都將最大限度地有利於實現在預先構思的效果」。使「每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都收到一定的統一效果，一個預想的效果，印象主義的效果」。他強調作品對讀者所能喚起的情緒和產生的效果。在「創作的哲學」中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產生最激動人心的效果。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結構和作品的簡潔而表現的。愛倫 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫 坡在《評霍桑的「故事重述」》里，強調了作品的簡潔和統一效果。在寫作中，他還平萍理留情節和結構的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現預期效果而選擇和組織情節，並且不應該有一個詞的意向直接或間接與晌鏈預先的構思無關。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現內容與形式高度統一的原則。他認為，為了保證效果的統一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能「一口氣讀完」。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。為此，他精心地設計結構，以求達到形式與內容的完美統一。 在建構幽默小說故事情節時，愛倫·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內外，既能感受主人公的內心思想．又能用現實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫·坡的故事更加縝密，更加精緻，更加註重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫·坡的小說有著明顯的相似性。
愛倫·坡的幽默小說里不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發現．他們的塑造其實是愛倫·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺；有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫·坡甚至會採用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。 愛倫坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為「推理小說的鼻祖」。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。
偵探小說專家海克雷夫特認為乎友：「作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室；破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成為愛倫坡寫偵探小說的模式。」這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為「偵探小說之父」的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長也是在愛倫坡的影響下產生的。 坡的大部分小說都具有哥特傳統的因子。其特徵主要凸顯在小說敘事中所體現出來的細節方面的生活化以及具有魔術奇幻性的敘事情節，而這其中又不失敘事的現實感，他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對敘事情節中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫·坡在創作上的影響來。
值得一提的是，愛倫·坡的哥特小說也極具現實意義，它們映照了當下社會中人們已經異化了的心理狀態：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基於「自體保存」的心理需求使自然產生了對崇高感的渴求：人們渴求能處於某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。 坡對科幻小說的發展扮演著重要的角色。有些評論家認為，是坡開創了科幻小說。將開創科幻小說的榮譽歸於瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：「坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發展的最偉大貢獻在於，他提出了一條規則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。」雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什麼文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。
總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的想像力，引人人勝，又不乏科學理論依據，令人信服。後世許多著名科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一「硬科幻」鼻祖凡爾納，「軟科幻」代表威爾斯在內，都對坡推崇不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅，施成榮也認為：「寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫·坡。」值得注意的是，坡的科幻小說並非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現實生活的一種曲折的藝術表現。 象徵主義所謂「純詩」的主張，最早是由愛倫·坡提出來的。愛倫·坡認為；「天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什麼別的了——這一首詩完全是為詩而寫的。」
愛倫坡認為，對於詩來說，音樂是根本性的，「音樂通過它的格律、節奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智」』「音樂與給人快感的思想結合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文。」詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，「正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神聖美的創造。」
愛倫坡關於詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象徵主義影響深遠，以至於音樂性成為象徵主義一個非常重要的共同藝術特徵。
