鄉愁短篇推理小說
❶ 5本經典好看的推理小說推薦
推理小說的情節一波三折，引人入勝，看推理小說經常會被小說裡面的情節深深的吸引著，你看小說的時候是不是也是這樣的?下面是由我給大家帶來關於5本經典好看的推理小說推薦，希望對大家有幫助!
5本經典好看的推理小說
經典好看的推理小說1《長眠不醒》
【美】雷蒙德·錢德勒
都市獨行俠：外表冷酷內心溫柔的大偵探菲利普·馬洛初次登場
一個古怪的父親，一對古怪的姐妹。菲利普·馬洛第一次登場，面對的就是這樣一個家庭。老邁而富有的將軍請馬洛去尋找他的女婿，他的兩個女兒卻一直阻止馬洛採取進一步行動。花痴一樣的妹妹甚至天天爬到馬洛的床上，誘惑力十足的姐姐則送上雙唇。只認錢的混混兒、最有情意的流氓、租售淫穢書籍的同性戀……馬洛本來只是找一個不見了的人，結果卻見了這么多人。他要一個一個和他們打交道，用他利如刀鋒的語言和拳頭、手槍，找到真相。
經典好看的推理小說2《沉默的羔羊》
【美】托馬斯·哈里斯
懸疑小說第一經典，改編電影包攬奧斯卡五項大獎
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態殺人狂。聯邦調查局的實習生史達琳要跟心理學專家兼殺人魔王漢尼拔鬥志斗勇，希望能藉助對方的心理分析破獲一樁連環殺人案，同時又不能讓他利用自己越獄。正當案件懸而未決的時刻，漢尼拔巧妙地越獄了……高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開放式的結局讓這部驚悚小說顯得餘音緲緲，耐人尋味。
經典好看的推理小說3《愛倫·坡短篇小說集》
【美】埃德加·愛倫·坡
推理小說的開山之作
被譽為“偵探小說鼻祖的作品，推理小說的開山之作”。《愛倫·坡短篇小說集》，收納了作者眾多代表作，展現了多種經典的推理小說模式，其中的小說靈感、場景和設計被後人反復使用。書中運用短小的篇幅構建出絲絲入扣的懸疑離奇之惑，嚴密的邏輯推理之中融入層出不窮的奇異想像，配合詭譎的文筆，讀起來酣暢淋漓又欲罷不能。
經典好看的推理小說4《三口棺材》
【美】約翰·狄克森·卡爾
密室之首：不可能犯罪的一種極致
對葛里莫教授謀殺案以及隨後那樁同樣聳人聽聞的卡格略史卓街奇案，縱使以連篇累牘、光怪陸離的詞語來形容，亦是毫不為過。菲爾博士那些鍾愛不可能犯罪的朋友再無可能從他的案件記錄中翻出更匪夷所思、更令人驚駭莫名的案例了。因為根據這兩起謀殺案的手法，行凶之人不僅有來去無蹤的本事，而且還有輕盈如風的身法。有證據顯示，兇手殺害第一位受害者之後便憑空失去蹤影;接著同樣有證據顯示，他在空盪盪的街道中央奪走第二位受害者的性命之際，雖然現場兩側都有目擊者，卻無任何一人窺見他的身影，雪地上更不曾留下半點足跡。
經典好看的推理小說5《亡靈舞廳》
【美】東尼·席勒曼
發生在印第安世界裡的光怪陸離
將要在祖尼族慶典上扮演小火神的男孩卡塔和好朋友喬治同時失蹤了。喬治的弟弟說喬治去尋找柯切納神靈了，並勸說神靈寬恕卡塔的罪過。幾天後，警方發現了卡塔的屍體，死狀與祖尼神話中遭受詛咒懲罰的人完全一樣。負責此案的喬·利普霍恩開始尋找喬治，所到之處卻異象頻發，與此同時，他也面臨致命危險。是神靈的懲罰，還是有人故意為之?真相掩埋得比看起來更深。
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6. 最燒腦好看的推理小說排名
❷ 求中短篇的懸疑推理小說
高羅佩的狄公案，裡面的都是中短篇的，很好看
如果是國外的，最短小精悍的是希區柯克的，你可以搜一下，很多，例如：律師太太，劍與錘。狼狽，羅網森森，真是情節，虛幻的綠色，賽車冠軍，槍擊事件，謀殺藝術家，最後的安眠，患難夫妻，第八個受害者，二比一，賭，冰處女，百葉窗，第三種可能，草籽茶，死亡臉孔，邂逅，離婚協議，愛神無顧，等等
還有日本的土屋隆夫的幾筆勾銷，潛在證據，舞台謎案，家庭隱私的投稿等
松本清張的女人階梯，臉，玫瑰旅遊團，誘惑，證詞，種族同盟，黑血的女人，合作的被告，罪孽，點與線等等
阿加莎 克里斯蒂的很多
還有就是日本的橫溝正史的高羅佩的狄公案
松本清張的女人階梯，點與線，砂器，臉，罪孽，合作的證人，黑血的女人，玫瑰旅遊團，夜的聲，種族同盟，奇妙的被害者，誘惑，迷茫的女郎，壞人們，證詞，被玷污的書，真與假，驛路等等
土屋隆夫的幾筆勾銷，潛在證據，舞台謎案，家庭隱私的投稿
希區柯克的百葉窗，冰處女，賭，二比一，第八個受害者，第三種可能，草籽茶，死亡臉孔，邂逅，離婚協議，患難夫妻，最後的安眠，愛神無顧，謀殺藝術家，槍擊事件，賽車冠軍，虛幻的綠色，真實情節，羅網森森，狼狽，劍與錘，律師太太
希區柯克和土屋隆夫的是短篇的
橫溝正史的：《本陣殺人案》
《惡魔吹著笛子來》
《八墓村》
《獄門島》
《女王蜂》
《犬神家族》
《夜光怪人》
《百億遺產殺人事件》
《化裝舞會》
《鷹巢海角慘案》
《惡魔的寵兒》
《惡靈島》
《幻影怪人》
《神秘女子殺人事件》
《殺人預告》
《臘面博士》
《幽靈男》
《白與黑》
《黑貓酒店殺人事件》
《古井奇談》
《珍珠塔》
《夜行》
《惡魔的綵球歌》
《獸人魔島》
《迷路的新娘》 短篇
《神秘的五角銀幣》
《半耳男人》
《燈塔島之怪》
《黑玫瑰城堡》
《迷霧山莊》
《玫瑰的詛咒？》
《少女落難記》
《夜半口哨聲》
《花瓣之謎》
《手鐲》
《誘惑》
《女人的決斗》 中文譯本
外國科幻——
《幻影怪人》 《獸人魔島》
外國小說——
《化裝舞會》 《犬神家族》
《夜光怪人》 《迷樣紅寶石》 《黑玫瑰城堡》 《燈塔島之怪》
外國偵探——
《女人的決斗》 《手鐲》 《青發鬼》 《臘面博士》
《惡魔的綵球歌》 《少女落難記》 《玫瑰的詛咒》 《幽靈男》
《迷霧山莊》 《古井奇談》 《惡靈島》 《神秘女子殺人事件》
《惡魔的寵兒》 《真珠塔》 《黑貓酒店殺人事件》 《殺人預告》
現代小說——
《夜半口哨聲》 《女王蜂》
很好看，會造成你心裡的恐懼，很不錯，我都看過，有興趣可以去搜看看
❸ 有哪些好看的推理小說（國外的，除《福爾摩斯....》外~）
以下系日本的
橫溝正史《本陣殺人事件》 〔本陣殺人事件，1946〕 珠海出版社，1999年 首屆日本偵探作家Club大賞的得獎作品，同時也是橫溝正史走進另一個高峰的不朽名作，從這部《本陣殺人事件》開始，家傳戶曉並歷久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成為橫溝推理系列的主角，而小說最為特出的部分，當然便是其中的那個密室設計背後的真相。
橫溝正史 《獄門島》 〔獄門島，1947〕 珠海出版社，1998年
橫溝正史最為出色的作品之一，無論是從推理事件的背景，還是相關氣氛的營造都充滿詭異。作品中的情景殺人堪稱這類作品的典範，此外出人意料的結局和離奇的謀殺動機也是本書的亮點。 橫溝正史 《惡魔的綵球歌》 〔惡魔の手球唄，1957〕 珠海出版社，2002年 日本「歌謠殺人」的代表作品，曾拍成電影搬上熒幕。發生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，緣起20年前種下的禍根，孰是孰非，愛恨交錯。其跌宕起伏的情節和充滿日本民族化的特徵的復仇，向讀者揭示迷案的真相，是那麼的無奈，極富悲劇色彩。
坂口安吾 《非連續殺人事件》 〔不連續殺人事件，1947〕 群眾出版社，1999年 「無賴派」作家坂口安吾的首部偵探小說，便是這部描述一大串殺人事件的本格派作品《非連續殺人事件》，它不但獲得了第二屆日本偵探作家Club大賞，而且也是坂口安吾的推理長篇代表作。全書的賣點所在，除了當中所連續發生的命案以外，還有對人性的細致刻劃及不常見的詭計手法。
高木彬光 《鬼面謀殺案》 〔能面殺人事件，1949〕 群眾出版社，1991年 高木彬光是戰後本格派的代表人物，本書以營造詭異氣氛而見長，並獲第三屆偵探作傢俱樂部長篇作品獎。除了獨特的敘述視角和描述方式、融合多種詭計的手法以外，推理事件中出現的密室推理部分更是精彩。
高木彬光 《破戒裁判》 〔破戒裁判，1961〕 群眾出版社，1981年
書名系根據島崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小說的代表作。通過小說男主人公「百穀泉一郎」這位律師的庭審紀實和忘我的調查，反映了高木先生對於日本某些社會現象的抨擊和反抗，作品本身寫法新穎，案中有案，懸念迭起。
江戶川亂步 《女妖》 〔女妖，1954〕 珠海出版社，2002年 江戶川先生被稱為日本推理小說之父，開始以短篇小說嶄露頭角，後發表長篇以及大量評論研究作品，功不可沒。本書是其的中後期佳作，作品中不但具有典型的解迷小說的表現手法，而且內涵豐富，對於人物內心的刻畫極具張力，其中的謀殺手法也是特具一格，令人拍案稱絕。
江戶川亂步 《怪人二十面相》 〔怪人二十面相，1936〕 珠海出版社，2002年 江戶川先生筆下二個最具特色的人物集合，一個是偵探明智小五郎，一個是怪盜二十面相，此二人的鬥智斗勇讓讀者記憶猶新，曾多次被搬上熒幕。作為少年推理雖然推理成分削弱，但是眼花繚亂的布局值得稱道。
仁木悅子 《貓知道》 〔貓は知っていた，1957〕 群眾出版社，1980年
一直卧病在床的仁木悅子，憑這部《貓知道》獲得了第三屆江戶川亂步賞而出道成為推理作家，作品的風格平易近人，合理的謎團和細膩的描寫，使得身為評選委員長的江戶川亂步也對它贊不絕口，仁木悅子更因這小說而被冠上了日本克里斯蒂的稱號。
松本清張 《點與線》 〔點と線，1958〕 上海文藝出版社，1986年 日本社會派推理小說的先河之作，繼《貓知道》後稱為暢銷書，是一部以列車時刻表詭計為主的寫實性推理小說。作品通過觸目驚心的描寫，暴露了日本社會的奸巧詭詐，從突出體現一個被黑暗社會吞噬了的弱女子的內心世界，折射了作者對於黑幕的無奈，和對於弱小勢力的同情。
松本清張 《砂器》 〔砂の器，1961〕 群眾出版社，1999年 身為社會派推理創作的一代宗師，松本清張寫下的佳作當然數之不盡，而這部《砂器》則可稱得上是他的代表作品：以本格派的解謎要素為經，以社會派的問題探討為緯。故事從一宗發生在國鐵操車場內的慘死事件開始，經過警察方面窮追不舍的深入調查後，一幕接一幕埋藏於事件背後、讓讀者感動的事實給揭露了出來。
松本清張 《隔牆有眼》 〔目の壁，1971〕 群眾出版社，1999年 日本推理小說社會派的代表作，通過企業普通職員的死亡事件牽涉出更為黑暗的內幕，揭示日本社會的弊端，發人深思。這種藉助普通人的調查破案方式是社會派推理的重要手法。
水上勉 《大海獠牙》 〔海の牙，1960〕 群眾出版社，1999年 與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，憑藉這部《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大賞，雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作，特別是這部以水俁病（水銀中毒）為題材的小說，對源於企業的污染公害問題做出了猛烈的攻擊，而散發於故事整體的，是作者那一貫鋤強扶弱的精神。
西村京太郎 《天使的傷痕》 〔天使の傷痕，1965〕 時代文化出版社，2001年 第11屆江戶川亂步獎獲獎作品。屬於西村先生早期的優秀作品，具有社會派性質。作品中圍繞著被害人的臨死留言「天使是搖錢樹」為中心，通過二條交錯的主線進行表述。到底天使代表什麼，作品中會得出答案。
西村京太郎 《雙曲線的殺人》 〔殺しの雙曲線，1971〕 海南人民出版社，1985年 《雙曲線的殺人》是西村京太郎的少數非系列作品之一，也是他對克里斯蒂的名著《無人生還》致敬之作，故事由兩條主線相互交叉構成，雖然這並非他最擅長的列車旅情推理作品，小說內也沒有密室等的一般不可能犯罪手法，但其中巧妙的詭計安排卻足以成為西村京太郎眾多代表作之一。
西村京太郎 《終點站殺人事件》〔終著駅ターミナル殺人事件，1980〕群眾出版社，1999年 十津川系列是西村先生的代表系列，多為帶有寫實性的旅情推理。作品通過不同交通工具的巧妙配合使用從而營造出完美的不在場證明，西村先生本以這一類手法創作見長，而本書又是這類作品中最為出色的之一。本書獲第三十四屆推作協獎。
海渡英佑 《柏林——一八八八年》〔伯林－一八八八年，1967〕時代文化出版社，2001年 這部以歷史過去的人物作為偵探、解決當年所發生殺人謎案的《柏林——一八八八年》，不但為海渡英佑帶來了第十三屆江戶川亂步賞得獎作家的殊榮，更為日本推理界開拓了人物本位型歷史推理小說的先河。盡管屬於歷史推理，但故事中的密室的殺人手法，雪地上的足跡謎團，都絕不弱於一般傳統的本格派名著。
森村誠一 《高層的死角》 〔高層の死角，1969〕 群眾出版社，1984年 被視為社會派承繼者的森村誠一 ，進軍職業推理生涯的首部作品卻是充滿本格色彩的《高層的死角》。這部第十五屆江戶川亂步賞的作品，以密室殺人為起點，並以破解不在現場證明為終點，再配上他曾任職的酒店業界為故事舞台，實在是標准已極的本格派傑作。
森村誠一 《人性的證明》 〔人間の證明，1975〕 群眾出版社，1984年 《人性的證明》不但是森村誠一的代表作，同時也榮獲日本第三屆角川小說獎。故事以黑人種族青年被殺作為開端，隨著警官不斷東奔西跑的追查，隱藏於背後真相逐漸地顯露出來，作者對戰爭後社會腐敗的控訴也變得明顯起來。由本書改編的《人證》在國內上映後引起極大的反響。 陳舜臣 《北京悠悠館》 〔北京悠々館，1971〕 廣東人民出版社，1985年 撰寫歷史書籍比推理小說數量更多的作家陳舜臣，解謎推理作品的質量也絕對比得上其他本格派作家。這部《北京悠悠館》以戰前動亂的中國為故事舞台，在強調謀略的情節中同時突顯了密室殺人的詭計，是集本格謎題、歷史風俗和意外結局於一身的作品。
夏樹靜子 《蒸發》 〔蒸發，1972〕 群眾出版社，1996年
身為女性推理作家的先鋒，夏樹靜子以這部《蒸發》奪得了第二十六屆日本推理作家協會賞，雖然作品的處理手法確實有點兒社會派的味道，但在探討社會問題的同時，也不乏"在飛行中航機上乘客消失"那樣的經典本格詭計元素，因此它可以算得上是融合了兩派長處而成的。 齋藤榮 《香港旅行謀殺案》 〔香港殺人旅行，1972〕 群眾出版社，1992年 這是本具有本格趣味的社會派推理小說，是作者繼獲亂步獎的《磁性棋子之謎》後又一力作。典型的破解不在場證明的作品，不再是狹義上的日本本土交通工具追逐來營造不在場證明，通過日本到香港旅行團旅行在香港和日本之間的聯系構造出近乎完美的兇殺手法，而其結局又是出人意料的。
小峰元 《阿基米德借刀殺人》 〔アルキメデスは手を汚さない，1973〕 時代文化出版社，2001年 作者自詡本書為「惡漢推理小說」，原因在於作品中表現現代日本高中生的復雜心理狀態，從高中女生流產意外死亡事件開始，作品就呈現一種頹廢而荒誕的氣氛，意外死亡的少女彌留之際喃喃說：阿基米德……自此，兇殺事件不斷開始，這一切有關聯嗎？在這死亡信息的背後到底隱藏了什麼？
赤川次郎 《三色貓東京女子大學殺人事件》 〔三毛貓ホームズの推理，1977〕 內蒙古文化出版社，1998年 日本當今最受歡迎作家，最暢銷作家，三色貓系列是赤川先生最為出色的系列之一，本書是系列的首篇。作品風格獨特，文筆輕松幽默，通過女子大學的連續殺人事件揭示鮮為人知的事件內幕。作品中不但有俏皮明快的文筆，還有出色的密室推理、血腥的連續兇殺，這一切還是在一隻小貓那神奇的推理中發生的，不得不令人嘆服。
內田康夫 《殺人綠皮書》 〔後鳥羽伝說殺人事件，1982〕 四川文藝出版社， 內田康夫以自由作家淺見光彥為主角，撰寫了超過一百部的旅情推理小說，而這部《殺人綠皮書》便是這極受歡迎的淺見系列首作。本格的謎題、縝密的推理和意外的結局，再加上主角鮮明和爽朗的性格，使得它成為了引領內田康夫邁向人氣作家的里程碑。
內田康夫 《戶隱傳說殺人事件》〔戶隱伝說殺人事件，1983〕群眾出版社，2000年 竹村警部系列。內田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的一篇。作品中，兇手通過日本古老的女鬼傳說作為背景，進行系列兇殺，而當事人之間卻沒有任何明確的關系，到底是什麼驅使兇手按照這樣的方式兇殺呢？看過作品的朋友不但會因為兇手作案動機而嘆服，同時也會被日本傳統文化的豐厚底蘊所吸引。
山村美紗 《美發城殺人案》〔ヘアデザイナ一殺人事件，1985〕 群眾出版社，2000年 多宗殺人事件的受害者，巧合地為光顧同一所發型屋的客人，這部以美容界為故事題材的《美發城殺人案》，是京都女作家山村美紗人氣極高的外國美女偵探「凱薩琳」系列作品之一。有「詭計女王」之稱的山村美紗，其實力大可從這篇小說內出現的謎團和推理中略見一斑。
綾辻行人 《十角館殺人預告》 [十角館の殺人，1987] 珠海出版社，2004年 孤島連續殺人、最後無人生還，這部大膽挑戰克里斯蒂《無人生還》的《十角館殺人預告》，不但是綾辻行人個人的出道作，更可稱得上是推理史上的一個重要里程碑，因為，它標志著日本新本格的開端。在傳統的舞台上，表演出一幕嶄新的詭計，結局的意外性給予讀者前所未有的沖擊。
綾辻行人 《鍾表館幽靈》 [時計館の殺人，1991] 珠海出版社，2004年 綾辻行人"館系列"的第五部作品、同時也獲得了"日本推理作家協會賞"的《鍾表館幽靈》，既有豐富的故事情節，也有著令人感到震撼的詭計，而蘊藏於推理背後的藝術感性，更是讓人嘆為觀止。顧名思義，殺人的舞台是一所被鎖隔了的"館"內，可是偵探的推理秀、卻只能於"館"外展開..... 有棲川有棲 《魔鏡》 〔マジックミラー，1990〕 珠海出版社，2003年 作為新本格派初代作家之一的有棲川有棲，在名偵探系列以外還有一些獨立的作品，其中《魔鏡》則可算是新本格派中的鐵道推理代表作。同時有殺人嫌疑的雙生兩兄弟，分別於兩處不同地點具備不在現場證明，當搜查仍沒任何進展的時候，卻再出現了一具無頭屍體。全書除了緊湊的情節和意外的真相以外，一大段「不在現場證明講義」也是重點所在。
有棲川有棲 《四十六號密室》 〔46番目の密室，1992〕 珠海出版社，2003年 堅守傳統本格作風的有棲川有棲，最具人氣的系列便是犯罪學家火村英生及其相關的國名系列作品，而作為火村首度登場的小說，則是這部《四十六號密室》。顧名思義，這是一部以密室為主要謎題的本格推理，故事描述推理作家被發現死於密室狀態下的書庫之內，而且
❹ 推理小說推薦
推理小說推薦如下：
1、《長眠不醒》【美】雷蒙德·錢德勒。
都市獨行俠：外表冷酷內心溫柔的大偵探菲利普·馬洛初次登場
一個古怪的父親，一對古怪的姐妹。菲利普·馬洛第一次登場，面對的就是這樣一個家庭。老邁而富有的將軍請馬洛去尋找他的女婿，他的兩個女兒卻一直阻止馬洛採取進一步行動。花痴一樣的妹妹甚至天天爬到馬洛的床上，誘惑力十足的姐姐則送上雙唇。只認錢的混混兒、最有情意的流氓、租售淫穢書籍的同性戀……
馬洛本來只是找一個不見了的人，結果卻見了這么多人。他要一個一個和他們打交道，用他利如刀鋒的語言和拳頭、手槍，找到真相。
2、《沉默的羔羊》【美】托馬斯·哈里斯。
懸疑小說第一經典，改編電影包攬奧斯卡五項大獎
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態殺人狂。聯邦調查局的實習生史達琳要跟心理學專家兼殺人魔王漢尼拔鬥志斗勇，希望能藉助對方的心理分析破獲一樁連環殺人案，同時又不能讓他利用自己越獄。正當案件懸而未決的時刻，漢尼拔巧妙地越獄了……
高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開放式的結局讓這部驚悚小說顯得餘音緲緲，耐人尋味。
3、《愛倫·坡短篇小說集》【美】埃德加·愛倫·坡。
推理小說的開山之作
被譽為「偵探小說鼻祖的作品，推理小說的開山之作」。《愛倫·坡短篇小說集》，收納了作者眾多代表作，展現了多種經典的推理小說模式，其中的小說靈感、場景和設計被後人反復使用。書中運用短小的篇幅構建出絲絲入扣的懸疑離奇之惑，嚴密的邏輯推理之中融入層出不窮的奇異想像，配合詭譎的文筆，讀起來酣暢淋漓又欲罷不能。
4、《三口棺材》【美】約翰·狄克森·卡爾。
密室之首：不可能犯罪的一種極致
對葛里莫教授謀殺案以及隨後那樁同樣聳人聽聞的卡格略史卓街奇案，縱使以連篇累牘、光怪陸離的詞語來形容，亦是毫不為過。菲爾博士那些鍾愛不可能犯罪的朋友再無可能從他的案件記錄中翻出更匪夷所思、更令人驚駭莫名的案例了。因為根據這兩起謀殺案的手法，行凶之人不僅有來去無蹤的本事，而且還有輕盈如風的身法。
有證據顯示，兇手殺害第一位受害者之後便憑空失去蹤影;接著同樣有證據顯示，他在空盪盪的街道中央奪走第二位受害者的性命之際，雖然現場兩側都有目擊者，卻無任何一人窺見他的身影，雪地上更不曾留下半點足跡。
5、《亡靈舞廳》【美】東尼·席勒曼。
發生在印第安世界裡的光怪陸離
將要在祖尼族慶典上扮演小火神的男孩卡塔和好朋友喬治同時失蹤了。喬治的弟弟說喬治去尋找柯切納神靈了，並勸說神靈寬恕卡塔的罪過。
幾天後，警方發現了卡塔的屍體，死狀與祖尼神話中遭受詛咒懲罰的人完全一樣。負責此案的喬·利普霍恩開始尋找喬治，所到之處卻異象頻發，與此同時，他也面臨致命危險。是神靈的懲罰，還是有人故意為之?真相掩埋得比看起來更深。
❺ 鄉愁 原文
鄉愁
作者：餘光中
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，
母親在那頭。
長大後，
鄉愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，
新娘在那頭。
後來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓，
我在外頭，
母親在里頭。
而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，
大陸在那頭。
(5)鄉愁短篇推理小說擴展閱讀：
全詩共四節。一方面，詩人以時間的變化組詩：小時候——長大後——後來——現在，四個人生階段。另一方面，詩人以空間上的阻隔作為這四個階段共同的特徵：小時候的母子分離——長大後的夫妻分離——後來的母子死別——現在的遊子與大陸的分離。詩人為這人生的四個階段各自找到一個表達鄉愁的對應物：小時候的郵票——長大後的船票——後來的墳墓——現在的海峽。由此，看到這首詩以時空的隔離與變化來層層推進詩情的抒發，構思極為巧妙。
詩人精練地提取了幾個單純的意象：郵票、船票、墳墓、海峽。這四個意象是單純、明朗、集中、強烈。它們又是豐富的，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發讀者多方面的聯想。這四個意象把本是一個非常抽象的「鄉愁」物化、具體化，通過「托物寄情」取得了很好的藝術效果。
這些意象和「這」、「那」這兩個簡單的指示代詞聯接在一起，巧妙地將彼此隔離的人、物、時間和空間，將愁緒的兩端緊密融合。若有若無的距離和聯系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波的人們一種強烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。詩歌以時間的次序為經，以兩地的距離為緯，在平鋪直舒中自有一種動人心魄的魅力，引起人們無限的哀愁和無盡的相思。
詩歌在藝術上呈現出結構上的整飭美和韻律上的音樂美。在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機勃勃的表現形式，在恰當的意象組合中完美地運用語詞的音韻，使詩歌具有一種音樂般的節奏，迴旋往復，一唱三嘆。詩人用融合了中國傳統審美特徵的現代詩語，唱出了詩人心中對故鄉、對祖國的深深眷戀之情。
❻ 寫作的鄉愁隨筆散文
鄉愁是作者的指南針。
面對空白的稿紙，如在雪地迷路，他掏出指南針，指針顫了兩顫，點明一個方向，那裡叫作鄉愁。鄉愁原意指思鄉情懷，我用它做一種比喻。在這里，它指我們在寫作這趟旅程中，最終會回到的地方，一種永恆而穩定的存在，一次自覺自願的抵達。
鄉愁是一個地點。比如，莫言的高密鄉，賈樟柯的汾陽，不少作者無論走得多遠，都會在異鄉回望故鄉，以紙作舟，以筆作槳，回到故鄉。人可以更換證件，但不能更換故鄉。故鄉是有味道的，這種味道會彌漫在小說里。的文字稀薄，黃土高原上長出的字則天生一種土氣，沿海城市的文字，潮起潮落間裹挾著魚腥味。這種味道不以作者寫作地更換而轉移。我離開太原在外地上學有六年了。一年有兩次機會回家，或長或短。每次父親從車站接我到家這一路，我總可以在窗外找到新鮮的變化，或多了一條路，或多了一座橋，或多了一幢樓，或多了一輛電力計程車。但這種多，只是外形的多，我心裡的故鄉自成一體。我本以為，自己已在異鄉成功習得各種偽裝自己矯飾自己掩飾自己的手段，可一旦走在故鄉的街頭，踩在回憶和往事上，立馬土崩瓦解。在異鄉，當周圍全是陌生人，我會獲得一種天然的安全感，因為這個城市對你一無所知，你像穿防彈衣一樣安全。但在故鄉，我赤身裸體，無法隱瞞。在異鄉，我隨時有權利保持緘默，在故鄉，我必須開口，因為它對我不斷發問。它的發問，讓我在提筆時，最先回答。如果寫作是一次新聞發布會，那故鄉就是擁有特權的記者，可以對你進行獨家專訪。
鄉愁是一個人的童年。寫劇本時，一般最開始動工要寫人物小傳，童年是我在寫小傳時首先會想到的。童年是一個人的底色。一個人物的童年是什麼底色，幸福或痛苦，優渥或拮據，一帆風順或屢屢受挫，遇到幾道陰影都會決定他日後行動的選擇。童年經歷，甚至會決定一個人的性格。童年是一個人很接近自己的時刻，成年後與其說在找自己，不如說在找童年。縱觀電影史，第四代導演們的電影有很強迷戀童年的傾向，這對他們來說是一種必然。謝飛老師曾說，在他們受教育時期，整個國家熱氣騰騰，社會風氣極其淳樸，真善美等價值觀念的根扎得很深，總體來說他們的童年時期是比較美好的，懷抱對人生的理想和信念，正是第四代乃至老一代的優勢。無論是謝飛導演的代表作《我們的田野》還是《香魂女》，在結尾對美好的回歸，其實都是對童年的一次回眸。
鄉愁是一種關系。從出生第一天起，我們就陷入和不同人的不同關系之中。生活中我們常不自知，憑借藝術，我們得以釐清這種關系。劇本寫作中，人物關系也是一個劇好看與否的關鍵所在。近讀匈牙利作家馬洛伊·山多爾的小說，不論是《偽裝成獨白的愛情》還是《燭燼》，主人公之間的關系時刻圍繞著「等級」與「出身」。傳統文學或影視劇中，中產與底層，王子與灰姑娘，霸道總裁與女員工，總能通過層層挑戰，最終走到一起過上幸福生活。等級可以被粉碎，愛情戰勝一切，情感無堅不摧。但真實情況則往往背道而馳。馬洛伊·山多爾抓住這種關系的脆弱，剖析出身對一個人根深蒂固的影響，寫兩個出身不同的人表層生活平靜下的暗流涌動。在《偽裝》中，他還提出一個有趣概念——「見證人」。他說：「在每個人的生命里都有另一個人，那個人扮演著辯護律師、監管人、法官的角色，但在人生中，他又是一個同謀犯。這就是見證人，他能完全看清你，並且理解你。你所做的一切某種程度上他也在准備。當你獲得成功時，你就會問自己：『他會相信么？』這個見證人一直存在幕後，在我們漫長的一生。」小說中，作家拉扎爾與彼得是這對關系的原型，在《燭燼》中，將軍與訪客也近似這種關系。在我同時閱讀的另一位小說家的作品中，我也找到了一種一以貫之的關系。《平原上的摩西》是雙雪濤首部中短篇小說集，他是首個入圍台北文學獎的大陸作家。我讀過整本集子後，在很多篇小說中，都能找到近似這種「見證人」的關系。他的文字中，這種關系更強調一種意味，那個見證人更傾向於以一個啟蒙者的.身份，給另一個人打開一個真理世界的窗口。如《平原上的摩西》中的傅東心和李雯，《大師》中的父親與「我」，《我的朋友安德烈》中的安德烈與「我」，《跛人》中的劉一朵和「我」。在小說中，他們分析精準，很可能因為這是他生命體驗的迴音。其實深究起來，我們每個人的生命里，一定也能找到一個見證人。這個他者，其實是我們自己的一部分，沒有他，我不是一個完整的自己。就像你看到你愛的人微笑時，你不由自主地跟著微笑起來，彷彿你的笑是她的笑的一部分。
鄉愁是一種感覺。當把一個作者的作品序列全部閱讀後，你會發現，雖然每個故事都不盡相同，但其實都在描畫同一個人，只是這個人以不同的姿勢存在，有時坐立，有時行走。看一個作者導演的影片也是如此。這個不變的「模特」身上所帶的氣質，是一種和作者息息相關的感覺。比如有人善寫孤獨。孤獨是蔡明亮的鄉愁。在蔡明亮的電影中，每個人都是孤獨的，他本人也坦然承認，他享受孤獨。孤獨是蔡明亮生命經驗中很重要的一部分，他對孤獨的研究是教授級別的。在他的電影中，孤獨是一個雕塑，立在電影之外，光從不同的角度打向孤獨，他孤獨的不同形狀全部倒映進他的電影。這個感覺是因孤獨在作者生命某個節點中和他發生過強烈沖撞，並且留下疤痕。那個疤痕雖然不再能給人帶來感官的疼痛，但就像掉落的牙齒一樣，舌頭總會不經意去舔碰。
鄉愁，一方面吸引我們，這是天意。你不知道為何突然之間，有一種強烈的沖動，要動筆去寫，彷彿中了邪。這是鄉愁的魔力，它可以在很遠的地方，向一個作者發出呼喚。另一方面，我們也學會要敏感地尋找自己的鄉愁。在面對一個陌生的題目和素材時，去調動自己的鄉愁，才能讓作品有站住腳跟的地方。不知何時，接地氣成了評價作品的一個標准，所謂的接地氣是讓觀眾喜歡拉近與觀眾的距離。但我認為，在考慮對於觀眾接地氣前，先要自己感覺接地氣。對我來說，可怕的不是一個東西寫出來沒人熟悉，可怕的是，過了一年半載，我再看曾經的文字覺得很陌生。這是噩夢中的噩夢。它也許有主題，有文采，但只是一具漂亮的行屍走肉。但鄉愁像宿命一般，一旦生在你的文字里，即使只有一點點，也可以像味道一樣，敏感地讓你和作品成為一個整體。它是一個暗號，是一記吻痕，是一道密碼。
無論你身在何方，去往何處，請別錯過你的鄉愁。
❼ 求短篇推理、偵探或者懸疑小說 不要科幻要比較真實又不會很恐怖的，最好結局要有出人意料的反轉的
我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。
橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！
森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。
西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。
赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。
松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。
森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。
推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"
1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。
第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。
第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。