韓國當代的短篇小說家

❶ 《山茶花》名著是哪個國家哪個作者

韓國小說家金裕貞（1908-1937）寫過短篇小說《山茶花》（1936），重要人物的名字叫點順，不知道你說的是不是這個

❷ 求韓國短篇小說《啞巴三龍》（作者：羅稻香）中文翻譯

你是廣外的吧？？？？

❸ 韓國作家金東里

金東里
出典: フリー網路事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2008/12/20 14:32 UTC 版)

金東里
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各種表記
ハングル： 김동리
漢字： 金東里
平仮名：
（日本語読み仮名） きんとうり
片仮名：
（現地語読み仮名） キム・ドンニ
ラテン文字転寫： {{{latin}}}
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文學

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金東里（キム・ドンニ、1913年11月24日 - 1995年6月17日）は韓國の小說家。本名は始鍾。純文學を追求し、文學における政治性を排除しようとする態度が金の作品に一貫して見られる。シャーマニズムともニヒリズムとも形容される、韓國文壇の第一人者である。

http://www.weblio.jp/content/%E9%87%91%E6%9D%B1%E9%87%8C上很詳細 不過是日文的

❹ 誰能告訴我韓國作家徐永恩的生平及作品《遙遠的你》

徐永恩的《遙遠的你》描寫了普通職員的日常生活，以駱駝的比喻生動刻畫出韓國女性的堅韌和頑強。

韓國著名女作家徐永恩1968年登上文壇，1983年獲李箱文學獎。李箱文學獎的主要授獎領域為中、短篇小說。評審委員會由5-7位知名文學評論家、大學教授組成。每年評出大獎一篇，優秀推薦獎7篇。此外，這個獎項每年還結集出版一本《李箱文學獎獲獎作品集》，這些作品代表了韓國中短篇小說的最高水準，從中我們可以看出當年韓國小說文學的整體特徵和流向。

1967年經朴景利的介紹認識了當時風靡文壇的著名作家金東里，由此開始了20年的苦戀。1987年金東里的夫人去世，她才終於從戀人轉變為愛人，3年後的1990年金東里腦中風，1995年辭世。此後她捲入財產糾紛，加上長期以來各種媒體的關注，使她痛苦萬分，一度靠酒精麻醉自己，直到去年才感覺恢復了寫作的力量。

這個散文集有相當的自傳成分，講述了作者的成長過程、對文學的認識，和金東里的苦澀戀情、如坐針氈般的婚姻生活以及對生活愛情的思考等。

❺ 《82年生的金智英》作者新作：多少不為人知的女性還在負重前行

但這份禮物並不是"閱讀評審團"的核心。我們期待的是，讀者願意表達自己的觀點，擁有一個出版和交流的平台；讓那些精神閃現的人--只有他們自己的知識--被文字記錄下來，並在鼓勵和監督下被他人閱讀；通過嚴肅的討論，在"熱點"浪潮中發出更獨立、更真誠的聲音。即便如此，也是為了找到和培訓新書評論員，讓我們以這種方式見面，然後看到你從此成長起來。

❻ 在世界范圍，有影響力的韓國作家有哪些

無論是中國還是外國，每個時代都涌現出過許多有影響里的作家，冰心、張愛玲都代表著時代的印記，時代的不同，文學作品也天差地別，國外也是如此，在世界范圍，有影響力的韓國作家有哪些？李清俊，許多作品都被翻拍為電視劇，受到許多人的喜愛和追捧；金河仁，影響了一代又一代人，許多作家在世界上都產生了深遠的影響。

韓國具有世界影響力的作家還有很多，值得我們去發現、挖掘，濃厚的韓式寫作風格，能讓我們深刻了解韓國這個國家的特色，對於文學，我們可以廣泛吸收，體會不同國家的文學作品，感悟不同國家的人的精彩人生。

❼ 韓國比較受歡迎的當代文學作者以及經典作品有哪些

小說家

李文烈 ：代表作為《扭曲了得英雄》、《金翅鳥》、《人的兒子》、《英雄時代》等等。
雖然個人覺得不是他最佳的作品，在韓國《扭曲了的英雄》貌似是最著名的。

李箱：代表作為《翅膀》、《倦怠》等等。
他的作品為他使用的 意識流 技術比較受歡迎。他的作品也多次出現在韓國高考卷里。他代表著抗日時期無奈的韓國年輕知識分子。 但是，文如其人，就像李箱孤僻的性格，這些作品也有些孤僻。讀著讀著無語。

黃皙暎：《去森浦的路》
這部作品講述了韓國產業化時代與由此喪失故鄉的故事，很動人。

朴婉緒：《媽媽的樁子》
韓國女性作家，大部分是講述了韓國戰爭時代的傷痕 。

李清俊：《你們的天國》、《白痴和傻子》
他的作品有些難以讀懂，但是其含有的內容反映著韓國社會面對的一些問題。
比如，獨裁政治、韓國戰爭的傷痕。

別的比較受歡迎的作品 ： <蕎麥花開時>

<사평역에서>
《난쟁이가 쏘아올린 작은 공>
都是很好的作品

詩人

윤동주尹東柱
정호승鄭浩承
한용운韓龍雲
나희덕羅喜德

希望有所幫助

❽ 請問國內外著名的短篇小說家都有誰，其各自的寫作特點是什麼（如答案滿意，本人將另給出50財富值）

莫泊桑
莫泊桑(1850--1893) 十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。出生於沒落的貴族世家，1880年發表第一個中篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有中篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
契訶夫
契訶夫( 1860～1905) 十九世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師，他是俄國最後一個批判現實主義的作家。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。
歐·亨利
歐·亨利(1862.9.11-1910 ) 十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。一生經歷豐富，從事過葯房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。 同時，埃德加·愛倫·坡也因其短篇小說而著名。

世界三大短篇小說家的寫作特點

A、莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾扎克、斯湯達等現實主義大師的寫實傳統，同時又追隨左拉等自然主義先驅人物，在寫作中他正視現實、尊重歷史，特別是不讓自己在作品中出現。他的文章中幾乎找不到平鋪直敘的說教，他的創作最大特點就是善於隱藏自己。同時，他更巧妙地掌握了如何在隱藏的同時，傳達給讀者自己的觀點，最終給讀者以啟迪和教育。這種隱藏並不是真正的隱藏，他恰到好處地突出了作品的主題，比那些平鋪直敘的陳述和冗長的道理更耐人尋味。
莫泊桑是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家，三百餘篇短篇小說的巨大創作量在十九世紀文學中是絕無僅有的；他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實際上構成了十九世紀下半期法國社會一幅全面的風俗畫；更重要的是，他把現實主義短篇小說的藝術提高到了一個前所未有的水平，他在文學史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。
莫泊桑短篇小說的題材是豐富多彩的，在他的作品裡，形形色色的社會生活，如戰爭的潰敗、上流社會的喜慶游樂、資產者沙龍里的聚會、官僚機構里的例行公事、小資產階級家庭的日常生活、外省小鎮上的情景、農民的勞動與生活、宗教儀式與典禮、酒館妓院里的喧鬧，等等，都有形象的描繪；社會各階級各階層的人物，從上層的貴族、官僚、企業家到中間階層的公務員、自由職業者、小業主，到下層的工人、農民、流浪漢以至乞丐、妓女，都得到了鮮明的勾畫；法國廣闊天地里，從巴黎鬧市到外省城鎮以及偏遠鄉村與蠻荒山野的風貌人情，也都有生動的寫照。在廣闊的藝術視野與廣闊的取材面上，莫泊桑的短篇顯然超過了過去的梅里美與同時代的都德，而在他廣泛的描寫中，又有著三個突出的重點，即普法戰爭、巴黎的小公務員生活與諾曼底地區鄉鎮的風光與軼事。由於莫泊桑親身參加過普法戰爭，他在當代作家中就成為這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰爭的所見所聞是那樣豐富，而他的體驗感受又是那麼深切，因此，他在整個創作的歷程中始終執著於普法戰爭的題材，寫出了一批以戰爭為內容的短篇。毫無疑問，他是對這場戰爭描繪得最多的法國作家，可以說，這史事件由於有了莫泊桑才在法國文學中得到了充分的反映。莫泊桑關於普法戰爭的著名短篇有《羊脂球》（短篇小說集）、《菲菲小姐》、《女瘋子》、《兩個朋友》、《瓦爾特·施那夫斯奇遇記》、《米隆老爹》、《一場決斗》、《索瓦熱老婆婆》、《俘虜》等。

B、歐·亨利的短篇小說在藝術技巧方面達到了相當高的水平，形成了自己獨特的風格。他的小說善於用帶淚的微笑和辛酸的歡樂打動讀者；他的小說情節曲折，構思巧妙，往往用一種出人意料的結尾，增強人物的命運的悲劇氣氛。這就是人們常說的「歐·亨利筆法」。他的短篇小說對於幫助我們認識美國社會生活，以及借鑒短篇小說創作的藝術技巧，都有極大的意義。
歐·亨利的寫作特徵：他的小說通俗易懂，其中無論發生了什麼，發生在何處，也無論主人公是何等人物，他的故事寫的都是世態人情，並且易有濃郁的美國風味。一般說來，驅使人們行動的慾望和動機是相當復雜的，但是歐·亨利人物的思想相對來說卻都比較簡單，動機也比較單一，矛盾沖突的中心似乎都是貧與富。這一方面大概因為美國是個平民社會，不存在天生高人一等的貴族階級，既然金錢面前人人平等，貧富就成了社會的主要矛盾。另一方面，此時正值美國內戰後的「鍍金時代」，拜金主義盛行，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污泛濫成災，似乎只人能賺到錢便是成功，並不問問錢的來歷是否清白合法，難怪金錢的佔有程度便成了人們關注的中心，與歐·亨利同時代的馬克·吐溫說得好：「在世界上任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國，貧窮是恥辱。」歐·亨利筆下的芸芸眾生就是生活在這樣一個金錢主宰的世界中，他們的處境動機，他們的的喜怒哀樂，大都與金錢的佔有有關，所以歐·亨利描繪的世態人情，無論是善是惡，都有某種美國式的單純。歐·亨利小說中感人至深的落魄的小人物在艱苦的求生環境中，仍能對他人表現出真誠的愛與關懷，作出難能可貴的犧牲。為了給丈夫購買一條白金錶鏈作為聖誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發。而丈夫出於同樣的目的，賣掉金錶給妻子買了一套發梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價值，但他們從中獲得的情感是無價的。為了鼓勵貧病交加的年輕畫家頑強地活下去，老畫家於風雨之夜掙扎著往牆上畫了一片永不凋落的常青藤葉。他為自己的傑作付出生命的代價，但青年畫家卻因此獲得勇氣而活了下來。一個富人已經淪落到挨餓的地步，但他堅持履行自己的一年一度在感恩節請窮朋友吃飯的職責。而剛吃飽飯的窮朋友為了使對方滿意，也忠實地扮演了自己的角色。他們各自作出犧牲，為的是給他人一點安慰。所有這些都未必稱得上轟轟烈烈的大事，而是小人物們日常完成的小事，但正在這些小事上，他們達到了善，達到了自己精神境界的至高點。歐·亨利對惡具有同樣的敏感，他把美國這個名利場上的把戲看得十分透徹，那些「叢林中的孩子們」爾虞我詐，勾心鬥角，巧取豪奪，行的都「叢林法則」。殘忍遇到狠毒，小騙碰上大騙，強盜騙子縱然高明，卻仍然斗不過金融家，華爾街的經紀人是決不手下留情的，更可悲的是，在這種對財富的角逐中，人們的靈魂受到腐蝕，年輕的姑娘明明在飯館當出納員，卻偏偏裝腔作勢，假冒名門望族。忙忙碌碌的經紀人竟然忘了昨夜的新婚，向妻子再一次求婚。在一個金錢萬能的世界裡，父親的財神可以在最關鍵的時刻製造一起交通堵塞，從而使獨生子獲得求婚的機會，愛神對此只能甘拜下風。不過，歐·亨利筆下的善與惡並不那麼截然分開，涇渭分明，它們之間有著一個廣闊的中間地帶，其中存在著良心發現，幡然悔悟，重新做人的種種可能性。決定洗手不幹的保險箱盜竊犯為了救出不幸把自己反鎖在保險庫里的孩子，當眾拿出自己的看家本領，准備著跟警察再去蹲監獄。一個自慚形穢，背棄了情人男人，畢竟還能盡自己的努力，讓青梅竹馬的姑娘斷了對他的思念，快快活活地去重新開始生活。歐·亨利的成功主要在於他善於捕捉和把握生活中的典型場面，在一個個生活的片斷里，處於兩難中的主人公必須面對抉擇，這時不僅能集中刻畫人物心理，也能充分展示生活中固有的矛盾。再加上歐·亨利具有把情節剪裁得恰到好處的本領，因而能在很短的篇幅內達到一種思想與藝術相結合的完美效果，給人以強烈的印象，而這也正是短篇小說成功的關鍵。歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」。情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」。像《帶傢具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發生的。然而，意外的結局不能不經常依賴於某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現實產生距，所以「意外結局」一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然，同時也使它們缺乏深度。兩難的處理和意外的結局往往產生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。幽默家被近日復一日地製造幽默，竟變成了一個心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的後房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復了一個正常人的知覺。歐·亨利顯然是把自己視為一個幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：「我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。」這句話也適用於歐·亨利本人，他諷刺，但不流於諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鍾擺》那樣，它們體現了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了誇張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用，使大眾讀者更能接受。



C、契訶夫的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。