羅馬短篇小說解析

① 巴 西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的短篇小說《河的第三條岸》解讀

現實世界中一條河只有兩條岸，這個標題如果不是翻譯晦澀的問題，那就只能從它的象徵比喻意義來理解了。在我看來，河的第一條岸是現實世界的河岸。小說中說：「離開我們家不到一英里，有一條大河流過，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。」這條河岸一方面規約著咆哮的河水的流淌，另一方面也使阻隔著現實當中的人們，比如小說中的「父親」有一天突發奇想，「父親竟自己去定購了一條船。河邊的行人和兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒見父親踏上陸地一步。」父親以船為家，遠離了人群，選擇了一種超乎現實的自我放逐。

河的第二條岸在我看來完全是屬於父親的，是父親心靈世界和人生追求的虛擬化，在某種程度它是一種超越現實的存在。父親選擇突然離開陸地，從此生活在與世隔絕的河中和船上。這既是現實一種，同時也帶有某種濃郁的象徵比喻意味，這條「河岸」實際上專屬於父親。雖然事先沒有任何徵兆，我們也找不到父親做出這種選擇和決定的理由，但這條「河岸」顯然代表了父親的一種人生態度，一種人生追求和理想，一種人生的自由選擇，一種精神上的自我滿足。盡管在外人看來，這一切是多麼的不可思議。「每個人都猜想父親瘋了」。父親顯得特立獨行，行為乖張，不管父親是出於何種目的，但他的這一行為無疑顯示出了他與這個世界的隔絕和對立，以及對自我精神追求的捍衛。以後幾十年他都在堅守著自己的這一人生選擇，這種超現實的選擇表現出了父親的與眾不同和偉岸高大，也增添了小說的神秘氛圍和傳奇色彩。

河的第三條岸在我看來是存在於「父親」與「我」之間的心理上的堤岸。當包括母親、姐姐在內的親人都不能理解父親的舉止行為的時候，是「我」幾十年如一日的在默默支持著父親，盡管「我」並不是真正的理解了父親的行為和決定。「只剩下我一個人留了下來。我從未考慮過結婚。我留下來獨自面對一生中的困境。父親，孤獨地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告訴我們為什麼要這樣做。不管怎麼樣，我都不會因這件事責怪父親。」但在心理上，「我」無疑是支持父親的，否則「我」幾十年的付出就沒有合適的理由可以解釋了。「我的頭發漸漸地灰白了。我到底有什麼不對？我到底有什麼罪過？漸漸地，我因年老而心瘁力竭，生命躊躇不前，同時愛講到疾病和死亡。我等待著，等待著。」這實際上就是對父親的理解和支持，此時此刻的父親彷彿如彼岸的巨人，讓我仰視和敬佩不已。但就在最後，父親改變了他堅守了一生的選擇和決定，走向了岸邊。「他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身戰栗起來。因為他舉起手臂向我揮舞，這么多年來這是第一次。我不能，……我害怕極了，發瘋似的逃掉了。因為他像是從另一個世界來的人。」父親走向岸邊之際，就是「我」與「父親」之間的這道河岸轟然坍塌和潰倒之時。曾經無比熟悉的父親變得如此陌生，以致於讓我驚恐害怕不已，我只好發瘋似的逃掉了。因為「他像是從另一個世界來的人」，更因為相信父親的選擇為正確的「我」為之奉獻了一生的時光和所有的努力都化為了泡影。人生最大的打擊莫過於自己一生所堅信的並為之付出的信仰沒有了，在一剎那間完全消失了。所以才有「極度恐懼給我帶來一種冰冷的感覺，我病倒了。」

如果上面的理解是正確的話，那麼「河的第三條岸」更准確地說應該是「河的第三種岸」。這篇小說也讓我立即想到了世界文學史上與之類似的很多作品，比如我們耳熟能詳的笛福的《魯賓遜漂流記》，加繆的《鼠疫》，卡爾維諾的《樹上的男爵》，以及電影《海上鋼琴師》等等。《鼠疫》虛構了一種長期與外界隔絕的人類的囚禁生活，主人公里厄醫生面對著荒謬的世界，完成了絕境中的孤單、絕望、掙扎、斗爭。而在小說《樹上的男爵》中，卡爾維諾虛構了一個人在樹梢上的一生。主人公柯希莫的大半生都是在樹上度過的。他在樹上成長、戀愛、讀書……，雖然最終在孤獨中死去，卻比許多人更為出色完成了一生的演出。1999年，電影導演托納托雷把義大利作家阿列山德羅�6�1巴里科的小說《20世紀》搬上了世界銀幕。這個名叫1900的人一生都生活在一艘客船上，從來沒有踏上陸地一步。影片中當1900站在船舷上，思考著他到底要不要回到陸地時，他最後的選擇是瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。這與「父親」打算靠岸的情節何其相似，只不過1900選擇了繼續堅守，而「父親」選擇的是改變初衷。

這些作品在我看來都有一個共同的特徵，就是作者都把人放置在一個相對封閉孤立的環境中，然後看人的精神維度可以達到一個怎樣的高度和廣度，在相對狹窄的空間里演繹的卻是關於人類所追求和嚮往的自由、理想、選擇等目標的宏大敘事。我們可以說這是一種超現實主義的表現手法，其實超現實主義一直是南美及拉丁美洲作家非常喜歡和擅長的一種文學表現方式，從阿斯圖里亞斯到博爾赫斯到憑借《百年孤獨》獲得諾貝爾文學獎的馬爾克斯，魔幻和超現實主義一直是生活在這塊大陸上的作家的最愛。他們以此奉為文學創作的傳統，並蜚聲世界文壇，這根魔棒賦予了他們太多的點石成金的魔力。所以，這些故事在我們看來是那麼的匪夷所思，與現實完全背離，卻在更高的層面表現了文學的本質：那就是文學來源於現實生活，卻又高於現實生活，表現的是一種文學的真實。這也正是這些作品之所以在人類浩瀚的文學海洋中得以涌現的真正原因。

② 小說簡介 Roman Fever

《羅馬熱病》講的是兩個上流社會的婦女——阿麗達和格麗絲——之間發生的故事。故事從她們在羅馬度假時在羅馬某個飯店的偶遇開始寫起。在一個春光燦爛的午後，兩個從幼時便是密友的中年孀居婦人在羅馬飯店高高的露天看台上一邊欣賞著古羅馬廣場遺址的壯觀景色，一邊悠閑地聊著她們共同的過往。故事從她們的一問一答中層層展開，作者精心地在談話中穿插了細致的心理描寫和對她們以往情感糾葛的描述。如剝繭抽絲般，讀者從她們始時沉著、進而警覺並唇槍舌劍、終時卻荒涼絕望的語氣里發現了一個驚天的大秘密：兩個女人共同愛著一個男人——阿麗達 斯力德的丈夫斯力德先生。年輕的格麗絲與他曾約會於她遲高們此刻正共同面對的地方：古羅馬廣場的遺址，而那場約會卻是年輕的阿麗達一手策劃的！年輕的阿麗達從祖輩那裡知道夜晚的古羅馬廣場極其寒冷而潮濕，其特殊的環境非常容易讓人致病——羅馬熱病（Roman Fever），即我們俗稱的「瘧疾」。她一心要保衛自己的愛情，為了除掉自己的情敵，她設計了一個自以為天衣無縫的計謀。她以斯力德的口吻寫了信送給格麗絲，約她在一個月光清冷的夜晚在古羅馬廣場上約會。她的目的很簡單卻殘酷得讓人毛骨悚然：藉助古羅馬廣場遺骸里蘊藏的奇寒讓體格脆弱的格麗絲致病，從而不著痕跡地殺死她的情敵。可她沒料到的是，格麗絲回了信給斯力德，斯力德則順水推舟地赴了約會。事後，生了一場大病卻僥幸逃脫死亡的格麗絲帶著身孕匆匆地嫁了人。多少年過去了，孀居的她們帶著各自的女兒故地重遊，巧合地在同一地點相遇。面對著同樣的月色、同樣荒涼的古羅馬廢墟，阿麗達終於帶著一絲愧疚和碼首尺不變的嫉妒說出了潛藏在心底多少年的芹則秘密。但她也從格麗絲那裡艱難地了解到，那場約會不是格麗絲一個人的獨自等待，她的未婚夫在那場她一手策劃的約會里給格麗絲留下了一個美麗的女兒——芭芭拉。故事到此戛然而止。兩個女人在這場殘酷的戰斗中都傷痕累累。古羅馬廣場遺址留給她們的也不再是「激情」的回憶，而是滿目的「荒涼」。 這部短篇小說中，作家看待世界的眼神仍然是同情卻又毫不留情的。她一如既往地將作品題材根植於深厚的現實土壤中，使一個看似尋常的愛情故事具備了深刻的社會現實意義。更值得稱道的是作品結構技巧的完美。其中之一是「雙關語」的運用。 在這個不足五千字的短篇里，作者大量地運用了「雙關語」。所謂「語帶雙關」，指在一定的語言環境中，利用詞的多義和同音的條件,有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼的修辭方式。本文下面就這一點做出具體的分析。 小說的題目是「羅馬熱病」（Roman Fever），題目本身就帶有「雙關」的含義。「熱」（fever）在字典中可以查到這兩層意思：其一，指因生病引起的高體溫。故而泛指「疾病」；其二，指「狂熱」，指高漲的熱情和癲狂興奮的狀態。所以，以「fever」作題，作者賦予了小說兩層主題：從表面來看，作者講了一個並不復雜的、涉及三人的愛情故事，講述了關於友誼、愛情、背叛等似乎是司空見慣的人類情感的主題，所謂的「羅馬熱病」所引發的誤會只是其中的主人公在年少輕狂時演繹的一個小插曲而已。實際上，作者一針見血地指出，人類本質中對「激情」（passion）的攫取與貪婪是一種癲狂的、不正常的病態。「羅馬熱病」是「激情之病」，是「嫉妒之病」，是導致古往今來人與人之間互相殘殺的「文明之病」和「災難之病」。整個故事發生的場景設在「古羅馬廣場」的廢墟之上。作者借景抒懷，反復地提及兩位女主人公腳下的「壯美的激情之殘骸」（the great accumulated wreckage of passion and splendor），無非是想提醒讀者，在這片古羅馬角鬥士互相殘殺的廢墟上，兩個上層社會的婦女正在延續著人類歷史上自古就有的互相殘殺的傳統。二十五年來，這兩個曾是閨中密友的美國上流社會的淑媛用她們各自的身體、她們的丈夫、她們的女兒作武器彼此爭斗著，試圖殺死對方，達到獨自霸佔「激情」的目的。她們，難道不是「羅馬熱病」的患者嗎？她們所處的這個社會，難道不是充斥著暴力和冷酷、充斥著妄想病患者的文明廢墟嗎？

③ 馬爾克斯加西亞的短篇小說,講一個受傷的天使為救他的女人拔光身上所有的毛然後死去

我看過的,以前在讀者還是意會裡面看到過.
天使無意之中跌落人間被小女孩所救就決定嫁給小女孩,小女孩長大後天使來到人間找到小女孩.但發現小女孩已經被世俗的金錢物質所污染,在拔了第一根羽毛做成筆被女人拿去賣錢救急,但後面就是為了賺錢.天使很傷心但卻是很無奈,最後拔光了羽毛無法飛回天上最後死去.
文章名字好象是叫<落入人間的天使>.我感肯定不是馬爾克斯的東西.那反映的是時間的推移,人也被世俗所同化,對物質的追求使人掉去了最後一點童真.
以前還看到了一篇微型小說上的文章也是大概內容.大概就是講中學時代認識的一個女生是什麼什麼樣,但沒有和她結婚.後來30歲再去找那女生,卻發現那女生和普通市井街民一樣帶金項鏈,講粗話,抽煙,打牌一副庸俗的樣子.最終默默走開的故事.

④ 悲劇《羅密歐與朱麗葉》，這本書的歷史背景和時代背景分別是什麼

歷史背景

書中羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇據說發生在歷史上，這件事發生在1303年的義大利維羅納，有些人還引用但丁的《神曲》作為證據。但這很難說。然而，在古羅馬，確實有這樣一個傳說：一對夫妻相愛至死，在漫長的口口相傳過程中，故事和細節不斷補充和豐富，逐漸演變成《羅密歐與朱麗葉》的故事。

時代背景

在莎士比亞生活的時代，義大利和許多歐洲國家都在進行一場思想文化運動，即文藝復興運動。這是歐洲封建社會逐步瓦解的時期，封建社會孕育了資本主義生產方式。人文主義是文藝復興時資產階級反封建斗爭的思想武器，也是這一時期資產階級進步文學的中心思想。其主要內容：一是以人性反對政教合一；二是用個性解放禁慾主義；第三，用理性反對蒙昧主義。其中，個性解放是針對封建社會提倡的禁慾主義提出的，要求勞動人民克制慾望，放棄斗爭，放棄世俗的幸福。它肯定世俗的生活，認為世俗的幸福高於一切，生活的目的是追求個人自由和個人幸福。莎士比亞早期作品主要弘揚了這種人文思想，《羅密歐與朱麗葉》就是在這種背景下，成為反封建意識的愛情悲劇。

⑤ 世界短篇小說之王的文學常識

1. 世界四大短篇小說文學常識
世界四大短篇小說文學常識 1.關於「世界短篇小說之王」的文學常識
世界三大短篇小說之王：是指法國的莫泊桑（1850-1893），俄國的契訶夫（1860-1904），美國的歐·亨利（1862-1910）三位文學大師。

莫泊桑（Maupassant1850~1893）19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。年僅43年生命歷程竟創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，莫泊桑短篇小說布局結構精巧合理。典型細節選用真實可信、敘事抒情的手法如行雲流水，充分體現了這種的文學傳統。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《項鏈》、《我的叔叔於勒》；其作品在我國影響很大，近幾年來，一直被作為中學生必課的文學作品.

歐~亨利（1862~1910）善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外；歐~亨利一生創作了270多個短篇小說和一部長篇小說，還有數量很少的詩歌他頗善情節設計，處處留下玄機，結局常常以出人意料出外而收場。讀後使人不禁使人豁然開朗，拍案叫絕，被稱為"歐~亨利式結尾".又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」.黑色幽默，「含淚水的微笑」。代表作有《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片葉子》等.

契訶夫（1860-1904）他常以十九世界俄國社會中所常見的凡人小事為素材，用語言簡練、諷刺尖刻筆觸描寫小人物和知識分子兩類人的命運。代表作有《小職員之死》《變色龍》。《套中人》等。契河夫是19世紀末俄國偉大的劇作家和短篇小說家，俄國現實主義文學流派的傑出代表
2.世界文學常識
1 莎士比亞 （英國） 代表作有四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》，四大喜劇《第十二夜》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》2 列夫•托爾斯泰 （蘇聯） 《戰爭與和平》《安娜•卡列尼娜》3 但丁 （義大利） 《神曲》4 雨果 （法國） 《悲慘世界》《巴黎聖母院》5 荷馬 （希臘） 《伊利亞特》和《奧德賽》6 歌德 （德國） 劇本《葛茲•馮•伯里欣根》、中篇小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》7 魯迅 （中國） 1918年5月寫《狂人日記》時，開始以「魯迅」為筆名。

代表作有：小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等，散文集《朝花夕拾》（原名《舊事重提》），《野草》，雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》、《南腔北調集》、《三閑集》、《二心集》、《而已集》、《且介亭雜文》等。8 安徒生 （丹麥） 早期代表作有《打火匣》《小意達的花兒》《拇指姑娘》《海的女兒》《野天鵝》《丑小鴨》等。

中期童話代表作有《賣火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母親的故事》《演木偶戲的人》等。晚期童話代表作有《柳樹下的夢》《她是一個廢物》《單身漢的睡帽》《幸運的貝兒》等。

9 普希金 （俄羅斯） 長篇小說《上尉的女兒》；歷史紀實劇《普加喬夫史》；詩體小說《葉甫蓋尼•奧涅金》；中篇小說《杜布羅夫斯基》，《別爾金小說集》等。10 狄更斯 （英國） 代表有《匹克威克外傳》《雙城記》等。

11 喬伊斯 ---- 英國 短篇小說集《都柏林人》；長篇小說《尤利西斯》、《芬尼根守夜人》。12 馬克吐溫 ---- 美國他的代表作是《百萬英鎊》。

13 薄伽丘 ---- 義大利 代表作《十日談》14 高爾基 ---- 蘇聯 自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》；散文詩《海燕之歌》。15 蕭伯納 ---- 英國 最著名的劇作有：《鰥夫的房產》、《華倫夫人的職業》、《武器與人》、《真相畢露》等。

16 海明威 ---- 美國《戰地鍾聲》《老人與海》《乞力馬扎羅的雪—海明威短篇小說精選集》17 卡夫卡 ---- 奧地利 《變形記》《美國》《審判》《中國長城的建造》18 屠格列夫 ---- 俄羅斯 成名著《獵人筆記》；代表著《父與子》19 歐•亨利 ---- 美國 代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等20 彌爾頓 ---- 英國 ：《失樂園》《復樂園》和《力士參孫》21 維吉爾 ---- 羅馬 最重要的作品是史詩《埃涅阿斯紀》（一譯《伊尼德》）。22 契科夫 ---- 俄羅斯 代表作《變色龍》《裝在套子里的人》。

23 拜倫 ---- 英國 代表作品有《恰爾德•哈羅德游記》《唐璜》24 黑塞 ---- 瑞士 主要作品《彼得•卡門青特》、《荒原狼》、《東方之行》、《玻璃球游戲》。25 紀伯倫 ---- 黎巴嫩 《先知》26 薩特 ---- 法國 主要哲學著作有《想像》、《存在與虛無》、《存在主義是一種人道主義》、《辯證理性批判》和《方法論若干問題》；中篇《惡心》、短篇集《牆》、長篇《自由之路》。

27 伊索 ---- 希臘《請求派王的青蛙》28 陀斯妥耶夫斯基 ---- 俄羅斯代表作長篇小說《罪與罰》；書信體小說《窮人》29 喬叟 ---- 英國 《坎特伯雷故事集》30 盧梭 ---- 法國 《懺悔錄》、《一個孤獨的散步者的遐想》、《山中書信》、《公民的情感》31 普魯斯特 ---- 法國 女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》、《重現的時光》32 泰戈爾 ---- 印度 重要詩作有詩集《故事詩集》《吉檀迦利》《新月集》《飛鳥集》《流螢集》《園丁集》《邊緣集》《生辰集》；重要小說有短篇《還債》《棄絕》《素芭》《人是活著，還是死了？》《摩訶摩耶》《太陽與烏雲》；中篇《四個人》；長篇《沉船》《戈拉》《家庭與世界》《兩姐妹》；重要劇作有《頑固堡壘》《摩克多塔拉》《人紅夾竹桃》；重要散文有《死亡的貿易》《中國的談話》《俄羅斯書簡》等。33 巴勃羅•聶魯達 ---- 智利 愛情詩集《二十首情歌和一首絕望的歌》《詩歌總集》史詩性的詩集《漫歌集》34 川端康成 ---- 日本 成名作小說《伊豆的 *** 》三部代表作《雪國》《千隻鶴》《古都》35 斯湯加 ---- 法國 最有名的作品是《紅與黑》《帕爾馬修道院》36 曹雪芹 ---- 中國《紅樓夢》37 巴金 ---- 中國 代表作有《激流三部曲》：《家》《春》《秋》；《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；散文集《隨想錄》。

38 歐尼爾 ---- 美國 《 丘比娃娃》39 霍桑 ---- 美國 《紅字》40 斯托夫人 ---- 美國 《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》（Uncle Tom's Cabin; or, Life Among the Lowly），又譯作《黑奴籲天錄》、《湯姆大伯的小屋》41 莫泊桑 ---- 法國 。主要代表作是短篇小說《羊脂球》、《項鏈》；中篇小說《一生》《俊友》；長篇代表性作品《漂亮朋友》42 德萊塞 ---- 美國 代表作長篇小說《美國的悲劇》43 杜甫 ---- 中國 《三吏》、《三別》、《兵車行》、《茅屋為秋風所破歌》、《麗人行》、《春望》；《杜工部集》。

44 福樓拜 ---- 法國 《包法利夫人》。45 伏爾泰 ---- 法國 著名的有史詩《亨利亞德》《奧爾良少女》；悲劇《歐第伯》；喜劇《放盪的兒子》；哲理小說《老實人》；歷史著作《路易十四時代》、《論各民族的風俗與精神》；哲學方面的代表作有《哲學辭典》《形而上學論》《牛頓。
3.中外文學常識、名著作品、作家學派大全
中國文學常識 一、作者作品： 1、唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏 2、並稱「韓柳」的是韓愈和柳宗元，他們是唐朝古文運動的倡導者。

3、一門父子三詞客：蘇洵（老蘇）、蘇軾（大蘇）、蘇轍（小蘇）。 4、豪放派詞人：蘇軾、辛棄疾，並稱「蘇辛」； 婉約派詞人：李清照（女詞人） 5、李杜：李白、杜甫。

小李杜：李商隱、杜牧。 6、屈原：我國最早的偉大詩人，他創造了「楚辭」這一新詩體，開創了我國詩歌浪漫主義風格。

7、孔子名丘，字仲尼，春秋時魯國人，他是儒家學派的創始人，被稱為「孔聖人」，孟子被稱為「亞聖」，兩人並稱為「孔孟」。 8、蘇軾稱贊王維「詩中有畫，畫中有詩。」

9、杜甫是唐代偉大的現實主義詩人，其詩廣泛深刻的反映社會現實，被稱為「詩史」，杜甫也因此被尊為「詩聖」，有著名的「三吏」：《潼關吏》、《石壕吏》、《新安吏》；「三別」：《新婚別》、《垂老別》、《無家別》。 10、我國第一部紀傳體通史是《史記》（又稱《太史公書》），作者是漢朝的司馬遷，魯迅稱《史記》為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」，有：12本紀、30世家、70列傳、10表、8書，共130篇。

11、「四史」：《史記》、《漢書》、《後漢書》、《三國志》。 12、元曲四大家：關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。

13、《聊齋志異》是我國第一部優秀文言短篇小說集，作者是清代著名小說家蒲松齡。「聊齋」是他的書屋名，「志」是記敘，「異」是奇怪的事情。

14、書法四大家：顏真卿、柳公權、歐陽詢、趙孟（fǔ） 15、戰國時期百家爭鳴主要流派及代表： 儒家：孔子 孟子 法家：韓非子 道家：莊子、列子 墨家：墨子 16、南宋四大家：陸游、楊萬里、范成大、尤袤 17、邊塞詩人：高適、岑參、王昌齡 18、唐宗：唐太宗李世民 宋祖：宋太祖趙匡胤 秦皇：秦始皇嬴政 漢武：漢武帝劉徹 19、我國第一位田園詩人是東晉的陶淵明（陶潛），他「不為五斗米折腰」。 20、世界文學作品中四大吝嗇鬼：葛朗台、夏洛克、潑溜希金、阿巴貢。

21、中國吝嗇鬼的典型：嚴監生。 二、中國文學之最： 最早的詩歌總集是《詩經》； 最早的愛國詩人是屈原； 最早的田園詩人是東晉的陶淵明； 最早的也是最傑出的邊塞詩人是盛唐的高適和岑參； 古代最傑出的豪放派詞人是北宋的蘇軾； 古代最傑出的女詞人是南宋的李清照； 古代最著名的愛國詞人是南宋的辛棄疾； 古代最偉大的浪漫主義詩人是唐代的李白； 古代最偉大的現實主義詩人是唐代的杜甫； 古代寫詩最多的愛國詩人是南宋的陸游； 古代最著名的長篇神話小說是明代吳承恩的《西遊記》； 古代最著名的長篇歷史小說是明初羅貫中的《三國演義》； 古代最早寫農民起義的長篇小說是元末明初施耐庵的《水滸傳》； 古代最偉大的現實主義長篇小說是清代曹雪芹的《紅樓夢》； 古代最傑出的長篇諷刺小說是清代吳敬梓的《儒林外史》； 古代最傑出的文言短篇小說集是清代蒲松齡的《聊齋志異》； 古代最早的語錄體散文是《論語》；古代最早的記事詳備的編年體史書是《左傳》； 古代最早的紀傳體通史是《史記》； 古代最傑出的銘文是唐代劉禹錫的《陋室銘》； 現代最偉大的文學家是魯迅； 現代最傑出的長篇小說是茅盾的《子夜》； 現代最有影響的短篇小說集是魯迅的《吶喊》。

三、文化常識： 1、初唐四傑：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 2、三國：魏、蜀、吳。

3、「四大古典名著」：《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》、《西遊記》。 4、「四大民間傳說」：《牛郎織女》、《梁山伯與祝英台》、《孟姜女》、《白蛇傳》。

5、世界四大短篇小說巨匠：契訶夫、莫泊桑、馬克·吐溫、歐·亨利。 6、蘇軾的散文代表北宋散文的最高成就，其詩與黃庭堅並稱「蘇黃」。

7、馬致遠的散曲代表作《天凈沙·秋思》，被譽為「秋思之祖」。 8、曹雪芹「披閱十載，增刪五次」創作了我國古典小說中最偉大的現實主義作品《紅樓夢》（又稱《石頭記》），它問世後就廣為流傳，深受人們喜愛，還出現了專門研究該書的一門學問——「紅學」，「紅學」現已成為世界文學研究中的重要課題。

9、魯迅是中國現代文學的奠基人，陳毅被稱為「元帥詩人」； 臧克家因詩作多為農村題材，有「泥土詩人」之稱； 田間被聞一多譽為「時代的鼓手」（擂鼓詩人）。 10、歲寒三友：松、竹、梅。

11、花中四君子：梅、蘭、竹、菊。 12、文人四友：琴、棋、書、畫。

13、文房四寶：筆、墨、紙、硯。 14、四庫全書：經、史、子、集。

15、《詩經》「六義」指：風、雅、頌（分類）、賦、比、興（表現手法）。 16、唐詩、宋詞、元曲、明清小說。

17、桂冠、鰲頭、榜首、問鼎、奪魁：第一。 18、三綱五常：「三綱」：父為子綱、君為臣綱、夫為妻綱；「五常」：仁、義、禮、智、信。

19、「四書」「五經」是儒家的主要經典：「四書」即《論語》《孟子》《中庸》《大學》；「五經」指《詩》《書》《禮》《易》《春秋》。 20、三皇：天皇、地皇、人皇或伏羲、女媧、神農； 五帝：黃帝、顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜。

21、五金：金、銀、銅、鐵、錫。 22、五。
4.外國文學常識有哪些
1、古希臘諷喻故事集《伊索寓言》，相傳為奴隸伊索所作。

2、中世紀義大利偉大詩人但丁所寫的《神曲》，原名《喜劇》，包括《地獄》、《煉獄》和《天堂》三部分。 3、義大利文藝復興時期的代表人物薄迦丘的代表作是《十日談》。

4、文藝復興時期，西班牙最傑出的作家是塞萬提斯，其代表作《堂吉訶德》是世界文學的不朽名著。 5、莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大大戲劇家和詩人，其代表作有諷刺喜劇《威尼斯商人》，四大悲劇是《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。

6、拉伯雷是法國十六世紀最重要的作家，其代表作是長篇小說《巨人傳》。 7、十七世紀法國著名喜劇作家莫里哀的代表作，有諷刺喜劇《偽君子》。

8、十八世紀英國啟蒙主義文學的代表作家笛福，其代表作為小說《魯濱遜漂流記》。 9、斯威夫特是英國啟蒙運動中的諷刺小說家，其代表作是《格列佛游記》。

10、歌德是德國偉大的詩人、小說家和戲劇家，其代表作有書信體小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》，後者的創作延續了六十年之久。 11、席勒是德國著名的詩人、劇作家。

其代表作有戲劇《強盜》、《陰謀與愛情》。 12、拜倫是英國進步的浪漫主義詩人，其代表作有詩體小說《唐·璜》。

13、雪萊是與拜倫齊名的英國詩人，《解放的普羅米修斯》是其最優秀的作品。 14、《德國，一個冬天的童話》、《西里西亞的紡織工人》是德國詩人海涅的代表作。

15、雨果是法國積極浪漫主義文學的奠基人和傑出代表，其最著名的小說是《巴黎聖母院》、《悲慘世界》。 16、司湯達是法國十九世紀批判現實主義文學的奠基人，長篇小說《紅與黑》是他的代表作。

17、巴爾扎克是法國偉大的批判現實主義作家，其代表作《人間喜劇》包括96部長篇小說和中、短篇小說，其中重要作品有《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》等。 18、福樓拜是法國現實主義著名作家，《包法利夫人》是其代表作。

19、狄更斯是英國十九世紀批判現實主義文學的傑出代表，他的第一部長篇小說是《匹克威克外傳》，他的第一部自傳性質的小說是《大衛·科波菲爾》，《艱難時世》、《雙城記》是其後期創作的代表作。 20、薩克雷是英國批判現實主義的優秀作家，其代表作是諷刺小說《名利場》。

21、夏洛蒂·勃朗特和她的妹妹愛米麗·勃朗特，都是英國傑出的現實主義小說家。前者寫了自傳體小說《簡愛》，後者寫了小說《呼嘯山莊》。

22、莫泊桑是法國十九世紀末優秀的批判現實主義作家，《羊脂球》是他的成名之作，《項鏈》、《我的叔叔於勒》是他的名篇。 23、羅曼·羅蘭是法國後期批判現實主義著名的作家，長篇小說《約翰·克利斯朵夫》是其代表作。

24、左拉是法國著名作家，《盧貢——馬加爾家族》（包括《娜娜》、《萌芽》、《金錢》等20篇長篇小說）是其代表作。 25、易卜生是挪威戲劇家，《玩偶之家》是其影響最大的一部作品。

26、安徒生是丹麥著名童話作家，《皇帝的新裝》《賣火柴的小女孩》等都是膾炙人口的名篇。 27、斯托夫人是美國十九世紀著名女小說家，其代表作是《湯姆叔叔的小屋》通過老黑奴湯姆的命運，控訴了南部反動的蓄奴制。

28、十九世紀美國著名的民主詩人惠特曼，其詩集《草葉集》，對我國新詩產生過影響。 29、馬克·吐溫是十九世紀美國傑出的批判現實主義作家，其代表作有長篇小說《鍍金時代》、《湯姆·索亞歷險記》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《百萬英鎊》等，短篇小說《競選州長》。

30、俄國偉大詩人普希金的代表作是詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、歷史小說《上蔚的女兒》、童話詩《漁夫和金魚的故事》等。 31、果戈理是俄國十九世紀批判現實主義文學的奠基人之一，其代表作是五幕喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

32、列夫·托爾斯泰是俄國偉大的批判現實主義作家，其代表作有長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。 33、契訶夫是十九世紀俄國傑出的批判現實主義作家，其代表作有中篇小說《草原》、《第六病室》、短篇小說《變色龍》、《萬卡》、《套中人》、劇本《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》等。

⑥ 關於希區柯克短篇小說<<羅馬驚艷>>結局的理解

呵呵呵，我前幾天偶爾讀過那個文章，今天呢查別的東西 又正巧看到你發的這個帖子，就侃侃自己的看法，

那個結尾我也覺得奇怪，不過誰叫那是希區柯克的文章呢。
我覺得在這個文章里 希區柯克是不是想說那個女的是鬼怪呢，最後不用問 那個男的很定被害了。
當然 現實中是沒有鬼怪的，但為什麼這么寫 應該是借喻吧，讓那些男人么不要相信什麼艷遇。告訴世人不要相信天上掉餡餅之類的，嘿嘿，看完文章時的理解，不要笑話我啊