福克納短篇小說馬提諾醫生
① 威廉福克納
威廉·卡斯伯特·福克納（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美國密西西比州的小說家20世紀最有影響力的作家之一，他是1949年諾貝爾文學獎獲得者。他以長篇和中短篇小說見長，然而他同時也是一名出版詩人和編劇家。
大多數福克納的作品背景被設定為他的故鄉密西西比河畔，同時他也被認為最重要的南部作家之一。與馬克吐溫、羅伯特·潘·沃倫、弗蘭納里·奧康納，杜魯門·卡波，尤多拉·韋爾蒂，田納西·威廉斯齊名。在他獲得諾貝爾獎之前，他幾乎無人所知盡管他的作品頻頻在十九世紀二十年代中期被發表。他現在被認為是美國最重要的作家之一。
目錄 [隱藏]
1 生平
2 小說
3 短篇小說
4 詩集
5 參見
6 參考資料
7 外部鏈接
[編輯] 生平
福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉轉、結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他一生多產，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態度。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。一般認為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長大。當他四歲的時候，他全家搬到了牛津鎮的附近，在哪他度過了他的後半生。牛津鎮是他的小說中傑弗遜鎮的原型。而隸屬於牛津鎮里的密西西比里的拉菲特郡同樣也是他小說中虛構的約克納帕塔法郡的原型。他的曾祖父威廉•克拉克•福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰•薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。 福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight's Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他在好萊塢開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
[編輯] 小說
《士兵的報酬》 (Soldiers' Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《薩托里斯》（Sartoris）（1929）
《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（The Sound and the Fury）（1929）
《我彌留之際》（As I Lay Dying）（1930）
《聖殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔門》（Pylon）（1935）
《押沙龍，押沙龍！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不敗者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕櫚》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闖入墳墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《鎮》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠奪者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）
[編輯] 短篇小說
[編輯] 詩集
《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《這片大地》（1932）
《綠枝》（1965）
《密西西比詩歌》（1979）
《海倫與密西西比詩歌》(1981)
圖片網路有很多
② 求《Barn burning》的譯文
一提起福克納，大家首先想起的恐怕都是他的長篇小說。的確，單從創作態度上談戚薯講，福克納在對待長篇與短篇時態度就是不一樣的。對長篇小說，福克納不讓編輯改動一個字，可是為了讓短篇小說發表賺稿費，福克納常根據編輯意圖進行修改。有一次在給編輯的一封信中，他甚至宣稱如果編輯不預付他稿費，那麼他只好「放下長篇小說去再一次賣淫寫短篇小說了」。正是由於他自身的這些態度，使得他的短篇小說在很長時間內都沒受到足夠的重視。
可是我們也應該知道，福克納對短篇小說作為體裁的評價相當之高，認為它在藝術高度上僅次於詩歌，因為寫「長篇小說時可以馬虎，但在寫短篇小說時就不可以……它要求幾近絕對的精確」，「幾乎每一個字都必須完全正確恰當」。《燒馬棚》，正是這樣一篇傑出的仔鍵短篇小說。
《燒馬棚》的主題和情節都比較簡單。福克納通過一個孩子的視角（在選擇敘述角度上福克納可是高手），講述了一個孩子在面臨正義公平、家庭觀念、血緣觀念等處世規則時的內心沖突與艱難抉擇。可在我看來，《燒馬棚》出色之處並非在於主題，而在於那種種細含者微末節。《燒馬棚》使我記憶深刻的，是父親為了打死一隻馬蠅而將棍子重重打在騾子身上，是母親那聲無奈的「求你了，讓我來吧」，是父親對著牲口品頭論足，是那輛條幅需要緊一緊的濕淋淋的大車。正是在這些地方，福克納貫徹了他「幾乎每一個字都必須完全正確恰當」的創作原則，在成就《燒馬棚》的同時，也使得《燒馬棚》成為我們理解福克納那些描寫美國南方鄉村的長篇小說的好幫手。
③ 有誰可以提供一下 威廉。福克納 的資料啊，拜謝~
威廉·卡斯伯特·福克納（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美國密西西比州的小說家20世紀最有影響力的作家之一，他是1949年諾貝爾文學獎獲得者。他以長篇和中短篇小說見長，然而他同時也是一名出版詩人和編劇家。
大多數福克納的作品背景被設定為他的故鄉密西西比河畔，同時他也被認為最重要的南部作家之一。與馬克吐溫、羅伯特·潘·沃倫、弗蘭納里·奧康納，杜魯門·卡波，尤多拉·韋爾蒂，田納西·威廉斯齊名。在他獲得諾貝爾獎之前，他幾乎無人所知盡管他的作品頻頻在十九世紀二十年代中期被發表。他現在被認為是美國最重要的作家之一。
目錄 [隱藏]
1 生平
2 小說
3 短篇小說
4 詩集
5 參見
6 參考資料
7 外部鏈接
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福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉賀侍轉、結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他一生多產，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態度。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。一般認為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長大。當他四歲的時候，他全家搬到了牛津鎮的附近，在哪他度過了他的後半生。牛津鎮是他的小說中傑弗遜鎮的原型。而隸屬於牛津鎮里的密西西比里的拉菲特郡同樣也是他小說中虛構的約克納帕塔法郡的原型。他的曾祖父威廉•克拉克•福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰•薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。 福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight'雀森s Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原禪歲吵型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他在好萊塢開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
[編輯] 小說
《士兵的報酬》 (Soldiers' Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《薩托里斯》（Sartoris）（1929）
《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（The Sound and the Fury）（1929）
《我彌留之際》（As I Lay Dying）（1930）
《聖殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔門》（Pylon）（1935）
《押沙龍，押沙龍！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不敗者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕櫚》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闖入墳墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《鎮》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠奪者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）
[編輯] 短篇小說
[編輯] 詩集
《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《這片大地》（1932）
《綠枝》（1965）
《密西西比詩歌》（1979）
《海倫與密西西比詩歌》(1981)
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④ 有沒有人知道美國諾貝爾文學獎獲得者作家威廉·福克納的一個名叫：tomorrow的作品或者名叫tommow的一個章
減肥也好久沒見你每一天
⑤ 福克納作品有哪些
威廉·福克納(William Faulkner 1897年9月25日-1962年7月6日)，美國文學史上最具影響力的作家之一，下面是我分享的福克納作品有哪些，一起來看看吧。
福克納的作品
福克納一生留下的作品有許多，其中有大約二十篇左右的長篇小說和百餘篇短篇文章，福克納作品大多都是圍繞著作者的生活環境展開的，其中還穿插著許多名人 事跡 。
大約在28歲的時候，福克納第一本小說出版了，而福克納最出名最經典的作品恐怕就是《喧嘩與騷動》了。這篇小說以多角度敘述的手法詳細介紹了老地主一家從最開始的興盛到沒落的過程，全篇從各個角度來描述老地主的女兒身上發生的 故事 並以此為基礎進行了展開，其妻子怨天尤人，其女兒反抗傳統約束女子的教條，其大兒子的愚痴，二兒子的自私自利，三兒子的無主見，作品全程是沒有體現任何家庭的關懷與溫暖，甚至女兒出事後，其妻子不僅沒有安慰，反而是惡語相向。這篇小說的總體基調是低沉的，不僅僅寫出了當時南方家庭的價值取向，也從一定程度上寫出了當時 資本主義 的價值取向。
在福克納44歲時，發表著名短篇小說《熊》，這部福克納作品在美國的文壇界產生了十分深遠而有意義的影響，後來也被稱為是一把解讀福克納的全部小說甚至是通往當時美國南方文學的鑰匙。與《喧嘩與騷動》的寫作手法有所相似的有《押沙龍，押沙龍!》，福克納從三個人的角度分別講述了一個家族的 歷史 ，而三個講述者都只是提供了一些細小片段，拼湊起來才成為一個完整的故事。還有一篇短篇小說《夕陽》是利用九歲和五歲孩子的視角向讀者展露的，這一點與《喧嘩與騷動》里利用痴傻兒的角度來講述故事情節也有很大的相同之處。
福克納談寫作方法
身為美國偉大著名作家之一的福克納，在談到寫作的問題上，也是感受頗多。他認為對於自己的東西，絕對不可能有十分滿意的時候，而這樣的好處是永遠都有改進的空間，永遠都可以在不同的程度不同的風格作品改造成接近於自己想要的模樣。所以福克納認為寫作需要百分之九十九的汗水努力加上百分之九十九的天賦才能。
在福克納的觀點里沒有 靈感 這一說，而大多作家覺得寫不出東西是因為沒有靈感，沒有靈感就無法進行創作，但是福克納認為若是不去創作，靈感永遠不會憑空出現在，所以他認為不是靈感促進創作，而是創作帶來靈感。而如何才能真正成為一名作家這一問題，福克納提出了三個基本要點：豐富的 想像力 、敏銳的觀察力和豐富的生活 經驗 ，如此才能將腦子的畫面轉化成文字展現在人們面前。在福克納談寫作的時候，有的作家問他寫作與經濟基礎之間有沒有關系，福克納則表明，兩者之間是完全沒有關系的，作家只需要一張紙和一支筆就已經足夠，因為真正的好作家是不可能被摧垮的，打敗他們的只有死亡。
不僅如此，福克納還認為創作環境對創作的影響也不大，因為作家享受孤獨，無論身處何種境地，他都是來去無牽掛，始終在自己的天地里用一支筆勾勒出美妙的世界。另外，很多作家對於創作是否有捷徑這一問題非常關心，但是福克納給出的答案是並沒有，年輕的作家們如果只想一味的去尋求捷徑，那麼他始終只能生活在匣子里，永遠也不可能創造出屬於自己風格的作品。這便是福克納談寫作的內容，他認為才能固然重要，努力也必不可少，所以如果實在想要尋求什麼方法的話，就只能多閱讀書籍。
福克納的創作觀是什麼
作為諾貝爾文學獎獲得者，福克納的創作觀與一般的作家都不盡相同，而在不同的時期，福克納的創作觀也有所不同，那麼，他的創作觀到底是什麼呢?
縱觀福克納的作品，大多是向人們展示那個時代舊南方所發生的一切，那裡的一切廢舊，一切罪惡，因此福克納希望藉此在以往生活過的世界裡尋找一種新的價值體系來救贖。他的創作觀其實也就是為讀者重建一個新的精神世界。這樣的一個偉大的作家，用一生的時間將眼光和嚮往投在了那一片小小的土地上，前期敘述著這片土地的不幸與罪惡，後期則竭力於打造一個他內心深處所嚮往的那個家園。所以在福克納的小說中，多是對社會問題、民族歧視以及人類的價值觀這些問題的思考。
例如其早期作品《喧嘩與騷動》中就竭力指出各種主義之間的矛盾，在其中也展現了舊時南方歷史與現實的深刻對比，而福克納始終看不慣那些作家對舊時南方的輕描淡寫，他則是打破那些讀者認為的太平，深刻揭示了舊時南方所存在的這一系列的問題。給當時的人們展現出了一個真實卻破亂不堪的南方，而就是在這樣的層次上，福克納並沒有就此封筆，反而進一步揭示那些家破人亡的人們心理所藏的價值觀。
然而後期的時候，不僅僅指福克納創作的後期，也指這些作品的後期，讀者看到的卻不是之前那個令人失望的南方，而是似乎找到了一絲曙光，例如上述作品裡充滿愛心的女僕，就成就了福克納想要救贖的創作觀。
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⑥ 威廉·福克納的《獻給艾米莉的玫瑰》被稱為文學史經典，你覺得呢
威廉·福克納的《獻給艾米莉的玫瑰》絕對文學經典的稱號，威廉·福克納作為美國文學史上最具影響力的作家之一，福克納一生著作頗多，共有19部長篇小說與近百篇短篇小說。在他眾多短篇小說中，最出名的是《獻給艾米麗的玫瑰》(A Rose for Emily)。
這是一本處處充滿對立與沖突的短篇小說集。男與女，大人與小孩，白人與黑人，印第安人與黑人，富白人與窮白人，乃至生與死，人類與自然，夢境與現實，靈魂與肉身。這些對立的碎片拼插起來，構成了一個個獨特的故事。故事在作者筆下縱使波瀾迭起，亦能行進不露痕跡，但最令人欣賞的並非小說本身，而是小說中那一朵朵殘缺的玫瑰。
愛米麗沒有與男人打交道的經驗，她父親趕走了所有的青年男子，年近30卻仍未婚配，她對美好愛情的渴望被長期壓抑。於是，當荷默·伯隆(HomerBarron)出現時，愛米麗不顧一切地愛上了他。在遭到愚弄後，愛米麗選擇了謀殺。她的這一行為不僅奪去了一個人的生命，更摧毀了她自己未來的生活。
⑦ 美國作家福可納及作品簡介
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight』s Gambit）。1949年，福克納作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會∕福克納小說獎。 福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。福克納一共寫了20部長篇小說與近百篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數短篇的 威廉·福克納
故事都發生在約克納帕塔法縣，稱為約克納帕塔法世系。其主要脈絡是這個縣傑弗遜鎮及其郊區的屬於不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰以後。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現。其中最有代表性的作品是《聲音與瘋狂》。 批評家普遍認為，從發表《喧嘩與騷動》的1929年到出版《去吧，摩西》的1942年，這13年是福克納文學創作的全盛時期。《喧嘩與騷動》與《沙多里斯》有類似之處，兩本小說都反映了南方世家的沒落。但《喧嘩與騷動》已擺脫了傳統的現實主義手法，通過人物的內心沖突、人與人之間的矛盾沖突，追溯蓄奴制種植園制度的消極影響。《我彌留之際》是福克納的又一力作，寫農婦艾迪·本德侖彌留至死後10天之內的事。《八月之光》寫一個在社會里找不到自己位置的孤獨者被不合理的社會法則支配，受到命運的播弄，終於悲慘地死去。《押沙龍，押沙龍！》通過幾個人的敘述來表現庄園主湯馬斯·塞德潘的興衰史。該作品是福克納創作中最具史詩色彩的一部。它跌宕多姿，有聲有色，悲壯激越，從中可看到古希臘與莎士比亞悲劇的影響。 威廉·福克納
《去吧，摩西》是一部系列小說，由7篇作品組成。主人公艾薩克·麥卡斯林，是一個庄園主家庭的末代子孫。小說一方面是麥卡斯林家的族長老卡洛瑟斯的兩個支系（白人，包括女兒的後裔；以及黑白混血兒的後裔）的種種辛酸、痛苦的故事。另一方面是有關打獵的幾篇故事。其中最長的一篇《熊》尤為傑出，是美國文學史上寫打獵，寫大森林的最優美的作品，充滿神話色彩，饒有象徵意味。 福克納其他重要作品還有《聖殿》、《標塔》、《沒有被征服的》、《野棕櫚》、《墳墓的闖入者》、《修女安魂曲》、《寓言》、《掠奪者》等。斯諾普斯三部曲（《村子》、《小鎮》、《大宅》）也很重要。塑造了弗萊姆·斯諾普斯這個精明、狡獪、由原來的窮光蛋變成地方上銀行家的形象，他是南方新興資產階級的代表。我是初爵，如果滿意請採納我的答案。
⑧ 福克納的文學作品有哪些
代表作品：《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《押沙龍，押沙龍！》
威廉·福克納（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主，獲獎原因為「因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」。
他一生共寫了19部長篇小說與120多篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數短篇的故事都發生在約克納帕塔法縣，稱為「約克納帕塔法世系」。其主要脈絡是這個縣傑弗生鎮及其郊區的屬於不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰以後。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》