短篇小說寫作指南狄
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《短篇小說寫作指南》（美國《作家文摘》雜志社(編)）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：短篇小說寫作指南
作者：美國《作家文摘》雜志社(編)
譯者：謝楚聿
豆瓣評分：8.1
出版社：湖南文藝出版社
出版年份：2019-1-30
頁數：360
內容簡介：
「沒有無聊的主題，只有無能的作者。」
這本書將告訴你，寫作這件事任何人都學得會！
美國權威雜志《作家文摘》總結的這套故事寫作方法既實用又簡單，告訴你怎樣寫出別人願意出版、願意讀、讀了就停不下來的好故事。
《短篇小說寫作指南》由美國國家圖書獎、法國費米娜文學獎獲得者喬伊斯 •卡羅爾•歐茨作序，全美38位作家、編輯創意授課，內容涵蓋短篇小說寫作技巧的方方面面。你將在這本書里得到關於如下問題的答案：寫作靠靈感就行嗎？如何讓人物真實可信？對白和說話是否一樣？如何選擇合適的視角？故事中的情節和沖突如何建立？ 場景如何搭建？如何運用閃回？等等。每個作家，從初學者到專業者，都能通過本實用的書獲得啟發、指導和鼓勵。
作者簡介：
作者：美國《作家文摘》雜志社 編
創辦於1920年，是一份以初學者和已成名作家為目標讀者的美國雜志。內容包括采訪、寫作指南、手稿評改等。如今的業務范圍包括雜志、出版、網站、網路商店、培訓，也運作寫作比賽和書業獎項。
在超過90年的時間里，《作者文摘》雜志幫助無數寫作愛好者成為專業作家，現今每期發行量仍超六萬份。
譯者：謝楚聿
畢業於香港浸會大學，目前供職於某游戲公司，專職游戲本土化。熱愛文字，鍾情紙筆。
⑵ 想寫好小說需要什麼教材
最好的教材是所有你自己覺得好的書。因為那類書跟你自己的感情最貼近。寫小說主要是感情。寫到連自己都覺得被感動了。那就大成了。說不定一不小心就會成為一個新的大神。
要想寫好。有三個客觀方面。
1 看過的書，自己要有收獲。謂之自學。表達的意思能用自己的話說出來。這個看似簡單，卻最考驗功底，是要大量的閱讀量。和許多文學的沉澱。用筆如神，園轉滿意。就會有這個效果。
2 多寫、就是隨時寫寫的心情。舒舒心緒。只要某時的感情到了。常會寫出事後連自己都驚嘆「原來我是這樣的有才華啊。。。。」
3 找高人指點。（要想有最大的成就，這個必不可少。）這點很重要。別人要是肯教。而且你還用心學。一定會受益匪淺的。因為寫作不是個死板的東西。裡面有很多技巧。比如到哪裡改用怎樣的方法。哪裡改適可而止。再多就是累贅羅嗦。又例如，同一個地方，兩次不同心情。又該怎樣寫。才會取得最好的效果。
這三點，按步而行最好。一步一步來。只有前兩步走好了。踏實了。第三步才能有最大的收益。
至於。教材。根本就不是指定要那本書的事。別人覺得好的。可不一定適合你。別人看的，津津有味。神光滿面，精神抖擻。也許你看了，就會昏昏欲睡。不得其味。
與其，這樣花錢還不如。找你側重點。是散文類小說。還是深沉醇厚的傳統敘事小說。。。。
長篇還是短篇的。
國內還是國外的。
至於你說的材料有本《記敘文小說材料大全》就夠用了。這種東西。要是投入不進去。收獲甚小。
要我說，我看過的最好的書就是《紅樓夢》了。至於水滸和三國。本人是根本就看不進去。
還有就是余秋雨的書。煙雨江南的書。金庸的書。。。。。這些書都很好看。還很有營養。網路小說有水平的很多。沒水平的也不少。
⑶ 《短篇小說寫作指南》：四十七歲出版第一本書的她
貝莉·摩根
來自美國密西西比吉布森港。
1966年，四十七歲的她出版了第一本長篇小說《追逐》。
看到貝莉·摩根，只能相信起步早晚都不是問題，成功的作品出自勤奮努力、嚴格自律、精益求精和不可動搖的信念。
《追逐》出版以來，她創作了一系列短篇小說並發表在《紐約客》上，手上還有兩本系列長篇小說的計劃，同時照料家裡的種植園與四個孩子，還在幫丈夫的企業記賬。
時間如何擠出來的？
好好計劃！
每天四點起床開遲岩念始寫作，一直到下午三點，然後再做其他事情。
寫的過程：
《追逐》出版前重寫了四次。
一篇大概兩千字的小說花了至少五個月的時間。不斷重寫，然後不斷寄出，直到雜志社收下為止。
怎樣創作一篇短篇小說：
從感覺還有情緒開始。情緒基本上是必不可少的原材料。把一種情緒、一種感覺捕捉到紙上。沒有這個，什麼都寫不了。然後退一步，理智起來，重新審視，把已經寫出來的當作另一個人的作品，開始重寫，細心地、謹慎地試圖賦予這個短篇小說結構，讓它符合邏輯。
原始的素材，未經加工的情緒，棗山必須變成某種可信的、真切的、誠實的東西。
你必須相信這個故事，然後你要問自己，其他人會不會相信。
語錄： 和許多人聊過之後，你依然毫無收獲，他們可以三百六十度無死角地將你打碼困垮。你只能靠自己，寫作是一門孤獨的手藝。
如果你喜歡寫作，像我一樣，世上就沒有別的東西能夠滿足你。如果你是一個寫作者，你就會每天擠出一些時間來寫作，什麼也攔不住你。我就是這么乾的，而且就算苦頭吃盡，我依舊熱愛寫作。
比起寫，我貌似更喜歡看和評，有人是天生的寫作者，有人是天生的閱讀者，或者是有道理的。
或者其實也不是，總是想要一寫就完美，卻原來哪裡有那麼多完美，都是在不滿意的基礎上細心耐心的改改改！
心底有個聲音在吶喊：我怎麼不喜歡寫，喜歡得很，可就是無從落筆，寫不出來，嗚呼哀哉！
⑷ 有哪些較好的指導寫小說的書籍
指導寫小說的書籍具體如下：
《寫作這回事》 ，作者：斯蒂芬·金；《短篇小說寫作指南》，作者：狄克森；《故事》，作者：羅伯特·麥基；《成為作家》，作者茄旅：多蘿西婭·布蘭德；《情節與人物》，作者：傑夫·格爾克；《小說寫作教程虛構文學速成全攻略》，作者：傑里·克利弗；《情節爛腔!情節!》，作者：諾亞·盧克曼；《經典人物原型45種》，作者：維多利亞·林恩·施密特；《飢納衫完全寫作指南》，作者：勞拉·布朗；《一本小小的紅色寫作書》，作者：布蘭登·羅伊爾。
⑸ 寫作那些事｜《短篇小說寫作指南》——新手寫小說的快速進階書 （1）
對於寫小說這件事我是一邊寫一邊琢磨的。從2021年年底開始寫我的第一本女性小說《站在人生路口凝望的女子》，正因為沒有寫小說的經驗，所以迫切需要一本指導自己寫小說的書籍。
好在平時儲備一些書，於是在櫃子里翻出這本《短篇小說寫作指南》這一本書，准備在2022年過年的時候閱讀。在過年七天里，沒有什麼事情，除了一日三餐和陪孩子，所以一有時間都在看這本書，只用六天的時間便看完了。
《短篇小說寫作指南》一書不是哪個人的個人著作，而是一本由多位作家、編輯的文章編撰成的合集，該書的目的正如書中的副標題那樣地寫道：「一本書講透寫作，讓你也能寫出好故事猜凳」。
其實對於是否能通過讀一本書就達成那樣的目標，我是持懷疑態度的。我認為它頂多隻能叫定心丸，讓我們這些新手能快速上道以免走偏，我們絕非看了一本書就能真正掌握寫小說奧妙的。
在不同的認知和感受力條件下，我們寫出的小說屬於不同的層次，就像雲層的分布，在對流層磕磕碰碰、結結巴巴，越往上到平流層我們才能看到更美的風景。
但是通過看《短篇小說寫作指南》這本書至少能夠讓我們明白一本小說它的核心構成要素是什麼，如何從一個業余寫作者一步一步向專業的寫作者邁進。
《短篇小說寫作指南》一書圍繞短篇小說寫作具備的要素排列組合不同作家和編輯的文章，分為：
圍繞對這本書並結合自己寫第一本女性小說的一點心得與大家共勉。
起步階段，諾貝爾文學獎提名作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨，在《序言》就給我們提出一個問題：
嘩鎮 我們為什麼要寫作？可能都是初學寫作的人不自覺會想要問的問題，不論是問自己還是問他人。
就我自己來說，我走上寫作這條路是屬於上道較晚的那種，三十多歲了才開始愛上寫作。而且之前也沒有什麼文學功底，只是一直從事法律工作，多少養成一點嚴謹的思維習慣，初生牛犢不怕虎，沒有想太多，也沒有想自己有沒有寫作天賦。
當時只是出於一個世俗的目的，因為弟弟生病，突然之間覺得自己無力應對生活，想要變現，於是就找到平台開始寫。
寫著寫著我才發現在寫作這條路上的人很多，天資高的人也不在少數，自己也缺乏商業運營的頭腦，也沒有看到成功的曙光。只是自己的讀者從一位數、兩位數增長，和文友的交流在亂兆粗增多，漸漸的就停不下來了。
決定開始寫，那寫什麼？
首先寫自己，「在各種藝術形式中，小說寫作需要的是最為私密的個人情感。」「毋庸置疑的是，你最好的作品一定是最貼近你個人的。你的夢想是什麼？野心是什麼？把它寫出來吧。」
其次是如飢似渴的閱讀，為了掌握好某個題材最好的方法是不斷的收集、整理和歸檔一切與主題相關的材料。除此之外，需要細致觀察身邊的人和周圍的世界。
我在寫自己的第一本女性小說過程中，是邊讀、邊寫、邊思考，對於女性問題的思考，除了日常的觀察，我還利用碎片化的時間在喜馬拉雅上聽波伏娃的《第二性》、渡邊純一的《不分手的理由》、《女人這東西》和叔本華《人生的智慧》等，凡事與女性有關的書籍和朋友討論關於女性的話題我都有很濃的興趣。
在2021年的時候為了日更千字文，再加上年底加班所以無法應對日更，所以我開始寫《站在人生路口凝望的女子》這一本小說的前十四章。那算是第一稿，後來是在這十四章的基礎上修改添加的第二稿、第三稿。第三稿更名為《女性私語》在17K小說網發表。目前快要完本。
寫小說，我的體會是其實寫作的功夫在詩外。要多讀好書、多讀經典！
寫小說，從捕捉情緒開始，養成觀察我們的日常，感受我們身邊的人、事和物的習慣。可以說，不養成一顆敏感而具有感受力的心！
⑹ 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南
短篇小說，情節緊湊，文字簡潔精煉，雖然篇幅短小，但常常寓意深刻，讓人回味。
相較於長篇小說，日常通過短篇小說的寫作訓練，可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。
作家茅盾說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」
的確，短篇小說就好像是通過一個局部特寫，為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。
本篇，唐歌為你分享的主題是：怎樣寫好一篇短篇小說？短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南。
一 怎樣寫好短篇小說
1 精煉文字，重點突出，斟酌字句
短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。
寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。
短篇小說要做到重點突出，不能寫太多的事情，長篇小說，你可以不緊不慢地介紹人物，鋪墊情節，但是短篇小說不行，每件事情必須是人物鮮明個性的展示。
2 有畫面感，具體形象，生動鮮活
良好的畫面感，能夠讓讀者更好地代入，讓人有身臨其境的感覺。
寫作的時候，少用一些抽象的詞語，多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語，比如，具體的名詞和動詞，能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子，就好像在放電影一樣，讓人印象深刻。
修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。
3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者
把短篇小說的故事根據起因，發展，轉折，高潮，結果等幾個部分去分解，寫作的時候，不要平鋪直敘，一下子把所有的東西都展現出來，要學會隱藏一些東西，學會吊讀者的胃口。
開頭的時候鋪設懸念，沖突，引發讀者的好奇心，吸引讀者把整篇小說一口氣看完。
一個簡單的公式是：沖突=渴望+阻礙。剛開始，小說中的人物想要去做某件事情，然後遇到了一個阻礙，產生沖突，接著是怎麼解決問題的過程，這樣，簡單的故事模板就產生了。
小說寫作中3種常見的沖突：
①人物自己內心的沖突，
②人物和人物之間的沖突，
③ 人物和事件，環境的沖突。
想要讓你的小說故事更精彩，最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇，或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。
把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中，放大人物的困難，痛苦，恐懼，或者通過鋪墊，讓讀者感覺到反派的計劃會實現，從而製造出緊張感和絕望感。
4 故事隱喻，小說開頭結尾的設計
小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節，不斷往下看。
一個技巧是：精彩的內容前置，或者更換平鋪直敘的敘述方式，為倒敘法，讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣，可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。
再或者是構建某一個場景，讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中，去思考，去體會情緒。
也可以是對話式開頭，通過對話製造沖突，製造緊張感，讓讀者產生好奇，調動情緒，引出後續的情節。
開頭要快速地進入主題，有沖突，有懸念，或者說讓整個氣氛很緊張，讓讀者想知道接下來發生了什麼。
小說的結尾要給讀者留下深刻的印象，或者揭示某些現象，引發讀者的想像和思考，讓人回味無窮。
學會掌握小說中的隱喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨銘心的現象，融入到人物的對話或故事當中去，讓讀者體會到小說深刻的內涵。
5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫
短篇小說篇幅有限，想要吸引讀者，就要求新穎，獨特，有趣，避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。
小說必須要有一個核心亮點，圍繞這個核心的點，搭建故事。
人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物，集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理，把多個人物雜糅，把他們的困難，經歷添加在一個人身上，讓人物的特性更加鮮明， 給人留下深刻的印象。
6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱
寫作之前，根據小說篇幅，然後拆分情節，把伏筆，懸念，高潮分別鋪設到不同的階段，做好了謀篇布局，會讓整個寫作流程更順暢。
如果你的故事不夠精彩，可以多借鑒電影劇本，一些經典電影經過了時間的檢驗，能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。
借鑒劇本創作，多關注人性和社會，通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法，創作思路。
7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻
塑造人物最好是通過對話，動作來表現，而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人，而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。
讓每個角色都有出場的理由，每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明，活靈活現，才能給讀者留下深刻的印象。
為每個角色設定人物卡片。比如，
男1號：姓名，年齡，身高，興趣愛好，性格，家庭背景，職業，口頭禪，人際關系，三觀……
在寫小說的時候，人物的語言，動作，對不同人，不同事件的反應，要符合你的人物卡片。
強化人物的某個特點，給讀者留下印象，核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化，比如成長，情緒波動，升級等等，而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。
二 小說寫作技巧
1 設置懸念，引發好奇
小說要有懸念，勾起讀者的閱讀興趣，有讓讀者繼續看下去的慾望。
開頭可以拋出一個讀者關心的疑問，在揭開一個謎底的同時，再拋出另一個問題，一環扣一環，讀者想不明白，又想知道結果，只有不斷看下去。
2 情理之中，意料之外
寫作的時候，可以適當地根據讀者的預期，做情節的調整，會讓你的故事更加精彩。
情理之中說的是，人物的言行，情節發展要符合人物的性格，以及時代和背景，合情合理，不違背客觀的規律。
意料之外指的是，故事的發展，人物的變化，要適當偏離讀者的預期，有意外感，讓讀者有落差，不斷想著接下來的情節，不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。
3 線索串聯，明暗交織
劇情推進要有清晰的邏輯結構，讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索，牽引著故事的情節發展過程，這根線索聯系了主角和其他角色，引起了矛盾沖突。
豐富故事內涵，明線和暗線相互交織。避免情節過於單一，多個精彩的情節嵌套，你的小說故事才會更精彩。
故事中要展示一部分的線索，另一部分讓讀者自己去想像，同時，布局暗線，隱藏一些線索，直到看到最後一刻，才讓讀者有恍然大悟的感覺。
4 先抑後揚，先揚後抑
小說的故事情節一波三折，才會更加精彩。
欲揚先抑，想要贊美某個角色，可以先通過先貶低人物，然後後面進行反轉，進一步強化讀者情緒上的感受。
先揚後抑，想要寫某個壞人，可以先贊美，後面再他揭露不為人知的丑惡一面，通過前後的反差，往往能夠給讀者留下深刻的印象。
5 融入情感，包裝故事
用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感，引起讀者的情緒反應，通過故事中的人物，讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者憤怒……
通過情感驅動主角，去做某些事情，產生了某些情節。同樣一件事情，不同的人，不同的說法，帶來的感受是不一樣的。
6 緊張反轉，高潮迭起
情節出人意料，小的地方有懸念，大的地方有反轉，想要寫好反轉的情節，需要我們前期做好鋪墊。
渲染氣氛，凸顯沖突，凸顯對比，通過倒敘，蒙太奇等手法，給讀者製造緊張的感覺，你前面鋪設好了，胃口吊足了，後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。
OK，
以上，
一 方法篇：
1 精煉文字，重點突出，斟酌字句；
2 有畫面感，具體形象，生動形象；
3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者；
4 故事隱喻，設計好小說開頭結尾；
5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫；
6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱；
7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻。
二 技巧篇：
1 設置懸念，引發好奇；
2 情理之中，意料之外；
3 線索串聯，明暗交織；
4 先抑後揚，先揚後抑；
5 融入情感，包裝故事；
6 緊張反轉，高潮迭起。
短篇小說因為篇幅有限，要注意語言的精練，開頭要做到快速進入主題，有吸引力，故事要有可讀性，鋪設好懸念，利用反轉，沖突等技巧，讓讀者憋著一口氣讀完，還大呼過癮。
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書名：短篇小說寫作指南
作者：美國《作家文摘》雜志社(編)
譯者：謝楚聿
豆瓣評分：8.1
出版社：湖南文藝出版社
出版年份：2019-1-30
頁數：360
內容簡介：
「沒有無聊的主題，只有無能的作者。」
這本書將告訴你，寫作這件事任何人都學得會！
美國權威雜志《作家文摘》總結的這套故事寫作方法既實用又簡單，告訴你怎樣寫出別人願意出版、願意讀、讀吵胡了就停不下來的好故事。
《短篇小說寫作指南》由美國國家圖書獎、法國費米娜文學獎獲得者喬伊斯 •卡羅爾•歐茨作序，全美38位作家、編輯創意授課，內容涵蓋短篇小說寫作技巧的方方面面。你將在這本書里得到關於如下問題的答案：寫作靠靈感就行嗎？如何讓人物真實可信？對白和說話是否一樣？如何選擇合適的視角？故事中的情節和沖突如何建立？ 場景如何搭建？如何稿輪運用閃回？等等。每個作家，從初學者到專業者，都能通過本實用的書獲得啟發、指導和鼓勵。
作者簡介：
作者：美國《作家文摘》雜志社 編
創辦於1920年，是一份以初學者和已成名作家為目標讀者的美國雜志。內容包括采訪、寫作指南、手稿評改等。如今的業務范圍包括雜志、出版、網站、網路商店、培訓，也運作寫作比賽和書業獎項。
在超過90年的時間里，《作者文摘》雜志幫助無數寫作愛好者成為專業作家升敬攔，現今每期發行量仍超六萬份。
譯者：謝楚聿
畢業於香港浸會大學，目前供職於某游戲公司，專職游戲本土化。熱愛文字，鍾情紙筆。
⑻ 《短篇小說寫作指南》：保持創意的五個竅門
《短篇小說指南》是美國《作家文摘》雜志社編寫的一本寫作指南書。
細細的再次翻閱這本我看起來更像是工具書的指南，並把其中對自己或者對同樣愛好寫作的簡友們有啟發和觸動的點記錄下來，希望能理清思緒，在腦海中留下更為實用的印跡，以便在以後想要寫的時候，能得到些許幫助。
關於寫作竅門，或許我們都曾經了解過和嘗試過，比如：
每天寫1000字，從不間斷。
把電腦桌從看得見風景的窗戶旁邊挪開。
不要把你的故事說出來，而是寫到紙上。
堅持堅持再堅持。
其中最重要的建議，可能正如 愛默生所說：我們人生中最大的願望就是希望有人能逼我們做我們能做到的事情。
初學寫作的人要是正好有個熱心腸的親戚、朋友、老師或者上司，那就占盡了先機。畢竟，把作品變成鉛字的道路，困難重重。
蕭紅、路遙、王小波，那麼有才氣，都被二三兩瑣碎銀子困得有一餐沒一頓，靠寫作來維持生計，真的很不容易。
家人的鼓勵，朋友的支持，老師們的指點，自己的天賦和努力，看起來像是萬事俱備，卻仍然無聲無息，或許方向不對，或許有時候只差了點運氣。
在一次又一次無人問津後，我們可能會深陷自我懷疑中，年歲見長，歲月沉浸，我們才明白，如何正確面對自我懷疑，是必須自己跨過去的一道道坎兒。
回首望去，每一道坎邊上，總有那麼一個人，微笑著說：「你當然能行」，然後推了我們一把。
細致的觀察生活，堅持嘗試各種題材的寫作，與志同道合者同行，相互鼓勵，才會走得遠。
我們或許都因為生活的繁瑣沉重，疾病、責任、歡樂、悲傷，自我調適、焦慮、壓力、外出、訪客、假期……一天天一日日，總有各種原因，讓我們不時感到身心俱疲，想要放棄寫寫寫。
原本以為的暫停，一放就是幾個星期，幾個月，甚至好幾年。當我們想要再開始的時鍾滴答響起，卻最終化作聲聲喪鍾，曾經有的那麼一丁點才氣，從我們指縫間悄然逝去。
先講一個小故事。
每天，成千上萬富有潛能的寫作者，又何嘗不是深陷生活瑣碎、沖刺職場或者拼事業，把潛能天賦拋諸身後？
寫作能力會因為閑置不用而逐漸退化。
只有保持經常性的寫作，電量充足，才華才會有意識地不斷生長。
如何保持電量充足，讓創造能力始終處於最佳狀態，以下五個訣竅。供參考：
1.隨時閱讀。
閱讀的重要性不必多說，廣泛涉獵各種書籍文章，為自己的頭腦充足電量，除為有輸入才能有輸出，也為對當下出版潮流有一個全面的認識，畢竟我們寫作並不只是為了愉悅自己，找到輸出的方向和平台，也很重要。
2.與其他寫作者保持往來。
一場良好的業內交流，能夠為一個寫作者提供最大程度的激勵。當然交流也需提防過度，最重要的還是自我審視，踏實地在紙上耕耘。
寫作是一門孤獨且令人頹喪的手藝，每個從業者偶爾都會需要一些感同身受的友人來幫助自己重新燃起熱情，尤其是當心中的火焰逐漸變小的時候。
3.做筆記。
准備一個本子，隨時記錄各種點子、劇情的靈感、對話的片段、角色的瑣事，特別是在生活俗務中靈光閃現時，要利用散碎時間，及時記錄。
在堅持記錄的過程中，頭腦會保持靈活敏捷，善於發現。
久而久之，你會擁有一座豐富的素材寶庫以供日後取用。
4.重新審視自己一天的安排。
學會時間管理，細化每天各種安排，在一天中挖出一些可以自由支配的時間。
作者認識的一位女士，除了要做家務，還要打兩份工來養活自己和三個孩子。但她沒有就此束手說一句「我沒辦法」。而是通過有效的規劃，每天擠出十五分鍾的空閑時間。僅僅十五分鍾她卻可以寫作並且發表文章。當然可以想像收益很少，但她能夠在全身心投入更精細復雜的作品之前，用這樣的方式讓天賦保持活力，不斷提高，積累收益。
還有一個作者，利用茶歇和午餐時間寫了一部長篇小說，先是賣給一家業界領先的出版社，然後轉手給了好萊塢。
早起或者晚睡一小時，通勤路上，一句兩句有創意的話，在靈感消逝之前的點點滴滴，都及時記錄在案。
大多數人都沒有真正閑適的寫作時光，或多或少或大或小的障礙，都在我們前行的路上阻撓著我們，做真正重要的事情，那些在我們意志薄弱時橫插進來搗亂的事，最好用時間篩子把它們篩除掉。
5.掃清道路上的障礙。
作者八年前初見勞拉·M時，她思想精巧，眼光體察入微，遣詞造句駕輕就熟，讓人折服，命中註定似乎就會成為一個成功的寫作者。可惜因為家庭責任，她「迫不得已要把文學的白日夢，加上防腐的樟腦丸，封存起來」。
為了不讓自己的天賦荒廢，她給親朋好友寫長信閑談。給學校、社會團體創作各種短篇戲劇。她給俱樂部刊物寫的文章廣受喜愛，每個人都希望她能幫忙寫一些「迷人的小詩」，每一個人都不停的跟她說，「不去認真搞創作，真是對不起你自己！」
當最小的孩子也到了上學年齡，她終於可以一展所長的時候，麻煩又出現了，比起平日里的小創作，寫小說需要的自律性和要求更高，一封封不帶感情的退稿信，把她的自信心打得七零八落。勞拉終於明白，這么多年的休耕期，被自己非常不明智的揮霍掉了。
就算是一份賣不出去的初稿廢品，也比寫這些所謂的小創作更接近目標。
我心裡其實我點被驚到了，原來不管長篇還是短篇小說，如果想要寫好，掃清前行路上的種種障礙，不管好賴，盡早開始，才能離目標越來越近，只是任性隨意寫呀寫，很有可能也只是在自嗨中開始，在自嗨中結束。
接下來，在里每日堅持日更的你我，何去何從？
不管如何，目前來說，肯定是要堅持的，對不？因為遇到的同頻人越來許多，讀著思考著寫著，相互鼓勵，一路笑著面對，挺好！
休耕期是每個作者創作生涯中價值千金的必經階段，是韜光養晦，還是暴殄天物，決定了你最終收獲的是夢想中的成功，還是不堪的失敗。
⑼ 每日一書《短篇小說寫作指南》
主題詞：寫作
【我是】落蘇
【我推薦書籍】《短篇小說寫作指南》
【書籍核心問題】提供短篇小說寫作技巧
【解決辦法】
1.隨時閱讀。必須廣泛涉獵各種文章，才能對當下的出版潮流有一個全面的認識。必須深入了解那些有可能會為作品提供一席之地的受眾群體。必須清楚地知道各種刊物對作品篇幅的要求變化以及編輯喜好的轉換。哪怕日常安排不允許自己花大量時間寫作，這些事情也是一定要完成的。
2.應該與其他寫作者保持往來。一場盯鏈良好的業內交流能夠為一個寫作者提供最大程度的激勵。作傢俱樂部、筆會、文學批評小組、凱猛孫學習班——這些活動能讓一個在寫作上不甚積極的人感到自己有一隻腳邁進了文學殿堂的大門。
3.應該做筆記。初學者都應該有一個筆記本，裡面記錄的是各種點子、劇情的靈感、對話的片段和角色的瑣事。
4.應該重新審視自己一天的安排。無論日程有多麼緊張，或是有多確定自己沒有時間寫作，都應該再看一下自己一天的各種活動安排，盡可能保證每件事的目的性，就像一個訓練有素的效率專家那樣。在不欺騙家人、上司或是任何眼下佔用了你絕大部分時間的人的前提下，絕對能夠在一天中挖出一些可以自由支配的時間。
5.應該掃清道路上的障礙。交通信號不會一直都是紅燈。同樣，文學創作也不會永遠停滯。一個寫作者往往在絕望時會突然發現，阻礙奇跡般知緩地不復存在了，他從此可以每天都花上好幾個小時的時間來寫作。