福克納短篇小說藝術之家
❶ 威廉福克納的生平
他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納本名為「William Falkner」（沒有「u」），生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小在傳統氣息濃厚的美國南方長大。他的曾祖父威廉·克拉克·福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校茄螞攜，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納顫伏作品中的「約翰·薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。
福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《喧嘩與騷動》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight's Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他搬到好萊塢，開始了編劇的生涯，為《夜長夢多物答》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
❷ 有誰可以提供一下 威廉。福克納 的資料啊，拜謝~
威廉·卡斯伯特·福克納（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美國密西西比州的小說家20世紀最有影響力的作家之一，他是1949年諾貝爾文學獎獲得者。他以長篇和中短篇小說見長，然而他同時也是一名出版詩人和編劇家。
大多數福克納的作品背景被設定為他的故鄉密西西比河畔，同時他也被認為最重要的南部作家之一。與馬克吐溫、羅伯特·潘·沃倫、弗蘭納里·奧康納，杜魯門·卡波，尤多拉·韋爾蒂，田納西·威廉斯齊名。在他獲得諾貝爾獎之前，他幾乎無人所知盡管他的作品頻頻在十九世紀二十年代中期被發表。他現在被認為是美國最重要的作家之一。
目錄 [隱藏]
1 生平
2 小說
3 短篇小說
4 詩集
5 參見
6 參考資料
7 外部鏈接
[編輯] 生平
福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉賀侍轉、結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他一生多產，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態度。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。一般認為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長大。當他四歲的時候，他全家搬到了牛津鎮的附近，在哪他度過了他的後半生。牛津鎮是他的小說中傑弗遜鎮的原型。而隸屬於牛津鎮里的密西西比里的拉菲特郡同樣也是他小說中虛構的約克納帕塔法郡的原型。他的曾祖父威廉•克拉克•福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰•薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。 福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight'雀森s Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原禪歲吵型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他在好萊塢開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
[編輯] 小說
《士兵的報酬》 (Soldiers' Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《薩托里斯》（Sartoris）（1929）
《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（The Sound and the Fury）（1929）
《我彌留之際》（As I Lay Dying）（1930）
《聖殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔門》（Pylon）（1935）
《押沙龍，押沙龍！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不敗者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕櫚》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闖入墳墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《鎮》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠奪者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）
[編輯] 短篇小說
[編輯] 詩集
《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《這片大地》（1932）
《綠枝》（1965）
《密西西比詩歌》（1979）
《海倫與密西西比詩歌》(1981)
圖片網路有很多
❸ 美國作家福可納及作品簡介
美國作家威廉·福克納(William Faulkner l897-1962)，出身名門望族，全名威廉·卡斯伯特·福克納。支配這個家族想像力的是福克納的曾祖父威廉·克拉科·福克納老上校。他既是種植園主，又是軍人、作家、政治家。他還是經營鐵路的企業家，他修的鐵路是當地唯一的鐵路。牛津小鎮留下老上校鮮明的痕跡。老上校死後，墳頭矗立起一座8英尺高的義大利大理石雕像。講老上校的傳奇故事成為人人參與的一項儀式。他的曾祖父威廉·克拉克·福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰·薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來的。 福克納其他重要作品還有《聖殿》、《標塔》、《沒有被征服的》、《野棕櫚》、《墳墓的闖入者》、《修女安魂曲》、《寓言》、《掠奪者》等。斯諾普斯三部曲（《村子》、《小鎮》、《大宅》）也很重要。塑造了弗萊姆·斯諾普斯這個精明、狡獪、由原來的窮光蛋變成地方上銀行家的形象，他是南方新興資產階級的代表。
❹ 威廉·福克納的人物生平
威廉·福克納生於1897年9月25日，出身名門望族，全名威廉·卡斯伯特·福克納。支配這碰念鋒個家族的是福克納的曾祖父威廉·克拉科·福克納老上校。他既是種植園主，又是軍人、作家、政治家。他還是經營鐵路的企業家，他笑晌修的鐵路是當地唯一的鐵路。牛津小鎮留下老上校鮮明的痕跡。老上校死後，墳頭矗立起一座8英尺高的義大利大理石雕像。講老上校的傳奇故事成為人人參與的一項儀式。州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰·薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來的。
但是威廉·福克納的父親卻被普遍認為是一個不肖子孫，他的工作換了一個又一個，卻永遠找不到自己的安身立命之地。但福克納為他的母親自豪，她意志堅定，自尊心強。屢屢失敗的父親與堅強自尊的母親勢不兩立。在童年，母親經常強迫他在「軟弱」和「堅強」中做出選擇，高或讓他從小就體驗到深深的分裂和痛苦。威廉·福克納比同齡人長得矮小，整個童年都在希望自己能長得高大些。曾祖的榮耀與父親的落寞構成的巨大反差，家庭的分裂加上身體上的劣勢，促使他對想像力從喜歡發展到依賴。福克納逐漸遠離集體活動，甚至逃學。威廉·福克納把自己看作是曾祖父的孩子，從兒童時代就模仿老上校生活。他拒絕用父親的名字卡斯伯特，而把家族巨人的名字威廉看成是自己真正的名字。9歲的時候他就開始說，「我要像曾祖爺爺那樣當個作家」——這句話他一再重復，變成一句口頭禪。
10歲的時候，福克納已經開始閱讀莎士比亞、狄更斯、巴爾扎克、康拉德等人的作品，然而，到了五年級時，他的成績開始滑坡，盡管在同學之中還算不錯。身材矮小的福克納與同學們不大合得來，六年級以後經常曠課，時不時往親戚家跑。12歲的福克納繼承了父親對馬匹的喜愛，也常參加合唱、打棒球，還學習了繪畫。1910年，小福克納穿起了背架，減少了體育活動，把時間都花在了寫作上，這時他發表了最早的詩歌、短論和短篇小說。14歲時福克納讀到了梅爾維爾的《白鯨》，對其贊賞不已，而《舊約全書》更是他經常閱讀的著作，對其以後的創作有很大影響。 1916年，19歲的福克納第二次參加了十一年級的升學考試，遭到失敗。祖父為他在銀行謀得一份工作，但他並不專心，經常參與密西西比大學的社交活動。後來他打算參軍卻因身高和年齡遭到拒絕。1918年6月，他裝成英國人報名參加英國皇家空軍，以假文件證明了自己在倫敦的住址。他前往加拿大多倫多訓練營接受軍事訓練，並學習了處理無線電報等技術。後來他又進入多倫多第四軍事學校。他對人謊稱自己出身英國高教會派家庭，上過耶魯大學。然而他並沒有參加過戰斗，第一次世界大戰在1918年11月就結束了，回來以後，他故意一瘸一拐的走路，到處對人吹噓說那是自己參加空戰留下的後遺症。
1919年9月，福克納接受了母親的建議，成為了密西西比大學里的特殊學員。同年，他在《密西西比人》發表第一篇短篇小說《幸運著陸》和一些模仿性的詩作。在學校里，福克納吊兒郎當的做派引起同學們的攻擊，他們送了他一個綽號「不頂事伯爵」。1920年11月，福克納選擇離開學校。他開始酗酒，還經常出沒酒吧和妓院，他仍然靠著父母和朋友接濟過生活。1921年他在紐約一家書店得到職位，自己也利用職務之便閱讀了包括霍桑、馬克·吐溫、托爾斯泰在內的大量作品。
1922年，福克納回到密西西比，成為了密西西比大學的郵政所長。他在郵政所時，經常利用上班時間閱讀書報、喝酒打牌，郵件也時常延誤，學生們投訴不斷。1924年，郵政檢查員解僱了他。離開以後他對人說：「感謝上帝，從今以後我可再也不用聽從任何一個有兩分錢買郵票的龜孫子的使喚了」。
1925年7月，福克納遠赴歐洲。去了巴黎和倫敦。在巴黎期間，他遇見了詹姆斯·喬伊斯，卻沒打招呼。12月他首部長篇小說《士兵的報酬》正式出版。 1927年福克納第二部長篇小說《蚊群》出版，在國內得到不少贊譽。這期間，他依然酗酒，物質上仍然依賴著家人和朋友的資助。
1928年春，他開始寫第三部關於康普生家族的小說《黃昏》，這就是後來的《喧嘩與騷動》。哈考特·布雷斯公司的編輯哈里森·史密斯同意出版《墳墓里的旗幟》，但要求他做出刪改兩萬多字以減輕實驗色彩。他同意了，同時忙於按照自己的意願修改已經完成的《喧嘩與騷動》。福克納最後搬出了沃森的公寓，在幾個朋友那裡輪流借住，給一些稿酬較高的雜志寫稿，並等待著史密斯對《喧嘩與騷動》的評價。12月初，他回到了牛津，這時鎮上落成了向「小上校」致敬的「福克納堂」，弟弟約翰還當上了檢察官。重回紐約後，他發現編輯們並不看好《喧嘩與騷動》。一批小說被投稿至《斯克裡布納》雜志，遭到拒絕。
1929年1月，獻給舍伍德·安德森的小說《沙多里斯》（刪改過的《墳墓里的旗幟》）出版了。2月時他去信給哈考特表示感謝，並告訴他已經在著手一部新的小說《聖殿》。4月29日，埃絲特爾與富蘭克林正式離婚。5月，福克納完成了《聖殿》的打字稿，卻被出版社拒絕。盡管福克納與奧爾德姆家都不看好，福克納還是與埃絲特爾在6月20日舉辦了婚禮，之後到帕斯卡古拉的海灘度了蜜月。蜜月之中埃絲特爾曾嘗試自殺，後來靠鎮靜劑才得以控制。10月7日，《喧嘩與騷動》出版，受到評論界好評。1930年1月12日，福克納打完了《我彌留之際》，之後他便籌劃投稿給一些有知名度的雜志，這些籌劃中的小說有30篇於將來的3年中發表。這時他的短篇小說稿酬已超過過去寫四部長篇的酬勞。4月12日，福克納買下了名為「山楸橡樹別業」的別墅， 這座房子是內戰時期的產物，6月正式入駐。這座房子在往後的歲月中成為福克納的安身立命之所。4月30日，短篇小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》發表於《論壇》雜志，同年發表的短篇小說還有《榮譽》、《節儉》和《殉葬》。10月6日，《我彌留之際》在紐約由凱普與史密斯公司出版。12月，同一公司出版了修訂版的《聖殿》。
1930年4月，福克納最著名的短篇小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》發表在《論壇》雜志，引起極大反響。同年的諾貝爾文學獎獲得者辛克萊·劉易斯在其演說中提到了福克納，稱他「把南方從多愁善感的女人的眼淚中解放了出來」。 1932年，福克納與好萊塢著名電影公司米高梅簽約，開始撰寫電影劇本。 1933年1月，他拒絕了貝內特·塞夫要他為《喧嘩與騷動》特別版寫序言的要求，即使有更多報酬。2月，他參加了飛行培訓，之後又在好萊塢買下一架飛機。5月根據《聖殿》改編的電影《譚波爾·屈萊克》的故事與觀眾見面。6月，女兒吉爾誕生，她得到了福克納百般的寵愛。福克納忙著創作，然而有些力不從心，好不容易在《星期六晚郵報》上發表了短篇《獵熊》，該報的編輯欣賞作者的才華，開始向他要求更多稿件。8月時將用彩色標示印刷的《喧嘩與騷動》寄給了塞夫，可是書稿丟失，未能出版。10月時他寫信告訴史密斯自己已有了《修女安魂曲》的構思，並為女兒做了洗禮。迷戀飛行和房屋的裝修很快又使他的經濟狀況陷入窘境。次年春季和秋季，他去新奧爾良觀看了多次飛行表演，甚至自己參與，結識了不少飛行藝人，這些都成為後來的長篇《標塔》（1935）的素材。8月回到牛津後，他迅速寫完了《埋伏》、《撤退》、《奇襲》、《庭院里的騾子》等一系列短篇。6月霍克斯將他召回好萊塢，派給他《薩特的黃金》劇本改編的任務。8月回家後他完成了這個劇本，還創作了《沒有被征服的》、《買主》等短篇，並開始創作《押沙龍，押沙龍！》。約克納帕塔法系列漸漸有了雛形。
1935年3月末，福克納發現《押沙龍，押沙龍！》寫成的那些片段無法連接在一起，便開始重寫這部小說。他把對飛行的狂熱傳給了弟弟迪安，兄弟二人常常一起表演。福克納還與幾個編輯商談連載《押沙龍，押沙龍！》的事情，沒有結果。10月，他從紐約回到家鄉繼續寫作《押沙龍，押沙龍！》，期間菲爾·斯通與一位比他小16歲的女子艾米麗·懷特赫斯特成婚。懷特赫斯特於1930年來到牛津，教了5年書，很喜歡福克納作品。11月10日傳來了噩耗——迪安死在了福克納為他買的飛機里，他是在龐托托克進行表演時出的事。 福克納認為弟弟的死是他這做哥哥的一手造成的，因為正是他鼓勵迪安學飛行並且以自己的飛行愛好為弟弟樹立了榜樣。 福克納又一次陷入悲痛，並以經常寫作到深夜來逃避。12月去好萊塢，完成了一個劇本，並寫完了《押沙龍，押沙龍！》。1936年初，他從病中痊癒，2月基本完成了《押沙龍，押沙龍！》的修訂和打字。霍克斯的秘書梅塔·多爾蒂·卡彭特與福克納於上一年年末相識，這時已陷入熱戀。梅塔比福克納小10歲，他常為她朗誦濟慈、A·E·豪斯曼和阿爾傑農·查爾斯·斯溫伯恩的詩歌，也為她作過一些色情意味的詩和畫。福克納的婚姻陷入了危機，為了賺錢，他為雷電華電影公司短暫工作了一段時間，但沒有做出多大貢獻。6月回家後，發現了不少埃絲特爾賒的賬，結果寫了一份不為夫人欠款負責的聲明，為此與岳父起了一場沖突。7月中旬，福克納與妻子共赴好萊塢。8月，福克納到20世紀福克斯公司報道，不久夫婦倆在聖塔莫尼卡北面找了一套房子。沖突仍時不時爆發，有時到了動武的地步，福克納常常向梅塔訴苦。他在牛津時梅塔與鋼琴家沃爾夫岡·雷布納發生戀情，回來時梅塔討論讓福克納離婚的事宜，然而福克納知道這行不通。他們仍常常幽會，終於被埃絲特爾覺察。12月，梅塔接受了雷布納的求婚，福克納想挽留她，最終作罷。盡管經歷了這些起伏，福克納在電影劇本的寫作上還是很努力，寫了《奴隸船》、《巨手一揮》、《分裂艦隊》、《舞廳》、《摩和克沿岸的鼓聲》等劇本，然而他對這一行並不勝任。9月他恢復了飛行。梅塔去歐洲度了蜜月，福克納則在《押沙龍，押沙龍！》限量版的第一本上題詞「贈給梅塔·卡彭特」。梅塔的事使他情緒常常失控，借酒消愁。 1939年1月福克納登上《時代周刊》封面，在好萊塢的日子，他一共賺了21000美元。1938年2月，他買下了320英畝的「綠野農場」。同年他在《哈潑斯》月刊上發表了短篇小說《燒馬棚》，並獲歐·亨利獎。這是他第一次獲得文學獎項。1939年1月，他成為全國文學藝術研究院院士，還登上了《時代周刊》封面。
1941年，福克納發表著名短篇小說《熊》，這篇小說對美國文壇產生了深遠的影響，被譽為「解讀福克納全部小說乃至美國南方文學的鑰匙」。1942年，福克納重返好萊塢，創作了大量的戰爭劇本，例如《解放者的故事》、《擲彈手的生與死》、《交戰吶喊》等。1945年，由於合同糾紛，福克納決定離開好萊塢。1947年他應邀到密西西比大學英語系授課。1949年，福克納在與加繆、帕斯捷爾納克、約翰·斯坦貝克、海明威角逐中獲得諾貝爾文學獎， 獲獎原因為「因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」 。他一開始在電話中聲稱不去參加典禮，並拒絕了采訪。不過，從狩獵營歸來時他還是被說服。他沒有按預定計劃那樣禁酒，而是面帶病容出現在頒獎禮上，以濃重的南方口音快速讀完了預先寫好的演講詞。這是諾貝爾文學獎歷史上最著名的的演說之一，福克納預言，人類在重重磨難之中「不僅僅將延續，還將會獲勝」。他反擊了評論界視他的作品為色情、怪異的指責，其聲望隨之達到了頂峰。隨後他去了巴黎，與薩特和加繆會面。
他用自己的諾貝爾獎獎金中的一部分設立了「福克納小說獎」，用以鼓勵和支持年輕的小說家；另一部分獎金則捐給密西西比的牛津銀行，設立一個獎學金，用以幫助當地的非洲裔美國老師。1951年，他的短篇小說集獲得美國國家圖書獎。同年又獲頒發法國榮譽團勛章。1954年，他的著名小說《寓言》出版，獲得普利策小說獎，並第二次獲得美國國家圖書獎。1955年，福克納到訪日本東京，日本各大媒體進行了廣泛報道。
1954年，他訪問了英國、巴黎和聖保羅等地，4月發表了非虛構文章《密西西比》，介紹家鄉歷史和作者的童年及作品，另外為《寓言》寫了封面推薦，聲稱「和平主義沒有用，對付不了製造戰爭的那些力量」，但康明斯決定不採用這段話。8月正式出版了《寓言》。10月他讀到庫格蘭寫的《福克納的隱秘世界》，撰文反擊。1955年，他應美國國務院的請求，到7個國家進行了訪問。3月他寫了一封公開信，認為在學校進行強制了種族融合對改善教學狀況並無意義，4月又做了報告，題為《美國式的自由》。6月黑白合校的爭執已然白熱化，福克納因為自己的立場承受了很大壓力，甚至有極端主義者給他打恐嚇電話。8月先後訪問了東京、馬尼拉和義大利。 在日本的訪問前，各大媒體進行了廣泛報道，知識界也進行了造勢。在機場的時候，記者們的提問他大多拒絕，只提起對日本文化的興趣，以及如何避免戰爭。第二天的午宴他沒有出席，下午的招待會上更一言不發。接下來幾天采訪中，他談到對土地的責任、以及日本人的禮貌和節制。日本人發現這位作家頗為保守，與當時流行的風格大相徑庭。在羅馬的時候，他於9月6日發表了關於埃米特·蒂爾案件的聲明。這個黑人青年向路途中遇到的一個白種女人吹口哨並做了粗魯的手勢，結果被兩個白人男子殺害，地方法院判這兩名白人無罪。福克納對此表示了譴責：「如果我們這些美國人已經可以在令人絕望的文化中殺死一個孩子——不管出於何種理由，不管他是什麼膚色——那我們就不配活著，而也許也不會再活著。」 1956年，美國黑人民權運動風起雲涌。2月，《星期日泰晤士報》發表文章，聲稱福克納會「為反對美國，為密西西比州而戰，即使這意味著他將走上街頭向黑人開火」，福克納後來否認他發表了上述言論。4月中旬黑人領袖W·E·B·杜波依斯要求同他辯論，但被他拒絕。實際上，他支持的是漸進、耐心的達到種族平等的目的，而不贊成激進的革命。這種態度使他同時遭到了黑人、自由主義者和南方極端種族主義者的反對。黑人作家詹姆斯·鮑德溫就撰文說，「在經歷了二百多年的奴隸制和九十多年的准自由之後，人們很難對威廉·福克納的『慢慢來』的建議有很高評價」。愛麗絲·沃克也認為「福克納不準備用斗爭來改變他所生於其中的那個社會的結構。」
1957年2月，福克納成為了弗吉尼亞大學的駐校作家。3月他請假去了希臘，參觀了邁錫尼和一些小島，接受了雅典科學院銀質獎章。5月出版了新的長篇《小鎮》，12月以電報向當年的諾貝爾文學獎獲得者加繆表示了祝賀。1958年2月，福克納在弗吉尼亞大學做了題為《向弗吉尼亞人進一言》的演說，他認為，當一個國家有十分之一人口「武斷游離」時便不能存活，這種觀點使他受到了聽眾們的嚴厲批評。 接下來的一些演說里他談到了對寫作的觀點，他相信寫作是感情的自然流露，無需反復修改權衡。5月，美國政府邀他加入赴蘇聯的作家代表團，他拒絕了。6月他失去了多年的好友薩克斯·康明斯。在下半年裡他潛心寫作，並在12月添了一個外孫：威廉·卡斯伯特·福克納·薩默斯。
1959年1月，他完成了《大宅》，《修女安魂曲》在紐約約翰·戈爾登劇院演出，這是該劇在美國首演。這半年裡他反復修改《大宅》，福克納不慎從馬上摔傷過一次，時不時忍受病痛折磨，還曾因酒精中毒被送進醫院。1961年年初，64歲的福克納立好遺囑，將一切手稿捐給威廉·福克納俱樂部，並將女兒吉爾立為董事會主席。同年，他完成最後一部小說《掠奪者》。
1962年2月，福克納收到白宮的邀請，要他連同其它50位諾貝爾獎獲得者出席約翰·肯尼迪總統主持的晚宴，福克納答復說：「在我這樣的年紀已經太老，不宜走這么遠的路去和陌生人一起吃飯了」。5月赴紐約接受了美國藝術文學學院小說金質獎章，頒獎者是尤多拉·韋爾蒂。6月回到了山楸橡樹，過上了騎馬、散步、會友的生活。他的健康持續惡化，7月5日住進了拜黑利亞的賴特療養院，次日凌晨1時30分因心臟病突發逝世。福克納去世後，遺體被運回了家鄉牛津，包括羅伯特·弗羅斯特、多斯·帕索斯在內的許多作家發來弔唁，親友和鎮民們參加了他的葬禮。他被葬在家族墓地，緊靠著夭折女兒亞拉巴馬的墓。 1963年，福克納最後一部小說《掠奪者》獲得普利策獎，這是普利策獎第二次頒給不在世的作家。
❺ 威廉福克納
威廉·卡斯伯特·福克納（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美國密西西比州的小說家20世紀最有影響力的作家之一，他是1949年諾貝爾文學獎獲得者。他以長篇和中短篇小說見長，然而他同時也是一名出版詩人和編劇家。
大多數福克納的作品背景被設定為他的故鄉密西西比河畔，同時他也被認為最重要的南部作家之一。與馬克吐溫、羅伯特·潘·沃倫、弗蘭納里·奧康納，杜魯門·卡波，尤多拉·韋爾蒂，田納西·威廉斯齊名。在他獲得諾貝爾獎之前，他幾乎無人所知盡管他的作品頻頻在十九世紀二十年代中期被發表。他現在被認為是美國最重要的作家之一。
目錄 [隱藏]
1 生平
2 小說
3 短篇小說
4 詩集
5 參見
6 參考資料
7 外部鏈接
[編輯] 生平
福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉轉、結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他一生多產，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態度。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。一般認為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。
福克納生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長大。當他四歲的時候，他全家搬到了牛津鎮的附近，在哪他度過了他的後半生。牛津鎮是他的小說中傑弗遜鎮的原型。而隸屬於牛津鎮里的密西西比里的拉菲特郡同樣也是他小說中虛構的約克納帕塔法郡的原型。他的曾祖父威廉•克拉克•福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰•薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。 福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。
他最著名的作品有：《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight's Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。
後來他在好萊塢開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。
他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。
他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。
福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。
[編輯] 小說
《士兵的報酬》 (Soldiers' Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《薩托里斯》（Sartoris）（1929）
《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（The Sound and the Fury）（1929）
《我彌留之際》（As I Lay Dying）（1930）
《聖殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔門》（Pylon）（1935）
《押沙龍，押沙龍！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不敗者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕櫚》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闖入墳墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《鎮》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠奪者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）
[編輯] 短篇小說
[編輯] 詩集
《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《這片大地》（1932）
《綠枝》（1965）
《密西西比詩歌》（1979）
《海倫與密西西比詩歌》(1981)
圖片網路有很多
❻ 威廉·福克納，美國意識流小說的先驅
威廉·福克納（William Faulkner,1897—1962）是美國意識流小說的先驅、20世紀英美文壇上最出色的幾位小說家之一、美國「南方文學」的一代宗師。
福克納出生於密西西比州的新奧爾巴尼（New Albany）一個沒落的貴族家庭，後隨全家遷居奧克斯福（Oxford），這使得他對地.主家庭盛極而衰的種種變化十分的熟悉。
20世紀20年代初，福克納開始業余創作，自1929年出版了長篇小說《薩托里斯》（Sartoris,1929）之後，福克納開始成為職業作家，先後創作了一系列具有美國南方風格和氣息、反映南方生活的小說。福克納一共寫了20部長篇小說與納高近百篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數短篇的故事都發生在約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County），稱為約克納帕塔法世系。其主要脈絡是這個郡傑弗遜鎮及其郊區的屬於不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大.戰以後。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現。其中最有代表性的作品是《喧囂與憤怒》（The Sound and the Fury,1929）。1949年，福克納還憑借這部作品獲高升得了諾貝爾文學獎。
1929年至1936年是福克納創作最為旺盛的時期，除了《喧囂與憤怒》，他還寫了長篇小說《當我彌留之際》（As I Lay Dying,1930）、《八月之光》（Light in August,1932）、《押沙龍！押沙龍》（Absalom,Absalom!1936）。這些作品創造性地運用了意識流和多視角等敘事手法，具有復雜的結構和史詩的風格。
福克納的文體風格植根於南方文學傳統——演說體散文，並善於運用南方方言，盡管這種口語風格有時不符合書面語的嚴謹規則，但是生動形象。福克納小說中的句子也不同凡響，似乎作者要把一切都塞進一個句子中去，所以疊床架屋、宛若迷宮，無法進行傳統的語法分析。再加上意識流技巧的應用，想洞念尺讀懂他的小說，是相當有難度的。盡管如此，福克納的意識流小說不僅是他規模宏大的「約克納帕塔法世系」中最重要、最成功的一部分，而且還是20世紀英美現代主義文學中最優秀的作品。
❼ 美國作家福可納及作品簡介
福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight』s Gambit）。1949年，福克納作品《我彌留之際》獲諾貝爾文學獎。他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會∕福克納小說獎。 福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。福克納一共寫了20部長篇小說與近百篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數短篇的 威廉·福克納
故事都發生在約克納帕塔法縣，稱為約克納帕塔法世系。其主要脈絡是這個縣傑弗遜鎮及其郊區的屬於不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰以後。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現。其中最有代表性的作品是《聲音與瘋狂》。 批評家普遍認為，從發表《喧嘩與騷動》的1929年到出版《去吧，摩西》的1942年，這13年是福克納文學創作的全盛時期。《喧嘩與騷動》與《沙多里斯》有類似之處，兩本小說都反映了南方世家的沒落。但《喧嘩與騷動》已擺脫了傳統的現實主義手法，通過人物的內心沖突、人與人之間的矛盾沖突，追溯蓄奴制種植園制度的消極影響。《我彌留之際》是福克納的又一力作，寫農婦艾迪·本德侖彌留至死後10天之內的事。《八月之光》寫一個在社會里找不到自己位置的孤獨者被不合理的社會法則支配，受到命運的播弄，終於悲慘地死去。《押沙龍，押沙龍！》通過幾個人的敘述來表現庄園主湯馬斯·塞德潘的興衰史。該作品是福克納創作中最具史詩色彩的一部。它跌宕多姿，有聲有色，悲壯激越，從中可看到古希臘與莎士比亞悲劇的影響。 威廉·福克納
《去吧，摩西》是一部系列小說，由7篇作品組成。主人公艾薩克·麥卡斯林，是一個庄園主家庭的末代子孫。小說一方面是麥卡斯林家的族長老卡洛瑟斯的兩個支系（白人，包括女兒的後裔；以及黑白混血兒的後裔）的種種辛酸、痛苦的故事。另一方面是有關打獵的幾篇故事。其中最長的一篇《熊》尤為傑出，是美國文學史上寫打獵，寫大森林的最優美的作品，充滿神話色彩，饒有象徵意味。 福克納其他重要作品還有《聖殿》、《標塔》、《沒有被征服的》、《野棕櫚》、《墳墓的闖入者》、《修女安魂曲》、《寓言》、《掠奪者》等。斯諾普斯三部曲（《村子》、《小鎮》、《大宅》）也很重要。塑造了弗萊姆·斯諾普斯這個精明、狡獪、由原來的窮光蛋變成地方上銀行家的形象，他是南方新興資產階級的代表。我是初爵，如果滿意請採納我的答案。
❽ 福克納的文學作品有哪些
代表作品：《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《押沙龍，押沙龍！》
威廉·福克納（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主，獲獎原因為「因為他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」。
他一生共寫了19部長篇小說與120多篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數短篇的故事都發生在約克納帕塔法縣，稱為「約克納帕塔法世系」。其主要脈絡是這個縣傑弗生鎮及其郊區的屬於不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰以後。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》
❾ 福克納作品有哪些
威廉·福克納(William Faulkner 1897年9月25日-1962年7月6日)，美國文學史上最具影響力的作家之一，下面是我分享的福克納作品有哪些，一起來看看吧。
福克納的作品
福克納一生留下的作品有許多，其中有大約二十篇左右的長篇小說和百餘篇短篇文章，福克納作品大多都是圍繞著作者的生活環境展開的，其中還穿插著許多名人 事跡 。
大約在28歲的時候，福克納第一本小說出版了，而福克納最出名最經典的作品恐怕就是《喧嘩與騷動》了。這篇小說以多角度敘述的手法詳細介紹了老地主一家從最開始的興盛到沒落的過程，全篇從各個角度來描述老地主的女兒身上發生的 故事 並以此為基礎進行了展開，其妻子怨天尤人，其女兒反抗傳統約束女子的教條，其大兒子的愚痴，二兒子的自私自利，三兒子的無主見，作品全程是沒有體現任何家庭的關懷與溫暖，甚至女兒出事後，其妻子不僅沒有安慰，反而是惡語相向。這篇小說的總體基調是低沉的，不僅僅寫出了當時南方家庭的價值取向，也從一定程度上寫出了當時 資本主義 的價值取向。
在福克納44歲時，發表著名短篇小說《熊》，這部福克納作品在美國的文壇界產生了十分深遠而有意義的影響，後來也被稱為是一把解讀福克納的全部小說甚至是通往當時美國南方文學的鑰匙。與《喧嘩與騷動》的寫作手法有所相似的有《押沙龍，押沙龍!》，福克納從三個人的角度分別講述了一個家族的 歷史 ，而三個講述者都只是提供了一些細小片段，拼湊起來才成為一個完整的故事。還有一篇短篇小說《夕陽》是利用九歲和五歲孩子的視角向讀者展露的，這一點與《喧嘩與騷動》里利用痴傻兒的角度來講述故事情節也有很大的相同之處。
福克納談寫作方法
身為美國偉大著名作家之一的福克納，在談到寫作的問題上，也是感受頗多。他認為對於自己的東西，絕對不可能有十分滿意的時候，而這樣的好處是永遠都有改進的空間，永遠都可以在不同的程度不同的風格作品改造成接近於自己想要的模樣。所以福克納認為寫作需要百分之九十九的汗水努力加上百分之九十九的天賦才能。
在福克納的觀點里沒有 靈感 這一說，而大多作家覺得寫不出東西是因為沒有靈感，沒有靈感就無法進行創作，但是福克納認為若是不去創作，靈感永遠不會憑空出現在，所以他認為不是靈感促進創作，而是創作帶來靈感。而如何才能真正成為一名作家這一問題，福克納提出了三個基本要點：豐富的 想像力 、敏銳的觀察力和豐富的生活 經驗 ，如此才能將腦子的畫面轉化成文字展現在人們面前。在福克納談寫作的時候，有的作家問他寫作與經濟基礎之間有沒有關系，福克納則表明，兩者之間是完全沒有關系的，作家只需要一張紙和一支筆就已經足夠，因為真正的好作家是不可能被摧垮的，打敗他們的只有死亡。
不僅如此，福克納還認為創作環境對創作的影響也不大，因為作家享受孤獨，無論身處何種境地，他都是來去無牽掛，始終在自己的天地里用一支筆勾勒出美妙的世界。另外，很多作家對於創作是否有捷徑這一問題非常關心，但是福克納給出的答案是並沒有，年輕的作家們如果只想一味的去尋求捷徑，那麼他始終只能生活在匣子里，永遠也不可能創造出屬於自己風格的作品。這便是福克納談寫作的內容，他認為才能固然重要，努力也必不可少，所以如果實在想要尋求什麼方法的話，就只能多閱讀書籍。
福克納的創作觀是什麼
作為諾貝爾文學獎獲得者，福克納的創作觀與一般的作家都不盡相同，而在不同的時期，福克納的創作觀也有所不同，那麼，他的創作觀到底是什麼呢?
縱觀福克納的作品，大多是向人們展示那個時代舊南方所發生的一切，那裡的一切廢舊，一切罪惡，因此福克納希望藉此在以往生活過的世界裡尋找一種新的價值體系來救贖。他的創作觀其實也就是為讀者重建一個新的精神世界。這樣的一個偉大的作家，用一生的時間將眼光和嚮往投在了那一片小小的土地上，前期敘述著這片土地的不幸與罪惡，後期則竭力於打造一個他內心深處所嚮往的那個家園。所以在福克納的小說中，多是對社會問題、民族歧視以及人類的價值觀這些問題的思考。
例如其早期作品《喧嘩與騷動》中就竭力指出各種主義之間的矛盾，在其中也展現了舊時南方歷史與現實的深刻對比，而福克納始終看不慣那些作家對舊時南方的輕描淡寫，他則是打破那些讀者認為的太平，深刻揭示了舊時南方所存在的這一系列的問題。給當時的人們展現出了一個真實卻破亂不堪的南方，而就是在這樣的層次上，福克納並沒有就此封筆，反而進一步揭示那些家破人亡的人們心理所藏的價值觀。
然而後期的時候，不僅僅指福克納創作的後期，也指這些作品的後期，讀者看到的卻不是之前那個令人失望的南方，而是似乎找到了一絲曙光，例如上述作品裡充滿愛心的女僕，就成就了福克納想要救贖的創作觀。
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❿ 福克納有哪些代表作品
福克納筆下的人物心理變化復雜，擅長將細膩的情感融入其中。他的作品綿延婉轉，喜歡把結構極為繁復的長句子反復斟酌推敲後選取精巧的詞彙，被認為是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家。他深受家庭傳統和風土人情的影響，擁有家鄉人獨有的幽默感，更深入刻畫了當時社會黑人與白人的地位、相處的矛盾等較為敏感的問題。
威廉·福克納是美國文學史上最具影響力的作家之一，是意識流文學在美國的重要代表人物，1949年獲得諾貝爾文學獎，瑞典學院評價他是「對當代美國小說做出了強有力和藝術上無與倫比的貢獻。」
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