沙汀短篇小說創作特徵

A. 沙汀的人物生平

生於四川安縣。7歲開蒙讀私塾。少年時期經常出入於四川西北的城鎮鄉間，諳熟地方軍閥和毫紳們的腐敗情形。17歲進入成都省立第一師范學校，接受五四新文化和科學社會主義思想的影響。1926年畢業後曾赴南京、北京，求學不成返回四川。1927年夏加入中國共產黨，在故鄉從事革命活動。不久，成都發生二一六慘案，他隱蔽一段時間後，1929年流亡到上海，與省一師同班同學艾蕪（湯道耕）相遇，共同走上文學道路。1931年寫出第一篇小說《俄國煤油》後，曾與艾蕪聯名寫信給魯迅先生求教小說的題材問題。1932年出版短篇小說集《法律外的航線》，隨即加入「左聯」，成為「左翼文學新人」之一。以後陸續發表《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理縣長》等作品，著力表現真正熟知的四川農村社會。
1937年抗日戰爭爆發後即回川。1938年秋與何其芳、卞之琳共赴延安，任魯迅藝術學院文學系代主任。又隨賀龍轉赴晉西北和冀中抗日根據地。新的生活給他的創作帶來新的色調。他寫出著名的《隨軍散記》（即《記賀龍》）、《奇異的旅程（即《闖關》）。1940年回重慶發表短篇代表作《在其香居茶館里》。此作對國統區鄉鎮統治者之間圍繞兵役的勾心鬥角，作了辛辣的諷刺。這時的作品還有《磁力》、《聯保主任的逍遣》、《老煙的故事》、《堪察加小景》等。1941年皖南事變後避居故鄉山區，寫出《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》3部長篇以及其他作品。《淘金記》寫大後方地主劣紳為發國難財爭奪金礦而引起的內訌。這一時期的短篇《范老老師》、《呼嚎》、《醫生》等，表現人民爭民主、反內戰的新主題。
1949年新中國成立，沙汀擔任全國和四川省文學界的領導工作，同時繼續創作，寫了《盧家秀》、《你追我趕》、《老鄔》等，轉而歌頌新型的農民。1976年後重新執筆，以不凡的創作活力連續發表中篇小說《青楓坡》、《木魚山》、《紅石灘》。
沙汀自20世紀30年代以來。主要以四川作為他故事的背景。以現實主義創作方法和含蓄深沉的藝術氣質描寫中國現代農村。他擅長描寫四川社會風習，渲染場面氣氛，捕捉人物的典型細節。他的小說以極強的幽默感和濃烈的地方色彩著稱。沙汀在中國社會科學院文學研究所所長的任上離職退休。現為中國作家協會副主席，仍不倦地在撰寫自己的回憶錄。

B. 沙汀的作品評價

沙汀的作品在對三、四十年代國民黨統治區現實政治黑暗的暴露，以及對於人們的苦難、憤怒和反抗情緒的表達方面；在表現解放區人民的生活和斗爭以及對於解放後農村社會主義新人的刻畫和謳歌方面；在堅持現實主義的真實性，寫出個性鮮明而又有深刻概括意義的人物形象和藝術形式上的追求方面；在短篇小說體裁的運用和富有特色的四川農村風俗畫的繪制方面等，都取得了較高的成就，從而為中國現代文學的歷史畫卷提供了新的畫幅。
沙汀的筆觸雖然冷峻犀利，卻又不夠舒展潑辣；嚴謹精當，但顯得有些拘謹簡約；含蓄深沉，也略見沉悶晦澀。但瑕不掩瑜，沙汀作為一位具有獨特藝術風格的現實主義作家，在半個世紀的創作實踐中為現代文學園地增添了碩果，在中國現代文學史上終不失為一位有特殊貢獻和卓越成就的優秀作家。

C. 20世紀50年代，我國小說作家沙汀在取材、表現形式、作品風格上進行了哪些改造

20世紀50年代，我國小說作家沙汀出於對文學的熱愛，則如猛不得不在取材、表現形式、作品風格上進行改造。凳備他的作品大多取材於四川農村生活，它們大部分渣粗橋收入《過渡》和《過渡集》這兩個短篇集中。在沙汀的早期作品中，農村的「基層幹部」和積極分子成為主要的表現對象。沙汀在描述上保持樸素的寫實風格，從表現對象日常生活入手，以簡練、冷靜的敘述來自然地展開故事。而1960年發表《你追我趕》，便轉而追求明朗熱烈的基調，著力去塑造「具有共產主義風格」的新人形象。這一走向了虛浮和空洞的短篇，卻為當時的批評界所贊賞。

D. 沙汀的藝術風格

沙汀是一個有著獨特藝術風格的作家。他的作品主要以四川鄉鎮為故事背景，採用冷峻、客觀、暴露、諷刺手法和含蓄深沉的藝術氣質帆中羨描寫現實社會。細致刻劃人物的典型細節，繪出一幅幅富有社會風習的畫面。他的小說以極強的幽默感和濃烈的地方色彩著稱。
沙汀隨著時代的變化，經過對形式、風格的刻苦錘煉和追求，已經逐步形成了自己主要的、確定的風格特徵。這種特徵可以大致表述如下：他無論是對反動統治的揭露、對彼壓迫人民的同情，或是對新生事物的歌頌，都善於從日常生活和社會鳳習中選取富有特徵意義的事物，並且將平凡事物的描繪與迫切培簡的社會問題的揭示結合起來。不同於漫畫式的誇張和突出刻畫的手法，他注重讓形象說話，不輕易流露主觀感情，用簡潔、含蓄、鄉土氣息濃郁的筆墨，嚴格遵循生活本身的邏輯，按照生活本來的面目，對事物作客觀的描態拍繪，從而使作品的傾向性在鮮明、逼真的畫面中自然地流露出來。他也追求創作的情感因素和詩意，但不是感情的放縱和詩意的奔涌，而是將情感和詩意包孕在沉實緩慢的節奏和凝重、淡泊的意象中，從而透露出蘊籍、雋永的詩意來；他的作品明顯地以幽默、諷刺見長，但這是一種「在憤怒中保持平靜，在狡猾中保持仁厚的幽默」（別林斯基語），是一種將厭憎深藏在挪揄、嘲弄後面的富於喜劇色彩的諷刺。在美學風格上，不是田園牧歌的抒發，也不是原始遺風的追尋，而是從現實黑暗和人民苦難生活中濃縮成尖銳的畸形畫面，透露出陰郁的苦澀格調，作品具有一種大巧之朴，濃後之談的醇厚、質朴、老辣、精微的美。

E. 尋一位作家

沙汀
沙汀（1904-1992）作家。原名 楊朝熙，安縣人。畢業於四川省立第一師范學校，參加中共黨組織領導的革命活動。

1929年赴上海與川籍學友任白戈等創辦辛墾書店。1936年加入中國共產黨，任左翼作家聯盟秘書及散文組組長。1938年赴延安，任魯迅藝術學院文學系代主任。次年回四川，在重慶開展工作。「皖南事變」後疏散回安縣，埋頭創作。中華人民共和國成立後歷任西南文聯副主席，主席，中國社會科學院文學研究所所長等職。長期從事文學創作，著作有<<淘金記>>，<<困獸記>>，<<還鄉記>>，<<記賀龍>>，<<敵後瑣記>>等。

沙汀小傳
沙汀，原名楊朝熙、楊子青。1904年出生於四川安縣一個破落的封建家庭。7歲讀家塾。少年跟隨舅父經常出入於四川鄉鎮之間，對地方軍閥、地主豪紳及其他各種社會勢力的腐敗情形非常熟悉。1922年進入四川省立第一師范學校。求學期間接受「五四」新文化並廣泛愛好新文藝。1926年師范畢業後曾赴北京等地，求學不成返回四川。1927年夏加入中國共產黨，在故鄉從事革命活動。由於政局動盪，成都發生「二?一六」慘案，白色恐怖迫使他於1929年前往上海。與流亡上海的四川同仁創辦「辛墾書店」。
1931年與省一師同班同學艾蕪在上海相遇，共同研究探討小說創作。1932年出版第一個短篇小說集《法律外的航線》，得到魯迅、茅盾的肯定和鼓勵。同年參加左翼作家聯盟。以後改用現實手法寫出以四川鄉鎮社會為背景的《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理縣長》等作品。
1937年抗日戰爭爆發後回到四川。1938年與何其芳、卞之琳等人奔赴延安。任魯迅藝術學院文學系代主任。同年11月隨賀龍同志去晉西北和冀中一帶體驗生活。後寫出著名的《隨軍散記》、《奇異的旅程》。1940年回到重慶，這時期他的文學創作達到了高潮。陸續發表《在其香居茶館里》、《磁力》、《堪察加小景》等著名短篇小說。長篇三記《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》也相繼問世。此時的作品主要反映抗戰時期的四川農村生活，從不同側面揭露抗戰時弊和新舊痼疾。
1949年新中國成立，沙汀擔任全國和四川省文學界的領導工作。繼續創作出版短篇小說散文集《過渡》，贊美新生活、新人物。
粉碎「四人幫」後重新執筆，以不凡的創作活力連續發表中篇小說《青?坡》、《木魚山》、《紅石灘》。晚年以頑強的意志撰寫《回憶錄》。
沙汀是一個有著獨特藝術風格的作家。他的作品主要以四川鄉鎮為故事背景，採用冷峻、客觀、暴露、諷刺手法和含蓄深沉的藝術氣質描寫現實社會。細致刻劃人物的典型細節，繪出一幅幅富有社會風習的畫面。他的小說以極強的幽默感和濃烈的地方色彩著稱。
1978年奉調北京任中國社會科學院文學研究所所長。1979年當選為中國作家協會副主席。暮年回到四川成都，於1992年12月14日病逝。

F. 沙汀寫了什麼諷刺小說

《在其香居茶館里》《淘金記》《困獸記》《還鄉記》《磁力》、《聯保主任的逍遣》、《老煙的故事》、《堪察加小景》
沙汀諷刺小說，語言運用與敘事風格是相輔相成的。他善於從四川方言提取機趣幽默，是人物語言活色生香、生機盎然。注重鄉村俗語提煉又吸取歐化語言。沙汀的語言含蓄勁道，在敘述故事時極為冷峻，他的風格是高度的輕蔑，含而不露的諷刺鋒芒。嚴謹的現實主義作家轎告虛在創作中一貫重視客觀真實。他對群醜的憎惡是強烈的，鞭打和嘲笑是辛辣的，但他絕不因自己的主觀好惡而隨意醜化人物，而是按照生活的本來面目，努力寫出人物性格的真實性與復雜性。小閉燃友拆說《在祠堂里》寫連長太太被軍官們裝進棺材的瞬間，沒有多餘的道具沒有強烈的動作，太太的嘴被堵住，沒有反抗。卻有強烈的視覺沖擊力和撼動人心的效果。

G. 沙汀的個人簡介

沙汀（1904－1992）作家。原名楊朝熙，安縣人。畢業於四川省立第一師范學校，參加中共組織領導的革命活動。沙汀，原名楊朝熙、楊子青。1904年出生於四川安縣一個破落的封建家庭。7歲讀家塾。少年跟隨舅父經常出入於四川鄉鎮之間，對地方軍閥、地主豪紳及其他各種社會勢力的腐敗情形非常熟悉。1932年出版小說集《法律外的航線》。同年加入「左聯」並繼續創作。以《獸道》、《代理縣長》等一批反映川西北鄉鎮生活的別具一格的沉實之作著稱於左翼文壇，被魯迅譽為最優秀的左翼作家之一。抗戰爆發後回川，任教於成都協進中學並從事文藝界團結救亡工作。歷任西南文聯副主任，中國作協創作委員會副主任，四川省文聯主席，中國作協四川分會主席，中工社會科學院文學研究所所長，中國作協第二屆理事和第三、四屆副主席，中國文聯第二至四屆委員。是第一至三屆全國人大代表，第五、六屆全國政協委員。主要著作還有長篇小說《困獸記》、《還鄉記》，短篇小說《在其香居茶館里》、《老鄔》，中篇小說《木魚山》等。有《沙汀選集》（四卷）。

H. 簡介沙汀的小說創作。

主要作品
《俄國煤油》，寫於1931年4月，最初收入短篇小說集《法律外的航線》。
《瑩兒》，寫於1931年10月，最初收入《法律外的航線》。
《碼頭上》，發表於《文學月報》第1卷第4期（1932年11月15日），收入《法律外的航線》。
《恐怖》，寫於1932年4月，初收入《法律外的航線》，又收入1980年版《祖父的故事》。
《法律外的航線》，寫於1932年8月，收入同名短篇集。
《法律外的航線》（短篇小說集），上海辛懇書店1932年10月初版。
《土餅》，發表於《現代》第三卷二期（1933年）。
《老人》，《文學》第1卷2號（1933年8月1日）。
《丁跛公》，天津《大公報·文藝副刊》146期（1935年4月7日），又收入《大公報·文藝叢刊》（1936年8月）。
《兇手》，《文學》第4卷6號（1935年6月1日）。
《趕路》，《創作》創刊號（1935年7月15日）。
《獸道》，《光明》創刊號（1936年6月10日）。
《苦難》，《文學》第7卷1號（1936年7月1日）。
《在祠堂里》，《文學界》創刊號（1936年6月）。
《災區一宿》，《光明》1卷2號（1936年6月25日）。
《土餅》（短篇小說集），上海文化生活出版
《代理縣長》，《國聞周報》第14卷第1期。
《航線》（短篇小說集），上海文化生活出版社1937年2月初版，為《法律外的航線》的新版本。
《龔老法團》，《光明》2卷11期（1937年5月10日）。
《苦難》（短篇小說集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《防空——在「堪察加」的一角》，《文藝陣地》1卷5期（1938年6月16日）。
《堪察加小景》，《文藝突擊》（1938年11月1日）。
《聯保主任的消遣》，《文藝戰線》1卷2號（1939年3月16日）。
《隨軍散記——我所見之一個民族戰士的素描》（報告文學），知識出版社1940年11月重慶初版。本書曾以《我所見之賀龍將軍》為名，由新時代出版社1950年出版。
《磁力》，《抗戰文藝》7卷2、3期合刊（1941年3月20日）。
《老煙的故事》，《文藝陣地》6卷1期（1941年1月10日）。
《在其香居茶館里》，《抗戰文藝》6卷4期（1940年12月1日）。作家出版社1959年12月、1960年二次列入「文學初步讀物」中出版。
《這三年來我的創作活動》，《抗戰文藝》7卷1期（1941年1月1日）。
《公道》，收入《十人小說集》（沙汀等著，1943年7月重慶文聿出版社初版），後收入沙汀短篇小說集《小城風波》。
《藝術幹事》，寫於1941年6月，收入短篇小說集《小城風波》。
《淘金記》（長篇小說），文化生活出版社1943年5月初版。
《模範縣長》，《文藝雜志》1卷1期（1942年1月15日）。
《和合鄉的第一場電影》，《文藝雜志》一卷三期（1942年3月15日）。
《磁力》（短篇小說、論文集），系艾蕪主編《文學叢書》之一。1942年9月三戶圖書社出版。
《闖關》（中篇小說），建國書店作為「當今文藝叢書」之一於1945年6月初版。
《奇異的旅程》（即《闖關》），重慶當今出版社「當今文藝叢書」之一（1944年5月初版）。
《小城風波》（短篇小說集），重慶東方書社發行「東方文藝叢書」之一（1944年4月初版）。
《困獸記》（長篇小說），重慶新地出版社1945年4月、1946年出版。
《替身》，《文哨》1卷3期（1945年10月1日）。
《呼號》（即《呼嚎》），《中原、文藝雜志、希望、文哨聯合特刊》1卷2期（1946年1月20日）。
《范老老師》，1946年1月9日、10日《新華日報》。
《播種者》（短篇小說集），上海華夏書店1946年2月、8月兩版；復興書店1946年亦出版。
《獸道》（短篇小說選集），群益出版社1946年4月出版。
《催糧》，《萌芽》1卷1期（1946年7月15日）。
《煩惱》，《人世間》復刊第1期（1947年3月20日）。
《意外》，《大公報·星期文藝》第61期（1947年12月7日）。
《還鄉記》（長篇小說），文化生活出版社1948年7月初版。
《呼嚎》（短篇小說集），新群出版社1947年、1950年出版。
《鍾敖》，寫於1947年11月29日。收入短篇小說集《醫生》。
《選災》，《小說》1卷1期（1948年7月1日）。
《堪察加小景》（短篇小說集），文化生活出版社1948年8月出版。
《醫生》，寫於1949年11月。
《炮手——蔣管區生活實錄》《小說》4卷1期（1950年5月1日）。
《酒後》，《小說》4卷4期（1950年11月1日）。
《減租》，《大眾文藝》1卷1期（1950年5月）。
《醫生》（短篇小說集），上海海燕書店1951年5月出版。新文藝出版社1952年9月出版。
《談談人物的創造》（論文），《西南文藝》1953年第6期。
《沙汀短篇小說集》，人民文學出版社1953年9月初版。
《堰溝邊》，《人民文學》1955年7月號。
《盧家秀》，1955年12月23日《人民日報》。
《過渡》，《人民文學》1955年12月號。
《老鄔》，《人民文學》1957年5、6期合刊（1957年5月20日）。
《摸魚》，寫於1957年3月6日，發表於《文藝月報》1957年第6期。
《開會》，《收獲》總第一期（1957年7月）。
《在牛棚里》，《人民文學》1957年9月號。
《夜談》《人民文學》1958年11月號。
《沙汀選集》（短篇小說集），人民文學出版社1959年1月出版。
《過渡》（短篇小說集），作家出版社1959年3月初版，1963年二版；人民文學出版社1960年4月初版。
《歐么爸》，《人民文學》1959年12月號。
《漫談小說創作中的一些問題》，《峨眉》1960年第1期，轉載於《人民文學》1960年3月號。
《作家的責任》（論文），1960年8月3日《光明日報》。
《你追我趕》，《人民文學》1960年10月號。四川人民出版社收入「文藝小叢書」，於1961年7月出版。
《假日》，《上海文學》1961年2月號。四川人民出版社收入「文藝小叢書」，於1961年7月出版。
《夏夜》，寫於1961年6月15日。
《一場風波》，寫於1963年2月至6月21日。
《煎餅》，寫於1964年4月14日。
《青楓坡》（中篇小說），人民文學出版社1978年11月出版。
《生活是創作的源泉》（創作談），《收獲》1979年第1期。
《過渡集》（短篇小說集），人民文學出版社1979年10月出版。
《關於〈許茂和他的女兒們〉的通信》（文藝評論），《文藝報》1980年第4期。
《敵後七十五天》（回憶錄），《收獲》1981年第2期。

I. 試比較張天翼與沙汀的諷刺題材的小說。

【答案】：張天翼早年寫過滑稽、偵探小說，藝術上做過多種嘗試。30年代以寫實諷刺小說為結束文壇流行的感傷主義和「革命加戀愛」的公式化作品作出了貢獻。
小說題材廣泛，貫穿反虛偽、反庸俗、反彷徨的諷刺主題。主要寫了三類諷刺性人物：虛偽、狡詐的地主官僚(《笑》、《脊背與奶子》)，動搖、庸俗的小知識分子、小公務員、小市民(《畸人手記》、《陸寶田》)，愚昧不幸的城鄉底層人民(《唯陵同鄉們》、《善女人》)。《包氏父子》是這一時期最有代表性的作品。抗戰初期發表短篇小說《華威先生》，華威是對那個時代的新官僚們進行高度概括的人物。
特點：俯視諷刺對象，潑辣鋒利，漫畫式誇張、意旨浮露的諷刺藝術，與魯迅、老舍、錢鍾書等作家不同。淡化故事情節，依靠喜劇性細節和矛盾來結構小說，見出速寫性、斷性強的特長。
沙汀是本時期社會分析小說的代表作家。30年代初期，沙汀投入左翼文學運動，其短篇集《法律外的航線》自覺地克服早期革命文學公式化、概念化的弊病，較為真切地反映了土地革命和動盪不安的社會現實，但尚欠深入。隨後的《土餅》、《苦難》二集轉向作者所熟悉的農村，相當真實地反映了農民的苦難與純朴，有力地鞭撻了地主階級及其走狗們的殘暴與可鄙，為他贏得了「農民作家」的稱號。進入抗戰以來，沙汀更努力地在他熟悉的領域里耕耘，獲得了令人矚目的成就，短篇小說有《堪察加小景》和《在其香居茶館里》等名篇，長篇小說有著名的「三記」——《淘金記》、《困獸記》和《還鄉記》。除《困獸記》描寫了大後方一群鄉村教師的思想苦悶和感情糾葛外，其餘長短篇均致力於用科學的世界觀分析抗戰時嫌姿期大後方農村的社會現實。正是這種分析的眼光，使他的諷刺(如《在其香居茶館里》)和抒情(如《堪察加小景》)顯示出非同一般的思想深度和感情深度。他的長篇代表作《淘金記》，不僅生動地刻畫了四川農村地主階級的群醜圖，而且深刻地揭示了地主階級內部的矛盾及他們作為一個階級整體與受剝削受壓迫的農民、僱工之間的矛盾。另一部優秀長篇《還鄉記》進一步展現和暗示了貧苦農民從個人反抗到投入集體斗爭的歷程芹山絕。這些長篇巨制概括了相當豐富深刻的社會歷史內容。沙汀的小說善於塑造有典型意義和高度個性化的人物，生活實感強，鄉土氣息濃郁，語言幽默質朴，比較口語化，諷刺不露聲色，描寫客觀冷靜，在長篇和短篇上都達到了很高的藝術水平。