短篇小說不受歡迎嗎

Ⅰ 這些在唐朝被忽視的短篇小說，為何在明清時期大放異彩

唐朝是詩歌發展的鼎盛時期，唐朝著名的詩人也有很多，比較有名的有白居易、韓愈、柳宗元、李白、杜甫等。那麼為什麼唐朝盛行詩歌，而小說卻沒有那麼出名呢?

那為何明清又會流行短篇小說呢？跟明清時期的資本主義萌芽有關，資本主義的傳入使人們的思想不再是一味地被禁錮，得到了一定的開放，市井之間開始流行簡短有趣的短篇小說，不再是有著固定格式的詩詞了。明清時期思想的解放也使小說不僅僅是單純的講述故事，在故事背後也放映社會現狀。再加上明清時期木活字技術得到發展，印刷術得以普及，也為小說的推廣奠定了基礎。印刷術使明清時期的短篇小說不再是口頭上的傳播，而是印刷在紙上流傳。

Ⅱ 你現在還幫忙寫短篇小說嗎 謝謝

短篇很少寫，除非特別吸引人的素材，往往有價值的素材都想向長篇靠攏。但是太長的貌似也駕馭不了，所以緩禪仍御蘆在摸鎮哪帶索狀態，盡量寫長篇，短篇很多存稿都是半截的。

於是你問這幹嘛= =？

Ⅲ 茅盾文學獎獎中最具有閱讀價值的三本書是什麼

《白鹿原》《平凡世界》《芙蓉鎮》。

那太多了。我看過三本:

《白鹿原》、《平凡的世界》、《張居正》。

矛盾文學獎每四年評選一次，參評作品需為長篇小說，字數在13萬以上。

茅盾文學獎是中國最重要的文學獎項。自2011年起，由於李嘉誠先生的贊助，茅盾文學獎孝喚的獎金從5萬提升到50萬，所以也成為中國獎金最高的文學獎項。

我覺得現在的人忙忙碌碌，沒有時間去看長篇小說，不燒腦的短篇小說最受歡迎，想靜下心來讀一本長篇小說的人還真的越來越少。但是長篇小說的框架構思又豈是短篇能夠相比的。

我讀過的這三本小說，都是指引的方向，是一盞明燈，給人正能量的精神。這些困老書雖然看過很長時間，但還是讓人回味無窮。就拿《張居正》來說，任何人的成功都沒有偶然，不管你的背景人脈有多厲害，最終還是要靠自己的人格魅力征服別人。

所以，趁著自己還不老，可以選擇看看這些的書籍，寫的真的很好！

平凡的世界，張居正，塵埃落定

平凡巧尺凱的世界，穆斯林葬禮，秦腔，白鹿原

《平凡的世界》《白鹿原》《塵埃落定》這三部。

《無字》、《 歷史 的天空》、《白鹿原》

Ⅳ 在晉江寫文，1、短篇隨筆，短篇小說，有出路嗎2、向編輯自薦，會被簽嗎3、專職，怎樣賺的多謝謝！

短篇我覺得在晉江可能沒什麼出路，你應該去投雜志。
個大網站好像都是要長篇，隨筆好像對於網路文學而言沒什麼市場，短篇小說可能也沒什麼市場，我覺得沒什麼簽約的價值，我沒聽說有過簽短篇和隨筆的，我覺得沒必要跟晉江的編輯自薦，但你要是不相信，你可以去找編輯自薦，萬一他能給你一個什麼機會也不一定，比如把你推薦給誰。
專職什麼的，我覺得你該去投報紙和雜志。

Ⅳ 為什麼說寫短篇小說不掙錢

現在這世界上，有幾個村上春樹?
別的不說，好多默默無聞的作者里，不乏有人寫的比當紅作家寫得好，但是銷量遠沒有那些當紅作家高。
當紅作家只要寫十萬字，哪怕寫幾個字，就能賣到逆天的地步，可是你讓一些網路寫手，或者雜志供稿的作者寫幾個字試試……結果不言而喻的。
第一，那些賺錢的人確實寫得好，但是有不確定因素，比如選擇暢銷的素材。第二，有些作家有背景，能拉來贊助打廣告，比如有些新人作者一出道到處都是彩旗飄飄，恨不能天上都掛著他寫的書。第三，短篇的商業挖掘潛力較低，就算是村上春樹，除了再版的稿酬以及獲獎獎金，幾乎沒有什麼其他的收入，當然他是例外，可以強到只手擎天，就光稿酬就很可觀。但是網路寫手必須靠拖長篇讓讀者花錢看VIP賺錢，運氣好的話出版，還有可能拍成電影、做成游戲。

Ⅵ 短篇小說網路上有人看嗎

我也是寫小說的，短篇文章一般不入VIP，入VIP好像至少字數在十幾萬，（有點忘了），短篇小說寫得好很有賺頭的，我曾今認識的幾個作者說，他們寫長篇小說還不如那些短篇的來的賺錢呢！好多人的都發表了。不過你要選對網站，有的網站是不管，或者說不怎麼重視短篇小說，最好以投稿方式來，這樣比較容易出頭。（有些網站可以投稿）
還有第二個問題，百萬字和二三十萬字的小說，這個首先看質量，有的百萬小說沒人看，那還是不會賺錢，有的二三十萬的寫得好，賺的也多（首先在簽約前提下才能賺錢，否則寫再多也不行），有什麼疑問可以發消息給我。希望可以幫到你。

Ⅶ 在中國，寫短篇小說為什麼不能出名

我覺得，你應該先給萌芽啊，花火啊，那樣的短篇小說雜志投稿試試。然後看看到底選不選的上。磨練是一步一步來的，要有耐心。沒有人天生就是作家。加油哦。如果你的短篇小說能得到那位編輯的青睞相信你就離成功不遠了。

Ⅷ 為什麼一定要讀讀短篇小說

世界上的小說，是從短篇開始的。可以說短篇是小說的鼻祖。它反映生活的某一側面，使我們短時間借一斑知全豹，涵義豐富且綿長。

短篇，打開的是時間的長度，能快速提升你對世界文學的認識，看到更寬廣的視野。作家茅盾說，短篇小說是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。它不像長篇小說那樣篇幅冗長、人物眾多、情節復雜，它的魅力在於短且有內涵、節奏緊湊，能夠在短時間內迅速引人入勝，使人沉浸書中，「一口氣式」閱讀完。

無論是等人、地鐵里、候機時，都可以拿上一本讀上幾篇佳作。高曉松說，在他們年輕的那個年代，要是連卡夫卡都沒讀過，算不上什麼文藝青年。

看短篇，國外的短篇小說錯過不了。這些泰斗更是繞不開：世界四大短篇小說大師——俄國的契訶夫、美國的歐·亨利、法國的莫泊桑、美國的馬克·吐溫，諾貝爾文學獎獲得者海明威，「荒誕哲學」代表人物、諾貝爾獲獎者加謬，西方現代主義文學的先驅卡夫卡，意識流文學代表福克納……都是世界短篇小說史上璀璨的明珠。

於方寸短篇間，展現大千世界。讀短篇應是按照作者讀，讀他們的代表作，才好。既能知曉他們各自的風格，又能讀到代表其一生的經典。

好的短篇小說是精靈，它的活力在結構與語言。讀這些短篇小說，不光會看到各種流派的世界，學會洞察，還能學到寫作技巧，如何用簡短的文字，去講述一個故事，描繪一個問題。

法國文學史中的語言大師——莫泊桑

莫泊桑的代表作品有《項鏈》《羊脂球》和《我的叔叔於勒》等。他的小說，追求「一個字適得其所的力量」，語言生動，准確鮮明地表現一種現實、一種性格、狀態，像一池透明的清水。

在書中我們能通過莫泊桑的筆，看到諾曼底的山川平野、小鎮情貌、田舍風光、巴黎街景、朝暮晦明的自然景色，都有高度的藝術水平。

幽默與智慧的合體——歐·亨利、契訶夫、馬克·吐溫

美國現代小說之父，歐·亨利的小說，如《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》《最後一片葉子》等，光故事結構就很是吸引人，結局也常常出乎人的意料，也難怪會被世人稱為「美國生活的幽默網路全書」。

契訶夫的小說《變色龍》《套中人》《嫌疑犯》《風波》等，從獨特的角度，促人發思，精準地透過生活的表層進行探索和對人性的洞察，讀來既讓人感到酣暢淋漓的痛快，又會發出會心的笑。

而馬克·吐溫的代表作《百萬英鎊》《競選州長》《敗壞了哈德萊堡的人》《好孩子的故事》等，筆觸老辣，幽默風趣，語言精煉，不多說一句，但一個個活脫脫的形象躍然紙上。

卡夫卡短篇小說集——現代派文學奠基之作

卡夫卡的代表作有《變形記》《判決》《萬里長城建造時》等，文筆明凈而想像奇詭，常採用寓言體，背後的寓意見仁見智。別開生面的手法，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。高曉松說：連卡夫卡都沒看過的人，是沒辦法追到女生的。卡夫卡的作品不多，但每部對後世影響都很大。博爾赫斯、薩特、加謬，甚至中國的余華都深受其影響。村上春樹更是寫了一部長篇小說《海邊的卡夫卡》。諾獎獲得者馬爾克斯坦言：「卡夫卡的作品使我茅塞頓開，那時才明白原來小說還可以這么寫。」

如果說你要讀短篇，讀到深處，一定要讀讀卡夫卡。

一種高貴的風格——福克納、海明威的短篇小說

福克納是二十世紀少有的有一種「高貴的風格」的作家，不僅有著深厚的現實基礎，更有超絕的哲學層次。他的代表作有《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》《燒馬棚》等。

莫言說：「讀福克納的書就像我的故鄉那些脾氣古怪的老農絮絮叨叨一樣親切。」

馬爾克斯說：「我崇拜的大師是兩位極為不同的北美洲小說家，一位是威廉·福克納，另一位是海明威。」

海明威的代表作有《老人與海》《乞力馬扎羅的雪》《三聲槍響》等。

他們的短篇，不僅能看到所描述的世紀鏡像，更能看到當時國家關於倫理、道德、社會學、美學的知識。

短篇能讓你在碎片化的時間里，體驗到不同人的生活與情感。短篇小說還有一魅力，由於篇幅有限，作者在描寫細節上會有詳略主次，提供大量「留白」給我們讀者判斷與想像。

Ⅸ 我想在<<讀者(原創版)>>雜志上投短篇小說,這樣的稿子可以嗎

應該可以吧
如果是寫外國的，就是外國式的，最好就是真實的比較受歡迎，外國的故事類文章很多，但比較信奉事實
當然也可以虛構~~~~幾率小一點而已~~~~
什麼題材，讀者當然需要廣大的題材啦，不過讀者上很多時事議論類文章，建議你如果看定了讀者的話，多寫這類文章，幾率會比較大，讀者的責編很歡迎這類文章的
短篇小說更受歡迎哦！

Ⅹ 現在還能靠短篇小說出名嗎

可以的
有些仔明人就喜歡看短篇的 覺得長篇看起來太累
像我就比較喜歡短篇 不過在網上找起來真不容易鋒搏額
有些名念基告作家 就是專門寫短篇的