印度短篇小說結構的特點是

❶ 小小說的特點什麼。

小小說，又稱為微型小說。
小小說體現出「以小見大」特徵。
它「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。
①較之短篇小說篇幅更短的一種小說文體，始於上世紀50年代初，興起於上世紀80年代後期。一般2000字左右，以簡短的篇幅寫出一個故事，一個場景或一個片斷，但與長篇小說、中篇小說、短篇小說具有同樣的文學審美價值，這是其與故事、速寫的本質區別。講究以小見大，其簡約、含蓄、雋永具有獨特的藝術魅力。當代小小說代表作家有蘆芙葒、劉國芳、王海椿、秦德龍、於德北等。
②又稱微型小說，在當代文學體裁分類中尚無完全統一的說法。《現代漢語詞典》「小說」詞條也沒有提及，網路「小說」詞條增補了「小小說」。
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。

❷ 外國文學史契訶夫短篇小說的特點有哪些

1、契訶夫短篇小說的特色：
①小說結構精巧，採用了故事套故事的結構方式；
②誇張和諷刺的妙用；
③語言簡潔生動，富於個性化。

2、簡介
契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活的本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。

❸ 小說體裁的基本特點

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活亮鉛的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
可以分為短篇小說，中篇小說，長篇小說
還能分為神話傳說類，科幻類，武俠類，玄幻類，艷情言情類，記實類……………………

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊敬液好湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，埋鄭但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

❹ 長篇小說和短篇小說的區別。

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。
這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。
中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

❺ 小說這種體裁的特點

1、口述形式，貼近生活。
2、開篇展現誘惑，隱藏重點，小說寫到中間一定要穿插曲折劇情，在男主角終於得到女主角之後，大結局鐵定是悲慘結局，不會是那種從此之後王子與公主過上了幸福的生活。

3、稿亂人物特點，男窮女性感，男主人公各方面條件相對平凡，但是思想極度齷齪……最根本的特點是擅長意淫，符合大眾獵色心理，夠不夠格的先去憑空去想像一番；女主人公，大眾情人類型，年齡無所謂，花樣年華，或半老徐娘也可，但是一定是極性感，胸大，性格孤僻，難接觸，冷傲公主一個，一般出場定位為男主角的上司或者同事，至少也是要在一個辦公大樓或者高檔寫字樓內上班，是男主角多年的性幻想對象。

4、劇情安排，偶然事件讓倆人從點頭交情到能見面說話，然後男主角幫了女主角一個大忙，有恩，然後倆人出去吃飯，了解內心世界，暴露女主角苦悶陰私事男主角大為同情，這個時候身體接觸為擁抱，之後女為主動，發展到這里，男主角基本已經去參觀過女主角的駐地閨房，並結結實實意淫了一把，如果女主角有妹妹或者半大閨女的話，男主角也在參觀過程中捎帶著一起意淫了，女主角會不避諱地守著男主角在家洗澡（關著浴室門，男主角在客廳意淫著並且心情激動到了極點，女主角從浴室出來時，一定會是半掩著睡衣，雙峰高聳若隱若現，故意讓男主角能約莫著看個大概，但是到此嘎然而止不會有接下來的事情發生，都矜持著吶！）；劇情發展到這里，順水成章地應該男主角就要順利佔有女主角，其實不然，劇情出現曲折，暴女主角黑幕，例如來自於上司的性騷擾或者幼女時期的悲慘往事，男主角此時要進行激烈的心理斗爭，做良心與邪惡的大抉擇，這期間要穿插出現多個性感女配角來加大劇情的跌宕起伏。臨到大結局，癩蛤蟆吃上了天鵝肉，男主角終於得手了，但是他的心情一定是很沉重，女主角要麼不辭而別，要麼暴病需醫。。。。

5、小說里的出場人物都是白領，屬於那種日常閑散時間比較多的人，地點除了高檔寫字樓就是go-vern-ment機關，男女主角無一例外都愛整潔講衛生。反派人物為大款或者高級領導，思想骯臟為人邋遢，鐵定是一擲千金的冤大頭無疑，且垂涎女主角多年稿敬搜未得手，根據劇情安排，這些強勢人物還要對男主角進行人鍵歷身攻擊威脅，金錢或者高級職位誘惑，男主角意志堅定，斷不受此誘惑，一心以上女主角為己任，雖艱辛萬難也再所不辭。

6、小說里要穿插一些時事新聞，並安排為故事某方面背景，強調劇情真實感。

7、常見名詞，寶馬，保時捷等名車，各小資品牌服飾香水以及化妝用品，以及大量的國外品牌和英文單詞在小說里不斷穿插出現。

8、小說里使用率最高的名詞是「乳房」，乳房——男主角前期多半是用眼睛來意會，中期用心來感受，後期多半用手來具體體會。一般這樣的小說里對乳房的描寫極其詳盡，對其他部位則是點到為止、一筆帶過。

9、性描寫很粗放，幾筆帶過，說幾個重點就完結，留下充分地想像空間，實為有意縮筆掩蓋，否則與色情小說拉不開檔次。

10、湊10條吧，按照套路劇情，頭回倆狗男女做雲雨事之時，男主角鐵定因為心裡緊張而導致陽痿，為女主角善意地安慰他不要傷心等等，然後在時隔不久地第二次，男主角又生猛無比，女主角愕然之餘免不了嬉笑男主角一番

❻ 「短篇小說」有哪些特點

短篇小說是小說的一種，其特點是篇幅比較短小，情節比較簡潔，人物比較集中。它通常選取和描繪富有典型意義的生活片斷，極力刻畫主要人物的 性格特徵，能夠及時、迅速地反映出社會生活的某一側面或生活內容，做到了 以小見大，使讀者能「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得 多、也復雜得多的社會現象的。」所以他在《試談短篇小說》中得出這樣的結 論，雖然「它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月（有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內），它的人物不可能太多，而人物也不可 能一定要有性格的發展」。短篇小說所反映的生活范圍雖不像中篇小說那樣廣闊，但是它善於抓住典型的生活片段，來說明復雜的社會現象。在中國文學史中，自唐宋以來，短 篇小說就日趨發展、豐富。特別是到了清代，文言短篇小說取得了長足的發 展，如清代蒲松齡的《聊齋志異》和紀昀的《閱微草堂筆記》等，就是非常優秀的文言短篇小說集。現代文學史上，短篇小說更加彭勃發展，魯迅的《狂人 日記》、《葯》、《祝福》，茅盾的《春蠶丁玲的《沙菲女士日記》，葉 紫的《豐收》等，都是著名的短篇小說。

❼ 小說常見的結構有哪些類型

小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，免費小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引槐檔人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：
①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。
②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的圓顫地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。
③為了保持故事的橘明敗完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。
④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。

❽ 短篇小說的結構要點

美國作家辛格說："故事結構最困難。怎樣構成一個故事使它有趣。最容易的就是開始寫作。一旦結構定了，寫作本身的描寫和對話就隨流而下了。"

將結構核通過橫向、縱向的立體展開，便形成結構體。它是小說內容具體展現的框架，小說最關鍵的一環。對短篇小說結構體的設計要符合六個字：「簡潔，形象，趣味。」 而這六個字，要落實在場景與情節的設計和把握上。只有將兩者有效地結合起來，才能成為好的小說結構體。

對於短篇小說來講，一般由一兩個描述單元為重心，加以必要合理的情節轉換來組成。 比如：張愛玲的「琉璃瓦」和「封鎖」。「琉璃瓦」只描寫了幾個女兒出嫁，而「封鎖」只有一個場景，講了公交車上發生的事情。

描述單元猶如情節線的橫切面。在短篇小說總字數確定的前提下，這切面與切點的關系成反比。即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。

短篇小說的結構角度常有以下幾種：方面：分為正面；側面和反面。視野：以小現大；全景式素描。焦點：外在世界和內在世界。

正面表現：一般而言，若有可能採用正面表現可直截了當、清晰自然地將要體現的事物呈現在讀者面前。

側面表現：這種角度選擇，可使小說新穎獨特、精巧含蓄。

反面表現：要反映正義的強盛，反而從邪惡的方面寫起；如莫泊桑的《羊脂球》。

以小現大：以小場景、小故事、小人物，表現大內涵。如魯迅的《孔乙己》。

全景素描：指"生活流"式的作品。全面表現日常生活的場景、給人一種真實質朴、無雕痕的感覺。如張愛玲的《半生緣》。

內在世界為主：將描述的重心放在人物的思緒、情感、意念的演進、飄動上，可以深入、直接地表現人物心態。如"意識流"小說。博爾赫斯的《小徑深處的花園》。

這些要點，在我們開始練習後，就容易理解了。

❾ 短篇小說的要素

短篇小說的特點是篇幅短小，情節簡潔，人物集中，結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.短篇小說又稱為小小說。 小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。 http://ke..com/view/1942.htm 先明確短篇小說的定義，再根據一般的小說的寫法寫