短篇散文化小說

⑴ 散文化小說的特點

散文化小說的特點包括以下四點：

1、故事情節的淡化。

散文化小說將小說的核心因素情節淡化，小說並不注重完整的開頭、發展、高潮、結尾，甚至沒有完整的情節，把以往情節模式中那些堅固的、支撐性的因素削弱，取消它們在小說藝術構成中原有的那種舉足輕重的地位。

取消了傳統小說故事情節模式中的因果性和戲劇沖突，取而代之的是一種隨意的、散化的小說碰世敘事筆法，是無數的自然環境、生活片段的描寫。

2、結構的散化。

散文化小說打破以情或知節為中心的傳統結構模式，也不同於五四以後以人物為中心細致描繪人物性格和命運變化的結構模式，而以散文為參照系建立起自由靈活、不拘一格的結構體系。

它打破定式，結構開放而自由，不以充滿故事情節的硬形結構組裝事件和人物，而是以詩情畫意的軟性結構調動生活片段、呼喚心靈、升華情感、創造意境，處處體現出蒙田的「游離功夫」。

將閑筆不露神色融於文本創作之中，但又與於鬆散的結構中體現出某種和諧統一，將所要表達之情凝於其中，呈現出柔性藝術之美。

3、人物性格的虛化。

在傳統的現實主義小說中，人物性格的刻畫被放在非常突出的位置。散文化小說在人物刻畫上不像現實主義的小說塑造典型人物，從人物的身上看到鮮明的時代特徵和衫吵消深刻的主題意蘊。

而是通過人物的描寫去創造作品的情調情緒，人物的出現僅僅作為一種情緒或氣氛的載體，重要的是表現生活、體味生命，人物即氣氛，人物即情緒。

4、語言的純化。

散文化小說作家們非常注重語言的藝術，語言雅緻、精確、淺白，看似普通，細品則韻味無窮。它將詩的凝練華美與散文的風韻完美融合，於不經意的隨筆之中賦予小說散文的抒情風格和詩歌的詩情畫意。

散文化小說的代表人物：

1、魯迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現代文學的奠基人，創造社現實主義小說創作的代表作家。「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時開始使用的筆名。

小說代表作有：《狂人日記》（1918年發表，中國第一篇現代白話小說）、《葯》、《孔乙己》、《故鄉》、《阿Q正傳》、《祝福》、《孤獨者》、《傷逝》等。

2、郁達夫（1896～1945），名文。創造社的現代浪漫主義小說創作的代表作家。他的小說創作特別信守「自敘傳」的寫法，張揚主觀情緒的抒發，善於坦露作品主人公及作家自身的內心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。

小說代表作有短篇小說集《沉淪》、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣台的春晝》等。

3、葉紹鈞（1894～1988），文學研究會現實主義小說創作的代表作家。

小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。

⑵ 什麼叫做散文化小說

主要指抒情小說變古典小說重敘事的傳統而以抒情為主導。這類小說以廣義的散文體式和非韻體語言抒情，在抒情的主導下兼及敘事寫人，表現出一種情感豐富，韻味濃郁，形式自由，靈活多變的新風格。

從創作實際看，散文化與藝術典型化並不相悖。它主要通過情理或情物合一的意象組合使文學形象凝聚著作家的思想感情和對生活的獨特感受，從而升華為典型。

孫犁就是把散文化的意象組合作為典型化的補充手段的。他認為，小說中文學形象一旦遜色神態和環境的自然結合」，就能再現「典型環境中的典型性格」。

(2)短篇散文化小說擴展閱讀

散文化小說的美是陰柔之美，不是陽剛之美。是喜劇的美，不是悲劇的美。散文化小說是清澈的礦泉，不是苦葯。它的作用是滋潤，不是治療。這樣說，當然是相對的。

散文化的小說不過分地刻畫人物。他們不大理解，也不大理會典型論。海明威說：不存在典型，典型是說謊。這話聽起來也許有點刺耳，但是在解釋得不準確的典型論的影響之下，確實有些作家造出了一批鮮明、突出，然而虛假碼搭的人物形象。

要求一個人物像一團海綿一樣吸進那樣多的社會內容，是很困難的。透過一個人物看出一個時代，這只是評論家分析出來的，小說作者事前是沒有想到的。事前想到，大概這篇小說也就寫不出來了，小說作者只是看到一個人，覺得怪有意思，想寫寫他，就寫了。如此而已。

散文化小說作者通常不對人物進行概括。看過一千個醫生，才能寫出一個醫生，這種創作方法恐怕誰也沒有蘆搜當真實行過。散文化小說作者只是遲嘩拿畫一朵兩朵玫瑰花，不想把一堆玫瑰花，放進蒸鍋，提出玫瑰香精。

當然，他畫的玫瑰是經過選擇的，要能入畫。散文化小說的人物不具有雕塑性，特別不具有米開朗基羅那樣的把精神擴及到肌肉的力度。它也不是倫布朗的油畫。它只是一些sketch，最多是列賓的鋼筆淡彩。

散文化小說的人像要求神似。輕輕幾筆，神全氣足。《世說新語》，堪稱範本。散文化的小說大都不是心理小說。這樣的小說不去挖掘人的心理深層結構，散文化小說的作者不喜歡「挖掘」這個詞。

⑶ 散文化小說的特點是什麼

散文化小說是中國現代文學帶有創新性的小說樣式，是小說與散文、詩歌等文體融合的產物，也是一種獨特的跨文體現象。

散文化小說的特點

1.情節層面的非戲劇性

這類小說，情節不再是構成小說最核心的因素。它在濃重的抒情語言特點下展開敘述，顯示出散文化的結構特徵，缺少傳統小說矛盾沖突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。它沒有傳統小說「開端—發展—高潮—結局」的結構，大多是平常生活的自然呈現，也都潤澤在平凡的敘述中。江蘇卷2012年選的師陀的《郵差先生》，只是通過一個親切溫和、悠閑自得的老郵差的見聞舉慧展現小城安逸、祥和、淳樸的生存狀態;2016年選的沈從文的《會明》也不注重情節的編織，只是寫了一個普通至極的舊時代軍隊伙夫——會明，在喂小雞之後對生活有了新的認識的故事，並借他的視角講述那個時代里生命的卑微和普通老百姓對於生活的最基本訴求。這兩篇文章都只落腳於展現生活的本色，沒有動人心魄的情節。

2.人物性格層面的淡化

在傳統小說中，作者非常重視人物性格的刻畫，強調塑造 「典型人物」。而散文化小說卻有悖於此，作者刻意淡化對小說中人物性格的刻畫，只去呈現人物的原生狀態。也正因為這種特點，2008年江蘇卷的命題者針對《侯銀匠》這樣設題：小說題為「侯銀匠」，但是寫侯菊的文字較多，請結合全文探究作者這樣安排的理由。

3.意境層面的營造

散文化小說中，意境是作者個人情感的流露，也是社會環境與自然環境的反映及民情民俗、人的生存狀態的再現。汪曾祺在談及現代小說散文化的問題時曾指出：「所謂小說的散文化，那不是直接寫人物的部分，不直接寫人物的性格、心理活動，有時只是一點氣氛。」他本人的小說就著力於氛圍的渲染，並不十分注重人物性格的刻畫和心理的描寫，從而構成一種特別的情調。2010年江蘇卷阿城的《溜索》中就對怒江大峽谷險要高峻的氣勢給了頗多筆墨，這個特點也體現於當年的命題上：文中畫線部分描寫了峽谷險峻氣勢，請分析其表現特色。

怎麼揣摩散文化小說的主題

抓故事情節

這種方法適用於有連貫的故事情節的散文化小說，故事情節包括起因和結果，有的還有高潮。小說人物的際遇遭逢、命運歸宿常常與伍大社會生活的某種本質有密切聯系，彰顯了作品主題的價值。

1.抓住主要人物的遭遇去揣摩小說的主題。例如，2016年卷Ⅱ的文學類文本閱讀«戰爭»(邁爾尼著)，主要通過敘述男女主人公的不幸遭遇，控訴了戰爭的罪惡：「我」在戰爭中受傷→戰爭使人失去健康;「她」的兒子在前不久的一次空襲中被炸死→戰爭使人失去親人;炮彈轟炸讓「我」永遠失去了「她」→戰爭使人失去戀人。這三件事情，從不同的角度有力地控訴了戰爭給人們帶來了深重的災難，表達了人們的「厭戰」思想。

2.抓住小說的主要情節去揣摩小說的主題。例如，2017年卷Ⅰ的文學類文本閱讀«天囂»(趙長天著)，主要寫了飽受「口渴」痛苦的試驗隊員們與一位蒙古族同胞在風沙肆虐的困境中互相救助的事情，謳歌了人們在困境中頑強面對困難並樂於助人的精神，宣揚了幫助別人等於幫助自己的思想。

3.運用由果溯因法，抓住造成小說結局的原因去揣摩小說的主題。例如，2019年卷Ⅲ的文學類文本閱讀«到梨花屯去»(何士光著)，梨花屯挖溝的結局是填溝。梨花屯六個生產隊的社員們為什麼要填溝呢? 因為「總不成就讓它擺在那裡，溝不溝坎不坎的」，所以社員們把溝填平，恢復了原來的四十畝良田，種上莊稼來增收糧食。小說正是通過老車夫講述填溝的原因，揭示出不從實際出發是改革初期走彎路的深層原因，這正是小說的主旨之一。

抓人物形象

重在寫人的散文化小說，可以通過抓住人物形象來揣摩主題。因為人物是某種典型性格的代表和化身，這種典型性格及其生成發展的歷史，是作品主題所要展示的內容。例如，2019年浙江卷的現代文閱讀«呼蘭河傳(節選)»(蕭紅著)，「我」以兒童的視角敘述了幾件日常生活之事，刻畫了底層勞動人物馮歪嘴子的形象：他任由我家後園種的瓜秧爬上他的磨坊，常年與拉磨的小毛驢為伴，常與我的祖父拉家常，常免費給我「粘糕」吃。可見馮歪嘴子為人善良又寂寞、勤勞又大方，使得「我」願意親近與同情他。這就是小說的主題所在。

其實，如何揣摩出散文化小說的主題，是一件「仁者見仁，智者見智」的事。不論如正橘答何，考生日常只有多閱讀、多體會、多練習，才有可能達到揣摩出文章主題的水平。

⑷ 具有散文化詩化風格的小說有

具有散文化詩化風格的小說有沈從文的《邊城》、 蕭紅的《小城三月》、 孫犁的銷敗《荷花澱》。

1.《邊城》：

沈從文創作的中篇小說，首次出版於1934年。

該小說以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西地區特敏賀有的風土人情；借船家少女翠翠的純愛故事，展現出了人性的善良美好。由於《邊城》的美學藝術，《邊城》這部小說在中國近代文學史上具有獨特的地位。

該小說入選20世紀中文小說虧拿顫100強，排名第二位，僅次於魯迅的《吶喊》。

3.《荷花澱》：

孫犁的代表作之一。選自孫犁小說、散文集《白洋淀紀事》。全文充滿詩意，被稱為「詩體小說」。在激烈殘酷的抗日戰爭里，一個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。