關於短篇小說的策劃案

1. 誰知道要怎樣寫好推理小說啊短篇的。越詳細越好！

推理小說創作經驗談（1）——短篇小說中的詭計構思和布局

文/段一

承蒙《推理志》主編水爬山先生的約稿，在下得以系統的談一下推理小說的創作經驗。其實以筆者淺薄的作文經歷來談這樣一個深刻的話題，未免難以服眾，因此只將一點感想與經驗與大家分享，歡迎指正。

關於短篇推理小說的詭計問題，由於短篇小說的字數不多，在敘述時必然不能鋪張得太寬泛，因此在詭計的選擇、構思、使用上都有一些獨特的要求。

一、詭計模式的選擇

1、懸疑還是解謎？這是一個問題。

以懸疑為主還是以解謎為主，這是一個在推理小說寫手中爭論已久的問題。筆者的觀點是，縱然懸疑和解謎是兩種各有特色不分上下的寫作方式，但在短篇小說中，詭計本身的懸疑性必須放在一個重要的位置。

短篇小說的字數一般在兩萬字以下，在這樣的字數范圍里，單純以邏輯性詭計布局似乎太過困難，如果強行使用，可能會導致文章進度過快，甚至會使小說虎頭蛇尾。

另一方面，短篇小說篇幅的局限性還要求我們必須在第一時間抓住讀者的心，在這樣的條件下，懸念的作用就放到一個非常重要的地位。當然作者仍然可以在短篇小說中使用一個解謎性強的詭計，但最好仍然要有懸念相輔助。

2、懸念的替代品——幽默小說、殺意小說，等等。

如果認為在懸疑性的塑造太過苦難，可以嘗試其他特別途徑，比如穿插幽默氣氛，寫殺意小說（通常是以罪犯為視角描寫）等等。

在這里筆者需要澄清一點：也許有很多讀者或寫手認為強調懸念或另闢蹊徑的寫殺意小說都會使推理小說喪失本格特徵，筆者需要說明的是，本格以解謎至上為前提，但在這前提下嘗試多種創作方法並非不可取，短篇小說的特點使我們創作推理小說時採取多樣路徑更能招讀者喜歡，也會讓文章更有樂趣。筆者並非否定解謎，在介紹中篇小說和長篇小說的創作方法時，筆者會更突出解謎的重要性。

二、詭計的構思

對推理小說新手來說，推理小說的核心——詭計的構思是一大難題，筆者在最初進行創作時也在相當長時期被此所困，現在僅介紹一些基礎性的做法，供各位分享：

1、閱讀大量的推理小說，多總結、多模仿、多思考。

這一點是基礎中的基礎，是推理小說創作之初不可忽略的步驟，對此想必筆者不需多做解釋。

2、新手在創作小說時，應避免設計挑戰性太強的詭計。

對於推理小說新手，不要妄圖「一口吃個大胖子」，一開始便創作大型的詭計容易使自己遭受難以想像的挫折。像密室殺人、復雜的不在場證明、歷史推理等對創作經驗要求比較高的詭計，如果沒有十足的把握，在最初創作時最好不要涉及。

依據本人的經驗，希區柯克式的以懸念至勝的小說和密碼推理小說是新手最先可以嘗試的詭計，事實上，筆者最初就是以創作這兩種小說起家的（笑）。懸念小說相較詭計而言，更以情節和結尾取勝，所以這種小說容易討巧讀者，而且即使是案件本身不夠嚴謹，讀者也不會太追究。密碼小說的主觀性強，較易構思；另一方面，由於密碼本身的特點，詭計的設置較少有案發環境和案發時間的限制，所以作者在創作中不必有太多的包袱，只是發揮抽象思維即可。

3、詭計構思的三步驟：設想場景、發散思維、優化細節。

設想場景，即為案件虛構一個發生的場合（包括特定的地點、特定的時間、特定的人物三方面）；發散思維，即根據已設想的場景，綜合利用時間與空間的特點進行想像與聯想，從而構思出與設想的場景相符合的詭計來；優化細節，即在已構思好的大體詭計輪廓上，修改事先設置的場景，包括修改時間、空間，增刪人物等，以使場景與詭計更切合。

這樣解釋太抽象，現在以例說明：

第一步：閉上眼睛，隨意想像一個特殊的場景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路燈；可以是秋風掃落葉，也可以是春風吹又生。場景的想像沒有任何要求，關鍵在於接下來的發散思維。現在假設我們設想了一個類似於綾辻行人小說《鍾表館幽靈》中的場景：掛有幾百種不同鍾表的別墅，同時可設置四個當事人，一個死者，三個嫌疑人。

第二步：根據已設置好的場景的顯著性特點進行聯想，聯想步驟可按如下進行：

掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——死者死亡時間——不在場證明——通過改動鍾表來混淆死亡時間，替自己製作不在場證明。

還可以進行如下聯想：

掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——數字——密碼——別墅主人藉助鍾表留下的信息暗示自己埋藏於某位置的遺產。

第三步：修改已設置的場景以配合構思好的詭計。如果是以上第一種聯想模式，可以進行如下更改：

1、掛有幾百種鍾表不如一個鍾塔更簡便，也更能達到混淆時間的目的，因為如果有太多的鍾表，而各鍾表的時間又不相同，很容易使讀者懷疑鍾表所標注的時間的可信度。

2、以鍾表偽造時間製作不在場證明的，多以別墅主人或管家為最方便的主體，因此為防止兇手被讀者猜出，可以增加嫌疑人的數量。

如果是第二種聯想模式，可以進行如下修改：

1、由於是遺產爭奪，所以死者和嫌疑人的關系必須特定化，可以將死者設定為別墅主人，嫌疑人均設定為死者的兒子。

2、如果是藉助鍾表遺留密碼信息，由於密碼必須是固定的數字，所以鍾表必須經過特殊設定：比如有些表不走了，時間固定在某一點，而固定的時間本身就可以構成密碼；也可以設置一些表被定了時，每天總在特殊的時間響起。

如此一來，經過以上三步，一個詭計就已經大體成型了。這三步驟是筆者構思詭計時最常用的方法，推理小說新手可以嘗試一下。

三、詭計的使用

1、切忌詭計太復雜

人物太多、人際關系繁雜、事件繁多、時間混亂，這都是詭計太復雜的表現，雖然作者如果有優秀的寫作技巧，可以在一定程度上防止詭計復雜給讀者閱讀帶來的「痛苦」，但在短篇小說中，詭計復雜會多多少少影響小說的審美。請記住，像橫溝正史大師那樣以描寫復雜的家族和人際關系見長的詭計，多適合於長篇小說。

如果詭計的處理不可避免的要牽扯太多的事件、時間和人物，筆者有一個防止讀者厭煩的好方法：在小說中添加偵探對事件的總結。比如，在案件發生後，偵探展開調查，共查得A、B、C、D、E五個線索，這五個線索相互穿插，使人容易混淆，那麼作者可以這樣寫：

「偵探××坐在寫字台旁，雙眼直直地盯著桌子上那空白的筆記本看，腦中卻在不斷回放今天調查得來的各種線索，良久，××拿起筆，在筆記本上寫下對事件的總結：

某月某日，某人做了某事，有線索A佐證

某月某日，某人做了某事，有線索B佐證

某月某日，某人做了某事，有線索C佐證

某月某日，某人做了某事，有線索D佐證

某月某日，某人做了某事，有線索E佐證」

在小說中有這樣的段落的話，可以有效防止讀者產生線索混亂的感覺，另一方面，以這種清晰的方式在小說中公開線索，也是堅持推理小說公平競爭原則的體現。

2、幾種防止詭計泄底的簡便做法

對於推理小說寫手尤其是新手而言，小說的詭計在揭露真相前已被讀者識破是非常令作者苦惱的事，尤其是當詭計本身並不太「驚艷」時，讀者提前識破詭計更是一大硬傷，筆者在創作推理小說中有幾點防止出現這種情況出現的經驗，供大家分享：

（1）自掀底牌

所謂自掀底牌，即作者主動透露詭計的做法。比如，涉及到猜兇手的詭計時，作者如果對自己埋下的兇手真面目的懸念不夠自信，可以在小說前半部分以旁觀者的口氣自己透露兇手的面目，從而使讀者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一來小說本身的缺陷會在很大程度上得以掩飾。

（2）「紅鯡魚」的設置

「紅鯡魚」泛指無用的線索，如果在推理小說中，明明對破案無效的信息卻被反復提及，讀者的注意力就會被分散和誤導，詭計被識破的可能性也就自然會減少。但是請注意，「紅鯡魚」的使用要講究一個「度」，在篇幅不大的小說中，如果過分添加「紅鯡魚」會使文章有拖沓之嫌，而且會令讀者有被愚弄的感覺。

（3）多重解答

多重解答的精妙在於「峰迴路轉」，明明已經得出看似正確的答案，但小說在後續部分又將其推翻另作新的解答，在這種情況下，即使讀者最初猜對了真相，也會由於連環的解答而使讀者的心被動搖。另一方面，如果對此方法處理得當，詭計本身的單調性會被接踵而至的推理分析所掩蓋，而讀者也會得到雙倍甚至多倍的閱讀享受。

多重解答的重點在於，作者必須保證在不斷解答過程中推理的嚴密性，否則會影響一篇文章的整體水平。

2. 《短篇小說寫作指南》：保持創意的五個竅門

《短篇小說指南》是美國《作家文摘》雜志社編寫的一本寫作指南書。

細細的再次翻閱這本我看起來更像是工具書的指南，並把其中對自己或者對同樣愛好寫作的簡友們有啟發和觸動的點記錄下來，希望能理清思緒，在腦海中留下更為實用的印跡，以便在以後想要寫的時候，能得到些許幫助。

關於寫作竅門，或許我們都曾經了解過和嘗試過，比如：

每天寫1000字，從不間斷。

把電腦桌從看得見風景的窗戶旁邊挪開。

不要把你的故事說出來，而是寫到紙上。

堅持堅持再堅持。

其中最重要的建議，可能正如 愛默生所說：我們人生中最大的願望就是希望有人能逼我們做我們能做到的事情。

初學寫作的人要是正好有個熱心腸的親戚、朋友、老師或者上司，那就占盡了先機。畢竟，把作品變成鉛字的道路，困難重重。

蕭紅、路遙、王小波，那麼有才氣，都被二三兩瑣碎銀子困得有一餐沒一頓，靠寫作來維持生計，真的很不容易。

家人的鼓勵，朋友的支持，老師們的指點，自己的天賦和努力，看起來像是萬事俱備，卻仍然無聲無息，或許方向不對，或許有時候只差了點運氣。

在一次又一次無人問津後，我們可能會深陷自我懷疑中，年歲見長，歲月沉浸，我們才明白，如何正確面對自我懷疑，是必須自己跨過去的一道道坎兒。

回首望去，每一道坎邊上，總有那麼一個人，微笑著說：「你當然能行」，然後推了我們一把。

細致的觀察生活，堅持嘗試各種題材的寫作，與志同道合者同行，相互鼓勵，才會走得遠。

我們或許都因為生活的繁瑣沉重，疾病、責任、歡樂、悲傷，自我調適、焦慮、壓力、外出、訪客、假期……一天天一日日，總有各種原因，讓我們不時感到身心俱疲，想要放棄寫寫寫。

原本以為的暫停，一放就是幾個星期，幾個月，甚至好幾年。當我們想要再開始的時鍾滴答響起，卻最終化作聲聲喪鍾，曾經有的那麼一丁點才氣，從我們指縫間悄然逝去。

先講一個小故事。

每天，成千上萬富有潛能的寫作者，又何嘗不是深陷生活瑣碎、沖刺職場或者拼事業，把潛能天賦拋諸身後？

寫作能力會因為閑置不用而逐漸退化。

只有保持經常性的寫作，電量充足，才華才會有意識地不斷生長。

如何保持電量充足，讓創造能力始終處於最佳狀態，以下五個訣竅。供參考：

1.隨時閱讀。

閱讀的重要性不必多說，廣泛涉獵各種書籍文章，為自己的頭腦充足電量，除為有輸入才能有輸出，也為對當下出版潮流有一個全面的認識，畢竟我們寫作並不只是為了愉悅自己，找到輸出的方向和平台，也很重要。

2.與其他寫作者保持往來。

一場良好的業內交流，能夠為一個寫作者提供最大程度的激勵。當然交流也需提防過度，最重要的還是自我審視，踏實地在紙上耕耘。

寫作是一門孤獨且令人頹喪的手藝，每個從業者偶爾都會需要一些感同身受的友人來幫助自己重新燃起熱情，尤其是當心中的火焰逐漸變小的時候。

3.做筆記。

准備一個本子，隨時記錄各種點子、劇情的靈感、對話的片段、角色的瑣事，特別是在生活俗務中靈光閃現時，要利用散碎時間，及時記錄。

在堅持記錄的過程中，頭腦會保持靈活敏捷，善於發現。

久而久之，你會擁有一座豐富的素材寶庫以供日後取用。

4.重新審視自己一天的安排。

學會時間管理，細化每天各種安排，在一天中挖出一些可以自由支配的時間。

作者認識的一位女士，除了要做家務，還要打兩份工來養活自己和三個孩子。但她沒有就此束手說一句「我沒辦法」。而是通過有效的規劃，每天擠出十五分鍾的空閑時間。僅僅十五分鍾她卻可以寫作並且發表文章。當然可以想像收益很少，但她能夠在全身心投入更精細復雜的作品之前，用這樣的方式讓天賦保持活力，不斷提高，積累收益。

還有一個作者，利用茶歇和午餐時間寫了一部長篇小說，先是賣給一家業界領先的出版社，然後轉手給了好萊塢。

早起或者晚睡一小時，通勤路上，一句兩句有創意的話，在靈感消逝之前的點點滴滴，都及時記錄在案。

大多數人都沒有真正閑適的寫作時光，或多或少或大或小的障礙，都在我們前行的路上阻撓著我們，做真正重要的事情，那些在我們意志薄弱時橫插進來搗亂的事，最好用時間篩子把它們篩除掉。

5.掃清道路上的障礙。

作者八年前初見勞拉·M時，她思想精巧，眼光體察入微，遣詞造句駕輕就熟，讓人折服，命中註定似乎就會成為一個成功的寫作者。可惜因為家庭責任，她「迫不得已要把文學的白日夢，加上防腐的樟腦丸，封存起來」。

為了不讓自己的天賦荒廢，她給親朋好友寫長信閑談。給學校、社會團體創作各種短篇戲劇。她給俱樂部刊物寫的文章廣受喜愛，每個人都希望她能幫忙寫一些「迷人的小詩」，每一個人都不停的跟她說，「不去認真搞創作，真是對不起你自己！」

當最小的孩子也到了上學年齡，她終於可以一展所長的時候，麻煩又出現了，比起平日里的小創作，寫小說需要的自律性和要求更高，一封封不帶感情的退稿信，把她的自信心打得七零八落。勞拉終於明白，這么多年的休耕期，被自己非常不明智的揮霍掉了。

就算是一份賣不出去的初稿廢品，也比寫這些所謂的小創作更接近目標。

我心裡其實我點被驚到了，原來不管長篇還是短篇小說，如果想要寫好，掃清前行路上的種種障礙，不管好賴，盡早開始，才能離目標越來越近，只是任性隨意寫呀寫，很有可能也只是在自嗨中開始，在自嗨中結束。

接下來，在里每日堅持日更的你我，何去何從？

不管如何，目前來說，肯定是要堅持的，對不？因為遇到的同頻人越來許多，讀著思考著寫著，相互鼓勵，一路笑著面對，挺好！

休耕期是每個作者創作生涯中價值千金的必經階段，是韜光養晦，還是暴殄天物，決定了你最終收獲的是夢想中的成功，還是不堪的失敗。

3. 契訶夫短篇小說風格選題的目的和意義

契訶夫短篇小說風格選題的目的和意義：通過生活真實事件反映生活的真理和社會問題。契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。

4. 如何寫短篇小說和小說的大綱

自己原創了一些心得，見笑了。（轉必究）
1，首先，確定自己所寫文章的大環境，也就是世界觀，也包括文章的類型，現在能有的主要題材是玄幻，修仙，都市，穿越，言情，武俠等。若是短篇，也就講究簡練的情節和出人意料的結局，若是中長篇，就必須用一定的筆墨去創造和渲染合理的真實的主線和世界。
2，然後，開始創造你文字里最重要的構成，那就是人物。首先確定好主角的年紀，性格和特徵，比如蓮華，女，16歲，活潑開朗，黑發，紫衣，擅長笛音術等。主角可以是自己的寫照，也可是一種境界的嚮往。不同主角的碰撞，就會帶來不同的劇情發展。
3，接著，盡量用最簡練的筆觸，寫下每一回合的提綱。字數不要太多，劇情一定要緊湊。舉例如下：
序幕：荒涼的擁抱
異世國元年，一名喚做蓮華的神秘少女成了百年前應驗的傳說，她獨自一人打開了通往神聖山的次元，守護住即將毀滅的世界。所有的生靈和活物都被和轉移到神聖山，留下了這荒蕪的廢墟。萬年的孤寂，直到有一天，廢墟界里傳來了嬰兒的哭聲。
這樣，就是一個回合的大綱。接下來繼續發揮和完善吧，但是要記得隨時檢查和更正哦。
4，大綱最重要的，就是擁有流暢的劇情線，可以只有一條主線，比如短篇。也可以同時多條劇情線，且所有埋下的伏筆應該都會在最後全部交代，除非要寫續集，或是開放式結局，那麼可以留些懸念讓讀者思索。
比如：主劇情線（蓮華的冒險之旅和瞬之的感情線）+其它劇情線（瞬之對仇人的仇怨）+其它劇情線（雲光對蓮華的關照和愛慕）+其它劇情線（煙葯的凄慘過去）+其他劇情線（小繪和瞬之的兄妹關系），等等。
說到這里差不多啦，建議多練筆吧，大綱成功不代表完全成功，還需要用最擅長的風格，寫出一個你自己的世界。一般一回大綱至少要變成幾千或是幾萬字的一篇正文才行，這個挑戰可是很大的。
最後說一句，親加油吧，期待你的作品，和你的成長。

5. 短篇小說怎麼寫

寫短篇小說，要把握好三點。

1、人物

由於短篇小說篇幅的設定，這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物，要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行為的描寫，力圖塑造一個栩栩如生的人物。

2、立意

這是短篇小說的核心，要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考，都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇小說來練手的話，多去追求新穎的「立意」。

星星舉個例子，日本「微型小說鼻祖」星新一曾在《一分鍾小說選》中說過「我的小說強調一個「新」字，給讀者以新題材，新知識，甚至讓他們感到驚訝」。

他常常藉助童話、科幻、推理等，通過一些非現實的題材，反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意，往往能讓讀者印象深刻，即便是長篇小說，也可能達不到其所帶來的震撼效果。

3、結尾

短篇小說很容易讓讀者有「拍案驚絕」的感覺，那是因為有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局，它可以是開放式的。

(5)關於短篇小說的策劃案擴展閱讀

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到三萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。

短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。