著名復仇短篇小說

『壹』 女主復仇的現代言情小說，看過的推薦下，不要古代的只要現代的！

三年來我看過小說無數，但至今還有印象的小說只有：
樓雨晴的《別說再見》
《叛逆》
《分手日記》
《七月七日晴》
《誘婚》
顧漫的
《何以笙簫默》
《微微一笑很傾城》
其他的
《你是我學生又怎樣》
《靜園》是豪門恩怨
《青青陌上桑》豪門恩怨
《深愛》網上有很多本，好看的是迷迭蘭的那本
《就想賴著你》（作者不記得了，我是在圖書館借的，老早的書了）
《可樂記事》
《天台上的白月光》（跟何以一樣給人很溫馨的感覺）
《就愛你的裝腔作勢》
《第三種愛情》
《旋風少女》
《泡沫之夏》
《心素如簡》
有段時間看了喬夕的很多悲情短篇：
《可不可以重新開始》
《誰是誰的人魚公主》
《對不起我愛你》
《我們最好的關系》
《芙蓉街情事》
近期看的，記得多一點：
《別人都說我變態》
《誰說大象不會跳舞》
《離婚以後》
《愛上你是我這輩子做過最好的事》
《聽說你愛我》
《離婚以後》高幹
《離婚瘋暴》
《耳洞》笙離
基本都是我收藏的小說了，都是我打出來的，累死了。希望你是和我有相同喜好的書友。。

『貳』 多麼迷人而恐怖的復仇：解讀《一桶白葡萄酒》

《一桶白葡萄酒》是偉大作家愛倫.坡的一篇著名短篇小說，也是我看過的第一篇愛倫.坡的作品，描寫了一個人為了報復多次用言語傷害過自己的福圖納托，而制定了一個詳細周密的復仇計劃，在狂歡節的夜裡一步步將自己的仇人引向死亡深淵的故事。雖然這篇短篇小說已經寫成了一個多世紀，但在今天看來，還是那麼的引人入勝，讓人看後久久不能忘懷。

不同於其他小說在開始時的層層鋪墊，《一桶白葡萄酒》開篇就將「我」要殺人的意圖暴露出來，直接先將故事帶入高潮，讓讀者也立刻提起一口氣，等待著即將來臨的兇案。在期待中，我們看到了主人公「我」的一步步行動。

在狂歡節的夜裡，「我」找到了一身小丑裝扮喝的醉醺醺的福圖納托先生，跟他說」我「購進了一桶白葡萄酒，但卻不知道是不是上當受騙了，這一下子便讓對白葡萄酒極其感興趣的福圖納托動了心，非要去品鑒一下。

「我的朋友，這不行。原因倒不在於你有沒有約會，而是我看你正冷得夠嗆。我家地窖潮濕不堪。窖洞里到處都結中洞滿了硝石。」

「可咱們還是走吧。這冷算不了什麼。蒙特亞酒！你肯定被人蒙了。至於盧切西，他辨不出啥是雪利酒啥是蒙特亞酒。」

欲擒故縱的小伎倆讓福圖納托更加急切的想要見到那桶並不存在的白葡萄酒，急切的闖入」我「所布下的羅網之中，雜亂的街道沒人注意到兩個喬裝打扮的人回到宅邸，而僕人們則早已溜出去狂歡，在沒有任何目擊者的情況下，」我「帶領福圖納托向地窖的深處走去。

「我朋友的步態不甚平穩，每走一步他帽子上的戲鈴都丁當作響。」

小丑的裝扮和帽子上的鈴鐺總能給人帶來歡笑升鏈，而此時每一聲的鈴響，卻都意味著死神的腳步正在一步步逼近，「我」和讀者都非常清楚的意識到了這一點，而福圖納托，卻仍踉蹌的前行，絲毫沒有注意到哪裡不對勁，這讓人讀起來不禁心跳加速，既想要趕緊知吵培孫道「我」到底布下了什麼殺人手段，又為福圖納托即將消失的生命而擔心。

「喂，」我斷然說道，「咱們回去吧；你的健康要緊。你有錢，體面，有人敬慕，受人愛戴；你真幸運，就像我從前一樣。你應該多保重。.........說完我從堆放在窖土上的一長溜酒瓶中抽出一瓶，敲掉了瓶嘴。「喝吧。」我說著把酒遞給他。他睨視了我一眼，把酒瓶湊到嘴邊。接著他停下來朝我親熱地點了點頭，他帽子上的戲鈴隨之丁當作響。

你有錢、體面....就像我從前一樣，這里的反諷幾乎是在告訴福圖納託大難將至，而他已經被美酒和咳嗽搞亂了大腦，在喝了一瓶酒後，他還親熱的沖「我」點了點頭，感謝「我」的溫柔體貼，此處也再一次寫到了戲鈴的丁當作響，恐怖的氛圍進一步增強，我們彷彿已經看到死神已經顯露出了他的身影。

「我記不起你家的紋章圖案了。」

「藍色的底襯上一隻金色的大腳；金腳正把一條毒牙咬進腳後跟的巨蛇踩得粉身碎骨。」

「那紋章上的銘詞呢？」

「凡傷我者必受懲罰。」

「妙！」他說。

酒在他的眼睛裡閃耀，那些戲鈴越發丁零當郎。

福圖納托無意間問到了「我」的家徽和族語，凡傷我者必受懲罰，「我」進一步表明了自己的意圖，就差直接說出來我要殺了你，這是「我」極度的自信與自負，因為「我」十分清楚，福圖納托已經無法再逃脫了，戲鈴越發的丁當作響，讀者的心跳也隨之加快，死神正加快他的腳步，向福圖納托走來。

「你就不是個泥瓦匠。」

「我是的，」我說，「是的，是的。」

「你？不可能！一個泥瓦匠？」

「一個泥瓦匠。」我回答。

「給個暗號。」他說。

「這就是。」我一邊回答一邊從我短披風的褶層下取出一把泥刀。

「你在開玩笑，」他驚叫一聲並往後退了幾步。「不過咱們還是去看那桶蒙特亞酒吧。」

啊，凶器終於亮了出來，一把泥刀，在這封閉的地窖兼墓穴中，一把泥刀能做什麼呢？當然是砌一堵牆，把某個人永遠的留在這里，福圖納托有些清醒，可終究敵不過美酒的誘惑，無葯可救的人終要撞上死亡的羅網。

他正傻乎乎地站在那兒發愣，我已用鎖鏈把他鎖在了那道花崗石牆上。原來石壁上嵌著兩顆U形大鐵釘，兩釘平行相距約兩英尺。一顆釘上垂著一條不長的鐵鏈，另一顆上則懸著一把掛鎖。將那根鐵鏈繞過他腰間再把鏈端牢牢鎖上，這不過是幾秒鍾內的事。他當時驚得沒有反抗。我抽出鑰匙，退出了凹洞。

..........

說著話我已經在我剛才提到的那個骨堆上忙活開了。我把骨骸一塊塊拋到一邊，下面很快就露出了不少砌牆用的石塊和灰泥。用這些材料並憑借我那把泥刀，我開始干勁十足地砌牆封那個洞口。

終於，死神的手扼住了福圖納托的脖頸，而我也愉快的開始了最後一步，砌牆。全篇的高潮即將到來，因為我並沒有乾脆利落的殺掉他，而是將他捆在牆壁上，一點點的將他與這個地下墓窖封為一體，牆一層層的砌上，裡面的空氣也一點點減少，這種活埋式的恐怖讓人窒息。

突然，一串凄厲的尖叫聲從那被鎖住的人影嗓子里冒出，彷彿是猛地將我朝後推了—把。我一時間趑趄不前——我渾身發抖。隨後我拔出佩劍，伸進凹洞裡四下探戳；但轉念一想我又安下心來，伸手摸摸那墓洞堅固的結構，我完全消除了內心的恐懼。我重新回到牆前，一聲聲地回應那個人的尖叫：我應著他叫——我幫著他叫 ——我的音量和力度都壓過了他的叫聲。我這么一叫，那尖叫者反倒漸漸啞了。

復仇是痛快的，但「我」終究是在內心和道德上承擔著巨大的壓力，垂死之人的尖叫讓「我」差點精神崩潰，但在這黑暗潮濕的地下墓穴中，黑暗和陰冷激發出了「我」內心深處的惡，作惡的快感激發了「我」的變態，我應和著他叫，我幫著他叫，在這片黑暗的地窖里，我就是上帝，我就是死神！

還是沒有回答。於是我將一支火把伸進那個尚未砌上的牆孔，並任其掉了下去。傳出來的回聲只是那些戲鈴的一陣丁當，我開始感到惡心——由於地窖里潮濕的緣故。我趕緊幹完我那份活兒，把最後一塊石頭塞進它的位置並抹好泥灰。靠著新砌的那堵石牆我重新豎起了原來那道屍骨組成的護壁。半個世紀以來沒人再動過那些屍骨。願亡靈安息！

鈴鐺聲最後一次響起，預示著死亡的終結。我終於完成了自己的復仇，把福圖納托永遠的封在了地窖的牆壁里。沒人能知。

故事就這么戛然而止，讀者在目睹了「我」犯下一樁不可饒恕的罪行後迎來了一個開放性的結局。「我」被抓了嗎？還是一輩子逍遙法外？愛倫.坡並沒有寫，這也正是他的高明之處，讓讀者在看過後自己去思考，因為言語就置人於死地究竟是對還是錯？復仇的短暫快感過後又會給人帶來什麼永久性的影響？相信每個人在看完後都會有自己的答案。在區區數千字的小說中，愛倫.坡並沒有描寫什麼血腥的場面，卻用哥特式的陰郁筆法將道德上的邪惡，人性中的陰暗面，復仇的快感和恐懼一一呈現。

《一桶白葡萄酒》雖然沒有明確的結尾，但在愛倫.坡的《泄密的心》和《黑貓》這兩部作品中，我們卻似乎可以看到本篇主人公的結局，《泄密的心》老人的屍體被封在地板中，《黑貓》黑貓的屍體被封在牆中，但它們卻都像福圖納托頭上的戲鈴一樣，叮當叮當，一聲聲的敲在「我」的心頭，最終像一把巨錘，敲碎作惡者的心，也讓讀者經歷著一次次心靈上的震顫。

向愛倫.坡致敬

『叄』 現代復仇小說都有哪些

1、重生不良千金文 / 簡寧熙

內容介紹：

她是被人故意拉進地獄的小白花兒。
因為偷竊、黃賭毒，她坐過牢，凡是世上最腌臢的事情，簡沁都做過。
當羸弱的身體被人從樓梯上推下來的時候，簡沁以為這是自己的報應。
醫院彌留之跡，卻聽到自己所有的不幸，竟是最愛的人故意引導造成的！
簡沁飲恨而終，怨氣沖天：
如有來生，定讓這些人痛不欲生！

簡家小姐，豪門長女，不良千金。
拖油瓶姐姐不是喜歡跟她搶男人嗎？
她保證讓她艷遇不斷，孕事不絕。
小三後媽不是喜歡強占屬於她媽的東西嗎？
要錢給錢，要首飾給首飾，歡送你去吃牢改飯。
這輩子，簡沁寧負天下人，亦不讓天下人負我

上輩子被傷透的心已凍結成冰。
可就是出現了那麼一個狷狂不已的男人不管不顧，
對她不離不棄，溫柔相待，哪怕她做再出格的事情，他亦不肯放手。
2、
書名：重生復仇錄
作者：兩顆心的百草堂
文案

上輩子李想被送進瘋人院，最終結束了自己的生命。
重生回來，她決定復仇。
女主不軟弱，三觀不正，遇佛殺佛，遇神殺神！
【這本沒有完結，不過寫得還可以，更新也穩定，可以看看】

『肆』 有哪些精彩的講述復仇故事的書

前一段時間，日劇《賢者之愛》的播出刷新了人們對復仇的認識。常人看來一刻也等不及的復仇，有人卻可以隱忍蟄伏二十年。所謂古人言，君子報仇，十年不晚。

這類故事總是很受歡迎。研究表明，我們喜歡看復仇故事，是有科學依據的，有一種「利他型懲罰的」機制讓大腦血流加快，覺得很爽。

你聽過最精彩的復仇故事是怎樣的？
作者簡介：西德尼·謝爾頓，美國最受歡迎的暢銷書作家。世界上唯一集奧斯卡獎、托尼獎和愛倫·坡獎於一身的作家，前17本小說全部登上過《紐約時報》暢銷書排行榜的榜首。

內容簡介：天真少女遇上命運褲旅敗的陷阱，失去一切，含冤陷入萬劫不復的境地。在地獄里變得成熟、堅強的她展開一系列復仇行動。這段旅程紙醉金迷，勾心鬥角，九死一生……

推薦理由：該書被稱為女鎮沖版《基督山伯爵》。作者彷彿有魔力，給讀者以最高級的娛樂。

自始至終我們都在暗中和謝爾頓比試智慧，他從來都超出我們想像的邊界。

——《里士滿時報》評論家稱主人公特蕾西為「綻放在城市最黑暗深處的正義之花」。

你的問題 這里有答案 微信公眾號 【精讀君】

『伍』 魯迅先生的哪篇小說以復仇為題材

《復仇》魯迅在《野草》的英文譯本的譯序中說：「因為憎惡社會上旁觀者之多，作《復仇》。」所謂的「旁觀者」及那種看客心態，在他的幾個小說中屢有描摹，但這文章裡面的被看者，倒是有些特別。

「他們倆裸著全身，捏著利刃，對立於廣漠的曠野之上。」「裸著全身」，是指向愛，指向全身心的偎倚、接吻、擁抱;「捏著利刃」，當然是指向殺戮，是恨的體現。

他們復仇的方式非常奇特：既不搭陵喊擁抱也不殺戮，即實現了復仇。看客們由失望到絕望，終於「面面相覷，慢慢走散」，這時，乾枯而立於曠野的男女則反過來 賞鑒路人的乾枯與死亡，而且因為生命的飛揚而大喜。

《復仇(其二)》這首散文詩所寫的故事情節和細節，均取材於《新約全書•馬可福音》，但魯迅竭力把神之子手足被釘的痛楚，同玩味著神之子被釘殺的可悲憫可詛咒的人們的歡喜，作了鮮明而強烈的對照，這就使宗教神話故事獲得了新的意蘊。

《復仇》主要含義

1、魯迅是傾心於復仇的：他認為，復仇者盡管失敗，但其生命的自我犧牲要比苟活者的偷生有價值得多。即使如此，魯迅仍然以他犀利的懷疑的眼光，將復仇面對無物之陣必然的失敗、無效、無意義揭示給人們看：任何時候他都要知野正視真相，絕不自欺欺人。

2、魯迅不願放棄復仇——在《野草》的《復仇》與《復仇之二》里，他進而鼓吹對「無物之陣」復仇。他以「拒絕表演」報復那些無聊的「看客」，並且反過來「看」看客們的「無聊」，「以死人的眼光」，賞鑒他們的「乾枯，無血的大戮」，而沉浸於「復仇」的「生命的飛揚的極致的汪襲大歡喜中」。

3、對「復仇」主題的開掘與思考就不會因魯迅而結束。以後的中國歷史發展的事實證明：復仇的合理性是有限度的;超出了歷史的限度，將復仇、犧牲無限的美化，詩化，也會造成災難性的後果。

『陸』 求復仇類的小說

《呼嘯山莊》《基督山伯爵》 《冷麵的復仇總裁》《霸愛狂徒》 《奪愛夫君》《殘酷情郎》 《尊皇的女人》 《妖獸都市》 《背德有理》 《十大酷刑》 《霸王的笨美人》《女傭灰姑娘》 《愛情支票》 《替身格格》《罌粟的情人》 《降魔天使》 《佞情煞火》 《屈辱人生》 《下課後的契約《背叛》 《赤雪情殤》 《父子(上)》 《情絲之弦》 《丑奴兒》 《淚眼情婦》《北帝傷後》《抉擇-深情篇》 《霸主的禁臠》 《邪郎君》 《血夜(上)》 《情剎將軍》 《水姬》 《冷君的情婦》《棉花種植園(上)》 《虐愛》《邪王戲冬》 《皇帝鎮魂歌》 《秋水寒》 《影皇帝》 《巨龍暴君》《將軍令》《烙女舍情》

『柒』 復仇小說有哪些經典

復仇小說書單｜當所愛的一切被人剝奪，剩下的唯有復仇

書荒
2019-07-21
古今中外，復仇題材作品一直是一個大類，《基督山伯爵》、《告白》等等都是其中的經典作品。為什麼會存在復仇？

曾看過一段話，大概意思是說冤冤相報永無終止，因為兩種傷害永遠不能抵消。對於真正受傷害的一方而言，真正的滿足只能通過兩種途徑實現：徹底寬恕，或者用死亡洗脫罪孽。

然而對於大多數人而言，當所愛的一切被人剝奪，人們幾乎不可能去寬恕加害者，而剩下的唯有復仇一條路可走。

今天就純分享幾部我覺得還不錯的復仇小說，不做任何價值觀層面的表述。

1、《死人經》，作者：冰臨神下

這是一部絕對黑暗向的復仇武俠故事，濃郁到根本化不開的黑暗從故事開頭一直持續到結尾。

《死人經》講述的是一個少年身負家仇，潛伏於仇人內部伺機報仇而牽扯出的一連串波瀾壯闊。

有人說過金庸的武俠中，俠是超脫的；古龍的武俠中，俠是人性的。但是《死人經》中的武俠更赤裸的被作為權謀的工具，將武純粹的作為自己達到目的的工具。

全書的環境構成與文字描述，讓人彷彿置身在《龍門客棧》這樣的大漠之中，有種濃濃的異域味道，簡單而且粗暴。

2、《琅琊榜》，作者：海宴

《琅琊榜》曾被稱為「中國版的基督山伯爵」，主題毫無疑問就是復仇，為報殺父之仇、殺夫之仇、兄弟袍澤之仇、赤焰七萬冤魂慘死之仇。

喜歡琅琊榜，是因為她不拘一格的氣場。

我看過一些朝廷爭斗的或者後宮斗爭的文，不可否認，很多作者描寫的那些明爭暗鬥的情節確實驚心動魄，但是看完之後腦海中除了人性的丑惡、相互傾軋逐利之外，就沒有別的了。

琅琊榜則不然，縱然多麼絕望，我們仍可以從權力的傾軋中尋到一絲透著光的罅隙。

3、《將夜》，作者：貓膩

是的，人們都習慣於看王子復仇記，作者們對於這樣的故事也早就得心應手，但是——憑什麼？！

憑什麼故事的主角一定要是高貴雍容的王子，而不能是一個低賤卑微的門房的兒子？憑什麼只有王子可以復仇，而門房的兒子不能？

於是《將夜》就這么反套路地講述了一個門房的兒子復仇的故事。這讓我在閱讀時，時不時會想起星爺在電影《唐伯虎點秋香》中的那句經典台詞「誰說沒槍頭就捅不死人」，暢快淋漓。

『捌』 有哪些歐美西方文學作品是復仇類型的小

《綠山牆的安妮》、《茶花女》注重痕跡的作品都是我看的喜歡的作品 真的絕世經典之作 無語的表達、《沉船》、《高老頭》、《愛麗斯漫遊奇境記》、《斯巴達克斯》、《湯姆·索亞歷險記》、《老人與海》！高度太高啦 、《鐵木爾傳》、《海底兩萬年》、《巴黎聖母院》、《白鯨》、《基度山的恩仇》、《希臘神話》！採納萬歲、《唐·吉訶德》、《王子復仇記》、《浮士徳》、《卡婭和舒拉的故事》、《簡·愛》、《格列佛游記》、《苦兒流浪記》！謝謝、《傲慢與偏見》、《青年近衛軍》推薦的作品《約翰·克利斯朵夫》、《魯濱孫飄流記》、《三劍客》、《上尉的女兒》！希望我的回答對你有所幫助

『玖』 有關復仇的小說有哪些

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《蘇家有女》

作者：朽月初十

文案宴蘆虧

弱女復仇廟堂江湖大愛大恨十二歲，小孤女被江朗亭救出火坑，自此師徒相稱。十七歲，師父大災將至，嘩棚傳破月刀並趕她出門，她以取人性命為生。殺手、毒醫、紈絝、妖孽，四人相遇是誰下的好大盤棋世人愛她，恨她，騙她，負她她嗜血復仇巔峰時期她是「扶刀沿街過，滿地人頭晌神落」的魔頭，紅衣勝火，勾人心肝。

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復仇是小說家鍾愛的主題：

在古希臘悲劇中，有埃斯庫羅斯創作的《奧瑞斯特亞》三部曲，作品寫希臘國王阿伽門農在特洛伊戰後歸國，被王後及其情人殺害;奧瑞斯武斯為父報仇殺了生母，被報仇神追趕，於是奧瑞斯武斯請求雅典娜援救，後者決定將此案交雅典市民審判。在阿
波羅的辯護和雅典娜的協助下，奧瑞斯武斯被判無罪。正義的復仇仍要由法律裁定是否負有責任，這開啟了用法律裁判取代血腥仇殺的先例，
索福克勒斯的悲劇《埃阿斯》，寫的是希臘英雄埃阿斯，因未得到阿基琉斯
的武器而感到榮譽受辱，竟殺人復仇。盡管山於神的干預使他殺的是牲畜，清
醒後他卻羞愧得自殺以謝罪。
莎士比亞時期，復仇劇是英國文藝復興時期數量最多、影響最廣的劇種，他的喜劇《威尼斯商人》寫夏洛克欲按契約割肉殺人，既飽含被欺辱壓迫的猶太民族的積憤，又反映出高利貸者的貪婪殘忍，屬有爭議的復仇;悲劇《奧瑟羅》則寫的是被壞人利用了的復仇，並且主人公的復仇泄怨正是毀滅了自己最親愛的人而使他悔恨莫及;以《羅密歐與朱麗汗卜》一劇為代表的「仇人子女相愛」母題，則提出了對世仇積怨的控訴，以不該發生的愛情悲劇倡導一種釋仇解怨的道德新原則。
《哈姆雷特》是莎士比亞代表劇作，劇作寫的是丹麥王子哈姆雷特對謀殺他的父親、騙娶他的母親並篡奪了王位的叔父進行復仇的故事。哈姆雷特是體現作者人文主義理想的典型形象。劇作通過描寫他與現實之間的不可調和的矛盾，和他在復仇過程中的猶豫彷徨、憂傷苦悶及其慘遭失敗的悲劇結局，
巴爾扎克的小說《家族復仇》在塑造新興的資產階級執法者拿破崙·波拿巴形象時，把家族復仇作為封建制度的殘余來加以控訴和批判，「仇人子女相愛」母題在此有了新的發展。
《基督山伯爵》是很經典的復仇小說，法國作家大仲馬著，寫的是鄧蒂斯雪恨遭陷害囚禁14年之辱的故事
《呼嘯山莊》，艾米莉·勃朗特的唯一一部小說作品，貫穿小說的復仇情結令人印象深刻。雖然在小說結尾,希斯克力夫放棄了復仇計劃,但是由他瘋狂復仇所帶來的悲劇卻永遠無法被人們遺忘。

由<<史一記>>以迄<<新唐書>>，共載有「六十七則獨立的冤魂復仇故事」，其實，如果將那些血親，俠義等等復仇故事都加以類似統計的話，其數量顯然更為可觀。據史家統計，僅一記載兩漢歷史的史書(包括散佚在後世類書中的片斷)中即有17例為父(從父，養父)報仇的，有8例為兄弟(從兄弟)報仇的，其他像為母，為夫，為子，為舅等血親復仇的實例都有。
在《史記》的《游俠列傳》和《刺客列傳》中，復仇者每每以「俠」的形象出現，而復仇之舉往往是俠士最有光彩的生命行為。諸如「豫讓吞炭」、「聶政毀容」、「荊柯刺秦」等，
有突破性的倒是小說《水滸傳》，作品寫了林沖報愛妻遭辱、自身被陷之恨，宋江殺閻婆惜，楊志殺尋釁的無賴，石秀殺潘巧雲等等，
元代紀君祥《趙氏孤兒》內容取材自春秋時代的晉國的歷史事件—「下宮之難」。此劇描繪忠臣、義士、節婦、孝子，無不凜然如生；忠憤之氣，貫徹全篇。故事描寫晉國重臣趙盾被屠岸賈陷害滅門，其友程嬰、杵臼拚死救助其子趙朔的遺腹子趙武。趙武後來長大成人，報仇雪恨，滅屠氏宗族。後來傳到法國，伏爾泰將其改編為五幕劇本《中國孤兒） 。
魯迅的故事新編中《鑄劍》取自搜神記中的復仇故事，汪增琪也有一篇叫《復仇》的小說，是他文學生涯中標志性的作品。
此外，中國文學中最足以充當諸如此類復仇敘事樣板的是20世紀中期前後的「紅色經典」創作，譬如敘事詩《王貴與李香香》、《復仇的火焰》，劇作《白毛女》，小說《紅旗譜》、《新兒女英雄傳》、《暴風驟雨》等。

說道復仇主題，不能不提武俠小說，這個現代文學的一個分支，幾乎每一部的主題都是復仇，連大宗師金庸先生也不能例外，從《飛狐外傳》、《雪山飛狐》到《連城訣》（插一句，金庸的《連城訣》有不少情節設計都是模仿大仲馬的《基督山伯爵》而來）以及天龍八部、射鵰三部曲（射鵰英雄傳、神鵰俠侶、倚天屠龍記）笑傲江湖、書劍恩仇錄、俠客行、碧血劍，甚至越女劍和白馬嘯西風這樣的短篇，無不由復仇貫穿始終。雖然主題俗套，但難能可貴的是他對復仇主題創作的深層次開掘和多方面超越，這主要表現在：他不僅在復仇主題創作中掙脫了儒家漢族本位的狹隘民族觀念，而且將古典文化與現代精神融入復仇主題，成功地挖掘出復仇主題中蘊含的深層人性意識，將復仇主題創作提升到了一個新境界。

其他還有很多，不能盡錄，