短篇小說集逃離

① 有哪些著名的學者對門羅得逃離做過評價

《逃離》是2013年諾貝爾文學獎得主加拿大短篇小說女王艾麗絲·門羅（又譯艾麗斯·芒羅）代表作，並曾於2009年榮獲布克國際獎，是國內引進的該作家的第一本中文簡體作品，全書共收錄八篇作品，集中體現了愛麗絲·門羅的文學造詣。
美國一年一度出版的《（年份）最佳短篇小說集》中，也多次收入她的作品。她幾乎每隔兩三年便有新的小說集出版，曾三次獲得加拿大最重要的總督獎，兩次獲得吉勒獎。2004年第二次獲吉勒獎即是因為這本《逃離》，評委們對此書的贊語是：「故事令人難忘，語言精確而有獨到之處，朴實而優美，讀後令人回味無窮。」獎金為二萬五千加元。還得到過別的一些獎項。另據報道，法國《讀書》雜志一年一度所推薦的最佳圖書中，2008年所推薦的「外國短篇小說集」，即是芒羅的這本《逃離》。我國的《世界文學》等刊物也多次對她的作品有過翻譯與評介。可以說，芒羅在英語小說界的地位已經得到確立，在英語短篇小說創作方面更可稱得上「力拔頭籌」，已經有人在稱呼她是「我們的契訶夫，而且文學生命將延續得比她大多數的同時代人都長」（美國著名女作家辛西婭·奧齊克語）。英國很有影響的女作家A.S。拜雅特亦贊譽她為「在世的最偉大的短篇小說作家」，從拜雅特的口氣看，她所指的范圍應當已經遠遠超出單純的英語文學世界。[2]
《逃離》是艾麗絲·門羅的代表作，也是第一部被譯介到中國的門羅的作品。《逃離》2009年由北京十月文藝出版社引進出版，本書已是第4次印刷。[3]

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書名：逃離

作者：[加拿大] 艾麗絲·門羅

譯者：李文俊

豆瓣評分：8.5

出版社：北京十月文藝出版社

出版年份：2016-10-1

頁數：366

內容簡介：為了獲得獨立和完整的自我，

我們逃離沉悶的家庭、僵化的感情，

逃離熟悉的人群、令人窒息的生活……

為此，我們付出代價，遭受混亂，造成傷害

2013年諾獎得主艾麗絲·門羅最經典、最受讀者喜愛的作品，中文版累積銷量已超70萬冊！

《自由》作者喬納森·弗蘭岑長文導讀

對譯文進一步修訂，裝幀精美典雅

本書獲2004年加拿大文學大獎吉勒獎《紐約時報》年度最佳圖書

2008年法國《讀書》雜志年度最佳外國小說

《逃離》講述愛的力量和無止境的背叛，講述瑣碎生活中的不安分、錯過的機會，講述一次又一次的逃離，以及人們為此付出的代價。門羅關注日常生活，善於捕捉人與人之間復雜而微妙的關系。不同年齡、不同境況中的人，在門羅朴實克制的文筆下生動鮮活，似可觸摸。

每個人總會遇到什麼事,什麼人, 讓你覺得像肺里什麼地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可能不感到疼。可是每當需要深深吸進去一口氣時，便能覺出那根針一直存在。

「生活的要義，就是滿懷興趣地活在這個世界上。睜大你的眼睛，從你所遇到的每一個人身上看到各種可能性，看到人性。要時刻注意。」

事物的復雜性，即「層層剝開的事物」，似乎本就是無止境的。沒有什麼是容易的，沒有什麼是簡單的。——艾麗絲·門羅

她是當代短篇小說大師。每讀愛麗絲·門羅的小說，便知生命中未曾想到之事。——諾貝爾獎頒獎辭

人們永遠無法得知門羅的故事會在何時收場，作者擁有高深的心理洞察力。——《出版人周刊》

自然的精準，從容的洗練。門羅是創造獨特人物關系和氛圍的天才，喚起那些未說出口的壓力和期待。——《衛報》

妙語如珠，潑灑而出，只為試圖精準地告訴我們，生而為人意味著什麼。表面沉靜得像握在手中的一杯茶，內里卻是暗涌的風暴和深不可測的深淵。——《泰晤士報》

《逃離》是一大盤航行於閃閃發光冰層中、配有珍珠色湯匙的鱘魚魚子醬。你記得：這也是為何你進食、閱讀、做愛，諸如此類事情，還滿懷崇拜和欣喜。--《華盛頓郵報》

超越了喬伊斯，擊敗了契訶夫，《逃離》的每一個故事中都飽含著豐沛的人生與張力，人物形象久久令人難忘。——《波士頓環球》

門羅是描寫「決定性的瞬間」和「人生的岔路口」的大師。——亞馬遜（日本）

作者簡介：艾麗絲·門羅，加拿大著名女作家，當代短篇小說大師。

1931年出生於加拿大安大略省，迄今出版了14部短篇小說集，將加拿大總督文學獎、吉勒文學獎、英聯邦作家獎、全美書評人協會獎等收入囊中。2009年獲第3屆布克國際獎。2013年獲諾貝爾文學獎。代表作有《逃離》《親愛的生活》等。

③ 最好的短篇小說集

最好的短篇小說集推薦《都柏林人》《最初的愛情，最後的儀式》《好人難尋純羨》《逃離》《獻給艾米麗的一朵玫瑰》《套中人》等。

1、《都柏林人》

《都柏林人》是詹姆斯·喬伊斯所著的短篇小襪亮說集 ，被莫言驚嘆是神來之筆 ，美國《紐約時報》盛贊，把喬伊斯在西方現代文學中的地位與愛因斯坦在物理學中的地位相提並論， 在125名英美知名最佳評選20世紀十大文學經典中，《都柏林人》高票入選， 排名超越了《 百年孤獨 》。

④ 急求愛麗絲·門羅的《逃離》英文原著PDF或txt

⑤ 如何評價加拿大作家門羅的小說《逃離》

《逃離》講述愛的力量和無止境的背叛，講述瑣碎生活中的不安分、錯過的機會，講述一次又一次的逃離，以及人們為此付出的代價。門羅關注日常生活，善於捕捉人與人之間復雜而微妙的關系。不同年齡、不同境況中的人，在門羅朴實克制的文筆下生動鮮活，似可觸摸。

⑥ 優秀短篇小說推薦

1.《都柏林人》

作者：詹姆斯·喬伊斯

詹姆斯·喬伊斯是意識流文學的開山鼻祖，其長篇小說《尤利西斯》是意識流文學的代表作，二十世紀最偉大的小說之一。

《都柏林人》是詹姆斯·喬伊斯久負盛名的短篇小說集，稱得上20世紀整個西方最著名的短篇小說集。如果說《十一種孤獨》是屬於美國人的孤獨，那麼，《都柏林人》則是屬於愛爾蘭人的孤獨。

⑦ 逃離的作品鑒賞

門羅的作品主題涉及「愛與工作，以及這兩者的失敗。《逃離》中主題轉向中年人、獨身女人以及老人的勞苦。
應當將小說的標題《沉寂》與小說集的標題《逃離》結合起來一起分析。小說題目「silence」一詞，不僅是指幾位女性的沉寂，更是她們夢想或是幻想的破滅，也是其自自我意識的不斷衰弱。而文中女性之所以沉寂，是因為她們逃離而不得：朱麗葉與瓊安都想逃離平凡生活而終歸於平凡；佩內洛普想逃離物質生活而最終被物質所牽絆；克里斯塔想逃離疾病卻最終為其所纏。這正是現實生活中女性，或是所有人的無奈。因此，讀者也意識到了生活的無情，只能與角色一起困於沉寂之中，屈服於世俗生活的要求之下。這種讀者與角色的情感互通與互動，正是門羅小說的精髓之處。
門羅小說里的主人公——幾個小鎮的女性，有姑娘、已婚的婦人、單身的大學女老師、安靜的小鎮護士。她們總處在逃離的渴望中。
小說里主人公的父母大多是受20世紀50年代性解放思想影響的一撥人，追求知識、獨立、思想、個性、不束縛的兩性關系。
現實生活不僅是平淡的，還夾雜著不宜察覺的扭曲，或者說，處於平淡中的人們不願意正視扭曲。毋庸置疑，現實遠比小說驚悚，比小說變態，比小說精彩。一個成熟的作家，通過小說的語言和故事的架構，將生活中發生的事件進行再創作後給讀者帶去心靈的震撼和思索，引導人們走入原始的蠻荒之地去觸摸、體驗自己和外界的關系。
敘事策略
《逃離》通過特意淡化故事情節、靈活運用敘述方式、巧妙變換故事節奏、精心營造故事懸念等傑出的敘事策略。
貫穿小說始末的，是朱麗葉在女兒出走後不同階段的感受和心情。如此，情節僅僅成了點綴和依託，在小說中處於次要地位，但藉由它傳達出的人的感受卻是真實而經得起推敲的。
淡化故事情節
艾麗絲·門羅小說的最大特點就是淡化情節。這突出地體現於以下兩個方面。
（一）在選材上，經常截取女性生活中某一個獨具特色的橫斷面展開敘述。《機緣》《匆匆》《沉寂》是小說集中三篇相關聯的小說。《機緣》通過朱麗葉去溫哥華和去鯨魚灣這兩次旅途， 斷斷續續地呈現出她在不同時刻的感觸，情節性本身就不強。沒有情節的大起大落，卻有細節和感觸的鋪排雜陳。《沉寂》講述了朱麗葉在女兒佩內洛普出走後的失意和沉寂。
（二）在敘述中，經常穿插一些非情節因素，如抒情、議論、寫景等。如《匆匆》中，在朱麗葉裝配嬰兒童車的過程中，就穿插了這樣一段議論：艾琳那雙閃爍不定的淺色眼睛，不直接看過來卻很有心機的眼光，還有那雙能乾的手。她的警惕，那裡面有一種不完全能稱之為輕蔑的神情。朱麗葉真不知道那應該叫什麼。反正那是貓身上常會有的一種滿不在乎但也不跟你親熱的態度。簡短的幾句話，暫時中斷了事件進展，但卻把朱麗葉既對艾琳有敵意、又竭力想表現出自己無異於普通小鎮女子的心理刻畫得惟妙惟肖。
再如《播弄》中，若冰每次在戲散場後，都會沿著河在市中心一帶散步， 找一個花錢不多的地方吃點東西，然後乘七點四十分的火車回家。緊接著就是一段抒情：然而這短短幾個小時使他充滿自信， 認為她即將回到裡面去的那種看來是那麼臨時將就不能令人滿意的生活，只不過是一個短短的插曲，是能輕松忍受下去的。而在它的後面，在那種生活的背後，自有一種光輝，從火車窗子外的陽光便可以看出來的。夏日農田裡的燦爛陽光與長長的投影，就彷彿是那出戲在她頭腦里留下的余景。這樣打斷情節的抒情、寫景和議論在小說中隨處可見，沖淡了小說的情節，但也成為揭示人物心理的重要層面。另一方面，也正是小說情節的淡化使人物的心理得以在小說中占據著重要地位，尤其是對女性心理的刻畫細致入微、絲絲入扣。
靈活運用敘述方式
常用的敘述方式有順序、倒敘、插敘、補敘等。艾麗絲·門羅的短篇小說經常靈活運用各種敘述方式，營造出多樣的小說結構。如《機緣》，整體採用順序結構。托倫斯寄宿學校的代課老師朱麗葉沒有受到正式聘用， 但她並沒有打算動身回家， 而是准備去探望住在海邊的一位朋友。這源於她不久前收到的一封信。她從溫哥華來到了寫信人所在的小鎮鯨魚灣。接下來，是一段長長的插敘， 敘述六個月前朱麗葉在去往溫哥華的火車上的經歷。在這次火車之旅中，一個試圖和她「搭夥兒聊聊」並遭到拒絕的卑微男人葬身於火車底下了，而藉由這一不幸，她卻結識了他，他們論證，共進晚餐，聊天。緊接著，讀者又被拉回到了鯨魚灣，朱麗葉在去埃里克家的途中，從計程車司機口中得知埃里克的妻子前一天剛剛下葬。在埃里克家裡，朱麗葉遇到了管家艾羅。艾羅告訴她埃里克當晚不會回家， 而是去情人克里斯塔那裡了。盡管朱麗葉聽後覺得失望和羞辱，但面對艾羅的暗示，朱麗葉還是決定留下來。這時又有一段插敘，講述朱麗葉和埃里克在火車上分別時的一個小插曲， 之後才繼續敘述朱麗葉和埃里克的重逢。
再如《激情》，開頭講述格蕾絲上渥太華峽谷尋找特拉弗斯家的避暑別墅。接下來，採用倒敘手法講述了格蕾斯結識莫里以及特拉弗斯一家的故事。其間，還插敘了格雷斯的身世。之後仍承接先前的倒敘，講述了格雷斯和莫里、特拉弗斯一家的進一步交往以及與尼爾出逃的那個下午。在出逃途中， 還採用補敘手法交代了格雷斯和尼爾驅車前去醫院時特拉弗斯太太的一句耳語。如是，順敘、倒敘、插敘和補敘等手段的靈活運用，既使小說避免了傳統小說線性敘述的平鋪直敘和枯燥乏味，又使小說結構整飭，有一種忽遠忽近、若隱若現的美感。
巧妙變換敘述節奏
「所謂敘事節奏，指敘事作品的情節發展與情緒演進中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規律的變化」。而敘事節奏，主要是由故事時間和敘述時間兩者的關系決定的。
敘述運動的四個基本形式：省略、概要、場景、停頓、延緩的交叉變化，構成了文本的敘事節奏。艾麗絲·門羅對敘事節奏的把握非常精到，在她的小說敘述中，常常綜合運用省略、概要、場景、停頓、延緩等表現手法來變換敘述節奏。
在《匆匆》中，小說開篇以敘述停頓的方式，不惜筆墨地描摹了朱麗葉打算送給父母的一幅畫，以及由這幅畫引起的感受。這一描寫停頓對於故事中的後續事件和小說的主題有著極大的相關性。在這里，敘事時間似乎靜止不動了，我們從中不難感受到朱麗葉對父母的懷念和溫情， 這為她接下來攜女回小鎮探望父母做了鋪墊， 也為她感受到現實和想像間落差之後的失意作出映襯。
精心營造敘事懸念
艾麗絲·門羅非常善於營造敘事懸念。在《逃離》這部短篇小說集里，既有局部的、非主題性懸念，如《逃離》中綿羊弗洛拉神奇再現後的離奇失蹤，也有橫跨全篇的、主題性懸念，如《沉寂》里朱麗葉女兒佩內洛普的出走。這些懸念，有的是封閉性懸念，如《法力》里，通過南希去探望泰莎，以及後來和奧利的異鄉偶遇， 在結尾做了一個假定性的敘事，解答了泰莎被送往私人醫院這一懸念。但小說更多的是開放性懸念，如《侵犯》里勞蓮到底是不是哈利和艾琳的親生女兒， 讀者和勞蓮一樣迷惑。甚至在一篇小說中有一明一暗兩個懸念，如《激情》中，明的懸念是格雷斯對未婚夫的叛逃，通過格雷斯的心理活動， 我們對叛逃的原因有了大致的了解； 而暗的懸念卻是尼爾為何誘拐格雷斯及自殺，而這一懸念，讀者只能依靠文中有關尼爾的有限身世進行揣測了。各種懸念手法的綜合運用，使小說充盈著神秘感。
《播弄》巧妙地設置了一個誤會式懸念。父母亡故，和姐姐喬安妮相依為命的若冰，同時擔負著照顧病弱姐姐的責任。對若冰來講，唯一的樂趣就是每年夏天去斯特拉特福看戲了。短短的觀劇時光，使若冰充滿了自信，彷彿那不盡如人意的現實生活只不過是個短短的插曲， 是能夠輕松忍受下去的。在一次看戲後，她遺失了自己的手包，之後幸運地遇到了正在遛狗的丹尼洛。丹尼洛帶若冰回家取錢， 和她共進晚餐， 之後又一起散步到車站，幫她買了車票。在月台上，兩人約定來年夏天再見，條件是若冰必須穿同樣的衣服、保持同樣的發型。分離之後，若冰專門上圖書館查閱丹尼洛的家鄉的的資料， 還試圖了解鍾表製造的事。因為這個約定，她感覺自己在任何時候都有了依託，生活充滿了光芒和期待。
第二年夏天，若冰專門在相識周年紀念日那天選了《皆大歡喜》這場戲。盡管她極力剋制自己內心的激動，但仍然等不及劇終就走了出來，去尋找丹尼洛。她看到了丹尼洛正在燈下專心致志地修理鍾表。然而丹尼洛看到她不僅沒有表現出一絲驚喜， 反而顯露出驚慌、厭煩、恐懼，甚至對著她的臉關上了店門。面對這一直截了當的拒絕， 若冰感到莫大的羞辱，讀者也會感覺莫名其妙。盡管接下來若冰做出種種揣測，仍然不能使讀者信服。若冰後來似乎接受了現實，而讀者心中的疑團仍懸而未決。直至幾十年後， 作為精神科醫生的若冰在醫院看到那個叫亞歷山大的病人， 她確定他就是當年的丹尼洛。好奇心驅使她向護士打聽病人的資料，從復印件她才得知， 原來丹尼洛有一個需要他照顧的聾啞弟弟亞歷山大，他們兩人是雙胞胎，當年若冰再次遇到的正是丹尼洛的弟弟亞歷山大。直到謎底揭曉，讀者才恍然大悟，命運原來如此播弄人。
敘事藝術
以多維的敘事視角和縱橫交錯的敘事手法深刻表現了主人公內心世界的掙扎與困境和百般猶豫之後的逃離與回歸，揭示了女性善良敏感天性中的隱忍與堅強。
一、《逃離》中的多維敘述視角敘述視角，即「敘述故事時的觀察角度」。
《逃離》採用全知視角模式，通過空間視角和人物心理視角的綜合應用，不但成功地描繪了女主人公卡拉對現實不滿，對未來盲目憧憬但又對過去情感及生活無限留戀的復雜而無奈的心情，同時客觀而真實地反映了主人公所處的生活環境對其行為的影響，充分地描繪出卡拉試圖掙脫丈夫束縛但又最終選擇回歸的迷惘。
小說從一開始就以全知型敘述者的身份通過不同的空間轉換，從「在汽車還沒有翻過小山」，到「馬廄房門的後面」，再到克拉克出現時的網路描寫及鄰居太太生活環境的描寫，向讀者全面而立體地描述了主人公卡拉及其他主要人物，卡拉的丈夫克拉克和鄰居賈梅森太太的生活圖景，不僅給讀者以身臨其境之感，也由此首次揭示了卡拉逃離的真實背景。另外，在小說後部所提到的一直徘徊在賈梅森太太腦海中的卡拉於不同空間狀態下的形象對照，從「在上火葬場之後⋯⋯卡拉來幫忙做所有的一切事情」，到「游歷希臘時一直伴隨著她的那個安詳、聰慧的精靈，那個無憂無慮、慷慨大度的年輕人」，最後到「只見她的眼睛裡滿含著淚水⋯⋯看來她很痛苦⋯⋯」，側面預示著卡拉最終的逃離。這種空間視角的變換對比不但豐滿了卡拉的人物形象，讓讀者在更多維的視角下觀察卡拉，也同時給卡拉的未來選擇埋下了伏筆和可理解的因素。
在心裡視角的敘述方面，小說最突出的描寫體現兩個方面：
第一，對於卡拉的丈夫克拉克作者並無過多地直接描述，而是處處從卡拉的感受出發。讀者透過卡拉的眼睛看到她丈夫強權又頹廢的現狀，因而會不經意間取得與卡拉的情感共鳴，真實而又深刻。
第二，當卡拉毅然選擇逃離現有生活踏上大巴車的時候，讀者便開始透過卡拉在沿途的所見、所想和所做來淋漓盡致地感受她逃離的整個心路歷程。從起初的「一直把頭低低埋下」到她「深深地吸氣，朝田野那邊望去」最後到當大巴來到「她和克拉克創業初期經常來買便宜汽油的地方」時的哭泣，卡拉內心中的猶豫、釋放、彷徨和掙扎便展露無遺。由此，讀者也可隱隱地預感到小說最終的結局。
二、《逃離》中多變的敘事手法
小說圍繞著卡拉的逃離與回歸及鄰居賈梅森太太的生活故事兩條線索，一明一暗，一主一輔，交織著變換不同的敘事對象和時間而展開。小說多變的敘事手法中最突出的當屬錯敘的使用和敘事節奏的變化更迭運用。
所謂的敘事節奏即敘事的「正常速度、加速、減速、省略、停頓」等。在《逃離》中，作者靈活運用了重復、停頓等技巧，形成了跌宕起伏的敘事節奏，進一步賦予了作品以藝術的美感。在對作品中重要意象事物弗洛拉的描繪中，作者獨具匠心地使用了重復的敘事手法——分別在克拉克指責賈梅森太太干涉家事之時和賈梅森太太寫給卡拉的信中從全知的敘事者的視角和故事人物的視角兩個角度重復敘述了弗洛拉的丟失事件。弗洛拉對馬匹的安撫作用以及它本身所體現出的與事實不符的溫順性格正是卡拉本人在家庭生活中的地位和作用的真實寫照。因此弗洛拉的丟失和回歸正從更深的層次上印證著卡拉的逃離和回歸。在小說敘事臨近結尾處，作者來了一段意味深長的「描寫停頓」，不但為小說的順利結尾提供了自然的過渡，而且與故事中人物的命運和選擇息息相關。在結尾處，卡拉最終還是選擇回到了丈夫的身邊，而歸於平靜，但兩位女主人公的內心卻依然充滿了迷離和彷徨，就如同停頓中所描寫的鳥兒，逃離或是回歸都不是單一的理想生活狀態。
結語
《逃離》敘述著簡單但又耐人尋昧的故事，沒有眼淚，沒有高歌，更沒有循循善誘的尊尊教誨和叩問靈魂的啟示，但是作者看似於不經意間的視角轉換和節奏的變換卻給平凡的故事賦予了無限的藝術內涵和律動之美。這一切都觸及著讀者的感官和心靈，也由此升華了小說的主題和內核。《逃離》可以當做一個豁口，讓讀者向門羅的藝術世界投以一窺，並由此汲取其小說那「不動聲色的冷靜文筆」和「大步流星的節奏」，真正體會到「於無聲處聽驚雷的效果」。
門羅小說中的女主人公的出生和死亡、戀愛和結婚、離異和失意的背後，傾注著艾麗絲·門羅對生老病死和成長陣痛等嚴肅主題的探討。
回歸傳統
回歸傳統，回歸到一種人性深層次的渴望，回歸到溫暖的意義，應該是整個人類追求的終極目的!
《逃離》中有一篇小說寫的是一個母親總是在尋找自己的女兒，女兒總是會在某一個生活過的地方留下蛛絲馬跡，但當母親到達那裡時，女兒又去了另一個地方。是什麼使她們害怕見面？見面又能改變各自什麼？
母親明知女兒不願意現身，可還是固執地細心地找尋著女兒的氣息……期望回歸到人與人之間的溫暖。

⑧ 逃離的作者簡介

艾麗斯·芒指森羅 又譯愛麗絲·門羅（Alice Munro）本名為艾麗絲·安·萊德洛（Alice Ann Laidlaw），1931年出生於加拿大安大略省，當代短篇小說大師模逗含。門羅一生創作了11部短篇小說集和1部類似故事集的長篇小說。代表作《逃離》2004年出版，奪得當年加拿大吉勒文學獎，並入選《紐約時報》年度圖書。2009年5月，榮獲第3屆布克國際文學獎。 2013年獲得諾貝爾文學獎旦笑。

⑨ 為什麼這么翻譯門羅的逃離

因為《逃離》由8個短篇小說組成，講述了一群女人的「逃離」經歷。
《逃離》是加拿大女作家艾麗絲·門羅創作的短篇小說集，於2009年榮獲布克國際獎。
《逃離》全書共收錄八篇作品，集中體現了愛麗絲·門羅的文學造詣。
《逃離》可以被視為「概念小說集」，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事並無隔離之感，氣韻也並不被阻斷，混在一起組成了長卷。