十九世紀短篇小說賞析

1. 胖子和瘦子的賞析

《胖子和瘦子》這個小說的情節很簡單：一對小時候的朋友——胖子和瘦子在火車站偶遇，久別重逢，兩人都很高興。但當瘦子得知胖子的官職遠遠高於自己之後，瘦子條件反射地變得卑躬屈膝起來，於是一場朋友興高采烈的相聚，以胖子「惡心」，瘦子「又驚又喜」收尾。

小說呈現兩副畫面：一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。

另一副畫面是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之後，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 。

只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。

作者通過這兩副氣氛不同，基調不同，色彩不同的畫面，給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分地寫出了特定環境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理。

瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物。作者為了達到批判和鞭撻的目的，在作品中沒有直接地告訴讀者自己持什麼態度，而是把這么個人物放到整個畫面的突出位置，藉助前後對比的手法，漫畫誇張的手法和互襯的手法去描寫，去刻劃，從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果。

契科夫用筆精煉，寥寥幾句就刻畫出了胖子和瘦子不同的地位和生活處境。胖子「兩片油亮亮的嘴唇像熟透的櫻桃，渾身散發著白葡萄酒和香橙花的氣息」，顯得雍容富貴；

瘦子「肩背手提著幾只箱子、大包小包和一些紙盒」，卻是一副辛勞、窘迫之態，加之其身上所散發出的「火腿和咖啡渣」這種普通市民特有的氣味，更表明他和胖子不處在同一階層。

這個小說最精彩之處在於對瘦子心理的刻畫。在未得知胖子的官階之前，瘦子說起話來滔滔不絕、繪聲繪色，胖子幾乎插不進嘴；但之後，瘦子的話就變得干癟、結巴起來，甚至還有點緊張，將之前說過兩遍的話又說了一遍「大人，這是我的兒子納發納伊爾……妻子露意絲，算是路德派教徒」。

瘦子說到兒子和妻子，前兩遍反映了他的激動和欣喜，最後那一遍，則表明他除了對胖子說奉承話，別的方面已經語盡詞窮了。告別的時候，胖子和瘦子握手，瘦子只握了握胖子的三根手指，再一次形象地表現了瘦子自覺低人一等的心理。瘦子心理前後截然不同的變化，使得這個小說極具戲劇性。

(1)十九世紀短篇小說賞析擴展閱讀：

創作背景：

19世紀的俄國等級制度森嚴，等級觀念深入每一個公民的骨髓。就是這樣一種觀念，支配著人們在比自己階層高的人面前彎下腰來。小說中，不僅僅是瘦子，他的妻子和兒子，也都對胖子（或者說他的官階）有一種本能的恭敬和諂媚心態。

也就是說，無論大人還是小孩，無論男人還是女人，都存在一種因社會制度所造成的畸形心理。《胖子和瘦子》這個小說，可以說是當時大多數俄羅斯公民心態的一個縮影，盡管情節充滿喜劇色彩，讀來卻讓人感到心酸和沉重。

契訶夫是俄國十九世紀著名的小說家和劇作家,小說創作以短篇小說為主,以塑造小人物見長,如《變色龍》《套中人》《小公務員之死》《萬卡》等都是膾炙人口的短篇小說精品。

在短篇小說《胖子和瘦子》中,契訶夫成功地塑造了瘦子這一前倨而後恭,趨炎附勢的小科員的形象,影射了沙俄官僚制度對人性的扭曲。

2. 帶閣樓的房子內容概括及賞析

《帶閣樓的房子》是俄國劇作家短篇小說家契訶夫1896年的作品，故事通過一位畫家與一個姑娘的愛情故事，抨擊了當時帝俄時代社會的腐朽落後，農村的貧苦。

帶閣樓的房子主要內容

契訶夫的短篇小說《帶閣樓的房子》講述了作為畫家的主人公拜訪沃爾恰尼諾一家的過程中與姐姐麗達關於社會問題進行了爭論，以及與妹妹蜜休斯的純潔愛戀。從畫家與麗達關於社會現狀和公共救贖問題的不同觀點——是物質救助還是精神解放，呈現了十九世紀八九十年代俄國在農奴制壓迫下的社會狀況。平民的生活受到無情的剝削，勞動者的日子過得苦不堪言。此時，作為激進的改良主義代表的進步女青年麗達將滿腔的熱血投入到社會公共事業之中，從教育，醫療等小事做起，求真務實。而畫家作為貴族階級藝術家的代表。從未體驗過民生，未曾嘗試過生計之苦，心懷遠大理想，更加支持從思想層面上解救當時社會的勞苦人民。

帶閣樓的房子賞析

《帶閣樓的房子》短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。

契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味;他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義。

帶閣樓的房子作者簡介

安東·巴甫洛維奇·契訶夫，俄國作家，劇作家，世界短篇小說三大巨匠之一，傑出的劇作家，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。

契訶夫的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。契訶夫被認為是19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

3. 契訶夫短篇小說選摘抄及賞析

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。下面是我收集整理的契訶夫短篇小說選摘抄及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《變色龍》

變色龍是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。

在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

小說的內容富有喜劇性。

一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官便來斷案。

最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福;從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥;從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。

同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。

奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內，經歷了五次變化。

善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵。

作品以善於適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的「變色龍」作比喻，起了畫龍點睛的作用。

如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊;如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。

他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。

因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事!「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。

人們經常用「變色龍」這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。

對他們說來，毫無信義原則可言。

萬物皆備於我，一切為我所用。

他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎?

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。

它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎，看風使舵的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發人深思的主題。

《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。

理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物。

《苦惱》

《苦惱》是契訶夫短篇小說中的代表作之一，曾被托爾斯泰列為作者的「第一流作品」。

當時，俄國正處於沙皇統治下的黑暗時代。

由於七十年代興起的「民粹派」採取暗殺手段成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世，卻未能推翻專制制度，亞歷山大三世即位後，變本加厲地鎮壓革命人民。

革命者成批地被絞死和流放，知識分子中普遍出現絕望情緒。

窒息的政治空氣使許多人變得麻木、冷漠，充滿庸俗習氣。

生活在社會底層的勞動人民更是貧苦不堪。

契訶夫目睹當時社會的黑暗和群眾思想的麻木，以深廣的憂憤投入創作。

他除了用諷刺的批判的筆觸寫下了大量揭露社會丑惡的作品外，還寫了不少同情受侮辱受損害的小人物形象，用以控訴造成小人物不幸命運的社會的黑暗。

作品由三個部分組成。

第一部分即第一自然段，用一個街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。

姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。

第二部分從「姚納和他的小馬」到「就會嗚嗚地哭起來」。

這部分是小說的主幹，主要寫姚納向人傾吐內心苦惱時的種種遭遇，它包括四個層次：第一層，他拉軍人到維堡區去，寫軍人對他的冷漠;第二層，他拉三個尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴;第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責了他;第四層，他和住處的小夥子訴說，小夥子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那麼多人，竟沒有一個人同情他。

於是他向馬訴說他的心裡話。

第三部分從「出去看看馬吧」到全文結束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動物。

全篇作品以題記「我拿我的煩惱向誰去訴說」為情節線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續失敗，向馬傾吐內心感情的成功。

所有的情節內容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動機和行為展開。

首尾互相呼應並形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比，因此全文結構緊密、中心突出，又如行雲流水，渾然一體。

這篇描寫小人物悲劇命運的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。

它的思想內含，我們可以從三個方面去理解：

第一，作品表現了黑暗現實中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。

車夫姚納身處社會的下層，軍人可以向他發脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚言「給他一個脖兒拐」邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動於衷、缺乏同情心。

他的生計也很艱難。

午飯前出來到「黃昏的暗影籠罩金城」，他還沒拉到一趟生意;奔波到晚上十點鍾，竟然「連買燕麥的錢還沒掙到」。

他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄託希望的兒子又新近病逝。

作者真實地刻畫了一個地位低下、苦苦掙扎、命運悲慘的小人物形象。

他的不幸，正是當社會壓迫的結果。

然而，對姚納來說，最苦惱的還不是他的現實境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現實生活的不幸更難以承受。

作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內心麻木;他一動不動地任憑風雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價，他相信一切都是「上帝的意旨」。

但作為一個活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。

然而在偌大的社會中，他卻找不到一個關心同情、能分擔他的苦惱的人，他只能在馬身上實現他那小小的可憐的心願。

一個小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態由此得到了深刻的揭示。

他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運的心靈桎梏。

作者哀其不幸之餘，也不無怒其不爭的意味。

二、反映了當時社會的黑暗、昏聵和人與人關系中的自私、冷漠。

作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結果卻處處碰壁的情節，寫出了現實生活和社會心態的一個縮影。

人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關系被市儈意識支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個社會的黑暗和冷酷無情。

軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關心，這里有社會地位的隔膜。

然而，與窮車夫處於同一階層的看門人和青年車夫也無動於衷，這就更深刻地提示了當時社會人與人關系中的冷漠無情已到了何等地步。

令人窒息的社會氛圍終於把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。

作品凸現了人不如馬的昏聵現實。

作者以深沉的感傷和強烈的憤慨，對此加以無情的揭露和否定。

三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。

當時，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。

他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節之中，也寄寓和流露在姚納這個形象的塑造上。

在敘述馬車夫不幸遭遇和內心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢於言表的。

題記：「我拿我的煩惱向誰去訴說」?更具有一種自我表白的意味。

小說寫道：「那苦惱是浩大的、無邊無際的。

要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱彷彿會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。

那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……」這既是客觀寫實，也是主觀移情。

作者在同情小人物命運、抨擊社會的黑暗的描繪中，又表現出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。

一是對比手法的成功運用。

作者在作品中，將「人與人」的關系與「人與馬」的關系相對比。

用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬「聽著，聞聞主人的手」形成強烈的反差，用人的悲苦和小母馬的凄苦相對雙，形成相互間的一種比襯，更顯示出人馬相同的悲苦命運。

最後姚納與馬相依為命，更加比照出姚納牛馬般的社會地位和現實處境，具有強烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術效果。

二是用對話表現人物的性格和心態。

契訶夫與其他一些俄國作家不同，他筆下的人物對話精當簡練，毫無見長羅嗦之感。

人物對話不僅符合特定環境和場合下人物的性格邏輯，而且能恰當地映射出人物此時此景的內心活動。

三個青年的對顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：「嘻嘻!……好有興致的`幾位老爺……」。

內心正轉著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談談兒子。

同時，姚納的對話也反映了他老實巴結、逆來順受的性格和急於傾訴愁苦的心情。

這對刻畫馬車夫的性格特徵和深層心理狀態起了很大作用。

三是富有深刻內涵的細節描寫。

俄國著名的現實主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：「簡直無法理解，從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中，怎麼弄到最後竟會浮現這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚，無限神往……您是一位多麼了不起的大力士」。

(《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁)這里的重要原因之一就是以小見大，平淡中見深刻的出色的細節描寫。

《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節。

它的整個故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細節描寫上。

但這件日常小事和小人物小小的可憐的心願卻折射出整個社會遭遇和悲劇命運。

小說結尾姚納對馬傾訴衷腸的細節描寫，更是強烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。

此外，以二十個戈比坐一趟車既寫出了三個青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價錢;關於「娘兒們」的評價，寫出了姚納輕視婦女的傳統思想弱點，以及當時小人物雖孤苦無援，但地位還在婦女之上的社會現實;這些都是內涵深刻而豐富的細節刻畫。

《套中人》

是契訶夫短篇小說的代表作。

小說主人公別里科夫是一所中學的希臘語教師，他性格怪僻，思想守舊，行為可卑又可笑。

他懼怕生活中哪怕是極微小的變動，凡是他認為脫離常規、違反法令的事，都使他悶悶不樂。

他還盯梢、告密，全城的人都怕他，十多年來人們一直戰戰兢兢地過日子。

當有人好心成全他與活潑開朗、愛唱愛笑的瓦連卡的婚事時，他竟憂心忡忡，徹夜難眠，生怕鬧出什麼亂子來，遲遲不敢求婚。

"自行車事件"後，他被嚇得生了大病，不久便一命嗚呼。

4. 如何賞析霍桑的小說《好小伙布朗》

文章的開頭，霍桑便勾勒了布朗善良朴實的形象，更著重刻畫了他的妻子——費絲（意為「忠誠」）漂亮可愛，楚楚動人的模樣。這樣善良的布朗，卻「鬼使神差」的「必須」去參加魔鬼的聚會，還覺得「得加快實現眼前的邪惡目的，天經地義」，而他的妻子費絲，在丈夫面前表現出天使般的依戀，背地裡卻成了魔鬼的信徒們口中要去入會的「年輕漂亮的女人」，在霍桑的小說中，主人公的善惡並不是矛盾的存在，善惡交織，巨大的反差之中往往體現出人性的難以捉摸。

5. 契訶夫《變色龍》賞析

《變色龍》是俄國作家契訶夫早期創作的一篇短篇小說。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當他以為小狗是普通人家的狗時，就揚言要弄死它並懲罰其主人。

當他聽說狗主人是席加洛夫將軍時，一會兒額頭冒汗，一會兒又全身哆嗦。通過人物如同變色龍似的不斷變化態度的細節描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛道士的卑躬屈膝的嘴臉。

巡邏中的督警奧楚蔑洛夫和隨從穿過集市廣場時，忽然聽見有人在尖聲大喊，於是他們朝喧鬧的人群走去。原來，金銀匠赫留金想用煙蒂去燙一隻無家的小狗的鼻子，卻被小狗咬了手指。

見來了督警，於是便向他告狀。一開始，督警奧楚蔑洛夫很是公正和嚴厲，「好的……是誰家的狗？我不會袖手不管。」大聲斥罵養狗的人，並要把小狗處死。

當聽到有人說這好像是日加洛夫將軍家的狗時，他立即改變態度，「莫非它夠得著你的手指頭？它一點點大，你卻是個彪形大漢！」並警告赫留金不要玩花樣，說法律面前人人平等。

多次運用細節描寫，形象具體地凸顯了警察奧楚蔑洛夫的性格特徵。揭露了沙皇統治的社會黑暗。本文最突出的特點是對話描寫。它通過個性化的語言，鮮明地表現了人物的性格特徵，具有十分強烈的諷刺效果。

6. 我的叔叔於勒鑒賞 600字以上 在線等 急!!!!

莫泊桑的小說《我的叔叔於勒》是初中語文小說教學與欣賞的佳作。這篇佳作的主題不是那麼深奧，情節不是多麼曲折復雜，讀者從平凡中看出了神奇，從質朴里窺見了光華，心不由自主跟著作家去嘲諷、去鄙夷、去同情、去憐憫，直至小說戛然而止，讀者仍在感受人物的喜怒哀樂，仍在品味其中的酸甜苦辣。
19世紀後半葉法國最優秀的批判現實主義作家莫泊桑從最下層社會的形形色色人物的日常生活、家庭瑣事、種種遭遇之中，從他們的言談行為、心裡變化之中，自然地而又深刻地寫出資本主義社會種種黑暗、污濁的陰影：虛偽，貪鄙，欺詐，冷酷。《我的叔叔於勒》就屬於這一類作品。小說寫的是法國西北部哈佛爾海港達佛朗司家的一個故事。於勒在小說中是個大起大落的人。作者通過菲利普夫婦對其弟弟於勒態度的變化，形象地揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，反映了資本主義社會的黑暗與腐朽。
這篇佳作，有三個比較突出的鑒賞點：首先是構思巧妙。經過作者巧妙的安排情節，形成了一個鮮明的對比。菲利普夫婦盼望於勒從海外發財歸來是文章的敘事明線，於勒離家到美洲冒險的十年經歷是暗線。明線暗線並行，在船上見到於勒的情節，使兩線交錯，達到高潮。小說雖然以「我的叔叔於勒」為題，但對於勒的直接敘寫卻很少而著重寫菲利普一家盼於勒、贊於勒、遇於勒、躲於勒的過程。在於勒未出場前，全家日夜盼望，於勒的兩次來信使全家處於興奮狀態，母親拚命誇贊他。但二十年後，窮困潦倒的弟弟於勒突然出現在菲利普夫婦的面前，把這對庸俗、虛榮心極強的夫婦從幸福的巔峰拋下現實的悲苦深淵，全家為躲避於勒改乘海輪回家，結尾令人回味，引人深思。小說的情節雖不復雜，但構思巧妙，深化了文章的主題。
其次是刻畫人物的方法，小說塑造人物的形象一般是刻畫人物的言行神態，通過描寫性的語句，去理解人物復雜的內心活動。菲利普夫婦是小說描寫的主要人物。菲利普夫婦總是重復他那句永不變更的話：「唉！如果於勒竟在這只船上，那會叫人多麼驚喜呀！」這句話在小說中出現兩次，顯然，這絕非「閑筆」，而是作者匠心獨運，可藉以製造懸念，推動情節發展。還可藉以巧置情節，完美塑造人物形象。對於勒的期盼，何其殷切，簡直到了無以復加的程度！積久了就成了一種條件反射。只要一看見大海船開過來，菲利普總要說他「那句永不變更的話岩者畝」。海船——於勒——金錢，是菲利普夫婦的思維程式。而後來，於勒以一個窮水手的面目真出現在他們面前時，他們驚恐，神色狼狽、臉色蒼白、低聲嘟噥，暴怒，猶如面對瘟神，避之唯恐不及，躲之唯恐不遠。又罵他是「賊」。說他「不會有出息」，還馬上提醒菲利普「最要留心的是別要咱們女婿起疑心」。前面形成鮮明的強烈對照。對菲利普夫婦自私、冷酷、只認金錢有無、不顧手足親情、唯利是圖的性格特徵暴露得淋漓盡致。
三是細膩的心理描寫。課文通過人物的語言、行動、表情，揭示人物豐富的心理活動，細膩地刻畫人物的性格特點。如：菲利普認出買牡蠣的窮水手就是於勒時，「突然好像不安起來」，這時心理驟然緊張所致：「他向旁邊走了幾步」，是想躲開目光，怕他認出自己來：「瞪著眼睛看女兒、女婿，是怕他們察覺這個秘密」。這一系列行為描寫，加上表情的描寫，層次分明寫出人物緊張、恐慌以至失魂落魄的心理狀態。又如：菲利普夫人聽丈夫說那個賣牡蠣的窮水手好像是於勒時的表現：她怕起來，吞吞吐吐地說：「你瘋了！既然你知道不是他，為什麼這樣胡說八道」。她親自看清楚那買牡蠣的果真是於勒時，她暴怒起來。綜合起來，這些人物的語言、行動、表情是菲利普夫婦對弟弟於勒滿懷希望而又避之唯恐不及的心聲，最能揭示他們的內心世界，揭示小說的主題，推動情節發展，增強小說的諷刺效果蓄勢，其作用是不容忽視的。在教學中國值得細細體會，反復品讀，領會其深沉意蘊。
為了克服初中生閱讀小說多有蜻蜓點水、肢解人物的通病，達到鑒賞與教學效果的和諧統一，在設計這一課教學時，可採取以下幾個步驟：
一、創設情境，引入新課。
同學們，請大粗森家來講講發生在你父母、兄弟姐妹或朋友身上的一件感人的事。（學生發嫌裂言）我們生活在這個社會之所以如此溫馨，就是因為我們無時無刻不被這種親情和友誼包圍著。
然而，也有一些人在金錢面前迷失了自己放棄親情，甘心做金錢的奴隸。法國小說短篇小說巨匠莫泊桑的《我的叔叔於勒》就刻畫了這些人的丑惡嘴臉。
二、熟讀課文，師生共同梳理故事情節。
1．瀏覽全文，找出文中評價於勒的句子，包括怎樣稱呼他的，怎樣說他的：
教學時可根據需要採取相應的朗讀方法，如范讀、齊讀、跳讀、角色分類等，「讀」是一個很重要的環節。這篇小說要求學生起碼讀三遍，深入文本熟悉課文內容，初步了解故事情節。學生初讀覺得好笑，然會就會義憤填膺指責菲利普夫婦太不像話，接著明白菲利普夫婦的三變為的就是「錢」。
全家唯一的希望
全家的恐怖
（壞蛋、流氓、無賴）
正直的人，有良心的人
好心的於勒，有辦法的人
這個傢伙
這個賊，這個流氓
我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。
2．把這些評價的分類（分類的標准時哪些話是大致相同的情況下說的，他們對於勒又採取了什麼態度）
於勒發財時：朝思暮想，望眼欲穿，贊不絕口。
於勒淪落時：咫尺不認，驚恐咒罵，如避瘟神。
然後讓學生兩句俗語「貧居鬧市無人問，富在深山有遠親」也寫兩句話：「貧在眼前不相認，富在美洲盼弟歸」藉以概括全文的內容，給菲利普夫婦「畫」一幅像。
三、研讀精彩句段，挖掘人物的內心世界
小說是通過神情、動作、語言、心理描寫成功塑造菲利普夫婦形象的，學生在已有知識和能力基礎上都基本能分析。在教學中，可尋讀課文，緊扣關鍵句。
1．我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。
品析：景物描寫烘託人物歡快的心情。
2．在我們面前，天邊遠處彷彿又一片陰影從海里鑽出來。
品析：景物描寫烘託了人物的失望、沮喪的心情。與剛剛上船時的心情形成鮮明對照。
3．找出「母親」有關的神情、語言的句子，分析其性格。
明確：當她聽到買牡蠣的就是於勒的消息時，「吞吞吐吐」地責怪丈夫「胡說八道」當看清楚那人果真是於勒以後，驚恐得哆嗦起來，叫丈夫再去向船長打聽，當她證實那人真是於勒後，她突然暴怒起來破口大罵。她那自私、冷酷、唯利是圖的性格特徵，暴露無遺。
4．找出有關「父親」神情、語言的句子，分析其性格。
明確：當他確證是於勒時，「神色不安」，「臉色蒼白」「兩眼不尋常」當他聽到船長花後，臉色「早已煞白」，兩眼「呆直」，啞著嗓子，又結結巴巴。這些描寫也暴露出他性格的虛偽、冷酷、唯利是圖。
5．「我」在作品中起什麼作用？
明確：「我」是作為敘事的主體貫穿全文。綜合全文，可以看出「我」沒有受資本主義制度的影響，還具有人的美好品性——富有同情心，與父母形成鮮明的對照，這時作者對下一代的希望。
四、拓展延伸
想像一下，菲利普夫婦在船上發現一位百萬富翁像於勒，他們會怎麼樣？試描述該場景。
模擬
菲利普夫人：「呀，親愛的弟弟，我們終於等到你了！」眼睛卻緊緊盯著於勒手中的裝美鈔的密碼箱。
二女婿：「親愛的於勒叔叔，我是您的親侄女婿……」（「親」字要說得特別重）
……
教學創新設計說明
本文最早發表於1883年8月7日的法國的《高盧人時報》上，雖然離我們年代較遠，但很貼近生活，從質朴的語言和平凡的故事中，學生能揣摩人物的性格，在教學中宜採用讀讀議議的方法，由淺入深地逐層閱讀，教師適當的點撥，研讀關鍵句段，於勒變化的身世，好像一扇窺測他們靈魂的窗子，培養學生探究，賞析能力，使學生明白菲利普夫婦對於於勒態度前後變化的原因是什麼，從而深刻理解小說主題，充分深入文章，達到教與學的琴瑟和鳴。

7. 跪求對海明威的作品《白象似的群山》賞析

《白象似的群山》是篇極短的短篇小說，沒有任何冗長的心理及場面的描敘，幾乎全篇都是對話。作者的技巧就在於以日常的對話形式來揭示不同人物心理面貌。在《白象似的群山》這篇小說里，海明威就是運用了新穎、有效的對話技巧來透視人物的心理活動和塑造人物性格的。

整篇幾乎由簡單對話和描寫堆砌的小說，在結尾卻用了相對較長的篇幅來描寫美國男子的動作和內心活動。他拎起兩只沉重的、象徵著巨大負擔的旅行包，帶著壓抑焦慮的心情打量著那些氣定神閑候車的旅客。此處對男子和其他旅客心態的描寫形成了強烈的對比。

其中，海明威寫到男子一眼望去看不到有任何火車來，體現了作者想要藉此描寫來特別強調直到最後美國男子也沒能找出解決辦法的迷惘和絕望的精神狀態。同時，也預示著男子和女孩面臨嚴峻的精神生態危機和他們的悲劇性結局。

(7)十九世紀短篇小說賞析擴展閱讀：

《白象似的群山》中海明威對兩位主人公精神世界的關注，在很大程度上揭示了美國社會所存在的精神問題，即身處一個失去了信仰的世界，人們不知不覺陷入了精神的荒原。故事最終也沒有明確的結局，很有可能海明威自身也是困惑和迷惘的。

但是海明威卻在小說中始終保持著對社會上人們精神生態的思考。作者對工業文明給人類精神生態所造成的破壞行徑進行了揭露，警示現代人的精神生態狀況已經面臨困境的同時。

海明威試圖喚起人們內心深處的共鳴，激發人們對生活真諦、生活意義的思索，促使人們對內心精神生態平衡的關注，從而呼喚人們必須重新審視和思考自己的思想信仰，最終解決精神生態上所出現的危機。

8. 契柯夫 歐亨利 莫泊桑 小說好段賞析各兩篇！急

契柯夫 歐亨利 莫泊桑 小說好段賞析各兩篇！急

《套中人》小說的開頭與結尾也不能忽略。它們是作品的重要組成部分，起了深化主題的作用。小說是從一月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地閑聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別里科夫的故事形成一種反差；大自然是寧靜美好的。現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布林金和伊凡·伊凡內奇浮想聯翩，想到生活中的種種套子。作品最後寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了菸斗。也許，他想到：再也不能照這樣生活下去了！小說的這個結尾耐人 :wenwen.soso./z/q157823476.htm

莫泊桑、歐亨利、契柯夫的小說

他們在寫作上的共同點是都擅長寫現實主義。
不同點是歐亨利著重於短篇，契訶夫愛寫悲劇

莫泊桑、歐亨利、契柯夫寫作風格的比較, 契河夫、拜倫、莫泊桑、歐亨利

法國的莫泊桑、俄國的契訶夫和美國的歐·亨利被譽為歐美三大短篇小說家。
莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾扎克、斯湯達等現實主義大師的寫實傳統，同時又追隨左拉等自然主義先驅人物，在寫作中他正視現實、尊重歷史，特別是不讓自己在作品中出現。他的文章中幾乎找不到平鋪直敘的說教，他的創作最大特點就是善於隱藏自己。同時，他更巧妙地掌握了如何在隱藏的同時，傳達給讀者自己的觀點，最終給讀者以啟迪和教育。這種隱藏並不是真正的隱藏，他恰到好處地突出了作品的主題，比那些平鋪直敘的陳述和冗長的道理更耐人尋味。
歐·亨利的短篇小說在藝術技巧方面達到了相當高的水平，形成了自己獨特的風格。他的小說善於用帶淚的微笑和辛酸的歡樂打動讀者；他的小說情節曲折，構思巧妙，往往用一種出人意料的結尾，增強人物的命運的悲劇氣氛。這就是人們常說的「歐·亨利筆法」。他的短篇小說對於幫助我們認識美國社會生活，以及借鑒短篇小說創作的藝術技巧，都有極大的意義。
契柯夫的寫作潔凈、幽默和深刻，他善於擷取平凡的日常生活片段,憑借精巧的藝術手法對生活和人物作真實描繪和刻畫不動聲色地展示重要的社會內容。

歐亨利、莫泊桑、契柯夫短篇小說選分別由哪個翻譯家翻譯的好？

傅雷翻譯的巴爾扎克作品最好。

歐亨利，契柯夫，莫泊桑的共同點與不同點是什麼?

相同點：他們的小說精緻凝練，妙趣橫生，是「世界三大短篇小說之王」
與契訶夫相比，歐亨利的小說更有人情味，同情多過於批判。而契訶夫對文中的小人物是冷靜客觀的描述，甚至冰冷的諷刺。寫作手法方面，歐亨利的小說多用比喻擬人誇張等各種修辭手法，而契訶夫語言相對平實。
莫泊桑屬於自然主義作家，強調現實的不可克服性，歐亨利屬於現實主義作家。在敘事技巧上，莫泊桑追求的是自然流露，不露痕跡的巧妙，注重細節的描寫，而歐亨利追求的是新奇的巧妙，取材於平凡的生活場景。對小人物的態度，莫泊桑講求客觀真是，歐亨利是飽含同情。

歐亨利,契訶夫,莫泊桑的區別

歐亨利構思奇特、語言詼諧、結局出人意料。
莫泊桑擅長從平凡瑣碎中擷取有意義的片段，以小見大的概況出生活的真實。語言純粹，細節描寫、構思別具匠心。
契柯夫作品短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。

莫泊桑，歐亨利，契科夫小說讀後感各一篇（要600字）

莫泊桑短篇小說讀後 之一：《我的叔叔於勒》
《我的叔叔於勒》是莫泊桑的經典短篇小說之一，描寫了一個破落家族寄希望於遠走美國的「於勒叔叔」能夠衣錦還鄉帶來財富，然而卻在一次郊遊中偶然發現，這位親戚已經成了一名在遊船上賣牡蠣的流浪漢，從而夢幻破滅的故事。莫泊桑以嫻熟的諷刺筆法，描摹了19世紀法國社會的市井百態，文字精煉而又頗為傳神。
莫泊桑短篇小說讀後 之二：《一條繩子》
《一條繩子》講述了一個19世紀法國農村老大爺奧什科納，在集市上撿到一根繩子，被人誣陷撿到錢包而又投訴無門，甚至在真相大白之後也不能洗清冤孽，最後神經質地抑鬱而死的悲慘故事。反映了法國資產階級變革時期的人情冷漠。
契訶夫短篇小說讀後 之一：《變色龍》
《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之一，很短的篇幅，卻活靈活現地描寫了一個俄國沙皇時期的小警官奧丘梅洛夫，在處理一起狗咬人的事件時，前後五次因為對狗的主人的不同猜測而不斷地發生變化，活脫脫地刻畫了一個權勢奴才的形象。作者不動聲色、不加議論的描寫，通過人物的自我表演，自我暴露，在前後矛盾丑態百出中，進行了淋漓盡致地諷刺和嚴峻無情的鞭笞。
契訶夫短篇小說讀後 之二：《套中人》
《套中人》也是契訶夫短篇小說的代表作。作品的主人公別里科夫是一個中學教員，但卻是一個落後、保守、維護一切舊制度的守舊派典型人物。小說描寫了別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮排大衣的領子里，極力想用一層堅硬的殼把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。最後悲慘地躺在棺材裡才找到自己理想的歸宿。套中人是俄羅斯19世紀末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的真實寫照，作者通過批判現實主義的筆觸，寫出了「套中人」的可悲而又不值得同情的下場。
歐·亨利的全部小說創作，一言以蔽之，它的體現了作家對健康人性與健康社會的強烈嚮往與追求，並有著鮮明而真實的時代印記。
它歌頌著小人物在生存中美好善良、相濡以沫的淳樸風格，盡管不無蒼涼的苦笑；它揭露著那些「社會寵兒」的驕奢淫逸、爾虞我詐、寡廉鮮恥的卑劣本質，雖然表面上輕松乃至調侃；它怒斥著社會的丑惡黑暗卻以「鬼臉」戲謔；它贊美著草原牧場上健美彪悍的生命體現，又暗中不無「逝者如斯」的調嘆。
亨利最出色的篇章，毋庸置疑，當屬描寫社會底層「小人物」的作品。像眾所周知的《麥琪的禮物》、《愛的奉獻》、《最後的常青藤葉》、《警察與贊美詩》、《兩們感恩節的紳士》等，無一不讓讀者在凄然一笑後，反思深沉。
如在《麥琪的禮物》中，描述一對貧苦夫妻的愛情，聖誕節即到，為了讓深愛對方感到溫暖，表達自己美好的情意，妻子賣了一直引以為豪的漂亮的長發，為丈夫換來一條表鏈，以配丈夫多年的家傳金錶；而當她把表鏈送到丈夫面前時，卻發現丈夫為給她買盼望已久的一套玳瑁發梳，已經將金錶賣掉。結果，夫妻各持均已無用的禮物，闇然神傷……在善良崇高的人性與冷酷無奈的生活現實的強烈對比間，讀者能不感慨萬千！
再如《警察與贊美詩》中，寫一個流浪漢因無家可歸又飢寒交迫，想寄宿監獄中熬過嚴冬。於是他故意以身試法，到飯館吃飯不給錢，大喊大叫擾亂街市平靜，偷顧客的雨傘，乃至有意當頭警察的面調戲婦女……但均徒勞無功，根本不被「神聖」的法律所理睬，而當他站在教堂前，聆聽著贊美詩，想從此振作精神、積極生活的時候，警察的大手卻「庄嚴」地按住他的肩頭：判處三個月監禁！讀到此，能不使人啼笑皆非又沉思良久？
亨利描述小人物，有時也表現他們的缺憾，弱點乃至弊端，但又在具體展示過程中，更深層、更強烈地向讀者剖析他們本質善良與淳樸，更真切曲折地反映出人性的復雜面。並在這展示過程中，將這復雜人性的成因與背景自然形象地揭示出來。使讀者能在「社會與人」的范疇內思考，認識出更豐富的內涵。如《刎頸之交》， *** 誠純凈的友誼在兩個男子
共追一個姑娘的過程中可敬、可笑又可愛的表現，稍含調侃地歌頌了小人物的善良品質；如《從沒有完的故事》描寫一位每周只掙五塊錢的貧窮女工雖一時動搖，但終於拒絕了那個玩弄女性的闊佬兒的引誘。他復雜的內心世界真實感人地表現出來，但無損於主人公的美好形象，反而增加了讀者對他的敬重。
再如《兩位感恩節的紳士》更味如橄欖，兩位紳士，為了一個九年的默契和約定，上演了一出耐人尋味的人間悲喜劇。可愛么？委實可笑。但是在凄冷的人世間和殘酷的社會中，普通小人物間的這種推己及人、相濡以沫的人文精神，能不使人笑聲漸啞，終於感慨萬千么！

跪求契訶夫，莫泊桑或歐亨利的小說的劇本

歐亨利
《愛神與財神》
老安東尼·羅克韋爾是已退休的「羅克韋爾的尤雷卡肥皂」的製造商兼廠主。他正從第五大街私邸的書房視窗向外張望，露齒而笑。住在他右邊的鄰居G·范·斯凱萊特·薩福克—瓊斯是貴族俱樂部成員，正從家裡出來，走向等候他的汽車。同往常一樣，他朝這座肥皂宮殿正面的義大利文藝復興式的雕塑侮辱性地皺了皺鼻子。
「自命不凡的倔老頭兒，你歪什麼！」前任肥皂大王品評道。「你這個外來客內斯爾羅德②一不留心，伊登博物館遲早會把你這老王八收進去。這個夏天，我要把我的房子粉刷成紅白藍三色③，瞧你那荷蘭鼻子能翹多高。」
安東尼·羅克韋爾呼喚傭人歷來不按鈴。他走到書房門口，叫道，「邁克！」那嗓門有如當年曾震破過堪薩斯大草原的蒼穹。
「告訴少爺一聲，」安東尼吩咐 *** 而來的僕人說，「叫他出門之前來我這兒一趟。」
小羅克韋爾走進書房時，老頭子丟開報紙，光滑紅潤的寬臉盤上帶著慈愛而又嚴肅的神情打量著兒子。他一隻手揉亂了滿頭銀發，另一隻手則把口袋裡的鑰匙弄得響個不停。
「理查德，」安東尼·羅克韋爾說，「你用的肥皂是花多少錢買的？」
理查德離開學校才六個月，聽了這話微覺吃驚。他還拿不準這老頭子的分寸。這老頭子總是像初入社交界的少女一樣，時不時地問你一些意想不到的事。
「大概是六美元一打，爸。」
「你的衣服呢？」
「通常是六十美元左右。」
「你是上流社會的人，」安東尼斬釘截鐵地說。「我聽說現在的公子哥兒都用二十四美元一打的肥皂，穿的衣服突破百元大關。你有的是錢，可以像他們那樣胡花亂用，但你始終正正經經，很有分寸。現在，我仍舊使用老牌尤雷卡肥皂，這不僅僅是出於感情問題，而且也因為這是最純粹的肥皂。你花十美分以上買一塊肥皂，買的只是蹩足香料和包裝招牌。不過，像你這個年紀，有地位有身分的年輕人用五十美分一塊的肥皂也夠好了。正如我剛才所說，你是上流社會的人。人們說，三代人才造就一個上流人物。他們錯了。有了錢辦什麼事都很靈便，就像肥皂的油脂一樣潤滑。錢使你成了上流人物。啊，差點也使我成了上流人物。不過，我幾乎同住在我們兩邊的荷蘭佬不相上下，語言粗俗，行為古怪，舉止無禮。他們兩個晚上連覺也睡不著，因為我在他們中間購置了房地產。」
「這些事情即使有了錢也辦不到，」小羅克韋爾相當抑鬱地說。
「現在別那麼講，」老安東尼驚愕地說。「我始終相信錢能通神。我查遍了網路全書，已經查到字母Y，還沒有發現過金錢辦不到的事；下星期我還要查補遺。我絕對相信金錢能對付世上的一切。你倒說說，有什麼東西是錢買不到的吧。」
「舉個例吧，」理查德有點怨恨地說，「有錢也擠不進排外的社會圈子。」
「啊哈！是這樣嗎？」這個萬惡之源的金錢擁護者雷霆般地吼道。「告訴我，要是首批阿斯特人④沒錢買統艙船票到美國來，你的排外社會圈子又會在哪兒呢？」
理查德嘆了嘆氣。
「這正是我打算要給你談的事，」老頭子說道，聲音緩和了下來。「我叫你來就是為了這個。最近，你有點對勁，孩子。我已經注意觀察你兩個星期了，說出來吧。我想，在二十四小時內，可以調動一千一百萬美元，房地產還不算。要是你的肝病發了，《逍遙號》就停泊在海灣，而且上足了煤，兩天時間就可以送你到巴哈馬群島。」
「你猜得不錯，爸；相差不遠啦。」
「啊，」安東尼熱情地問，「她的名字叫什麼？」
理查德開始在書房來回踱步。他這位粗魯的老爹爹如此關切同情，增強了他講實話的信心。
「干嗎不向她求婚呢？」老安東尼追問道。「她一定會撲進你的懷抱。你有錢，人又漂亮，又是個正經小夥子。你的兩手乾乾凈凈，從沒沾上一點兒尤雷卡肥皂。你又上過大學，不過那點她不會在意的。」
「我一直沒有機會呀，」理查德說。
「製造機會嘛，」安東尼說。「帶她上公園散步，或者駕車出遊，要麼做完禮拜陪她回家也可以。機會，多的是嘛！」
「你不知道現在社交界的狀況，爹。她是社交界的頭面人物之一，她的每小時每分鍾都在前幾天預先安排妥當了。我非要那個姑娘不可，爹，否則這個城市會變成腐臭的沼澤，使我抱恨終身。我又無法寫信表白，不能那麼做。」
「呸！」老頭兒說。「你是想對我說，我給你的全部錢財都不能讓一個姑娘陪你一兩個小時嗎？」
「我開始得太晚了。她後天中午就要乘船去歐洲待兩年。明天傍晚，我能單獨和她待上幾分鍾。現在，她還住在拉齊蒙特的姨母家，我不能到那兒去。但允許我明天晚上坐馬車去中央火車站接她，她乘八點半到站的那趟火車。我們一道乘馬車趕到百老匯街的沃拉克劇院，她母親和別的親友在劇院休息室等我們。你以為在那種情況下，只有六到八分鍾，她會聽我表白心意嗎？決不會。在劇院里或散戲之後，我還有什麼機會呢？根本不可能。不，爸，這就是你的金錢解決不了的難題，我們拿錢連一分鍾也買不到；如果可能的話，富人就會長生不老了。在蘭特里小姐啟航之前，我沒希望同她好好談談了。」
「好啦，理查德，孩子，」老安東尼快活地說。「現在，你可以去俱樂部玩了。我很高興你的肝臟沒鬧毛病，不過別忘了常常去神廟，給偉大的財神爺燒香跪拜求保佑。你說錢買不到時間嗎？唔，當然，你不能出個價錢，叫永恆包紮得好好的給你送到家門口，但是，我已經見過，時間老人穿過金礦時，被石塊弄得滿腳傷痕。」
那天晚上，一個性情溫和、多情善感、滿臉皺紋、長吁短嘆、被財富壓得喘不過氣來的女人，埃倫姑媽來看望她的弟弟。安東尼正在看晚報。他們以情人的煩惱為話題議論開了。
「他全告訴我啦，」安東尼說著，打了一個呵欠。「我告訴他，我在銀行的存款全都聽他支配，可他卻開始貶責金錢，說什麼有了錢也不管用。還說什麼十個百萬富翁加在一起也不能把社會規律動上一碼遠。」
「哦，安東尼，」埃倫姑媽嘆息說，「我希望你別把金錢看得太重了。涉及到真情實感，財富就算不了一回事。愛情才是萬能的。要是他早一點開口就好啦！她不可能拒絕我們的理查德，只是我怕現在太遲了。他沒有機會向她表白。你的全部錢財都不能給兒子帶來幸福。」
第二天傍晚八點鍾，埃倫姑媽從一個蛀蟲斑斑的盒子里取出一枚古雅的金戒指，交給理查德。
「今晚戴上吧，孩子，」她央求說。「這戒指是你母親託付給我的。她說，這戒指能給情人帶來好運，囑咐我當你找到意中人時，就把它交給你。」
小羅克韋爾鄭重其事地接過戒指，在他的小指上試了試，只滑到第二指節就不動了。他取下來，按照男人的習慣，把它放進坎肩兜里，然後打電話叫馬車。
八點三十二分，他在火車站雜亂的人群中接到了蘭特里小姐。
「我們別讓媽媽和別人等久了，」她說。
「去沃拉克劇院，越快越好！」理查德按她的意願吩咐車夫。
他們旋風般地從第四十二街向百老匯街駛去，接著通過一條燈火繁若星辰的小巷，從光線幽暗的綠草地段到達燈光耀眼、陡如高山的建築區。
到第三十四街時，理查德迅速推開車窗隔板，叫車夫停下。
「我掉了一枚戒指，」他下車時抱歉似地說。「是我母親的遺物，我悔不該把它丟了。我耽誤不了一分鍾的，我明白它掉在哪裡的。」
不到一分鍾，他帶著戒指回到了馬車里。
但就在那一分鍾里，一輛城區街車停在了馬車的正前方，馬車試圖往左拐，又被一輛郵車擋住了。馬車夫朝右試了試，又不得不退回來，避過一輛莫名其妙地出現在那兒的搬運傢俱的馬車。他想後退，也不行，只得丟下僵繩，盡職地咒罵起來。他給一夥糾纏不清的車輛和馬匹封鎖住了。
交通阻塞在大城市並不稀罕，有時突然發生斷絕往來。
「為什麼不趕路啊？」蘭特里小姐心煩意亂地問。「我們要趕不上啦。」
理查德起身站在馬車里，望瞭望四周，看見百老匯街、第六大街和第三十四街的交叉口那大片地段給各式各樣的貨車、卡車、馬車、搬運車和街車擠得水泄不通，有如一個二十六英寸腰圍的姑娘硬要扎一根二十二英寸的腰帶一樣。而且在這幾條街上還有車輛正飛速駛來，投入這一難分難解的車陣、馬陣之中，在原有的喧囂之中，又加進了新的咒罵聲和吼叫聲。曼哈頓的全部車輛似乎都擠壓在這兒了。人行道上擠滿了看熱鬧的紐約人，成千上萬，其中資格最老的人也記不清哪次的阻塞規模能與之媲美。
「實在對不起，」理查德重新坐下時說，「看樣子我們給堵死了。一小時之內，這場混亂不可能松動，都是我的錯。如果沒有掉戒指的話，我們……」
「讓我瞧瞧戒指吧，」蘭特里小姐說。「既然無法可想，我也不在乎了。其實，我覺得看戲也無聊。」
那天晚上十一點鍾，有人輕敲安東尼·羅克韋爾的房門。
「進來，」安東尼叫道，他穿著一件紅睡衣，正在讀海盜驚險小說。
走進來的是埃倫姑媽，她的樣子好像一位頭發灰白的天使錯誤地留在了人間。
「他們訂婚了，安東尼，」她平靜地說。「她答應嫁給我們的理查德。他們去劇院的路上堵了車，兩小時之後，他們的馬車才脫了困。」
「哦，安東尼弟弟，別再吹金錢萬能了。一件表示真誠愛情的信物——一隻小戒指象徵著海枯石爛心不變、金錢買不到的一往深情，這才是我們的理查德獲得幸福的根由。他在街上把戒指掉了，便下車去找。他們重新上路之前，街道給堵住了。就在堵車的時間，他向她表白了愛情，最後贏得了她。比起真正的愛情來，金錢成了糞土，安東尼。」
「好呵，」老安東尼說。「我真高興，孩子得到了他想要的人。我對他說過，在這件事上，我不惜付出任何代價，只要……」
「可是，安東尼弟弟，在這件事上，你的金錢起了什麼作用呢？」
「姐姐，」安東尼·羅克韋爾說，「我的海盜正處於萬分危急的關頭，他的船剛被鑿沉，他太重視金錢的價值而決不會被淹死的。我希望你讓我繼續把這章讀完。」
故事本該在這兒打住了。我跟你們一樣，也熱切地希望如此。不過，為了明白究竟，我們還得刨根問底。
第二天，有個兩手通紅、系著蘭點子領帶、自稱凱利的人來找安東尼·羅克韋爾，立刻在書房受到接見。
「唔，」安東尼說，伸手去拿支票簿，「這一鍋肥皂熬得不壞。瞧瞧，你已經支了五千美元現款。」
「我自己還墊了三百塊哩，」凱利說。「預算不得不超出一點，郵車和馬車大多付五美元，但卡車和雙馬馬車提高到十美元。汽車司機要十美元，載滿貨的二十美元。可表演得真精彩啊，羅克韋爾先生？真幸運，威廉·阿·布雷迪⑥沒有光臨那場戶外的車輛場景，我不希望威廉忌妒得心碎。根本沒有排練過呀！伙計們准時趕到現場，一秒鍾也不差。整整兩個小時堵得水泄不通，連一條蛇也無法從格里利⑦塑像下鑽過去。」
「給你一千三百美元，凱利，」安東尼說著，撕下一張支票。「一千美元是你的報酬，還你三百美元。你不至於看不起金錢吧，是嗎？凱利。」
「我嗎？」凱利說。「我能揍那發明貧困的傢伙。」
凱利走到門口時，安東尼叫住了他。
「你注意到沒有，」他說，「在交通阻塞那兒有個赤身露體的胖娃娃手拿弓箭在亂射嗎？」
「怎麼，沒有呀，」凱利莫名其妙地說。「我沒注意到。如果真的像你說的那樣，也許我還沒有趕到那兒，警察早已把他收拾了。」
「我想，這個小流氓是不會到場的，」安東尼咯咯笑道。「再見，凱利。」

莫泊桑、契可夫、歐亨利看誰的小說比較好，哪篇作品？

初二的就看歐亨利。。。他的小說很幽默，故事性強，結局出人意料，用幽默全是辛酸。。。
其他兩位的社會批判性太強了。。。。
個人比較喜歡歐亨利的最後的常春藤葉，麥琪的禮物（這兩篇是他的代表作，最出名的）
其次還有財神與愛神，女巫的麵包，警察與贊美詩，選單上的春天，忙碌經紀人的浪漫事，帶傢俱的房間，迷人的側影，愛的奉獻等等。。。。（不同譯本題目也不太一樣）

9. 以具體作品為例談談對19世紀現實主義文學特徵的看法

19 世紀現實主義文學

（現實主義的發展總體上可分為前後兩個時期。19 世紀 30 年代到 60 年代為前期，其中心在法、英等國；70 年代到 20 世紀初為後期，其中心在俄國、北歐和美國等地。 ）

西歐各國現實主義文學

） 法國（是歐洲現實主義文學的發源地。

三四十年代的法國現實主義文學以描寫封建貴族與新興資產階級的矛盾以及資產階級內部矛盾為主，在表現出對

現實強烈的批判性和揭露性的同時，也流露了對封建時代的依戀之情。 作者 ★ 斯丹達爾（又譯司湯 達） （書 P239—250） 代表作 《拉辛與莎士比亞》 （1823—1825 年， 斯丹達爾 陸續發表一系列文學評論 後來收錄其中） 《紅與黑》 （1830） （長篇小說） 《人間喜劇》 《高老頭》 （1834—1835） 主要特點 這些文學評論提出了文 學反映現實，為現代人 服務的創作原則。備注 斯丹達爾是法國現實主義的奠基 人。 《拉辛與莎士比亞》是第一部現 實主義的宣言書。 《紅與黑》實踐了現實主義創作 原則，它的發表，標志著現實主 義文學的形成。 巴爾扎克是法國現實主義的奠基 人。 《人間喜劇》使現實主義從理論 到創作都臻於完善，它代表了西 歐現實主義的最高成就。《嘉爾曼》塑造了個性 鮮明的女性形象嘉爾 曼。她真誠坦率又放盪 不羈，蔑視任何法律和 道德的規范，表現出對 個性自由的絕對追求。 小說以女主人公的「絕 對自由」否定了資本主 義文明，但 「絕對自由」 也毀滅了嘉爾曼自己。 梅里美是一位具有浪漫主義藝術 品格的現實主義作家，他創作詩 歌、戲劇和歷史小說，但主要以 中短篇小說贏得文學史上的地 位。他喜歡寫異國題材，塑造純 朴真誠而又剽悍粗獷的人物，表 現反現代道德文明的主題。他的 小說在冷峻的敘述中蘊涵著激 情。

★ 奧諾雷·德·巴爾扎克 （書 P250—263）

普羅斯佩爾·梅里美

《高隱頃碰龍巴》 （1840） 《嘉爾曼》 （1845）

從 50

年代起，法國現實主義強調科學精神，表現出客觀冷峻的風格，早期現實主義的社會批判精神有所削弱。

作者 代表作 《包法利夫人》 （1856） 《茶花女》 （1848，1852） 《小東西》 （1868） （長篇小說） 《周一故事集》 （1873） （短篇小說集） （ 《最後一課》《柏林之圍》 、 收錄其中） 在《小東西》這部帶著自傳性的作品中，作者 描寫了孤獨的少年愛賽 特在冷酷自私的環境中 飽受欺凌的不幸遭遇， 在冷靜的敘述中隱藏著 含蓄的諷刺與批判，對人物的內心感受表現得 十分細致。 都德是法國 19 世紀後期意味帶著 自然主義傾向的現實主義小說 家。他富於同情心，善於忠實地 描寫物質現象和人物的心靈世 界，在他的作品中，真實與幻想、 無情的揭露與詩情畫意、嚴肅與 幽默、諷刺與同情等因素往往和 諧地結合在一起。 都德的短篇小說享有很高的聲 主要特點 備注 福樓拜是法國 19 世紀後期現實主 義的重要代表。

★居斯塔夫·福樓拜 （書 P263—271） 小仲馬乎虛 阿爾封斯·都德

《周一故事集》是以描 寫普法戰爭為主的短篇 小說集。《最後一課》和《柏林 之圍》這兩個短篇小說 強烈地反映法國人民的 愛國主義情感，情節委 婉曲折，富有暗示性， 具有動人心弦的藝術魅 力。 歐仁·鮑狄埃的《國際歌》 《國際歌》以飽滿的無 巴黎公社文學 （1871） 產階級政治熱情，號召 （19 世紀中後期巴黎公社 全世界無產階級和勞動 文學，是一種新穎的現實 主義文學，又稱無產階級 大眾團結起來，依靠自 文學。巴黎公社文學包括 己的力量，運用革命的手段，徹底推翻資產階 公社成員在公社誕生前後 級的反動統治，徹底消 約 20 年間所寫成的關於公 社革命活動的詩歌、小說、 滅剝削制度，為解放全 戲劇、雜文、回憶錄和歷 人類，爭取自由和解放 而奮斗。 史著作等，其中以詩歌數 《國際歌灶談》採用民歌的 量與成就最多最大。 ） 「復唱」形式，語言通 代表作家： 歐仁·鮑狄埃、路易絲·米 俗明快，比喻恰當。此 外全詩音律整齊，音調 雪爾、於勒·瓦萊斯、讓激越昂揚，風格剛健豪 巴蒂斯特·克萊芒 放，如戰鼓緊催，似號 角震鳴，很好地表達了 無產者的戰斗激情。 路易絲·米雪爾的《紅石竹 花》 《紅石竹花》是為就義 前的烈士而作的，作者 用從自己的紅披巾上撕 下的布條做成紅石竹 花，送給戰友，附送上 這首詩，詩中以石竹花 象徵革命的理想與前 景，也象徵著革命者頑 強的斗爭意志，表現出 清新明朗而又激越鏗鏘 的風格。 《雅克·萬特拉》小說 描寫主人公從 1862 年 到 1871 年之間的斗爭 生活，真實地展現了巴 黎公社革命斗爭的全過 程。小說是作者一生經 歷的結晶，凝結了他的 愛憎與激情，具有很強

10. 解讀名篇｜走進契珂夫的小說世界——之一《萬卡》藝術特色分析

短篇小說《萬卡》是契珂夫的代表作之一。每讀一遍，都感動至深。最近一次閱讀時，突然之間，有種被萬卡附身的感覺，他的一言一行好像就是自己的所言所行，他就是自己，自己就是他，這種感覺很神奇。但我想，這絕不是什麼故弄玄虛，而是因為契珂夫把萬卡這個形象塑造得太生動了，他活在我心裡，所以這個人物才和我產生如此強烈的心靈共鳴！

《萬卡》故事梗概：九歲的萬卡是鞋鋪學徒，聖誕前夜，他偷偷給鄉下爺爺寫信。信中敘述他在鞋鋪被毒打和被凌辱的種種遭遇，懇求爺爺帶他回鄉下去。為此，他願意付出任何代價。寫完信，他激動地寄出信，期待爺爺來接他。（好吧，這個好故事被我介紹得很流水賬。契珂夫真的不是編故事高手，但他的確是洞悉人性的高手。毛姆也有類似看法。）

下面，談談對我而言，《萬卡》這篇小說到底好在哪裡、哪些地方值得學習。

一、主題

讀《萬卡》，讓我想到：孤獨與慈悲。小說借萬卡這個小學徒的人物形象，反映了十九世紀末，俄國農奴的凄慘生活和悲苦命運。

二、素材

鄉下小孩萬卡被送到莫斯科鞋鋪當學徒，飽受虐待。在聖誕前夜，他給爺爺寫信，懇求爺爺帶他回家。

三、結構

個人覺得，這篇小說最大的特色，就在於結構安排的非常精巧。

1. 虛實結合，現實回憶，兩線並行，交錯展開

整篇小說由兩條線索貫穿始終，一條是現實中的萬卡，一條是回憶中的爺爺。開篇從現實切入，以寫信為事由，引出回憶鄉下爺爺的生活；在從回憶爺爺的日常生活，轉回到現實，傾訴自己在莫斯科鞋鋪挨打受辱的經歷；再從描寫莫斯科商鋪櫥窗，轉折到回憶鄉下爺爺砍聖誕樹，和爺爺一起過聖誕的場景；最後又跳回現實，求爺爺帶他回家。寫完信後，激動寄信。以幻想爺爺收到信後的溫馨場景收尾。

可以看到，兩條線索，一實一虛，經緯交錯，結合緊密。虛實交叉進行，使得整篇小說波瀾起伏，扣人心弦。

2.插敘倒敘，無縫銜接

小說關於爺爺部分的文字，幾乎都是萬卡的回憶，所以全都是倒敘手法。其中，含有兩處插敘：一是介紹爺爺的職業，是農奴主家的守夜人；二在回憶鄉下聖誕節時，引出奧爾迦小姐，她教會小萬卡寫字識數。這個信息很重要，解釋了，作為奴僕，九歲的萬卡為什麼會寫信。

在現實與回憶交織推進時，無論從現實跳到回憶，還是從回憶跳回現實，過渡句往往由萬卡的一兩個動作來完成（分別為：望窗子、一聲嘆息、嘴角一撇開始哭泣、猛然嘆氣又望窗子、接著寫信），收放自如，自然流暢，不突兀。

3.層層深入，鋪墊到位，掀起高潮，震撼人心

層層深入：信中，先寫只有爺爺這一個親人，然後寫老闆毒打他，伙計欺負他，吃不好睡不好，求爺爺帶他回家；進而，寫自己要被折磨死了，只要能回家，讓他干什麼都行；最後，寫人人都打他，過得連狗都不如，求爺爺帶他回家。三次遞進，情感一次比一次強烈。

鋪墊到位： 奧爾迦小姐在鄉下教會小萬卡寫字，所以他會寫信。

掀起高潮：萬卡寫完信，塞進信封，卻不知該怎樣寫地址，他寫下「鄉下爺爺收」，想了想，又加上爺爺的名字。這幾行字，是全篇高潮，告訴讀者，爺爺永遠不會收到這封信，暗示萬卡的悲劇命運。對讀者而言，有「於無聲處聽驚雷」的效果，震撼心靈！

四、語言

多種修辭技巧混合運用，依次梳理如下：

1.渲染氣氛

例： 他等到老闆夫婦和師傅們出外去做晨禱後，從老闆的立櫃里取出一小瓶墨水和一支安著銹筆尖的鋼筆，然後在自己面前鋪平一張揉皺的白紙，寫起來。他在寫下第一個字以前，好幾次戰戰兢兢地回過頭去看一下門口和窗子，斜起眼睛瞟一眼烏黑的聖像和那兩旁擺滿鞋楦頭的架子，斷斷續續地嘆氣。

2.合理想像

例： 眼下他祖父一定在大門口站著，眯細眼睛看鄉村教堂的通紅的窗子，頓著穿高統氈靴的腳，跟僕人們開玩笑。他的梆子掛在腰帶上。他凍得不時拍手，縮起脖子，一忽兒在女僕身上捏一把，一忽兒在廚娘身上擰一下，發出蒼老的笑聲。

3.借物喻人

例：它的後腿已經不止一次被人打斷，有兩次人家索性把它吊起來，而且每個星期都把它打得半死，不過它老是養好傷，又活下來了。（借狗被打的悲慘事實，暗喻萬卡的悲慘命運同狗一樣）

4.反復強調

例：親愛的爺爺，發發上帝那樣的慈悲，帶著我離開這兒，回家去，回到村子裡去吧，我再也熬不下去了。……我給你叩頭了，我會永遠為你禱告上帝，帶我離開這兒吧，不然我就要死了。（類似的話，全文出現多達三次）

5.正反對比

共兩處：一是萬卡與爺爺的處境對比，一是莫斯科與鄉下的環境對比。

6.首尾反差

開篇寫萬卡偷偷寫信，突出小心翼翼，怕被人發現挨打；結尾寫幻想爺爺收到信，拆開讀信的溫馨情景。兩種對比，反差極大，突出悲劇效果。

縱觀《萬卡》全篇，小說結構精巧，心理描寫細致。一個命運凄苦的九歲男孩形象躍然紙上，令讀者感同身受，潸然淚下。僅憑兩頁紙，能把一個小人物塑造得如此動人心魄，這就是文學巨匠契珂夫的驚人魅力！

PS：本文參考的是汝龍譯本。個人覺得朱憲生的譯本最好，手頭沒有，遺憾。

2016.9.10