短篇小說處處擺戰場

Ⅰ 《莫泊桑短篇小說選》經典語錄

1、 生活不可能像你想像得那麼好，但也不會像你想像得那麼糟。 我覺得人的脆弱和堅強都超乎自己的想像。 有時，我可能脆弱得一句話就淚流滿面；有時，也發現自己咬著牙走了很長的路。 ——莫泊桑 《一生》

2、 人生活在希望之中，舊的希望實現了，或者泯滅了，新的希望的烈焰隨之燃燒起來。如果一個人只管活一天算一天，什麼希望也沒有，他的生命實際上也就停止了。 ——莫泊桑

3、 有時，我可能脆弱得一句話就淚流滿面，有時，也發現自己咬著牙走了很長的路。 ——莫泊桑 《羊脂球》

4、 喜歡讀書，就等於把成活中寂寞的時光換成巨大享受的時刻。 ——莫泊桑

5、 才能是來自獨創性。獨創性是思維、觀察、理解和判斷的一種獨特的方式。 ——莫泊桑

6、 世上真不知有多少能夠成功立業的人，都因為把難得的時間輕輕放過而致默默無聞。 ——莫泊桑

7、彗星的光芒不會永遠那麼耀眼，世界上的一切都會衰老。 ——莫泊桑 《蛋糕》

8、大自然和人類的殘酷的暴行，令我們發出恐懼和憤怒的吶喊，但是絕不會刺痛我們的心，絕不會令我們像看到某些讓人感傷的小事那樣背上起雞皮疙瘩。 ——莫泊桑 《小舞步》

9、 一個人可能遭受的最大痛苦，莫過於母親失去孩子，孩子失去母親了。這種痛苦很強烈、很可怕，它可以動天地泣鬼神，撕肝裂肺。但是這種打擊就像流血的傷口一樣，傷口再大也可以癒合 。然而，有些 偶逢乍遇，有些偶爾冷不丁看到或者猜到的事，有些命運的撥弄，卻會激起我們無計其數的痛苦的思想，向我們突然微啟那神秘的大門，向我們揭示許許多多錯綜復雜、無可救葯的精神上的傷痛。這些精神上的傷痛，看上去是輕症，也就更為嚴重；幾乎難以察覺，也就更加危險；給人虛構的印象，也就更加頑固，在我們心頭留下一道悲哀的疤痕，一種苦味，一種讓我們久久不能擺脫的幻滅的感覺。 ——莫泊桑 《小舞步》

10、 男人都認為愛情猶如疾病，可以不止一次地侵襲同一個人，如果愛情之路遇到什麼障礙的話，甚至可以置其於死地；女人則認定：真正的愛情，偉大的愛情，一生只能有一次降臨於一個生靈 ；這愛情，就 如同霹靂，一旦讓它擊中，就會被它掏空、摧毀、焚燒，任何其他愛情，無論有多麼強烈，都無法重新萌生。 ——莫泊桑 《修軟墊椅的女人》

11、 世上不知有多少人，為著疏懶誤了自己的人生。奮發，活動。做事，談話考慮問題之類，對某種人是很困難的事。 ——莫泊桑

12、 他竟沒有感覺到自己這一生是怎麼過去的，因為他出了中學大門。就直接跨進了辦公室，只不過從前望而生畏的學監，如今換成了他怕得要命的上司。 ——莫泊桑 《一家人》

13、 只要有一種無窮的自信充滿了心靈，再憑著堅強的意志和獨立不羈的才智，總有一天會成功的。 ——莫泊桑

14、無論是地震覆滅了整個民族，江河決口沖走落水的農民連帶著牛的屍體和倒塌的樑柱，還是打了勝戰的軍隊屠殺.俘虜那些自衛的人，又用刀神的名義實行搶劫並且用炮聲向神靈表示謝意，都 同樣是讓人 恐懼的大災難，同樣破壞了我們對於永恆公理的信仰，破壞了我們對上帝的保佑和人類理性的依賴。 ——莫泊桑 《羊脂球》

15、感官的結合不過是心靈結合的印記 ——莫泊桑

Ⅱ 歐享利的短篇小說有哪些- -

麥琪的禮物(一作賢人的禮物)
愛的犧牲
警察和贊美詩
艾克·舍恩斯的媚葯
財神與愛神
菜單上的春天
綠色的門
忙碌經紀人的浪漫史
二十年後
愛情信使
供傢具的出租房
摯友忒勒馬科斯
傑夫·彼得斯的催眠術
賣官鬻爵
改邪歸正
本局專案
忘憂果與玻璃瓶
布萊克·比爾的藏身處
學校呀學校
並非特寫
紐約的偵探
同病相憐
喜劇演員哈格雷夫
磨土方教堂
紅毛酋長的贖金
生活的陀螺
我們選擇的道路
一元偽幣的作用
一份報紙的經歷
一毛不拔的情人
一千元
桃源小憩
紀念品
擦亮的燈
麥迪遜廣場的天方夜譚
鍾擺
來自卡克塔斯的買主
哈萊姆區的悲劇
最後一片常春藤葉
伯爵婚禮的貴賓
未知數
一位幽默家的自白

《麥琪的禮物》：為了給丈夫條一條白金錶鏈作為聖誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發。而丈夫出於同樣的目的，賣掉了祖傳金錶給妻子買了一套發梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價值，但他們從中獲得的情感卻是無價的。
《麥琪的禮物》、《愛的奉獻》、《帶傢具的出租屋》、《生活的陀螺》是一曲曲刻骨銘心的愛情禮贊；《最後一片常青藤葉》、《刎頸之交》歌頌感人至深的真摯友誼和善良人性；《握數褲警察與贊美詩》寫一個流浪漢想躲避進監獄以免受冬日的飢寒之苦，數次以身試法卻屢試不得如願，而當他站在教堂前，聆聽贊美詩，畢吵決心從此振作精神認真做人時反被誣陷入獄，故事結局，使人啼笑皆非；《汽車等待的時候》表現都市小職員的虛榮心；《忙碌經紀人的浪漫史》、《我們選擇的道路》抨擊惟利是圖的經紀人和鉤心斗角、爾虞我詐的行徑；《財神與愛神》諷刺了拜金主義以及持有「有錢能使段簡鬼推磨」觀念的資本家；《二十年後》表現警察秉公執法、不徇私情的行為；《改邪歸正》、《一位幽默家的自白》則力圖探索復雜的人性。
歐·亨利的短篇小說揭露金錢萬能、惟利是圖的社會罪惡，描繪了社會底層「小人物」的生活艱門辛，贊美了他們的人性美，反映了作家對健康人性和健康社會的強烈嚮往與追求，從此振作民眾精神，醫治社會痼疾。而對「上流人物」「得意之徒」們的巧取豪奪、利慾熏心予以無情的揭露和鞭撻。作者從社會生活的側面，選取極富表現力的生活場景，以奇特的構思、調侃的口吻表現他那個時代的風貌。

Ⅲ 海明威的作品有哪些

1.《老人與海》。文章老漁夫桑提亞哥已經八十四天沒有打到魚了。卻不肯認輸，終於在第八十五天釣到一條非常龐大的馬林魚，大魚一直拖著船走往大海里，經過艱辛搏鬥，終於殺死了大魚，卻引來了其他鯊魚吃了大魚的屍體，最後只能拖著一副魚骨回到岸邊。

Ⅳ 名著閱讀 急啊，我的分就20了，快的我去回答問題後給你加分

《紅衣》
那一人遺世孤立，那一刀舉世無雙。 截斷愛恨，斬破相思，刀光過處，彼我恩愛，都歸寂滅。 從襄陽街頭的兩小無猜到桃源深處的相濡以沫， 刻骨銘心末了結束在那個紅色身影漠然而冰冷的笑意中…… 江湖夜雨十年孤燈。 鄭州樓頭的一場豪賭終於牽起舊事， 不願輸掉右手的韋長歌、不願韋長歌輸掉右手的蘇妄言， 開始尋找隱藏在層層迷霧中的過往， 一路行來，或嗔或怒，其實，便也只為了眼中人、心中事。 而直到水落石出，方才恍覺，原來仇恨著的時候就已經是一生最幸福的時光！ 一枕黃粱夢醒，多少世事全非。 ——當蠱惑人心的妖物踏著春夜冷月回歸山林， 他是否也會在人世邊緣，眷眷地，一回首？……

《童年》，《在人間》，《我的大學》（高爾基）
《童年》是高爾基自傳體三部曲中的第一部，主要描寫阿廖沙三歲到十歲這一時期的童年生活。小說從「我」隨母親去投奔外祖父寫起，到外祖父叫「我」去「人間」混飯吃結束，生動地再現了19世紀七八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況。三部曲中的另外兩部《在人間》、《我的大學》主要敘述阿廖沙的青少年經激賀歷。為使讀者對阿廖沙的成長過程有一個完整的認識過程，這里簡介一下後兩部作品的內容。 作者高爾基在《童年》中也一再說明：「每當我回憶起俄國令人壓抑的齷齪野蠻的生活，我常常問自己：這種醜陋的行為有必要去寫嗎？我每次都懷著充分的信心回答自己：有必要！因為這就是活生生的醜陋的生活現實，這種現實目前還存在著。要改變這種現實，要從人們的記憶和心靈中，從我們沉重齷齪的生活中清除它的影響，就必須透徹地了解這種現實。」「我描寫現實生活中的這種丑惡行為，還有一個比較積極的原因：雖然這些醜行令人惡心，使我們感到壓抑；雖然它們扼殺了無數美好的靈魂，但俄羅斯人的心靈仍舊是那樣健康、年輕，正在克服並且最終能夠克服這種丑惡的行為。」「我們的生活是非常奇妙的。在我們的生活中，雖然有滋生各種無恥的敗類的肥沃的土壤，但這種土壤終究會生長出卓越的、健康而且富有創造性的力量，生長出善良和人道的東西，它們不斷激發我們建設光明的人道的新生活的不滅的希望。」這一方面表明了高爾基的美學原則：作家不必迴避生活中的任何醜事，但目的是為喚醒人們的重視，從而徹底消滅它，並且堅信人類社會有一種真善美的自我調節機制。另一方面也表明高爾基寫童年的悲慘經歷，目的不是為了向人顯示他是多麼值的同情與可憐，也不僅僅是簡單的回憶童年生活，而是用自己童年的親身經歷，告訴讀者，無論環境多麼惡劣，生活多麼艱難。總有一些善良美好的人，只要懷著一顆向上的心，在齷齪的環境下也能培養出健康、正直的心靈。因此，我們說全書的思想內容表現上是積極向上而明纖派非頹廢委靡的。

《在人間》
描繪阿廖沙歲走向社會外出謀生的經歷。他備受生活煎熬，做過各種工役，受盡欺凌、侮辱、愚弄、甚至毒打和陷害，體驗了社會生活底層的艱辛，認識到人性的丑惡。不過，外豎辯婆的善良、廚師的正直、瑪戈爾皇後的博學，又使他看到生活的光明面。同文物鑒定人、司爐工、木匠等人的交往也使他感到人性的多面與復雜。他酷愛書籍，利用一切機會讀他所能碰到的書籍，為此吃了種種苦頭。

《我的大學》
描寫他在喀山時期的活動與成長經歷。他16歲報著上大學的願望來到喀山，但理想無法實現，喀山的貧民窟與碼頭成了他的社會大學。他無處棲身，與人共用一張床板。在碼頭、麵包房、雜貨店到處打工。後來，因接觸大、中學生、秘密團體的成員及西伯利亞流放回來的革命者，思想發生變化。他閱讀革命民主主義和馬克思主義著作，直至參加革命活動。在革命者的引導之下，擺脫了自殺的精神危機。喀山的4年使他在思想、學識、社會經驗方面都有長足的進步。

《復活》.........（巴金）
無政府主義與實際問題》(理論，與他人合著)，1927，上海民鍾社 。 《滅亡》(中篇小說)，1929，開明書店 。 巴金
《從資本主義到安那其主義》(理論)，1930，上海自由書店 。 《死去的太陽》(中篇小說)，1931，開明書店 。 《復仇》(短篇小說集)，1931，新中國書局 。 《霧》(「愛情三部曲」之一，中篇小說)，1931年，新中國書局。 《海的夢》(中篇小說)，1932，新中國書局 。 《春天裡的秋天》(中篇小說)，1932，開明書店 。 《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國書局 。 《光明》(短篇小說集)，1932，新中國書局 。 《雨》(「愛情三部曲」之二，中篇小說)，1933， 良友圖書公司 。 《砂丁》(中篇小說)，1933，開明書局 。 《電椅》(短篇小說集)，1933，新中國書局 。 《抹布》(短篇小說集)，1933，北平星雲堂書店 。 《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說)，1933，開明書局 。 《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)，1933，現代 。 《新生》(中篇小說)，1933，開明書店 。 《旅途隨筆》(散文集)，1934，生活書局 。 《將軍》(短篇小說集)，1934，生活書局 。 《巴金自傳》(傳記)，1934，第一出版社 。 《電》(「愛情三部曲」之三，中篇小說)，1935， 良友圖書公司 。 《點滴》(散文集)，1935，開明書店 。 《神·鬼·人》(短篇小說集)，1935，文化生活出版社 。 《巴金短篇小說集》(1——3卷)，1936——1942，開明書店 。 《生之懺悔》(散文集)，1936，商務印書館 。 《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)，1936，商務印書館 。 「愛情三部曲」（《霧》、《雨》、《電》合集）1936， 良友圖書公司 ； 《憶》(回憶錄)，1936，文化生活出版社 ； 《發的故事》(短篇小說集)，1936，文化生活出版社 ；
巴金的《家春秋》搬上熒屏(11張)《長生塔》(童話集)，1937，文化生活出版社 ； 《雷》(短篇小說集)，1937，文化生活出版社 ； 《短簡》(散文集)，1937， 良友圖書公司 ； 《控訴》(散文集)，1937，重慶烽火社 ； 《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)，1938，開明書店 ； 《夢與醉》(散文集)，1938，開明書店 ； 《感想》(散文集)，1939，重慶烽火社 ； 《黑土》(散文集)，1939．文化生活出版社 ； 《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)，1940，開明書店 ； 《利娜》(中篇小說)，1940，文化生活出版社 ； 《火》(共三部，長篇小說)，1940—1945，開明書店； 《星》(英漢對照，中篇小說)，1941，香港齒輪編輯社 ； 《無題》(散文集)，1941，文化生活出版社 ； 《龍·虎·狗》(散文集)，1941，文化生活出版社 ； 《還魂草》(短篇小說集)，1942，文化生活出版社 ； 《廢園外》(散文集)，1942，重慶烽火社 ； 《小人小事》(短篇小說集)，1943，文化生活出版社 ； 《憩園》(中篇小說)，1944，文化生活出版社 ； 《第四病室》(中篇小說)，1946， 良友圖書公司 ； 《旅途雜記》(散文集)，1946，上海萬葉書店 ； 《寒夜》(長篇小說)，1947，晨光 ； 《懷念》(散文集)，1947，開明書店 ； 《靜夜的悲劇》(散文集)，1948，文化生活出版社 ； 《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)，1951，平明出版社 ； 《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)，1951，平明出版社 ； 《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)，1951，開明書店 ； 《慰問信及其他》(散文集)，1951，平明出版社 ； 《生活書局在英雄們中間》(散文通訊合集)，1953，人民文學出版社 ； 《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)，1953，平明出版社 ； 《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)，1954，中青 ； 《巴金短篇小說選集》1955，人民文學出版社 ； 《巴金散文集》1955，人民文學出版社 ； 《談契訶夫》(理論)，1955，平明出版社 ； 《大歡樂的日子》(散文集)，1957，作家出版社 ； 《堅強的戰士》(散文集)，1957，少年兒童出版社 ； 《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)，1957，少年兒童出版社 ； 《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)，1958，中國青年出版社 ； 《巴金文集》(1—14卷)，1958—1962，人民文學出版社 ； 《巴金選集》(短篇小說、散文合集)，1959，人民文學出版社 ； 《新聲集》(散文、短篇小說合集)，1959，人民文學出版社 ； 《友誼集》(散文集)，1959，作家出版社 ； 《豬與雞》(短篇小說)，1959，作家出版社 ； 《贊歌集》(散文集)，1960，上海文藝出版社 ； 《李大海》(短篇小說集)，1961，作家出版社 ； 《傾吐不盡的感情》(散文集)，1963，百花文藝出版社 ； 《賢良橋畔》(散文集)，1964，作家出版社 ； 《大寨行》(散文)，1965，山西人民出版社 ； 《巴金近作》(第1、2集，散文集)，1978—1980，四川人民出版社 ； 《海的夢》(中短篇小說合集)，1979，人民文學出版社 ； 《煙火集》(散文集)，1979，人民文學出版社 ； 《隨想錄》(散文集)，1979，香港三聯書店 ； 《巴金中短篇小說選》(上下冊)，1980，四川人民出版社 ； 《巴金選集》(上下卷)，1980，人民文學出版社 ； 《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)，1981，香港三聯書店 ； 《巴金選集》(散文、短篇小說合集)，1981．香港昭明出版社 ； 《創作回憶錄》1981，香港三聯書店 ； 《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散文集)，1982，四川人民出版社 ； 《巴金選集》(1—10卷，小說、散文等合集)，1982，四川人民出版社 ； 《創作回憶錄》(散文集)，1982，人民文學出版社 ； 《序跋集》(散文集)，1982，花城出版社 ； 《巴金散文選》(上下冊)，1982，浙江人民出版社 ； 《憶念集》(散文集)，1982，寧夏人民出版社 ； 《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)，1982，香港三聯書店 ； 《巴金論創作》(理論)，1983，上海文藝出版社 ； 《巴金散文選》1983，中國文聯出版公司 ； 《文學回憶錄》（與老舍等合著 ） 1983，四川人民出版社 ； 《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)，1984，香港三聯書店 ； 《童年的回憶》（回憶錄)，1984，四川少兒 ； 《願化泥土》(散文集)，1984，百花文藝出版社 ； 《控訴集》(散文集)，1985，海峽文藝出版社 ； 《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)，1986，四川文藝出版社 ； 《十年一夢》(散文集)，1986，人民日報出版社 ； 《巴金六十年文選》(散文集)1986，上海文藝出版社 ； 《巴金全集》(1—26卷)，1986—1994，人民文學出版社 ； 《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)，1986，香港三聯書店 ； 《巴金》(短篇小說、散文合集)，1986，香港三聯書店 ； 《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝出版社 ； 《尋找理想的少年朋友》(書信集)，1987，少兒出版社 ； 《雪泥集》(書信集)，1987，三聯書店 ； 《巴金書簡·新編》1987，四川文藝出版社 ； 《隨想錄》（散文集）， 1987 ，三聯書店 ； 《巴金散文精編》，1991 ，浙江文藝出版社 ； 《巴金書信集》， 1991 ，人民文學出版社 ； 《域外小說》，1992 ，上海文藝出版社 ； 《憶》(回憶錄)，1994 ，中國華僑出版社 ； 《短簡》，1994 ，河北教育出版社 ； 《再思錄》（散文集），1995 ，上海遠東出版公司 ； 《巴金自傳》，1995 ，江蘇文藝出版社 ； 《十年一夢》，1995 ，人民日報出版社 ； 《中華散文珍藏本叢書·巴金卷》，2001，人民文學出版社 ； 《中國國外獲獎作家出版社作品集·巴金卷》，2001，雲南人民出版社 ； 《隨想錄選集》，2003，生活·讀書·新知三聯書店 ； 《隨想錄》，2009，作家出版社 。
譯文集匯
《科學的社會主義》(理論)，阿里斯著，1927，民鍾社 《麵包略取》(理論)，俄國克魯泡特金著，1927，上海自由書店；又名《麵包與自由》，1940，平明出版社 《獄中與逃獄》(回憶錄)，俄國克魯泡特金著，與李石曾合譯，1927，廣州革新書局 《薇娜》(短篇小說、劇本合集)，波蘭廖·抗夫著，與李石曾合譯，1928，開明書店 《人生哲學：其起源及其發展》(上下編，理論)，俄國克魯泡特金著，1928—1929，上海自由書店 《為了知識與自由的緣故》(短篇小說集)，俄國普利洛克等著，1929，新宇宙 《一個賣魚者的生涯》(傳記)，義大利凡宰特著，1929，上海自由書店 《蒲魯東的人生哲學》(理論)，俄國克魯泡特金著，1929，上海自由書店 《前夜》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1930，上海啟智書局 《丹東之死》(劇本)，蘇聯A·托爾斯泰著，1930，開明書店 《草原故事》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1931，上海馬來亞書店 《秋天裡的春天》(長篇小說)，匈牙利尤利·巴基著，1932，開明書店 《過客之花》(劇本)，義大利阿美契斯著，1933，開明書店 《自傳》俄國克魯泡特金著，1933，上海新民書店 《獄中記》(傳記)，美國柏克曼著，1935，文化生活出版社 《俄國虛無運動史話》(史話)，俄國斯特普尼亞克著，1936，文化生活出版社 《門檻》(短篇小說集)，俄國屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社 《夜未央》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1937，文化生活出版社 《告青年》(理論)，俄國克魯泡特金著，1937，美國舊金山平社出版部 《一個家庭的戲劇》(傳記，又名《家庭的戲劇》)，俄國赫爾岑著，1940，文化生活出版社 《叛逆者之歌》(詩集)，俄國普式庚等著，1940，文化生活出版社 《父與子》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1943，文化生活出版社 《遲開的薔薇》(短篇小說集)，德國斯托姆著，1943，文化生活出版社 《處女地》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1944，文化生活出版社 《散文詩》(散文詩集)，俄國屠格涅夫著，1945，文化生活出版社 《快樂王子集》(童話、散文詩合集)，英國王爾德著，1948，文化生活出版社 《回憶托爾斯泰》(回憶錄)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社 《回憶屠格涅夫》(回憶錄)，俄國巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社 《草原集》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社 《屠格涅夫中短篇小說集》俄國屠格涅夫著（與蕭珊合譯），1959，人民文學出版社 《巴金譯文全集》(1—10卷)，1997，人民文學出版社 《巴金譯文選集》，2003，生活.讀書.新知三聯書店 《黃河象》

《飛鳥集》................(泰戈爾）

《漂亮朋友》，《項鏈》，《羊脂球》，《包法利夫人》 .........（高爾基）

《穆斯林的葬禮》 ...................力挺，力挺，力挺，力挺，力挺，力挺，力挺，力挺，力挺，力挺...................

《老人與海》

《瓦爾登湖》.............................................................................................................等等，好多好多哦

想當年，我中考考完之後，也沉迷於這些書哦！(*^__^*) 嘻嘻……
去看看吧，很有意思哦！

我的QQ：710818663
有意的話，還可以和我聊聊心得哦！
Welcome.............歡迎歡迎，熱烈歡迎！ （人一生能有幾個知己，而且，在如今這個現實，大部分人沉淪在那些所謂「小說」的世界，真正會看書的人應該不多了吧！ ╮(╯▽╰)╭哎.............................）

Ⅳ 短篇小說丨戰爭

尼克坐在後排，身子隨著坑坑窪窪的路面搖擺。

眼前不斷倒退的景色中，隨處可見盤旋而上的硝煙。

焦土與冷風哭訴著戰爭的殘酷，但這一切在無知的人眼中卻輕如雲煙。每個踏上征途的人，心裡都有一個成為英雄的夢，正是這個夢帶著他們來到這里，去創造屬於自己的榮耀。

哧啦一聲剎車，運兵車在營地門口停下。

「新兵連804。」副駕駛座上的班長瑞恩探出頭，朝看門哨兵揮了揮手。

「通行文件。」

「吶。」瑞恩從懷中掏出一紙文書，示意道。

那哨兵點點頭，轉身沖崗亭吆喝了幾句，立刻有兩名士兵挎著槍走上前，移開擋在車前的柵欄。

「進！」

車駛入營地，就像一條小魚躍入大海，根本就沒人在意，周圍士兵各自忙著各自的事，頭也不抬，似乎對於這一群新兵的到來，一點也不感興趣。

「停！」車在一位穿著得體的軍官面前停下。

沒等班長再次發號施令，後車廂里的眾人已利索下車，整齊隊列。

「很好。」那軍官雙手叉腰，嘴角露出一絲微笑，「歡迎來到613連營！從現在開始，你們就隸屬675步兵連隊！我的命令就是一切，明白嗎！」

「明白！長官！」說話間，眾人目光瞟向他閃閃發亮的胸前，那是一枚五角星形狀的榮譽勛章，上面的三條杠代表著他在三場戰役中作過傑出貢獻。

「不必羨慕我。」軍官盧西掃一眼眾人，從他們眼中窺見了狂熱，他抬手指了指自己胸前的勛章，笑道：「只要你們服從命令，堅決執行，獲得獎章只是時間問題！」

眾人一聽這話，頓時喜上眉梢，想到自己有一天將站到表彰大會的舞台上，受到萬千民眾的簇擁，尼克不由得心潮澎湃。

這就是新兵！愚蠢而又無知！隨便幾句簡單的套話就哄得他們心花怒放，真是白痴！看著一臉興奮的新兵隊，盧西不禁在心中暗自發笑，不過這一切還得歸功於報紙上的徵兵廣告，沒有各大報社的煽動，這群年輕人又怎麼會上鉤？

「好了！大家各自回到帳篷里去！我已經安排好了老兵帶你們，今後你們兩人一組，共同執行任務！」

「是！長官！」

目送眾人離開後，盧西轉身走回自己的帳篷，他抓起桌上不銹鋼酒壺，望向帳外，慢慢將壺口送到嘴邊。眼下戰爭的輸贏對於他來說一點也不重要，他只關心自己，以及如何利用這群新兵蛋子賺錢。戰場上每死一位士兵，國會都會支付其所在部隊相應的撫恤金以鼓舞士氣，而他瞞著眾人將這筆錢扣下，偷偷收進自己的口袋裡，這是筆大生意，只要沒人發現，他就能一直做下去。

他也確實做到了，至今為止，沒有一人舉報他，不是因為保密工作做的好，而是但凡知道他事情的人都死了，不是派到前線被敵人打死，就是被他約到野外，從背後一槍爆頭。

長久以來，保密的最好方式就是躺下，畢竟死人不會開口說話，最穩妥，也最安全。

想到這，盧西攤開桌上地圖，將目光投向敵人的大本營，費曼小鎮。接下去他所要做的，就是繼續派遣部隊，讓他們深入險地去送死，然後坐等發錢。

「編號301。」

「在。」

負責編隊的士兵盯著手中名單，頭也不抬道：「你和蒙德一組，他的床位在最後。」

尼克沿著過道往裡走，走到盡頭，只見一名頭綁綳帶的士兵躺在角落，他閉著眼，雙手墊在腦後，看模樣十分悠閑。

「你好，我叫尼克。」尼克一手扶著床架，一手向前伸展，打招呼道。

「我叫蒙德。」躺在床上的士兵先是睜開眼看了看身前人，隨後又緩緩閉上。

尼克環顧左右，見大夥都和自己的組員相談甚歡，而自己卻像個傻子一樣站在床邊，頓時有些尷尬。

「你多大？」

「26。」

「你來這里多久了？」

「三個月。」

二人一問一答，氣氛不升反降。

尼克仍未放棄，他苦思冥想，終於拋出了一個相對有意義的話題，「誒，你跟我說說新兵入營該注意些什麼吧？」

「你想知道？」蒙德睜開眼，緩緩坐起。

見他有反應，尼克自己也很得意，「對！」

蒙德點點頭，招手示意他靠近些。

就在尼克俯身的一瞬間，蒙德突然伸手，揪住他的衣領，嚴肅道：「別莽撞！」

「什……什麼？」

「活下去的人才有未來。」說著，蒙德一把推開他，重新躺下，「趕緊去休息吧！今晚又有仗要打了！」

話音剛落，立刻有傳令兵走進帳篷，宣佈道：「今晚8點10分，全體突襲費曼小鎮！」

黑夜是最好的偽裝，但再好的偽裝，也躲不過無盡的子彈。

距離沖鋒開始還有2分鍾，而蹲在戰壕里的士兵此時已分為了兩面，一面是躍躍欲試的新兵，一面是畏畏縮縮的老兵。

「向前沖！不要停下！」戰事即將打響，盧西笑著走出地下指揮室，鼓舞眾人道：「首個沖進敵營的士兵，記一等功！」

「又來了，戰前演說家。」蒙德搖搖頭，轉身提醒尼克，「別聽他的。」

沒等他反應，沖鋒的哨音已響。

伴隨著一陣吼叫，率先沖出戰壕的是一隊新兵，他們年輕，動作也快，但遺憾的是，戰爭從不過問年齡，它們只講運氣，那群新兵剛沖出戰壕沒幾秒，立刻被迎面而來的彈幕打成篩子。

鮮血和土塊在空中飛揚，炮火與槍聲震醒沉睡的大地，生命在此刻宛如一張紙，任何風吹草動都能輕易將它撕碎，這是尼克第一次感覺到生命如此寶貴。

看著士兵一個個倒下，走道上的盧西不怒反喜，他高舉手槍，在眾人身後不停催促，「還蹲在那干什麼！都給我沖上去！」

「難道我們……我們就這樣一直躲下去？」尼克握槍的手微微有些顫抖。

「當然不，我們要沖過去！」蒙德爬上戰場，借著屍體掩護觀察周圍。

「這種火力壓制……」

「留下來也只有死路一條！」說完，蒙德指了指不遠處的盧西，此刻他手中的槍已開始對准自己人了，美其名曰處決畏戰者。

兩邊都有壓力，但顯然死在戰場上傳出去的名聲更好，尼克無奈，只得選擇後者。

「什麼時候沖？」

「就是現在！趁著對面火力交換的空隙！」蒙德端著槍沖進戰場，尼克緊隨其後，二人跑一段，趴一段，來回幾次，竟是越過了火力密集區，而同他們一起突破成功的還有幾位散兵。

費曼小鎮說是敵方大本營，但看起來並沒有想像中的那麼戒備森嚴，甚至連一些必要的防禦工事都沒有，這讓尼克多少有些驚訝。

「這就是敵方的大本營？」

「是啊，怎麼了？」蒙德背倚著斷牆，從口袋裡掏出一支筆和一張紙，靠在膝蓋上寫寫畫畫。

「軍事報上說這里是死亡前線，聚集了大量敵方精銳……」尼克看著身前破敗不堪的空盪廣場，心裡有些驚訝，「但現在看來，似乎不像啊。」

「不管像不像，現在當務之急是找到友軍部隊。」蒙德沖身旁眾人招手，示意他們靠攏，「這是我畫的簡圖。」他將紙攤平到地上，點起打火機，用筆尖指著簡圖上的『×』。

「這是我們目前的位置，如果沒記錯的話，洛蘭上校統領的970坦克連隊就埋伏在距費曼小鎮右邊五英里遠的森林裡。」說著，蒙德在簡圖上畫一條線，將『×』與『』連接在一起。

「你的意思是我們要繞過費曼小鎮去找洛蘭上校。」

「沒錯，最好是能加入坦克連隊。」想起軍官盧西開槍處決自己人的畫面，尼克不由自主地點了點頭。

「你們有異議嗎？」蒙德望向身旁眾散兵，那幾人顯然也被剛才盧西上校的行為嚇著了，一個勁地搖頭。

「很好，現在我們組建臨時小隊，大家都聽我指揮。」蒙德探出頭，觀察著周圍地勢，短暫思考過後，他將目光鎖在角落一棟矮樓的底部，「誰去那邊偵查一下？那是條必經之路。」

「我去！」其中一名散兵自告奮勇，他翻過斷牆，趴到地上，一邊控制動作幅度，一邊朝著目的地匍匐前進。

眾人屏息靜氣，躲在一旁目送他前進，就在他快要越過中線的時候，槍響了。

伴隨著一聲慘叫，那名偵察兵中彈了。

「哥！」

蒙德還沒來得及制止，另一名散兵沖了上去。

砰砰兩聲槍響，又一人倒地，子彈精準地命中了那人的膝蓋。

「算了，我們繞路吧……」蒙德看著地上掙扎的二人，無奈地搖了搖頭。

一天之內經歷太多生離死別，難免會讓人有些歇斯底里，「不！」受到刺激的尼克猛然站起，吼道：「我要去救他們！」

「你瘋了嗎！」

「敵人在那！」尼克端著槍，像莽夫一樣沖入中央廣場。

一旁蒙德見狀，趕忙丟出一顆煙霧彈掩護。

煙霧中的尼克沒想著救人，此刻他的腦袋被憤怒占據，一心只想找到那個在暗處放冷箭的人。根據方才槍口火光閃爍的位置，他鎖定了另一棟矮樓。

「去死吧！」尼克取下身上所有的手榴彈，拉開引線，一顆一顆地往樓里丟。

像放煙火一樣，矮樓亮起數道光，撐開了黑夜。

火海之中，尼克看見一個人影走下樓梯，他幻想過無數張敵人的面孔，唯獨沒有想到過這一張。

那是一張孩子的臉，站在他面前的是一位十歲不到的男孩。

傳說中的強大敵人竟是一個小孩？尼克只覺得自己的心在下沉。

砰！

一聲槍響過後，尼克感覺到自己的人在下沉。

男孩開槍打中了他，與此同時蒙德的子彈也穿過了男孩的心臟。

呵！這就是戰爭，像傻子一樣可笑，卻又無比真實。

最不應該上戰場的人舉起了槍，最該死的人卻賺得比誰都好。

Ⅵ 最平凡的人也深不可測（契訶夫短篇小說閱讀有感）

引：總是能在平凡中窺見偉大，地域如此，人亦如此。

一、那個不平凡的人

1860年1月29日，羅斯托夫省塔甘羅格市一個小商人家庭中誕生了一個男孩，父親給他取名安東·巴甫洛維奇·契訶夫。雖然在祖父的努力下家族擺脫了最下等的農奴身份，但在屬於俄國暗夜的時代，父親無論如何也挽救不了日益慘淡的經營。1876年帕維爾·葉果羅維奇·契訶夫（父親）雜貨鋪破產，無奈之下舉家遷居莫斯科。年僅16歲的契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。雖然父母沒有基於小契訶夫富足的物質生活，但是夫妻二人在精神層面給契訶夫未來的成就打下了一個個堅實的釘子，帕維爾·葉果羅維奇·契訶夫對東正教十分虔誠甚至於狂熱，東正教的平等主義，民族主義等思想對契訶夫產生了很深遠的影響，雖然契訶夫從不是宗教主義者。契訶夫後來接近低層人民群眾，對勞苦人民的同情與悲天憫人與其父親具有很大關系。而母親葉夫根尼婭喜歡給幾個孩子講故事，這個本是出身於商人家庭的婦人早年跟隨其父親踏過了俄羅斯很多的土地，諸多見聞藏在肚子里，隨著時間醞釀成一個個故事。俄羅斯多雪，下雪的日子最適合圍在火爐邊講故事了。因為母親的原因，契訶夫一顆小心臟在小時候就跑出了羅斯托夫省，帶著豐富的想像力躍向母親故事裡的那些土地。陪著小契訶夫長大的那片泥土地並不知道，在自己的懷抱里，一個世界級的文學家誕生了。

不知出於哪種原因，契訶夫對於自己的童年並沒有過詳盡敘述。但是從他與其他作家往來的信件談論中，從其文章的只言片語中，從其他人對契訶夫的回憶中可以看出來這位文豪的童年生活並不是非常如意的，甚至是悲慘。「專制和欺騙毀掉了我們的童年」契訶夫在後來的回憶中這樣寫道。在充斥著市儈和暴力的小民階層生活里，小契訶夫度過了一個沒有該有的童真與甜蜜的童年生活。亦或者本來富有童趣的孩子在生活的滾輪下被消弭額的一干二凈，以至於後來回憶起的自己只是一個在折磨中習慣順從的中學生。在唐·博格拉茲的回憶錄中對契訶夫一家在塔甘羅格市中的描寫也敘述著這個悲劇：「塔甘羅格中學，就像一個特別的勞動隊，學校有一個感化班，用翻譯希臘文和拉丁文的課堂練習來代替棍棒責罰。"在給作家謝格洛夫的信中契訶夫也寫道:

我小時候就接受過宗教教育以及這一類的培養，例如在教堂唱聖歌朗誦使徒福音和《舊約》中的贊美詩，參加晨禱，負責在聖壇上幫忙，在鍾樓上敲鍾。結果怎麼樣呢?現在每逢我回憶起自己的童年，它給我的感覺總是非常陰郁。現在我不信教。您知道，當初我和我的兩個哥哥在教堂里唱三重唱《改邪歸正》或者《天使長的聲音》的時候，大家都感動地看著我們，羨慕我的父母，與此同時我們卻感到自己是小小的苦役犯。

瀕臨破產的雜貨店，死氣沉沉的中學，囚禁的教堂……在陰郁的環境下契訶夫困頓的生活著，但同時也造就了在壓抑境遇下幽默的性格——契訶夫特屬的幽默。以至於後來的日子裡無論怎樣的難過，這個善於講笑話的男人總是能將它化成一個個笑話笑著過去，一如他母親將自己的經歷講成一個個故事。彷彿在那段歲月的捶打下，一個契訶夫幽默式的模型有了它最原始的形狀。

1879年契訶夫完成高中學業，並成功考入莫斯科大學醫學系。在長達四年的醫學理論學習中，契訶夫也開始了他的文學創造之路。雖然最開始是為一些幽默刊物撰稿，以稿費來補貼自己輕薄的生活費，但不可否認的是早期契訶夫文學已經具有一定意義的批判性。再加上俄羅斯地區長期的寒冷與沙俄時代的壓抑低暗，幽默型的小說總能給人民群眾帶來一定的慰藉，亦或減輕心情負擔。所以契訶夫早期小說雖然價值意義不高，但可讀性與傳播性極好，無形中為他聚攏了一大批粉絲。大學期間契訶夫的作品，在群星薈萃的藍色俄羅斯雖然稱不上深刻幽囚，但已經能窺見文章背後的批判力度。總是能通過一個個事件的荒誕與可笑，巧妙地引起閱讀者的深思，將沙俄時代的資本主義社會人們虛偽與市儈的醜陋面孔勾勒出來。在《一個文官之死》中，切爾維亞科夫因為對著文官將軍打了一個噴嚏就被自己的擔憂逐漸的折磨消亡在沙發上。不禁令人深思：逼死切爾維亞科夫的僅是他自己的膽小么？究其所以是對沙皇專制制度鞭撻與揭露。等級森嚴的社會制度，欺下媚上的官場風氣，一件一件的不合理造成了切爾維亞科夫在社會的重壓下無法正常的喘息，即使像狗一樣的卑躬屈膝著，也還是一步步的走向死亡。切爾維亞科夫的死亡在我看來反而是一種最好的解脫，離開了比死亡更讓人可怖的東西——禁錮著的自由。

1844年契訶夫自莫斯科大學畢業，在茲威尼哥羅德等地行醫。與此同時，開始了真正意義的文學創作。醫生與作家彷彿註定有一種奇妙的共通性，畢竟醫生的刀和作家的筆都是能將人剖開的東西。一次偶然的機會將所喜愛或敬仰的幾位作家放在同一張紙頁上，竟奇跡般的發現許多都和醫生這個職業有著千絲萬縷的關系：魯迅先生在日本仙台醫學院肄業；渡邊淳一做了一輩子醫生；柯南道爾曾經是一名船醫；毛姆進入倫敦聖托馬斯醫學院學習；福樓拜也曾經是一個醫生。開始思尋這兩個職業的同性。首先二者出發點基本相同，醫生在於救人，作家在於救世。在「救」這個字眼上二者巧妙地相遇了，然後小心救人的醫生變成了大氣魄救世的作家。次之是二者的關注點相同，都是在思考一些古老的話題：生命，慾望，血液，繁衍等。最後就是自身敏銳的觀察力與所處環境更容易使醫生蛻變為一個大作家，畢竟人類在生老病死之間最能體現人性的本質，醫生目睹過人的出生，也目睹了人的死亡。這個小輪回除了醫生這一特殊職業再也沒有人能在不再主動探究的情況下了解很深。馮唐說：「醫生每天面對著病人的痛苦，各種各樣的病症，各種各樣的痛苦，每個病人表現和忍耐痛苦的方式又不同。做一個好醫生，不僅要有好的醫術，還要有好的、細膩的、能夠感受到病人的痛苦的心。做醫生，最深切的體會就是「人生是苦」。寫作也是這樣。寫作表達的是『人性』，人性糾結，各種苦。如果說作家與醫生之間有什麼必然聯系，我想可能是『痛苦』」。醫生緩解身體的痛苦，寫作緩解人心的痛苦。所以有一個醫生標簽的契訶夫，更容易感受到沙俄時代人民的苦難與悲慘遭遇，同時也看到了這個社會是如何病到骨子裡去的。而且最為一個醫生，他能更深入到最廣泛地民眾階層。在痛病與死亡面前他聽到了太多了對於這個時代的控訴和嘆息，一把火在這個年輕的醫生身體里愈燃愈甚，最終被他傾入到了文字中。在俄羅斯總是能感受到意外的寒冷，契訶夫的這把火凍得整個俄羅斯文壇難受。

在《苦惱》中對馬夫姚納·波塔波夫的描寫，在兒子死了之後他想將自己內心的苦惱同幾個不同的人傾訴，但後沒有得到一絲兒同情。三次不同的傾訴得到了相同的結果—無人靜下心來理會一下他的悲慘。若說軍人與三個青年的漠然是制度不合理造成的階級差異，下層階級的人民的性命在上層階級就好像一隻貓，一隻狗一般卑賤，尚可以歸罪到制度上去，但同為車夫的年輕人也是無動於衷的冷漠，真的讓人感到一種刺骨的寒冷。是俄羅斯冰冷的天氣凍結了人性么？整個社會呈現著有骨子裡散發的病態。契訶夫在描寫姚納的苦惱時候只是一如既往的冷峻訴說，但是不妨礙一隻手緊緊地攥著我們的心：

姚納的眼睛焦灼而痛苦地打量大街兩邊川流不息的人群：難道在那成千上萬的人當中，連一個願意聽他講話的人都找不到嗎？人群匆匆地來去，沒人理會他和他的苦惱……那苦惱是浩大的，無邊無際。要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱彷彿會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。那份苦惱竟包藏在這么一個渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……

無奈之下姚納向他的馬兒，一隻牲畜講述著他的悲慘遭遇。所幸馬兒沒有將他最後的期望掐滅：

「是這么回事，小母馬……庫司瑪？姚尼奇下世了……他跟我說了再會……他一下子就無緣無故死了……哪，打個比方，你生了個小崽子，你就是那小崽子的親媽了……突然間，比方說，那小崽子跟你告別，死了……你不是要傷心嗎？……」

小母馬嚼著乾草，聽著，聞聞主人的手……

姚納講得有了勁，就把心裡的話統統講給它聽了……

在一場人與牲畜無形的較量中，人性敗落的非常徹底。魯迅先生筆下的「看客」與這些麻木冷漠的人物形象有異曲同工之妙。當這種屬於姚納的痛苦彌漫到沙俄社會時候，就是一種悲劇了。

1886年是契訶夫發表短篇小說最多的一年，幾乎達到了兩日一篇的數量。但是後來卻逐漸減少作品數量，將筆鋒對准社會深層問題的關注，創作轉向了深邃有意義的作品創作之中。巧的是這種轉變不是由於某件大事件或大人物，僅僅來自於一個不起眼的名字：德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇。德米特里是俄國一個年老作家，在閱讀了契訶夫的作品後給青年契訶夫寫了一份信。信中肯定了契訶夫的才華，並且希望契訶夫能夠珍惜自己的才華，在思考下進行創作，寫更多的太有意義的作品。在此之後，契訶夫以嚴肅的文學態度取締了為謀生而創作的理念，開始成為一個純粹的作家。而德米特里也被戲稱為「著名作家」，變成了俄羅斯歷史的「汪倫」。但是最平凡的人有著不平凡的意義，德米特里或許成不了俄羅斯的大文豪，不過他能讀懂契訶夫，並且在最適合契訶夫的時代讓他轉向了屬於自己的道路，走上世界文壇。

1887契訶夫由於自己身體原因去往烏克蘭東旅行療養。在這個過程中也是契訶夫文學療養時期。回來後他的文章就趨於嚴肅化了，擺脫了以滑稽幽默為主型的文學形式。開始看向自然，思考沙俄人民的命運，更深層次的思考自己創作的意義。《傷寒》《吻》《沃洛嘉》《禍事》《婚禮》《逃亡者》都是在這一時期創作的，第二年他的中篇小說《草原》榮獲「普希金文學獎」。這既是他的文學的一次飛躍，也是他精神意志的一次飛躍。盡管這樣，契訶夫還是將自己自囿於屬於自己的文學世界，他諷刺社會，諷刺制度，卻從未走進過沙俄的政治圈子。他在1888年10月的一篇書信中就做出過庄嚴的聲明：我不是自由主義者，不是保守主義者，不是漸進論者，不是修道士，也不是旁觀主義者。我倒願意做一個自由的藝術家，就這么一點兒願望而已。」他熱愛公益，熱愛俄國，但是他總是游離在政治結社的邊緣。作為一個清醒的，拒絕頂禮膜拜的作家，他成功的堅守著自己內心的自由。

1890年契訶夫隻身一人游歷庫頁島。作為沙俄的流放地，庫頁島上遍布著地獄般的慘狀。後來經過貧窮的西伯利亞，民眾的苦難生活使他對沙俄黑暗的現實一個清醒的認識，一直游離於政治之外的契訶夫消失了。反而是以一種決絕的冷血姿態向沙俄的專制制度展開了沖鋒。在這場沒有硝煙的戰爭中，契訶夫向世人展現著沙俄時代人民的悲慘。著名的中篇小說《第六病室》和報告文學《庫頁島旅行記》因為這段經歷誕生，同年，他還發表了短篇小說《賊》《古塞夫》等。在此之後，契訶夫文學進入了他生命中的巔峰時代：

1891年，他創作了中篇小說《決斗》，向列夫·托爾斯泰的「勿抗惡」觀點進行挑戰，成為了俄國文學史上第一部向著托爾斯泰沖擊的作家。

1892年，他創作了《跳來跳去的女人》《鄰居》和《第六病室》。

1893年，他創作並發表了短篇小說《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》。

……

在此十年中，一部部經典在契訶夫筆下接二連三的誕生。沙俄時代的醜陋與黑暗在社會在契訶夫小說中被描述的淋漓盡致。如同一個冷漠的劍士，一次又一次向丑惡發起攻擊，沉默寡言是他，冷淡無情也是他。誰能想像這是那個在十六年前給大家講幽默故事的人呢。沙俄人民的悲慘遭遇造就了契訶夫的在泥濘境遇中飛速成長，但契訶夫未嘗不是那個時代被上帝派遣的天使。被平凡的人民造就的不平凡的大文學家，他的文學與生命總會與那些掙扎在最底層的困境人民聯系在一起。成長在那片困境中的劍士想努力刺破困郁的黑暗。他成功了。

1904年1月7日，契訶夫的戲劇《櫻桃園》在莫斯科藝術劇院首演。本來是意向中是喜劇的《櫻桃園》，被康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基將全劇變成了一部悲劇，這彷彿預兆了俄羅斯文學世界將有悲劇發生。悲呼！同年7月契訶夫在巴登維勒與世長辭。被安葬回莫斯科僅僅是契訶夫的軀體，靈魂仍然還是飄盪在俄羅斯藍色的土地上，在那片被黑暗籠罩的土地上，契訶夫以他獨有的熱情與愛傾注給了看到的苦難人民，冷漠刺向不合理的黑暗制度。魯迅先生的「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」好像也有受到契訶夫人生的影響。閱讀《契訶夫短篇小說選》的那段日子，不禁審問自己，契訶夫真的死亡了么？

二、那些平凡的的人

「小人物」是十九世紀二三十年代的俄羅斯文學中，隨著現實主義應運而生的一類人物形象。該群體主要由平民知識分子，下層官吏，普通勞動者，無所事事的遊民等構成。盡管普希金，陀思妥耶夫斯基等人都對小人物這一群體有過刻畫，但契訶夫的小人物更有味道，他筆下的這些人更符合小人物的形體特徵與語言能力。契訶夫筆觸堅持著簡潔與質朴，他的小說的藝術美的表現在樸素真實。當我們談他的小說,竟是能感覺到文章中的世界與現實世界的景，物，人有著高度吻合。因為他寫小說從來不會去故意雕琢、粉飾、營造一些曲折離奇的情節或者冗長乏味的對話取勝，反而是最沉默式的記錄手法。他僅僅想把社會最真實的樣貌記錄下來。契訶夫曾對謝格洛夫說：

一個作家，一定要使自己養成聚精會神、永不休止的觀察力。你必須做到把優良品性的培養變成直接習慣，變成天然素質!」也多次建議庫普林到第三等級里(工人、農民等被統治階級)多走走。他對捷列紹夫說，「到一千俄里、兩千俄里、三千俄里外的地方.....你們會了解很多東西，會帶回很多的故事!你們會看到人民的生活,在偏遠的驛站和木屋裡過夜，完全像普希金時代那樣……只是一定要沿著鐵路到第三等級中去，到普通的民眾當中去。否則，任何有意思的事你們都不會聽到。如果你想成為一個作家，明天就買張到下諾夫哥羅德的票,從那沿著伏爾加河和卡馬河一路走下去……

尼古拉鐵路一個火車站上，有兩個朋友相遇：一個是胖子，一個是瘦子。胖子剛在火車站上吃過飯，嘴唇上粘著油而發亮，就跟熟透的櫻桃一樣。他身上冒出白葡萄酒和香橙花的氣味。瘦子剛從火車上下來，拿著皮箱、包裹和硬紙盒。他冒出火腿和咖啡渣的氣味。他背後站著一個長下巴的瘦女人，是他的妻子。還有一個高身量的中學生，眯細一隻眼睛，是他的兒子。

簡單的筆觸就勾勒出胖子與瘦子地位的差距。如他們吃飯之後身上所散發出來的氣味，胖子是「白葡萄酒和香橙花的氣味」，瘦子是「火腿和咖啡渣的氣味」；再如寫瘦子的瘦，不僅表現在自己瘦，連他的妻子也是個「長下巴的瘦女人」，他的兒子也瘦，是個「高身量的中學生」。通過簡簡單胖瘦就描繪了他們擁有財富的多少和身份的高低。甚至他們的物品，親人都與飯後散發的氣味混在了一起，和諧且曼妙著。

契訶夫認為，要是描寫偷馬賊，就不必作偷馬是不道德的壞事之類的議論。所以小人物的深不可測並非是以卑微的地位做了什麼驚天地泣鬼神的大事，也不是表現在心思的深沉，僅是完全的符合他這個人的還有的意識形態而已。在淺薄的書頁上，一旦他們有了健全的人格，渾圓的形象不會囿於二維空間無思想與意識形態中，就深不可測了。胖子與瘦子就是在跳出書頁給讀者表演一場鬧劇。在這場讀者與作品的雙向對話中，契訶夫給他們給予了一定的生命力。所以他筆下的小人物丑惡的真實，這些人卑躬屈膝，欺下媚上等形態表現在他們自己的行為與語言中，並非是在一個個形容詞，名詞中浸泡著腐爛的軀殼。不過契訶夫式小人物里不僅是有奴性的，墮落的那一類，人性的光點也在他們身上表現著，如《萬卡》中的小萬卡：

昨天晚上他問過肉鋪的伙計，伙計告訴他說，信件丟進郵筒以後，就由醉醺醺的車夫駕著郵車，把信從郵筒里收走，響起鈴鐺，分送到世界各地去。萬卡跑到就近的一個郵筒，把那封寶貴的信塞進了筒口……他抱著美好的希望而定下心來，過了一個鍾頭，就睡熟了……在夢中他看見一個爐灶。祖父坐在爐台上，耷拉著一雙光腳，給廚娘們念信……泥鰍在爐灶旁邊走來走去，搖尾巴……

九歲的小萬卡被送到靴匠阿利亞興的鋪子里當學徒。在文中他給爺爺康斯坦丁•馬卡雷奇的信中引述的回憶可以看出這三個月里，小萬卡的遭遇是異常悲慘的。與其說是當學徒，不如說是當奴隸。不僅每天吃不飽飯，而且老闆，老闆娘因為一點兒錯就要打他戳他，師傅們也在耍他，晚上還得哄老闆的孩子入睡，而他自己不能睡覺。在這種境遇中萬卡覺得快活不下去了，但是他並未對生活完全喪失了希望，他是一個有思想的孩子，那點尚對世界抱有幻想的美好在思想沉淪，金欲橫行的時代彌足珍貴。所以在給爺爺寫信的過程中，他幻想著爺爺能帶他回去，脫離這種苦難。然而一封沒有地址的信，能不能到達康斯坦丁手中，文末並未交代，讀者未可知，但同時也留下了非常豐富的想像空間。《苦惱》中的馬夫姚納·波塔波夫即使被生活壓迫著，即使胸腔彌漫著兒子死了也無法訴說的苦悶，但是也依然堅強的活著，甚至在嚮往能好一點的生活：

「其實我連買燕麥的錢還沒掙到呢，」他想，「這就是為什麼我會這么苦惱的緣故了。一個人，要是會料理自己的事……讓自己吃得飽飽的，自己的馬也吃得飽飽的，那他就會永遠心平氣和……」

契訶夫認為:「在舞台上得讓一切事情像生活那樣復雜，同時又那樣簡單。人們吃飯，僅僅是吃飯，可是在這時候他們的幸福形成了，或者他們的生活毀掉了...」這些小人物也許一輩子都不與大的波瀾有過接觸，但是他們有自己的嚮往與幸福，這些嚮往和幸福在別人看來也許是微不足道，甚至是可笑的，但是卻是他們獨有的。諸如小萬卡，姚納之類的小人物，他們的深不可測在於能在萬惡的世道嚮往美好。當他們對這個世界給予善意之後，並未得到善意的回報，甚至只有惡意，這個時候，能夠不失望，才是真正的希望。在黑暗的沙俄時代，總有像萬卡般的小人物散發著微弱的光芒，又正好被契訶夫捕捉在了文章中。

契訶夫筆下的女性形象也異常豐富。他並未將筆下的女性丑惡化或者是美化，只是自然的將她們生活中的模樣付之於筆端而已，真實的展示了她們的原始狀態。她們有純潔也有善良，但是並未掩蓋虛榮與放盪。在描寫中契訶夫也揭露了沙俄時代對於女性在肉體與精神的迫害，同時也在剖析女性意識的種種缺陷，促進俄國新時代女性的誕生。一如《在峽谷中》對阿克西妮婭的描寫：

阿克辛尼雅生著天真的灰眼睛，那對眼睛難得眨巴一下，她臉上老是帶著天真的笑容。她那對難得眨巴的眼睛、長脖子上的小腦袋、苗條的身材，都有點蛇的樣子；再加上綠色的衣服，黃色的前胸，唇邊露出微笑，看上去活象春天從嫩嫩的黑麥田中挺直身子昂起頭來瞧著行人的一條毒蛇。

契訶夫在描寫中並未對阿克西妮婭刻意醜化，但是隨著故事情節的進展阿克西妮婭逐漸卻向一條毒蛇的性格進發著；她為了爭奪家產用開水燙死了麗巴的孩子，在金錢的誘利下，這個本是善良的女孩子一步一步走向墮落，變成了一個黑暗中喘息的毒婦。這種無形的變化最是深不可測，在麗巴孩子死的那一刻，阿克西妮婭也消亡了。留存的不過是一隻被利益驅使的肉體。但是契訶夫筆下的不只是向阿克西妮婭般走向墮落的女人，還有娜迦類對生活發出控訴並且反抗的人。她拋棄了寄生式，日復一日的蒼白的舊生活，離家出走，奔向遼闊的，充滿神秘的新生活。「整個過去已經與她割斷，消失，彷彿已經燒毀，連灰燼都隨風飄散了似的」在文章中，契訶夫如是寫道。

小人物的深不可測在於敢於向生命發起挑戰，在於能忍受生命極限的痛苦。他們同樣為了生活奔波，無論善良還是庸碌，他們身上都壓著一個甚至許多膽子。小人物在重擔下緩緩喘氣。而契訶夫將他們同擔子一起寫入書中，再被讀者拿起，喚出書頁表演。當生命再次被喚醒的那一刻，他們都是深不可測的。

撰文：毛富康

Ⅶ 急需 莫泊桑的短篇小說都有什麼

莫泊桑，全名基.德.莫泊桑(Maupassant 1850～1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界短篇小說之王，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。 莫泊桑一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說。他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為 「短篇小說之王」，對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

Ⅷ 十部必看的軍婚小說短篇

十部必看的軍婚短篇小說：

1、軍裝下的繞指柔

《軍裝下的繞指柔》講述女主是一位專業女軍醫，由於長時間在戰場上奔波，由此變得冷淡而麻木，將生離死別看得很淡，而男主是特種軍官，遇到女主後兩人擦出了激烈的火花。

2、最美的意外

《最美的意外》講述女主夢想和高富帥談一場甜甜的戀愛，然後高富帥的母親甩給她一大筆錢讓自己離開，結果她的夢想竟然成真，不過她卻改變心意，決定和男主走下去。

3、寵你一輩子

在《寵你一輩子》這部軍婚小說中，男主憑借著軍人結婚女方無法自己離婚的規定將女主鎖死，讓其無路可逃，而女主是研究異能的人，這也成為小說的一大看點。

4、你好，中校先生

《你好，中校先生》這部小說的劇情出人意料，書中的男主和女主見面不超過10次就步入了婚姻殿堂，雖然兩人的愛情故事很平淡，但卻是一部值得細品和深思的小說。

5、彈痕無聲

《彈痕無聲》中的男主有當兵的夢想，於是在高考結束後就進入了軍營，在經過不斷的磨礪鍛煉後，身體變得愈發強大，也懂得了如何處理與周圍人的情感。

6、盛世軍婚

《盛世軍婚》這部小說講述軍隊中男女主的夫妻生活，由於軍隊不能談戀愛，所以他們只能暗中偷偷摸摸交往，該小說的氛圍烘托十分到位，代入感強。

7、無處安放的婚姻

《無處安放的婚姻》由江蘇文藝出版社出版，講述一個穿著「厚盔甲」的都市女孩在孤獨中成長的故事，隨著年齡的增大，她決定嫁給一個常年不回家的軍人。

8、我的青春從愛你開始

《我的青春從愛你開始》的作者為桔子樹，講述主角陳默遇見愛情的故事，這是一部現實向的軍婚甜寵文，設定是軍人和甜品師，情節生動有趣，人物個性突出。

9、閃婚嬌妻太迷人

《閃婚嬌妻太迷人》的作者簡小喬，劇中的女主被父母逼婚，於是隨便拉了一個相親對象閃婚，結果卻弄錯了人，無意中嫁給了第一軍閥世家的大少爺。

10、限制級軍婚

《限制極軍婚》是一部高幹文及甜寵文，故事中的女主出生於優越的高幹家庭，深得長輩寵愛，由此形成了任性自我的個性，最後卻意想不到地嫁給了一個嚴肅刻板的軍人。