灌腸小說短篇小說

① 求一篇短篇小說

第一本：《念念不想忘》作者：墨寶非寶 完結字數：5萬

書評：這篇是個短文，通篇無虐。很簡單的小故事，男女主網戀，被女主的家人發現後，就強制阻隔了二人的聯系。等一年後女主能再上網的時候，發現已經找不到男主了。再次重逢的時候男主已是大名鼎鼎的導演而女主則是個小編劇。女主一見到男主就慌張的裝喉嚨痛說不出話來，怕男主通過聲音認出她來她。以為他忘記但其實並沒有。這么多年來男主一直單身直到再次遇見了她。而因工作原因兩人又漸漸地走到了一起。很溫馨，沒有太大的波折。值得一看！
第二本：《八竿子打著你》作者：萊弗 完結字數：12萬

書評：雙向暗戀，家族聯姻，真香預警！腹黑悶騷男主設計了很多，讓女主跟自己結婚了。雖然是女主第一人稱敘述，但是蠻好玩的，偶爾穿插男主的視角。倆人還有個隱藏身份，網文大神作家和死忠鐵粉，最後見面雙雙掉馬甲。全文特別短，一口氣輕松看完。
第三本：《熾夏》作者：笑佳人 完結字數：10萬

書評：一個久別重逢，破鏡重圓的小短文~乖乖女學生vs奶茶店小哥哥~ 初夏高三的時候買奶茶遇見了韓烈，男追女， 畢業的時候跟初夏在一起了，在一起一個月左右就被初夏媽媽發現，然後被迫分手了。因為韓烈只比初夏大兩歲就輟學了，在奶茶店打工，初夏媽媽不認可韓烈。
分手的時候韓烈也沒有糾纏，然後就分開了八年。八年裡，韓烈專心搞事業變有錢，初夏認真讀書工作，中途韓烈偷偷去找過初夏。文章開頭就是兩個人在機場相遇，韓烈就開始套路撩女主，中途有一些小片段，最後就兩個在一起啦。見家長，慢慢被初夏父母接受~全文無虐，算是小甜餅一枚，作者文筆不錯，強烈推薦！
第四本：《再讓我欺負一下下》作者：女王不在家 完結字數：5萬

書評：1v1，青春校園，超短小甜餅，適合睡前觀看！不諳世事嬌嬌女×溫柔體貼帥忠犬，已完結。超短的小短篇，小甜文。真希望這篇這篇文能長一些啊。想看齁死人不償命的小甜文！
第五本：《別看了，秀恩愛的》作者：四日寸 完結字數：13萬

書評：日常甜文向，溫柔可人法學生女主x可鹽可甜演員男主， 男女主從幼兒園到高中都是同校，高中時期彼此看對眼自然而然地走到了一起，情不知所起，一往而深。出道後男主並沒打算讓女主做他背後女人，從來都是大方地承認戀情捨不得女主受半點委屈，而且還定期給粉絲塞狗糧，把粉絲虐得哇哇叫。
外面眼中清冷寡言的男主在女主面前少年氣十足，不僅活潑話多，而且還超級纏人，每次出門拍戲都搞得跟生離死別似的。女主也寵著他慣著他，給足他安全感。但這之後男主一直半溫不火，主要是男主這人沒什麼事業心，心思全都放在女主身上。連經紀人都說他要是能把對女主的一半心思放在事業上早爆紅了。後來女主出國讀書，男主乖乖地在國內等她，過著度日如年的日子，每天捧著手機過活。
整個人鬱郁寡歡不願說話，唯獨跟女主視頻的時候才有好臉色。女主就是男主的命門，男主把她看得比什麼都重，經常撒嬌說要拋下一切去找她。沒什麼復雜的劇情，都是甜甜的戀愛日常，這本小短篇適合睡前看，文筆很流暢，就是平平淡淡的小幸福，很溫暖也很美好！

② 求一本bl超短篇小說，超虐，受是卧底，最後攻把受肚子灌滿水扔到海里，之後攻收到了受寫的一封信

是林侖的《欺騙》，攻是黑道，受是警察卧底，還有幾個版本的廣播劇，很虐。

③ 關於女主被灌腸的小說

冰峰魔戀（又名《胸大有罪》）

④ 很虐很虐的短篇小說~~~~~

匪我思存的基本每本都是超級虐的。
還有我推薦 花千骨 雖然長，可是真的很虐
還有 殘音 蠻短的
七月七日晴也蠻感人的。
其他的想到再告訴你哈~

⑤ 求一篇短篇小說《麻豆》，悅讀紀上的，作者 蔡布布

二門里晃晃悠悠進來個老頭兒，衣衫襤褸，落魄不堪，老頭兒後頭跟著個半大小子，趿拉著張開嘴的靸鞋，穿著大褲衩子，兩人一樣的臟臭，一樣的齷齪。我問他們找誰，老頭兒說找姓譚的。我說這兒沒姓譚的，他說他打聽半個多月了，就是這兒。小子接茬兒說，沒錯，就是這兒！莫姜聽到院里的說話聲，破例從廚房走出來，站在東廊下，定定地看著來人，老頭兒也一動不動地看著莫姜，站了半天，誰也沒說話。突然，莫姜哇的一聲哭了，蹲在地上用手捂著臉。老頭兒有些慌亂，一雙污臟的手使勁兒地抓捏褲子，木訥地說，我對不住你……莫姜。莫姜說，你還活著？還活著……我問老頭兒是誰，老頭兒說他是劉成貴。我說，你不是死了嗎？劉成貴說，我活著跟死也差不多了。我說，你把莫姜賣了，莫姜現在跟你一點兒關系都沒有，還來找她干什麼？劉成貴說，我錯了……莫姜臉色白得像紙。我問莫姜，這老頭兒果真是劉成貴，莫姜點點頭。「死去」的人又復活了，這事變得有點兒復雜，我一時不知怎麼辦才好。劉成貴氣力有些不 支，挪了幾步坐在台階上，看見我那碗沒喝完的酸梅湯，問我他能不能喝，我沒言語。他許是渴得狠了，還是端起來喝了，喝完說，烏梅是葯鋪買的，一股黨參黃芪 味兒，桂花不能用蜜漬，得用綿白糖。不愧是大廚。半天，莫姜緩過勁兒來了，問劉成貴有什麼打算。劉成貴說他現在這副模樣還能有什麼打算，兜里沒錢，身上有病，除了莫姜，他再沒別的親人了。莫姜說，回來也好，咱們好好過日子，有我一口就有你一口。我說，莫姜，你可想好了，他是只狼！莫姜含著眼淚對我說，您說我能怎麼著呢，攤上這么一個男人。劉成貴說，我們是敬懿太妃指的婚，名正言順的。我說，呸，去你的太妃吧，坑人不淺！我們說話的時候，那個半大小子就在院里轉，看著敞亮的北屋說，爸，咱們今天就住這兒吧？莫姜說這里是住不得的，這兒是葉四爺府上，四爺和太太馬上就回來了，有話到外面去說。小子不聽，索性在父親的躺椅上躺了下來，搖來搖去，把椅子弄得嘎吱嘎吱響。小子對莫姜說，你住哪兒我爸就住哪兒，我爸住哪兒，我就住哪兒。我問這個無恥的小子是誰，小子說他是劉成貴的兒子，按規矩，他應該管莫姜叫娘。莫姜有些手足無措，劉成貴解釋說小子叫劉來福，他娘姓衛，死了。嗬，妓女衛玉鳳的後代。我不知這出戲該怎麼往下演。太陽西沉，是散下午戲的時候了，父母親馬上就要回來了。莫姜臉憋得通紅，轉了幾個圈說做下人的，不能給主家兒添亂，只要出去，怎麼著都好說。小子大大咧咧地說，我們要吃的住的，穿的戴的，使的用的……又補充說，住的不能窄憋，穿的不能寒磣，吃的不能湊合。我看出來了，這小子年紀不大，是個混混兒，無賴。我說，你真不要臉！小子現在成了主角，眉毛一挑說，這是我們家自己的事。劉成貴說，現在能有碗荷葉粥喝最好，就八珍鴨舌，解飢又下火。一切好像倒過來了，好像是莫姜虧了他們，欠了他們，讓他們受苦受難了，在他們面前，莫姜得贖罪。好不容易，莫姜帶著劉成貴走了。父母的晚飯是我給做的，初試牛刀，小露鋒芒，印證了我的模仿能力和動手能力，海米冬瓜湯，肉片燜扁豆，胡桃雞丁，都是夏日的家常飯菜，都是臨時急就而成，不需慢功烹制的。父母到家時，飯菜已經擺到桌上了。父親在飯桌上大贊荀慧生的《豆汁記》改得好。原來的《豆汁記》是以大團圓結尾，即金玉奴被林大人從江中救起，以義女名分許配莫稽，洞房中一通棒打後，夫 妻和好。經荀慧生一改，變成了洞房內一通棒打，將莫稽以忘恩負義、害人性命的罪名撤職查辦，以金玉奴「多謝義父為我報仇雪恨，回家去勤操勞做針業，我侍奉 爹尊」結束。既善惡有報，又出了氣。我告訴父親，這頓飯完全出自我的手之後，父親驚奇地說，丫兒長本事了，已經能夠「侍奉爹尊」啦。母親問我莫姜在干什麼，我說一個叫劉成貴的，帶著兒子劉來福找來了。母親看著父親說，莫姜說過是無親無故的……怎麼有男人還有兒子？父親沉吟了一下說，莫稽沒想到金玉奴成了林大人的女兒，金玉奴也沒想到自己婚姻一場，臨了還得回家去「做針業」……世間出人意料的事情很多很多哪。母親說，她來的時候莫稽一樣的可憐，是我們一碗豆汁救的，收下了她。這倒好，她站住腳了，家眷也來了，敢情「莫稽」身後有一大家子人。父親問我劉成貴怎麼打算，我說劉成貴要吃八珍鴨舌喝荷葉粥。父親一聽就樂了，說這個劉成貴是個內行。母親把碗一推，讓父親趕緊拿主意，父親的回答只四個字，「順其自然」。我知道父親是捨不得莫姜那精湛的廚藝。那晚莫姜沒有回來，如何應對那一對父子，我替她發愁 四莫姜走了，母親不得不再次下廚，我們家又恢復了炸醬面、熬白菜的歲月。現在，我和父親想念的再不是廚子老王，而是他

他拉·莫姜。我才知道，莫姜姓譚，辛 亥革命後，滿人多隨漢

姓，正像我們家「葉赫那拉」，姓了「葉」一樣，「他他拉」

就姓了「譚」，莫姜應該是譚莫姜。後來實行了戶口制度，登

記的時候莫姜卻又 沒姓「譚」，還是姓「莫」。

山中無老虎，猴子稱大王。沒有了莫姜，我便成了大廚，只要

學校沒有課，我的大半時間全扎在廚房裡。之所以心甘情願 地

與紅鹽白米打交道，是源於我與生俱來的對廚藝的偏愛，就像

我後來偏愛的文學。做飯和寫文章是相通的，在談論文學創作

時我常用做飯來打比喻，寫文章好比和 面，初寫成不過是剛把

面和成了一個團兒，面得不停地揉，文章得不停地改，面里的

疙瘩揉開了，文章里的硬傷病句改過了，只是完成一半。還不

行，面得擱在一邊 餳，最少得餳倆鍾頭，文章得擱，最少擱半

個月，餳好的面再揉，擱過的文章再改，基本就可以拿出去了

。急茬的面（疙瘩湯除外），急就的章（除非天才），一般 經

不住推敲。火候到了，飯就熟了，人品到了，文就熟了，就這

么簡單。大家聽了笑我，笑我的文學理論就是一個主題——「

吃」。

莫姜飯做得好，是莫姜火候把握得好；莫姜是不會寫小說，倘

若她能寫，應該是大家。

依著父親「順其自然」的態度，我們尊重莫姜的選擇，是去是

留全不幹預。晚上，看著莫姜空盪盪的小床，看著月影在房內

的移動，我難以入睡，不知莫姜在哪裡……

一個月後，莫姜回來了，憔悴了許多，卻依舊的干凈利落。這

使我想起了「託身已得所，千載不相違」的古訓，莫姜是個知

情知義的人。她沒有解釋劉成貴的「死而復生」，也沒有談論

那平地冒出的兒子，只是說給我們添了麻煩，對不住四爺四太

太。

父親給她加了工錢，每月15塊，就算是我們正式地僱傭她了。

莫姜不再與我同住，她每天回家了。她在王駙馬胡同一個雜院

里租了兩間南房，竟然和那個賭徒加兇手過起了日子。後來我

才知道，莫姜是把那個翡翠扁方賣了， 用那錢安頓了這爺兒倆

。王駙馬胡同，離我們家不遠，隔著一條街，每天早晨莫姜早

早就來了，晚上吃完晚飯，收拾完了才走。我不理解莫姜為什

么要接納劉成貴， 也不能想像她和那個渾身餿臭的老頭子躺在

同一個炕上會是怎樣一種情景。誰把我賣了，我會記恨他一輩

子，誰砍我一刀，我永世不會原諒他！說得好聽莫姜是善 良，

是寬容；說得不好聽就是賤！我沒好氣地對莫姜說，告訴那個

渾蛋啊，不許他上我們家來。

莫姜說，他不來，他在東直門外粉坊幫忙呢。

粉坊是把綠豆做成粉絲的地方，終日蒸汽騰騰，湯水淋淋，粉

坊的附帶產品就是豆汁和麻豆腐。無論是豆汁還是麻豆腐，都

是不能登大雅之堂的粗食，羊尾巴油炒麻豆腐再好吃，不上菜

譜。一個皇帝跟前的御廚，淪落到做豆汁的份兒上，也算是「

地覆天翻」了。該著！

我說，那個糟老頭子，站也站不穩的，還能在粉坊幹活兒？

莫姜說，怎麼是糟老頭子，他比我還小呢，小八歲。

我說，他得靠你養著吧？

莫姜說，過日子，能說誰養活誰呀？

明顯地，莫姜已經站在「老渾蛋」的立場上說話了，輕描淡寫

，息事寧人，以忍為閭，苦頭吃得還不夠。

莫姜說劉成貴「不會來」，劉成貴還是常偷偷摸摸往我們家跑

。劉成貴來了，不敢進二門，只是躲在東南角廚房的小院里，

怕我看見，知道我最不待見他，常常是 打聽好了，趁我不在的

時候來。比起莫姜來，劉成貴有些老態龍鍾，不惟腿腳不利落

，手和胳膊還發顫，一代名廚現在連炒勺都掂不起來了，這叫

惡有惡報。有時候 劉成貴被我在門道撞見，他會惶恐地閃在一

邊，不敢拿正眼瞧我，嘴裡囁嚅著，我來給她……送點兒東西

……

我根本不理他，就像沒看見一樣地從他跟前走過去。這種無言

的鄙視是最好的報復，不是為我，是替莫姜。

再看見他，手裡果然提著東西，不是麻豆腐就是豆汁，以證實

「送點兒東西」是不虛。

父親似乎不反感劉成貴，有時候知道劉成貴來了，就把他叫到

里院來聊天。劉成貴進里院從不走垂花門，而是由廚房的小門

進，順牆溜，沿著東廊進北屋，進來也 不坐，垂手站著，以示

卑微。我一見他這副孫子模樣就反感，就拿眼瞪他，想他掄菜

刀的時候是何等凶惡，何等無情，現在裝得跟避貓鼠似的，騙

誰呀，狗奴才！

父親讓他坐，他說不敢。父親說現在解放了，都是人民了，沒

有了高低貴賤之分，沒有那麼多禮數了。劉成貴還是不坐，還

是站著，說他站慣了。父親說，你成了《法門寺》里的賈桂，

站慣了。

劉成貴說，四爺跟西太後是本家，看在老先主兒的分兒上我也

得站。

我說，讓他站著，沒讓他跪下就便宜他了。

父親驚奇地看著我，不滿地說，你什麼時候學得這樣刻薄，老

劉師傅頭發都白了，你跟一個老人能這樣說話？有工夫我得上

你們學校一趟，跟你們的校長談談，把學生都教育成這樣不行

。

我一調大屁股，出去了。

父親跟劉成貴聊的多是吃飯的事情，扯什麼滿漢全席134道熱菜

，48道冷葷的內容，不厭其煩地用紙記了，說是要寫文章。那

時候父親剛進政協，對搜集文史 資料充滿了熱情，一禮拜恨不

得寫八篇文章往上遞，說有些東西不寫下來就丟了。父親是光

緒十四年生人，被慈禧派出去留學，學成回國，老佛爺駕崩了

，到了也沒 目睹上老佛爺真容。劉成貴是見過慈禧的人，據他

給父親介紹，老佛爺精力充沛，食量驚人，只要肚子稍稍感覺

到空，只要是沒什麼事情好做了，就得吃東西。有一 回在頤和

園景福閣剛吃完小吃，往諧趣園走，景福閣和諧趣園相隔不遠

，幾步路，還是下坡，老佛爺不要坐輦，說要遛遛食兒。走著

走著突然停下來，不知為著什 么，要吃魚羹，廚子就得拿出帶

著的小灶，當場製作，當場品嘗。劉成貴說，老太後實際是死

在嘴上，怹太貪吃，太沒有節制。有時候半夜醒了還要吃「燒

豬肉 皮」，最喜歡的清燉肥鴨幾乎頓頓要上，夾肉末的馬蹄燒

餅和炸三角要吃剛出鍋一咬流油的，一個七十多歲的老太太怎

禁得住這些油膩！深秋時節，秋燥，調理不 當，拉肚子了，成

了痢疾，硬是拉死了……宮里的御膳並不都好，太精細，吃幾

頓可以，老吃就停在肚裡不走了，弄得皇上和幾位太妃的胃腸

都不好。民間吃得糙， 大眼窩頭麻豆腐，綠豆雜面腌菜幫，吃

著舒坦，拉著痛快。

這些話，好像不應該是從御廚嘴裡說出來的，劉成貴自己在砸

自己的行當。幾十年後我才悟出劉成貴的道理，器具質而潔，

瓦瓮勝金玉；飲食約而精，園蔬愈珍饈。布衣暖，菜根香，恬

淡平靜的百姓日子是最彌足珍貴，最舒服養人的。

此經驗非一番磨礪不能悟出。

自從劉成貴在父親的慫恿下開始登堂入室以後，東直門外粉坊

的豆汁和麻豆腐就經常在我們家的飯桌上出現。豆汁和麻豆腐

同屬綠豆澱粉和粉絲的下腳料范疇，將 綠豆泡漲，捻皮，加水

磨漿，倒入大缸發酵，下沉者是澱粉，上浮者是豆汁。豆汁酸

而濁，一股泔水味兒。麻豆腐是做粉絲的剩餘物，顏色青綠，

有豆腐渣的嫌疑。 劉成貴是個狽，動嘴不動手，在他的指導下

，下里巴的麻豆腐被莫姜做得精緻無比。羊腰肉切丁，香油烹

炒，放入青豆、雪裡紅、胡蘿卜絲，單擱出；再炒黃醬，將 蒸

過的麻豆腐倒入，炒至香味四溢再把備好的作料攙進去，充分

融合，起鍋，盛入淡青色盤中，中間打個窩，澆上現炸的辣椒

油，四周撒上青韭，一盤色香味俱全的 炒麻豆腐就可以端上桌

了。炒麻豆腐的味道往往傳得很遠，胡同里一旦飄出那特有的

香味，人們便知道，葉家又在吃麻豆腐了。相比，豆汁的做法

比較麻煩，劉成貴 在送豆汁的時候還要捎帶從東直門棺材鋪帶

些鋸末來，熬豆汁切忌滾開大火，大火熬的結果是渣是渣，水

是水，在鍋里還渾然一體，盛到碗里，不待上桌，便湯水分 離

了。劉成貴的做法是，豆汁燒開用鋸末熬，點著的鋸末永遠處

於似燃非燃狀態，豆汁便永遠處於似滾非滾模樣，水乳達到充

分交融，喝起來酸中帶甜，酵味實足。 父親翻出一本老舊的書

，上頭有說豆汁的，「糟粕居然可做粥，老漿風味論稀稠。無

分男女齊來坐，適口酸咸各一甌」。

雞鴨魚肉固然高貴，卻不如其貌不揚的豆汁滋味悠長。

但是我拒絕劉成貴拿來的豆汁和麻豆腐。這些吃食，隆福寺小

吃攤上都有，不稀罕「老渾蛋」的賜予。

我已經上高中了，活動的范圍和自由程度都非小學時代能比，

對同班同學顧寅頗有好感，下學常約了顧寅到隆福寺東邊夾道

去喝豆汁。攤上的豆汁盡管沒有家裡的 地道，但是有焦圈可配

，還有鹹菜絲。更主要的，是有顧寅在旁邊，並不是為了喝豆

汁，我們主要是欣賞豆汁攤的環境，頭頂一個白布棚子，一個

綳著臉，目不斜視 的老頭子，兩條長板凳，一張小矮桌，周圍

是鬧哄哄的人，左邊是賣炸灌腸的，右邊是賣切糕茶湯的……

這是談戀愛極好的地方。

此時的我，再不會讓莫姜做奶酥六品來為我壯門面，足見我對

這場戀愛的認真。

三年自然災害開始了，糧食日趨緊張，副食也開始計劃供應，

每人每月四兩清油，一斤肉，連鹼面和肥皂也要用購貨本去買

，莫姜縱然有天大本事也再做不出一咬 流油的炸三角來了。父

親的單位里，幹部們主動削減糧食定量，黨員帶頭，從三十斤

減到二十八斤、二十四斤。父親說他每月有十斤糧食足夠了，

為保險起見，他給 自己訂了十二斤定量。依著父親的算計，在

那些紅燜筍雞、清蒸鰣魚、燒鹿尾、烤羊腿以外，也真的吃不

了多少飯了。單位領導沒有理會父親的想法，很理智地給定 了

二十八斤半，為此父親還憤憤不平，認為人家挫傷了他的積極

性。

莫姜有些失落，有幾次我到廚房去找吃的，看見她挲著手在廚

房裡轉，不知道該干 什麼。糧食按說不少，卻突然變得不夠吃

，每月24號一大早就得到糧店排隊，買下月糧食。父親因了他

的職務，每月多有供應，但極有限，無非是些黃豆和伊拉克 蜜

棗，有時是幾斤咸帶魚。莫姜不會做咸帶魚，她拿著那乾瘦的

長條問母親，是用溫水發還是上屜蒸？我由此推斷，慈禧老太

太是絕沒吃過咸帶魚的。

連青菜也少見了，入冬，每戶每人配給了五斤糧票的白薯，一

斤糧票買六斤白薯。我們家用架子車拉回一車，堆在院子里，

父親見了那些白薯高興地說，這回可以吃拔絲白薯了。

莫姜愁眉苦臉地說，四爺，拔絲好做，油呢？糖呢？

父親說他就是說說而已。

有人發明了用「雙蒸法」做米飯，據說可以多出三分之二的飯

量。街道上推廣，母親讓莫姜去學，莫姜不去，母親去了，回

來照章操練，把米先炒了再蒸，果然爆米花似的發起不少，母

親很高興。莫姜說，米還是那些米，哄了眼睛哄不了肚子。

母親還學會了做人造肉，吃小球藻，凈弄些莫名其妙的東西讓

我們吃。

那一階段，莫姜和母親常出東直門，到人家收獲過的地里去撿

剩兒。撿剩兒的城裡人挺多，老娘們兒們為半截蘿卜，一塊菜

幫而打架。逢有爭執，都是母親出頭， 莫姜不會吵架，她連大

聲說話也不會，她只會用頭巾遮著半張臉，在旁邊獃獃地站著

。母親回來，得意地張揚著她的收獲，莫姜則一頭扎進廚房再

不出來。好像一切 都變了，都倒過來了，南營房窮丫頭出身的

母親在此時此刻展現了她無可替代的優勢。

飲食問題變得越發嚴酷，不少人出現了浮腫，莫姜面對的不再

是抓炒芙蓉雞片、滑熘魚片，而是如何向我母親學做疙瘩湯，

如何將豆汁飯做得黏稠膩糊。當我發現自己的腿按下去也成了

一個坑的時候，母親哭了，一向「順其自然」的父親也背過身

長長地嘆了口氣。

父親不順其自然也得順其自然了。

我們期盼著劉成貴送來豆汁，在飢餓面前，我再不能矜持，即

便是「老渾蛋」拿來的東西，也照喝不誤了。

粉坊成為了國營，還在生產著澱粉和粉絲，市面上豆汁和麻豆

腐早已絕跡。劉成貴負責夜間看門任務，大約是本單位的職工

，還時時能分得一些豆汁。「老渾蛋」 提著豆汁，邁著蹣跚的

步子，進東直門，拐南小街，將豆汁送到莫姜手裡……我不能

想像，如果沒有東直門外那個國營的粉坊，沒有劉成貴和那些

隨時供應的豆汁， 我那年邁的父親是否能熬過那艱難的歲月。

不知是我們家的豆汁救了莫姜，還是劉成貴的豆汁救了我們。

想起了莫姜的話：過日子，能說誰養活誰呀？
五

轉眼到了1966年，那年莫姜整七十歲，過完了七十歲生日莫姜

提出辭工的要求。

莫姜已經沒有精力料理我父母親的一日三餐，劉成貴成了她生

活的一大負擔，六十二歲的劉成貴早早地落了炕，癱瘓了。年

中我給莫姜送錢去，是父親的意思，為 的是不忘莫姜二十來年

在我們家的好處。我在雜院的小南屋見到了劉成貴，見識了那

個簡單得不能再簡單的家，兩把椅子一張床，一個搖搖晃晃的

桌子，桌上茶盤里 有兩個磕了邊的茶碗，一把有「孫悟空三打

白骨精」圖案的茶壺，正面牆上貼著五年前的獎狀，是獎給民

兵打靶第一名劉來福的。劉來福在京郊一家國防工廠當工 人，

自從當了學徒以後就淡出了這個家庭，在廠里住集體宿舍，逢

年過節也不回來，也不給家裡錢。我知道，以莫姜的恬淡性情

不會和劉來福去計較，在我看來，那 個是非小子能獨立出去也

未必是壞事，有他在家裡攙和只能是添亂。

劉成貴坐在炕上歪著腦袋流著哈喇子，脖子上嬰兒一樣圍著小

圍嘴兒，見我進來，嘴裡嗚啦了半天，不知說些什麼。莫姜說

劉成貴吃喝拉撒全得人照顧，心裡什麼都清楚，就是說不出話

來。

莫姜問我父親的情況，我說醫院檢查出是胃癌晚期，這病挺麻

煩。莫姜說，四爺是好人。

我看著莫姜給劉成貴喂飯，一勺一勺把些個糊狀的東西喂進那

張斜的嘴裡，劉成貴邊吃邊順嘴角往外流，莫姜就得迅速用碗

邊接了，用手巾把嘴擦凈，再喂下一 口。其細致與耐心，不異

關照一個嬰兒。碗里的糊糊散發著熱氣也散發著香味，那是我

從未聞過的味道。我問莫姜喂的是什麼，莫姜說菜汁、黃豆大

米面加雞蛋黃。 我說劉成貴口福不淺，還有雞蛋黃吃。劉成貴

嗚啦了幾句，莫姜翻譯說，他說了，要是用甲魚湯再加點兒嫩

羊肝煮，就趕上西太後喝的什錦粥了。

陽光照射在屋內，光線中飄浮著細細的微塵，一切似乎都變得

很柔和。劉成貴一臉的滿足，一臉的幸福；莫姜一臉的平靜，

一臉的愛意。折騰了一輩子的夫妻，到了竟然是這樣……

這樣的日月大約是老夫老妻們必要經歷的過程吧。

我父親的病一日重似一日，我三天兩頭跟父親的單位要車去醫

院，單位開始還給派，後來連人也找不著了。老三被關在牛棚

里，我只得借隔壁人家的平板三輪拉父 親去醫院，我在前面蹬

，母親在後頭推。我想，虧得是老夫少妻，否則我的車上得拉

倆。醫院里空空盪盪的，大夫護士都去造反了，母親沒了轍，

只會掉眼淚。

父親瘦得成了一把骨頭，無論是八珍鴨舌還是豆汁稀飯，對他

都沒有了意義，他的生命如搖曳的油燈，在「順其自然」中漸

漸熬盡。

一件絕想不到的事情發生了，一個燠熱的早晨，劉來福領著一

伙人到我們家造反了。劉來福已經改名叫做「衛東彪」，是隨

了他母親衛玉鳳的姓。也就是那天，我 才知道劉來福並不是劉

成貴的親子，而是衛玉鳳的遺留，他的真父親是誰，無從查考

。衛東彪自言苦大仇深，她的母親被萬惡舊的社會迫害致死，

劉成貴名為繼父， 待他實同奴隸，非打即罵，不給飯吃，使他

幼小的身心受到極大傷害，是可忍孰不可忍，他不能再沉默，

他要造反了，造這個日本漢奸的反！

我聽了半天，敢情跟我們家沒什麼事兒，就說，有賬你找劉成

貴算去，我們家姓葉！

這下衛東彪炸了，將皮帶狠狠一掄，發出嗖嗖聲響，指著我說

，別以為革命群眾不知道你們的底細，葉赫那拉，你們窩藏了

譚莫姜幾十年，譚莫姜是什麼人？譚莫 姜是漏網之魚，是封建

主義的殘渣餘孽，你們家跟她是一丘之貉！劉成貴是你們家座

上之賓，劉成貴是偽滿洲國漢奸頭子溥儀七品頂戴的副庖長！

造反派一聽這揭發都很興奮，開始喊口號，打倒我父親，讓我

父親出來接受批鬥。有人開始往牆上刷大標語，衛東彪領著人

往屋裡沖。

莫姜不知從哪裡閃了出來，揪住了衛東彪的胳膊。莫姜臉上那

道生硬的疤在太陽下泛著紅光，蒼白的頭發襯得那張臉絕望而

凄迷，任誰看了這張臉，心都會發出無法抑止的戰栗。莫姜說

，我自己的事我自己擔著，我不過是葉家的一個廚子，一日三

餐，按月拿錢……

衛東彪抬手照著莫姜的臉就是一巴掌，清脆的響聲讓在場所有

的人吃驚了。衛東彪說，你的賬待會兒算，饒不了你，我現在

要找的是葉老四！

衛東彪還要往屋裡闖，莫姜攔在衛東彪前面不讓進，兩個人扭

在一起，突然莫姜撲通一下跪在衛東彪面前，嘴裡喃喃地說，

孩子，我求求你了……

衛東彪說，誰是你孩子？你不要混淆階級陣線，偉大領袖毛主

席說了，凡是敵人反對的我們就要擁護，凡是敵人擁護的我們

就要反對！

院內口號陣陣。

母親架著近乎彌留狀態的父親出現在房門口，父親慘白的面容

、深陷的眼窩讓所有的人害怕，有人開始往後退了

⑥ 給篇巴金小說，短點的

這個很難回答，都不知道你問什麼？
下面是所有得鑒賞自己看看吧。

家》是巴金的代表作。
在我國現代文學史上，巴金是一位有熱情、有進步思想、有獨特藝術風格的文學巨匠之一。1928年，旅居法國的巴金在巴黎完成了他的第一部長篇小說《滅亡》，此後，他陸續創作了一系列在現代文學史上具有卓越影響的長篇小說和中、短篇小說。
30年代是巴金小說創作的第一個高峰期。這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裡的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、「愛情三部曲」（《霧》、《雨》、《電》）、「激流三部曲」（《家》、《春》、《秋》）等。在這些作品中，「激流三部曲」代表了他此時創作的最高成就。30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲；有些作品還表現了外國人民的生活。
抗戰期間，巴金主要在後方從事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小說創作出現了第二個高峰期。這期間，他創作的有重要影響的小說有「抗戰三部曲」《火》及《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等，另外還有70多篇短篇小說。其中《寒夜》是巴金於40年代創作的最有成就的作品，它標志著作者寫作技巧的進一步成熟。
《家》是巴金30年代創作的「激流三部曲」中的第一部，它從1931年問世至今，一直以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上佔有著重要的地位。
長篇小說《家》以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。從表面看，高家「一家人讀書知禮、事事如意」，家庭內部尊卑有序，禮法森嚴；但實際上，在這個大家族中處處都充滿著激烈的爾虞我詐和勾心鬥角。為了爭奪家產，陳姨太、克安、克定等打著維護家族榮譽和高老太爺的招牌，耍盡了花招。他們先是鬧「鬼」，嚇死了老太爺，接著又鬧「避血光」，害死了瑞珏；他們很清楚是軍閥混戰，導致商場被毀，但卻硬逼覺新賠償股票的損失，並且在老太爺屍骨未寒時大鬧分家。除此而外，這個封建大家庭揮霍奢侈的寄生生活，還造就了一代整日只會揮霍無度，過著窮奢極欲糜爛生活的「敗家子」，這在高家「克」字輩人物身上顯得尤為突出。如高老太爺最喜歡的五兒子克定，不但嫖、賭、抽大煙、玩小旦樣樣精通，而且還騙取妻子的金銀首飾去當賣，在外面私設公館，蓄妓取樂。
作品在揭露這個封建家庭罪惡的同時，還側重表現了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了磨擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。
作品還表現了以覺慧為代表的一代覺醒了的青年同這個罪惡家族的斗爭。這些青年受「五四」反封建巨浪的影響，一方面在社會上積極參加宣傳革命思想的學生運動，一方面在家庭內部和封建勢力、封建禮教展開勇猛的戰斗，最後，他們真正敲響了這個封建大家庭的喪鍾。
《家》是一部思想相當深刻的現實主義力作，作品通過以覺慧為代表的青年一代與以高老太爺為代表的封建腐朽勢力的激烈斗爭，反映了當時的社會面貌，深刻地揭露了封建社會和家族制度的腐敗與黑暗，控訴和揭示了大家族和舊禮教、舊道德的罪惡以及吃人本質，並且揭示了其必然滅亡的歷史命運。同時，作品還以極大的激情歌頌了青年知識分子的覺醒、抗爭以及他們與罪惡的封建家庭的決裂。
《家》塑造了一系列性格鮮明、具有典型意義的人物形象。
高老太爺是封建家長制和封建禮教的代表。作為這個封建大家庭至高無上的統治者，作品突出表現了他專橫、冷酷的性格特徵。在高家，他的話就是法律，誰也不能反對。為了維護封建禮教和封建制度，他堅決反對孫子們進學堂和參加一切社會活動。他逼覺新和瑞珏結婚，製造了覺新和瑞珏、梅三個人的愛情悲劇。他對家中男女僕人視同牲畜，硬是把只有17歲的鳴鳳送給60多歲的馮樂山做小老婆。鳴鳳死後，他又把婉兒抬到馮家受煎熬。在高老太爺的生命中，維護大家庭的秩序、興盛，是他意志的全部。也正因此，當他臨終前，意識到這個家似乎已經無可挽回地走向衰敗時，又極力掙扎，企圖用慈祥、溫和、自我懺悔將已走上新路的覺慧等拉回到老路上來。當然，高老太爺的掙扎是徒勞的，高家最終沒有免於崩潰的命運。作品通過塑造高老太爺這樣一位腐朽反動的人物，表現出了封建制度以及舊禮教、舊思想、舊道德必然滅亡的趨勢。
覺新是作品中最重要的一個人物，也是塑造得最成功的人物。他性格上充滿了矛盾，是個「有兩重人格的人」。覺新善良，待人誠懇，原是舊制度培養出來的、有較強傳統觀念的人。由於他處於長房長孫的位置，因此，為維護這個四世同堂大家庭的「和平共處」，他凡事採取「不抵抗主義」，逆來順受，委曲求全。他愛表妹梅，但當這段美好的戀情被長輩無理地扼殺後，他並不反抗，對父親為他與李家訂的親事，也表示順從，然後回房蒙頭大哭一場，與瑞珏完了婚。祖父死後，陳姨太無端以「血光之災」為由，不許瑞珏在家裡生小孩。覺新雖然覺得這有如「晴天霹靂」，但還是接受了，將瑞珏送到城外荒郊的茅屋中，結果封建迷信吞噬了她的生命。覺新身上雖然有著很嚴重的舊觀念的束縛，但他又是個接受了新思想熏染的人，因此，在他心中，善惡是非是有著清楚的界限的。他也有過美好的嚮往，與表妹梅的相戀就是他對愛情的追求；同時，他也同情受壓制的青年，如暗中幫助覺民逃婚，幫助覺慧離家出走等。新思想雖然觸動了他的心靈，但封建舊觀念卻如同沉重的枷鎖壓得他無法喘氣，使他在精神上常常處於極度痛苦之中。他恨舊東西，自己也是舊禮教的犧牲品，封建大家族制度的殉葬品；但由於他受封建傳統觀念毒害較深，喪失了反抗能力，因此在「不抵抗主義」支配下，處處妥協，不自覺地扮演著舊東西的維護者的角色。總之，覺新是一個有著「雙重性格」的悲劇人物。他性格中的這種矛盾性，真實地反映出了當時某些時代特徵。作者通過塑造這一典型人物，批評了「不抵抗主義」，指明對於封建舊制度、舊觀念，反抗才是避免悲劇的惟一出路。
覺慧是大膽而幼稚的叛逆者的形象。「五四」新思潮給了他民主主義、人道主義的思想武器，這使他逐漸認清了封建家庭的黑暗、腐朽以及罪惡。正因為如此，他積極投身學生運動，熱心辦刊物，宣傳進步思想。在家中，他有正義感，同情下層人物，勇於反對封建束縛。在婚姻問題上，他敢於沖破封建等級觀念，毅然和丫頭鳴鳳相愛，同時積極支持覺民抗拒包辦婚姻。對於長輩們裝神弄鬼等迷信行為，他也敢於大膽反抗。最後，他義無返顧地走出了家庭。當然，覺慧性格中除了有大膽叛逆的一面，也有單純幼稚的一面。這主要表現在他對周圍的一切（包括「家」）雖然憤恨，但還不能作出完全科學的分析，有時感到「這舊家庭裡面的一切簡直是一個復雜的結，他這直率的熱烈的心是無法把它解開的」。他與鳴鳳相愛，又經常處於矛盾中，下不了最後決心。最後，只是因鳴鳳被逼投水自殺，這段愛情突然失去了，他才感到莫大的震動。他雖然恨高老太爺，認為在家中他與祖父「像兩個敵人」；但在高老太爺臨終時，他又曾有過「現在的確是太遲了。他們將永遠懷著隔膜，懷著祖孫兩代的隔膜而分別了」的想法。這想法很幼稚，其實高老大爺即使不死，他們祖孫兩代人的隔膜也是無法消除的，因為他們各自代表的是不同的社會力量。作者對覺慧的塑造完全是忠實於生活的。盡管覺慧身上有著明顯的幼稚，但他卻真實地反映出了「五四」時期我國覺醒了的一代青年人的某些精神面貌。
《家》還重點描寫了幾個有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞珏。這三個女子雖然性格不同——梅悒鬱，瑞珏賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛；她們的社會地位也不同，但她們的悲劇結局卻是相同的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，進一步控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強化了全書主旨。
《家》在藝術上有著突出的成就和特色。
首先，在人物塑造上，作品非常善於通過細致入微地刻畫人物心理，展示人物豐富復雜的內心世界，從而突出人物性格。如作品寫鳴鳳投湖時的心理，就非常細膩，是全書極感人的篇章。它將一位年僅17歲的少女在即將走向生命盡頭時的痛苦、惘然、哀怨、掙扎以及最終絕望，一層層真實細致地剖示出來，使讀者從這位被凌辱的少女身上，看到舊制度摧殘人性的罪惡，看到這位弱小者生命的寧折不彎。又如，作品寫覺慧在鳴鳳死後的內心也極細致，作者還利用夢幻來剖示人物內心的隱秘，筆墨中透露出人物內心極度的悲哀與懊悔。除此之外，作品在塑造梅、覺新等人物時，也非常注重採用細膩的心理描寫方法來刻畫人物。如，正是由於作品細致地寫出了梅的內心，才使梅多愁善感的性格得以淋漓盡致地表現出來；覺新是一位有著「兩重人格的人」，作品多處細致地剖析他的內心，表現了人物內心深處因受新思想的啟發，對現實不滿，又受舊思想的羈絆而最終不能或無力抗爭的苦悶、矛盾，使人物復雜的性格得以凸現。
其次，作品在結構上也很有特色。一般說來，一部作品所描寫的人物多、事件多，就需要作家有精心結構的能力。這部小說全書描寫的人物多達70人左右；作品所寫的事件也相當多，如鬧學潮、梅與覺新的感情悲劇、鳴鳳之死、覺民逃婚、瑞珏慘死等諸多事件。盡管作品表現的人多、事件多，但由於採用了單純明快地講故事的結構方式，以事件為線索，以場面串連故事，便巧妙地把高家內外的各種人物、各種矛盾糾葛，同祖孫兩代矛盾沖突這條主線交織成一體，環繞作品的主題思想，有條不紊地分別展開，使作品故事情節波瀾起伏，跌宕有致，始終保持著龐大而緊湊、嚴密而不游離於主要情節的結構特點。
再次，作品在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領略人物命運時，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。
《家》是一部充分體現了巴金創作成就和風格的優秀作品，它充分顯示出了巴金在現代文學小說創作領域中所取得的卓越成就。
參考資料：http://www2.chinae.com/101resource003/kewaiuser/dersk/9_8/9_802.html

⑦ 以前看過一部耽美小說，就記得攻比較強勢，在浴室准備了鶴形灌腸的東西，還給受用葯玉，請問是哪部小說

應該是《佞妻》吧

⑧ 有沒有一部耽美文，小攻虐小瘦咖啡灌腸的

傀儡偶師的【熱病】和【極樂】里都有這些情節