輕小說正反面
『壹』 為啥那麼多人覺得輕小說要比網文高
不談套路，套路這種東西很大程度上無人能有本質意義上的創新
一，日輕屬於ACGMNXXXX這個巨大而復雜的產業系統里，國內的愛好者都TM是宅啊，至少是泛二次元了。網文受眾什麼人都有。
二，對於角色精神世界，生命歷程，內心活動的著墨比重和價值基調上的差異
ACG圈的東西，包括日輕，價值取向上是比較理想化，道德化的，很多老好人，老實人，經常舍己為人，或者為沒能做到什麼而內疚等等等。經常有回憶，迷茫，思考當下，思考人生，躊躇，徘徊，踟躕不前，陷於各種各樣的矛盾，糾葛，被希望和失望的反復所折磨，對人性產生懷疑，對社會產生失望，對生命本身開始絕望……這個時候他邂逅的各種各樣的人特別是女主開導了他，改變了他對很多東西的看法，獲得了成長。boy meets girl，互相影響，互相成長。故事舞台可能從來沒出過當地，但是看到結尾不光主角很多角色都產生了不少變化，甚至離別了乃至死別了。你看到的是人生，是生命歷程，是心靈的旅程。而網文太多走了N個位面了還是那個熟悉的味道的情況，換句話說只有物質世界的變化比如武功，沒有什麼精神上的質性變化。當然我這里說的ACG作品也是那些真正的文藝作品了。
而網文則是流行厚黑，痞氣，叢林法則，看誰拳頭大，甚至於流氓，再就是中國特色的屠日滅美民族主義。。。日本作品可能抗中奇俠但不會去屠誰誰。。。再就是我剛說的沒有多少精神上的變化和成長了。我認為後者的取向確實比較垃圾甚至傻逼，盡管前者有狗血的時候。
其實這個精神世界的描繪問題，非常依賴深入的心理活動描寫，也就是你看到主角他在「想事情」，「想怎麼辦」，「想人生」；但是網文里主角的心理活動是直白而簡單的，很少很少見到糾葛，躊躇，迷茫這種情況，也基本上最多幾句話了。殺人就殺人了，死就死了，就這么簡單，當然日系作品的一個反面就是真殺就殺了的情況下主角掙扎得不行，比較狗血，但這是筆力的問題，想寫沒寫好。
我思故我在，精神世界是非常非常重要的。網文很多時候主角成了線索，其他角色成了NPC，變成了走地圖網游記錄。對精神，思想這個層面的矛盾，變化，成長的關注是日系一大勝場。而且說真的，這也是文字媒體的特長，我總覺得愛看小說的人不是來求爽的，總還是需要點其他的東西，不然為什麼不去打游戲？事實上如今大眾的碎片時間娛樂手段更多是手游。JUMP系漫畫的創作形式，特點我覺得其實比起日輕更接近起點文，更新得快，換地圖，升級打怪，越級殺敵，宏觀敘事……友情，努力，勝利三要素，沒愛情但有友情，這個網文里。。。主角朋友叫啥來著。。。而且心理描寫也挺多的，動不動回憶個年少時的孤獨啊什麼的。
網路小說里也有這種，但少，日輕里我感覺還是相對而言多。就最優秀的作品裡也是這樣，確實是靠不同的地方優秀，但我更傾向於日系。這個地方比劇情重還是角色重要更重要。
其實第二點大部分是後來補充後的結果，所以導致和接下來的第三點有重疊，不過也算是啟下吧。
三，是作為文學，不論是網文還是輕小說還是別的啥玩意兒，只要你寫得好應該還是有相當程度的普世接受力的。哪怕是中國修真，日本怪談，其實也就是奇幻或者說幻想文學罷了。當然修真確實比較獨特。
所以第三點上我得說文化作品的質量上日本還是要強很多的。愛好者們之所以翻譯，之所以學習日語，確乎還是因為存在很多真正能夠感動人，熏陶人，滋養人，讓人們能夠對世界，人生有所思考，有所啟發的作品，也就是「內涵」和「思想」。
中國的網路小說也有精品，但更多的是讓你覺得「精彩」，幾乎無法讓我流下眼淚，或者引起我的什麼思考，引起我的什麼共鳴。除卻思想的話，寫作技法也是，網路小說有成田良悟那種寫法的嗎，恐怕少見，那種東西與傳統的神秘懸疑小說（ミステリー），推理小說也是有關系的。
成田的寫法就是POV，只是他用得比較極端，但這種寫法在日系裡很常見。各種倒敘，穿插，時間軸切成好多個碎塊按照作者需要的順序打亂敘述，形成順敘無法擁有的效果。這個本身是非常常見的寫作技巧，但中國網文都是線性直鋪，別說打亂時間線了，倒敘都很少見到。我認為技法不是小說本質，但是挺重要的。像是科幻之類涉及時間旅行什麼的，倒果為因，形成因果循環就非常重要了。
總體而言中國的網路小說精品更多是優秀的娛樂，而在日輕里挑一些拔尖的，是有著很強的嚴肅文藝作品之感的。從閱讀體驗上而言，你看這些拔尖的日輕，經常會有一種思考著的，情緒涌動著的感覺，因為探討了人性與社會等等等。但是網文再精彩，我是沒思考過什麼，你也很難看到作者有什麼對於文史哲的獨到見解。
談起網文，人們經常說「精彩」，「好」，「帶感」談起日輕，我發現阿宅和我都在說「感動」，「哭了」，「悲傷」，「人生啊」之類的詞。我覺得後者更為重要，至少我更多是追尋後者，我認為這是更為永恆，更能在腦海里留下印記的東西。
舉幾個樣板說明一下我眼中「什麼是好的小說」
網文：悟空傳，誅仙，紫川。
輕小說：空之境界,Fate/Zero
其實我沒怎麼看過輕小說，我更多是從改編動畫了解這些作品的故事，或者是ADV游戲，但是我覺得也能說明拔尖的ACG作品，它的故事，主題，文學性是怎樣的。所以再舉些非日輕的例子，很多按照輕小說的樣式出過小說版，這里都算我認為的「好的小說」
ADV游戲（本質上是小說）：fate stay night，沙耶之歌，月姬，命運石之門
我只看過動畫但原作是小說的：harmony（和諧）,來自新世界
接下來是沒達到我那個「好小說」標准但代表了網文特色或一定程度上達到的網文
宏大敘事，本土特色，世界觀設定水準高且具有真正意義上的創新，練級奪寶走地圖這種網文特色的高端呈現，但無甚情感……：佛本是道
劇情精彩，有相當部分確實能感動到人，女性角色有存在感，有情有義：褻瀆，傭兵天下
設定驚人，具有創新要素，雙主角一文一武，女性角色有存在感，有情有義，但情感描寫不是那麼令人印象深刻：無限恐怖
變身要素過於致命，精彩紛呈但後續乏力，女性角色有存在感特別是男主本身但情感描繪還是比較欠缺：魔法學徒
小白文代表作家初期作品，文質自不夠但卻罕見地對女性角色下了一定功夫，並且沒有種馬，相守一生：善良的死神（特別獎）
再接下來是沒那麼完美但體現了日系特色也相當感動到我，但我沒看過原作小說的作品
作品世界觀與插畫的完美融合，對西方神話傳說和奇幻文化的巧妙取用和剪裁下的日式奇幻經典，劍與魔法+科幻的日式奇幻常見特徵的優秀體現：聖魔之血（這個倒是看過小說版）
將社會的存在給模糊化，在簡單的「世界，我，她」的末世框架下我與她的一曲戀歌，悲壯而浪漫：伊里野的天空、UFO的夏天，最終兵器彼女
始終在日系流行文化中占據重要位置的科幻要素的優秀使用：屍者的帝國，虐殺器官，心理測量者
四，灌水強度的差異
網文灌水實在太過厲害，輕小說相對而言還是比較精悍的，這當然與創作形式有關，但是不得不說看一篇網文到完結的時間能看好多部輕小說或普通小說。
單位時間性價比遜色很多，這個等你上班了是太有感受了，不太可能看那些鴻篇巨制的「雄文」網路小說了，更需要的是精緻的小品。
中國網文最大問題還是「沒有情感」。無情無感動就很難成為文學，哪怕是大眾文學，這個太致命了。讀者看完只會覺得「太屌了」，然後就過了，而不會對他這個「人」產生什麼影響，不會再被想起來。
ACG圈的很多東西不論我們覺得咋樣小學生看過還是會講「教會了我人生的道理。」，也許若干年後覺得也沒那麼簡單，但是當下卻可以令人講出這種話，網文太難了
『貳』 《AOTU憐愛的正反面》雷獅結局攻略
《AOTU憐愛的正反面》雷獅結局攻略不知如何解決，為此小編給大家收集整理《AOTU憐愛的正反面》雷獅結局攻略解決辦法，感興趣的快來看看吧。
《AOTU憐愛的正反面》雷獅結局攻略
BE《海盜的寶藏》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅有啊答應留下
【好感度:40】
BE《海盜的收藏》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅嗯？答應烤五花肉【都可以選】離開有聽詢問親戚的問題詢問更多不接否認找機運茄會逃跑
【什麼都不要選，停留五秒
】誇獎
【黑化度50】
BE《戀之沼澤》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅嗯物困？委婉拒絕烤五花肉【其實選哪個都一樣】離開有聽詢問親戚的問題之後再說不接否認唿救發信息問問關心新電影詢問雷獅道歉實話實說詢問聽話先走忽略
【好感度40】
BE《虛幻與真實》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到【可以在這里存個檔了，因為接下來的序章選項都一樣】
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅嗯？委婉拒絕烤五花肉【其實選哪個都一樣】離開想詢問隨意什麼的問題不接否認呼救先發信息問問關心新電影詢問雷獅道歉實話實說詢問聽話先走詢問委婉開口猶豫望向卡米爾看起來就不像提議自己去不說話企圖溜走答應感嘆等會兒再說吐槽逞強否認答應
【黑化度130
好感度50】
隱藏線結局《每回初見》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅嗯？委婉拒絕烤五花肉【其實選哪個都一樣】離開想詢問親戚的問題詢問更多不接解釋找機會逃跑【什麼都不要選，停留5秒】誇獎關心卡米爾詢問雷獅感謝雷獅沉默詢問和雷獅一起留下堅持和雷獅一起堅持到底挽留詢問卡米爾等卡米爾回答道歉問卡米爾隱瞞委婉開口照做望向卡米爾看起來就不像提議自己去不說話企圖溜走答應感嘆等會兒再說吐槽逞強否認猶豫讓雷獅選答應
【黑化度120
好感度60】
【隱藏線黑化度5】
NE《圍剿》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅有啊答應烤五花肉【其實選哪個都一樣】離開有聽詢問隨意做什麼的問題不接否認找機會逃跑發信息問問關心工作詢問雷獅道歉實話實說詢問聽話先走忽略直說照做看向雷獅看起來就不像提議自己去評論幾句企圖溜走答應嘆息和卡米旁螞察爾打招呼吐槽逞強否認猶豫讓雷獅選答應
【以上所有黑化度好感度都沒有達成】
HE《初戀海灘》
序章選項：
讓格瑞等等不能這么說嘛生悶氣
詢問最近的事嗆他！嘆息打哈哈點頭謝謝安迷修起床坦白趕緊道謝推開猶豫地拒絕假裝沒看到
主線選項：
選擇路線【雷獅】選擇想起雷獅有啊答應烤五花肉【其實選哪個都一樣】離開想不接解釋找機會逃跑撲過去關心工作自己去買感謝雷獅沉默默認聽話先走忽略直說猶豫看向雷獅小說里總是這么寫
讓雷獅去不說話自告奮勇吐槽道謝和卡米爾打聲招呼寬慰答應雷獅承認答應
【好感度160】
『叄』 寫小說的技巧都有哪一些
【為什麼看小說和寫小說】
看小說和寫小說是為了精神上的滿足，就是現實世界中得不到的事物，在小說世界裡得到。現實世界裡，很多女孩打著愛情的旗乎螞號，實際上是為了男孩的錢，所以小說世界裡，真正的愛情，就很吸引人。現實世界裡，很多朋友打著友情的旗號，實質是巴結利用，所以小說世界裡，朋友之間的真情和朋友之間的知心，就很吸引人。
【描寫】
（1）人物描寫
語言和動作、心理和狀態、樣貌和身份。
心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），還有主角內心的自言自語。2.別人說：其他人物說出主角的心理（側面描寫）。3.作者說：作者描述主角的心理。4.不用說：讀者自己去體會主角的心理。
樣貌：相貌、表情、性別、年齡、體型、穿著、攜帶。
（2）環境描寫
自然環境：時間、地點、景物、氣候。
社會環境：社會背景、風土人情。
（3）小說的三要素：人物、環境、情節
人物：人物的樣貌和身份。
環境：自然環境和社會環境。
情節：人物在環境中的語言和動作、心理和狀態。
（4）細膩生動的描寫
細膩生動使人物更具真實感，而且能增加小說字數。
增加細膩生動：
1.人物和環境的描寫都用上：語言、動作、心帆肢理、狀態、姿勢和空間位置、樣貌、身份、時間、地點、景物、氣候等。
2.修飾詞用上：名詞前多加形容詞（例如大小、形狀、顏色、材質、歸屬）來修飾名詞，動詞前多加副詞（例如程度、頻態頃世度、方式）來修飾動詞。
3.多感觀描寫：視覺、聽覺、嗅覺、冷熱體覺。
細膩的缺點：寫的太細膩，就顯得啰嗦，而且會有讀者認為不重要和想要跳過去的描述。
【抒情和融入】
人活一輩子，就為一「情」字。小說是用深愛和深情去寫的，小說的內容形式就是抒情，而寫作技巧只是輔助。
要寫自己深愛和深情的事物，否則發揮不了情感。海明威說：「只要別人不打擾你，隨你一個人去寫，你任何時候都能寫，或者你狠狠心就能做到。但最好的寫作註定來自你愛的時候。」
抒情方式：直接抒情和間接抒情。人所說的話（例如我愛她）是直接抒情，而人所做的事（例如為愛付出，從而體現自己的情感）是間接抒情。用委婉、指代的方式說話，以及托物言志（用物的象徵意義來表現人的情感），也屬於間接抒情。
演員要求入戲，就是完全把自己當成戲中角色，而忘記現實世界的自己。作家和讀者也要有入戲，完全融入在小說世界裡，找到身臨其境的、真實般的體驗感。
【角色】
（1）按照重要性，角色分為主角和配角。
劇情分為主線劇情（主角的生活，也有配角在內）和支線劇情（配角的生活）。支線劇情用於輔助主線劇情。
（2）按照好壞，角色分為正面角色和反面角色。
角色塑造：
1.合理的角色：人要有定性，不能前後判若兩人。不要把女孩塑造成男孩的性格，小孩不該說復雜的大人話。角色在特定處境下，應該有特定的情感反應。
2.清楚的角色：角色的情感、性格是清楚明確的，不要給人模糊的形象。
3.讓讀者認可的角色：表現一個角色可愛，不是光靠作者寫「他是一個可愛的人」，而是靠角色的言語和行為來體現他真的可愛，這樣才會被讀者認可。
人物只有在特定的情節中，才會展現出真正的魅力。所以要描寫人物，就需要安排能展現他的情節。例如諸葛亮草船借箭，這樣的情節，把諸葛亮的智慧凸顯出來。
【人稱】
第三人稱小說：作者作為局外人，描寫各個角色，「他怎麼怎麼樣」。
第一人稱小說：作者把自己想成主角，主角自述，「我怎麼怎麼樣」。
第一人稱小說的缺點：
（1）不適合拍成電影，劇本都是第三人稱的。第一人稱小說只能以主角的視角，寫主角自己看到和聽到的事情，限制比較大。
（2）主角自言自語的說「我怎麼怎麼樣」，聽著有點怪。
【敘述順序】
（1）順敘：從前往後敘述，這是最基本的形式。
（2）倒敘：
第一種：作者把故事的時間點切換到過去。
第二種：人物回憶過去。
（3）插敘：
第一種：插入支線劇情（配角的故事），用於輔助主線劇情。
第二種：插入角色的夢境或幻想。角色做夢時，實際生活並沒有向前發展，所以不是順敘。
（4）並敘：分敘同時發生的事，這種用法較少。
【劇情發展的推動力】
（1）主動：深愛和深情，滿足需求和慾望。
深愛和深情，滿足需求和慾望，就會自發主動的做事。只要有事可做，就有事可寫，這樣劇情就會向前發展。
（2）被動：解決問題和矛盾。
問題來了，不得不解決，這就有事可寫了。
故事發展是起伏的：平靜的生活過久了，問題就會出現。解決問題，重獲平靜的生活，過段時間新的問題又來了。小說中，陽光過後，必有風雨，風雨過後，必有陽光。
事物的發展是曲折前進的：雖然道路是曲折的，但是總方向是前進的。如果沒有曲折，而是直線過程，故事很快就結局了。曲折能讓路變長、變遠，也就是能增加文章的內容。
矛盾沖突：
1.哲學上講矛盾是推動事物發展的根本動力，矛盾也是推動劇情發展的動力，因為有矛盾，就要矛盾斗爭和化解矛盾，從而要做很多事，這就有東西可寫。
2.常見的矛盾沖突：情感沖突（例如愛情競爭）、利益沖突（利益斗爭）、觀念沖突（兩人想法不一致）、理想與現實的沖突、慾望與阻礙的沖突、內心兩種不同想法的沖突。
3.維持矛盾（設置阻力來拖延矛盾）：有些讀者看小說，替主角著急，希望矛盾趕快化解，可是有些矛盾化解了，小說也就結局了，所以要維持矛盾，使矛盾不要輕易化解。因此對於作者而言，既要構思怎樣化解矛盾，又要構思怎樣維持矛盾。
愛情雙方，一方主動，另一方就要被動。如果雙方都主動，愛情一下子就成功了，故事也一下子就結局了。不僅是被動（女主角），還要有情敵（男二號）和誘惑（女二號），從而使愛情成功變得困難重重。
4.平衡矛盾雙方：在競爭中，如果矛盾一方完全勝於另一方，就沒有競爭可言了。所以矛盾雙方要各有所長，用各自的優勢去競爭。例如男主角追求女主角，而女二號追求男主角。女二號雖然在愛情競爭上佔劣勢，但是女二號更積極的接觸男主角，並善於討好男主角，而且女二號實力強，在男主角危難時，能幫助到男主角，這樣女二號才有和女主角競爭的餘地。
矛盾雙方競爭，不一定是一對一，可以有自己的多人陣營。例如女二號討好男主角的妹妹，讓男主角的妹妹幫助撮合愛情。
矛盾雙方，一方增強，就意味著另一方減弱，所以矛盾雙方都會關注競爭對手的強弱變化。
5.不平衡的矛盾競爭：女主角愛男二號，男主角很被動，完全依賴男二號的放棄：女主角愛男二號，而男主角一直不知道。後來知道時，便心情沮喪和絕望。女二號則趁機追求男主角，這時是男主角對女主角愛情最動搖的時候。再後來，要發生一件事，讓男主角看到希望。例如女主角得知男二號愛的是其她女孩，男主角知道此事後，便看到了希望，於是冷漠女二號，而去追求女主角
【鋪墊和伏筆】
任何事件的產生，都需要原因和前提條件，設下原因或前提條件，就是為後面事件的產生做鋪墊。
寫小說要先產生好點子，然後再想這個好點子在劇情中發生，需要做哪些鋪墊（所需的原因和前提條件），然後去寫鋪墊。
巧合變因果，就要用鋪墊或伏筆：
小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。鋪墊就是先製造原因，從而引發後面的結果，這樣結果就不用以巧合的形式出現了，從而把巧合變成了結果。
鋪墊示例：男主角路上碰見壞人，而一個武林高手正巧經過此處，幫助了男主角，這樣寫，讀者感覺怎麼這么巧。應該改為鋪墊的形式：男主角去看武林大會，武林高手也要去參加武林大會，這就是鋪墊（設置前因），那麼武林高手在路上碰到男主角，就是自然而然的事（前因產生的後果），而不是巧合。
伏筆示例：女主角小時候遇到樹下畫畫的男主角，於是男主角教女主角畫畫，從此女主角愛上了畫畫。兩人分開數年後，男主角和女主角在繪畫班相遇，看似巧合，又是曾經註定的。
鋪墊和伏筆用法相似，但稍有區別：鋪墊比較明顯（因果關系明顯），而且鋪墊與事件的間距較小（原因很快就會產生結果）。而伏筆比較隱蔽（因果關系不容易看出來，要仔細分析才能得知），而且伏筆（原因）與事件（結果）的間距較大。
《美麗人生》中，前面經歷有些事情，遇到有些人，都是為後面的劇情做准備，這就是伏筆。看前面劇情的時候，覺得只是單獨一件事，等到看後面的劇情，才知道前面的伏筆如果不寫，後面的劇情就無法發生。
【合理巧合】
能用鋪墊把巧合變為結果，是最好的，如果實在不好設置為因果關系，至少設置為合理巧合。
合理巧合雖然還是巧合，但是巧合程度低，讀者感覺這種巧合的發生，有一定的道理。
例如男主角在繪畫班認識了一個朋友，到這個朋友家做客，發現他的姐姐正是女主角。這就太巧合了，用合理巧合：之前，女主角和男主角在一起閑聊時，女主角說她有個弟弟，喜歡畫畫，男主角說自己也愛畫畫。那麼男主角在繪畫班認識女主角的弟弟，就合理了，女主角的弟弟叫男主角到家玩，也就合理了。
可見，要設置合理巧合，就要在巧合發生前，先說一些事實（女主角說弟弟喜歡畫畫），這些事實就降低了後面的巧合（男主角認識女主角的弟弟，並被弟弟帶到女主角家）。其實這些事實也是巧合，但讀者看不出來這是巧合。
【故事開始】
（1）吸引讀者看下去：
小說要有吸引人的故事簡介和精彩的故事開頭，否則讀者看了故事簡介或故事開頭，覺得沒意思，就不會繼續往下看了，那麼後面寫的再好都沒用。
故事開始，為了吸引住讀者：第一，亮點可以提前到開篇。第二，設置懸疑來吸引讀者的好奇心。第三，讓讀者有所期待，這是吸引讀者看下去的重要手段。例如人們看電視劇，到了睡覺時間，還是繼續看下去，因為想看到期待的事情實現。一個期待完成了，就要創造下一個期待，始終吸引住讀者。
（2）故事起點：
故事起點不一定是事件開端，也可以是事件中期，然後回憶從事件開端到事件中期的過程，之後再從事件中期寫到事件結束。
（3）初始介紹：
新人物登場、來到新環境，都需要說明一下。如果讀者不清楚情況，就會看得一頭霧水。由熟悉新人物或新環境的角色，以聊天對話的方式說明。角色對話不要刻意顯得是給讀者說明情況，那樣角色對話就顯得不自然了。
【支線劇情】
1.支線劇情都是輔助主線劇情的。
例如：除妖師（主角）上山除妖，但不知道妖在哪裡。設個支線劇情做鋪墊：兩個村民上山砍柴，一人被妖抓，一人逃下山。然後再回到主線劇情：除妖師遇到逃下山的村民，那個村民告訴除妖師妖怪在哪。這樣配角給主角提供信息，幫助了主角。
對主線劇情沒有作用的支線劇情，就沒有意義。支線劇情不是必要的，而且支線劇情不能寫的太多，否則喧賓奪主。
2.前奏：配角的經歷交代故事背景，既支線劇情作為故事前奏。
例如：配角進入客棧，被妖怪吃了，隨後除妖師（主角）進入客棧。這樣配角就先交代了故事背景（客棧的情況）。
3.引出：主線劇情可以引出支線劇情，支線劇情也可以引出主線劇情：從一個人物（配角）引出另一個人物（主角），從一個故事（支線劇情）引出另一個故事（主線劇情）。
例如：幾個配角去看錶演，路上談論主角表演水平高，配角們到了劇院，主角就登場了。隨後故事描述主角，不再提之前的配角了。
4.側面描寫：作者不直接描述主角，而是讓配角說主角怎樣。
例如：配角們聚在一起，談論對主角的看法，或主角的行為對他們生活的影響。
【多故事交織】
1.主線劇情與支線劇情穿插。主線劇情講主角的生活，支線劇情講配角的生活。
2.主角穿插到各個配角的生活中，使主線劇情和支線劇情融合。
3.同時存在多個故事，且這多個故事地位平等。開始交替變換，最後合二為一：開始看似講述兩批人的兩個無關故事，後來兩批人相識，並融合到一起，成為一個故事。
4.兩代人的故事：這兩代人不一定是長輩與子代，也可以是學哥與學弟。
5.故事裡的故事（戲中戲）：故事中的男主角就是小說作家，這樣故事（主線劇情）里又有男主角寫的故事（支線劇情）。
【懸疑和反轉】
（1）設置懸疑，吸引讀者的好奇心：
1.從懸疑到真相：先設置懸疑，吸引讀者的好奇心，逐漸揭開謎團。
2.從真相到懸疑：先說真相，然後回憶懸疑到真相的解謎過程。
3.半真相：先把真相說一半，留有懸疑，要想知道真相的另一半，就要繼續閱讀。或者先把最終結果說一半，而另外一半的最終結果，劇情的當前階段還無法確定下來，要等劇情發展到最後，才能確定下來。就是故事的起點設為事件發展的中期，既懸疑到真相解謎過程的中期，然後再回憶事件的起始到事件的中期，再從事件的中期寫到事件的結束。
（2）劇情反轉，給讀者驚奇：
編劇時，要讓讀者意想不到，作者就要先要迷惑和誤導讀者，讓讀者偏離真相，然後再說出真相，讓劇情大反轉。讀者這才知道，之前被作者迷惑，並刻意引導到錯誤的認知。作者也可以設置一個配角，說一些話，刻意迷惑主角，同時也就迷惑了讀者。
意料之外，但要在情理之中，不要荒誕。
【關聯】
角色聊天時，當前抒情：通過當前的事物，引發情感和抒情。關聯抒情：通過當前的事物，關聯到另一個事物，再由這個事物引發情感和抒情。
事生事：如果一個事情完了就完了，後面可能就沒啥寫了。所以寫一個事情時，又藉助此事，引發出其它事情，那就有新的事情接著寫，而且這樣會使文章關聯緊密。
和前面關聯：前面寫過的事物，後面又可以拿來用，或與之建立關聯，這樣使前後關系顯得緊密。
小說各部分雖然要緊密關聯，但是過度的關聯和巧合的關聯，讀者感覺假。例如：去公司面試的路上，救了個人，正巧是公司老闆的妻子，所以面試就通過了，這樣顯得很假。
考慮全面，牽一發而動全身：一處變化應造成多處反應。一個人生活情感和生活處境的變化，會影響到他的戀人和親朋好友，所以寫男主角生活情感和生活處境的變化，就要寫其他人對此事的反應，這也體現別人對主角的關心。例如：女主角和女二號都很關心男主角，男主角出事了，只寫女主角的反應，而忘寫女二號的反應，給讀者感覺女二號對男主角漠不關心。男主角出事了，把每個人對此的反應都寫了，就叫「牽一發而動全身」。
『肆』 古代和穿越小說 女主角武功高強
我也是最喜歡的這類女強穿越文了，給你介紹我看過的（附上簡介）~
1）黑暗王者之妖臨天下
一個職業的殺人機器，在一次任務中因意外被槍殺，以一個嬰兒的身份重生。被養父擄劫，當成男子養大，一身武功詭異難測，醫術出神入化，進入江湖掀起腥風血雨。她乃混元星相，亦正亦邪，正可福厚蒼生，麒麟之才，邪則禍亂於世，妖臨天下。六國戰亂止於此女，自此，黑暗王者盛出江湖。第一次寫文，文章雖然寫的不好，但...
2）家有刁夫
當北極遭遇赤道是什麼情況？
當火星撞上地球是什麼狀況？
當終極殺手遇上野蠻夫君是什麼狀態？
是以暴制暴？是相看兩相厭？
還是冰雪覆沒烈火？炙熱散盡嚴寒？
一個屋檐下怎能容納兩個王者？
王不見王，要想對方臣服
那麼也許回爐在造後，懂的個中滋味在說。
3）墨蛇狂情
男主：森羅
物種：一條道行正在努力從三千年往四千年爬升的墨蛇。
性情：殘忍、冷血、無情、嗜血、性淫……（自己想像，總之與善良不搭邊）
職業：除了吃人、吸食精氣、到處游盪害人外，不幹別的事。
性別：雄性（讀者說：笨蛋柳，不用你說，我們也知道它是男的，你都說男主了啊！柳：呃，似乎是哦！爬下）
格言：只要我想要，沒有我要不到！（狂的我好想揍一頓！可是偶不敢，怕被吃掉！）
女主：冷紅袖
物種：人類。（PS：人類中的屬於危害性較高的那一種，呃，就是往大了去說，搞了幾個生化研究所，另外三五不時販賣一些人體體器官給某某國家領導人謀取暴利，偶爾也會賣上幾批數量不等的軍火去戰亂國家火上澆油，手下有十數萬兄弟聽從號令；往小了說，收收保護費，打架、劈人、勒索，什麼也都有人去乾乾！）
職業：通過以上介紹，女主是干什麼的，不用我多說了吧！（讀者：你當偶們是白痴啊，不就是黑社會老大嗎？柳：賓果，答對了！柳再度被PIA飛！）
性情：除了善良、熱心、正義感之外的所有反面性情，她都具備。
性別：雌性，不，不對，是女性！（讀者集體朝偶翻白眼：白痴柳柳！柳：嗚……偶被BS了，淚奔！）
格言：順我者生，逆我者亡！（柳：嗚……，好可怕的女人！冷紅袖：你再說一遍？不是你把設置成這樣的？你有膽說我可怕？柳：嗚……偶不敢！再度灰溜溜爬走！）
當一個天不怕地不怕的現代黑女（黑社會女老大，偶簡稱『黑女』），遇上一個不知什麼叫『口下留情』的墨蛇哥哥會怎麼樣呢？
當一條冷血自私，自認天下最壞的墨蛇哥哥，遇上一個比他還狂還傲的『黑女』人類時，又會怎樣呢？
4）雲狂（風行烈）
柳雲狂，當世九大世家之一的柳家獨子
翩翩公子，俊美不凡，風流天下，招蜂引蝶，所到之處人人避而遠之，是為楚京第一紈絝子弟也
可是誰知道，此等不求上進的紈絝少年，實際卻是個令人驚嘆的超級天才，琴棋書畫詩詞歌賦無一不通，更是天下間屈指可數的武道高手
誰又知道，這一笑驚天下，縱橫世間，翻手為雲，覆手為雨驚才艷艷的人物，竟然會是…她？
世間風華盡在手，風雲天下第一人！
一襲白衣，墨發飛揚
回眸一笑，問，天下男子，誰能抵擋？
5）穿越時空修羅之女
赫赫有名的十九歲黑道女老大，為情所傷，不小心被殺手一槍崩到遙遠的異時空借屍還魂，看透世間廉價的感情。擁有截然不同的忽冷忽熱的個性。遇見神秘人，學會至陰至狠武學，當上的魔教教主，掀起一場武林浩劫……絕色容顏，聰明頭腦，狠毒手段，她，宛如修羅地獄而來的女子，嗜血的眼神，宣告了她的心狠手辣。足足一個殺人...
6）穿越之殺手皇後
歐清一個冷漠無情的殺手，
冷風耀——她不該愛的人，
所以她註定了死在了他的槍下，一切都結束了。
可為何她卻穿越來到了一個沒有歷史記載的古代，
那張和盟主一模一樣的臉龐，讓她深深的愧疚，
是她毀了盟主的一切，包括他的妻子和愛女，
所以穿越後，她註定了是來贖罪的，
她成了他的暗衛，用生命來守護著他的安全，
可什麼時候，一切都變了。
她不能愛，也不敢愛，
因為她的愛註定了是場悲劇，如同她曾經刻骨銘心的愛上冷風耀一般。
7）穿越之清冷公子
前世孤兒，今生棄兒，這樣的他會有什麼樣的性格，又會有什麼樣的人生…… 清淡冷漠如他，又有誰能得到他的心呢？是深沉睿智的他？是溫柔細致的他？是魅惑邪氣的他？還是那個神秘人……
8）瀟然夢
初遇時，他毫不在意地將覆在臉上的面具摘下來，對著我笑。我被驚呆了，不為面具下那絕世的容顏，不為他驅散我不安的溫暖笑意。卻只為那雙望著你時燦若星辰的眼眸，隱藏了多少不為人知的痛楚亦滄桑，竟仍清澈地如一汪秋水. 那時的他，只是個初入這江湖的懵懂好人。 那時的我，只是個初到這世界的迷惘過客。
9）鳳求凰（紫曉）
鳳兮鳳兮九天翔，翱遊四海求其凰。
參風雲兮暗日月，顧影自憐在高堂。
忽現耀目以神動，有玉人兮出瀟湘。
才堪詠絮情堪握，嫣然一笑兮明珠失光。
鳳兮清歌引碧霄，振翅奮近綺羅香，瑤池綠波盪鴛鴦。
音未絕，輕逐芳，欲行不行歸故鄉！
10）且試天下
「蒼茫殘局虛席待，一朝雲會奪至尊！」
東朝第一高山、號為「王山」的蒼茫山頂上，有傳說中的高人留下一盤下至一半的棋局，並在棋盤上留下這么一句話，那時正是東朝諸國爭戰，帝業飄搖之時。
家與國，可有相抵？
愛與恨，如何分明？
恩與仇，以何相報？
美人與天下，孰重孰輕？
那雙月是否能璧合生輝？
那王與王是否能同心同步？
那霸者與那「天人」是否能得其所願？
亂世之中，英才輩出，只是蒼茫山頂的棋局只需兩人，而掌握天下的至尊，只需一位！
11）紅顏薄命
作為殺手，我沒有選擇。死亡是我最好的歸宿。
穿越，回到一個不知名的世界，作為宮里的女人重生，我是不是有的選擇？有了選擇，我是不是就會幸福？
我沒有野心，沒有抱負，要的只是一個可以讓我平靜的懷抱。真的很難嗎？
紅顏是不是真的薄命？
為了愛。我到底要付出多大的代價。愛真的會是我生命的全部嗎
12）蘭因璧月
蘭因璧月是世間至美之花。
蘭因璧月是武林至尊聖物。
那是每一個嚮往權利與榮華的人夢寐以求的。
有這么兩個人，視那淡泊名利為至愚至昧之事，他們的理想，莫過於擁蘭因璧月入懷，立於江山之巔，俯視天下英豪。
13）傾泠月
她出身皇家，卻不願做一朵玉苑白蓮，只願做那迎風傲雪、自在無拘的冰岩雪蓮。
他是侯府公子，卻視富貴功名如糞土，淡泊瀟灑若天上那高潔出塵的白雲。
他是皇朝第一將，英姿不凡，豪情蓋世：龍淵寶劍所到之處必干戈盡息，皇朝在他的守護下要是空前的盛世繁華！
她與他，桂花樹下一眼即一世，卻有著叔嫂人倫，有著「傾盡泠水接天月，鏡花如幻空意遙」的批語，是否一切終是一場鏡花水月的空念？
她與他，是皇帝金口賜下的姻緣，卻從生到「死」緣鏗一面，是否終生都是有份無緣？
一個血染寒玉終不悔，一個踏遍紅塵終不忘，一個富貴齊天終有憾。
那一朵雪蓮難道終生飄零，不知情歸何處？
那一朵白雲難道終生牽念，不知芳魂何依？
那一柄寶劍難道終生無緣，不知憾所何在？
14）江湖（原名莫西北的江湖）
熟悉莫西北的人都知道，此人絕對是一個很貪吃，很愛錢，還很懶的女人．
穿越時空不是她的選擇，捲入一場又一場的生死紛爭也不是她的選擇。
她經營最好的酒樓，賣最好吃的菜，過最逍遙的日子，然後，愛自己最愛的人。
15）永夜
永夜的蒼穹，
寂寞睜開妖魅的眼瞳，
藏身在黑暗中閃爍。
刀鋒勝雪，斬斷前世記憶的翅膀。
孤獨的荒原上，
血色花朵，無悔綻放。
天上星星的靈魂啊
彷徨在凄迷的夜空
猶豫
是否該為你墜落。
將天地燃燒，
炸開繽紛煙火。
只為耀亮你的雙眸
16）逍遙魔女傳
我是一個從來都倒霉到極點的人，連喝水都會塞牙縫。常常會希冀如果生命可以重來我會是什麼樣的。很不幸，在我還沒准備好一切的時候，就光榮地犧牲在了車輪下，開始了一場奇遇，遭遇了一場愛情。
看著他的眉眼，沉澱下幸福，或者這個就是物極必反的道理？
難道是因為上輩子太倒霉了，所以這輩子就註定得成為武林中禍害嗎？！
17）戰神王妃（風行烈）
笑我瘋癲，笑我痴狂
性烈如火，傲視四方
傷心苦痛，吞入愁腸
人間自有真情在，何故不將心扉敞？
這個一身傲然又自大的自戀狂是誰？
這個自負偏激目中無人的傢伙又是哪個？
但是，她看似猖狂又極端損人的話語居然句句點中要害，命中紅心？
他堂堂凌國戰神竟然輸給了一個女人！
凌羽翔深吸了幾口氣，想死的念頭都生出來了。
急報入耳，原本的頹然變成了欣喜，那個無數個日日夜夜幾乎折磨得自己不復昔日的男人終於恢復了一絲神采。
「一定是她，絕對是她！」
天涯海角我也一定會找到你，因為這世界上沒有人比我更了解你！這次你別再想逃走！
一向溫和的秦涵嘴角終於勾起了瘋狂的笑容
大漠的風沙吹打著青籬的長發，每年的這個時日，他都會在這里，盯著著那漫天漫地的黃，那純粹得不能再純粹的顏色，一整天一整天…
他咬緊了牙關，一絲鮮艷的紅及不符格調地從緊握的指尖蹦出，滴落在風沙中，轉眼不見。
我明明警告過你！我明明提醒過你！為什麼你就是不聽！
行烈，你真的死了么，你真的不會再拍著我的肩膀同我說，我們是極好極好的朋友，以前或許不是，現在和將來卻永遠是了么？
你可知道，我從沒有當你是朋友，從沒有…
你給我的一個饅頭，讓我在地獄之中感受到了天堂的溫暖，你說你是大戶之家，若我能夠有一番成就，便讓我做你的侍衛，隨你左右。
我拚命地努力，學有所成，終於在堂皇大殿上又一次看見了你。
你傲然猖狂，自信耀眼，你是大秦風王，我便是你最忠臣的下屬。
然那一天，你對我說，活下去，這是命令。
而第二天，幾個熟知情報的兄弟悲痛傳訊，你在紫禁之巔七刀刺心，跳入了萬丈深淵。
告訴我，告訴我行烈……
沒有了風行烈的世界，你讓奚隨風怎麼活？沒有了風行烈的世界，你讓奚隨風如何隨風？
一夜之間，發白如雪。
一個從地獄中跌打滾爬帶著一雙妖異的血瞳走出來的人，怎麼還能稱之為人？
然而，你說，你是惡魔。
我冷笑，如果你是惡魔，我又是什麼？
我取人性命無數，雙手染滿鮮血，黑白兩道無不懼怕，江湖門派聽聞我名無不聞風喪膽。
你卻淺笑嫣然說不用你親自動手，已經顛覆蒼生血流成河塗炭生靈無數。
呵，原來我們是同類。
既是同類，柳無歌對你交心一次又有何妨？
傷害你的人我一個也不會放過
讓你痛苦的人，我會千百倍地償還給他們
明明早就知道不可能得到你
為什麼擅於控制感情冷淡無情的我
仍舊無法把視線從你身上移開……
18）傲風（風行烈）
延綿萬里的原始森林，黑霧籠罩的深潭沼澤，荒涼廣闊的無盡大漠，無邊無際的山脈草原，魔獸縱橫，這是一個宏偉的奇幻世界。
秦傲風，威震大陸諸國的龐大世家，秦氏家族的三代直系血脈，與大哥天才傲天一樣聞名遐邇，卻是秦城著名的「廢物七少爺」。
宅門深深，家族傾軋。
新生的她，女扮男裝，身世如迷，因天賦奇差，被視為家族的廢物，新生之後，她走上了強者之路，在大陸之上混得如魚得水。
直到一日帝國都城，家主的矛頭指向她珍視的小叔叔，一向默默無為的「少年」挺身而出，一鳴驚人，大放異彩，一舉躍為絕世天才。
從此天下無數男女，為之瘋狂…
19）江山夢（風行烈）
「別人都要我死，我就偏要活下去，活得比任何人都好！他們都想我痛苦流淚，我就偏要笑著將他們踩到腳下，讓他們在驚恐之中看著自己被我一刀一刀剮成碎片！我要讓他們知道，誰才是最後的贏家！我要告訴他們，我林楓不是好惹的果子，想要我死？哼哼，我先讓你們難看地死！」
黑夜中的篝火下，那絕色的容顏在酒精的刺激後泛出淡淡的紅暈，美麗到極點的女人提著酒壇癲狂地笑，瘋言瘋語的姿態卻異常的妖艷。
「所以，你害盡無辜人，做盡傷天事，也從來不會擔心自己死了以後會下地獄？」
男人絕世俊朗的臉孔同樣被映得通紅，輕笑著捉住她一隻白皙的手，緊握不放。
「哈哈，地獄？北辰天，你記著，只有我林楓讓別人下地獄，因為我是比閻王還要惡毒的惡鬼，閻王敢在我面前囂張我就先劈了他！我本來就是個卑鄙小人，傷天害理有什麼不對？」
「小人也是人啊，起碼……你應該還有著人的感情吧？」
……………
「北辰天……」她的笑顏突然有點兒深沉，映入眼中的篝火劈啪作響，即使醉酒，那抹敏感和睿智依然不會有絲毫減少。
「……怎麼？」
「不要愛上一個惡鬼，不會有好結果的……」
20）攜手同遊人間
找一個人一起攜手同遊人間,可能是每個人都有過的夢想.一個游戲中一個男孩平平淡淡的故事,但平淡故事的背後有著什麼,他會遇見什麼,會擁有什麼?夢想其實並不遠,只要你努力著!
21）冷心毒女掠天下
如果天真就註定要被欺騙
如果退讓就註定要被壓迫
那麼她後悔了，她後悔當初為什麼那麼天真，相信他？
親情的凋零，友情的消失，愛情的破碎...
這些打擊將美麗純潔無暇的天使...變成了惡魔！
仇恨沖昏了頭腦，報復了...報仇了...成功了...
身邊的人卻失去了...
她不懂，究竟復仇是對是錯？
上天給了她重生的機會...
她一出生就是天之驕女了，還有誰敢欺騙她？還有誰敢壓迫她？
但是...卻感覺少了點什麼！
依舊遇見了他們...
她的任務是保護...
但是卻快要把心淪陷了...
她該怎麼辦？她也不知道...無情？亦或是薄情？還是...多情？
【我註定欠你...你要什麼...我都給！】
【江山呢？也給嗎？】
【你要，我就給！】她得到江山的那瞬間，笑了...笑的那麼假，笑得那麼虛偽...笑得那麼...
〖他的江山換來的留在你身邊，那...我也可以換嗎？〗
〖對我來說...無礙。〗他的一番話，也讓她笑了...笑的那麼妖魅，那麼絕美...那麼...
『要怎麼樣才能把你的心留下？』
『沒有心...怎麼留？』他的話，讓她笑了...笑的那麼淡然...那麼輕松...那麼事不關己...
他們要怎麼做？幫她找回那虛空的心嗎？
還是...任由她接著放縱？傲視天下？
她有心...是冷的，所以...亦是無心！
她是毒...是隔離，所以...亦是毒女！
冷心毒女...註定就要掠盡天下嗎？
誰都不知道...天下在她的眼裡，什麼都不是！
22）美人何以恨傾城
是計，卻有情。美人何以恨傾城，是愛，卻有謀。我不要的，誰也不能強迫我要，我要的，哪怕傾之一切我都會得到。穿越，一個不可能的神話，卻終究發生在了我的身上。愛情，本該是奢侈的贈予，卻一次次徘徊在我身邊。時代，無關緊要，到哪裡我都要當自己舞台上的女王。美色，一張酷似的容顏，讓我糾纏上了她的恩恩怨怨。紛爭，16年前，一個王朝的爭亂，因我而重浮水面。權力，男人利用女人得到權力，而女人卻利用權力捕獲男人。命運，只不過是一場可笑的賭博，終該由自己去掌握。
23）極惡女當家
黑道世家的千金偏偏跑去當了一名熱血女警，卻在第一次發工資的當天去銀行碰到瘋狂持槍劫匪打劫銀行，為了保護民眾安全英勇殉職。幸好現在死了都不算完，隨便都能搭上穿越的便車。於是黑道御姐女警成了尚書千金，還魂當天就體驗了一次家庭暴力。於是小刀扎惡婆婆大腿，腳踹小白臉丈夫，還設計滅了惡婆婆出了一口惡氣。什麼？想娶二奶？先問問老娘的教條肯不肯；賭錢嫖妓？留下左手還是右手？跪搓板頂花瓶，眼皮底下再點兩柱香。老公不上進，公婆給臉色，連妾室都瞪鼻子上臉是吧？那就別怪她心狠手辣，來個家族大清洗了……
古代的女人實在太沒地位太沒安全感，還是先把金子銀子房子地契值錢的全控在手裡才是王道。等老娘銀子多了腰板硬了底氣足了，看誰敢跟老娘對著干！
什麼？你想休妻？無上歡迎，雖然老娘惡名在外，但無論是正太小叔，古代黑社會頭子，還是王爺、皇上都想把她娶回家。至於花落誰家，還看綿綿心情如何咯。
24）清時夢醒
愛新覺羅·多鐸。
捉摸不定喜怒的男人，大清朝的開國英雄。我是皇太極安放在他身邊的一枚棋子，我是他企圖要脅科爾沁的籌碼。我只是個愛上了他的女人。我是他愛著也恨著的福晉——科爾沁博爾濟吉特家的女人。
我們的愛什麼時候開始變得那麼深，那麼眷，也變得誰都不敢再多愛彼此半分，若再多半分，這愛只能變成恨，恨到能不惜一切手段置彼此於死地，卻又都捨不得丟了對方獨活於這個世上。
這一趟穿越，究竟是他執念於我。還是只為讓他將我傷的徹底？
也許我們的愛情只會結束在我為他殉葬那天。
愛新覺羅·豪格。
皇太極最驕傲的兒子，皇太極心裡不可取代的繼承者，在新婚之夜突然闖進我世界的男人。
唯一給我溫柔的男人呵，他不惜一切的與多爾袞爭奪天下，竟只是為了能從多鐸手裡娶我為中宮皇後。
欠了這個英雄的，是他的一條命。
原來。
我錯了。
這一場穿越不是新的開始，而是淪入了一個腥風血雨的權欲戰場。
25）九歲小妖後
卷一《小魔女初長成》簡介：
聽說她的出生原本就是一種錯誤。
她那清秀的丫環娘親遇到酒醉的將軍老爹，於是乎便有了她。丫環娘親搖身一變成為將軍的小妾，卻是個被睡了她的將軍遺忘、被其她侍妾排擠、謀害的苦命小妾。憂憂鬱郁十月懷胎產下她，自己卻早早到閻王那裡報道去。
沒有爹疼、沒娘愛，她照樣活得精彩。要知道其實她可是來自二十一世紀的美女，智高200，拳腳功夫一流，更有著神秘的靈力。想欺負她？找死！不屑她，找抽。敢命令她，欠扁。
管你是我爹還是天王老子，敢惹我，就讓你們瞧瞧什麼叫混世小魔女。
卷二：《九歲皇後》簡介：
與禮不合？宮規？祖制？
在他眼裡全是狗屁，他軒轅夜。天耀皇朝最年輕的君王，以十二歲的稚齡登基。短短六年間，平內憂、除外患，成為睥睨天下的帝王。狂妄、傲然，沒有得不到的，只要他想要。他偏就要挑戰那群老迂腐的傢伙，立鎮北將軍家九歲的混世小魔女為後。
混世小魔女？目空一切？他喜歡。他就是要看看究竟九歲的小女孩如何與他比天高？
進宮？皇後？
她抬起頭望著這個比自己高大截的俊美男子，嗯嗯，不錯。皮相她衷意；身材也健壯，當她的私人移動轎子夠格；個性嘛，雖然一副狂妄，但能狂得過她嗎？反正將軍府也待膩了，那就換個地方玩吧。
26）天霜河白
出身皇族的宸華公主，因身世之秘，自幼幽居不與外界接觸，以至長成了清絕孤漠的性子。皇帝對她宏愛有加，為她挑選了皇朝最好的男兒當夫婿——年輕俊美而且才華卓絕的靖晏將軍。本該是一段英雄美人的綺麗佳話，卻未曾想到那場驚動帝都的盛世婚典中，與她拜堂行禮的是那個晨風曉月似的男子，這一份天賜良緣，這一段若有還無的情意，她將如何抉擇，她終何去何從？
27）殺手的異世情緣
她是一名冷血的殺手，從十歲以後就不在相信任何人。二十歲在執行任務的時候，被人發現，意外身亡。 帶著前世的記憶，她的魂魄來到不知名的地方，附身到了一個十歲的小女孩身上，再一次目睹了這具身體的母親被人殺死。使她原本受過傷的心再度被撕裂，心再次冰封了起來。
28）一霎移魂變古今
我是一個唯物主義者，不相信世間有鬼有神，卻因為神的錯誤，兩次死亡。
我是一個平凡的小女子，在原來的時空曾希望過自己能夠不平凡，現在身處另一個時空，我只希望自己平凡到讓人無視，以便能夠平安度過這一世。
可是一個死過兩次的人，能夠平凡得了嗎？
顯赫家庭里一個不受寵的小姐，能夠一生平安嗎？
29）亦妝（尹蝶顏）
她
最優秀的殺手！卻因為犯錯而死在愛慕的人手中！再次醒來，已身處天滄國深宮後院，附身於一個失寵的妃子！有著絕色的容顏，卻被政治所累，困在皇宮小小的一角天地里，註定了要孤苦到老！
不，她不能就這樣困在牢籠！
但是命運叵測，命運之輪最終將她推上歷史的舞台。
天滄國至高無上的王
邪魅的桀王
在兩個男人編織的情網之中掙扎徘徊
到底何去何從？
誰才是伴她看細水長流的人？
…
他
天滄國至高無上的王！英俊無匹，冷酷無情卻又英明神武
她本是他的棄妃，雖是絕色傾城，但是比不上江山。
當她再次站在他面前，他眯起尖利的眼，要一眼看穿她爭寵的把戲，一次次虐她。
回頭之時，卻驚然發現，不知何時，她已經在他心裡，無人可代
但是，此時更讓他不敢相信的事情發生了
…
他
天滄國的桀王，邪魅不訓，千萬女子的夢中情人
皇帝最好最信任的兄弟
只為了她傾城的一笑，認定她是上天賜給他的女人
為了得到她
不惜弒兄奪權，背負謀朝篡位的千古罵名
但是，最後他真的可以擁她在懷嗎？
…
他
天滄國的御醫
面容清秀，氣質高雅，超塵脫俗
眼看著她被一次次的傷害
眼看著她咬緊牙關，再痛再苦也絕不留下一滴淚
一顆心不知不覺被她征服了
雖然心痛自己只能夠為她治療外面的傷
但是，還是要默默的守護在她身邊
…
誰亂了誰的心？
誰為誰動了情？
傾了天下？
傾了眾生？
誰才是我們的心最後的歸宿
陪著我們一起看細水長流？
30）冷艷殺手做皇後
歐陽寒冰，二一世紀的冷血殺手，再一次卧底行動中，被同門師姐暗算，慘遭橫死。
再一次醒來的她，穿越到傲宇帝國丞相的女兒身上，既然大難不死，那她就打算重新活過，做真正的水冰馨，無意中得知自己的身世，原來自己並不受寵，不過一切無所謂，反正她早已習慣一個人的生活。
偏偏命運不如她所願，父親遲來的疼愛，哥哥的溫柔體貼，將她那顆冷酷而又傷痕累累的心，徹底攻陷了，讓她覺得自己也是可以幸福的。
一道聖旨，把她的幸福徹底打碎，罷了，她認命，為了讓自己關心的人幸福，她毅然選擇了進宮。
皇宮的生活異常的艱難，雖有皇後的頭銜，太後的愛護，卻阻止不了皇上的為難，算了，一切都無所謂，她一定可以撐下去。
一次偶然的相遇，徹底將她的命運改寫，原來自己只是一個徹頭徹尾的傻瓜，所謂的親情全都是欺騙，所謂的疼愛，全都是虛偽的掩飾，到頭來，自己仍是孤單一人，也罷，本來她就孤零零一個人，只是絕不可以放過那些利用她的人，她耍心機，用計謀，與皇上合力，揭露了一切陰謀，到最後才發現，這只不過是眾多陰謀中，最渺小的一個。
一路走來，她與龍俊磊從最初的敵對，到惺惺相惜，共患難，才明白，不知不覺中，已經為他敞開了心扉，也罷，只要能和他相守一生，一切她都可以放棄。
事情往往不隨人願，而他們的感情註定了沒有結果，一次次的傷害，讓她情冷心傷。決定遠走天涯。
未曾想命運再一次跟她開了個玩笑，他竟然還不肯放過她，難道真的只有她死了，才可得到解脫嗎？
31）無方少年游
冷雙成，女扮男裝來自民間，在紛繁亂世隱忍苟活，堅定不移。
秋葉依劍，運籌帷幄出身高貴，顏容俊美、冷酷無情、為達目的而草菅人命。
兩位少年鬥智鬥技，命運的聯系若即若離。如果冷雙成的游歷分為兩世，那麼前生她是他手中的一枚任務棋子，他虐她；後生她是他心尖最疼的一根刺，既然不受控制愛上了，他甘願被她虐。
難怪有人感嘆：這世道的無常，註定敢愛的人一生傷。
32）誰家天下
如今這年代，靈魂轉世都不叫投胎了，那叫穿越時空！
這可是現在最時髦的事了，誰都巴望著能穿上那麼一回，好好過把癮！
可是，這穿一次是趕時髦，穿兩次可就是活受罪了
她就是這樣一個不幸的穿了又穿的倒楣孩子，回回等到她以為從此以後就可以過上幸福的生活的時候，就會被逼無奈的穿那麼一回！
唉！這樣的日子什麼時候才算是個頭啊？
咦？！這次不是說會讓她轉生到太平盛世過安穩日子嗎？這該死的六殿閻君怎麼一腳把她踹到了隋朝？！
老天爺啊！在這亂世之中，這日子可讓她怎麼過啊？
33）暴君，我來自軍情9處
她，是來自國家情報局9處的超級特工，刺探情報，保護政要，進不友好國家進行暗殺任務，樣樣精通。
堪稱情報局三千特工中的第一人。
他，是帝國的殘暴皇帝，為人嗜血，冷酷無情，絕情棄愛，十足的冷兵器時代的戰爭狂人。
當現代高端特種兵，穿越時空，化作凄凄慘慘的冷宮小棄婦。
當古代殘暴冷君王，午夜夢回，被冰冷匕首抵在脖頸大動脈。
誰毀滅了誰，誰又拯救了誰？
「暴君！我來自國安部軍情9處，再敢對我出言不敬，小心我端了你的老巢！」
34）六歲小蛇後
啊——
一聲驚叫擾醒她的好夢，丫滴，哪個不要命的敢打擾本小姐睡覺。
耶，不對勁。美麗無雙的她怎麼變成了一條小白蛇？
難道穿了？
穿就穿唄，看在這條蛇身份尊貴的份上。她就接受這個荒唐的穿越。但是她拒絕作個善良得欠扁的六歲白痴公主，她就是她，獨一無二的冷彎彎。
拍拍屁股，她走人。六歲的小丫頭也能掀起驚天巨浪，也能將世界玩於股掌之間。
35）蘭陵繚亂
36）月影橫斜
因字數不夠，就介紹到這吧。
以上的女主大多都是武功高強，身手不凡，有智慧謀略的穿越女強。
『伍』 小說的三要素有哪些有哪些種類
小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源陸鎮於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達早陪粗人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。 「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生亂猜活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。 「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」(小說即「瑣屑之言，非道術所在」，干，追求；縣令，美好的名聲。)「瑣屑之言」「淺識小道」，正是小說之為小說的本來含義。 桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家有可觀之辭。」(小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。) 班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。 清末民初，維新派梁啟超等大力倡導「小說界革命」，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為「國民之魂」「正史之根」「文學之最上乘」，再不是無足輕重的「街談巷語」「瑣屑之言」。 小說的三要素是人物，故事情節和環境。 小說必須要塑造人物形象，人物形象可以是反面的，也可以是正面的。一篇小說可以塑造一個人物形象，也可以塑造多個人物形象。 情節是小說的另一個要素。人物的性格必須在相應的活動中表現出來，而這些活動就構成了小說的情節。小說的情節既要吸引人，又要合乎情理，安排情節不能脫離生活。 環境是小說的第三個要素。環境分自然環境和社會環境。環境要和人物的表現、心情、身份、時代相適應。 ＊古代的小說 指五四新文學運動以前的小說，可分為文言小說或半文言半白話小說兩種。 文言小說多為短篇小說，多以志怪、志人、愛情、歷史、豪俠、哲理為題材。著名作品有《世說新語》及《聊齋志異》等。 半文半白小說則包括長篇及短篇小說。長篇小說的代表作有《水滸傳》、《三國演義》、《西遊記》、《儒林外史》及《紅樓夢》等。這些小說都分章標回，語言上保留了民間說書藝術的特色，故文學史稱之為「章回小說」。而短篇小說的代表作則有馮夢龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》（簡稱《三言》），以及凌濛初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》（合稱《二拍》）。 ＊現代小說指五四新文學運動之後，以白話寫成的小說。 若按內容分類，則可分為生活小說、社會小說、愛情小說、心理小說、意識流小說、歷史小說、神怪小說、恐布小說、科幻小說、偵探小說、武俠小說等。若根據篇幅及內容的份量分類，則可分為以下四類： 長篇小說 十萬字以上的小說，一般是容量大、篇幅長、人物多，而且總以廣闊的社會面貌、特定的社會背景作為小說的寫作背景。 短篇小說 二萬字至十萬字的小說，通常反映生活中較大的事件，結構不能像長篇小說一般頭緒紛繁，又不同於短篇小說那樣單純。 中篇小說 二千至二萬字的小說，容量較小、篇幅較短、人物小，而最大的特點是情節單純，一般都是描繪人物和事件的一個側面或一個片段，由此而呈現主題。
『陸』 小說封面怎麼設計啊
封面設計
假如書籍裝幀猶如一組建築，那麼書籍封面無疑是這些建築的外觀。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建築外觀都能體現出建築的精神。而封面也是如此，將集中地體現書籍的主題精神，它是書籍裝幀設計的一個重點。
封面的形式要素同樣包括了文字和圖形兩大類，封面設計也同樣需要突出主體友弊褲形象。但從構思到表現都講究一種寫意美。表現在以文字為主和以圖形為主的設計上，都是如此。
1.文字
封面上簡練的文字，主要是書名（包括叢書名、副書名）、作者名和出版社名，這些留在封面上的文字信息，在設計中起著舉足輕重的作用。
在設計過程中，為了豐富畫面，可重復書名、加上拼音或外文書名，或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要，在封面上也可以不安排作者名有出版社名，讓它們出現在書脊和扉頁上，封面只留下不可缺少的書名。說明文（出版意圖、叢書的目錄、作者簡介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等，則根據設計需要安排在勒口、封底和內頁上。充滿活力的字體何嘗不是根據書籍的體裁、風格、特點而定，字體的排列同樣象廣告設計構圖中所講述的，把它們視為點、線、面來進行設計，有機地融入畫面結構中，參與各種排列組合和分割，產生趣味新穎的形式，讓人感到言有盡而意無窮。
2.圖形
封面上的圖形，包括了了攝影、插圖和圖案，有寫實的、有抽象的好簡、還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對於具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建築、生活用品之類一畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、准確性和感人的說明力。
有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計，有時很難用具體的形象去提煉表現，可以運用抽象的形式表現，使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神感受。
在文學的封面上大量使用「寫意」的手法，不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內容的「寫意」。而是似象非象的形式去表現。中國畫中有寫意的手法，著重於抓住形和神的表現，以簡練的手法獲得具有氣韻的情調和感卜扒人的聯想。有人把自然圖案的變化方法也稱為「寫意變化」，在簡練的自然形式基礎上，發揮想像力，追求形式美的表現。進行誇張、變化和組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象徵意義和藝術的趣味性。如《少年文藝》封面「少」字的大特寫，好似飄揚的紅領巾，給人一種聯想，從構思到形式上都體現了《少年文藝》的個性。而變形的兒童讀物封面，更能引起孩子們的興趣，從中能找到童話、神話和寓言故事中自己的知心朋友。那些具有寫意的中外古今圖案，在體現民族風格和時代特點上也起著很大的作用
3.封面整體
封面其實並不只是正面，誠然，人們關心的主要是正面。但是出於審美的高要求，不應當將反面棄之不顧，再看書脊在書架上也同樣發揮著廣告和美觀的作用。因此，封面的正反面和書脊都應納入封面設計的范圍。整個封面是書籍裝幀大整體中的一個小整體，正反和書脊的相互關系有著統一的構思和表現，這種關系處理得成敗，同樣影響著書籍裝幀設計的整體效果。
我們可以總結出幾種類型：
A.正反面設計完全相同。或大體設計相同，但文字有所變動，正面出現書名，反面採用拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。
B.以一張完整的設計畫面分成封面、封底和書脊，分別裝飾文字。
C.封底以封面縮小的畫面，或小標志、圖案與正面形成呼應。
D.書脊應該是封面設計的體現，尤其在厚厚的書籍上，表現尤為如此，而不應滿足於排列書名、作者名和出版社名。通過與正面書名相同的字體，在狹長的面積內，安排好大小、疏密關系，有些運用幾何的點、線、面和圖形進行分割和與正反面形成呼應，並與之形成節奏變化。
E.書脊的設計可以獨居一面，可以用文字壓在跨面的設計上。在精裝的書籍上，常常還有護封，既能起一種保護作用，同時也是一種重要的宣傳手段，是一種小型廣告。護封設計紙張、印刷精彩，表現力豐富。有護封的封面可以簡潔些，達到變化的效果，同時又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約，故採用簡潔的表現式。護封的勒口也需精心設計，成為封面整體的一部分，並可利用其刊登內容提要、作者介紹、出版信息，叢書目錄等。護封分全護封和半護封，半護封的高度只佔封面的一半，包在封面的腰部，故稱為腰帶，用來刊登書籍廣告和有關書的一些補充各項，也起著裝飾作用。
『柒』 【反思】小說里如何用反面思想，刻畫正面意義
【寫完這篇文章，投了「短篇小說」，卻被我拒收，冷靜了一下開始找問題所在：
然後，感覺『黑色色彩』太過於顯眼，已經『顯眼』到掩蓋了我本來想表達的正面意義。比如『自我意象』，我的目的很簡單，就是想告誡人們要真正地了解自己，看見自己的本質。樹立對自己的正確的看法，這樣才能更有利於，對自己所做的事情有正確的估量和實際把握。既不會因為忙目的『樂觀』而導致失敗，也不會『消極』而導致不敢嘗試。
我寫這邊文章的思想支撐就是：如果一個人首先就不能正確評價自己，那麼他也很難對外界的困難做出合理的預估。所以，我想表達的是，不要盲目地相信「只要我們換一種眼觀看待事物，我們就必定能成功」這樣口號。在選擇相信這些口號之前，一定要先調整好我們審視自己時的目光，還要關注自己的心理健康。
這篇文章里的『我』，其實是個『臆想症患者』。他所幻想的31歲的『我』，和29歲的年輕男子，其實都是他自己。大概是一些情景細節的交代的還是太過於隱秘了吧，以至於沒能傳達出這裡面隱含關系。從而使得文章的真正意義沒能體現出來。
『29歲的他』，現實里很優秀，獲得過學校贈送的『象徵成功與卓越的黑色鋼筆』，他可能經歷過事業上的打擊，但是天性好戰的他，在心理上沒能正確對待那些失敗，他把那些失敗看成自己『能力不足』的證據；然而內心又非常拒絕接受那樣的證據。所以他的心理世界因此非常矛盾，內心戰爭很激烈。
他為了緩和自己的內心矛盾，便臆想出來一個31歲的『我』，那是一個更成熟穩重的成年人。『29歲的他』把內心『黑暗苦悶』的那部分心理全部交給了31歲的『我』。並且認為是31歲的他在『加害』自己，這樣自己就依然是個有真正能力的有為青年（只不過被人迫害了）。
其實，他自己內心是很痛恨這個31歲的『我』的，所以他才會臆想『29歲的自己』去自殺，因為這樣就能讓31歲的『我』，受到內疚和痛苦的折磨，而生病，而受到懲罰。】
【今天也算是有個收獲吧：自己意識到，想利用『負面』來表達『正面的聲音』，需要更多的細節交代，更詳細的人物內心世界的雙面寫真，以及氣氛渲染。想要靠著暗含的關系讓讀者自己去聯想，這真的是『天真的偷懶』。 如果正面的聲音不能找到通道，很好的發出來；就容易在反面中被淹沒，甚至成為反面思想的助推。】
下面是今天投稿的文章：
《我是罪犯嗎？》
「我是罪犯嗎？我當然不是。我是罪人嗎，這點難說。
我今年31歲，事業上一直很順利，也頗有收獲。而這點，全靠我對一個『秘密』的運用。
這秘密是在我22歲那年被我偶然間發現的，然後被我運用在事業上，結果就靠著它，我一步一步走到了今天的位置。我是做什麼的，這點可真是不總要，難道比起這點來你不應該更對我的『秘密』更感到好奇嘛？
你都聽過『自我意象』這個東西吧？沒聽過？那不要緊，我會告訴大家這是什麼東西。
恩......可以直接理解為你自己對你自己的看法；也就是你覺得自己是個什麼樣的人。我的『秘密』就是和它相關的。
你一定以為我要給你講什麼『吸引力法則』、『意象成功』這些心理成功學吧？嘿，我要講的還真是和這個有關，但絕不是『教人成功』，而是為了『教人殺人』。
你自己再怎麼有才華，只要競爭者對坦寬手比你更有才華，你就註定失敗；不是嗎。不管你怎麼想，反正我辯巧自己相信這點，於是『殺掉』競爭者就成了我研究的方向，而這也正是我順順利利走到今天的原因。你現在也許能猜到一點了吧？
好了，不要猜了，我都會一一告訴你。
對於我而言要想利用『自我意象』幫自己殺掉對手，首先自己就必須要吃透『自我意象』暗含的本質是東西。它可不是簡單的『積極思考』。
例如，有的人面對挑戰時總是鼓勵自己『我不要焦慮，不要恐懼，我一定能戰勝它。它沒有想像的那麼困難，它也可以被我打敗。』等等；然而在這在我看來，他這樣做，只不是在轉移自己對外界事物的看法，以此來安慰他自己內心深處的『我可能會失敗』『我無法勝任』等攜信鍵等失敗者的自我心理。也就是說，在他內心裡，他真正的自我——認為自己是弱的，是失敗者；而那些『積極思想』被他當做補丁在修補自己的無力感。而真正有效的做法是......嗑，差點跑偏題，今天我是來『教人殺人』的。
怎樣『殺人』？
其實答案就在剛剛的例子裡面。就是這樣一個組合：失敗者的自我意象+積極思考的補丁。我已經成功地把這個組合運用到了10多個對手身上，以及無數的潛在對手身上。最近，你要是認真留意過新聞，你就會在報紙的邊角新聞上發現有一小方文字，上面寫道『有個29歲左右的年輕男子跳樓自殺，那支曾經象徵著成功與卓越才華的黑色鋼筆靜靜地躺在血泊里。他本是高學歷而且年輕有為，在某企業擔任......』。不隱瞞地說，他就是我同事，曾經也是我在某項目上遇見的，強勁的競爭對手。
現在我要告訴你們我是怎樣成功勝出的，真的很簡單，一點都不難。
由於我比他提前進入此行業，所以我首先以一個同行前輩的身份，和他做了『朋友』，我把我很多工作上的經驗給他分享，也幫助他解決工作中偶爾會遇到的難題。不管怎樣，我的目的很簡單，就是讓他接納我，信任我，這可是我灌輸『思想』的前提。
我並不會直接說一些讓他明顯覺得消極的思想，而且我這個人也重來不說『消極』的話。相反我只會在他感覺消極的時候，主動去鼓勵他，鼓勵他尋找解決事情的辦法。恩......不過我在鼓勵他之前，一定要確認他在內心深處認為自己是個『能力弱小者』，如果他不那麼認為，我會暗示他。比如，我會拍著他的肩膀說『也許我們自己能力很普通，但是我們可以轉變對事情的認識，去找到解決事情的方法』 、『也許我們自己不是什麼精英，也不會是什麼大人物，但是我們還可以找到自己能做的部分，發揮我們的價值』
我可以很自信地自誇我說的每一句話都不是消極的，而且聽起來還相當有力量，不是嗎？然而這正是我的偽裝，我要讓他在潛移默化里接受一個思想——他是一個很普通的人，也不是能做大事的大人物。然後，必須還要讓他認識到『積極思考』的正能量，以及『積極思考』能帶來的好的轉變。這是假的嗎？不，『積極思考』當然能帶來事情好的轉變，這點事毋庸置疑的。
當完成這兩點組合以後，我就相當於把一個『自毀裝置』安在了他的內心裡。
時間過去，你會發現他越來越不自信，又越來越『強化積極思考』，而這樣做的本質動機還是因為不自信，甚至還有恐懼。要是『積極思考』有個兩三次『不起作用』，而這是必然會發生的，於是他就會陷入徹底的懷疑中去。他更加依賴別人的建議和判斷，而自己的思想卻被他不敢採用。或隱藏、或拋棄。
最後，他會變成什麼樣？他會承受不起任何一場失敗，因為那會更深地『證明』他自己的無能，而他絕不想看見自己無能。
而我會因此被他憎恨嗎？事實上，他絕對不會憎恨我，相反會更加信耐我。這就像某些信徒信耐他們的領袖一樣。信徒會認為他們追隨的領袖對他們做了什麼殘忍的事情嗎？當然不會。他們都是自己跟上去的，一邊跟上去，一邊扔掉自己。（其實，有的領袖是真正善意的，他們最終必然地會讓自己的信徒明白，他們真正值得追隨的是他們自己本身，他們真正強大的也是他們自己本身。而一切和他們追隨的某種具體信念或者具體領袖都無關。）
但是，我可不是什麼仁者領袖，我要的是我的事業輝煌，誰都不能阻擋我。所以我絕對不能讓他重新相信自己的潛能。而且，我還要在時機差不多的時候，給他製造一場失敗，讓他徹底對我沒有威脅。現實證明，他真的對我『徹底』沒有威脅了。對吧？
然而，這次，我卻無論如何也笑不出來了。」
「砰」的一聲，門開了，一個穿的像護士的中年女子進來了。她手上端著托盤，上面放著一杯水，以及兩顆放在小盤子里的葯粒。
「你又在寫什麼東西？你精神好點了嗎？」她對我說，「別整天寫那些沒意思的玩意兒嗎，它們對你的病情可沒有什麼幫助。」
「告訴你一個秘密，我殺人了。」我小心地，緊張地說。
「你什麼時候才能停止你腦袋裡的幻想？那樣你就能離開這里了。」她端起水一邊說，一邊示意我喝。
「我說真的，我真的殺了一個人，這是真的。」我懷疑她根本沒有認識到我話語里的分量，我又認真地強調了一遍。
「恩，是的吧。你確實差點就殺了一個人。」她說著笑了。
「差點就殺掉？」我疑惑地問，「沒死？」
「恩，看來就是這樣。」她喂我把葯吃掉。
我本來很想問問他現在是在哪裡，但是我又怕被問到『是否會去看望他』這樣的問題。我可不想去看他。所以我換了一個問題，「他好了嗎？」
「這個我可就不知道了，我倒是希望他快點好起來，這樣你就不用病成這樣了。」她一邊說，一邊收起了我桌上的手稿。
看見她拿走我的稿子和鋼筆時，我有些緊張。
「你可要小心點，別把我的鋼筆摔壞了。那可是了不起的東西。」我說。
「這個嗎？也確實『了不起』呀。從那麼高的樓上摔下了也沒壞掉，和它的主人一樣很抗摔呀。就連這黑色的漆，也穩穩地一點也沒摔掉。」她說著說著，又笑了，「我先給你收起來，你好好休息一會兒，腦袋別再想東西了，好嗎？」
說完，她便退出了房間。
「你等一下，你說鋼筆——抗摔？」我惶恐地問。
沒有回應。
那我......是誰？我難道不是因為莫名奇妙的『內疚』才住院的嘛？
......
唉，管他呢，病養好再說。
『捌』 朝花夕拾的反面事件是什麼
《朝花夕拾》是中國現代文學家魯迅的一部回憶錄，記錄了他在上海的生活和見聞。這部作品主要描寫了魯迅在上海的親身經歷和感受，包括他對舊時代的回憶和對當時社會的批判。而與《朝花夕拾》形成鮮明反差的是，魯迅也寫了一些反面事件。
這些反面事件主要體現在《阿Q正傳》和《彷徨》兩部小說中。《阿Q正傳》是一部諷刺小說，主要描寫了中國傳統社會的一些負面現象，如官場腐敗、社會不公等。而《彷徨》則是一部反映當時社會動盪、人民生活艱苦的小說，主人公是一位失業的知識分子，他在生活中不斷面對著挫折和困難，最終在彷徨中尋找自我出路。
這些反面事件展現了中國傳統社會和當時的現實社會中存在的一些問題和矛盾，從而引起了人們的深思和反思。與《朝花夕拾》不同，這些反面事件的描寫更為現實和批判性，更加深刻地反映了魯迅對當時社會現實的認識和看法。同時，這些反面事件也反映了魯迅對人性的深刻思考和對人民命運的廳拆態關注，為後來的文學創作御沒和社會發展提供了深刻的啟扮源示。
『玖』 為什麼總是讓輕小說改編成動漫作品
為什麼總是讓輕小說改編成其他作品？ 疑問源頭：各種得以動畫化的輕小說 難解指數：★★★ 事件分析：輕小說是個挺有意思的作品類別，從誕生伊始就和動漫尤其是動畫有著千絲萬縷的聯系。現如今我們對於「輕小說改編動畫」早就習以為常，似乎這根本就是天經地義的事情。不過仔細想想，作為二次元產業鏈的一環，輕小說→動畫這一改編路徑似乎非常「單行道」，也就是說向來都是輕小說改編成動畫/漫畫，卻較少聽說動畫改編成輕小說的。這究竟是為什麼呢？ 推測答案：會提出這個問題其實主要是企鵝娘最近看到一則新聞，說是本季度播出了新TV版第二季的動畫《劍風傳奇》計劃將要推出衍生輕小說。大概是因為這種新聞比較少見，所以引發了企鵝娘一定的關注度。其實沒記錯的話，某些比較熱門的動漫作品例如《進擊的巨人》《夏目友人帳》神馬的也推出過小說化的版本，但數量不多，影響力也很有限。 所以企鵝娘才會對輕小說＆動漫這樣一種單邊改編模式感到不解。在查閱了業界資料並比照了作品形式後，突然有了這樣一個主意：或許是因為文字→圖像的轉化難度遠遠低於圖像→文字的轉化難度！ 我們都知道文字是抽象的，圖像則是具象的，輕小說的主要載體是文字，而動漫的主要載體是圖像。抽象的好處就是創作者往往只需要勾勒出一個大概的范疇，可以留給讀者比較充裕的想像空間；而具象則從創作伊始形象就比較固定，留給讀者的想像空間也小。 如此一來本問題就容易回答了！從抽象到具象的改編符合人正常的思維邏輯，製作人需要做的只是將原作輕小說中抽象的概念提煉出來，在自身理解的前提下進行具象化即可；但如果已經有了動漫中的具象形象，反其道而行之地將其「抽象化」可就難嘍。因為和人類的常規思維邏輯不符嘛！所以才沒什麼人去干將動漫改編為輕小說的活計！這幾年二次元世界中出現了一些以「鄉土」「地方」為主打元素的作品，
『拾』 小說是什麼
一，小說簡介：
現在的小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機、奇幻、化學和穿越等幾個大類。小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、 描寫背景、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。想像豐富，內容情節跌宕起伏，也反映了人們現實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望！
小說有時候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心;但是現今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，總而言之，看小說一定要懂得選擇。書中自有顏如玉，書中自有黃金屋。
從結構上分為開端、發展、高潮、結局四個部分。
二，相關知識：
1，定義
小說(英文：Novel) ：是四大文學樣式（散文、小說、詩歌、戲劇）之一，以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和具體的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。 小說三要素：人物、情節、環境。
2，價值
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
3，容量
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
4，情節
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。
三，三要素：
小說的三要素：人物形象、故事情節和環境描寫。 或人物(主要要素），故事情節，環境（簡寫）。
1，人物形象
人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括；外貌、語言、動作、神態、心理（又叫細節描寫） 側面描寫包括；以他人言行來反映人物等(又叫側面烘托）。
2，故事情節
故事情節（故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構：[序幕－開端－發展－高潮－結局－（尾聲)]。
3，環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關系等作描寫。
四，圖示：
