納基賓短篇小說集

① 20世紀美國作家有哪些

1、托馬斯·沃爾夫（Thomas Clayton Wolfe）

托馬斯·沃爾夫（Thomas Clayton Wolfe，1900-1938），20世紀美國作家。代表作品有長篇小說《天使，望故鄉》。

沃爾夫在其短暫的生命中創作了四部史詩般的文學作品：《天使，望故鄉》《時間與河流》、《網與石》、《無處還鄉》，有人將這四部作品稱為「美國版的《追憶似水年華》」。其大部頭的文字將一個青年的苦悶、理想與人生追求述說得淋漓盡致。

2、卡森·麥卡勒斯（Carson McCullers）

20世紀美國最重要的作家之一。1917年2月19日出生於喬治亞州府哥倫布，二十二歲完成《心是孤獨的獵手》的創作。麥卡勒斯一生倍受病痛折磨，十五歲時患風濕熱，但被誤診和誤治。之後，她經歷了三次中風，一系列疾病嚴重摧殘了她的身體，導致她在29歲時癱瘓。

卡森·麥卡勒斯的作品多描寫孤獨的人們，孤獨、孤立和疏離的主題始終貫穿在她的所有作品中，並烙刻在她個人生活的各個層面。

3、斯蒂芬·文森特·貝尼特(Stephen Vincent Benet)

美國詩人、小說家、短篇小說家。生於賓夕法尼亞州的伯利恆市。軍官家庭出身。因以美國歷史和美國神話為主題進行創作而聞名。

貝尼特是20世紀上半葉最受歡迎的美國作家之一。到20世紀20年代中期，貝尼特已經出版了5本書，他憑借寫作贏得了國家級的獎項。他的一些詩被認為是美國文學傳統的一部分。

4、理查德·賴特（黑人作家）

美國黑人小說家、評論家。生於密西西比州納奇茲。他從小深受歧視，對社會、尤其對周圍的白人世界懷著又恨又怕的心理。這種心理狀態不僅在他的著名的自傳《黑孩子》(1945)中作了生動的描述，而且在他的小說中也有所反映。

賴特是30至40年代美國左翼文學中所謂「抗議小說」的創始人之一。1940年他的代表作長篇小說《土生子》問世，使他一躍成為享譽美國文壇的黑人作家。其作品以寫美國黑人題材、寫種族歧視主題聞名於世。作品中洋溢著感情，故事生動，文字洗煉。

5、佐拉·尼爾·赫斯頓(Zora Neale Hurston)

是20世紀美國文學的重要人物之一。被譽為「南方的天才」。在美國第一個黑人小城伊頓維爾，赫斯頓度過了無憂無慮的童年。1925年來到黑人文學的中心紐約，開始創作生涯，並成為哈萊姆文藝復興運動的活躍分子。

赫斯頓畢生致力於保持黑人文化傳統、探尋黑人完整的生命價值。赫斯頓在小說中大量使用黑人口語，以詩一般的語言去表達黑人語言之美。她的作品並不著眼於種族斗爭，而是致力於表現：同其他人種一樣，黑人也擁有生活的豐富性和對幸福的追求，也會面對生活中必然存在的不幸和悲劇。

6、讓·圖默（Jean Toomer）

生於華盛頓特區， 一個有著良好教育背景的克里奧爾人（居住在西印度群島的非洲人和歐洲人的混血兒）家庭。

文學是圖默的最愛，他經常向《連線》《布魯姆》《兩面派》等雜志投遞先鋒詩歌和短篇小說。在紐約經歷過一段文學學徒時期後，圖默到喬治亞州教書為生。在那裡生活的經歷成為他寫作《cane》的藍本。

② 1991年的諾貝爾文學獎獲得者是誰

ldzgmh朋友，你好。1991年的諾貝爾文學獎獲得者是南非女作家內丁·戈迪默（1923～）她在1991年的作品《七月的人民》獲諾貝爾文學獎 。獲獎理由：「以強烈而直接的筆觸，描寫周圍復雜的人際與社會關系，其史詩般壯麗的作品，對人類大有裨益」
她的主要作品有寓言故事《追求看得見的黃金》；短篇小說集《面對面》、《星期五的足跡》、《不宜發表》等；長篇小說《縹緲歲月》、《陌生人的世界》、《戀愛時節》、《貴賓、《伯格的女兒》、《朱利的族人》等。
以下是內丁·戈迪默的相關資料：
一、內丁·戈迪默生平

內丁·戈迪默（1923年—— ），南非英語小說家。

1923年11月20日，內丁·戈迪默出生於南非約翰內斯堡附近的礦業小鎮斯普林斯。父親是立陶宛人，母親是英國人，均系猶太裔。戈迪默先後在一所修道院學校和威特沃特斯蘭德大學讀書。她從小個性獨立，9歲就開始學習寫作，15歲時便在南非的一家刊物上發表短篇小說。10年之後，她的第一部短篇小說集《面對面》(1949年)問世。幾年之後，首部長篇小說《說謊的日子》(1953年)亦出版。迄今為止，戈迪默已經有10部長篇小說和10部短篇小說集問世，此外她還創作和編寫了3部評論文集《黑人解釋者》(1973年)、《基本姿態》(1988年)和《今日南非創作》(合編，1967年)。

戈迪默生來敏感正直，加之南非的動盪現實激發了她的責任感，這使她幾乎在受到繆斯女神召喚的同時，便勇敢地投身於南非黑人的解放事業中。縱觀戈迪默的創作軌跡，她的每一部作品幾乎都與南非的現實密切相關。它們直接或間接地揭示了種族主義的種種罪惡，生動而深刻地反映了生活在南非的黑人與白人的種種苦惱，以及他們為種族歧視制度所付出的沉重代價。

戈迪默不僅善於描寫受壓抑的白人心態、社會絕培核的畸形和人性的扭曲，也敢於正面描寫黑人戰士反抗種族隔離制度的正義斗爭，歌頌為正義而英勇獻身的中喚人們。她以其創作實踐證明，在南非，作家的基本姿態「只能是革命的姿態」。

戈迪默優秀的創作風格還為她贏得了國際聲譽。從50年代起，她就被評論界稱為「一顆最明亮的彗星」；數本優秀短篇小說集的問世則使她贏得「短篇小說大師」的稱號。她的短篇小說結構精巧嚴謹，語言簡潔凝重，敘述風格豐富多彩，描寫角度多變，加之筆觸細膩和善於烘托氣氛，使她的優秀短篇作品成為當代世界文學中的出色範例。戈迪默的長篇小說亦令人稱道。80年代中已有評論宣稱，其長篇小說的寫作技巧已超乎短篇之上。正是由於戈迪默的創作以其高超的技巧深刻地表現了當代人類的生存狀況，她才得以「因為史詩般壯麗的作品使人類獲益匪淺」，而榮獲1991年的諾貝爾文學獎。

二、內丁·戈迪默的文學歷程：

戈迪默的早期創作以短篇小說為主。但是1970年問世的長篇小說《貴客》則使評論界對她刮目相看，發現她的創作才能不僅限於短篇小說。《貴客》是戈迪默的第五部長篇小說，也是她早期創作中最優秀的長篇代表作。主人公布雷是個生長在非洲的白人。他應邀回到剛剛獨立的祖國參加慶典。布雷是10年前被驅逐出境的。當時他擔任地區行政官員，因涉嫌參與革命活動而被逐。此次回國令他感慨萬分。昔日的戰友慕韋塔已經擔任總統，其他人也擔任了高級官員。但是，當他回到鄉村蓋拉時，他遇見了老友施因扎。施因扎是革命的功臣，卻幾乎被新政權遺忘，現在只是一個勞工組織者。不久，布雷便發現，慕韋塔和施因扎之間存在著極深的政治成見。施因扎認為慕韋塔已經背離了初衷，成為與過去的白人政權一樣腐敗的領導人；慕韋塔則把施因扎看成危險人物和不安定因素，並讓布雷向他匯報施因扎的行動。果然，施因扎發動了全國總罷工，慕韋塔派兵鎮壓。布雷這位被請回國的貴客則在混亂之中被打死。

戈迪默將視角放在權力的腐蝕性上，因此她的細致筆觸所揭示的便不僅僅是簡單的是與非，而是同人性相關的根本問題。《貴客》的價值就在於它通過黑人在建立政權、鞏固政權的過程中出現的激烈沖突，表現了人類實現美好的理想的艱難。

《自然資源保護論者》(1974年)是又一部以經典的現代小說技巧寫成的優秀長篇。小說情節很簡單：白人工業巨子梅林買下了一個方圓400英畝的農場。每逢周末和假日，他就來農場巡視一番。梅林認為他有必要將保護自然資源的觀並掘念傳授給當地黑人，並不厭其煩地發號施令：不許小孩掏野鳥蛋，不許大人亂扔煙頭，甚至不許黑人在他的農場穿行。事實上，在梅林刻意保護所謂的自然資源的同時，他已經同當地的黑人產生了根本性的沖突。他是以土地所有者的身份同黑人交往的，因此他成為黑人故土的掠奪者；他以保護土地原有狀況的姿態自居，因此成為保護舊秩序、阻礙黑人獨立的絆腳石；他無法應付大自然的變化，在暴風雨襲擊時不得不逃走，又證明了他原本就是無力去保護自然的。梅林最後的出逃以及不得不將土地交給黑人的結局說明，他的存在和南非的白人政權一樣，是違反自然的，不合時宜的。

戈迪默在小說的每一個章節前均引用一段黑人的神話傳說，使敘述增加了一層神秘感，同時也大大地豐富了小說的內容。這就使故事從平面的描寫變為立體的敘述，而讀者則可以從神話與現實、歷史與現在等多個層面上去尋求作品的意義，強化了內容的張力。

《伯格的女兒》(1979年)是作者受索韋託事件啟發而創作出來的一部長篇小說。血淋淋的事件帶給作者的思考是深刻而嚴峻的。伯格的女兒叫羅莎，她的父母因參加反種族歧視的斗爭而先後入獄。從14歲時起，羅莎就開始漫長的探監生活，這使她身不由己地捲入了黑人的解放斗爭中。她的家庭和經歷給予她巨大的影響，使她認識到她不屬於歐洲，她必須為黑人服務。但是，羅莎的這一認識並非僅僅顯得悲壯和富有詩意，同時也充滿著痛苦。正是在描寫這種精神的痛苦方面，戈迪默顯示了深刻的洞察力。作者通過羅莎的經歷說明，白人革命者在參與黑人解放運動時，要同時承受來自白人和黑人兩個方面的不理解；而這種不理解又是由這場革命的性質所決定的，是必然的、不可逃避的。因此，白人革命者若要投身這場黑人的革命，必須具有雙重的犧牲精神。羅莎勇敢地承受了這一切，因此她能夠接受「斗爭的領導權必須堅定地掌握在黑人手中」的觀點，能夠理解對「不幸的是白人有篡奪領導權並作出重要決策的習慣」的批評。可以說，在這部小說中，作者表現了她對這場革命中白人與黑人關系的深刻思考。

《朱利的族人》(1981年)將故事情節置於動盪的社會背景之中，通過處在重大變化中的黑人一白人關系，表現了作者對南非未來的估計。書中的主人公是白人斯梅爾斯夫婦及其三個孩子。他們在國家爆發內戰時，由黑人男佣朱利護送著，逃到朱利的家鄉。那是個窮鄉僻壤，其貧窮程度已超出斯梅爾斯夫婦的想像。他們雖有朱利的悉心照顧，卻無法適應貧窮的生活。他們與同住一處的黑人無法溝通，黑人也不能理解這些擁有一切的白人何以無處可去。斯梅爾斯一家生活在恐懼和憂慮之中，最後同救過他們的朱利也鬧起了矛盾，爆發了爭吵。最後斯梅爾斯一家不得已寄希望於美國人，希望離開南非。

這是一部基於現實的想像之作。它是悲劇性的，但卻不悲觀。因為斯梅爾斯的三個孩子很快就對村中的現實產生了認同感，和黑人孩子相處和睦。這不僅同成年白人的舉止形成強烈反差，同時也飽含寓意。南非確實是充滿了病症的國家，對許多人來說，它的現實也許是不堪忍受的。但是，再嚴峻的現實也無法壓倒人類的未來。南非未來的希望就存在於孩子們身上。戈迪默的許多短篇都是極其出色的。她的早期短篇寫得精巧、細膩，已經顯露了「驚人的才華」。後期的短篇則以日趨成熟的技巧和冷峻深刻的思想而廣受贊譽。《士兵的擁抱》(1980年)就是她後期短篇小說的代表作。以書名為題的這篇小說，描寫一對同情並幫助黑人革命者的白人夫婦在歡慶革命勝利和隨後的時日里，對自己和黑人乃至革命的反思。他們一旦從單純的興奮和愉快情感轉入不得不面對的嚴峻現實時，就從中發現了種種不合理的存在，這使他們惶惑，也使他們不得不重新審視自己。小說的高明之處在於，它通過白人一時無法正確對待黑人領導層在獨立後必然面臨的種種新問題而與其產生的微妙關系，反映了革命在轟轟烈烈的外表下，還存在著與人性密切相關的數個復雜層面。收入集子中的另一個短篇《城市和鄉下的戀人們》也頗有代表性。它繼承了作者早期愛情故事的主題，並賦予一種冷峻的氣質。小說上篇講城市裡白人男子與黑人女子之間的悲劇性愛情故事，下篇講發生在鄉下的黑人與白人之間的悲劇。上篇中的法庭審理不了了之，卻使戀人無法再次相逢；在下篇中，白人男子卻因根深蒂固的種族偏見，將自己與黑人女子生下的孩子親手活活扼殺。法院的處理則證明，扼殺人類愛情與希望的制度必定是罪惡的、應當粉碎的。

三、1991年諾貝爾文學獎授獎辭——瑞典學院：

瑞典學院已經決定將1991年的諾貝爾文學獎授予內丁·戈迪默。她是南非人，她的母親是英國人，她的父親是立陶宛人。她的作品包括長篇小說和短篇小說，種族隔離的種種後果構成了這些作品的重要主題。她生於1923年。

戈迪默以熱切而直接的筆觸描寫在她那個環境當中極其復雜的個人與社會關系。與此同時，由於她感受到一種政治上的捲入感——而且在此基礎上採取了行動——她卻並不允許這種感覺侵蝕她的寫作。盡管如此，她的文學作品由於提供了對這一歷史進程的深刻洞察力，幫助了這一進程的發展。

長篇小說《貴客》(1970年)是她前期創作生涯中的一座里程碑。這部作品結構嚴謹，簡潔含蓄，文體高雅。她極其熱切地成功表達了在一個國家誕生時各種事件的紛繁復雜。回國來的前殖民地官員被卷進沖突當中，忠誠感又使他無所適從。事件的進展通過平行發展的主人公的戀愛事件得到反映。他那毫無英雄氣概的偶然死亡則對個人在追求未來的偉大游戲中的作用提出了反思。

70年代中期以來，戈迪默形成了一種更為復雜的長篇小說技巧。這個創作階段產生了3部傑作：《自然資源保護論者》(1974年)，《伯格的女兒》(1979年)和《朱利的族人》(1981年)。每部作品均以其獨到的方式刻畫了在黑人意識日益增長、精神與物質環境均為復雜的非洲的令人可信的個人立場。戈迪默還以最大的限度提出了白人——即使是仁慈的白人——的特權是否正當的問題。

在這幾部強有力的長篇小說中，《朱利的族人》尤其值得一提。索韋託事件為小說的故事提供了背景。白人斯梅爾斯一家遇到了武裝暴動，他們在男佣朱利的幫助下逃到了朱利的村子裡，他們不得不在騰空了的原始小棚屋中勉強生存。隨著時間的流逝，主僕關系由於這一家人越來越依靠朱利而顛倒。小說題目的模糊性則迅速地鮮明起來：朱利的族人就是他服侍的那家白人，但也是他的部落的成員。對於環境所造成的文化與物質上的粗俗化描寫得很出色。夫妻之間的交流枯竭了。他試圖不用古老的措辭表述新的境遇，「但是詞兒就是出不來」。提到妻子時用的是代詞：「她。不是『莫琳』。不是『他的妻子』」。那些在語言和社交方面均感覺最易適應的人是孩子們。作者在作品中用孩子之間的關系來說明成人間的關系是自有原因的。

戈迪默的最新長篇小說《我兒子的故事》於1990年出版。它的主題是在一個難以容忍的社會中的愛情，以及存在於通往變化的道路上的復雜情況與種種障礙。情人之間的關系得到了極為微妙的描述。與此同時，頑固的政治現實則不斷地進行干擾。雙重的敘述視角使人物描寫豐富而多面化，其中最令人驚訝的成份就是妻子在最後所表現的英雄主義。這部小說頗具獨創性與啟示性，同時又因其富有詩意而迷人。

有影響的長篇小說不應使我們忘記那些短篇作品。它們簡潔緊湊，極為生動，顯示了處於創作能力高峰的戈迪默。《短篇小說選》(1975年)提供了一個概況。在短篇集《士兵的擁抱》(1980年)中，正如同名短篇所示，基本主題成功地得到再現。戈迪默的獨特的女性經歷，她的同情心和出色的文體同樣使她的短篇小說具有特色。

③ 《都柏林人·喬伊斯》原文|讀後感|賞析

【作品提要】

該小說集由十五個短篇組成，通過童年、少年、成年的視角來展現愛爾蘭的社會生活，其中包括民族解放、宗教矛盾、婚姻愛情等問題。末篇《死者》主要描寫一位叫加布里埃爾的大學教師，業余時間為專欄寫些評論文章，和妻子格莉塔之間生活幸福美滿，恩恩愛愛。這年聖誕節，他們像往常一樣來到姑媽家參加每年一次的舞會。晚會邀請了他們所有的熟人，包括家庭成員、家中老友、朱莉婭姨媽唱詩班中的隊員、凱特姨媽教過的一些已經長大的學生，以及她們的侄女瑪麗·簡的學生。晚會氣氛熱烈而又溫馨。當加布里埃爾結束他每年晚會例行的席間講演，並送走部分賓客後，無意間看到妻子正站在樓梯上認真出神地聆聽歌唱家巴特爾·達西演唱的《奧格里姆的姑娘》，此情此景令加布里埃爾陶醉，他更為妻子此時優雅神秘的姿態所傾倒。這種情緒一直持續到夫妻二人返回旅館，加布里埃爾本能地產生情慾，渴望與妻子度過一個美好的夜晚，但妻子卻哀傷地向他講述起因這首歌引起的追憶： 她年輕時候的情人就經常為她唱這首歌，而且拖著患有肺結核的身體堅持在雨夜為她送行，沒多久，就因病情加重死去了。加布里埃爾在傾聽的過程中，情緒一度從嫉妒，到痛苦，到平靜，進而陷入沉思。看著已經熟睡的妻子，他終於認識到，自己從來未曾像那位死者一樣，對一個女人有過這樣的愛情，與他相比，自己的感情似乎是蒼白無力的。這也使他對生者與死者和愛的主題有了更深的理解。

【作品選錄】

達西先生從餐具間里走出來，脖子裹得嚴嚴實實，扣子扣得齊齊整整，用一種悔過的口氣向他們談起自己感冒的經過。大家都給他出主意，說是真太遺憾了，極力勸他，在晚上戶外可要加意保護他的喉嚨。加布里埃爾注視著他的妻子，她沒有加入談話。她恰巧站在布滿灰塵的扇形氣窗下，煤氣燈的火光照亮她深青銅色的頭發。幾天前，他見她在爐前烤乾她的這頭美發。她還是方才那個姿勢，似乎沒覺察到她身邊的談話。最後，她向他們轉過身去，加布里埃爾看見她面頰上泛起紅色，她的眼睛閃著光。一種突然的快樂從他心底湧出。

「達西先生，」她問，「您剛才唱的那支歌叫什麼名字？」

「叫《奧格里姆的姑娘》，」達西先生說，「可是我記不太清了。怎麼，你知道它嗎？」

「《奧格里姆的姑娘》，」她重復著說，「我想不起這個歌名了。」

「這支歌子非常美，」瑪麗·簡說，「你今晚嗓子不好，真遺憾。」

「我說，瑪麗·簡，」凱特姨媽說，「別去打擾達西先生了。我不願讓他覺著煩。」

看見大家都已做好出發的准備，她便送他們來到門口，在那兒道了晚安：

「好，晚安，凱特姨媽，謝謝您給了我們這么一個快樂的夜晚。」

一陣更為溫柔的快樂從他心裡迸出，隨同溫暖的血液，在他的動脈里流著。如同星星的柔和的光，他們共同生活中的一些瞬間，沒有人知道，也永遠不會有人知道的瞬間，突然出現了，照亮了他的記憶。他急於想要讓她回想起那些瞬間，讓她忘記那些他倆沉悶地共同活著的年月，而只記住他們這些心醉神迷的瞬間。因為他覺得，歲月並沒有能熄滅他或她的心靈。他們的孩子、他的寫作、她的家務操勞，都沒有能熄滅他們心靈的柔情之火。在他那時寫給她的一封信中，他說：「為什麼這些詞句讓我覺得好像是那麼遲鈍而冰冷？是不是因為世界上沒有一個詞溫柔得足以用來稱呼你呢？」

像遠處的音樂聲一般，這些他多年前寫過的字句，從過去向他駛來。他非常想能跟她兩人單獨在一起。等別人都走開了，等他和她到了他們所住的旅館房間里，他們就單獨在一起了。他要溫柔地喊她一聲：

「格莉塔！」

也許她不會馬上聽見；她可能在換衣裳。後來他的聲音里有某種東西引起她的注意。她轉過身來，瞧著他……

在酒店街的轉角上，他們遇上一輛出租馬車。轔轔的車輪聲讓他高興，因為這就省得他去參加談話了。她向車窗外望著，顯得睏倦。其他人只說過三兩句話，指出到了某幢建築或街道。馬兒疲乏地疾馳在早晨陰霾的天空下，拖著格格作響的舊車廂，加布里埃爾又跟她坐在一輛馬車中，趕去乘船，趕去度蜜月。

當馬車馳過奧康內爾橋時，奧卡拉漢小姐說：

「人家說，你每回過奧康內爾橋都會看見一匹白色的馬。」

「這回我看見了一個白色的人。」加布里埃爾說。

「在哪兒？」巴特爾·達西先生問。

加布里埃爾指指雕像，它身上蓋著一片片的雪。他像同熟人打招呼似的向它點點頭，揮揮手。

「晚安，丹。」他快活地說。

當馬車來到旅館前，加布里埃爾跳下車，不顧巴特爾·達西先生的抗議，付了車錢。他多給了車夫一個先令。車夫敬個禮，並且說：

「祝您新年如意，先生。」

「也祝您新年如意。」加布里埃爾衷心地說。

她下車時，站立在路邊鑲砌的石塊上向其他人告別時，在他手臂上靠了一會兒。她那麼輕輕地靠在他的手臂上，輕得恰像幾個鍾頭之前他摟著她跳舞時似的。那時他感到驕傲和幸福，幸福，因為她是他的，驕傲，因為她的美和她那做妻子的儀態。然而此刻，在那許多記憶重新激起之後，一接觸到她的身體，這音樂般的、奇異的、芳香的身體，他立刻周身感到一種強烈的情慾。趁她默默無聲時，他把她的手臂拉過來緊貼著自己，他倆站在旅館的門前，他感到他倆逃脫了他們的生活和責任，逃脫了家和朋友，兩人一塊，懷著兩顆狂亂的、光芒四射的心跑開了，要去從事一次新的冒險。

門廳里，一位老人在一隻椅背頂端突出的大椅子上打瞌睡。他在櫃台間點燃一支蠟燭，領他倆走上樓去。他倆一聲不響地跟著他。腳步在鋪了厚地毯的樓梯上發出輕輕的聲音，她在守門人的身後登樓，她的頭在向上走時垂著，她嬌弱的兩肩弓起，好像有東西壓在背上，她的衣裙緊緊貼著她身體。他本來要伸出兩只手臂去擁住她的臀部，抱住她站著不動的，因為他的手臂正在顫抖，充滿了想要抓住她的慾望，只是他手指甲使勁抵在手掌心上才止住了他身體的這種狂熱的沖動。守門人在樓梯上停了一下，收拾他淌淚的蠟燭。他倆也停在他身後的下一步梯級上。寂靜中，加布里埃爾能夠聽見熔化的蠟油滴進燭盤里的聲音，和他自己的心臟撞在肋骨上的聲音。

守門人領他倆經過一道走廊，打開一扇門。然後他把搖搖晃晃的蠟燭放在梳妝台上，問早上幾點鍾喊醒他們。

「八點。」加布里埃爾說。

守門人指指電燈開關，咕噥著道歉起來，但是加布里埃爾打斷了他。

「我們不需要燈。街上照進來的光就足夠了。我說，」他指指蠟燭，又添了一句，「您不妨把這個漂亮的玩意兒拿走吧，求求您。」

守門人又把蠟燭拿在手裡，但是動作很緩慢，因為他對這樣一個新鮮的念頭感到驚奇。然後他嘟噥了一聲晚安就走了。加布里埃爾鎖上門。

一道長長的蒼白的街燈光照進屋來，從一個窗口直照到房門，加布里埃爾把長大衣和帽子甩在一隻長沙發上，穿過房間走回窗前。他向下面的街道上望望，想使自己的情緒平靜一點兒。然後他轉過身，靠在一隻五斗櫥上，背向著光。她已經除掉帽子和披風，正立在一面很大的轉動穿衣鏡前，解開她腰上的搭扣。加布里埃爾躊躇了一會兒，望著她，然後說：

「格莉塔！」

她慢慢從鏡子前轉過身來，沿著那道光向他走過來。她的臉顯得那麼嚴肅而疲倦，使得加布里埃爾沒法開口說話。不，還沒到時間。

「你好像累了。」他說。

「我是有點兒累。」她回答。

「你不覺得不舒服或是虛弱嗎？」

「不，是累了；就是這個。」

她繼續向前走到窗下，立在那兒，向外望。加布里埃爾又等了一會兒，後來，生怕羞怯會戰勝自己，他就突然一下子說：

「聽我說，格莉塔！」

「什麼事兒？」

「你認識那個可憐人兒，馬林斯嗎？」他急速地問。

「認識呀，他怎麼啦？」

「哎，可憐的傢伙，不過說到底，他還是正派人，」加布里埃爾用一種不自然的嗓音繼續說，「他把我借給他的一英鎊硬幣還了我，而我並沒想要他還，說真的。可惜他不肯躲開那個布朗，因為他也不是個壞人，說真的。」

他這時煩惱得渾身顫抖。為什麼她看起來那麼心不在焉？他不知道他怎麼開頭才好。她也因為什麼事在煩惱嗎？她要是能轉身向著他或是自個兒上他這兒來該多好！像她現在這樣去摟住她是粗魯的。不，他必須先在她眼睛裡看見一點兒熱烈的感情才行。他急於想掌握住她的奇特的情緒。

「你什麼時候借給他那個英鎊的？」她在片刻無言之後說。

加布里埃爾極力控制自己，不要猛然間對酒鬼馬林斯和他的一個英鎊這件事說出粗魯的話。他急於想從靈魂深處對她發出呼喊，急於把她的身體緊緊摟抱在自己的懷里，急於要制服她。然而他說：

「哦，聖誕節時候，他開了那個小賀年片商店，在亨利街上。」

他正處在沖動和情慾的狂熱中，連她從窗前走過來也沒聽見。她在他面前站了一會兒，目光奇異地瞧著他。然後，她忽然踮起腳尖來，兩只手輕輕地搭在他的肩頭上，吻了吻他。

「你是個很大方的人，加布里埃爾。」她說。

加布里埃爾在顫栗，因為她突然的一吻和她說這句話時的儀態讓他欣喜，他把兩手放在她的頭發上，把它向後撫平，手指幾乎沒有接觸到頭發。這頭發洗得又美又光亮。他心裡的幸福已經滿得溢出來了。正在他想要的時候，她自己走到他這兒來了。也許她的思想跟他的不謀而合吧。也許她感覺到了他心中急切的情慾吧，所以她就有了一種順從的心情。現在，她這樣輕易地自己迎上來，他倒奇怪他方才怎麼會那樣膽怯。

他站著，兩手抱著她的頭。然後，一條手臂急速滑過她的身體，把她摟向自己，柔情地說：

「格莉塔，親愛的，你在想些什麼？」

她沒有回答，也沒有完全順從他的手臂。他又柔情地說：

「告訴我，格莉塔。我覺得我知道你在想些什麼。我知道嗎？」

她沒有馬上回答。然後她說話了，眼淚奪眶而出：

「噢，我在想那支歌，《奧格里姆的姑娘》。」

她從他手中掙脫，跑向床邊，兩條手臂伸過床架的欄桿，把臉埋起來。加布里埃爾驚訝地立了一會兒，一動也不動，然後跟在她後面走過去。當他經過轉動穿衣鏡的時候，他看見自己的整個身影，看見他寬闊的、填得好好的硬襯胸，看見自己的面孔，每當他在鏡子中看見它的表情時總不免感到惑然，看見他亮閃閃的金絲眼鏡，他在離她幾步遠的地方停下來，說：

「那支歌怎麼啦？怎麼會讓你哭起來的？」

她從臂彎里抬起頭來，像個孩子似的用手背擦乾眼淚。他的聲音里滲入了一種他本來不曾想有的更親切的調子。

「怎麼啦，格莉塔？」他問。

「我想起一個很久以前的人，他老是唱這支歌的。」

「這位很久以前的人是誰？」加布里埃爾微笑著問。

「是我在高爾韋住的時候認識的，那時候我跟我奶奶住一塊兒。」她說。

笑容從加布里埃爾臉上消逝了。一股陰沉的怒氣開始在他思想深處聚集，而他那股陰沉的情慾的烈火也開始在他血管中憤怒地燃燒。

「是一個你愛過的人吧？」他譏誚地說。

「是個我從前認識的年輕人，」她回答說，「名字叫邁克爾·富里。他老是唱那支歌的。《奧格里姆的姑娘》。他很不俗氣。」

加布里埃爾一聲不響。他不希望她認為，他對這個不俗氣的年輕人感到興趣。

「我可以那麼清楚地看見他，」過了一會兒，她說。「他有那麼一雙眼睛；大大的、黑黑的眼睛！眼睛裡還有那麼一種表情——那麼一種表情！」

「哦，這么說，你那時候愛他了？」加布里埃爾說。

「我常跟他出去散步，」她說，「我住在高爾韋的時候。」

一個思想從加布里埃爾頭腦中閃過。

「也許就因為這個，你想跟那個叫艾弗絲的姑娘上高爾韋去吧？」他冷冰冰地說。

「去幹嘛？」

她的眼光讓加布里埃爾感到尷尬。他聳聳肩頭說：

「我怎麼知道？去見他唄，也許。」

她把眼光從他身上移開，沿著地上那道光，默不作聲地向窗口望去。

「他死了，」她終於說，「他十七歲就死了。難道這么年輕就死，不可怕嗎？」

「他是干什麼的？」加布里埃爾問，還是譏誚的口氣。

「他在煤氣廠工作。」她說。

加布里埃爾感到丟臉，因為諷刺落了空，又因為從死者當中扯出了這么個人來，一個在煤氣廠幹活的年輕人。他正滿心都是他倆私生活的回憶，滿心都是柔情、歡樂和慾望的時候，她卻一直在心裡拿他跟另一個人做比較。一陣對自身感到羞慚的意識襲擊著他。他看見自己是一個滑稽人物，一個給姨媽們跑個腿兒，賺上一兩個便士的小孩子，一個神經質的、好心沒好報的感傷派，在一群俗人面前大言不慚地講演，把自己鄉巴佬的情慾當做美好的理想，他看見自己是他剛才在鏡子里瞟到一眼的那個可憐又可鄙的愚蠢的傢伙。他本能地把脊背更轉過去一些，更多地擋住那道光，別讓她看見自己羞得發燒的額頭。

他試圖仍然用他那冷冰冰的盤問語氣講話，可是開起口來，他的聲音卻是謙卑的、淡漠的。

「我想你跟這個邁克爾·富里談過戀愛吧，格莉塔。」他說。

「我那時候跟他很親密。」她說。

她的聲音是含糊而悲傷的。加布里埃爾感覺到，現在如果想把她引到他原先打算的方向上去，會多麼徒勞，他撫摸著她的一隻手，也很哀傷地說：

「那麼他怎麼那樣年輕就死了呢，格莉塔？癆病吧，是嗎？」

「我想他是為我死的。」她回答。

一聽到這個回答，加布里埃爾感到一陣蒙矓的恐懼，似乎是在他渴望達到目的的時刻里，有某個難以捉摸的、懲罰性的東西正出來跟他作對，正在它那個蒙矓的世界裡聚集力量反對他。然而他依靠理性努力甩開了這種恐懼，繼續撫摸她的手。他沒有再問她，因為他覺得她會自己告訴他的。她的手溫暖而潮濕： 這手對他的撫摸不作反應，但是他繼續撫摸著它，恰像他在那個春天的早晨撫摸她的第一封來信一樣。

「那是個冬天，」她說，「大約是冬天開始的時候，我正要離開奶奶家，上這兒的修道院來。那時候他正在高爾韋他的住處生病，不能出門，人家已經給他在奧特拉爾德的親人們寫信去了。他生的是肺結核，人家說，或者這一類的病。我一直不清楚。」

她沉默了一會，嘆了一口氣。

「可憐的人兒，」她說，「他非常喜歡我，他又是那麼個文雅的年輕人。我們時常一塊出去，散散步，你知道，加布里埃爾，在鄉下人家都是這樣的。要不是因為他的健康，他就去學唱歌了。他嗓子非常之好，可憐的邁克爾·富里。」

「那麼，後來呢？」加布里埃爾問。

「後來我該離開高爾韋到修道院來的時候，他病得更厲害了，人家不讓我見他。我就給他寫封信，說我要去都柏林了，到夏天回來，希望他到時候會好起來。」

她停了一會兒，為了控制住自己的聲音，然後又說下去：

「後來我動身的前一天夜裡，我在尼姑島上我奶奶家裡，正收拾著東西，我聽見有小石塊擲上來打在我窗上的聲音。窗子濕得很，我看不見，我就跑下樓，我從房後溜出去，到了花園里，看見這可憐的人正立在花園的一頭，渾身發抖。」

「你沒讓他回去嗎？」加布里埃爾問。

「我求他馬上回家去，告訴他，這樣立在雨地里會要他命的。可是他說，他不想活了。我現在能清清楚楚、清清楚楚看見他的眼睛！他站在圍牆盡頭，那地方有一棵樹。」

「那麼他回家了嗎？」加布里埃爾問。

「嗯，他回家了。等我到修道院還沒一禮拜，他就死了，埋在奧特拉爾德，那兒是他老家。噢，那一天，我聽說他死了的那一天！」

她停止了，抽噎得說不出話來，她無法克制激動，臉朝下撲倒在床上，臉埋在被子里嗚咽。加布里埃爾把她的手又握了一陣，不知如何是好，後來，不敢在她的悲痛的時候打擾她，他輕輕放下她的手，靜悄悄地走向窗前。

她睡熟了。

加布里埃爾斜靠在臂肘上，心平氣和地對她亂蓬蓬的頭發和半開半閉的嘴唇望了一會兒，傾聽著她深沉的呼吸。這么說，在她一生中曾有過那段戀愛史。一個人曾經為她而死去。此刻想起他，她的丈夫，在她一生中扮演了一個多麼可憐的角色，他幾乎不太覺得痛苦了。她安睡著，他在一旁觀望，彷彿他和她從沒像夫妻那樣一塊兒生活過。他好奇的眼光長久地停留在她的面龐上，她的頭發上： 他想著，在她有著最初的少女的美的那個時候，她該是什麼模樣，這時，一種奇異的、友愛的、對她的憐憫進入他的心靈。甚至對自己，他也不想說她的面孔如今已不再漂亮了，然而他知道，這張面孔已不再是那張邁克爾·富里不惜為之而死的面孔。

也許她沒把事情全告訴他。他的眼光移向那把椅子，那上面她撂了幾件衣服。襯裙上的一條帶子垂在地板上。一隻靴子直立著，柔軟的鞋幫已經塌下去了；另一隻躺在它的旁邊。他奇怪自己在一小時前怎麼會那樣感情激盪。是什麼引起的？是他姨媽家的晚餐，是他那篇愚蠢的講演，是酒和跳舞，在過道里告別時的說笑，沿著河在雪地里走時的快樂心情，是這些引起的。可憐的朱莉婭姨媽！她自己不久後也要變成跟帕特里克·莫坎的幽靈和他的馬在一道的幽靈了。當她唱著《打扮新娘子》的時候，他在剎那間從她面孔上發現了那種形容枯槁的樣子，不久以後，也許他會坐在那同一間客廳里，穿了喪服，綢帽子放在膝蓋上。百葉窗關著，凱特姨媽坐在他身邊，哭著，擤著鼻涕，告訴他朱莉婭是怎麼死的。他搜索枯腸，想找出一些可以安慰她的話，而卻只找到一些笨拙的、用不上的話。是的，是的： 這不要多久就會發生了。

屋裡的空氣使他兩肩感到寒冷。他小心地鑽進被子，躺在他妻子身邊。一個接一個，他們全都將變成幽靈。頂好是正當某種熱情的全盛時刻勇敢地走到那個世界去，而不要隨著年華凋殘，凄涼地枯萎消亡。他想到，躺在他身邊的她，怎樣多少年來在自己心頭珍藏著她情人告訴她說他不想活的時候那一雙眼睛的形象。

淚水大量地涌進加布里埃爾的眼睛。他自己從來不曾對任何一個女人有過那樣的感情，然而他知道，這種感情一定是愛。淚水在他眼睛裡積得更滿了，在半明半暗的微光里，他在想像中看見一個年輕人在一棵滴著水珠的樹下的身形。其他一些身形也漸漸走近。他的靈魂已接近那個住著大批死者的領域。他意識到，但卻不能理解他們變幻無常、時隱時現的存在。他自己本身正在消逝到一個灰色的無法捉摸的世界裡去： 這牢固的世界，這些死者一度在這兒養育、生活過的世界，正在溶解和化為烏有。

玻璃上幾下輕輕的響聲吸引他把臉轉向窗戶，又開始下雪了。他睡眼迷濛地望著雪花，銀色的、暗暗的雪花，迎著燈光在斜斜地飄落。該是他動身去西方旅行的時候了。是的，報紙說得對： 整個愛爾蘭都在下雪。它落在陰郁的中部平原的每一片土地上，落在光禿禿的小山上，輕輕地落進艾倫沼澤，再往西，又輕輕落在香農河黑沉沉的、奔騰澎湃的浪潮中。它也落在山坡上那片安葬著邁克爾·富里的孤獨的教堂墓地的每一塊泥土上。它紛紛飄落，厚厚地積壓在歪歪斜斜的十字架上和墓石上，落在一扇扇小墓門的尖頂上，落在荒蕪的荊棘叢中。他的靈魂緩緩地昏睡了，當他聽著雪花微微地穿過宇宙在飄落，微微地，如同他們最終的結局那樣，飄落到所有的生者和死者身上。

(王智量譯)

【賞析】

詹姆斯·喬伊斯是20世紀最重要的現代主義作家之一，因在《尤利西斯》中廣泛運用了「意識流」的創作手法，形成了一種嶄新的風格，而成為現代派小說的先驅。

喬伊斯的第一部，也是唯一一部短篇小說集《都柏林人》由十五篇短篇小說集結而成，但它卻並非普通意義上的短篇小說匯編或選編。在作者的精心安排下，十五個短篇通過童年、少年、成年的視角刻畫出愛爾蘭的社會百態，其中包括了民族解放、宗教矛盾、婚姻愛情等問題。其中人物也形形 *** ，充滿社會各個階層。喬伊斯運用象徵主義手法，通過實驗 *** ，比如描摹心理、襯托情節以及暗示性格等，揭示人物在規定場景下的性格特點。就像喬伊斯本人說的那樣，他寫這些故事，是意圖揭露都柏林生活中的「精神麻痹」：「我的初衷，就是要書寫我的祖國精神史的一個章節，我選擇都柏林作為場景，乃是因為在我看來，這里是癱瘓的中心。我竭力將其呈現於那些漠然的公眾面前，從四個方面去展示： 童年、青少年、成年，還有社會生活。故事就是按這樣的順序集結的。」

的確，癱瘓與死亡是貫穿這部短篇小說集的一個主題。從開篇的《姐妹們》中弗林神父的癱瘓與宗教職務上的過失，到末篇《死者》中加布里埃爾對自己愛情的認識： 生者的愛情已死掉了，而死者的愛情卻因一首歌而復活，甚至根本就未曾死掉過。

《死者》作為《都柏林人》這部短篇小說的結篇，也是十五篇中篇幅最長的一個。表面上由一場狂歡化的宴會引入，並且用了大段的篇幅描寫宴會與聚餐的情形，幾乎占據全篇的四分之三，在此之後，峰迴路轉，隱晦之中突出主題，並以雪、燈光等意象作隱喻，在最後一段使主題升華，把視線落在飄落的雪花上，用一句「如同他們最終的結局那樣，飄落到所有的生者和死者身上」結束全篇。

《死者》和《阿拉比》一樣，帶有自傳色彩。文中加布里埃爾妻子格莉塔的初戀情人為其唱情歌的幾段實際上取材於喬伊斯的妻子諾拉的經歷。諾拉·巴納克爾早年在高爾韋時曾與一位叫邁克爾·博德金的小夥子相戀，但不幸的是，博德金染上了肺結核，不得不卧床養病。一次，由於思念，博德金偷跑出病室去見諾拉，並在大雨中為其歌唱。此後不久，病情加重，他就去世了。諾拉曾把這件事講給喬伊斯聽，這令本就在情感上妒心很重的喬伊斯心懷芥蒂。然而它也成了喬伊斯小說的素材。加布里埃爾在得知妻子此刻情緒的低沉是來自於一首歌而引起的對舊情人的思念之時，他妒火中燒，「一股陰沉的怒氣」在「聚集」，這與他之前那股「陰沉的情慾的烈火」形成了巨大反差。於是，他開始用譏誚的語氣與妻子對話，甚至提到的「高爾韋」這個地方也使他敏感，他問：「他是干什麼的？」本想在這個問題上可以占據上風，但是「他在煤氣廠工作」這個回答又使他因「諷刺落了空」而感到丟臉，他想到自己正在與一位死者較勁、比拼，不由覺得羞愧。繼而當他問到他倆的關系時，格莉塔的回答更使他感到「一陣蒙矓的恐懼」：「我想他是為我死的。」格莉塔悲傷的情緒自始至終襯托著加布里埃爾情緒的輾轉變化。

或者可以說，加布里埃爾嫉妒妻子的已故情人這一情節，其實根本就是喬伊斯自己的感受。有研究者認為，那些被喬伊斯拉來充當其小說中主要人物的無辜生靈，都是他心目中的自己的各個側面。雖然加布里埃爾這個人物的形象不像其他喬伊斯筆下的人物，例如《尤利西斯》中的斯蒂芬和布盧姆、《一個青年藝術家的畫像》中的斯蒂芬等那樣給人留下深刻印象，但他仍屬於這些與眾不同而受人欺凌的人的同類。除此之外，文章中加布里埃爾的書評、書信，對語言的熱愛，以及語言教授的身份，包括他的中分頭、戴有框眼鏡的外貌等細節，都是喬伊斯根據自身經歷而寫。甚至聖誕聚會本身也是喬伊斯兒時的經歷： 喬伊斯的父親當年參加聚會的時候，會把家裡年齡尚小的孩子託付給家庭女教師照顧，這樣聚會結束後，夫妻倆就直接去附近的旅館過夜，而不必返回家中。文中的加布里埃爾和格莉塔也正是這樣做的。

喬伊斯善於用各種象徵性的意象來暗示主題。比如《姐妹們》中聖餐杯的打碎象徵著信仰的丟失。在《死者》中，喬伊斯把加布里埃爾最後的體驗與雪聯系在一起，就如同《常春藤日》中的壁爐、《兩個浪子》中的路燈、《芬尼根守靈》中的河流，喬伊斯喜好用這一類的背景。《死者》中的「雪」的意象的使用，使人有一種擁擠與安靜的感覺。雪花最終「飄落到所有的生者和死者身上」，飄落到加布里埃爾、格莉塔和邁克爾·富里身上；飄落到男高音巴特爾·達西和死去的歌唱家的身上，大雪使死者和生者聯系在一起，彼此共存。與活著的歌手相比，參加舞會的人更喜歡死去的歌手；與活著的丈夫相比，妻子更懷念死去的情人。

溫馨熱烈的晚宴與外面的皚皚白雪，加布里埃爾用熱乎乎的手指去摸冰冷的窗玻璃，晚宴上的高談闊論與悲慟沉靜的對往事的追憶等等，這些對比與反襯都是喬伊斯慣用的手法。

需要強調的是， 雖然因為對都柏林的生活感到失望而背井離鄉，雖然在作品中意圖揭露和諷刺都柏林的市儈作風、資產階級的偽善與偏見，但這並不代表喬伊斯不熱愛這片土地，不熱愛這片土地上的人民。在 《死者》中，喬伊斯借加布里埃爾·康羅伊的祝詞說道：「女士們，先生們，我們中間那漸漸衰老的一代人，或許有他們的不足之處，但是就我而言，我認為他們的品質中確實有熱情好客、幽默風趣和人道主義的方面。」 由此可見喬伊斯對愛爾蘭復雜的感情。這點在其後面的作品中也有所體現。

(陳岑)

④ 歷史上有哪些寫短篇小說的高手﹖

平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。

世界三大小說家

莫泊桑（Guy de Maupassant）、歐·亨利（歐·亨利（O. Henry）是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)）、契訶夫（Антон Павлович Чехов）三個人的短篇小說頗負盛名，對世界有很大的影響，他們三人出生的年月相似，皆是十九世紀末的資本主義露出許多破綻的時期。

三人寫作風格也極為相似，但在相似中亦不乏他們三人特殊的風格，都是以諧謔的話語諷刺了資本主義的黑暗與腐朽，還有人們那些趨炎附勢與 *** 裸的金錢關系。

中國短篇小說家

魯迅

（1936年10月19日病逝)

1902年去日本留學，原在仙台醫學院學醫，後從事文枝笑藝工作，希悔搜望用以改變國民精神。

1905—1907年，參加革命黨人的活動，發表了《摩羅詩力說》、《文化偏至論》、《域外小說集》、《狂人日記》。

著碧搭歷作收入《魯迅全集》

中國當代短篇小說家

當代短篇小說以劉心武《班主任》開反思先河為發端，成為當代文學極其重要的一種創作體裁，而阿城的《棋王》、李國文的《月蝕》則使短篇小說的思想內涵大幅提升，一時間短篇小說的影響里甚至超過長篇，王蒙、 *** 、張賢亮、張承志、池莉、方方、等一批小說名家涉足短篇創作，誕生了大量精品，九十年代的短篇小說繁花似錦，其中以王阿成、陳村為代表的新寫實主義、新結構主義等作家，成為短篇創作主流，世紀之交短篇小說作為主流文學滲入網路時代的輕騎兵，最先得到網路讀者群的接受，在傳統期刊發表的優秀短篇如賈平凹《廢都》（短篇，與其長篇小說《廢都》同名）、徐坤《 *** 足球》、唐偉《我腦有病》、王安憶《月色撩人》等被網路版《建國後小說999篇》以及《當代優秀小說選》等網友自編集收錄、傳播，並獲得超過傳統期刊效應的廣泛影響，這使得以前對網路不屑一顧的純文學隊伍認識到網路的巨大傳播和影響能力，眾多傳統媒介作家開始進入了期刊、網路的雙軌創作並因此獲得成功。

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⑤ 四位我國80後 女作家的姓名及作品各一部

白小帆，一位是80後女作家，代表作是《想當年：80後成長紀念冊》、《對不起，我不是個善良的人》；另一位是江蘇衛視《非誠勿擾》節目女嘉賓24號，因為參加這個節目而在網路上走紅。
韓肖冰 - 《當代小說月刊》韓肖冰河南師范大學文學院當代小說(新詩文)韓肖冰.解讀80後女作家張悅然的唯美追求[J]. 當代小說(下半月).2009(11)...
落落，趙佳蓉（1982年4月30日 — ），女，出生於上海，中國知名青春文學作家，最世簽約作家，《文藝風象》雜志主編，《最小說》別冊《ZUI Silence》文字總監。曾因擅長描寫校園青春小說，而被稱為「校園女王」。2011年出版的《剩者為王》直指「剩女」話題，獲得當年上半年虛構類暢銷書第八名，成為排行榜中最暢銷的女作家。代表作：《年華是無效信》《塵埃星球》《須臾》《不朽》《剩者為王》《千秋》《萬象》

笛安（1983年8月2日 - ），原名李笛安，女，中國知名青春文學作家，最世簽約作家，因作品暢銷，榮登「2010第五屆中國作家富豪榜」和「2011第六屆中國作家富豪榜」，引發廣泛關注；獲第八屆「華語文學傳媒大獎」最具潛力新人獎。生於山西太原，曾在法國留學。《文藝風賞》雜志主編。2003年發表的第一篇小說《姐姐的叢林》在《收獲》雜志成為頭條；2007年9月出版中篇集《懷念小龍女》；2004年收州型型獲長篇小說專號刊登了她的長篇《告別天堂》；《芙蓉如面柳如眉》是笛安的第二部長篇；之後出版的《西決》、《東霓》獲得廣大讀者的喜愛。

蕭凱茵，當代女作家，主要作品：《極光》、《宇宙》、《魂器》等，第一屆「THE NEXT文學之新」文學新人選拔賽決賽「3+1冠軍賽」冠軍得主。
1988年8月6日出生，獅子座 2009年8月15日深圳簽售
來自廣東省中山市
(高中：中山紀念中學)成績優秀，當年中山市藝術科狀元
（學校所在地：北京市朝陽區中國傳媒大學）
興趣愛好：廣泛
喜歡的作家：博爾赫斯
自我介紹：痛覺神經敏感。電影的素食者和音樂的雜食動物。
脫下眼鏡就是瞎子，戴上耳機就是聾子。習慣咬扁吸管用力呼吸。
自我介紹每次都寫得不一樣。我是我的陌生人。
曾經就讀紀中三鑫雙語學校，後就讀中國傳媒大學。

張悅然（1982－），女，山東濟南人，青年作家。已出版作品有：短篇小說集《葵花走失在1890》、《張悅然十愛》。長篇小說《櫻桃之遠》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》，圖文小說集《紅鞋》，主編主題書《鯉》系列等。2006年，張悅然以300萬元的版稅收入，榮登「2006第一屆中國作家富豪榜」，成為當年度唯一登榜的80後女作家，引發廣泛關注。

夏茗悠，女，生於1988年11月11日。現就讀於北京大冊猜學廣播電租友視編導專業。新概念作文大賽一等獎得主，曾任《光年紀》雜志主編，現為陽光雨辰文化傳媒有限公司總監。著有長篇《8分鍾的溫暖》《聲息》《聲息2》《再見，冥王星》，短篇集《是日夏茗》，短篇《分手》《愛殤》《世上只有》等。

⑥ 項鏈的作者是法國的什麼,他與俄國的什麼,美國的什麼並稱為世界三大短篇小說巨

項鏈的作者是法國的莫泊桑，他與俄國的契科夫、美國的海明威並稱為世界三大短篇小說巨匠

⑦ 跪求!!80後作家寫的好作品

《我想告訴你，我不配做你兄弟 》
《誰的荷爾蒙在飛 》
《朝花偏不夕拾 》
《畢業那天我們一起失戀 》
《草樣年華》的續集——《活不明白》
《青春淚流滿面 》
《此間的少年 》
左微聰：《大學斷夢》
這些都比較經典。

郭敬明 落落 顏歌 韓寒 張悅然 孔沙 消失賓妮等作家的書
有一部雜志可以讓你更了解80後 <最小說>郭敬明主編的

中國80後作家實力榜：

鄭小瓊

笛安

蘇瓷瓷

許多餘

劉衛東

張悅然

恭小兵

李傻傻

小飯

邢榮勤

孫睿

春樹

王小天

姜銀

遠觀

莫小邪

侯珏

廖宇靖

張一一

韓寒
鄭小瓊

鄭小瓊：女，1980年生，2001年來東莞打工並寫詩，有多篇詩歌散文發表於《詩刊》《山花》《詩選刊》《星星》《天涯》《散文選刊》等報刊，作品多次入選年度最佳等選本，曾參加第三屆全國散文詩筆會、詩刊第二十一屆青春詩會。2007年獲得「利群*人民文學獎」。

代表作：詩歌《黃麻嶺》、《鐵》、《內心的坡度》，散文集《夜晚的深度》

推薦理由：鄭小瓊應該是2007年最受關注的80後詩人，先是獲得人民文學獎，接著是拒入作協所引起的議論。一個低學歷的寫作者、流水線工人、打工詩人等等是她之前的全部簡歷。在某個意義上,鄭小瓊對詩歌和生活的態度,更像是一個群體的縮影。她的詩歌充滿了對世界不公平的挑戰和蔑視，字里行間充斥著揪心的力量。

笛安

笛安：女，1983年出生於山西太原，現就讀於巴黎第四大學社會學系。2003年發表處女作《姐姐的叢林》。主要作品長篇小說《告別天堂》《芙蓉如面柳如眉》。

代表作：短篇小說《莉莉》，長篇小說《芙蓉如面柳如眉》

推薦理由：自發表《梨梨》和《芙蓉如面柳如眉》以來，笛安已經贏得了傳統文學的關注。笛安以她的藝術敏感找到合適切入的角度，並舉重若輕地完成了她的敘述。她的小說涉及敬畏與諒解，愛情與權力，尊嚴感與命運承擔等等帶有終極價值的觀念。此種觀念表達，通過細膩委婉的敘述而動人如歌。

蘇瓷瓷

蘇瓷瓷 ：女 ，1981年生。1998年醫學院畢業，曾在精神病院工作5年。2003年開始詩歌寫作。有作品發表於《花城》的刊物。曾獲得「春天文學獎」。短篇小說《李麗妮，快跑》入圍「2006年度中國小說排行榜」。現居湖北十堰。
代表作：短篇小說《李麗妮，快跑》《伴娘》
推薦理由：蘇瓷瓷的作品不多，出面也不多，應該算是80後最為低調的作家。但就在其為數不多的作品中，我們看出了她對於文學的追求以及對自己的嚴厲。曾經在精神病院工作五年的經歷,使她的小說習慣於捕捉生活的「非常態」和人性的隱秘癲狂——作者自言「覺得整個社會就像是一座大型的精神病院。」《李麗妮，快跑》等小說的故事以及結局錯亂而詭異，這是80後作家寫出的不可多得的好作品。

許多餘

許多餘，1983年生於大別山。曾以柔風、佚名等筆名在多家純文學報刊發表作品。 獲得過數十個文學獎項。2005年出版詩集《柔風的詩》，並在多所高校巡迴演講。受到過莫言、舒婷、白燁等著名作家、評論家的好評。2007年五月組織大型慈善募捐，反響強烈。主要作品有詩集《柔風的詩》，長篇小說《遠方》，中篇小說《蠶食》等。

代表作：長篇小說《遠方》，中篇小說《蠶食》，詩歌《李白來了》

推薦理由：許多餘的一系列反映鄉村生活的先鋒小說語言粗糙豪放，在注重原味語言再現的地域小說創作中，他一直在尋找一種類似於「根」的本質性精神內核。這些小說沒有賈平凹的迂腐氣息，也不像余華那樣一味刻意強調血腥和暴力，而更偏重於莫言的陽剛，這種氣質正是這些年來日漸疲軟的當代文學所緊缺的元素。這也正是他區別於一般80後作家的最為明顯的特徵。《蠶食》中對生存規律的質疑，《遠方》中幾代人尋找的過程，無不彰顯出一個執著的藝術家堅守自我和捍衛尊嚴的堅定信念。《遠方》作為80後中唯一一部純文學作品入選2006-2007年「中國網路文學節」長篇小說前十強，這也證明了他在小說創作上的非凡實力和潛質。《李白來了》等詩歌在傳統的韻味中植入口語、粗口和俚語，酣暢地表達了80後詩人的整體焦躁不安和困惑，集中體現了一個掙扎在物質時代的年輕詩人的抑鬱不滿和抗掙精神。他積極參與社會慈善救助，受到社會各界的一致贊賞。

劉衛東

劉衛東，網名周語，1983年生，第四屆、第五屆全國新概念作文大賽一等獎，《第五屆全國新概念作文大賽獲獎作品選》代表作者，出版有散文集《指尖流水》。
代表作：散文集《指尖流水》
推薦理由：劉衛東的散文，一直在農村、土地、語言、思維、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，氣勢磅礴，出神入化的象徵，變化萬端語言，有水的靈秀，有海的博大，有理由相信劉衛東很容易成為一代散文大師。

張悅然

張悅然，1982年出生於山東濟南，2001年畢業於山東省實驗中學，後考入山東大學英語、法律雙學位班，後留學新加坡。其作《陶之隕》、《黑貓不睡》等作品在《萌芽》雜志發表後，在青少年文壇引起巨大反響， 「新概念作家」最傑出的代表人物之一。

代表作：長篇小說《誓鳥》

推薦理由：張悅然的《誓鳥》對自己來說可以算得上一部劃時代的作品，在此之前，她是一個「偶像派玉女作家」，《誓鳥》是她的轉型之作，其敘述的宏大，題材的廣泛，都是她以前的作品中所沒有的。這部小說獲得2006年小說排行榜也足以說明其創作實力的雄厚。

恭小兵

恭小兵，男，漢族。初中文化。1982年10月9日出生，安徽黃山人。中文界『80後』概念倡導者之一。5歲進小學，16歲進監獄，20歲觸網。04年8月在台灣出版繁體單行本《我曾深深愛過誰？》 04年9月出版青小說《雲端以上，水面以下》，04年11月出版殘酷青春小說《無處可逃》。

代表作：長篇小說《無處可逃》 中篇小說《恭小兵是我的好兄弟》

推薦理由：恭小兵作為80後概念的提出者，他的創作和經歷都可稱為一個特異的存在。他的小說的敘述語言散漫有度、快速而又准確、張揚而又隱忍，單刀直入式敘述結構舒緩有致，語言流暢富有節奏，言語幽默，大量運用有悖常理的表達方式。它給我們的思考是：究竟怎樣才算是成長？在80後這個群體中，很多人都自覺不自覺的把恭小兵當做老大。

李傻傻

李傻傻，原名蒲荔子，生於1981年11月，隆回人。2004年畢業於西北大學中文系，現供職於南方日報社，被稱為「少年沈從文」。在《芙蓉》《散文》《作品》等專業文學雜志發表大量作品，新浪、網易、天涯三大網站幾乎同時推出過他的作品專題。2004年3月，在一場關於誰是80後文學代表的大爭論中，李傻傻被推向了前台，被推舉為80後實力派五虎將之首。

代表作：長篇小說《紅X》，短篇小說《雪地上的兔子》，詩歌《煙》

推薦語：李傻傻是2004年迅速崛起的80後實力派作家，在《芙蓉》《散文》《作品》等專業文學雜志發表大量作品，新浪、網易、天涯三大網站幾乎同時推出他的作品專題。2004年3月，在一場關於誰是80後文學代表的大爭論中，李傻傻被推向了前台，被推舉為80後實力派五虎將之首。由《羊城晚報》出爐的一份最新的80後作家人氣排行榜上，李傻傻一舉蓋過韓寒和郭敬明，排到首位。作為80後中較早成名的作家，他憑借自己的獨特個性和實力贏得了諸多榮譽。詩歌《煙》中那種痛苦而又揪心的憤恨，《紅X》中的慾望糾結，以及《雪地上的兔子》中那種神秘的冰冷氣氛，都是他獨特的體驗和感悟。近兩年他雖然有些沉寂，我們有理由相信他會有「出手」的一天。

小飯

小飯，原名范繼祖，筆名小飯，網名石普。1982年4月出生上海。畢業於華東師范大學哲學系。曾經做過青春文學雜志《花火》主編和《萌芽》雜志編輯。出版有《不羈的天空》《我的禿頭老師》《毒葯神童》《螞蟻螞蟻》等。

代表作：長篇小說《螞蟻螞蟻》

推薦理由：小飯的經歷是一個傳統的文學青年的路子。在寫作上，他曾刻意模仿過王小波，之後又換了好幾個偶像，如余華、蘇童、殘雪。小飯曾經激烈地批評過以郭敬明為代表的「青春作家」，表示自己最大的心願是能獲得文學獎項，惟此，才能更正外界對「80年代後」作家只會寫些沒有深度的「青春文學」的成見。

邢榮勤

邢榮勤，1984年出生於安徽廬江，2004年畢業於中國科技大學，理學學士。畢業後棄理從文，從事報刊編輯工作，業余時間寫作塗鴉。著有雜文集《終結80後的幼稚病》。

代表作:雜文集《終結80後的幼稚病》

推薦語：
邢榮勤的雜文集《終結80後的幼稚病》宣示，「80後的一代」一直被貼著負面標簽，但到今年年底，所有的「80後」都將成為成年人，「80後」即將成為社會的中流砥柱，會承擔更多的社會責任，該書是對「80後」做一次正向的解讀。邢榮勤的雜文有著魯迅的犀利、粱實秋的幽默、錢鍾書的機智，深受讀者的歡迎，被媒體稱為「80後第一雜文作家」。

孫睿

孫睿，1981年生於北京，畢業於北京工業大學。主要作品有長篇小說《草樣年華》《活不明白》《我是你兒子》，短篇小說集《朝三暮四》等。

代表作：長篇小說《草樣年華》

推薦理由：孫睿鮮活生動的文筆，幽默詼諧的文風，深得京味文學的精髓。常常使人在悵然若失之餘又忍俊不止。 作為一個北京孩子，他完全繼承了京味作家幽默灑脫的文風，他的小說有著王朔式的幽默，卻沒有王朔的油滑；有著王小波式的睿智，卻沒有王小波的炫耀；有著石康式的不吝，卻不像石康那樣一味地頹靡。

春樹

春樹，女，北京人，一九八三年出生，80後作家、朋克詩人。已出版長篇小說《北京娃娃》、《長達半天的歡樂》、《2條命》；短篇集《抬頭望見北斗星》、詩集《激情萬丈》，主編《80後詩選》。寫真集：《她叫春樹》。文集《春樹四年》。

代表作：長篇小說《北京娃娃》

推薦理由：2004年2月獲得過第五界網路金手指的網路文化先鋒獎。2004年2月成為美國《Time》的封面人物，美國人稱她為「新激進份子」。2004年6月成為《三聯生活周刊》封面人物。 2004年8月年接受央視《面對面》節目采訪，被認為是「一個有勇氣、有鬥志的人」。2004年9月應邀前往挪威參加國際藝術節，並接受當地電影學院學生要求拍攝了個人紀錄片。2005年在挪威放映。2005年獲《每日新報》等十幾家報紙所評「最具洞查力」作家獎。《北京娃娃》的版權已賣至美國、英國，西班牙,荷蘭，義大利，芬蘭，挪威，日本，德國，以色列，香港，台灣等二十多個國家和地區。 在春樹的作品中，我們可以看出她的一些得以宣洩的憤怒，以及這個時代的青少年們的迷惘和叛逆。春樹一直被國內外媒體追捧，成為一個無所畏懼的80後朋克作家。盡管她的文學功底欠佳，甚至不及一般的80後作家，她成名的很多因素可以說在「文學」之外。但僅從影響力這一點來看，她還是不容忽視的，她的勇氣和不顧一切的直面現實的精神都為世人稱道。

王小天

王小天：男，1982年生，陝西人。2003年畢業於中南大學選礦系，大型圖書《我們，我們——80後的盛宴》策劃人之一，主編作品有《1—6屆新概念獲獎作者作品集》、《第七屆新概念獲獎作者作品集》，現為《我們，我們》書系執行主編。創作小說有長篇小說《我和媽媽》．歷盡5年時間創作完成的長篇小說《櫻桃》備受看好，得到了多名知名文學家，作家，評論家的肯定，被數家媒體推崇為陝西文學的最新代表人物。

代表作：長篇小說《櫻桃》

推薦理由：陝西作家斷層的聲音越來越大，評論界認為，王小天的出現，將打破這一說法。被媒體稱為新生代頗具實力的小說家的王小天， 有希望與陳忠實、賈平凹、路遙並稱為「陝西四大家」。

姜銀

姜銀,80後美女作家,畢業於北京魯迅文學院作家班，做過編輯記者,曾為唐磊等不少唱片公司知名歌手當過經紀人，橫跨娛樂圈和文壇。2006年曾因「簡訊恐嚇姜銀」風波被媒體鬧得沸沸揚揚,近期熱傳黃覺已和徐靜蕾分手,戀上楊臣剛的緋聞女友姜銀......，主要著作有長篇小說《寂寞煙花》《銀色傾城》等。

代表作：長篇小說《寂寞煙花》

推薦理由：姜銀作為一個橫跨娛樂圈和文壇兩個圈子的美女作家，有著一般80後作家所沒有的感受，或許，你會說沒有看見她的什麼作品，你甚至可以說她壓根就不是一個作家。而她的可愛和可貴之處就在於她自己的坦盪，她曾經很坦白很自然地說：「我不是作家」。對於一個敢於秀出自己，敢於展示美的藝人，我們沒必要做出太多的非議。在她的種種事件的背後，我們可以看見一個美麗的奮斗不息的身影。是處於無奈，還是處於必然。她的行為告訴我們：只擁有天仙的美貌是不夠的，上帝的恩賜只屬於上帝，而你還得活出自己來。

遠觀

遠觀，滿族，1981年生，河北承德人，2004年開始有隨筆，詩，小說作品收入20餘種文學選本，獲第三條道路八年詩歌獎。著有詩集《美色》，隨筆集《北方筆記》短篇小說集子《迅速集合》等。2006年上榜80作家，被河北日報，新浪，鳳凰網，承德晚報，承德廣播電視報，騰訊，中國新聞網等60多家網站報道，多家報紙轉載。

代表作：中長篇小說《血乳時代》《郝老屁》《又一次見到你》《夢飛瑤台那片紅》

推薦語 遠觀把鄉土作品和先鋒作品展現了出來，他的作品突破了傳統的方式，一些先鋒作品把人性的生活寫得淋漓盡致，盡管許多人不太喜歡先鋒性的小說，但是八零年後的先鋒寫作探索畢竟是有效的。他的實力和鋒芒會慢慢地露出來的。他正在開創自己的寫法，他正在突破文學的限制。不用說他是河北80後作家裡數一數二的了。

莫小邪

莫小邪，原名馬冬玲，1981年升於北京，80後著名詩人。2002年冬開始寫作，有小說，詩歌，雜文發表於《青年文學》《芙蓉》等雜志刊物。2003年至今，多首詩歌入選《中國詩歌精選》，《中國新詩年鑒》。2002年任「詩江湖」駐站詩人至今。2003年在國內報刊書寫專欄。2004年在新浪開設情感作家專欄。2005年在北京策劃「讓詩歌回歸校園」獨立詩歌節。主要作品有詩集詩集《開往大腿的火車》，短篇小說《後海煙民》 《感情不在服務區》《火柴男女》等

代表作：詩歌《兩不相欠》，短篇小說《後海煙民》

推薦理由：莫小邪的作品是那種你看了，好像看了又好像沒有看過的感覺。就像你看一本滿是灰塵的書，卻發現你看完後，卻沒有留下你自己的手指印，這就是莫小邪給你帶來的一種奇怪的感覺。我現在還不能比較完整說出他的小說要表達的意境，好像能觸摸，能感受，但是無法說出來，語言相對於張悅然來說，宛如清茶和烈酒的，情淡的你一開始就預想是一場很普通的事，於是就是那樣普通，你會沿著你想的得到肯定，看完一遍，你覺得好像沒看懂，好像沒有這么簡單，再來，接著你的心開始有種痛，但是你不知道為什麼痛。第三次，你痛得很厲害，因為，莫小邪就是很邪地讓你走入一場怪圈，心底有一種軟肋狠狠地被她割了一下，沒有任何傷痕，是內傷。

侯珏

侯珏,原名侯建軍，1984年生於廣西三江。主要作品有詩集《在水上》、《地球之詩》，小說《柏拉圖的洞穴》等。現為網路編輯，業余編劇。

代表作：短篇小說《柏拉圖的洞穴》

推薦語 侯珏的文章具有鋒芒之處，雖然很少在期刊上看見他的小說，但是我們敢說侯珏的小說是廣西文壇里不可小看的，憑借他的作品，即使期刊再壓制，他的作品也是不錯的，因為他的小說突破了傳統，他敢於用柏拉圖的哲學打擊一切陳舊的文學俗套，他是一位很有實力的80後作家，一部《柏拉圖的洞穴》的文學作品足以使他成名。

廖宇靖

廖宇靖，80後作家。四川省作家，著有《你的微笑》《黃土鎮》等。

代表作：《你的微笑》《黃土鎮》

推薦語 1987年生於四川綿陽， 16歲出版了首部長篇小說《邊緣》，之後陸續出版小說及文集多部，獲獎無數。已出版專著：《邊緣》《零五印象》《單人床》，《你的微笑》即將出版）。2006年，默默無聞的廖宇靖終於勇敢的站在世人面前，經過《綿陽廣播電視報》《綿陽晚報》《四川法制報》《中學生》報道。2007年，毫不誇張的講是廖宇靖成了許多娛樂上的小主角，廖宇靖稱是陳曉旭兒子的事件在一片唏噓聲中淡了下去。但是我們讀了廖宇靖的作品之後，覺得他的作品很厚重。文采斐然。

張一一

張一一，湖南人在北京。未婚。混跡於文化圈和娛樂圈。寫字和創意為生。15歲出版散文集《望不到你容顏》。爾後又敷衍出青春小說《不》。《我不是人渣》和「中國第一部現身說法的炒作學」《一夜成名》等圖書多部。

代表作：《不》《我不是人渣》

推薦理由：有人認為張一一是炒作王，光屁股，追求名人，說這說那，其實在這個文學界，有時候大多數寫文字的人都難以被挖掘，難道80作家還指望別人給一口水嗎？張一一這么做有錯嗎？ 早年做過搶×手的他，給唐磊代寫過長篇小說《丁香花》，也碰過無數次釘子。他的自我炒作和標榜雖然不值得效仿，但也不至於全盤抹殺。一個青年作家的成長歷程往往是曲折的，他也必須得一直尋找自己的出口，否則他將註定被生活拋棄，甚至不能自理。張一一的成名可以說是他自己思考和奮斗的結果，也是現今這個浮躁的時代，藝術家為實現自我的「突圍表演」。並且，他的小說也是具有一定的可讀性和文學性的。

韓寒

韓寒，1999年在第一屆「新概念作文大賽」中，作為高一學生以《杯中窺人》獲一等獎。隨後推出《三重門》《零下一度》《通稿2003》《長安亂》《就這么漂來漂去》 《一座城池》 《光榮日》等小說和散文集。先為職業賽車手。

代表作：長篇小說《三重門》 中篇小說《小鎮生活》 散文《杯中窺人》

推薦理由：韓寒寫在他博客上的個人公告是：「不參加研討會，交流會，筆會，不簽售，不講座，不剪綵，不出席時尚聚會，不參加頒獎典禮，不參加演出，不參加電視專訪，不寫約稿，不寫劇本，不演電視劇，不給別人寫序。」一個藝術家最難得最可貴的是個性的自由和獨立的人格，這一點韓寒做到了，因為他有這個資格和實力去做。作為80後真正意義上第一個出道的作家，韓寒的身上一直承載著太多的東西，贊賞、批判、妒忌等等。光環籠罩下的他始終按照自己的意願行事，在他的身上，我們看到了新一代青年的許多優秀品質，有這些還不夠嗎？《杯中窺人》中文筆的犀利，《小鎮生活》的幽默和錯位，《三重門》中機智的語言，一致於直到在現在他的《三重門》仍然是一部沒人超越的青春小說。

⑧ 誰是美國短篇小說之父

歐，亨利歐·亨利(o·henry，1862—1910)原名威廉，西德尼，波特(william sydney porter)，是二十世紀初美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽為「曼哈頓桂冠散文作家」和「美國現代短篇小說之父」。他出身於美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮一個醫師家庭。他的一生富於傳奇性，當過葯房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。當銀行出納員時，因銀行短缺了一筆現金，為避免審訊，離家流亡中美的宏都拉斯。後因回家探視病危的妻子被捕入獄，並在監獄醫務室任葯劑師。他在銀行工作時，曾有過寫作的經歷，擔任監獄醫務室的葯劑師後開始認真寫作。1901年提前獲釋後，遷居紐約，專門從事寫作。 他與法國的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫並稱為「世界三大短篇小說大師」。他的小說構思獨特、情節曲折、語言詼諧，筆調輕松、以往往出人意料的「歐·亨利式的結尾」而聞名。又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」。

⑨ 曼丘的詩讀大學時記得曼丘伯伯在延安時，寫過一首詩，在中國現代文學教材上學過，好象是描寫大生產運動

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（Александр Сергеевич
Пушкин），1799年6月6日/俄歷5月26日)出生於沙俄莫斯科，1837年1月29日逝世於聖彼得堡，是俄國著名的文學家、偉大的詩人、小說家，及現代俄國文學的創始人。19世紀俄國浪漫主義文學主要代表，同時也是現實主義文學的奠基人，現代標准俄語的創始人，被譽為「俄國文學之父」、「俄國詩歌的太陽」(高爾基)。
個人生平他諸體皆擅，創立了俄國民族文學和文學語言，在詩歌、小說、戲劇乃至童話等文學各個領域都給俄羅斯文學提供了典範 。普希金還被高爾基譽為「一切開端的開端 」。
出生於貴族家庭。童年開始寫詩，在沙皇政府專為培養貴族子弟而設立的皇村高等學校學習。學習期間受到當時進步的十二月黨人及一些進步思想家的影響。後來發表的不少詩作抨擊農奴制度，歌頌自由與進步。普希金的作品除了詩歌以外，主要還有長篇小說《上尉的女兒》，歷史紀實語的創始人。《普加喬夫史》詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，中篇小說《杜布羅夫斯基》，《別爾金小說集》等。普希金在創作活動上備受沙皇政府迫害。1837年在一次陰謀布置的決斗中遇害。他的創作對俄國文學和語言的發展和影響很大。
家庭背景普希金1799年6月6日出生於莫斯科一個家道中落的貴族地主家庭，一生傾向革命，與黑暗專制進行不屈

普希金詩畫集
不撓的斗爭，他的思想與詩作，引起沙皇俄國統治者的不滿和仇恨，他曾兩度被流放，始終不肯屈服，最終在沙皇政府的陰謀策劃下與人決斗而，年僅38歲。他在濃厚的文學氛圍中長大。童年時代，他由法國家庭教師管教，接受了貴族教育，8歲時已可以用法語寫詩。家中藏書豐富，結交文學名流，他的農奴出身的保姆常常給他講述俄羅斯的民間故事和傳說，使得他從小就領略了豐富的俄羅斯語言，對民間創作發生濃厚興趣。
教育背景1811年，普希金進入貴族子弟學校皇村學校學習，年僅12歲就開始了其文學創作生涯。1815年，在中學考試中他朗誦了自己創作的「皇村懷古」
，表現出了卓越的詩歌寫作才能，特別是他詩作韻文的優美和精巧得到了廣泛的贊賞。在早期的詩作中，他效仿浪漫派詩人巴丘什科夫和茹科夫斯基，學習17--18世紀法國詩人安德列謝尼埃的風格。在皇村中學學習期間，他還接受了法國啟蒙思想的熏陶並且結交了一些後來成為十二月黨人的禁衛軍軍官，反對沙皇專治，追求自由的思想初步形成。
職業生涯普希金畢業後到彼得堡外交部供職，在此期間，他深深地被以後的十二月黨人及其民猛拍主自由思想所感染，參與了與十二月黨人秘密組織有聯系的文學團體「綠燈社」，創作了許多反對農奴制、謳歌自由的詩歌，如《自 由 頌》（1817年）；《致恰達耶夫》，（1818）年； 《鄉村》，（1819年），1820年，普希金創作童話敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》。故事取材於俄羅斯民間傳說，描寫騎士魯斯蘭克服艱難險阻戰勝敵人，終於找回了新娘 柳德米拉。普希金在詩中運用了生動的民間語言，從內容到形式都不同於古典主義詩歌，向貴族傳統文學提出挑戰。
變相流放普希金的這些作品引起了沙皇政府的不安，1820年他被外派到俄國南部任職，這其實是一次變相的流

普希金與夫人塑像
放。在此期間，他與十二月黨人的交往更加頻繁，參加了一些十二月黨的秘密會議。他追求自由的思想更明確，更強烈了。普希金寫下《短劍》（1821）、《囚徒》（1822）《致大海》（1824）等名篇，還寫了一組「南方詩篇」，包括《高加索的俘虜》（1822）
、《強盜兄弟》
（1822）、《巴赫切薩拉依的淚泉》（1824）、《茨岡》（游知姿1824）四篇浪漫主義敘事長詩。還寫下了許多優美的神絕抒情詩：《太陽沉沒了》(1820)、《囚徒》和《短劍》(1821)等，這些表達了詩人對自由的強烈憧憬。從這一時期起，普希金完全展示了自己獨特的風格。
幽禁時期1824--1825年，普希金又被沙皇當局送回了普斯科夫省的他父母的領地米哈伊洛夫斯克村，在這里他度過了兩年。幽禁期間，他創作了近百首詩歌，他搜集民歌、故事，鑽研俄羅斯歷史，思想更加成熟，創作上的現實主義傾向也愈發明顯。1825年他完成了俄羅斯文學史上第一部現實主義悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》的創作。
1826年，沙皇尼古拉一世登基，為了籠絡人心，把普希金召回莫斯科，但仍處於沙皇警察的秘密監視之下。普希金沒有改變對十二月黨人的態度，他曾對新沙皇抱有幻想，希望尼古拉一世能赦免被流放在西伯利亞的十二月黨人，但幻想很快破滅，於是創作政治抒情詩《致西伯利亞的囚徒》，表達自己對十二月黨理想的忠貞不渝。
1830年秋，普希金在他父親的領地度過了三個月，這是他一生創作的豐收時期，在文學史上被稱為「波爾金諾的秋天」。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，塑造了俄羅斯文學中第一個「多餘人」的形象，這成為他最重要的作品。還寫了《別爾金小說集》和四部詩體小說《吝嗇的騎士》、《莫扎特與沙萊里》、《瘟疫流行的宴會》、《石客》，以及近30首抒情詩。《別爾金小說集》中的《驛站長》一篇是俄羅斯短篇小說的典範，開啟了塑造「小人物」的傳統，他的現實主義創作爐火純青。
1831年普希金遷居彼得堡，仍然在外交部供職。他繼續創作了許多作品，主要有敘事長詩《青銅騎士》

普希金
（1833）、童話詩《漁夫和金魚的故事》（1833）、短篇小說《黑桃皇後》（1834）等。他還寫了兩部有關農民問題的小說《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女兒》（1836）。

1836年普希金創辦了文學雜志《現代人》。該刊物後來由別林斯基、涅克拉索夫、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫等編輯，一直辦到19世紀60年代，不僅培養了一大批優秀的作家，而且成為俄羅斯進步人士的喉舌。
普希金的創作和活動令沙皇政府頗感頭痛，他們用陰謀手段挑撥法國籍憲兵隊長丹特斯褻瀆普希金的妻子納塔利婭·尼古拉耶芙娜·岡察洛娃，結果導致了1837年普希金和丹特斯的決斗。決斗中普希金身負重傷，1837年2月8日不治身亡，年僅38歲。他的早逝令俄國進步文人曾經這樣感嘆：「俄國詩歌的太陽沉落了」。
作品評價普希金作品崇高的思想性和完美的藝術性使他具有世界性的重大影響。他的作品被譯成全世界所有的主要文字。普希金在他的作品中所表現的對自由、對生活的熱愛，對光明必能戰勝黑暗、理智必能戰勝偏見的堅定信仰，他的「用語言把人們的心靈燃亮」的崇高使命感和偉大抱負深深感動著一代又一代的人。天才的傑作，激發了多少俄羅斯音樂家的創作激情和靈感。以普希金詩篇作腳本的歌劇《葉甫根尼奧涅金》
、《鮑里斯戈都諾夫》 、《黑桃皇後》 、《魯斯蘭與柳德米拉》 、《茨岡》
等等，無一不是偉大的音樂作品；普希金的抒情詩被譜上曲，成了膾炙人口的藝術歌曲；還有的作品還被改編成芭蕾舞，成為舞台上不朽的經典。
為了紀念普希金，人們把他出生的皇村改名為普希金（1796年葉卡捷琳娜大帝就在這里去世）。現在這里已經成為著名的旅遊景點，而且著名的波爾金諾村也在這附近。

編輯本段個人重要代表作詩體小說：《葉甫蓋尼·奧涅金》

普希金作品集
長篇小說：《上尉的女兒》
中篇小說：《黑桃皇後》、《杜波羅夫斯基》
散文體小說集：《別爾金小說集》
歷史劇：《鮑里斯·戈杜諾夫》
童話詩：《漁夫和金魚的故事》
政治抒情詩：《致大海》、《自由頌》、《致恰達耶夫》
敘事長詩：《青銅騎士》、《高加索俘虜》
愛情詩：《致科恩》又名《我記得那美妙的一瞬》《我的名字》《我曾經愛過你》
短篇小說《彼得大帝的黑奴》，《書信小說》，《亡人伊凡·彼得洛維奇·別爾金小說集》：《射擊》、《暴風雪》、《棺材老闆》、《驛站長》、《村姑小姐》、《戈琉辛諾村源流考》、《羅斯拉夫列夫》、《杜布羅夫斯基》、《黑桃皇後》、《基爾沙里》、《埃及之夜》、《上尉的女兒》、《賓客聚集別墅》、《我們在別墅里度過了一晚》
詩作《巴奇薩拉的噴泉》,《致大海》,《致恰達耶夫》,《漁夫和金魚的故事》,《遲開的花朵更可愛》,《假如生活騙了你》,《我曾經愛過你》
普希金名言沒有幸福,只有自由和平靜。
法律之劍不能到達的地方,諷刺之鞭必定可以達到。
希望是厄運的忠實的姐妹。
普希金畫像及其紀念雕塑和廣場(10張)
敏感並不是智慧的證明，傻瓜甚至瘋子有時也會格外敏感
不論是多情詩句，漂亮的文章，還是閑暇的歡樂，什麼都不能代替無比親密的友誼 。
讀書和學習是在別人思想和知識的幫助下，建立起自己的思想和知識。
人的影響短暫而微弱，書的影響則廣泛而深遠。
傾聽著年輕姑娘的歌聲，老人的心也變得年輕。
年輕的良知像晴天一樣明潔。
等青春輕飄的煙霧把少年的歡樂裊裊曳去，之後，我們就能取得一切值得吸取的東西。
愛惜衣裳要從新的時候起，愛惜名譽要從幼小時候起。
世界的設計創造應以人為中心，而不是以謀取金錢，人並非以金錢為對象而生活，人的對象往往是人。
被你那纏綿悱惻的夢想，隨心所欲選中的人多麼幸福。
我曾經愛過你：愛情，也許 在我的心靈里還沒有完全消亡，但願它不會再打擾你， 我也不想再使你難過悲傷。
我曾經默默無語、毫無指望地愛過你，我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨， 我曾經那樣真誠、那樣溫柔地愛過你， 但願上帝保佑你， 另一個人也會象我愛你一樣。
編輯本段普希金誕辰二百周年獻辭
作者：田國彬
1998年6月寫於北京該詩在1998年6月22日在普希金研討會上朗讀過，同月27日在中央人民廣播電台全文廣播。1999年被收入人民文學出版社出版的《普希金與我》的紀念文集中，同年在俄羅斯翻譯發表，引起了社會的普遍關注和贊揚。

第一節
普希金啊，俄羅斯偉大的民族詩人，你看到了嗎？
全世界各個地方都在為你舉行隆重的祝壽典禮？
普希金啊，俄羅斯不朽的文壇巨匠，你聽到了嗎，
整個進步人類都在向你問候，都在向你表達敬意？
普希金啊，俄羅斯詩歌永遠不隕落的太陽，
歷史的褒獎，可使你感到歡慰，可使你感到欣喜？
普希金啊，愛情的歌手，追求真理和自由的鬥士，
人民的愛戴，可否消除你的憂傷，趕走你的孤寂？
誠然，令人遺憾，你只走過三十八年短暫的旅程，
然而，你卻在輝煌的史冊中，在人民的心中活了兩個世紀！
第二節
誰會忘記你那看坎坷多難而又輝煌壯麗的一生，
誰會忘記你所經歷的愛與憎、血與火、生於的洗禮！
你用智慧和靈感耕耘了俄羅斯文學的沃土
你用鮮血和生命滌盪了俄羅斯專制暴政的腐朽勢力，
你面對著冷漠、嘲笑、誹謗、流放、迫害、背叛和清貧，
你永不停息地戰斗和歌唱，你永不休止地沖鋒和進擊。
誠然，一顆罪惡的子彈奪走你那如火如荼的生命
誠然，專制獨裁者和惡棍窒息了你那創作的鼎盛時期
然而，你卻走進了歷史的聖殿，走進了人民心靈的天國
看！你嚮往的那顆迷人的星辰早已經高高地升起！
第三節
新老沙皇、高官顯貴、僧侶貴族、文壇小丑、愚妄之徒
哪個不懼怕你的詩篇，哪個不在你的短劍前顫栗？
偉人先哲、平民新秀、孤男寡女、「多餘之人」、囚徒強盜
哪個沒有走近你動聽的豎琴，哪個沒有收沒進你迷人的蘆笛？
愛情的悲歡、人生的離合，哪件事不撥動你那火熱的心弦，
祖國的命運、人民的疾苦，哪件事不引起你的悲歌和嘆息？
你熱愛人民、親近人民，你是人民的歌手，你是人民的喉舌，
你憎恨暴政和奴隸制，你是沖鋒的勇士，你是舊世界的叛逆！
你向俄羅斯和世界的文學寶庫捧獻了四百多萬字的瑰寶。
你向歷史，你向人民捧獻了八百多萬行瑰麗詩篇的厚禮！
第四節
哲學歷史、文學藝術、民族教育，都閃耀著你智慧的光芒，
高山大川、城市鄉村、劇場舞廳都留下了你光輝的足跡，
長詩短歌、詩劇童話、小說散文、評論札記、游記書簡……
哪一種文學形式不是你譜寫理想之歌和傾吐心聲的園地？
頌歌哀曲、諷刺批判、戲謔笑罵、呼籲告誡、怒斥聲討……
哪一種創作方式不是你得心應手的工具和運用自如的武器？
你大膽地邁進，沖破了古典主義和舊浪漫主義的落網和羈絆，
你勇敢地跨越，從模仿到獨創，從浪漫主義跨越到現實主義。
你是俄羅斯文學的燈塔，你是俄羅斯人民的靈魂和驕子，
二十幾年的創作生涯你卻開創了俄羅斯文學的新世紀！
第五節
你在大自然中凈化了靈魂，你在人民的苦難中陶冶了情操，
你在尋求真理中磨礪了鬥志，你在時代的洪流中汲取了勇氣，
你渴望盜取西方先進的思想的天火來燒毀俄羅斯的暴政，
你渴望汲取東方古老文明的聖火來澆灌俄羅斯飢渴的大地；
西班牙人的斗爭，法國革命的烈火都燃燒著你那火熱的心靈，
普加喬夫被鎮壓，十二月黨人的失敗都給你帶來創作的主題，
反對拿破崙衛國戰爭的勝利給你注入了愛國主義的激情，
你呼喚自由，你呼喚光明，你呼喚仁愛，你更呼喚真理；
「你是俄羅斯凄涼而又陰沉的天空中升起的一輪新的太陽」
你的著作是「俄羅斯的網路全書」、「處處洋溢著時代的氣息」！
第六節
你向全世界人民展示了俄羅斯人民堅貞不屈的性格，
展示了多姿多彩的俄羅斯民族風情，大自然風光的綺麗，
你向整個人類展開了俄羅斯人民堅強不息的歷史畫卷：
彼得大帝的子孫歷來都勤勞智慧、堅忍不拔、英勇無敵！
你在不同信仰的國度里播下了追求光明和友愛的種子，
你庄嚴宣告：俄羅斯人民酷愛自由、仁愛、和平和真理，
是啊，是你把俄羅斯文學從宮廷象牙塔里拉向人民大眾，
是你把俄羅斯人民的象徵：高昂著不屈的頭顱放眼新世紀！
是啊，是你把俄羅斯文學推到世界文學先進的行列，
從而使世界文學寶庫的瑰寶更加豐富多彩和輝煌壯麗！
第七節
普希金啊，你崇敬中國的歷史，中國的經典哲學家和孔夫子，
你從童年時代起就迷上了中國建築藝術的詩情畫意，
你一直嚮往古老的神州，一直嚮往舉世聞名的萬里長城，
你渴望了解中國，竟然讀了八十二種有關華夏的書籍，
你在你的著作中不止一次提到這個「禮儀之邦」的古國，
一八三〇年你曾上書懇求到這塊聖土來訪問，來游歷。
我想你是要來探尋古老中國燦爛的文化、悠久的歷史，
我知道你是要來發掘創作的題材，要來傳送真正的友誼，
但是，殘暴的沙皇懼怕你到國外傳播你的叛逆思想，
不準你踏出國門，你一生被牢牢地囚禁在暴政的牢籠里。
第八節
然而，偉大的歌手啊，請你不必為此事感到遺憾和哀傷，
你那高亢的歌聲早已經在中國大地上傳唱了一個世紀，
你的名字早已經成為聯結中俄兩國人民友誼的紐帶，
你的作品早已經成為中俄文化交流彩橋上五光十色的燈霓。
苦難深重的中國人民把你看成傳播光明和真理的天使，
把你一首首戰斗的詩篇，當做沖鋒的號角，戰斗的武器，
不管是軍閥混戰的時期，還是在革命最艱苦的年代，
不管是在抗日戰爭的烽火中，還是在解放戰爭的凱歌里，
中國革命的文藝工作者都在研討和捧讀你的光輝著作，
是你給中國文壇送來一面浪漫主義和現實主義的大旗！
第九節
當家做主的中國人民任何時候都不曾忘記你那迷人的歌聲，
對你懷著感激和崇敬之情，向你表達了深情和厚意：
唯一的一位外國詩人的紀念碑矗立在上海的汾陽公路上，
這是中國人民給你的最高獎賞，接待你的最隆重的禮儀！
一百多年來中國人民都把你當作自己的詩人，知心的朋友，
你享受著愛戴和崇敬，在外國作家的排行榜中名列第一，
你的作品在中國出版的版本之多、譯本之多、銷售量之大，
有哪一位外國作家或詩人可與你並駕齊驅、競相匹敵！
你在中國幾代人的讀者、崇拜者、翻譯者誰能數清有多少？
改革開放的中國永遠熱愛你、永遠需要你、永遠崇敬你！
第十節
為什麼你會擁有那麼多的研究者、愛好者、追隨者和讀者？
為什麼你的著作會傳播那麼廣，會產生那麼大的威力？
因為你那高尚正直的人格令人們無比地愛戴和無限憧憬，
因為你那不屈的戰斗精神給了人們追求真理的感召和啟迪，
因為你那光耀奪目的文采給了人們無限的激情與靈感，
因為你那淵博的智慧能夠產生發人深省催人奮進的動力。
捧讀和翻譯你那輝煌的著作，使人們的心靈得到升華，
研討你那壯麗而不朽的人生，使人們了解了人生的真諦：
要向你那樣永遠孜孜不倦地耕耘、創作和無私地奉獻，
要向你那樣永遠不屈不撓地拼搏，生命不止，戰斗不息！
第十一節
時光老人推著地球圍著太陽又不停息地運轉了兩百圈，
人類也隨著時光老人的腳步就要跨入二十一世紀。
時代在飛躍，歷史在前進，科學在發展，文明在進步，
然而你擁有的讀者增加了一代又一代，一批又一批；
時代在變化，生活在變化，時尚在變化，觀念在變化，
然而你那光輝不朽的著作依然那麼令人心醉和神迷。
因為你唱出了人民的心聲，你唱出了真善美神聖的頌歌，
因為你揮舞著真理的利劍戳穿了假丑惡那張偽善的畫皮，
因為你在俄羅斯的歷史中永遠在為真理而奮斗，
因為你在人民心中的天國中歌唱者永遠不曾停息！
第十二節
如今，你的名字和光輝的著作不僅傳遍了整個俄羅斯，
而且也傳遍了神州的山川，也傳遍了五洲四海的大地，
如今，全世界各個角落用一百五十多種文字翻譯你的著作，
普希金的愛好者、研究者、讀者何止幾千萬，幾個億！
歷史的洪流沖不倒你那座用智慧鑄造的永恆的紀念碑，
時代的風雲洗不掉人民對你親切的關懷和無限的敬意，
祖國和人民不會忘記你，歷史和朋友不會忘記你，
你永遠活在歷史的光輝冊頁中，你永遠活在人民的心裡，
愛情的頌歌啊，你屬於俄羅斯，屬於中國，屬於全世界，
真理的鬥士啊，你屬於歷史，屬於今天，屬於新的世紀！
第十三節
時代前進的腳步永遠不會停止，歷史的車輪永遠不會倒轉，
人類理想的翅膀永遠不會折斷，世界永遠都會出現奇跡。
誰為推動時代的前進和歷史的發展建立不朽的功勛，
他就會永遠活在人類的史冊中，永遠活在人民的心裡；
誰敢愚弄人民，嘲笑歷史，製造災難，蔑視人類的尊嚴，
他就必然會遭到歷史的審判，必然會遭到人民的唾棄！
人民，只有人民才是最公正最無私的歷史的見證人，
歷史，只有歷史才具有最至高最無上的審判的權力，
這就是歷史識別假丑惡和懲治邪惡的不可抗拒的辯證法，
這就是人民判斷真善美和弘揚正義的不可戰勝的邏輯！
第十四節
敬愛的天才啊，你的預言已經成為一個個活生生的現實，
敬愛的先哲啊，你的理想已經化作了一個個驚人的奇跡，
請你相信，強權暴政一定會在熊熊燃燒的烈火中化為灰燼，
請你相信，嶄新的世界必然會在人民耕耘的土地上崛起！
那時，再也聽不到人民在殘酷暴政下一聲深痛苦的呻吟，
那時，人類的家園再不會有自相殘殺和塗炭生靈的戰火硝煙，
那時，世界上只有文明、進步、發展、繁榮、和平和友誼。
到幸福的時刻，請你偕著詩歌女神繆斯和伴著酒神巴克斯，
一起來參加新世界的慶典，一起來參加歡慶新世紀的奠基！
這首詩歌生動而形象的總結概括深化了普希金的一生，表達出作者的崇敬之情。
(轉自網路）

⑩ 最世文化的好看的小說（注意是小說，不要散文集）

2011年最世文化好看的小說： 自由鳥的《騎誓·叢林騎士的亡者征途》（10月28日）【未出】 郭敬明主編的《第二屆「THE NEXT�6�1文學之新」優秀入選作品集》2（10月18日）【未出】 林培源的《歡喜城》（10月1日）【未出】 吳忠全的《橋聲》（9月28日）【未出】 貓某人的《騎誓·殺戮騎士的垂憐》（9月28日）【未出】 余慧迪的《北城以北》（9月15日） 琉玄的《東傾記·神啟》（9月1日） 葉兆言的《後羿》（9月1日） 自由鳥的《小祖宗·2.0命運之輪》（9月1日） 肖以默的《昔夏杉樹鎮》（8月15日） 年年的畫集《者虛夢見市》（8月5日） hansey的攝影圖文集《寂靜》（8月4日） 恆殊的《天鵝�6�1閃耀》（8月1日） 李楓的《貝類少年》（8月1日） 盧麗莉的《騎誓·薔薇騎士的焚夢書》（7月29日） 陳晨的游記集《雙chen記·南夏》（7月1日） 阿亮的《騎誓·龍騎士的千年誓約》（6月27日） 張喵喵的《最後一隻貓》（6月10日） 恆殊的《天鵝�6�1光源》（6月1日） 蒲宮音的《騎誓·海淵騎士的破曉》（5月25日） 陳奕潞的《神的平衡器》（5月15日） 落落的短篇小說集《千秋》（5月1日） 李銳蔣韻合著《人間》（5月1日）
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