莫言秋水短篇小說幾個字

❶ 莫言著名的短篇小說有哪些

1981年《春夜雨霏霏》短
處女作
1982年《丑兵》短
《為了孩子》短
1983年《售棉大路》短
秋《民間音樂》短
《流水》中
1984年《島上的風》短
《雨中的河》短
1985年《枯河》短
《老槍》短
《白狗鞦韆架》短
《大風》短
《三匹馬》短
《秋水》短
1986年《草鞋窨子》短
《蒼蠅、門牙》短
1991年《神嫖》短
《夜漁》短
《魚市》短
《翱翔》短
1998年《拇指銬》短
《長安大道上的騎驢美人》短
《白楊林里的戰斗》短
《一匹倒掛在杏樹上的狼》短
《蝗蟲奇談》短
1999年《祖母的門牙》短《兒子的敵人》短
《沈園》短
2000年《冰雪美人》短
（同年份作品按照先後順序排列~~自己看吧~
———————滿意請採納哦~~
——-小卷發玲子

❷ 莫言的作品

莫言從1981年開始發表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的紅蘿卜》而一舉成名。一系列鄉土作品充滿「懷鄉」「怨鄉」的復雜情感，被稱為「尋根文學」作家。2011年莫言憑借小說《蛙》榮獲茅盾文學獎。2012年獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。據不完全統計，莫言的作品至少已經被翻譯成40種語言。

❸ 莫言小說《秋水》環境描寫淺析

形象、主題、創作風格是小說的靈魂。形象可以是人，也可以是物（即所謂意象），區別在於什麼是作者筆下用以揭示主旨的對象。

莫言的短篇小說《秋水》敘述的是我爺爺殺死三個人之後帶著我奶奶私奔到高密東北洪荒之地，成為開辟高密第一人。原始的高密東北鄉四目皆是澇窪地，我爺爺和我奶奶結蘆在一個低矮的小土山——其實也就是一個相對澇窪地來說的一個小高地——開始農耕日月。在這里過上了雙宿雙棲的生活，他們播種的五穀長勢旺盛，堪堪待熟，而他們的幸福結合，也即將瓜熟蒂落——我父親降——實現了他們私奔的浪漫追求「哪怕能在一起過一天」的生活。在一起「已經過了多少個一天了」。

小說的主題在於揭示我爺爺開拓洪荒之地的艱辛歷程，慨嘆人性的力量，我爺爺我奶奶的形象樸素、淳厚、善良、勇敢、頑強。形象逼真，性格鮮明，故事生動曲折，充滿超強的震悍力，故事情節線索以秋季暴雨引發洪水，危及我爺爺奶奶生命而展開，肆虐的洪水把他們困居在小土山上，而此時我奶奶恰在此時臨產，要生下我父親，命運汲汲可危，人與自然發生了嚴重的沖突，故事就是在這個背景下，牽動讀者的心靈。

人物形象的刻畫，情節的展開和主題的挖掘，是小說必須完成的目標。這篇小說，在藝術表現手法上，最重要的手段是藉助氣勢磅礴、粗獷震撼的環境描寫，為人物的活動、性格的展示搭建壯觀的舞台。

從莫言系列小說創作風格來看，似乎從來不吝嗇筆墨去描寫自然景物。但是《秋水》則更顯集中突出，作者調動了一切手段以大量筆墨描寫了暴雨過後，洪水暴漲的場面。突出蠻荒粗野的原始環境，展示洪荒時代自然環境的惡劣生態。通攬全文，給人的感覺，小說真正令人震撼的並非是人物，而是洪水，這也就是作者小說以「秋水」命題的原因。

在作者的想像中，原始的自然環境是彪悍的，而在這個環境拓荒的人性也是彪悍的。

作者在這篇小說中的環境描寫，不同於一般文學作品中的環境描寫，作者是把「秋水」作為文學形象來刻畫的，環境描寫不僅佔用了文章大約三分之一筆墨，更是幾乎貫穿情節始終。

作者筆下的秋水形象，壯觀遼闊、恐怖肆虐。洪水是發生在「方圓數十里，一片大澇窪，荒草沒膝，水汪子相連」這樣的環境里，在這片大澇窪發生洪水，其勢必如一片大海浩瀚。

在展示秋水形象上，作都展示出了精緻的語言表達能力和粗獷質朴、豐富細膩、亦實亦虛的創作風格，通過嫻熟變化的描寫、大膽誇張與想像，通過構築荒誕野蠻粗獷奇特流動的畫面，完美展示人物在自然環境奮爭中的堅強意志。在表現手法上，作者先是用極盡朴實、幾乎不講究任何技法，豪不修飾的白描手法，來揭開畫面。當暴雨來臨之際，天「突然燠熱起來，花花綠綠的雲罩在大澇窪子上，雲團像炸群的牲口一樣胡亂竄，水窪子里映出一團團匆匆移動的暗影」。而正是這樣看似平白語言,才更能夠准確形象地描繪出了暴雨雨來之際大自然那種強悍洶涌的氣勢。而在暴雨「旬日不絕」之後，洪水襲來時，作者描寫秋水先聞其聲，「雨聲斷絕，大窪子里一陣陣沉重的風響……隨著風響，無數的青蛙一齊嗚叫起來，整個窪子都在哆嗦，聽到四野里響起一陣怪聲，隆隆如滾雷，把蛙鳴聲擠到中間來…」再狀其形：「大窪子里積水成片，黃草綠草在水中疲勞地擎著頭。…黃色的浪涌如馬頭高，從四面撲過來，浪頭一路響著，齊齊地觸上了土山，窪子里頓時水深數米。青蛙好像全給灌死了。荒草沒了頂，只有爺爺的高梁和玉米還沒被淹沒。又一會兒工夫，玉米和高梁也沒了頂，八方望出去，滿眼都是黃黃的水，再也見不到別的什麼。」不予修飾，不吝鋪陳，將聲、形、色相繼展現在讀者眼前，構築洶涌澎湃、驚心動魄的畫面。

而作者筆下，壯觀不是為了突寫雄魂，而是渲染肆虐和恐怖。因而在作者粗線條勾勒出宏大的場面之後，又調動手法，拉近視角，並以三分寫實，七分誇張的誇張手法，將眼前的畫面與縱橫的想像結合起來，更進一步描繪洪水帶來的恐怖。「爺爺用抓鉤拖上來一個死人。衣服縷縷片片地連著，露出脹鼓鼓的身體。死人挺直雙腿，十個腳趾頭用力張開，肚子已脹成氣球狀，臍眼深陷進去。再往下看，見死人右手握拳，左手歪扭，只余拇指和食指，其他三指齊根沒了。死人脖子細長，肩胛處被爺爺的抓鉤鑿上兩個黑洞，洞里流出的污水把脖子弄臟了。死人下巴上有一圈花白的胡須，凌亂地糾葛在一起。嘴裡兩排結實的黑牙齜出來，上唇和下唇好像被水族吃掉了。鼻子還挺挺的似尖筍。左眼眶變成了一個深深的窟窿，里邊沉澱著淤泥，右眼球由一根雪白的筋絡掛到耳邊，黑白分明地看著世界。雙眉之間有一個圓圓的洞。頭發灰白相雜，頭皮皺得如吐盡絲的柞蠶。死人立刻招來了成群的蒼蠅並散發出撲鼻的惡臭。」無法想像，這樣一個近乎暴力的鏡頭，作者竟能夠反其道而用之，當用簡筆的幾乎運用了工筆，似乎是寫實，然則我們讀過莫言其它一些作品，一定明白這又是莫言介於魔幻與現實之間的一貫的想像。包括在洪水中泛濫的猖獗的老鼠，肆無忌憚地在人面前掠奪食物，均是同樣的手法。都是在突顯秋水肆虐後留下的極其惡劣的環境。

似乎《秋水》中莫言上述手法過於粗放血腥，使人作嘔。或許作者創作過程中，也意識到這一點。我們不得不驚嘆的是，作者在環境描寫的筆法運用上，始終能夠收放結合，總是能夠在你血脈噴張的時候，輕輕調撥琴弦，將讀者從飛逸出去的空間，又拉回到故事中來。巧妙地在環境描寫中變換手法，多次從粗獷到細膩，從平實到韻律地變化節奏。如前面用粗獷平實的手法描述暴雨來臨之前的渾厚場面之後，緊接著就轉到富於韻律的文字：「整個澇窪子都被雨泡漲了，羅羅索索雨聲，猶猶豫豫白霧，晝夜不絕不散」。再如洪水暴漲之後，「暮色漸漸上來，暮色如煙，緩緩去籠罩水世界，水鳥齊著噪，一批批在小山上降落……淺黃的月色怯怯地上滿了棚，染著我爺爺青青的頭皮，染著我奶奶白白的身體。蟋蟀正在棚草上伏著，把翅膀摩得嚓嚓響。四處水聲喧嘩，像瘋馬群，如野狗幫，似馬非馬，似水非 水，遠了，近了，稀了，密了，變化無窮……月光中亮出滿山野鳥，白得有些耀眼。山上生著一些毛栗子樹，東一棵西一棵，不像人工所為，樹不大，尚未到結果的年齡，白天已見到葉子上落滿了秋色，月下不見樹葉，恍惚間覺得樹上掛滿了異果，枝枝杈杈都彎曲下墜，把葉子搖得寒率響，細看才知 樹上也全是大鳥。」作者環境描寫緊緊扣住故事情節，人物的內心活動，瞬間在語言風格上發生了180℃大轉彎，剛才還是野馬游韁，這會兒就如琴如吟，如琢如磨，實在讓人興嘆不已……

❹ 莫言作品叫什麼水的

我看過莫言作品集里有一篇叫《秋水》的小說，你說的是不是這個！

下面是我幫你網路的他個人作品：
1981年開始創作生涯。迄今有長篇小說11部，中篇小說25部，短篇小說75篇。

1981年秋，在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發表處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。
1982年，在《蓮池》第二期發表短篇小說《丑兵》、第五期發表短篇小說《為了孩子》。
1983年春，在《蓮池》二期發表短篇小說《售棉大路》並被 《小說月報》轉載。秋，在《蓮池》五期發表短篇小說《民間音樂》，此文得到老作家孫犁賞識。
1984年春，在《長城》雙月刊二期發表小說《島上的風》、五期發表《雨中的河》。
1985年春，在《中國作家》二期上發表中篇小說《透明的紅蘿卜》，引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家在華僑大廈舉行討論會討論該作。是年，在多家刊物上同時推出中篇小說《球狀閃電》（收獲）、《金發嬰兒》（鍾山）、《爆炸》（人民文學）、及短篇小說《枯河》（北京文學）、《老槍》（昆侖）、《白狗鞦韆架》（中國作家）、《秋水》（奔流）等。
1986年春，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。在《人民文學》第三期發表中篇小說《紅高粱》。隨即發表系列中篇《高粱酒》（解放軍文藝）、《高粱殯》（北京文學）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆侖），同時還發表中篇《築路》（中國作家），短篇小說《草鞋窨子》（青年文學）等。
1987年春，長篇小說《紅高粱家族》由解放軍文藝社出版。中篇小說《歡樂》在《人民文學》一、二期合刊發表，受到批評，事過多年，始有作家和評論家對該作得新評價。秋天，中篇小說《紅蝗》發表（[收獲]三期），該作因強烈的個性風格和大膽和褻瀆精神，連號稱新潮的評論家也不能接受，紛紛著文批評。

莫言作品(2張)
1988年，在《十月》雜志發表長篇小說《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版單行本。《青年文學》第十發表《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》（這兩篇收入《食草家族》）。秋天，山東大學、山東師范大學在故鄉高密聯合召開「莫言創作研討會」，有關論文匯編成《莫言研究資料》由山東大學出版社出版（1992.8）九月，考入北京師范大學創作研究生班。小說集《爆炸》由解放軍出版社出版。
1988年秋，長篇小說《十三步》首發（文學四季）隨 即由作家出版社出版。
1989年4月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。六月，在《人民文學》發表中篇小說《你的行為使我恐懼》。冬天，開始創作長篇小說《酒國》。
1990年，中篇小說《父親在民夫連里》在《花城》發表，繼續創作《酒國》。
1991年春，在高密家中創作中篇小說《白棉花》（花城）、《戰友重逢》（長城）、《懷抱鮮花的女人》（人民文學）、《紅耳朵》（小說林），夏天，創作《神嫖》、《夜漁》、《魚市》、《翱翔》等短篇小說十二篇。秋，中短篇小說集《白棉花》由華藝出版社出版。
1992年，創作中篇小說《幽默與趣味》（天津小說家）、《模式與原形》、《夢境與雜種》（鍾山）。
1993年，二月，長篇小說《酒國》在湖南文藝出版社出版。三月，中篇小說集《懷抱鮮花的女人》由社科出版社出版。十二月，長篇小說《食草家族》由華藝出版社出版，北京師范大學出版社出版短篇小說集《神聊》。
1995年春節，在高密創作長篇小說《豐乳肥臀》。秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。冬，《豐乳肥臀》在《大家》連載。單行本由作家出版社出版。
1997年創作話劇《霸王別姬》（與人合作）。
1998年，發表中篇小說《牛》（[東海]六期，[小說月報]九期、[小說選刊]九期轉載）、《三十年前的一場長跑比賽》（《收獲》六期，短篇小說《拇指銬》（[鍾山]一期，[小說選刊]轉協）、《長安大道上的騎驢美人》（[鍾山]五期）、《白楊林里的戰斗》（[北京文學]七期）、《一匹倒掛在杏樹上的狼》（[北京文學]十期 ）、《蝗蟲奇談》（山花，小說選刊五期選載）。十二月，人民日報出版社出版散文集《會唱歌的牆》。
1999年，發表中篇小說《師傅越來越幽默》（[收獲]二期）。《我們的七叔》（[花城]一期），短篇小說《祖母的門牙》（[作家]一期），另有中篇小說《野騾子》、《司令的女人》[收獲]、 《藏寶圖》[鍾山]發表，短篇小說《兒子的敵人》[天涯]、《沈園》[長城]發表。三月，海天出版社出版長篇小說《紅樹林》。十二月小說集《長安大道上的騎驢美》人由海天出版社出版。

莫言筆下作品(20張)
2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版， 出版後引起了文學界的再度熱議，後獲得台灣聯合報讀書人年度文學類最佳圖書獎。在《山花》第一期發表短篇《倒立》。
2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發表。長篇小說集、小說、散文集《紅高粱家族》、《酒園》、《拇指拷》、《清醒的說夢者》、《罪過》、《師父愈來愈幽默》、《透明的紅蘿卜》在山東出版社出版，散文集《清醒的說夢者》，《什麼氣味最美好》分別由山東文藝出版社和海南出版社出版。
2003年，長篇《四十一炮》由春風文藝出版社出版。在《收獲》第五期發表短篇《木匠與狗》。散文集《小說的氣味》在春風文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。
2006年在作家出版社出版長篇《生死疲勞》。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版。2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。2009年10月，在《人民文學》雜志發表自傳體小說《變》，單行本在2010年由海豚出版社出版。
2009年12月，出版長篇小說《蛙》。
2012年10月，出版劇本《我們的荊軻》。
2013年4月19日，作家莫言攜新書《盛典——諾獎之行》亮相第23屆全國圖書交易博覽會現場，講述自己獲得諾貝爾文學獎後趣味點滴，揭秘其諾貝爾文學獎領獎之行。

❺ 莫言至今共寫了多少本小說,共計多少字

莫言 從1981年公開發表第一篇短篇小說《春夜雨霏霏》至今，莫言共發表了80餘篇短篇小說、30部中篇小說、11部長篇小說，出版過5部散文集、1套散文全集、9部影視文學劇本，還創作了兩部話劇。他的作品被翻譯成英語、法語、西班牙語、德語、瑞典語、俄語、日本語、韓語等十幾種語言，並先後斬獲了海內外諸多獎項。

❻ 莫言的短中長篇小說

長篇小說（11部）

小說 發表時間
《紅高粱家族》 1987年
《天堂蒜薹之歌》 1988年
《十三步》 1988年
《酒國》 1993年
《食草家族》 1993年
《豐乳肥臀》 1995年
《紅樹林》 1999年
《檀香刑》 2001年
《四十一炮》 2003年
《生死疲勞》 2006年
《蛙》 2009年
中篇小說（27篇）
《透明的紅蘿卜》（1985年） 《球狀閃電》（1985年）
《金發嬰兒》（1985年） 《爆炸》（1985年）
《秋水》又名《流水》（1985年） 《築路》（1986年）
《歡樂》（1987年） 《紅蝗》（1987年）
《你的行為使我恐懼》（1989年） 《父親在民夫連里》又名《野種》（1990年）
《懷抱鮮花的女人》（1991年） 《白棉花》（1991年）
《紅耳朵》（1991年） 《戰友重逢》（1991年）
《幽默與趣味》（1992年） 《模式與原形》（1992年）
《夢境與雜種》（1992年） 《牛》（1998年）
《三十年前的一場長跑比賽》（1998年） 《長安大道上的騎驢美人》（1998年）
《師傅越來越幽默》（1999年） 《我們的七叔》（1999年）
《藏寶圖》（1999年） 《野騾子》（1999年）
《司令的女人》（1999年） 《掃帚星》（2001年）
《變》（2009年）

短篇小說集

《白狗鞦韆架》 《與大師約會》