薛憶溈短篇小說
A. 首戰大捷和首戰告捷的意思
意思都是一樣的，都是第一仗就取得勝利的意思。
首戰告捷
【拼音】[ shǒu zhàn gào jié ]
【解釋】第一仗就取得勝利。是作家薛憶溈的短篇哲理小說集。
【近義詞】旗開得勝
【反義詞】出師不利
旗開得勝
【拼音】[ qí kāi dé shèng ]
【解釋】一展開軍旗就攜伍山打了勝橘仿仗。比喻事情一開始做就取得成功。
【近義詞】大功告成、克敵制勝、旗開馬到、百戰百勝、出手得盧、馬到辯中成功、首戰告捷
【反義詞】丟盔棄甲、丟盔卸甲、一潰千里、一觸即潰、一敗如水、四面楚歌、潰不成軍、一敗塗地
B. 比較有意思的故事，內容要健康，不少於2500字
通常萬言左右的小說會被劃歸短篇小說 2500字故事就算小小說了
有名的短篇小說
《一碗清湯蕎麥面》 【日本】 栗良平
《法律門前》 【德國】 卡夫卡
《免費》 【美國】 雪莉·凱撒
《一天的等待》 【美國】 厄內斯特·海明威
《沒有鎖上的門》 【美國】 羅伯特·斯特恩德力
《小公務員之死》 【俄國】 契訶夫
《窮苦人》 【俄國】 列·托爾斯泰
《「諾曼底」號遇難記》 【法國】 雨果
《雨傘》 【日本】 川端康成
《陳小手》 【中國】 汪曾祺
《陳奐生上城》 【中國】 高曉聲
《沒有完的故事》 【美國】 歐·亨利
《熱愛生命》 【美國】 傑克.倫敦
《小丑》 【俄國】 屠格涅夫
《半張紙》 【瑞典】 斯特林堡
《飢餓藝術家》 【奧地利】卡夫卡
《羅生門》 【日本】 介川龍之介
《桔子》 【日本】 介川龍之介
《魚服記》 【日本】 太宰治
《柏林之圍》 【法國】 都德
《夜》 【義大利】路·皮蘭德婁
《阿拉比》 【愛爾蘭】詹姆斯·喬伊斯
《羊脂球》 【法國】 莫泊桑
中國
鐵 凝 七天
王 蒙 山中有歷日
莫 言 澡堂
范小青 簡訊飛吧
勞 馬 小說十篇
駱以軍 藍天使
薛憶溈 推心置腹的交談
葉 彌 五彩繽紛
葉兆言 紫霞湖
魏 微 胡文青傳
黃蓓佳 我母親的學生
朱山坡 爸爸，我們去哪裡？
韓 松 忙完了
劉慈欣 贍養上帝
王 璞 捉迷藏
葛 亮 猴子
周芬伶 若我不能遺忘
聞人悅閱 舞會、中國城和詹姆士的串聯
董立勃 殺瓜
王小王 邂逅是一件天大的事
蔣一談 溫暖的南極
徐則臣 如果大雪封門
裘山山 大雨傾盆
張惠雯 路
張 釗 太原的早晨
蘇蘭朵 左腳
須一瓜 寡婦的舞步
薩 娜 卡克，卡克
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書名：《空巢》
作者：薛憶溈
譯者逗襪者：
豆瓣評分：7.6
出版社：華東師范大山薯學出版社
出版年份：2014-5
頁數：288
內容簡介：這是一部驚心動魄的作品，以一段真實的受騙經歷（電信詐騙）為素材，通過一位知識女性扭曲的「一天」與異化的「一生」好型，用精準又詩意的語言呈現中國魔幻的現實和荒誕的歷史，叩問生命和生活的意義……
在這里，充滿現實關懷的文學第一次發出了「救救老人」的吶喊！
電信詐騙是波及無數中國家庭的「人禍」，人口老齡化是目前中國面臨的重大社會問題，這部小說通過一個具體的詐騙案件將這兩個「熱點」巧妙地結合在一起。小說用第一人稱的敘述，不僅精準地呈現出受害者在案發二十四小時之中細膩的心理變化，更是詩意和哲理地再現了一位中國知識女性整個的心路歷程和人生奧秘。
作者簡介：薛憶溈，生於郴州，長於長沙，現居蒙特利爾。從北京航空航天大學獲計算機科學與工程學士學位，從蒙特利爾大學獲英美文學碩士學位，從廣東外語外貿大學獲語言學與應用語言學博士學位。1996—2002年任教於深圳大學文學院。2006—2007年為《南方周末》及《隨筆》雜志撰寫讀書專欄。2009—2010年受聘為香港城市大學訪問學者。2013年受聘為中山大學高等人文研究院駐院學人。1991年獲台灣《聯合報》文學獎。
主要出版作品有：長篇小說《遺棄》（2012年深圳讀書月「年度十大好書」、《白求恩的孩子們》（台灣版）、《一個影子的告別》（台灣版）；短篇小說集《不肯離去的海豚》、《流動的房間》、《首戰告捷——「戰爭」系列小說》（南方讀書報2013年度「十大中文小說」）、《計程車司機——「深圳人」系列小說》（2013年度「中國影響力圖書獎）；隨筆集《文學的祖國》、《一個年代的副本》、《與馬可•波羅同行》。
D. 計程車司機薛憶溈主要在講什麼
1 薛憶溈主要在講述自己的計程車工作經驗和感悟。
2 他胡塵會分享自己在計程車行業的奮斗歷程，以及在此過程中遇到的各種人和事，從而讓人們更加了解這個行業。
3 同時，他也會探討一些社會問題，如城市交通擁堵、計程車行業的發展趨勢等，讓人們有更陪檔多的思褲亂禪考和啟示。
E. 薛憶溈：賽珍珠的歷史命運
（編者：2018年是賽珍珠獲諾貝爾文學獎80周年，也是二戰以後諾貝爾文學獎首次停頒年。加拿大華語作家薛憶溈，最初相約北美作家江南行，但改為去鎮江參加賽珍珠研究會「重溫經典，再讀《大地》」紀念會，因此給本刊來稿，他說「我真是非常希望在這一重要時刻能夠有一篇文章在美國刊出，以告這位偉大女性的在天之靈。」）
「在那同一年的同一個時候，我正在瑞典，我去那裡接受諾貝爾文學獎。」她簡潔地寫道。「那同一年的同一個時候」歷史上第一次將諾貝爾文學獎與古老中國聯系在一起。
賽珍珠(PearlS.Buck,1892—1973),美國著名作兄戚旁家,1932年憑借描寫中國農民現狀的作品《大地》(the Great Earth)獲得普利策獎,1938年榮獲諾貝爾文學獎,成為美國歷史上第一位獲此殊榮的女仔敗性。被譽為"自13世紀馬可·波羅以來描寫中國的最有影響的西方作家"。
「不要讓任何人低估你的獲獎。這是一個重大的事件，是一個作家一生之中最大的事件。去享受它的每一個瞬間吧，它將成為你最美好的記憶。」賽珍珠牢記住同病相憐的被輿論認為「玷污了諾貝爾文學獎」的辛克萊.劉易斯在她出發之前的提醒。於是她既不為自己的名分辯護，也沒有屈從精英的挖苦。她要盡情地享受「荒唐的」盛名帶來的每一個瞬間。
「1938年的諾貝爾文學獎」。將焦距調准確一點，我們會看清楚這備遭非議的結果正好與1938年陰暗的國際局勢相匹配。在歐洲，希特勒和墨索里尼的隊伍已經整裝待發了，他們支持的佛朗哥也已經贏得馬德里。而在亞洲，已經佔領了華北平原以及中國所有沿海城市的日本軍隊正在將鐵蹄伸向長江的中游，並且繼續掌握著戰場上的主動。「自由」這一文學所代表和捍衛的最基本的理念在歷史上又一次遭遇了最強悍的敵人。在這危難之際，熱愛和平的瑞典人將注意力從文學的塔尖上移開，這實際上是對時局的一種心理反應。他們希望他們的講台上出現和平的聲音，他們希望用他們的選擇來表達出對自由的嚮往以及對奴役的同情。因而選擇了通過大量寫作而發出國際聲音反對暴力和捍衛自由的賽珍珠。
與踐踏自由的暴力作斗爭正是她行動的一部分。她拒絕了納粹德國的邀請，因為她不想訪問一個不允許她自由思考和暢所欲言的國家。「我是一個個人主義者和民主主義者。」她這樣告訴記者。她關於中國的言論更是如雷貫耳讓當局反感。她批評國府官員腐化，且毫不關心人民的福利。駐瑞典的外交官拒絕出席她的授獎儀式。（費正清自傳第253頁，蔣夫人用一種極為滑稽的方式「報復羨橡」了賽珍珠）。
賽珍珠將她領獎時的發言收在《我的幾個世界》之中。她突出了自己「美國女性作家」的特殊身份。這身份已經相當特殊了，在半個多世紀之後，才有另一位作家（托尼.莫里森）以同樣的身份站到了同樣的地方。而賽珍珠將自己的身份進一步「特殊化」：那是人類歷史上大概永遠也不可能再現的特殊身份。中國的聲音通過這特殊的身份第一次出現在諾貝爾文學獎的領獎台上……
「在過去的那麼多年裡，中國人民的生活也就是我自己的生活。而他們的生活也將永遠都是我自己生活的一部分。領養過我的中國與我自己的國家有許多心理上的一致之處，其中最突出的就是對自由的熱愛。今天，當整個中國正在從事人類最偉大的爭取自由的斗爭的時候賽珍珠簡介，我們更能夠看清楚這一點。」
在賽珍珠的自傳里幾乎充滿了對她曾經生活過長達數十年的土地——中國的敬佩。比如她將一篇她三十歲時發表的隨筆收在自傳之中。她用這篇題為《中國的美》的隨筆極力為「中國的美」進行辯護。她說中國的美是一種需要更多人去發現和欣賞的內在的美和古典的美。（她關於梅蘭芳的回憶片段也提到了大師性格中「內在的尊嚴」）。
好在，她終於有機會將這種令她陶醉的美帶到了更引人注目的講台上。
賽珍珠在四十多年的寫作生涯里寫作和出版了四十多部作品。這些作品都是用不注重形式的現實主義手法寫成的。其中的大部分作品甚至是一氣呵成，也就是沒有經過修改的過程。因此，「碎片化」以及敘述的不連貫和跳躍成為她寫作的風格。這樣的風格在一定程度上來源於她作為傳教士家庭的熏陶，而在更大程度上則如她在寫作的初期就反復強調的那樣，是受到了中國古典小說的影響。在中國生活過36年的46歲的她，與中國的頑固聯系讓她的文學帶上了在西方世界無人能夠超越的「原創性」，也讓她可以不必屈就於沒有接受也好像永遠不會接受她的「西方正典」。她的演講題目為《中國的小說》。這篇演講根據她在南京大學任教期間的講義擴充而成。講稿後來被加上「諾貝爾演講」的副標題以同樣的題目單獨成書出版。
演講一開始，賽珍珠就肯定地指出，「是中國小說而不是美國小說」塑造了她「在文學上的努力」。接著，她侃侃而談，從漢代的笑話，唐代的傳奇一直談到了明清的經典（特別是她自己翻譯的《水滸傳》）。她說中國文學雖然沒有留下像西方那樣耀眼的小說作家，卻留下了與西方的成就同樣偉大的小說作品。她說中國的小說不是那種可以用西方標准來衡量的由孤獨的藝術家創造的精緻的藝術品，但是它卻有極為粗壯的生活之根：它來自於人民，它服務於人民，它屬於人民。「就像中國小說家一樣，我接受了這樣的教育：我要為人民寫作……人民對故事有最正確的判斷，因為他們的感覺未被磨損，他們的感情不受拘束。」她在演講的最後這樣自豪地表白。
是偶然的巧合，還是時代的烙印？
賽珍珠的自傳出版於1954年。這對她是一個意味深長的年份：她離開領養她的中國已經整整20年了。這對美國同樣也是一個意味深長的年份：甚囂塵上的麥卡錫主義終於走到了窮途末路。麥卡錫的主要目標拉迪莫（Owen Lattimore）是她相知20多年的朋友。她在自傳中再現了她與拉迪莫夫婦30年代初在北京的見面等諸多軼事。它為賽珍珠前60年的生活補足了盤根和錯節。而作者（Peter Conn）最大的貢獻就是細述傳主最後那20年，也就是這位傳奇的女性在穿過無休無止的誤解之後繼續被「爭議」困擾的生活。
她的暢所欲言令她腹背受敵。無論在東方或西方，來自左或右的陣營的敵視冷遇。因為積極參與民權運動，反對種族歧視，反對性別歧視，反對戰爭等等，而成為自由主義的代表，女權運動的先驅。她在1969年權威的民意調查中，列美國十大傑出女性的第八位（而且是僅有的兩位純粹「靠自己的努力」進入那個名單中的女性之一）。與此相應，她的行為又引起了官方的警覺和敵視。FBI檔案因此越積越厚。有人甚至要將她的作品從公共圖書館的書架上清除出去。
這個在政治上極有爭議的人物卻是一個無可爭議的母親。她帶大了她自己「永遠不會長大的」弱智的女兒。她發表於1950年的長文《永遠不會長大的孩子》激起了包括「背負著同樣的十字架和憂傷」的戴高樂夫人在內的成千上萬的母親的強烈反響，進而撼動了西方社會對弱智以及其它心理疾病患者歷來的歧視。（她將這篇長文單獨出版後得到的豐厚版稅全部捐給了她資助多年的那所弱智兒童學校）。同時，她還領養過七個孩子。而由她創辦的領養兒童的著名機構「歡迎之家」多年以來已經為世界各地成千上萬的孩子找到了新的生活和意想不到的未來。
她在腹背受敵的窘迫下也沒有掩飾過她對中國的熱愛。這種熱愛在六十年代幾乎是一種罪過，而我在她出版於1961年的《過路的橋》的第一頁上就讀到了她對仇恨斷然的拒絕。「我拒絕稱它（中國）是敵對的國家。」她這樣寫道。她說在她的記憶中，中國的人民「太善良」，中國的土地「太美麗」。
她總是提醒她的讀者和聽眾，說她在中國生活的時間比她在美國生活的時間要長。但「文革」讓她生活「逆差」被徹底打破。原本有一點希望，在改變中美關系的歷史轉折點上。盡管當時她已經79歲，她頻繁地用電報求助於中美政要及外交部門。但是，她再一次左右無法逢源。
或許，中國只可能存在於她的記憶中，不可能再現在她的視野里。或者對她來說，中國永遠只是那個令她傾倒的古典的美人，而不可能是那個令她疑惑的現代的巨人。原本以為尼克松的中國之行也應是她闊別28年之後的「回家」之旅。但遺憾的是，她最終被領養過她的「大地」拒於萬里之外。
10個月之後，賽珍珠離開了人世。尼克松曾稱賽珍珠是「東西方文明之間的橋梁」。這「橋梁」的建築風格基本上應該是中國式的，正如她的墓碑。她的墓碑由她自己設計賽珍珠簡介，那上面沒有出現她幾乎家喻戶曉的英文名字，而留下曾遭受冷遇卻從未被人遺忘的中文名字。
（載於《紅杉林》2018.12）
作者簡介
薛憶溈，生於郴州，長於長沙，現居加拿大蒙特利爾。北京航空航天大學獲計算機科學與工程學士，蒙特利爾大學英美文學碩士，廣東外語外貿大學語言學博士。曾任教於深圳大學。曾受聘為香港城市大學和廣州中山大學訪問學者。出版有20部作品，包括《遺棄》《空巢》《希拉里、密和、我》等5部長篇小說，《深圳人》《首戰告捷》等6部小說集，《文學的祖國》《偉大的抑鬱》《異域的迷宮》等6部隨筆集。曾獲台灣《聯合報》文學獎、林斤瀾「優秀短篇小說家」獎、兩度獲深圳讀書月「年度十大好書」獎，並於2013年、2014年和2015年連續三屆獲華語文學傳媒大獎「年度小說家」提名。作品被譯成英、法德、意、瑞典等國文字出版。其中《深圳人》英譯本獲蒙特利爾「藍色都市國際文學節」多元文化獎。
F. 《計程車司機》薛憶溈講的是什麼故事
《計程車司機》薛憶溈講的是一個關於計程車司機的故事。故事發生在一個城市的計程車司機中，一位司機發現他的車子被偷了，他只能去找回自己的車子。他去了警察局，但是他們沒有任何幫助，他只能自己去找回自己的車子。他去了一個叫做「車輛登記處」的地方，他們告訴他，答兄他的車子被偷了，但是他們沒有任何信息可以幫助他找回車子。他只能自己去找回車子，他去了一個叫做「車輛登記處」的地方，他們告訴他，他的車子被偷了，但是他們沒有任何信息可以幫助他找回車子。他只能自己去找回車子，他去了一個叫做「車輛登記處」的地方，他們告訴他，他的車子被偷了，但是畝鎮他們沒有任何信息可以幫助他找回車子。他只能自己去找回車子，他去了一個叫做「車輛登記處」的地方，他們告訴他，他的車子被偷了，但是他們沒有任何信息可以幫助他找回車子。最後，他發現他的車子被一個叫做「車輛登記處」的地方偷走了，他追蹤到了車子，並且成功地將車子找回。
解決計程車司機的車子被偷的問題，首先要做的是及時向警察報案，警察會根據報案信息對犯罪嫌疑人進行調查，並盡快確定犯罪嫌疑人的身份。其次，要及時到車輛登記處查詢車輛信息，以便及時發現車輛的下落，並盡快將車輛找回。最後，要及時向當地媒體發布招領啟事，以便更多清耐襲的人參與到車輛的搜尋中來，從而更快地找回車輛。
G. 我的孤單你永遠不懂怎麼樣
一天半的時間，把張躲躲同學的《我的孤單你永遠不懂》看完了。 第一小節：TA，究竟是誰，為何是我們之間的堡壘？ 先從周遠澤說起吧！ 在翦墨和余珏之間，他選擇了誰似乎都不重要，重要的是他有沒有真的愛過、有沒有真的感激過。邵夷貝在《大齡文藝女青年之歌》里曾經調侃的唱過「可是搞藝術的男青年，有一部分只愛他的藝術；還有極少部分藝術的男青年，搞藝術是為了搞姑娘，搞姑娘又不只搞她一個，嫁給他干什麼呢？搞姑娘又不只搞她一個，奶奶奶奶奶奶的。」最後翦墨讓「我愛你」三個字有了時態，我們的藝術男周遠澤在那一瞬間徹底變為跟他的屬相一樣的動物。 周遠澤許了翦墨一個虛幻的未來，讓翦墨有了等待的理由。並且有死心塌地愛著他的余珏，在他眼中如繪畫時的靜物蘋果沒有什麼兩樣的一個缺愛女子，可這些他都沒有能夠珍惜，枉他有這么好的福氣。 那麼橫亘在周遠澤和翦墨之間的堡壘單單是余珏嗎？TA又是誰呢？真的存在過嗎？這是命運的寬容還是另一次不懷好意的玩笑？「一招命中」的是愛情還是人性的弱點？難道他們不知道心動常常會帶來危險嗎？ 似乎用太多的疑問句並不是太好，那我接下來盡量使用陳述句。 薛憶溈有篇叫做《無關緊要的東西》的短篇小說，說的是一個女孩的美貌成了原罪，當她真正渴望得到一份愛情的時候，正是美貌成了最大的阻礙，直到若干年後，她才明白什麼才是無關緊要的東西。 「有才有能」似乎也是無關緊要的東西，這不會規避一種可能——無心。小說中的人物似乎都在自私貪婪的索取，並且假借高貴的愛之名義，如果愛情成了受苦，那麼自虐的人類何時才能找到心靈的歸宿成了應該著重探討的命題。 再說說冉鋒。 冉鋒或許會唱陳奕迅的那句「連祝福你還逼我給。」他和翦墨真是一對諷刺的交集，特別是在周遠澤的陰影下。或許像武宗雹指敏岳一樣逗辯，他也是一隻備胎，但他不像法海，因為他懂愛。 書中的人物幾乎每一位都有放不下的什麼東西，這些東西多是感情的債，前世的仇。這些東西細密的織成一張網，小說人物就像一隻只蜘蛛那樣懸在上面演繹愛恨情仇。或許這張網的破碎純粹由於《滾滾紅塵》中那隻不經意的翻雲覆雨手，這只看不見的手躲在背後訴說著孤單，控訴著丑惡，呢喃著人性。 上帝為了阻止人類完全能夠交流，讓人類的語言有了區別，但張躲躲同學在小說中搬磚為建巴別塔，施展著通天的本事，一如故事中的女主角翦墨。 翦墨無疑是幸運的，她的幸運可以看做是上天的一種補償，失去了至親卻收獲了愛情。這是一件無論如何都讓人高興不起來的事情。死去的人就不要再提了，這是翦墨的想法，她沒有想誰應該為劉雲若的死負責，翦博謙活了大半輩子仍然執迷於「愁是心上秋」，但他在現實面前做出了正確的選擇，這是因為有經歷有教訓有遺憾有反思。 可上官秋呢？遇見曾珂是一個美麗的錯誤。她自己滿足於自己這樣一個角色，是人生的大修為。或許是仇恨促使曾珂往上爬，他的潛能才能夠完全被激發出來，使他在事業中游刃有餘，但是仇恨攫取了他的靈魂，使他成為生活腳下的又一個犧牲者。但不可否認的是曾珂人生的火焰已然綻放，然而景灝卻沒有充分綻放，也許每個人的人生軌跡不同吧。 第二小節：路過了青春我們還擁有什麼 這是一個讓人心慌的問題，比如說景灝，他的初吻換來的是姑娘的一句問話：「我們結婚的話，你那套房子能不能過戶到我名下？」 燈光球場，瘦弱的練習投籃的女孩，遇到了幾乎可以為了愛源枝夢一生的心動男生，如楓葉般火紅熱烈的不僅有硃砂痣，還有蚊子血，最重要的是還有美人裂的傷口。 青春是一段遺失的美好，所以有些人會致終將逝去的青春，但我認為「致」應該改為「志」，文在心上的那些記憶是永遠也不會擦去的，譜唱一曲曾經的最美。 張楚在《孤獨的人是可恥的》中有這么幾句歌詞—— 這是一個戀愛的季節大家應該相互交好孤獨的人是可恥的生命像鮮花一樣綻開我們不能讓自己枯萎沒有選擇 我們必須戀愛鮮花的愛情是隨風飄散隨風飄散隨風飄散它們並不尋找並不依靠非常的驕傲 最後許美靜的《明知故犯》獻給38號台的張躲躲同學 為何要落淚落淚 仍要一個面對 無謂的負累 怎麼不忍失去 其實我不怪誰 在你掌心裡 偏偏我要孤單寄居 為何要恐懼 寂寞時欠一個伴侶 甜蜜中受罪 怎麼講都不對 無論你想愛誰 在你掌握裡 我熱情隨時在手裏 誰也知 夜夜與她那內情 可惜我瞎了眼睛 真相 那須說明 而我卻哼不出半聲 誰也知 夜夜與她那內情 甘心去做你佈景 得到 你的愛情 還要再得到你任性 一切 原是註定 因我跟你都任性