丁屬於老舍的短篇小說嗎

Ⅰ 老舍的作品有哪些按分類舉出。

《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，的代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤咐好梁藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，是《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，是《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說襪嘩集)1947，晨光
《月牙兒集》(短篇小說集)l948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950：晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大眾
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；l—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說，遺著，未完)
《我這一輩子》(中篇小說)
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全衡運集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
《老舍經典作品選》2002，當代世界
《草原》 未知

Ⅱ 不是問題的問題是什麼

是老舍的短篇小說。

《不成問題的問題》是中國近現代作家老舍發表於1943年的短篇小說。這篇小說講述的是中國抗日戰爭時期大後方的樹華農場在巧旁核主任丁務源的管理下走向衰敗的故事。告訴了人們不成問題的問題會是個大問題，以小言大，內部的蛀蟲是可恨的，難以對付的，更應重視的。

賞析：

小說在丁務源、秦妙齋等幾個主要人物在故事的展開中，闡釋了中國人的性格弱點，也就啟稿是中國人的劣根性：一切問題不要傷及面子，都可以大事化小、小事化了。打通了人際關系，那就沒有問題了。人際面子關系是主要問題孝掘，其他都是「不成問題的問題」。

小說結構嚴密，情節環環相扣。小說寫農場第三年虧損，場長召開股東大會時，股東們面對虧損，不直接面述問題要求唯一的管理者做出解答，而是當作敘舊和到郊區走了一趟。在這里，股東的人物性格和丁主任人物性格，都在行動中體現，都不想指出問題的所在，為接下來農場的繼續衰敗做了很好的鋪墊。

Ⅲ 老舍是怎麼結識青島(簡短點)

老舍是唯一獲得「人民藝術家」稱號的著名作家，並享有國際盛譽。在全面抗日戰爭爆發的前三年間，即1934年8月至1937年7月，曾寓居青島，從事教學和寫作事業，為島城文化教育工作做出了卓著貢獻。
老舍(1899～1966年)，北京人，滿族。原名舒慶春，字醒痴，改字舍予，筆名舒舍予、老舍、舍、絮青、絮予、非我、鴻來、胡春、舒柯林、總務部等稱。幼年喪父，家境貧寒，靠母親撫養成人。1912年入北京師范學校，1916年畢業後，任方家胡同市立小學校長，1921年任北京教育會書記兼市立第一中學教員，業余入燕大校外課程部習讀英文。1922年天津南開中學國文教員。1924年，以燕大文溫斯教授之介，赴英國倫敦大學東方學院教授中國語文。在許地山的鼓勵下開始寫小說。在英國六年，共發表三部長篇小說：《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》。1929年辭去倫敦大學教職，漫遊歐亞數國，至新加坡寫成《小坡的生日》。1930年回國，任齊魯大學中文系教授，兼《齊大月刊》編務。1934年8月來到青島，任國立山東大學講師、教授。1935年夏，創編《避暑錄話》。1937年，老舍代表作《駱駝祥子》問世。抗戰期間，在中國共產黨領導下，以極大的熱情主持中華全國文藝界抗敵協會，任總務部主任，主《抗到底》雜志編務。1934年8月至1937年7月，老舍在青島整整三年。其中，前兩年是在國立山東大學任教；最後一年，辭去教學，專事寫作。老舍初到青島住在萊蕪一路，後遷至金口二路，離青前是住在黃縣路6號(今12號)，即今「老舍故居」。
老舍在山東大學的任職和授課
老舍在濟南私立齊魯大學執教四年後，於1934年6月29日毅然辭去了教職。老舍在《我怎樣寫<駱駝祥子>》里講述：「在我從國外回到北平的時候，我已經有去作職業寫家的心意；經好友們的諄諄勸告，我才就了齊魯大學的教職，濟大辭職後，我跑到上海去，主要目的是看看有沒有作職業寫家的可能。那時候，正是『一•二八』以後，書業不景氣，文藝刊物很少，滬上的朋友告訴我不要冒險。於是，我就接了橘薯伏山東大學的聘書。」1934年至1935年，老舍在青島國立山東大學中文系任講師之職。1934年9月24日《國立山東大學周刊》第85期載《本校新聘教員之介紹》中，有關對老舍的介紹：「本大學本年度所聘之各系教授、講師、助教名單，均已迭志本刊。除大多數為續聘者外，新聘者共有27人，多系國內外知名人士。茲探得新教員履歷及其專長，分述如後。中文系講師舒舍予；舒先生曾在英國倫敦大學教學五年，對於西洋文學，研究極深。回國後在濟南齊魯大學中國文學系擔任教授四年，著述甚多，國內各大刊物常見其作品(署名老舍)，文字別具風格，極富興趣，社會人士多愛讀之。今來本校就教，中文系同學無不慶幸也……」老舍任滿講師一年後，於1935年暑假改聘為教授，直至1936年暑假辭去教職為止。老舍兩年任教情形：第一學年（1934～1935年）所任課程有《小說作法》、《文藝批評》、《高級作文》、《歐洲文學概論》，每周一至三課時。第二學年(1935～1936年)所任課程有《高級作文》、《歐洲文學概論》、《文藝思潮》、《歐洲通史》。老舍當時在學校所擔任的各門課程，都頗受學生們的歡迎。「有幾門手數課，上課時，你若去時較遲，尤其女生，就會面紅耳赤，圓攜找不到座位!」
老舍與友人合辦《避暑錄話》
老舍在青島國立山東大學期間，除任教和堅持業余寫作外，1935年夏天與友人合辦了《青島民報》副刊《避暑錄話》。青島的夏天，在一年中是最具魅力的季節。老舍在《青島與「山大」》中說：「因為青島與避暑永遠是相聯的」。然而，是年夏，王統照、王余杞、王亞平、杜宇、李同愈、吳伯簫、孟超、洪深、趙少侯、臧克家、劉西蒙與老舍12位作家、詩人和學者相聚於青島時，卻不是專為避暑而相會的。正如洪深在《避暑錄話》的《發刊詞》中所言：「他們在青島，或是為了長期的職業，或是為了短時的任務，都是為了正事而來的，沒有一個人是真正的閑者，沒有一個人是特為來青避暑的。」當時的青島文化生活很貧乏，被稱之為「荒島」。如同王亞平《老舍與避暑錄話》所說：既然大家相聚在此，就應該「干點事兒，不能荒廢下去。」於是在一次聚餐會上決定，給《青島民報》辦一個副刊，借避暑之名談點心裡話，故取名為《避暑錄話》。老舍對刊名解釋是：「宋朝，有個劉夢得，博古通今，藏書三萬卷，論著很多，頗見根底，這個《避暑錄話》，也是他的著述，凡二卷，記了一些有考證價值的事。我們取這個刊名，要利用暑假，寫些短小的詩文。」洪深作題解：「避暑者，避國民黨老父之炎威也。」「否則他們有沸騰著的血，焦煎著的心，說出的『話』必然太熱，將要使得別人和自己，都感到不快，而不可以「錄」了!」自然，眾人「作風不同，情調不同，見解不同，立場不同；其說話的方式，更是不同。」但「他們在一點上是相同的：他們都是愛好文藝的人；他們都能看得清，文藝是和政治、法律、宗教等，同樣是人類自己創造了以增進人類幸福的工具。他們不能『甘自菲薄』；他們要和政治家的發施威權一樣，發施所謂文藝者的威權。」此外，他們還有一點是相同的，那就是——「同人們相約，在1935年的夏天，在避暑勝地青島，說話必須保持著『避暑』的態度。」洪深在《發刊詞》中所說的這些話，辦刊宗旨可見。從1935年7月14日創刊，至9月15日停刊，共出了10期，曾印合訂本。老舍參加創辦和編輯工作，並發表了ll篇作品。散文7篇，短篇小說1篇，舊體詩3首。散文《西紅柿》和《再談西紅柿》是姊妹篇，以談西紅柿在中國人眼中的地位變遷為名，揭露了帝國主義對中國進行文化侵略的現實，諷刺了青島日益洋化的現象。文中說：「青島是富有洋味的地方，洋人、洋房、洋服、洋葯、洋蔥、洋蒜一應俱全……這就應當來到西紅柿身上，此洋菜也。」「青島的洋人既不少，而且洋派的中國人也甚多，這就難怪到處看見西紅柿。設若以這種『菜』的量數測定歐化的程度深淺，青島當然遠勝於北平……吃洋臭豆腐而鄙視『山東瓜子』與大蒜的人，大概也不會在少數。」又有《暑避》和《等暑》亦為姊妹篇，以談「暑」為名行揭露舊社會之實。文中說：「有錢能征服自然，沒錢的蛤蟆墊桌腿而已。」「就拿在下而言，作事於青島，暑氣天然不來，是亦暑避之流也。」但要招待「攜老扶幼」來青島避暑的「知己哥兒們」，「理當請吃小館」，「更當伴遊湛山、嶗山等處」，要接站、送站、「代定旅舍」，有的甚至要住在家中，「洋錢一去不復返」，「暑避者幾乎破產」。「由此看來，暑避之流頂好投海，好在還方便。」《立秋後》則描述了在青島居住一年之後對青島秋、冬、春、夏所產生的印象。老舍對青島夏日表面上的繁華並不感興趣，因為：「以言文化，乃在寇丹指甲與新奇浴衣之間。所謂浪漫，亦不過買票跳舞，喝冷咖啡而已。」相反地卻對親朋短暫相聚的友情更覺得珍貴。短篇小說《丁》，則借鑒了兩方「意識流」的寫法，直感地、快節奏地、色彩鮮明地來表現半封建、半殖民地社會的都市生活，令人耳目一新。通過主人公「丁」在海濱沙灘上的見聞，通過兩組鏡頭反復對比，表現了作者對帝國主義文化侵略的憎恨和對貧窮者的同情。副刊雖辦的不長，卻為青島文壇留下了令人難忘的一頁。
老舍在青島參加的社會活動和講演
老舍在青島期間曾參加了眾多的社會活動，並作了許多講演。僅據當時報刊報道現舉要略述：1934年10月3日晚7時，老舍應邀在青島國立山東大學科學館禮堂作過一次題為《詩與散文》的講演。報載：「到聽眾200餘人，禮堂座之為滿，至8時許始行講畢。」老舍講：「詩的言語與思想是互相縈抱的，詩之所以為言語之結晶也就在此。在散文中差不多以風格自然為最要緊，辭足達意有時比辭勝於意還好些。」「散文呢，能記住內容也就夠了；讀詩使你非記住文字不可。」可謂實話，既通俗又深刻。1934年10月8日上午9時，老舍應邀赴青島市立中學講演，題為《我的創作經驗》。老舍說：「覺得我會說笑話，是天生帶來的。無從師承，我的創作裡面，至少有一半占著『會說話』的便宜。」「要想成為文學家，天才固然重要，工夫也是要緊的。現在中國，無偉大的作品出現，原因很多，而一般作家，受生活的逼迫，不能安心寫稿，這也是原因之一。」1934年10月22日上午9時30分，老舍在山東大學禮堂作過題為《中國民族的力量》的講演。說：「想不到的，在南洋還會看見那麼多的中國人……我們是赤手空拳打出一座南洋來，這是中國人開發南洋的功績，是我們民族的偉大。」「中國人與其他民族相比較，的確是偉大。我們可上可下，只要努力使勁，我們只會上，不會退下。所差點，是缺乏教育，沒有組織而已。」1935年2月3日值夏歷除夕，老舍主持了青島國立山東大學辭舊迎新的晚宴。講笑話並表演劍術。據《廢年、除夕、青島、山大一夜狂歡，笑神老舍大顯身手》雲：「那天下午5點多鍾吧，我們的『笑神』—— 老舍先生—— 秉著和平使者的心眼兒，指手畫腳地從禮堂里鑽出來向大家招呼……最後老舍先生表演舞劍，真叫棒，掌聲雷動之中，他在台上來上無數大作揖。」1936年1月20日上午9時，老舍在山東大學禮堂作過題為《文藝中的典型人物》講演。雲：「文學生命的營養來自人生，它是人生的課本。它包括著一切與人生有關系的東西，而以人為中心。它在復雜的人生中提出人的典型，要明白人，得請教於文學。」「文學使人們明白什麼是人，和人與人的、人與社會的、人與自然的種種關系……而文學家卻另造出些標准人似的……但是誰也沒有這種標准人告訴我們這么多、這么完全、這么有趣、這么生動、這么親切。」 1936年5月26日，老舍應邀在青島青年會作過一次講演，題為《文學批評》。報載：「當舒先生講時，笑趣橫生。」1936年10月19日，魯迅先生在上海溘然與世長辭，全國各地都舉行了不同形式的悼念活動。當時，青島的進步文化界發起籌備「青島文化界追悼魯迅先生大會」，於11月1日上午9時在青島市民眾禮堂舉行悼念活動。老舍與王亞平、杜宇、孟超、李同愈、袁勃、沈旭、王藝、吳清、李斐、馬駿、施畸等是這次追悼大會的發起人。
1937年1月10日下午4時，老舍在青島青年會作過題為《怎麼想法充實自己》的講演。主要聽眾是小學教員，針對性很強，始終緊扣小學教員們的心扉。特別強調：「干小學教員，時間費得太多，勞力費得太大。他的學問是永遠出賣，沒有收入，不能『教學相長』，在這種情況下，設法充實自己就顯得更為重要。」1月24日下午3時老舍講演創作經驗。據報載：「聽眾多系青年學生，平日崇拜老舍之作品者。老舍所講題材，即系伊最近所著《蛤藻集》之《斷魂槍》，闡述其時間、地點、人物及創作之經驗，歷一小時之久，聞者頗為感動雲。」
老舍在創作上取得的豐碩成果
在青島期間，是老舍創作的鼎盛時期。發表長篇小說有《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《選民》、《天書代存》、《小人物自述》五部。中篇小說有《我這一輩子》、《新時代的舊悲劇》、《月牙兒》三部。短篇小說有《沈二哥加了薪水》、《末一塊錢》、《老字型大小》、《鄰居們》、《丁》等二十五篇。散文、雜文有《五月的青島》、《青島與「山大」》、《青島與我》等六十篇。尚有文學評論和創作經驗談等，如《為（小說》雜志題詞》、《老舍創作(廣告)》、《讀巴金的(電)(書評)》、《我怎樣寫(二馬)》等。此外，尚有詩作、譯著等。最值得稱道的則是老舍的代表作《駱駝祥子》，曾被拍成電影。還有長篇小說《我這一輩子》、中篇小說《月牙兒》也被拍成電影。還有《斷魂槍》、《上任》、《黑白李》等，分別被收入《蛤藻集》和《櫻海集》兩本小說集里。
老舍頗重宣傳青島的獨到之處
老舍居住在青島，喜歡青島，熱愛青島，研究青島，贊美青島，盡力地宣傳青島。他將青島的獨到特色講的一清二楚，可說是欣賞青島的有心人。他在青島時，所寫的文章、作的講演、創作的文學作品，大都會有幾句稱贊青島的話。
《青島與『山大』》文中對「山大精神」予以高度贊揚的同時，深刻闡述和描寫了青島的特色和位置。在文中說：「北中國的景物，是由大漠的風與黃河的水得到色彩與情調：荒、燥、寒、曠、灰、黃。在這以塵沙為霧、以風暴為潮的北國里，青島是顆綠珠，好似偶然地放在那黃色地圖的邊兒上。在海邊的微風里，看高遠深碧的天上飛著大雁，真能使人忘了一切，即使欲有所思，大概也只有贊美青島吧!盡管『山大』位於『富有洋味』的青島，但『所表現的精神是青島的冬』。至於沿海上停著的各國軍艦，我們看見的最多，此地的經濟權在誰之手，我們知道的最清楚；這些—— 還有許多別的呢—— 時時刻刻刺激著我們，警告著我們，我們的外表樸素，我們的生活單純，我們卻有顆紅熱的心。我們眼前的青山碧海時時對我們說：國破山河在!於此，青島與『山大』就有了很大的意義。」
《五月的青島》可作為他對青島的贊美歌：「因為青島節氣晚，所以櫻花照例是在四月下旬才能盛開。櫻花一開，青島的風霧也擋不住草木的生長了。」在眾花開放之時，「真是足以使人眼明神爽!」。
《櫻海集》序說：「開開展門，正看見鄰家院的一樹櫻桃。再一探頭，由兩所房中間的隙空看見一小塊兒綠海。這是五月的青島，紅櫻綠海都在新從南方來的小風里。」《春風》里寫道：「青島的山—— 雖然怪秀美—— 不能與海抗衡。秋海的波還是春樣的綠，可是被清涼的藍空給開拓出老遠，平日看不見的小島清楚地點在帆外。」優美的像詩。老舍對青島的熱愛，時常談到選擇居住的地方，在《我的理想家庭》里說：「這個家庭頂好是在北平，其次是成都或青島。」老舍的理想家庭選址，青島被列其中。直到抗日戰爭勝利後，老舍仍然想再次赴青島定居。1944年在《「住」的夢》中說： 「我在青島住過三年，很喜歡它。」王統照《憶老舍》曾言及，老舍曾委託當時定居在青島的王統照為其物色過住房，也曾接受過復校後的青島國立山東大學的聘約，可惜由於赴美國講學，均未能實現。從此，老舍再也未能重返青島，這真是一大憾事!
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Ⅳ 老舍和丁玲小說創作經歷了哪幾個階段，各階段的代表作與特色是什麼

• 老舍的創作道路分為三個階段。早期：三部長篇小《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》，早期的三個長篇基本上顯示了老舍創作的基本風格，對市民命運的密切關注，幽默譏諷的筆法特色初步顯示出來。中期：小說創作的成熟期《駱駝祥子》《離婚》《我這一輩子》，短篇小說《月芽》。代表作《駱駝祥子》。《離婚》標志幽默譏諷的特色開始成熟了，《貓城》是長篇，有政治色彩和寓言故事。這個階段對市民形象的塑造達到了典型化的程度，幽默風格達到了圓潤的境地，是老舍高峰和成熟期的創作。後期：顯示了風格的發展和變化，以《四世同堂》為突出特點，老舍對市民形象的描寫，已經構成了一個完整的獨特的體系，構成了老舍的市民世界，幽默諷刺進一步深入轉化為批判和揭露。縱觀老舍整個的創作，除了上述特點以外，還有一個獨特的風格，即是他的語言特色，老舍的作品顯出鮮明的濃厚的京味文化。
  

• 丁玲作為現代女性文學的重要作家，最突出的是將自己一生坎坷的經歷，傾注於她痴情的文學創作之中，為我們留下了一大筆豐富的精神遺產。在她的創作中，不僅能夠觸摸到一個沐浴五四陽光迅速成長的革命作家的思想脈搏，而且可以發現其孜孜不倦地堅持探索和追求文學的歷程。她的創作道路視為現代女性文學成長的一個典型範例。縱觀丁玲的創作，明顯的有這樣幾個階段：
  
  其一，20年代末至加入左聯之前。這個時期丁玲主要出版了三個短篇小說集《在黑暗中》（1928年）、《自殺日記》（1928年）、《一個女人》（1930年）。這些作品標志了一個新的時代女性的崛起，也奠定了她在現代文壇的重要地位。在集子里最具代表性的，便是《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《阿毛姑娘》等篇什。這些作品主人公都是女性，一方面繼承了五四時代冰心、廬隱、馮沅君等第一代女作家創作的精神內涵——對封建專制的抗爭和叛逆；另一方麵塑造出五四退潮後小資產階級叛逆、苦悶、追求的知識女性的典型。她們身上既有濃重的空虛、苦悶、絕望的感傷主義色彩，又深深地烙上了時代和社會的印記。莎菲女士就是她們中間最突出的代表者。從小說的敘述方式看，丁玲作品雖有五四郁達夫自傳體小說剖析人物內心世界的感傷情懷；但刻畫的大膽而富有飽滿感情的倔強女性性格、細膩而率真披露的人物復雜內心，卻給人耳目一新之感。這標志著五四感傷小說的終結。
  
  其二，1930年至1936年。這是丁玲創作的第二個重要階段。左聯的成立感召了一大批革命作家，丁玲的創作由此發生了較為重大的轉變。順應時代的發展、革命文學的倡導和實踐，丁玲首先將創作題材轉向社會革命，寫作了中篇小說《韋護》（1930年）、短篇小說《一九三0年春在上海》（之一、之二）等流行的「革命+戀愛」模式化的作品。丁玲能夠迅速地調整自己的創作方向，積極進行嘗試。她出版的短篇小說集《水》（1931年）、《夜會》（1933年），長篇小說《母親》（1933年）等，大都是以30年代初農村現實生活為題材，真實地再現激變的農村中農民心理變化的。在以1931年在全國發生的波及16省的水災為背景的《水》中，作家粗線條地勾勒出農民覺醒、反抗的群體雕像，丁玲的這些作品，集中體現了左翼小說創作的基本特徵：題材開掘的巨大現實性；階級視角的社會批判性；廣闊生活圖景的寫實性。在此實踐中，丁玲擺脫描寫知識階層的巢臼，開始描寫農村生活，反映了對現實主義創作的執著追求。
  
  其三，1936年至1949年。這里丁玲在延安的創作時期。1936年冬丁玲到陝北革命根據地延安，進入了一個新的創作天地。最初，丁玲以通訊、速寫、印象記等文學樣式，敏捷地反映新的生活內容；後以小說譜寫解放區新的時代風貌，創作了短篇小說集《我在霞村的時候》（1944年）、《一顆未出膛的槍彈》（1946年），長篇小說《太陽照在桑乾河上》（1948年）等。這些作品標志丁玲現實主義創作走向成熟。與她過去的作品相比較，與其他同在解放區的作家創作相對照，丁玲小說最成功之處是，她尊重自己的觀察和思考，側重以纖細的情感和筆觸，去展示一個偉大變革的歷史時代人們精神和心靈的巨大顫動。她既滿腔熱忱地歌頌和描寫革命根據地、解放區的新生活、新風尚、新人物，又直言不諱地暴露生活中的陰暗面，從而使其作品達到了現實主義的新高度。《我在霞村的時候》是被列入周揚編的《解放區短篇創作選》的第一篇作品。從由她的代表作長篇小說《太陽照在桑乾河上》中，可以進一步看到作家創作整體性的深入和發展。
  
  綜觀丁玲創作發展的三個階段，可以說她在現代文學史中是有獨特貢獻的女作家。其小說創作的特色鮮明而有個性，主要有兩點：第一，丁玲始終堅持現實主義的戰斗精神。她創作的階段雖不同，但勇敢地面對現實生活的勇氣、敏銳地把握時代的脈搏、作品強烈的時代意識和思想穿透力這一創作追求，卻是一以貫之的。從迅速地調整自己的創作適應革命斗爭的需要，到解放區創作真誠地揭露封建觀念和種種現實弊端，都清楚地反映了作家深邃眼光下現實主義創作的力度。女性文學突破個人狹小范圍，恰恰以丁玲的革命姿態和現實主義創作為標志。她是現代女性文學的探索者和開拓者。第二，丁玲小說創作藝術的創新和獨特藝術風格的形成。丁玲善於寫出人物深邃的內心世界，長於透視性格多重性復雜性的特點，重視表現人物情感和講求寫作筆觸細膩，這在女性作家中更顯其藝術的獨特。莎菲、貞貞、陸萍等形象，在現代小說人物畫廊里，很少有丁玲那樣在刻畫時將自己人生的體驗，尤其是女性生活的感受，深深融合在她們身上的；尤其那來自心靈的振盪、靈魂搏鬥的對於歷史變革感受深切的描寫，更凸現了現實主義創作的真實性。丁玲創作從最初的革命文學的峻急，到後來的深入現實的厚重，以及從容的藝術風格的形成，是與她突進主體（作家）和客體（人物）雙重內心深處密切相連的。
  
  最後，不妨從丁玲早期小說代表作《莎菲女士的日記》的簡析中，進一步印證作家的審美個性和藝術探索。作家高度濃縮了一個過渡時代苦悶青年的精神面貌，並且以女性獨有的細膩、率真的心理描寫，深入到人物內心復雜而豐富的情感世界。丁玲《莎菲女士的日記》翻開了五四以來郁達夫式的感傷抒情小說新的一頁 ，從而也奠定了作家全部創作風格和藝術個性的基調。

Ⅳ 老舍的代表作是什麼

老舍代表作主要分：《駱駝祥子》和《我這一輩子》兩部。

目錄如下：
1、《駱駝祥子》
老舍小傳
長篇小說
二馬
貓城記
駱駝祥子

2、《我這一輩子》
長篇小說
離婚
中篇小說
月牙兒
我這一輩子
短篇小說
馬褲先生
微神
有聲電影
也是三角
柳屯的
上任
老字型大小
末一塊錢
丁
斷魂槍
散文
一些印象（節選）
抬頭見喜
小麻雀
哭白滌洲
想北平
我的幾個房東
南來以前
小型的復活（自傳之一章）
著者略歷
一封信
生日
宗月大師
詩人
自述
敬悼許地山先生
家書一封
文藝與木匠
我的母親
雙十
文牛
痴人
致王冶秋
老舍主要著作書目

其他作品主要有：
《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，當代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小拍卜說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小說集)1948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950，晨光
《龍須旁蘆溝》(話劇)1951，大眾
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；1—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說)，人文
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花

課文作品：
《母雞》
《我的母親》
《養花》
《我們家的貓》
《濟南的冬天》
《駱駝祥子——祥子買車》
《草原》
《北京的春節》
《林海》

老舍簡介：
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「襲啟穗忘我」的意思。信仰基督教，北京滿族正紅旗人。
中國現代小說家、著名作家，傑出的語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的「勞動模範」。1966年，由於受到文革中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉於北京太平湖。

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Ⅵ 老舍名著有哪些

老舍的作品很多，代表作有《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》模漏擾，報告搜侍文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集旦旦》（16卷）等。北京市政府授予他「人民藝術家」的稱號。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的「勞動模範」。

Ⅶ 老舍的代表作有哪些

老舍一生勤奮筆耕，創作甚豐。20世紀30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。其《駱駝祥子》問世後蜚聲文壇，曾先後被譯成十幾種外文。40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。中華人民共和國建立後的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報告文學《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。老舍文學創作歷時40年，作品多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。人物性格鮮明，細節刻畫真實。能純熟地駕馭語言，善於准確地運用北京話表現人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍以諷刺幽默和詼諧輕松的風格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他「人民藝術家」的光榮稱號。
《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，當代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小說集)1948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950，晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大眾
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；1—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說)，人文
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花

[課文]

《母雞》 《我的母親》 《養花》 《我們家的貓》 《濟南的冬天》 《駱駝祥子——祥子買車》 《草原》 《北京的春節》 《林海》
《龍須溝》是老舍創作新的里程碑，他因此獲得「人民藝術家」和「新笙搖動」的榮譽稱號。 老舍(1899～1966)

中國作家。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。滿族。北京人。出生於城市貧民家庭。

生平和創作 1918年畢業於北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從「兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子」的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他「醉心新文藝」，由此開始生命和事業的新起點。

1924年，老舍赴英國倫敦大學東方學院講授漢語和中國文學。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界作了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產的社會土壤里培植出來的「出窩兒老」的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對於祖國命運的憂慮，顯示出與眾不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起，到濟南齊魯大學任教。1934年秋，改任青島山東大學教授。在這兩所大學，相繼開設文學概論、外國文學史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續從事創作。沿襲原來的藝術取向的，有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫從淺露趨向含蓄，相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態的風俗畫師、市民社會的表現者和批判者獨特的藝術風格。面對愈來愈嚴酷的社會現實，創作出現兩種新的趨勢：一是日益關切國家大事，由此觸發寫作的靈感，如受到日本侵略者製造的五三慘案的刺激，寫了《大明湖》，九一八事變引起他「對國事的失望」，遂有寓言小說《貓城記》的問世；一是更加關懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫對象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說下級警察的坎坷經歷。在《駱駝祥子》中，以農村來到城市拉車的祥子個人的毀滅，寫出一場沉痛的社會悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進現代文學的藝術世界，是老舍的一大建樹。《駱駝祥子》是他個人也是中國現代文學史的重要作品。他從30年代初起 ，開始寫作短篇小說 ，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字型大小》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精緻完整，是不可多得的佳作。

抗日戰爭爆發後，1937年11月濟南淪陷前夕，隻身奔赴武漢。1938年3月，參加中華全國文藝界抗敵協會，出任總務部主任。抗戰8年中，對文藝界的團結抗日多有貢獻。他寫於抗戰時期的作品，也多以直接為民族解放服務為題旨。戰爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨後，轉向直接向群眾宣傳的話劇創作 ，連續寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10餘個劇本，頌揚民族正氣、表彰愛國志士，批判不利於團結抗日的社會弊端，在當時起了積極的宣傳作用。自1944年初開始，進入長篇小說《四世同堂》的創作，回到所熟悉的北京市民社會和所擅長的幽默諷刺藝術。小說刻畫深受傳統觀念束縛的市井平民，在民族生死存亡關頭的內心沖突，於苦難中升騰起來的覺醒和抗爭，自然也有消極逃匿和無恥墮落。《四世同堂》是他抗戰時期的力作，也是抗戰文藝的重要收獲 。1946年3月，老舍應美國國務院邀請赴美講學。一年期滿後，繼續旅居美國，從事創作和將自己的作品譯成英文。

新時代的新成就 得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會的新氣象使他極為振奮，不久就發表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發生的天翻地覆的變化，是獻給新中國的一曲頌歌。《龍須溝》是老舍創作新的里程碑，他因此獲得人民藝術家的榮譽稱號。50～60年代，他在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔任多種職務，但仍然勤奮創作。作品以話劇為主，有《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代後半期起，老舍在話劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》(未完成)等作品中，轉而描繪近代北京的歷史風雲。《茶館》以一座茶館作為舞台，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權崩潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術在這個劇本中有重大突破。《茶館》是當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之後，再次為老舍贏得國際聲譽。

老舍在40多年的創作生涯中，思想上藝術上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，是位多產作家，一生寫作了1000多篇(部)作品。文化大革命初期遭受迫害，於1966年8月24日自溺於北京太平湖。

著作書目：

《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務

《趙子曰》(長篇小說)1928，商務

《二馬》(長篇小說)1931，商務

《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院

《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活

《貓城記》(長篇小說)1933，現代

《離婚》(長篇小說)1933、良友

《老舍幽默詩文集》1934，的代

《趕集》(短篇小說集)1934，良友

《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間

《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明

《老牛破車》(創作經驗)1937，人間

《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司

《駱駝樣子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文

《火車集》(短篇小說集)1939，上雜

《殘霧》(話劇)1940，商務

《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社

《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司

《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社

《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部

《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋

《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館

《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社

《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局

《貧血集》(短篇小說集)1944.文聿出版社

《火葬》(長篇小說)1944，晨光

《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友

《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光

《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社

《微神集》(短篇小說集)1947，晨光

《月牙集》(短篇小說集)l948，晨光

《方珍珠》(話劇)1950：晨光

《龍須溝》(話劇)1951，大眾

《老舍選集》1951，開明

《春華秋實》(話劇)1953，人文

《老舍短篇小說選》1956，人文

《福星集》(散文集)1958，北京

《茶館》(話劇)1958，戲劇

《上任》(短篇小說)1958，作家

《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；l-3部，四川人民

《正紅旗下》(長篇小說)，人文
老舍一生勤奮筆耕，創作甚豐。20世紀30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說集《趕集》等。其《駱駝祥子》問世後蜚聲文壇，曾先後被譯成十幾種外文。40年代的作品有：長篇小說《火葬》、《四世同堂》等，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說集《貧血集》、《月牙集》，以及通俗文藝作品集《三四一》等。中華人民共和國建立後的作品，主要有長篇小說《正紅旗下》，長篇報告文學《無名高地有了名》，散文雜文集《福星集》，劇本《龍須溝》、《茶館》等。老舍文學創作歷時40年，作品多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。人物性格鮮明，細節刻畫真實。能純熟地駕馭語言，善於准確地運用北京話表現人物、描寫事件，使作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍以諷刺幽默和詼諧輕松的風格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他「人民藝術家」的光榮稱號。
《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，當代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小說集)1948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950，晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大眾
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；1—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說)，人文
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花

[課文]

《母雞》 《我的母親》 《養花》 《我們家的貓》 《濟南的冬天》 《駱駝祥子——祥子買車》 《草原》 《北京的春節》 《林海》

Ⅷ 老舍的主要作品有哪些

老舍(l899．2．3—1966．8．24),滿族，原名舒慶春，字舍予，生於北京。父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的炮火中。母親也是旗人．靠替人洗衣裳做活計維持一家人的生活。1918年夏天，他以優秀的成績由北京師范學校畢業，被派到北京第十七小學去當校長。1924年夏應聘到英國倫敦大學東方學院當中文講師。在英期間開始文學創作。長篇小說《老張的哲學》是第一部作品，由1926年7月起在《小說月報》雜志連載，立刻震動文壇。以後陸續發表了長篇小說《趙子曰》和《二馬》。奠定了老舍作為新文學開拓者之一的地位。1930年老舍回國後，先後在齊魯大學和山東大學任教授。這個時期創作了《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》等長篇小說，《月牙兒》、《我這一輩子》等中篇小說，《微神》等短篇小說。1944年開始，創作近百萬字的長篇巨著《四世同堂》。他擔任全國文聯和全國作協副主席兼北京文聯主席，是全國人大代表和全國政協常委。1966年「文革」中不堪躪辱投湖自盡。
著作書目：
《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》
1934，的代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝樣子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，
l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，又名《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，又名《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙集》(短篇小說集)
l948，晨光
《方珍珠》(話劇)1950：晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大眾
《老舍選集》
1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說選》
19567，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，
1959，百花；l—3部，四川人民
《正紅旗下》(長篇小說)，人文
《老舍小說集外集》
1982，北京
《老舍文藝評論集》
1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩選》
1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文選》