曰本倫理短篇小說

1. 日本小說《羅生門》的寓意是什麼

日本小說《羅生門》的寓意如下：

描述了一個普通人在利己主義驅使下墮落的整個過程。並通過對「小惡」、「惡」、「最惡」人物形象的描寫，慢慢地對讀者的心理產生影響。基於利己主義的影響，無論是違背道德還是損害他人利益，都是利己主義者實現自己理想的墊腳石。

然而，利己主義者在為自己的自尊做壞事的同時，也會將過錯歸咎於外部環境和他人。這篇文章描述了從善變到邪惡的轉變，展示了在利己主義面前人們價值觀的脆弱。

因此，如果他們被利己主義侵蝕，他們肯定會認為他人的利益只是滿足利己主義者物質和精神需求的踏腳石。從廣義上說，人類的大多數惡行可以說是自私的。通過短篇小說的形式，柳助給讀者帶來了生動的利己主義者。

羅生門位於首都的中心，它不僅是城市與城市、中心與周邊地區的空間劃分，也是秩序與混亂、善惡、生與死、正義與非正義的分界線。什麼道德，什麼底線，為了生存，揪出死者頭上的頭發，挑別人的衣服穿在自己身上是合理的，把人性的困惑轉化為人性的自我改變。

小說結尾處，老婦人的絕望、黑暗環境的設置以及家奴的離去，不僅是場景和意識的轉換。它必然會導致家奴題材跨越國界，即各種人類邊界的萌芽、靈魂本質的轉化。這種陰暗、潮濕、枯萎、殘酷的諸侯國滅亡景象，正是芥川龍之介的內心寫照。

這是他無法說出的痛苦的消息，是他內心的困惑和不安。在這樣一個嚴酷的社會環境中，人們的思想怎麼能找到一個休息的地方呢。

一方面，這部小說肯定了人性的殘酷和殘酷;另一方面，揭示了對人性本質的質疑和對「道德與良知，生存與生存」等倫理問題的追問;另一方面，它也凸顯了人類本能良知對「善」的呼喚。

(1)曰本倫理短篇小說擴展閱讀：

《羅生門》內容簡介：

在戰爭時期，一個被主人趕出家門的僕人，在做強盜和餓死之間掙扎。就在這時，他來到一個叫羅生門的地方，那裡到處都是死屍。相反，他發現一個衣衫襤褸的老婦人從一個年輕女人的死頭上扯下頭發。他沖上去對你說這是非人道的，甚至對死屍也是如此。

老婦人解釋說她只是想用它來謀生。他說:「這個女人以前把蛇肉當魚干賣。」我不認為這個女人錯了。這時，僕人才明白，既然是為了生存，又有什麼不能呢?然後他拿起老婦人的衣服跑掉了，從此再也沒有人見過他。

《羅生門》創作背景：

他的創作生涯始於大正五年(1916年)左右，隨著資本主義的迅速發展。這是一個天災人禍、社會動盪、經濟蕭條、人民生活貧困的世界，連京都都顯得那麼特別荒涼。

善與惡，虛擬到現實，等等。都是絕對的,孤立的,人與人之間也相互疏遠,陌生人,看不到任何人類的真誠,拋棄了女人的屍體「吃」官兵,老太太的屍體,「吃」的奴隸「吃」的女人,每個人都是「吃人」,每個人都在「吃」,完全跟狼講作為一個男人,生命和死亡之間的關系。

2. 求日本現代作家經典的散文和短篇小說

舞姬（1890年1月、「國民之友（日語：國民之友）」）うたかたの記（日語：うたかたの記）（1890年8月、「國民之友」）文づかひ（1891年1月、吉岡書店）半日（1909年3月、「スバル」）魔睡（1909年6月、「スバル」）ヰタ・セクスアリス（日語：ヰタ・セクスアリス）（1909年7月、「スバル」）鶏（1909年8月、「スバル」）金貨（1909年9月、「スバル」）杯（1910年1月、「中央公論」）青年（日語：青年 (小說)）（1910年3月－11年8月、「スバル」）普請中（日語：普請中）（1910年6月、「三田文學」）花子（1910年7月、「三田文學」）あそび（1910年8月、「三田文學」）食堂（1910年12月、「三田文學」）蛇（1911年1月、「中央公論」）妄想（1911年4月、「三田文學」）雁（日語：雁 (小說)）（1911年9月－1913年5月、「スバル」）灰燼（1911年10月－12月、「スバル」）百物語（1911年10月、「中央公論」）かのように（1912年1月、「中央公論」）興津彌五右衛門の遺書（1912年10月、「中央公論」）阿部一族（日語：阿部一族）（1913年1月、「中央公論」）大鹽平八郎（1914年1月、「中央公論」）堺事件（1914年2月、「新小說」）安井夫人（1914年4月、「太陽」）山椒大夫（日語：山椒大夫）（1915年1月、「中央公論」）爺爺奶奶（1915年9月、「新小說」）最後の一句（日語：最後の一句） （「中央公論」、1915年10月）高瀨舟（日語：高瀬舟 (小說)）（1916年1月、「中央公論」）寒山拾得（1916年1月、「新小說」）

3. 推薦幾個日本的短篇小說集

中國發行的乙一的《ZOO》和《平面狗》
前者收錄的是比較殘酷黑暗的，後者是比較溫馨悲戚的

個人覺得挺好的

4. 有沒有什麼值得推薦的日本短篇小說

來福

春鳴作品

5. 違反倫理的小說有哪些

短篇艷情合集

6. 求一個日本短篇小說名字，講述的是一個夫妻晚上睡覺，丈夫突然餓醒，最後去偷了便利店的麵包就好了故事。

天界如來怎斗心

作者春毀： 風之聖痕

簡介：

虛沖森李空，無盡的虛空不知過了多少的歲月，幾十億萬年散遲的時間一瞬而逝，終於在虛空的中心形成了一股實體的能量。又過了幾億萬年這團能量不斷的壯大，膨脹這時一絲的生命意識在能量中誕生了。

7. 求幾篇篇幅較短的日本優美文章。

日本短篇小說名著《野菊之墓》
《野菊之墓》描寫主人公15歲時，表姐民子來到他家做家務，護理他母親，兩人關系非常好，慢慢地兩人萌發了朦朧的愛情。親戚間，村裡人對他倆的關系說長道短。一天，他們到山上摘棉花，民子見到滿地野菊高興地叫起來。兩人都懷著一種不可名狀的感情，心裡充滿著喜悅。回家晚了，全家人對表姐弟倆都很冷淡。後來母親讓主人公到千葉市的中學去讀書，民子時常背著人哭泣。依依惜別後，主人公無時無刻都在掛記著民子，好不容易盼到學校放假，民子卻回市川了。後來，母親要民子嫁了人，她因流產而去世了。民子臨死前，手中還拿著主人公的照片和信件。主人公哭倒在民子的墓前，他發現表姐的墳墓的周圍長滿了野菊。作品描寫了農村風光與一對少男少女純潔的愛情，文中彌漫著感傷與凄涼的氣氛。

《野菊之墓》被認為日本純愛小說的開山作品，日本國民必讀經典，日本中學推薦閱讀百部作品之一。小說自然，清淡，凄美，富有情趣。

《野菊之墓》與川端康成的《伊豆的舞女》一起，被稱作日本青春小說的雙璧，多次被改編成電影，電視，舞台話劇，音樂作品。其中1977年由山口百惠主演的電影堪稱經典。

其作者伊藤左千夫，本名伊藤幸次郎，號春園，1864年出生於日本千葉縣九十九里町成東町。伊藤左千夫是近代短歌創作的巨匠，他寫的小說多為自傳體小說。1906年發表《野菊之墓》，一舉成名。
他的家鄉專門為他修建了陵園，千葉縣的矢切渡口因《野菊之墓》成為著名的旅遊景點。

8. 讀日本小說，這八本你應該雨露均沾

這次的書單，我選擇了日本文學這一類。按國界劃分文學類型其實應該是比較籠統的一種分法，但日本文學內在的統一性卻讓我們不可忽視，它們的內涵在某種程度上有共同的主線，畢竟整個社會背景環境總會或多或少地對很多事物產生相似的影響，文學也不例外。在這個六月，讀讀帶著物哀與唯美主義的書或許也是不錯的邂逅。

記得這本書的中文版序文是安妮寶貝寫的，她說，無論如何，它都像是緩慢滲出、靜水流深的清涼泉水一樣，是能讓人的心變得柔軟及澄澈的回溯。

岩井俊二本人對這部作品的評價是：雖然經歷了歲月的洗禮，但真摯的感悟沒有磨滅，生命是短暫的，而愛情是永恆的。

沒有太多的復雜，污穢和不安，這本書有的就是柔軟、細膩和干凈。故事裡，自始至終都沒有出現過一封情書，但每一個微小的細節，都溢滿了無邪美麗的愛，純粹，不受一絲沾染。如果對這個沉重復雜的世界充滿了疲憊，建議你去看看這本簡單純粹的書，任何時候，我想我們還是需要極真極美的東西的吧，像一陣六月吹過臉龐的風，殘留著櫻花的淡淡清香。

真實的感情最終是和一切盛大無關的事。和幽深艱澀的宗教哲學無關。和堅不可摧的道德倫理無關。和瞬息萬變的世間萬物無關。也許僅僅就是白雪皚皚的群山之中一次淚流滿面的問候：你好嗎？我很好。

《情書》中對過去的追憶和有關生死的描繪都極具東方氣質，含蓄優美、感而不傷地表達了故事的主題——珍惜有限的生命和寶貴的愛情。

東野圭吾的長篇推理小說，也是"伽利略系列"的第三本小說，是東野圭吾的巔峰之作，是東野圭吾發表作品迄今被翻譯成最多語言的作品。

究竟愛一個人，可以愛到什麼地步？究竟什麼樣的邂逅，可以捨命不悔？邏輯的盡頭，不是理性與秩序的理想國，而是我用生命奉獻的愛情。百年一遇的數學天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。天才的愛情終究是與常人不一樣的吧，他愛靖子的方式，就是為她掩蓋一切殺人之實，用嚴密的邏輯與詭計盡自己最大所能去保護所愛之人，哪怕付出自己的生命也不惜。東野圭吾自己也曾說過：「這是我能想到最純粹的愛情，最好的詭計。」在我看來，在本格推理之外，這本書貫穿的兩條主線是愛情，「無戀之愛」與「無愛之戀」交織的純粹的愛情，石神說，我只是利用了那些自以為是的人的盲點。

這是一個簡單到不能再簡單的詭計。從推理小說誕生至今，所有的犯罪伎倆幾乎已經被無數作者所窮盡，即使是天才石神也無法用一個聞所未聞的詭計去隱藏真相。因此這個詭計也有著某些著名而古老的詭計的蹤跡，不過這仍然肯定是我迄今為止看到過的最完美的不在場詭計。

詭計，並不是這本書的核心，或許有人會一眼看穿。但全書讀畢，我感受到最多的是苦悶與平靜筆調下的不安，愛情如果承載的太多，就會成為生命中不能承受之重。

《雪國》川端康成獲諾貝爾文學獎之作，也是確立川端康成日本巔峰地位的代表作。

而關於這部作品的關鍵詞，往往是物哀、意識流、唯美主義、徒勞、虛幻等，其高超的藝術技巧絕非其他任何作品可企及，細膩，將精緻追求到極致之感，完全經得起雕琢，這就是川端康成小說獨有的魅力。故事始終圍繞島村，駒子，葉子這幾個主要人物展開，而一切已不再重要，雪國已然消散，每個曾經留駐於此的人，只存有紀念的價謹大值。

記得初看此書時，年紀尚小，對於很多作者想表達的東西往往領悟不夠，也許是的吧，好的作品，在人生的每個年齡段再讀的感受總會不同，歲月的沉澱和走過的路，會與作品結合碰撞出不一樣的潔晶，那才是我們真正得到的東西，而《雪國》值得。臻於極致的好作品不想多說，一如《雪國》中表現的「徒勞」握悶，是物哀，是幽玄，千年的境界，千年的美。一切待到書我交融之時，所有濃霧都散去了。

如果說《嫌疑人x的獻身》是東野圭吾本格推祥皮豎理小說的巔峰之作，那麼這本《名偵探的詛咒》就是他本格生涯的句點。從名偵探的守則篇開始，一度認為他不寫本格是因為守則里說的單純的不想重復以前的故事，一旦第一種模式出現，以後無論如何都是模仿。而讀完這本書，漸漸讀懂了他無奈的自白，作為告別本格的作品，字里行間無一不滲透出他對本格推理的深愛，比地球上任何人都愛。那為何他要放棄本格派小說而改寫社會派或其他類型的小說呢，原因可以在本書中找到解答。《名偵探的詛咒》封底中有東野圭吾這樣一句話—— 「看了這部作品，也許很多人在想，東野圭吾是不是遠離本格推理？其實完全不是，不是不想寫本格了，是不能寫了，才是事實。」是的，也許身處其中的我們全然不覺，屬於本格推理的時代已漸漸逝去，不再符合現在的世界了。

東野殺死了天下一，告別了本格，在詛咒里，解放了本格的詛咒，復活了天下一。他舍棄不了本格，忘不掉本格，不敢面對自己最愛的本格而選擇了封印，最終，卻由自己親手解開了封印，這便是《名偵探的詛咒》中所寄託的無奈。

行走於社會派的東野圭吾在守則里放棄了本格，但是在詛咒中得到了救贖，心靈和壓抑的心情得到了釋懷，對於本格的看法則是他的自白。名偵探的守則與偵探篇成為東野轉型的重要印記。總之，作品本身的詭計和劇情都是相當出色的，不同於守則的諷刺，這本小說更像是東野的私小說，個人的自白書與感悟。如果可以的話，更推薦《名偵探的守則》與《名偵探的詛咒》兩本一起看，兩者構成了一個整體，更能讀出東野在其中的用意。

作為多次入圍直木獎的作家北村薰，在書的創作上卻顯得毫無野心。他在這本書中以淺顯易懂的文字，溫暖遲緩的筆調寫出了一個尋常人面對生活悲與喜，苦與樂的故事。千波作為這本書的主角，有如平常人一樣在經歷了突如其來的爆紅之後，卻發現自己罹患不治之症，最終在好友牧子和美美的陪伴下重燃生存的勇氣。它沒有轟轟烈烈的愛情，沒有狗血的劇情，沒有大徹大悟的道理，有的只是平淡生活中的些許小事，卻都是構成了我們尋常人生活中的因素和事件。這是我們這個人人缺乏安全感的時代中少有的正能量故事。其中沒有哀怨，沒有悲嘆，雖然略帶悲傷，讀完卻感覺十分溫暖。讀完《漂逝的紙偶》，其精美的文字中洗脫了生命的沉重之感，令人在苦樂皆有的生活中迸發出一次會心微笑，漸漸覺出生活的甘美和人生的溫情，彷彿走在午後秋陽照耀的林陰小道上，一切都恬靜得剛剛好。

芥川龍之介，也是日本文壇巔峰級作家。創作上既有浪漫主義特點，又具有現實主義傾向。《羅生門》是他的經典之作。作品情節新奇甚至詭異，以冷峻的文筆和簡潔有力的語言讓讀者關注到社會丑惡現象，這使得他的小說既具有高度的藝術性，又成為當時社會的縮影。

本書一共收錄了芥川龍之介的十三篇短篇小說，而第一篇《羅生門》描述的人性的善惡一念之間的轉變，以及人在不同環境放棄善的行為而從事惡的動作，無不讓人感到悲哀，其中所表現的批判性和黑暗性像一把利劍直插人們的心臟。

芥川龍之介在《羅生門》中表現的善惡轉換和惡的連鎖影響，深刻地反映了當時的日本社會。如果要了解並研究日本文學，芥川龍之介是不得不讀的一位作家，雖然讀的過程會感到無盡的壓抑與沉重，人性的陰郁隨之感發，但是其藝術成就卻是無可否認的。最終芥川龍之介也選擇了自殺，在其短暫的文學生涯中，未留下什麼鴻篇大作，卻對東瀛文壇影響至深。

《源氏物語》是一部日本古代文學名著，被世人稱之為日本小說的巔峰，可與中國的《紅樓夢》相比擬，開啟了日本「物哀」的時代。

由於篇幅巨制，閱讀其所需的精力和時間也是需要一定的付出，就算閱讀完全本也只是淺讀，畢竟經典之作是值得反復咀嚼的。《源氏物語》主要描寫的是宮廷生活，全書出現了四百多位人物，描寫了多段凄美的愛情故事。一部古典靜雅而又美麗哀婉的"言情小說"。《源氏物語》和《紅樓夢》是同類型的小說，紅樓描寫的宏大場景與人心鬼蜮的描寫遠勝物語，但是在人物塑造和情感描寫上，物語則要比紅樓更加深刻而接近真實。

如果有時間並且想深入了解日本文學的物哀與浪漫的唯美主義，推薦讀讀更深刻更普遍的感傷性的審美內涵的集大成者《源氏物語》，怨情之凄滲入骨中，雖然與風蕭蕭兮易水寒的豪氣不同，卻是楊柳岸曉風殘月，令人回味無窮。

《放學後》，當代日本長篇小說，日本著名作家東野圭吾的成名作。1985年，《放學後》以絕對優勢摘得日本推理小說界最重要的新人獎——江戶川亂步獎。正是《放學後》的成功，使他決心走上專職寫作的道路，在長期的寂寞與堅守後，走到今天的輝煌。

沒有辛辣的筆鋒，沒有久經風霜的滄桑感，用一種敘述詩般優雅的節奏緩緩地講述著這個女高中里的故事，初入塵世般的朦朧更加貼切小說的意境。在本書中，他關注人性、擅長轉折的特徵已展露無遺。結構精巧細密，謎題設計出色，既有青春的歡笑與憂愁，也有人性的幽微與黑暗，從多角度直擊日本社會問題，更給人以警示：當美麗、純粹、真實的事物被破壞，重視的回憶和夢想被摧毀時，恨意便開始萌發，恣意蔓延開來……

- END -

歡迎各位留言補充更多優秀的日本文學作品 :)

9. 求日本好看的小說，不要帶色情，一定要有文學價值，看完感觸很深，

島崎藤村:浪漫詩集<若菜集>,詩集《嫩菜集》，長篇小說《破戒》《家》《春》
川端康成:憑借《雪國》、《千隻鶴》及《古都》等獲得諾貝爾文學獎
渡邊淳一:《死化妝》《光與影》
水上勉
:《雁寺〉《飢餓海峽》
夏目漱石:代表作有《過了春分時節》《行人》《心》三部曲
村上春樹:《且聽風吟》,長篇小說《挪威的森林》
水上勉:長篇小說《霧和影》《飢餓海峽》,短篇小說《棺材》,後寫《桑孩兒》
《五號街夕霧樓》《越前竹偶》《湖底琴音》《湖笛》《寺泊》《宇野浩二傳》
大江健三郎:
短篇小說《死者的奢華》、《人羊》和《他人的腳》
山崎豐子:長篇小說《華麗的家族》處女作《暖簾》
紫式部：《源氏物語》
井上靖以短篇小說《獵槍》和中篇小說《鬥牛》
辻井喬:詩集《不確切的早晨》《異邦人》及《在仿徨的季節里》《風的生涯》《桃幻記》等小說集
井上廈:《和爸爸在一起》、《吉里吉里人》、《突然遇上飄簍島》等著作
短篇小說《克羅諦思日記》中篇小說《和解》《佐佐木的場合》
《在城崎》《好人物夫婦》《赤西蠣太》
江國香織:《沉落的黃昏》《一閃一閃亮晶晶》《好想大哭一場》《東京塔》《冷靜於熱情之間》

10. 有什麼日本的短篇小說集推薦嗎

夏目漱石的《我是貓》和《少爺》，芥川龍之介的《竹林中》，小林多喜二的《蟹工船》，太宰治的《人間失格》，遠藤周作的《深河》，川端康成的《古都》、《雪國》、《千隻鶴》，三島由紀夫的《金閣寺》、「豐饒之海」四部曲，安部公房的《箱男》和《砂之女》，村上春樹的《奇鳥行狀錄》和《世界盡頭與冷酷仙境》

日本流行文學的成就有目共睹，江戶川亂步、松本清張、小栗蟲太郎到島田莊司、東野圭吾、宮部美雪、山岡庄八、井上靖、陳舜臣、渡邊淳一、村上龍、吉本芭娜娜、青山七惠、伊坂幸太郎、森見登美彥等作家都是非常好的作家。
望採納，謝謝