隨筆小品與短篇小說
⑴ 葉聖陶主要作品有哪些
葉聖陶主要作品有《隔膜》、《線下》、《倪煥之》，散文集《腳步集》、《西川集》，童話集《稻草人》、《古代英雄的石像》等，並編輯過幾十種課本，寫過十幾本語文教育論著。
他的作品《稻草人》於1923年出版。 這部兒童讀物在許多青少年當中極受歡迎。另一個作品《古代英雄的石像》，講述了一塊石頭被雕刻成英雄的形象。這個簡單易讀的故事背後的寓意是嘲笑專家的傲慢自大與人們的麻木。
教育貢獻
葉聖陶教育思想對中國特色現代教育理論作出了具有獨創性、系統性的重要貢獻。這一教育思想，以中國教育改革實踐為邏輯起點，形成了唯物辯證的中國教育改革之學。
在探索和回答中國教育改革實際問題中，精闢、獨到地揭示了中國現代教育基本原理；在總結和提煉中國教育改革實踐經驗中，發展、創新了中國現代教育教學理論。
⑵ 大家好，我最近寫了一些文章，生活感悟或者隨筆之類的，我想問一下山東省內或者其他地方有這種適合我投稿
純文學、散文、故事類雜志報刊投稿郵箱大全，粘貼至此，希望方便各位文友默認分類 2010-05-04 09:05:27 閱讀40 評論1 字型大小：大中小
純文學類、散文、故事類雜志報刊
1、《散文天地》，投稿郵箱： [email protected]
2、《散文》，天津，《散文》創刊於1980年1月，是我國第一家專發散文作品的純文學刊物。成棚隱李為一份高雅純凈，獨具品位的刊物，推出了包括賈平凹、趙麗宏、詹克明、李漢榮等在內的大批優秀散文作家及作品，發行量一直居全國同類刊物之冠，影響遍及海內外華人世界。曾獲首屆"中國期刊獎"、第二屆"全國百種重點社科期刊"。投稿郵箱：[email protected]
3、《散文百家》，郵箱：[email protected]
4、《中華散文》，郵箱：[email protected]
5、《美文》，郵箱：[email protected]
6、《海燕》都市美文，郵箱： [email protected]
7、《雜文月刊》，河北，我國惟一刊登雜文、隨筆、小品、漫畫、諷刺小小說、雜文學術文章，轉載其他報刊雜文精品，海內外公開發行的雜文類綜合性雜志。電子信箱：[email protected]
8、《新雜文》，新雜文月刊是首都新近創刊的一本高品位雜文刊物。現特向各路雜文好手徵稿。我的原則是：好的文章我會給你一個好的交代，當然是指經濟上的回報。本刊拒絕一稿多投，全力打擊抄襲之作，希望各路好手尊重人格，文格。本人善待攜氏每一篇來稿，三天里會給你一個初步答復。約稿編輯：周寒民
電子信箱： [email protected]
9、《雜文報》雜文報[email protected]校園內外，郵箱：[email protected] 隨筆版
李曉娜:[email protected]
10、《時代作家報》北京，電子信箱：[email protected]
11、《春 風》（月） 長春市，郵箱：[email protected]
12、《伯樂》大型民刊，北京，長期徵集詩歌散文小說等，策劃出版圖書。 電子信箱：[email protected]
13、《青年文學》，堅持展示全國青年作家最新創作成果的辦刊宗旨，大力扶植有創作實力和前景的青年文學新人（A版）；立足校園，反映青少年的生存狀態、生活感悟和情感世界，面對真實，關注成長，為全國大中學生提供一個溝通、交流和理解的文學平台。（B版）（青春校園）。投稿郵箱：[email protected]
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14、《迷你小說》，郵箱：[email protected]
15、《短篇鏈遲小說》吉林市， [email protected]
16、《鍾 山》，雙月刊：大型綜合類純文學雜志，投稿信箱：[email protected]
17、《山 花》，主辦單位：貴州省作家協會，文學半月刊，欄目：「其人其文」、「小說場」、「文本內外」、「起跑線」、「都市鏡像」、「散文隨筆」、「詩人自選」、「大視野」、「批語立場」、「視覺人文」等。投稿郵箱：[email protected]
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18、《長江文藝》，主辦單位：湖北省作家協會，投稿郵箱：[email protected]
19、《收 獲》，投稿郵箱：[email protected]
20、《三 月》，郵箱：[email protected]
21、《金沙江文藝》，郵箱：[email protected]
22、《大家》雙月期刊，昆明市，郵箱：[email protected] [email protected]
23、《啄木鳥》，北京市，郵箱： [email protected]，網 址 www.e-woodpecker.com
24、《天涯》，海南省海口市，E-mail [email protected] 網 址 www.tianya.com.cn
25、《北京文學》，月刊社，投稿郵箱：[email protected] 網址 www.dragonsource.com
· 2010-5-22 19:46
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60.161.240.*2樓
26、《福建文學》，欄目有「小說世界」、「散文長廊」、「游心走筆」、「初出茅廬」、「藝苑擷英」等。投稿郵箱
[email protected]
27、《十 月》，北京，大型綜合性文學雙月刊，著重刊登內容堅實、風格多樣的中篇小說和品位高雅、文筆優美的散文，同時也發表優秀的長、短篇小說、詩歌、報告文學。對廣大讀者所關注的熱點題材的作品優先刊登。投稿郵箱：[email protected]
網址： www.dragonsource.com
28、《百花園》--小小說世界，鄭州半月刊，1000-2000字為宜。投稿郵箱：[email protected]
論壇： http://www.xxszj.com/bbs2003
29、《小小說讀者》，鄭州市，電子信箱：[email protected]
[email protected] 在線徵稿論壇: http://www.ziyoupf.com
30、《天池小小說》，曉泉向雜志社推薦稿件的說明：
一、曉泉向雜志社選送小小說稿件時間：1期送稿時間為2007年2月8日；2期送稿時間為2007年2月15日；3期送稿時間為2007年3月15日；4期送稿時間為2007年4月1日。
二、選稿事項的說明：1、小小說來稿請發在「小小說作家網吉林版」上；網址： http://www.xxszj.com/bbs/forum-154-1.html。2、凡來稿，曉泉於五日內初審通過與否或提出修改意見；對於通過初審的稿件，一般會寫出「推薦語」。3、來稿需註明「原創首發」；字數1800字以內。4、曉泉推崇現實關照、人文情懷的厚重之作；各種題材的作品（包括官場小小說）都是我所歡迎的，當然了，視角獨特、確有新意的更好。本人會盡速公示初審、終審結果。
曉泉電子郵箱：[email protected] QQ：498676212 梁曉泉 2007—1—29
[email protected]
31、《少年文藝》，上海，以發表反映當代少年兒童生活的小說、散文、詩歌、報告文學等純文學作品為特色，發現和培養文學新人，被譽為「作家的搖籃」，並通過寫作函授班和各種豐富多彩的活動加強文學刊物和讀者的聯系，深受讀者和老師家長的好評。投稿郵箱：[email protected]
32、《少年文藝》，投稿郵箱：[email protected] ，[email protected]
[email protected]
33、《兒童文學》,北京市朝陽區左家莊北里5號樓《兒童文學》編輯部「小說擂台賽」；Email：[email protected]，
[email protected]。五、截稿時間：2007年8月31日。
34、《南方文學》，投稿信箱：[email protected]
35、《收獲》，上海市，巴金主編，堅持純文學立場，風格質朴清雅，是中國當代文學的代表性雜志。主要欄目有「長篇小說」、「中篇小說」、「短篇小說」、「好說歹說」、「鞍與筆」、「舊城迷藏」、「集外遺文」等。投稿郵箱：[email protected]
37、《打工族》，是《佛山文藝》的姐妹刊，春搖滾
[email protected]；實力派文本 [email protected]；新民間 [email protected]；
編讀往來[email protected]；生為女子[email protected]；組合小說[email protected]；風味吧[email protected]；散文[email protected]；（打工族）組合小說
[email protected]；眾生一族 [email protected]；紀實故事
[email protected]；散文[email protected]；龍門陣（故事）[email protected]；搖滾歲月[email protected]；麗人物語
[email protected]；小小說 [email protected]；詩歌 [email protected]；感性日記 [email protected]。
38、《當代文學選萃》，每月1日公開發行，以培養作者為己任，始終堅持刊登業余作者的原創文學作品，歡迎廣大作者投寄原創小小說、短篇小說、散文（詩）、詩歌（詞）、隨筆、雜文、評論、兒童及民間文學作品等，一經發表，即寄樣刊與稿費。來稿請發郵箱[email protected]
39、《南方文壇》，廣西，投稿郵箱：[email protected]
40、《中國校園文學》，投稿郵箱：[email protected]
41、《通俗小說報》, 投稿郵箱：[email protected]
42、《山西文學》主辦：山西省作家協會，太原市，月刊，投稿郵箱：[email protected]
43、《小說月報》天津市，主辦：百花文藝出版社，投稿郵箱：[email protected]
44、《小說月報原創版》，投稿郵箱：[email protected]
45、《作
品》，廣州市，主要版面及欄目：眾說紛紜、文學院在線、小說、散文隨筆、柔性的力量，詩歌。郵箱：[email protected]
46、《三月風》，北京市，主要版面及欄目：世紀隨筆、文藝沙龍、財富、感悟生命、生活采珍、心靈獨語。投稿郵箱：[email protected]，
47、《意林》, 郵箱 [email protected]。
48、《長江文藝》，郵箱: www.methong.com
· 2010-5-22 19:46
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採納一下吧，謝謝……
⑶ 小說、散文、作文、隨筆有何區別
一、文章體裁根據表達方式可分為三類：記敘文、議論文、說明文
1.記敘文：是以敘述為主要表達方式，以寫人物的經歷和事物發展變化為主要內容的一種文體。
記敘文是用來描述事物的文章.時間,人物,地點,事件（起因,經過,結果）是記敘文的6要素，（或者四要素）。
記敘文包括的范圍很廣，如記人記事,日記、游記、傳說、新聞、通訊、小說等，都屬於記敘文的范疇。
2. 議論文是對某個問題或某件事進行分析、評論，表明自己的觀點、立場、態度、看法和主張的一種文體。議論文有三要素，即論點、論據和論證。
論點的基本要求是：觀點正確，認真概括，有實際意義，恰當地綜合運用各種表達方式；論據基本要求是：真實可靠，充分典型；
論證的基本要求是：推理必須符合邏輯。
3. 說明文：以「說明」為主要表達方式，以傳授科學知識為根本任務，介紹事物，闡明事理，說明事物運動、變化、發展規律的。
二、根據外在形式可以分為四類：小說、詩歌、戲劇、散文
1.小說：小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。
小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。
2.詩歌：詩歌是一種主情的文學體裁，它以抒情的方式，高度凝練，集中地反映社會生活，用豐富的想像、富有節奏感、韻律美的語言和分行排列的形式來抒發思想情感。
3.戲劇: 指以語言、動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達到敘事目的的舞台表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。
4.散文: 散文是指與詩歌、小說、戲劇並稱的一種文學體裁,包括雜文、隨筆、游記等。
⑷ 什麼叫雜文什麼叫小品文什麼叫隨筆
1.什麼叫雜文？
《辭海》雜文條目的解釋是：「文學體裁之一消信，散文早咐一種。直接迅速地反映社會事變的文藝性論拿睜輪文。
2.什麼叫小品文？
小品文是一種寓有抒情意味和諷刺性的短小散文。它在我國有著悠久的歷史和多種樣式。古代許多帶有強烈感情色彩、語文優美生動的序、跋、記傳、書信等等，都可以算作小品文。
小品文的特點，主要是通過事實和藝術形象來表現思想內容，議論較少，敘述、描寫或抒情成分較多，以幽默的方式和喜劇性的情節，活潑、輕松的語言，給人一種揭露性的笑，並使人在笑過之後，看到問題的實質，發人深思。
現在的小品文因內容的不同，一般有諷刺小品、時事小品、歷史小品和科學小品之分。
小品文也是隨筆、雜感等雜文的別稱。小品文中的諷刺小品，就是用幽默諷刺筆調，批判錯誤思想，抨擊腐朽事物的雜文。
⑸ 求雜文散文小品隨筆小說區別
雜文：隨心所欲，毫無章程。（就是想起什麼就寫什麼，如果要按個名字那就應該是短文合集孫櫻）
散文：散文這個名字我不知道粗則從何而來？但很顯然如果非要計較這類文學歸類的話，那很顯然是走入了旁門左道。散文不應該有什麼通俗的定義（有人說散文，似詩非詩，似小說非小說）這種摸凌兩可聽著好聽，實在不中用。例如魯迅，徐志摩，冰心，張愛玲，林徽因等等這些人，他們的作品個個都說好。但你在詩集中能看到，在小說集能看到，在散文集也能看到，雜文集也不乏他們。所以，我的總結就是，名稱是前人給自己標榜給後人加難的。
小品：小品是現代出現的，我記得好像是由陳佩斯和朱時茂替他們命名的，從此就叫開了。這個沒什麼可提的，只能說小品是現代化產生的另一種曲藝模式。
隨筆小說：這個也沒什麼可提的。這東西也是我們現代某些人命名的，沒有實際意義可言知道就行了。也不知道是誰弄出了這么個名字，我們的人似乎就是這樣總想弄出點不同來顯示自己。小說家這個自古就有，九流十家其中就有小說家。我都不知道隨筆小說幹嘛要起個隨筆？這種作品應岩凱棚該算小說不算？實在不知。
⑹ 小品文(散文的一種形式)詳細資料大全
小品文是種散文的文體，其內容經常是在生活中，作者經過反省思想傳達給讀者的訊息，內容題材不限。小品文是一種寓有抒情意味和諷刺性的短小散文。它在中國有著悠久的歷史和多種樣式，古代許多帶有強烈感 *** 彩、語言優美生動的序、跋、記傳、書信等等，都可以算作小品文。小品文的名稱並不始於明清。小品一詞，來自佛學，本指的是佛經的節本。小品是相對於大品而言的，是篇幅上的區分，而不是題材或體裁的區分。小品一詞後來運用到文學領域，同樣也沒有嚴格的明確的定義，凡是短篇雜記一類的文章，均可稱之為小品文。小品文體制較為短小精煉，與「舂榮大篇」相區別。體裁上則不拘一格，序、記、論、跋、碑、傳、銘、贊、尺牘等文體都可適用。晚明小品文創作風格上的一個顯著特點是趨於生活化、個人化、不少作家喜歡在文章中反映自己日常生活狀況及趣味，滲透著晚清文人特有的生活情趣和審美趣尚。
基本介紹
- 中文名 ：小品文
- 外文名 ：essay
- 拼音 ：xiǎo pǐn wén
- 主要特點 ：題材的包容和體裁的自由
- 法語 ：Essais
- 語言特點 ：抒情性、諷刺性
簡介
小品文即小品，散文的形式之一。題材的包容和體裁的自由，可以說是小品文的主要特點。尺牘、游記、日記、序跋、辭賦、小說等文體都可以是小品文。小品文作為文體的興盛是在明清時期，主要在晚明階段。而小品文的淵源則可以追溯到先秦時期。晚明小品文的興盛是與當時的社會現實、社會風尚和思潮影響分不開的。小品文也是隨筆、雜感等雜文的別稱。小品文中的諷刺小品，就是用幽默諷刺筆調，批判錯誤思想，抨擊腐朽事物的雜文。特點
主要是通過事實和藝術形象來表現思想內容，議論較少，敘述、描寫或抒情成分較多，以幽默的方式和喜劇性的情節，活潑、輕松的語言，給人一種揭露性的笑，賀飢並使人在笑過之後，看到問題的實質，發人深思。分類
因內容不同，一般有諷刺小品，時事小品，閑適小品，歷史小品和科學小品之分。詳細說明
散文品種之一。短小靈活，簡練雋永，具有議論、抒情、敘事的多重功能，偏重於即興抒寫零碎的感想、片斷的見聞和點滴的體會，是一種輕便自由的文學形式。在中國盛行於明清。在現代中國，20年代的小品文，是各式短文的統稱，與美文、隨筆、雜感、絮語散文大體相當。30年代前期，小品文盛極一時，多樣競榮，並出咐拍頌現對立的創作傾向和思想論爭。林語堂等人推崇晚明小品文，提倡幽默小品文、閑適小品文，把小品文視為個人獨抒性靈、消閑自娛的形式。魯迅等人強調小品文的現實戰斗性和審美愉悅感的統一，倡導生活速寫、諷刺小品衡鄭文、科學小品文和歷史小品文，堅持和發展了現代小品文的現代化、革命化、平民化方向。此後，閑適性小品文趨於衰落，敏銳感應社會現實的小品文獲得很大發展。中華人民共和國建立後小品文的類別和風格日趨多樣化。 小品文源遠流長，在中國文學發展史上幾度興盛，明代是小品文觀念的成熟期，也是創作的旺盛期。明人的小品文觀念奠定了後代小品文觀念的基礎，其創作風格也深刻地影響著後人。小品文從無一席之地到受到人們的追捧，是明代文學先驅們賦予小品文以精神魂魄，使其名正言順，並有如此強大的生命力和藝術魅力。代有更替，人們對小品文這種特殊的文學樣式，一直青睞有加。上世紀二三十年代，以林語堂、周作人為代表的一大批現代作家，高舉「閑適」文學的大旗，對明代小品文推崇備至，在繼承傳統的基礎上，又有新的探索和發展，小品文再度興盛。至上世紀90年代，隨著人們文學審美觀念的成熟，小品文在文學史上的地位越發引人重視，小品文再掀熱潮。一種文學樣式的興盛，必然會令人反思。之前學人有對小品文的名稱、特點作探討的，而對小品文的流變作探討的文章則顯得不足；對現當代的小品文發展有梳理，而對明代以前的小品文流變史則少探討。明朝前概況
據專家考證，「小品」一詞，晉代已經出現。《世說新語·文學》中有：「殷中軍讀小品，下二百簽，皆是精微。」劉孝標注雲：「釋氏《辨空經》,經有詳者焉，有略者焉，詳者為大品，略者為小品。又有人認為後秦高僧鳩摩羅什對《般若經》的翻譯，即這類佛經的簡本通常稱為「小品。」到晚明後期「小品」一詞開始普遍地套用於文學，專指某種類型的作品，有用以名集者，如《眉公先生晚香堂小品》（陳繼儒）、《無夢集園小品》（陳仁錫）、《文飯小品》（王思任）；亦有用以名各種選本的，如《蘇長公小品》、《閑情小品》、《皇明十六家小品》。 小品文的體裁多種多樣，有游記、速寫、隨筆、雜感（或稱雜文），寓言、序、尺牘等。這些文體在古人看來，與詩文正統文學相比是不登大雅之堂的，故在古代分類的文體論中，不見有單獨的「小品文」一類。中國的文體論，發軔於魏晉，盛於齊梁以後。曹丕的《典論·論文》中把文分為奏議、書論、銘誄；陸機的《文賦》將文體分為九類，即賦、碑、誄，銘、箴、頌、論、奏、說，屬於「文」的有六種；晉·摯虞的《文章流別論》中也把文分為九類：詩、頌、賦、七、箴、銘、誄、哀、碑，屬於文的有五種。至南北朝，劉勰在《文心雕龍》中提出了著名的文、筆說，「無韻者筆也」，筆指各種散體文，他所列的二十種文體中，屬於無韻文的有十種，還出現了「雜文」這一名稱（不過它屬於韻文），就是還沒有「小品文」。梁·昭明太子的《文選》將詩文分為三十八類，屬於散文的有二十一種；到了明代吳訥的《文章辨體》和徐師曾的《文體明辨》，入選的文體更廣泛，分類更細密，前者共分文體五十九類，後者搜羅文體一百二十七類,還是沒有提及「小品文」這一名稱。 人們不禁要問：明代小品文如此興盛，名稱的套用如此普遍，為什麼出現在明代的二部分類書卻沒有「小品文」的一席之地呢?分析原因：大約有三： 首先是諸家進行文體分類時，多以文章用途為依據，而小品文並非指專用的某一類文體，故無法單列。 其次，「小品文」一詞的概念，外延模糊，從邏輯上講，它與許多文體有交叉關系，與某些文體又多重合，比如劉基的《賣相者言》，既可歸之於寓言或雜文一類，也可歸之為小品文。 其三，「小品文」在正統文人看來「既不宜說理，也不易傳道」，以致於「體裁與風趣，殊纖纖不足道」（陳煉青《論個人筆調的小品文》），故只能是小技、小道。傳統的文學觀念認為文章是經國之大業，不朽之盛事，應把明道宗經放首位，如《顏氏家訓·文章篇》所言：「朝廷憲章，軍旅誓誥，敷顯仁義，發明功德，牧民建國，施用多途。至於陶冶性靈，從容諷諫，入其滋味，亦樂事也。行有餘力，則可習之。」小品文是屬於「行有餘力」而可為之的文字；再與正宗的高文大冊（如策論、碑傳）以宏正典則為宗、高古渾朴的風格相比，小品文以隨意抒發感情為目的,風格比較自由活潑，因此顯得不夠莊重、嚴肅，且明代的小品文作家，大多思想離經叛道，自創一種適性任情的文章風格，逸出封建正統文學的常規。而且小品文裡面頗有帶刺成分，正人君子又多有瘡疤，唯恐被刺到痛處，所以小品文從內容到形式都為「正統文人」所不齒，所痛惡，斥之為「濫調浮辭，卑不足道」，所以「小品文」終究難登文章的大雅之堂了。 小品」一詞始見於晉代，作為一種文體，它興盛於明代，但它不是無源之水，明代小品文最盛，作家對小品文的看法，代表了當時人的觀念，如袁中道對小品文特點的闡說，他在《答蔡觀察之履》中自述： 生少也賤，倖免為世法應酬之文，惟模寫山情水態以自賞適，終難列作者之林，……近閱《陶周望祭酒集》，選家以文家三尺繩之，皆其庄嚴整栗之撰，而盡去其有風韻者。不知率爾無意之作，更是神情所寄，往往可傳者。托不傳者以傳，以不必傳者易於取姿，炙人口而快人目。班、馬作文，妙得此法。今東坡可愛者,多在小文小說，其高丈大冊，人固不愛也。使盡去之，而獨存其高文大冊，豈復有坡公哉！ 這里的小文即指小品文，小說指一則則小故事，多詼諧幽默，富有趣味，由此可見，小文與小說還是有區別的。明代袁宏道的好友江盈科也有《雪濤小說》，但他講一則則小故事總是有寓意的，有明顯的議論文字，與純粹說小故事的「小說」有所不同，所以還是能歸入小品文一類。 六朝小品中著名篇章最多的應推陶淵明，他的《五柳先生傳》、《與子嚴等疏》都是絕妙好辭，前者詼諧風趣的自畫對明代文人的自傳文、自為墓誌氣在風格、手法上的影響很大，後者是一份給五個兒子的疏札，這篇文字雖有訓戒、遺囑的莊重色彩，但讀來如敘家常，甚覺親切。這種如敘家常的筆調對明人特別是歸有光潛移默化的影響或多或少總是有的。其他如劉伶的《酒德頌》，向秀的《思舊賦》，王羲之的《蘭亭集序》、《雜貼》，陶淵明的《閑情序》、《游斜川序》，謝靈運的《山居賦序》，陶弘景的《答謝中書書》等等，都是六朝有名的小品文。明朝時期
小品文的發展到明代，明初是以宋濂、劉基為代表，宋濂的《龍門子凝道記》、《燕書》和劉基的《郁離子》繼承了柳宗元寓言小品的傳統，針砭時弊，揭露黑暗，鋒利遒勁而又蘊含深沉，但他們這些作品大都是元末寫的,明代開國以後就很少寫「光芒卒不可掩」的寓言作品了。明初寫寓言小品的作家還有貝瓊、方孝孺、薛瑄等，但因明初屢興文字獄，寓言小品文也失去了它應有的銳利鋒芒。到明代中期，歸有光如敘家常的小品對明代中後期的小品作家影響匪淺，但當時小品文還沒形成氣候，像祝允明、唐寅、文徵明等人只是偶爾為之，並非自覺創作。到明代後期隨著文學解放思潮的蓬勃興起，晚明的小品文也形成了浩大的聲勢，文學先驅們有意創導，有理論指導，形成了一支強有力的作家隊伍，有李贄、三袁（袁宗道、袁宏道、袁中道）、徐渭、張岱、屠隆、湯顯祖、陳繼儒、趙南星、李日華，鍾惺、王思任、馮夢龍等等，他們的小品文風格各異、體裁多樣，在小品文這塊藝苑中競相爭奇吐艷，並帶動了整個文壇風氣的改變。 晚明學者借用佛教中「小品」一詞命名篇幅短小的藝術性散文，他們不僅在小品文的創作上取得了傑出成就，將其發展為與漢賦、唐詩、宋詞、元曲相提並論的明代文學成就的標志，且總結出小品文與正統文學在寫作動機上的「一餉之歡」與「千秋之志」的區別，在創作目的上「自娛娛人」與「明教載道」的不同，並指出其小中見大、寸瑜勝尺瑕的審美特點。清代時期
晚明時的袁宏道的[西湖雜記]一書收錄的作品初至西湖記、晚游六橋待月記、雨後游六橋記等，張岱的陶庵夢憶一書與[湖心亭看雪]等 清時的鄭燮（鄭板橋）的板橋題畫一書。民國時期
民國初年周作人夏丏尊，徐志摩，林語堂的《生活的藝術》一書，梁實秋的《雅舍小品》現代
余秋雨 1934年以後﹐《人間世》半月刊﹑《太白》半月刊﹑《新語林》半月刊以及《文飯小品》月刊﹑《芒種》半月刊﹑《西北風》月刊等以刊登小品文為主的刊物競相出現﹐同時出現了「科學小品」﹑「歷史小品」和「幽默小品」﹑「諷刺小品」等名目﹐以至人們稱1934年為「小品文年」或「小品文雜志年」﹐圍繞什麼是小品文﹐小品文的內容﹑寫法和價值﹑傾向等﹐展開了熱烈討論﹐林語堂提倡小品文「以自我為中心﹐以閑適為格調」（《〈人間世〉發刊詞》）﹐林語堂﹑周作人寫的那些閑適淡遠的小品文即其代表。這種主張受到許多人的批評﹐魯迅等人反對把小品文當作「小擺設」﹐強調它對社會現實的迅速反應和作為「匕首」﹑「投槍」的社會功能（魯迅﹕《 小品文的危機 》）﹐魯迅雜文中的許多篇章便是富有社會意義的小品文典範。當代
當代陳之藩，餘光中，琦君，余秋雨，侯文詠，高興宇，蔡康永等 散文品種之一。「小品」一詞在中國始於晉代﹐稱佛經譯本中的簡本為「小品」﹐詳本為「大品」。後遂以「小品」統稱那些抒寫自由﹑篇幅簡短的雜記隨筆文字。 20年代所謂「小品文」﹐又稱作「小品散文」或「散文小品」﹐系泛指文學體裁中與詩歌﹑戲劇﹑小說並舉的散文。30年代上半期﹐小品文盛極一時﹐報紙副刊紛紛開辟專欄﹐1932年 9月林語堂創辦的《論語》半月刊﹐是最早專門刊登小品文的雜志。當時﹐對小品文的范圍﹐看法不盡相同。有的仍指包容各種體式的文學散文﹐有的側重於指夾敘夾議的雜感隨筆﹐還有的偏重於指抒情散文或指速寫之類的敘事散文。一般來說﹐此時和以後所謂「小品文」﹐系指那些形式活潑﹑內容多樣﹑篇幅短小的雜感文字﹐它夾敘夾議地講一些道理或生動精練地敘述一件事情﹐其特點是深入淺出﹐言近旨遠﹐講究情趣﹐並往往有幽默感和諷刺力量。
⑺ 小品文與小小說的區別
在小品文與小小說的創作過程中，經常遇到的普遍現象是：怎樣區分是屬於小品文體裁，還是小小說（又稱微型小說、微小說、一分鍾小說、千字小說等）的體裁。特別是當二者都是以諷剌性為目的的作品，更容易混淆體裁，從而導致因體裁不清而不能達到作者的創作意圖。在此，本人通過創作實踐，談談自已的一些體會。
一.分清概念:
（一）小品文：散文的一種。特點是篇幅短小，形式活潑，內容多樣化，或夾敘夾議地講一些道理;或簡明生
動地敘述一件事情。根據內容可分為諷剌小品，時事小品，歷史小品和科學小品等。〔<<新華
詞典>>商務印書館出版社〕
散文的一種。特點是篇幅短小，形式活潑，內容多樣化。〔<<現代漢語詞典>>商務印書館出版
社〕
散文的一種。原稱佛經的節略體為小品，後借其名，專指篇幅短小的雜記。形式活潑多樣，文
筆精秀雋永，於夾敘夾議中，或簡明生動敘述一件事情，或深入淺出地說明某種道理。現今的
小品文根據其內容，一般可分為諷刺小品，時事小品，歷史小品和科學小品等。〔<<文學詞典
>>湖北人民出版社〕
（二）小小說：篇幅在一千字左右的小說。例當今文壇千字小說（或稱小小說、微型小說、一分鍾小說）〔<<
漢語新詞詞典>>上海辭書出版社〕
小說的一種。篇幅比短篇小說更短。少則幾百字，至多千餘字。情節單一，人物僅兩三人左右
。多取材於日常生活中的一件小事，形象地說明一個簡單道理。〔<<文學詞典>>湖北人民出版
社〕
二.區別異同：
（一）相同點：同屬於文學藝術范疇。在寫作過程中，均可運用夾敘夾議手法，一般都敘述單一的一件事情;
都是簡明、形象、生動地說明某個道理。
（二）不同點：雖然二者同屬文學家族的范疇，但小品文姓「散」是散文的一種;小小說是復姓，姓「小說」
是小說的精華濃縮。一般篇幅在千字左右，最少也有幾百字。而小品文，特別是諷刺性的小品
文，最少可縮至幾十字不等。這是小小說無論如何也難以做到的。
常言道：麻雀雖小，五臟俱全。再短的小小說也是小說。因此，它必須俱有小說所應該俱有的
要素，如時間、地點、環境、人物、情節（或過程）。而小品文則不盡然，只要通過簡明、生
動、形象的寥寥數語，說明一個道理即可，不一定需要事情的完整過程。
⑻ 夏目漱石代表作
夏目漱石代表作：
1、中長篇小說：《我是貓》、《少爺/哥兒》、《草枕》、《野分》、《虞美人草》、《坑夫》《三四郎》、《從此以後》、《門》、《彼岸過後》、《行人》、《心》、《道草》、《明暗》。
2、短篇小說·小品：《倫敦塔》、《幻影之盾》、《琴的空音》、《一夜》、《薤露行》、《趣味的遺傳》、《二百十日》、《文鳥》、《夢十夜》、《永日小品》。
寫作特點：
縱觀漱石一生的創作，會發現他一直關心社會現實，認真思索人生，努力通過各種各樣的典型形象反映生活，特別是知識分子的生活，堅持現實主義的創作方法。
他的作品風格朴實、幽默，結構巧妙，多樣，描寫生動、感人，語言樸素、細膩，達到了相當高的藝術水平。夏目漱石的創作傾向是復雜的，但基本傾向是現實主義的。
(8)隨筆小品與短篇小說擴展閱讀：
在他進行創作時，日本文壇上的浪漫主義高潮已經過去，自然主義派正處於隆盛階段，大有壟斷一切之勢。此外還有唯美主義等等流派存在。但是，漱石的創作卻在當時文壇上獨樹一幟。他不肯附和自然主義派，決心按照自己對於文學的理解，走自己認為正確的道路。
針對自然主義者以為事實的再現即文學的觀點，他主張文學不應該是實際生活的照片，而必須是有意識地虛構出來的「仿造品」，因為只有通過虛構才能產生超過「事實」的「真實」。
因此，他的處女作《我是貓》一問世就受到自然主義派的攻擊，被斥為庸俗無聊的作品，此後他的作品也不斷受到自然主義派的指責。
漱石雖然被一些人稱為「餘裕派」、「高蹈派」，可是這些稱呼並不能正確表現他的創作的實質，最多隻能表現他的創作的一個方面，並且不是主要方面。
⑼ 葉聖陶的著名作品有哪些
葉聖陶的著名作品有
1、《隔膜》
短篇小說集《隔膜》，是葉聖陶先生早年的一本重要著作，由上海商務印書館出版發行，《隔膜》為32開豎排鉛印平裝本。全書共164頁，內容發表了葉聖陶於1919年2月至1921年4月這兩年多時間里創作的20篇短篇小說。
2、《線下》
《線下》這本集子反映了葉聖陶1923年和1924年的創作風貌。這本小說集的選題，已經從教育及學校生活為主的內容，趨向於小市民心理狀態的挖掘，偏重於揭露和批判某些知識分子在新思想掩蓋之下的卑劣的個人主義，並把投視的焦點放到了對城市剝削階級殘酷性的抨擊上。
3、《倪煥之》
《倪煥之》是葉聖陶在1929年創作的長篇小說，是中國的早期白話小說之一。倪煥之即小說的主人公。倪煥之的身上有葉聖陶的影子。主要述說了一個抱有理想青年，在尋求夢想的道路上遇到的許多事情，包括愛情，但最後夢想破滅，他也死了。
4、《稻草人》
《稻草人》是葉聖陶1922年發表的中國現代童話。通過一個富有同情心而又無能為力的稻草人的所見所思，真實地描寫了二十世紀二十年代中國農村風雨飄搖的人間百態，展現了當時勞動人民的苦難。該作是中國文學史上最早為兒童創作的文學作品之一。
童話《稻草人》以稻草人的眼目，觀照慘痛的世情：可憐的農婦、可憐的漁婦、可憐的自殺者、可憐的鯽魚等等。然而對於人世間的悲劇，稻草人什麼都挽救不了、改變不了。最終，在內疚感與無力感之間糾結的稻草人「倒在田地中間」，與悲劇同眠。魯迅：「《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路的」。
5、《西川集》
《西川集》，抗日戰爭爆發以後，葉聖陶先生入川，本書是葉老入川後出版的唯一隨筆集，1945 年1月重慶文光書店出版。書內收入作者在1944年一年中所寫的隨筆小品。書名《西川集》，取寫作地點而言。
葉老的文筆質朴自然，《西川集》亦不例外。頭一篇《答復朋友們》， 為答謝文藝界為他慶祝五十歲壽辰而作。葉先生自謙是個平庸的人，寫不出 不平庸的文章，還說自己一生中無非當了兩大員：不是當教員，就是當編輯員。說得平直坦白，一如其人。
(9)隨筆小品與短篇小說擴展閱讀
葉聖陶小說的突出藝術成就，在於他對「灰色人生」的冷靜觀察和客觀描寫，表現出鮮明的現實主義的特徵。作家的冷雋、客觀的風格色彩並不排斥他內在熱情和主觀見解的表達。冷靜觀察和客觀描寫，在葉聖陶小說風格的諸因素中最為突出。
他帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜地審視著蜷伏在舊中國暗諏一角被侮辱與被損害的民眾。他的內心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見於言外，情不外露於文中。
同情與諷刺兼備，是葉聖陶對小市民知識分子用筆的基本特色，在生活碾盤重壓下的知識者，他看不慣他們的怯弱、空虛、玩忽職守、自私自利、因此要刺它一下，期望他們有所改變；但是他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良表現的原因是復雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。
因此，他在嘲諷的同時又毫不含糊地把筆鋒指向其背後的黑暗現實制度，從而使他的批判現實主義達到了一定的深度。
⑽ 博爾赫斯的作品有哪些
博爾赫斯的作品有：
詩歌：
《紅色的旋律》
《面前的月亮》
《聖馬丁札記》
《另一個，同一個》
《鐵幣》
《布宜諾斯艾利斯激情》
《夜晚的故事》
《老虎的金黃》
散文集：
《探討集》
《我希望的尺度》
散文：
《什麼是佛教?》
傳記 ：
《埃瓦里斯托·卡列戈》
論文集 ：
《討論集》
小說集 ：
《惡棍列傳》
《小徑分岔的花園》
《虛構集》
《布羅迪報告》
《沙之書》
《夢之書》
《阿萊夫》
《杜撰集》
《莎士比亞的記憶》
短篇小說 ：
《巴別圖書館》
《環形廢墟》
詩歌序言集：
《深沉的玫瑰》
詩歌散文集：
《阿德羅格》
《影子的頌歌》
演講集：
《博爾赫斯口述》
《七夕》
散文評論集 ：
《序言集成》
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷作家、翻譯家。出生於布宜諾斯艾利斯的書香門第之家，從小沉浸在西班牙文和英文的環境中。他的作品被廣泛譯介到歐美國家，反映了世界的混沌性和文學的非現實感。著名作品有短篇集《虛構集》、《阿萊夫》等。