羅馬歷史短篇小說

❶ 悲劇《羅密歐與朱麗葉》，這本書的歷史背景和時代背景分別是什麼

歷史背景

書中羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇據說發生在歷史上，這件事發生在1303年的義大利維羅納，有些人還引用但丁的《神曲》作為證據。但這很難說。然而，在古羅馬，確實有這樣一個傳說：一對夫妻相愛至死，在漫長的口口相傳過程中，故事和細節不斷補充和豐富，逐漸演變成《羅密歐與朱麗葉》的故事。

時代背景

在莎士比亞生活的時代，義大利和許多歐洲國家都在進行一場思想文化運動，即文藝復興運動。這是歐洲封建社會逐步瓦解的時期，封建社會孕育了資本主義生產方式。人文主義是文藝復興時資產階級反封建斗爭的思想武器，也是這一時期資產階級進步文學的中心思想。其主要內容：一是以人性反對政教合一；二是用個性解放禁慾主義；第三，用理性反對蒙昧主義。其中，個性解放是針對封建社會提倡的禁慾主義提出的，要求勞動人民克制慾望，放棄斗爭，放棄世俗的幸福。它肯定世俗的生活，認為世俗的幸福高於一切，生活的目的是追求個人自由和個人幸福。莎士比亞早期作品主要弘揚了這種人文思想，《羅密歐與朱麗葉》就是在這種背景下，成為反封建意識的愛情悲劇。

❷ 羅馬女人的羅馬女人 - 作者介紹

莫拉維亞是義大利著名作家。1907年11月28日生於羅馬。少年時因病卧床治療多年，後又長期療養，他以頑強的意志和強烈的求知慾刻苦自學，閱讀了大量文學作品。他自稱，疾病和法西斯統治是決定他人生道路的兩個重要因素。
1929年發表處女作《冷漠的人們》，這部使作者一舉成名的長篇小說採用心理分析手法，描繪置身於污穢現實的資產者被私利主宰道德，冷漠扼殺熱情，暗喻資產階級的偽善、冷漠是義大利法西斯主義滋長的土壤。小說問世不久即遭法西斯當局查禁。
在嗣後面世的《未曾實現的抱負》、《阿谷斯蒂諾》、《違抗》、《隨波逐流的人》、《鄙視》等作品中，莫拉維亞塑造了一系列具有民族特徵和時代特徵的典型形象——精神空虛，庸俗自私，意志薄弱的「隨波逐流的人」，他們偶爾也企圖「違抗」現實，沖破環境的精神牢籠，但最終總是拋棄自己的「抱負」，跟現實妥協。藝術上它們側重客觀主義的描寫和心理分析。也有些作品跳出這種題材框架。《假面舞會》含沙射影，抨擊墨索里尼獨裁統治，被墨索里尼下令查禁。短篇集《瘟疫》運用大膽的想像和誇張，嘲諷資本主義社會的畸形現象。
反法西斯抵抗運動和新現實主義文學的崛起，對莫拉維亞的創作產生了影響。長篇小說《羅馬女人》、短篇集《羅馬故事》、《羅馬故事新編》，都是作家把目光投向下層社會的成果。它們或描寫小人物的辛酸境遇，以平民的眼光來審視和批評資產者社會。《喬恰里亞女人》，剖示了墨索里尼政權崩潰、德國法西斯入侵期間錯綜復雜的情勢。
從60年代起，異嫌宴化成為貫串莫拉雹攜維亞創作的主題。長篇《愁悶》、《注意》、《我和它》，以及《不由自主》、《天堂》等6部短篇集，致力於表現當代資產者無所源者伏適從 ，頹喪苦悶的精神危機。《內心生活》，借采訪形式，女主人公自敘對資產者家庭和社會的反叛經過 ，成為震動西方的1968年學生造反運動時期社會生活的折射。《1934》探討人的雙重性，《注視者》、《羅馬之行》具有某種自傳色彩。
莫拉維亞還寫過劇本，如《琴姬》、《生活是游戲》，有文藝評論集《人就是目的》。長期擔任文藝刊物《新論證》的主編、歐洲議會議員。

❸ 莫拉維亞的一生是怎樣的呢

莫拉維亞，生於1907年，他自小就喜歡讀貝利的詩作，並深為其作品所具有的藝術魅力所感染。戰後的莫拉維亞就像當年在自由思想感召下的羅馬詩人貝利一樣，開始把目光投向四周圍的羅馬城的各種公共場所，細致入微地觀察日常生活中各種平凡的人物的生活方式和各種心態。

「我要給羅馬平民百姓留下一塊豐碑」。那位19世紀的羅馬抒情詩人用他嘔心瀝血譜寫的2000多首14行詩篇，實現了他生前豪邁的誓言。而1個世紀後的小說家莫拉維亞也以其精闢的語言，鮮明的人物形象和富有戲劇性的幽默感，先後完成了《羅馬故事》（1954）和《羅馬故事差轎絕新編》（1959）帆如兩部短篇小說集，為戰後生活在羅馬社會最底層的貧民又豎立一座文學藝術豐碑。這兩部膾炙人口的佳作，與100年前的焦阿基諾·貝利的詩作有著異曲同工之妙，也是那麼引人入勝，那麼扣人心弦。

在莫拉維亞用他一生的精力建立的藝術豐碑上，除了幽默風趣地展示了一幅鮮活的羅馬底層社會的畫卷外，還用其銳利的雕刀無情地剖析他所出身的本階級和資產階級社會。那是另一種令人窒息的畫面，展示了現代社會中人與人之間無法交流和溝通的現實。60年代後他發表了一系列揭示現代社會異化的作品，其中有《鄙視》（1954）、《煩悶》（1960）、《注意》（1965）、《我和它》（1971）、《內心生活》（1979）和5部短篇小說集。他筆下的人物往往都是由於在生活中難以尋求自身的真實而存在的煩悶和苦惱。

包括61個短篇的《羅馬故事》中的主人公們都是生活在戰後的羅馬大都市中貧苦的勞動大眾，他們之中有的是流動小販，有的是酒吧跑堂，有的是卡車司機，有的是工人、清道夫，有的是裁縫、理發師，還有流浪漢和僕役，他們多因生活所迫千方百計地、有時甚至是不擇手段地為自己的生存而尋找各種出路。那雄偉的古羅馬斗獸場、那帶有美麗的神話傳說的台伯河、那神秘的天使古堡、那寂靜的古羅馬水道，都冷漠地觀望著他們的遭遇，目睹他們在飢餓和貧困線上掙扎，即使到了窮途末路也無法幫他們改變悲慘、困苦的命運。

莫拉維亞是個永不衰老的「鬥士」，他身上似乎總有用之不盡的旺盛精力，在他長達半個多世紀的艱苦卓絕的文學創作生涯中，留下了義大利社會各個時期興衰沉浮的痕跡，可以說，莫拉維亞和他的作品是義大利從法西斯專政到抵抗運動和戰後幾十年發展變化的最好見證。他那近40部的各種體裁的不朽之作中，凝聚了他非凡的智慧和對文學藝術的篤信和傾注。莫拉維亞一生總共寫了17部長篇小說，12部短篇小說，10部劇作，10部評論集和游記，為世界文學寶庫又增添了不少精品。

他的作品至今已被翻譯成37種語言在世界各國廣泛流傳。靈魂的虛偽、沉淪和墮落觸動了法西斯賴以生存的土壤，為此，在第6版即將開印時就遭到了當局的查禁。他用6年的心血寫成的第二部小說《錯誤的野心》（1935）也同樣遭到當局的查禁。1941年問世的《假面舞會》是投向已岌岌可危的墨索里尼政權的一支鋒利的投槍，它指桑罵槐地嘲諷了義大利的法西斯政權，因而在它出第二版時又遭到當局的查封。從此，莫拉維亞的名字就作為「顛覆分子」被列入了警方的黑名單。

被迫遠走他鄉、顛沛流離的莫拉維亞對文學的崇高信念並未從此毀滅。在南方避難時創作的《阿戈斯蒂諾》（1944）、《羅馬女人》（1947）、《違命》（1948）、《隨波逐流》（1950）相繼問世。沉醉在虛姿家鄉光復喜悅之中的莫拉維亞重又燃起新的創作熱情，在新現實主義熱潮的鼓舞下，眼光深邃才思敏捷的莫拉維亞發表了一系列以反映羅馬社會下層平民的命運和遭遇的作品。《羅馬故事》（1954）是其中的一部描寫和刻畫了羅馬社會底層小人物的辛酸遭遇，從題材的選取到表現手法以及語言的適用，都頗具特色，可說是作者的一部力作。

以文學為手段與法西斯較量中所表現出堅強不屈的意志與戰勝了困擾他長達9年的病魔中所顯示出的驚人的毅力，是決定莫拉維亞輝煌藝術成就的兩個基本要素。9歲的莫拉維亞因患骨結核而被迫卧床休養因而中斷了正規學業的莫拉維亞。在患病期間，他攻讀了大量的歐洲和義大利的古典文學名著，從而為其後來的文學創作奠定了堅實的基礎，成為自學成才者的一位楷模。

《羅馬故事》中的許多主人公，就像是磨碎機裡面不停地打轉轉的咖啡豆。為了擺脫命運的熬煎，他們有的拋棄剛出生的親生骨肉，以免無辜的嬰兒與家人一樣忍受貧困的熬煎《嬰兒》，有的則因受不了飢腸轆轆的折磨，到戰友開的飯館里騙一頓飯吃（《羅莫洛和雷莫》），有的為了還債、竟冒用假鈔票而落得「偷雞不成蝕把米」的可笑境地《假鈔票》；還有「從一家大小四雙眼睛裡看到的都是同樣的飢餓的表情，自己活像是一群餓狼窩里的公狼」似的父親，在一個寒冷的夜晚，偕同其妻子到一座教堂里去偷盜供品而成了被警察逮捕的小偷（《教堂里的小偷》）。他們心中沒有明天，只求糊口度日。

幽默地嘲諷現實生活對他們的不公正，正是莫拉維亞的《羅馬故事》的獨到魅力所在，令人讀後餘味無窮。在聖誕佳節里，終年生意清淡的文具店老闆用文具筆墨代替聖誕大蛋糕的做法令街坊好友瞠目結舌、火冒三丈，卻惟妙惟肖地揭示了在商品社會中，以「文」為生的人們的寒酸、無奈和憤懣《聚餐》；因朋友作假證而無辜服了2年刑跟監獄長剛道了別說過「再見」的囚犯，卻因「仇人相見，分外眼紅」而又成為肇事者再次入獄《再見》。

莫拉維亞的《羅馬故事》充滿了人生哲學，從這些小人物日常所遭受的種種經歷中，使人悟出許多人生哲理，讀後令人啞然失笑，卻又從那些可憐、可笑而又可恨的人物身上，看到了存在於現實生活中某些人物形象的縮影。一個愛上了大戶人家女傭的清道夫，生怕姑娘知道自己從事的職業而謊稱自己是戶籍工作人員，結果，那個女傭就跟另一個清道夫訂婚了。原來「她就愛背著垃圾袋戴著清道夫帽子的男人」（《正好輪到你》；年輕美貌的房東小姐，卻沒完沒了地跟顧客漫天要價貪得無厭，在天使般的外貌下卻藏著一顆愛錢如命的冷漠的心，最後她居然嫁給了一個擁有半個大區財產的昏聵老朽的大財主，論年齡他都可以當她的爺爺了《中間人》；認為自己不可能再受到年輕姑娘青睞而不敢向姑娘求愛的理發師，後來卻發現那姑娘竟與店裡一個比他更老更丑的伙計結婚了《老混蛋》）；夢寐以求想當電影女明星的年輕漂亮的郵局女職員沒被製片廠的導演錄用，而陪同她前去應聘的長著一臉壞相在郵局當差的小夥子卻正因為其貌不揚而被錄用當上了各種配角（《一臉壞相》）。

作品的幽默還表現在對其筆下人物的種種遭遇，總是帶著善意的同情和諒解。對於他們的惡習不是鞭撻而是善意的嘲諷，對於他們所採取的各種伎倆不是譴責，而是含蓄地啟示開導，並以成功的對人物心理的細膩貼切的描寫和刻畫，揭示了從事各種職業的人物那種無奈、無力、無助、無謂的生存方式和絕望的心態。

小說以第一人稱敘述，令人感到真摯親切，似乎故事中的人物是面對面地在向你敘述他們的親身遭遇，故事都是那麼平常和普通，然而從平凡中見真實，從普通中瞥見本質，故而能引起讀者共鳴，使他們跟隨故事中的人物一起進入了二次大戰後羅馬平民百姓所處的各種生活境遇中去感受和體驗他們的愁緒和憂患：懷疑妻子有外遇，卻發現是服刑期滿歸來的小舅（《馬里奧》）；半身癱瘓的人比只是沒有了下巴的人更令人同情，「在人生的階梯上總是走下坡路」的有生理缺陷的人，因想爭得世人的同情施捨對比自己更為不幸的殘廢人產生了嫉妒心（《失誤》）；為了能去海邊休養向朋友伸手求援碰了一鼻子灰的兒子，結果卻不得不用母親當掉金首飾的錢去治病（《沒錢的朋友》；含辛茹苦把兒子撫養成人的女裁縫卻眼看著因賭博輸錢而行凶殺人的兒子成了階下囚（《眼鏡兒》）；愛吹毛求疵驅車在大街上與一位太太無理取鬧的年輕人受到路人一頓教訓和奚落（《吹毛求疵的人》）。

每篇小說的結尾妙趣橫生、恰到好處，往往起到畫龍點睛的作用，更增添了作品的藝術感染力，起到了令人意想不到的效果。過分拘泥小節；做事婆婆媽媽的丈夫在妻子棄家出走後非要上丈母娘家問個明白時，居然還本性難移地注意到丈母娘家客廳桌子上那隻花瓶下的小墊片沒放正（《別刨根兒問底兒》）；結婚才兩年被揮霍無度的妻子弄得把在銀行的存款全都取盡而一無所有的丈夫，最後卻從旁人口中得知他妻子對人說是丈夫把家產揮霍一空無可救葯才導致她毅然離家出走（《揮金如土的人》）；因生活無著落，想托當作家和詩人的朋友寫一封假哭喪母後的悲痛無援的信件，以期能感動剛喪母的律師能慷慨解囊予以施捨，殊不知那位代筆的作家居然捷足先登，早已上門去拜訪過那位律師了（《「媽媽」一詞》）。

跟莫拉維亞的許多作品一樣，《羅馬故事》是在古城羅馬的大環境里展開各種動人情節的，那還是一個帶著戰爭創傷瘡痍滿目的城市，映入人們眼簾的是「寫在牆上的『打倒』和『萬歲』的字樣」，「行進在街上的裝滿無花果和柑橘的小推車」，「門前台階上坐著殘廢人和瞎子的教堂」。那牆上掛有壁毯穹頂飾有壁畫的古老的樓房，那懷抱著古城的蜿蜒的台伯河，那雄偉莊重的聖彼得大教堂的圓頂，構成了各種人物活動的時空和背景。所以，讀著莫拉維亞的《羅馬故事》，就彷彿隨同他回到50年代的羅馬城，漫步在兩旁擁有古老建築的大街上，徘徊在有「紅絲絨鋪著台階的金銀首飾店的櫥窗」前，在多少世紀來盤繞著羅馬的台伯河畔，或是在空氣新鮮、空曠、荒漠的羅馬市郊外，聆聽羅馬人訴說他們自己真切動人的故事，領略著當時社會的人情世態。

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書名：羅馬精神

作者：[美]伊迪絲.漢密爾頓

譯者：王晉華

豆瓣評分：9.1

出版社：中國畫報出版社

出版年份：2017-2

內容簡介：《羅馬精神》一部關於羅馬的經典學術著作。作者指出，這本書並非寫羅馬歷史，而是指出在偉大的羅馬作家眼虧散中羅馬人是什麼樣子，指出為他們自己所證明了的那些僅屬於羅馬人的特質，從而把他們與其他古人區別開來。對於每個時代，都只選取那個時代的作家世運們的有關評述。這樣一來，本書內容的選錄就不是基於個人喜好，而是要看一個作者在搜空梁多大程度上表現出他那個時代的人們的生活和特點。

作者簡介：伊迪絲·漢密爾頓(1867—1963)，美國當代著名古典文學普及家。她是進入慕尼黑大學求學的首位女性，研究古希臘羅馬文學。她一生從事古典文學的教學、研究和寫作，其清晰的思路和深邃的智慧對幾代美國作家、知識分子和政治家產生了深遠的影響。主要著作有《羅馬精神》《希臘精神》《希臘的回響》等。

王晉華，1950年生，美國錫拉丘斯大學的訪問學者，現為中北大學外語系教授，從事英美文學研究與翻譯工作。主要譯著有《美國現代小說論》《美國現代文學批評理論》《狄更生詩歌精選》《朗費羅詩歌精選》《愛默生詩歌精選》《傲慢與偏見》《了不起的蓋茨比》《歐?亨利短篇小說選》《安妮日記》《魯濱遜漂流記》《毛姆短篇小說精選》《月亮和六便士》《寂靜的春天》等。

❺ 杜拉斯的《羅馬》

人家還沒死呢，作品都有版權，你下不到的，書連20都不到，學習總得做點投資吧。前源升。。摳門~

什麼叫來搗裂悶亂啊，這里沒人欠你慧老的。

❻ 想找關於義大利文藝復興時期的小說

義大利文藝復興時 期的小說，主要是短篇小說—— 義大利短篇小說有著悠久、輝 煌的傳統，呈現出紛繁多姿的風貌。 在中古時期，當義大利城市文學獲得發展的時候，便出現了一些敘事傳奇作品。這樣的散文故事，到13世紀已經成為一種很流行的文學體裁。《古代故事百篇》、《七個智者的故事》，是這一時期比較優秀的作品。它們以民間流傳的故事，或法國騎士傳奇，或東方故事為素材，由佚名作者改編，在流傳過程中，為了適應市民的趣味，經過不斷的再創作，逐漸具有了比較濃厚的生活氣息和吸引公眾的藝術形式。這些故事篇幅短小，情節凝練，敘述朴實，語言生動，而且，每一則故事都蘊含了道德教誨。它們為文藝復興時期義大利文學的重要體裁??短篇小說的發展，提供了借鑒和基礎。 到了文藝復興時期，義大利短篇小說便閃射出奪目的光輝，涌現出優秀的短篇小說家群體。薄卡丘是其中最傑出的代表。 薄卡丘的代表作《十日談》以故事會的形式，採用框形的結構，塑造了不同階層、三教九流、具有鮮明的性格特徵的人物形象，展示了義大利廣闊的社會生活畫面，抒發了文藝復興初期的自由思想，成為一部思想上、藝術上和語言風格上都很新穎、完美的作品。《十日談》開創了短篇小說這一獨特的文"學樣式，產生了極為廣泛、深遠的影響，為義大利和歐洲近代短篇小說的發展開辟了道路。 在薄卡丘之後，義大利先後涌現了一大批優秀的短篇小說家。他們猶如燦爛的群星，照耀著義大利文壇。薩凱蒂是繼薄卡丘之後義大利又一位短篇小說大師。 弗朗科?薩凱蒂 (Franco Sacchetti，1332?1400)，出生於佛羅倫薩的商人家庭，自幼喜愛文學、音樂，成年後遵從父親的意願從商。後來，又棄商從政，擔任過佛羅倫薩共和國的一些重要職務，並多次受命出使其它城邦，得以周遊各地，閱歷人生。 薩凱蒂的文學活動大約始於1350年，正值彼特拉克、薄卡丘的文學創作活動為義大利文學締造了欣欣向榮的局面的時期。他受彼特拉克的影響，開始寫作詩歌。他的詩作題材和形式相當廣泛，有抒情詩、敘事詩、政治詩、倫理詩、狩獵歌等，大多採用十四行詩、短歌的形式。它們繼承文藝復興初期詩歌的傳統，歌頌愛情，充滿熱愛生活，懂憬幸福的情趣，風格清新、自然。這些詩歌都收入《薩凱蒂詩集》。他還出版過散文教誨作品和《書信》。後來他轉而創作短篇小說。 《故事三百篇》是薩凱蒂最重要的作品，1385年左右開始構思，其中大部分寫於1392至1397年間，但流傳下來的僅223篇，有一些是殘存的片段。他的短篇小說描寫受到薄卡丘的影響。作者在「自序」中說，這些故事的素材采自日常生活或民間傳說，都系作者耳聞目睹，或親身經歷的趣事、奇遇。故事中的人物全是普通的市民、手工藝者、民間藝人、小丑、僕役。薩凱蒂熱情歌頌這些雖然出身低賤，但有著許多美德，聰明、善良、豁達、明智的下層人民，或抨擊君主的專橫、愚蠢，或挖苦富賈的貪婪、冷酷，或諷刺僧侶的偽善、齷齪，或_嘲弄各種丑惡的人和事。《故事三百篇》生動地描寫了十四世紀佛羅倫薩的風尚習俗和生活環境，勾勒了當時義大利的社會、經濟、精神生活畫面。作品中洋溢的強烈的反教會的民主思想，人的高貴不決定於他的出身與地位，而在於他的才能和品德的觀念，都抒發了鮮明的人文主義思想。薩凱蒂認為，文學是教誨和醒世的手段域頗有建樹。他曾注釋亞里士多德的《詩學》和賀拉斯的《詩藝》，又先後發表了論傳奇體敘事詩、悲劇、喜劇的著作，批駁了對阿里奧斯多傳奇體敘事詩《瘋狂的羅蘭》的攻擊，闡明了這一新型詩歌體裁的特徵和作用。他創作的《奧爾比凱》等九部劇作，以流血的事件，強烈的戲劇沖突，撞擊觀眾的感官，來進行道德教育。他的戲劇理論與實踐，推進了義大利古典戲劇的發展。 短篇小說集《故事百篇》 /1565是吉拉爾迪?欽齊奧最重要的，也是流傳很廣的一部作品。它實際上結集了130篇故事，敘述1527年羅馬大屠殺後，僥幸逃生的一群男女，邂逅相遇，在一起講述故事。這些故事內容廣泛，結局幸福和悲慘的愛情，夫妻之間忠貞或背叛的關系，奸詐、嫉妒、豪爽和友愛的品行和行為，各式各樣的命運際遇，等等，都獲得逼真的展現。但吉拉爾迪-欽齊奧不同於薄卡丘和其他文藝復興時期的小說家，他更多地熱中於描寫殘忍的、罪惡的、甚至血淋淋的事件，表現緊張的、動人心魄的命運沖突。

❼ 小說簡介 Roman Fever

《羅馬熱病》講的是兩個上流社會的婦女——阿麗達和格麗絲——之間發生的故事。故事從她們在羅馬度假時在羅馬某個飯店的偶遇開始寫起。在一個春光燦爛的午後，兩個從幼時便是密友的中年孀居婦人在羅馬飯店高高的露天看台上一邊欣賞著古羅馬廣場遺址的壯觀景色，一邊悠閑地聊著她們共同的過往。故事從她們的一問一答中層層展開，作者精心地在談話中穿插了細致的心理描寫和對她們以往情感糾葛的描述。如剝繭抽絲般，讀者從她們始時沉著、進而警覺並唇槍舌劍、終時卻荒涼絕望的語氣里發現了一個驚天的大秘密：兩個女人共同愛著一個男人——阿麗達 斯力德的丈夫斯力德先生。年輕的格麗絲與他曾約會於她遲高們此刻正共同面對的地方：古羅馬廣場的遺址，而那場約會卻是年輕的阿麗達一手策劃的！年輕的阿麗達從祖輩那裡知道夜晚的古羅馬廣場極其寒冷而潮濕，其特殊的環境非常容易讓人致病——羅馬熱病（Roman Fever），即我們俗稱的「瘧疾」。她一心要保衛自己的愛情，為了除掉自己的情敵，她設計了一個自以為天衣無縫的計謀。她以斯力德的口吻寫了信送給格麗絲，約她在一個月光清冷的夜晚在古羅馬廣場上約會。她的目的很簡單卻殘酷得讓人毛骨悚然：藉助古羅馬廣場遺骸里蘊藏的奇寒讓體格脆弱的格麗絲致病，從而不著痕跡地殺死她的情敵。可她沒料到的是，格麗絲回了信給斯力德，斯力德則順水推舟地赴了約會。事後，生了一場大病卻僥幸逃脫死亡的格麗絲帶著身孕匆匆地嫁了人。多少年過去了，孀居的她們帶著各自的女兒故地重遊，巧合地在同一地點相遇。面對著同樣的月色、同樣荒涼的古羅馬廢墟，阿麗達終於帶著一絲愧疚和碼首尺不變的嫉妒說出了潛藏在心底多少年的芹則秘密。但她也從格麗絲那裡艱難地了解到，那場約會不是格麗絲一個人的獨自等待，她的未婚夫在那場她一手策劃的約會里給格麗絲留下了一個美麗的女兒——芭芭拉。故事到此戛然而止。兩個女人在這場殘酷的戰斗中都傷痕累累。古羅馬廣場遺址留給她們的也不再是「激情」的回憶，而是滿目的「荒涼」。 這部短篇小說中，作家看待世界的眼神仍然是同情卻又毫不留情的。她一如既往地將作品題材根植於深厚的現實土壤中，使一個看似尋常的愛情故事具備了深刻的社會現實意義。更值得稱道的是作品結構技巧的完美。其中之一是「雙關語」的運用。 在這個不足五千字的短篇里，作者大量地運用了「雙關語」。所謂「語帶雙關」，指在一定的語言環境中，利用詞的多義和同音的條件,有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼的修辭方式。本文下面就這一點做出具體的分析。 小說的題目是「羅馬熱病」（Roman Fever），題目本身就帶有「雙關」的含義。「熱」（fever）在字典中可以查到這兩層意思：其一，指因生病引起的高體溫。故而泛指「疾病」；其二，指「狂熱」，指高漲的熱情和癲狂興奮的狀態。所以，以「fever」作題，作者賦予了小說兩層主題：從表面來看，作者講了一個並不復雜的、涉及三人的愛情故事，講述了關於友誼、愛情、背叛等似乎是司空見慣的人類情感的主題，所謂的「羅馬熱病」所引發的誤會只是其中的主人公在年少輕狂時演繹的一個小插曲而已。實際上，作者一針見血地指出，人類本質中對「激情」（passion）的攫取與貪婪是一種癲狂的、不正常的病態。「羅馬熱病」是「激情之病」，是「嫉妒之病」，是導致古往今來人與人之間互相殘殺的「文明之病」和「災難之病」。整個故事發生的場景設在「古羅馬廣場」的廢墟之上。作者借景抒懷，反復地提及兩位女主人公腳下的「壯美的激情之殘骸」（the great accumulated wreckage of passion and splendor），無非是想提醒讀者，在這片古羅馬角鬥士互相殘殺的廢墟上，兩個上層社會的婦女正在延續著人類歷史上自古就有的互相殘殺的傳統。二十五年來，這兩個曾是閨中密友的美國上流社會的淑媛用她們各自的身體、她們的丈夫、她們的女兒作武器彼此爭斗著，試圖殺死對方，達到獨自霸佔「激情」的目的。她們，難道不是「羅馬熱病」的患者嗎？她們所處的這個社會，難道不是充斥著暴力和冷酷、充斥著妄想病患者的文明廢墟嗎？

❽ 阿西莫夫的基地三部曲

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第一篇故事以《基地》為名，刊登在1942年5月的《驚奇》雜志上。在《基地三部曲》中則被改名為《博學者》（《基地》第二部）。

《基地三部曲》篇幅巨大，可能除了30年代早期的E．E。史密斯外，在阿西莫夫之前尚無人敢問津這樣的宏篇巨著。刊登在30年代流行雜志上的史密斯的《水晶體人》系列也是以短篇小說形式創作的，但阿西莫夫的這部作品遠超過了它。

阿西莫夫坦白承認，在創建虛構的帝國時，他借鑒了一些別人的作品。許多評論家認為阿西莫夫是從愛德華·吉本的《羅馬帝國衰亡史》中獲得了主要的啟示，但他還從別的書中獲取了大量的創作靈感。他後來開玩笑說，他從不用為他的《基地》叢書編寫情節，因為它們都是現成的。

系列的前三個短篇所受的直接影響來自吉本的著作及另一部大型歷史巨著、24卷的《歷史學家眼中的世界歷史》。從第四個短篇小說起，吉本的影響開始減弱，阿西莫夫又從當時流行的一套歷史系列叢書、阿諾德·湯因比的《歷史研究》中找到了新的靈感。在創作《基地與帝國》時，他受這部書的影響很深，但當開始創作《第二基地》里的故事時，他又將這本書拋到了一邊。

《基地三部曲》的故事發生在遙遠未來中的特倫特星球。哈里·夏爾登是位數學家，他創立並完善了心理歷史科學。這門具有強大威力的學科能精確地預見人類的未來，但只有當兩個基本條件實現時，它才能起作用。第一個條件是，必須有龐大的人口，換而言之，就是只能用以10億為單位的數字來表示對未來的精確預測。這意味著整個銀河系才有可能成為心理歷史學家的研究對象，而個人或小團體則不可能。第二個條件是，預測必須在被分析的對象——人——不知情的情況下進行，以保證他們的行為不因被預知到而受影響。

在創立這門虛構的學科時，阿西莫夫自己的學術知識發揮了極大的作用。具體地說，心理歷史學的規則大致是以化學的動力學規則為基礎的。化學動力學研究的是氣體的運動，其中一個重要的前提便是，為保證測算的精確度，必須有大量分子的存在。

阿西莫夫在這套系列的第二個短篇《市長》中，實際上已經提到了這個前提條件。在《市長》中，主人公薩爾沃·哈丁說：即使是夏爾登先進的心理學也有其局限性。

它不允許有大多的變數。正如氣體動力學原理不適用於一個分子一樣，他的理論對單個人起不了作用。他的理論只能對整個星球的人群生效，並且只能『蒙蔽』那些對自己的行為將造成的後果一無所知的人。①①《基地》中的《市長》，高曼出版社1951年版。

精通心理歷史學的哈里·夏爾登的研究表明：正值鼎盛時期的帝國將很快崩潰，並將在幾百年內完全滅亡。他還進一步預測到，在此後的兩萬年內，人類將生活在野蠻狀態中，直到第二帝國的崛起。

為此，他倒有個頗為勉強的解救辦法。他建議在銀洞系的兩端各建立一個他稱之為「基地」的社會，在此囤積人類所有的知識，並孕育新的帝國，這將在理論上使野蠻狀態縮短為1，000年。

自然，沒有人相信他的預測。貴族們自然對夏爾登的理論極為不屑，但最終，夏爾登還是說服了帝國的實權人物總督林中·陳。這樣，兩個基地在「銀河系的兩端」建成了。

《基地》系列前半部重點講述了特米勒斯星球上的第一基地的故事。這個小星球在銀河系的頂端，是銀河帝國的外域。

前六個故事①講的幾乎都是第一基地的事。它們圍繞基地的歷史發展中的主要人物展開，講述了他們為創建第二帝國，如何克服一個又一個困難的故事。

①最初只出版了5篇，第六篇《博學者》是在收集成書後完成的，作為書中的開篇。

《博學者》是阿西莫夫創作並發表在《驚奇》雜志上的第一個故事。故事的背景是在特米勒斯星球，當時夏爾登已經死了50年（基地建成後不到一年他就死了）。故事情節圍繞著幾個主要人物展開，其中有被子孫後代視為民族英雄的薩爾沃·哈丁與頗具傳奇色彩的基地長老。正是哈丁意識到夏爾登已安排好了基地的歷史，因此他們將定期地面對所謂的「夏爾登危機」：……未來不是模糊不清的。夏爾登已經為我們做出了安排。我們歷史上連綿不斷的每一個危機都是預先設計的，每一個危機的開始都有待於上一個危機的圓滿解決。①①《市長》。

夏爾登死前在特米勒斯星球上建立一個「時光小屋」，每一次危機過後，不管有沒有人在場，他的影像都將在那兒出現，稱贊基地在危機中取得了進步，並嚴格執行了「夏爾登計劃」。基地中的英雄們清一色地都是預見了「夏爾登危機」的人，並且（大多）引導基地闖過了難關。

第一次危機比較簡單，是一場與基地近鄰安那克雷恩星球之間的權力之爭。

在得知安那克雷恩星球已經喪失核能力後，哈丁運用萌芽狀態的強權政治手段，挑起星球間的沖突，從而避免了基地被安那克雷恩星球奴役的命運。另一方面，《博學者》也介紹了一套完全不同的學術、政治運作規則。基地的博學者們都是些頭腦簡單、自以為是的傢伙，根本無法勝任要職，而哈丁則是久經風雨，善於操縱時局。故事中的英雄並非一名手持激光武器的超級戰神，而是一名中年政客。

阿西莫夫可能是創造這類英雄形象的第一位流行雜志作家。他從多方面刻畫他筆下政治英雄們（哈丁是其中的一位）的性格，從而成功地塑造了他們的形象。哈丁的魅力在於，他不是個單調乏味的權欲怪人，他擅長於哲理性的思考，他的警句與他的戰略同時流行於世。如「暴力是無能者最後的避難所」這樣的警句為他乏味的獨自增色不少。

❾ 關於希區柯克短篇小說<<羅馬驚艷>>結局的理解

呵呵呵，我前幾天偶爾讀過那個文章，今天呢查別的東西 又正巧看到你發的這個帖子，就侃侃自己的看法，

那個結尾我也覺得奇怪，不過誰叫那是希區柯克的文章呢。
我覺得在這個文章里 希區柯克是不是想說那個女的是鬼怪呢，最後不用問 那個男的很定被害了。
當然 現實中是沒有鬼怪的，但為什麼這么寫 應該是借喻吧，讓那些男人么不要相信什麼艷遇。告訴世人不要相信天上掉餡餅之類的，嘿嘿，看完文章時的理解，不要笑話我啊

❿ 都德的《柏林之圍》原文

我們一邊與某醫生沿著愛麗舍田園大道往回走，一邊向被炮彈打得千瘡百孔的牆壁、被機槍掃射得坑窪不平的人行道探究巴黎被圍的歷史。當我們快到明星廣場的時候，醫生停了下來，指著那些環繞著凱旋門的富麗堂皇的高樓大廈中的一幢，對我說：您看見那個陽台上關著的四扇窗子嗎？八月初，也就是去年那個可怕的充滿了風暴和災難的八月，我被找去診治一個突然中風的病人。

他是儒弗上校，一個拿破崙帝國時代的軍人，在榮譽和愛國觀念上是個老頑固，戰爭一開始，他就搬到愛麗舍來，住在一套有陽台的房間里。您猜是為什麼？原來是為了參觀我們的軍隊凱旋而歸的儀式……這個可憐的老人！維桑堡〔維桑堡〕法國東北部城市，普法戰爭中，1870年8月7日，法軍一個師被普魯士軍隊殲滅於此。慘敗的消息傳到他家時，他正離開飯桌。他在這張宣告失利的戰報下方，一讀到拿破崙的名字，就像遭到雷擊似地倒在地上。

我到那裡的時候，這位老軍人正直挺挺躺在房間的地毯上，滿臉通紅，表情遲鈍，就像剛剛當頭挨了一悶棍。他如果站起來，一定很高大；現在躺著，還顯得很魁梧。他五官端正、漂亮，牙齒長得很美，有一頭鬈曲的白發，八十高齡看上去只有六十歲……他的孫女跪在他身邊，淚流滿面。她長得很像他，瞧他們在一起，可以說就像同一個模子鑄出來的兩枚希臘古幣，只不過一枚很古老，帶著泥土，邊緣已經磨損，另一枚光彩奪目，潔凈明亮，完全保持著新鑄出來的那種色澤與光潔。這女孩的痛苦使我很受感動。

(10)羅馬歷史短篇小說擴展閱讀:

《柏林之圍》，短篇小說名篇，都德著。小說以1870年的普法戰爭為背景，敘述普魯士軍隊圍攻巴黎期間，一個法國普通軍人儒弗上校的愛國故事，塑造了一個具有濃厚愛國主義精神的法蘭西軍人的形象。

其構思新穎，通過一個病重的老軍人故事，將巴黎被普魯士圍困攻陷的苦難現實與主人公想像中的法軍攻克柏林的勝利對照起來，表現了人物的強烈愛國主義情感，又使小說具有一種悲劇色彩。從藝術的巧妙性和思想的深刻上看，該小說堪稱為世界短篇小說之林中的愛國主義名篇。

《柏林之圍》是都德的另一個短篇名作。小說以1870年的普法戰爭為背景，敘述普魯士軍隊圍攻巴黎期間，一個法國普通軍人儒弗上校的愛國故事，塑造了一個具有濃厚愛國主義精神的法蘭西軍人的悲壯形象。