卡爾維諾短篇小說pdf
1. 卡爾維諾的作品
卡爾維諾的作品有：《通向蜘蛛巢的小路》、《樹上的男爵》、《不存在的騎士》和《分成兩半的子爵》、《宇宙奇趣》、《時間零》、《看不見的城市》、《觀察者》、《如果在冬夜，一個旅人》、《命運交叉的城堡》、《馬可瓦多》、《困難的愛》 、《文學的作用》 、《義大利民間故事》 、《帕洛馬爾》 、《在美洲豹太陽下》 、《未來千年文學備忘錄》 、《通向聖吉瓦尼之》、《黑暗中的數字》 、《幻想故事》。
伊塔洛·卡爾維諾（Italo Calvino，1923—1985），義大利新聞工作者，短篇小說家，作家，他的奇特和充滿想像的寓言作品使他成為二十世紀最重要的義大利小說家之一。 他有句名言：「我對於文學的前途是有信心的，因為我知道世界上存在著只有文學才能以其特殊的手段給予我們的感受。」
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書名：短篇小說集
作者：[意] 伊塔洛·卡爾維諾
譯者：馬小漠
豆瓣評分：8.5
出版社：譯林出版社
出版年份：2010-10
頁數：651
內容簡介：
《伊塔洛·卡爾維諾·短篇小說集(套裝上下冊)》內容簡介：第一版《短篇小說集》於一九五八年十一月由都靈的埃伊納烏迪出版社出版。通過對構成《伊塔洛·卡爾維諾·短篇小說集(套裝上下冊)》的這四卷「書」的整理，卡爾維諾在這里收集了前一部小說集《烏鴉最後來》（1949）里的幾乎所有的小說、《進入戰爭》（1954）的三個自傳性故事、馬科瓦爾多的前十個故事、「艱難的愛」系列中的九次奇遇、雜志上發表過的三部短小的長篇小說以及其他直至此前還未收錄成冊的零散短篇小說，並把它們歸入這本書的四「卷」里。
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書名：巴黎隱士
作者：[意] 伊塔洛·卡爾維諾
譯者：倪安宇
豆瓣評分：7.4
出版社：譯林出版社
出版年份：2009-7
頁數：230
內容簡介：
《巴黎隱士》是義大利當代著名作家伊塔洛·卡爾維諾去世後，其遺孀埃斯特·卡爾維諾從他的遺文中整理出一些涉及其生平、成長、創作經歷、思想形成等方面的文字，編輯成卡爾維諾的自述。其中收錄了卡爾維諾未發表的一篇《美國日記》,還有一篇在義大利未發表過、在瑞士盧卡諾區限量出版的《巴黎隱士》,並以此標題作為全書的書名。本書有助於讀者了解卡爾維諾的生活閱歷和創作道路。
作者簡介：
關於生平，卡爾維諾寫道：「我仍然屬於和克羅齊一樣的人，認為一個作者，只有作品有價值。因此我不提供傳記資料。我會告訴你你想知道的東西。但我從來不會告訴你真實。」
1923年10月15日生於古巴，1985年9月19日在濱海別墅猝然離世，而與當年的諾貝爾文學獎失之交臂。
父母都是熱帶植物學家，「我的家庭中只有科學研究是受尊重的。我是敗類，是家裡唯一從事文學的人。」
少年時光里寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇家，高中畢業後卻進入大學農藝系，隨後從文學院畢業。
1947年出版第一部小說《通向蜘蛛巢的小徑》，從此致力於開發小說敘述藝術的無限可能。
曾隱居巴黎15年，與列維—施特勞斯、羅蘭·巴特、格諾等人交往密切。
1985年夏天准備哈佛講學時患病。主刀醫生表示自己未曾見過任何大腦構造像卡爾維諾的那般復雜精緻。
4. 卡爾維諾：艱難的愛欲
在卡爾維諾眼中，文學與愛欲的關系是怎樣的？愛欲如何通過文學展現自己？
卡爾維諾認為， 在文學上，性行為是一種沒有講出的內容比講出的內容更加重要的肢體語言。 海明威的冰山理論可以解釋性行為在文學中的遭遇。它可能開始極其明確，然後恰恰在情節最為緊張的時刻變得神秘和含糊，就好像他的目標只能不可言喻。這種圍繞著不可言喻的旋轉，或者「從它旁邊輕輕擦過的螺旋形運動」，似乎是色情作家們的共同點。
卡爾維諾對愛與性的理解滲透在短篇小說集《艱難的愛》中。《一個士兵的奇遇》描繪了一個慾望旺盛的士兵在火車上與一位寡婦的肌膚之親，這種慾望是晦澀的、是不斷做向心運動卻永遠也不能抵達圓心的，它永遠是一種徒勞。士兵內在的猶豫與自我譴責成了斥力，這種斥力成了卡爾維諾在最後一刻剎住筆的托辭。一種朦朧的、奇妙的、僭越式的悸動卻從晦澀的文字縫隙中泄露出來。 為了呈現出美感，愛欲在文學中的流動註定是艱難的。
《一個職員的奇遇》恰恰相反，卡爾維諾在這篇小說中描繪了一個離心運動的過程。男職員與女同事經歷了一個美好的夜晚之後在第二天竭力想要保留住那種良好的、美妙的應激狀態，但那種能量最終還是在枯燥的工作與生活中耗盡了。男職員的軌跡是不斷地遠離快感，雖然慾望想把它固定在原點，但在現代人的生活中，慾望卻總是被模糊、被迴避了——甚至是以一種潛意識的姿態。沒錯，基於後工業時代人的異化現象的現代非性化、去性化特徵似乎已經潛入了潛意識中去了。他每時每刻都想要向他人吐露出自己昨夜的快感，但每次都以失敗告終了。所以我們能感覺到， 愛欲在現實生活中的實踐也是艱難的——它成了一種私人化的體驗。
當然，這不能把責任都推到現代性身上。福柯也強調過，在歷史上愛欲與性經驗始終是被權力塑造的——在中世紀，愛欲的實踐甚至與靈魂罪惡掛鉤了。相比之下，現代愛欲的私人化也不算什麼了，更何況在私人化的表面下，我們的時代還是給了一定表達空間的。
就比如說放盪不羈愛自由的亨利•米勒。
卡爾維諾認為，在這個去性化的時代，除去那些將性符號污名化的文學， 性神話的功能是「對某種已經失去或面臨巨大危險的東西進行彌補」。 要麼採取一種粗暴的方式來表達性，要麼是採取一種辯護的姿態揭示出無性世界是多麼冷漠，要麼是將性交流置於中心，重新確立一種人文意味上的崇高位置。亨利米勒名義上是第一種，但亦有後兩種的色彩：他要將慾望還給存在。
僅僅將性粗暴的表現出來是不足為道的。我們說亨利•米勒粗俗，但他的三部曲能用一個「粗俗」來全部概括嗎？顯然不可。他和其他一些色情作家一樣，性符號本身並不一定是目的。他們想藉此談論一些別的東西，那些東西超出了現存哲學、宗教的定義范圍，但最終被定義為愛欲，或者說以愛欲為落腳點。它是神秘的、根本性的、難以把握的。
卡爾維諾專門寫了一篇小說說明這個問題，《一個近視眼的奇遇》。主角是個近視眼，配了眼鏡之後回到家鄉，感覺十分新奇。但有一個問題：老朋友們（其中包括前女友）都認不出他了；摘下眼鏡，老朋友們卻能認出他，跟他打招呼，但他分辨不出來他們。於是，在這樣一種滑稽劇式的情境下，主角失去了對眼鏡帶來的高清視野的新奇感。
有評論家抓住主角與前女友的相遇與錯失不放，強調近視眼的愛情困境。但在我看來，卡爾維諾有著更深層次的考量：他是在告訴我們，愛欲在文學中應該以怎樣的形式呈現出來。單華偉在一篇文章里提到，高清就是一種色情、一種僭越，色情片或色情片式的文本只是粗暴地呈現出器官（並以此為終極目的），而「人被隱去了」，神秘感被驅逐了，美感消失了。那個近視眼，不就是這樣的嗎？戴上眼鏡，世界變得無比清晰，可是自己的存在卻被抹殺了；摘下眼鏡，世界變模糊了，但生活卻變得生動了，聯系變得緊密了，人與人之間變得可識別了。
將性慾掩蓋起來的那層厚厚的象徵性鐵甲，不過是一個有意識或無意識的屏蔽系統，將慾望和對它的表現分隔開來。從這個角度來講，所有文學都是色情的。
除了向心或離心的螺旋式模糊化操作，很多作家習慣性的做法是 通過游戲、滑稽的方法來使用性的符號。 當然，也不排除其他某些作家傾向於採取嚴厲的態度，他們會嚴肅地批判性的放盪，諸如此類。
但是在人類學上，性與笑是相通的，笑是人在對性的流露感到憂慮時採取的防衛行為，是一種模仿性的咒語（藉助狂歡造成的小小的心煩意亂），以便控制性關系可能會激起的絕對的心煩意亂，在這里， 笑起到的作用是平衡與緩沖愛欲的激情。 另一方面，在談論性的時候，會同時出現的這種快樂的態度，不僅可以認為是出於對幸福的迫切期待，因而將它提前，也可以當作對「正要跨越界限進入一個完全不同的荒謬和神聖空間的認可」。 笑更是一種情緒的表達，一種高潮之前精神上的滿足昭示。
總而言之，因為愛欲在文學中的流動是艱難的，滑稽化處理就有必要作為潤滑油一般的存在加入進來。
滑稽化、幽默似乎總是能在笑這個動作中找到自己。對於前者，米蘭•昆德拉有相當精煉的見解：「幽默是一道神聖的閃光，它在道德含糊中揭示了世界，它在無法評判他人的無能中揭示了人。」卡爾維諾也喜歡用幽默的筆法（「系統性的揶揄」、「自嘲式的假聲」、「痙攣式的鬼臉」）寫作，且不談他在長篇中動的一些小心思，就拿一篇《一個讀者的奇遇》來說，通篇可見的是男主角作為一個忠實的閱讀愛好者，怎樣在閱讀與海灘艷遇對象之間搖擺與徘徊。一面是刻板的、學究式的閱讀，一面是緊張的、激情式的艷遇，他給整一塊兒去了。
甚至，男主角在激情中腦子里想著的卻是「我還有幾頁書沒讀完」。
對於卡爾維諾來說，一方面這種幽默的形式是精巧的，就像法國作家洛特雷阿蒙早已道出的那樣：事物彼此之間越是陌生，它們的接觸所碰撞出的光芒就越是神奇。閱讀與愛欲，這似乎已經不僅僅是陌生化了，更是一種對立，然而現在卻殊途同歸；另一方面，幽默的效果也是顯著的，你不可能像一個新聞評論員一樣冷酷地指出：阿梅代奧在道德上是輕率的/阿梅代奧在激情與閱讀中選擇了閱讀巴拉巴拉……他只是將一切呈現出來，在道德含混中緩沖了愛欲的激情。
所以，愛欲在文學中的展開不是件輕巧的活兒。很多寫作者不是寫得太粗暴，就是寫得太笨拙，它不僅需要經驗，更需要技巧與觀念的指導——我雖說也寫了幾篇故事，但這個園地我遲遲未敢真正涉足，我有自知之明。此外，愛欲在文學中是艱難的，在文學之外的現實世界同樣是艱難的，這一點想必大家也多有感觸。
最後，還是回到作者本身來談談吧。有評論家認為，卡爾維諾的短篇不如中長篇，它們顯得太平，缺乏那種穿透心靈的力量，也沒有波瀾起伏的情節。確實，「我們的祖先」長篇三部曲很耀眼，但並不能藉此抹殺其他短篇作品。在我看來，卡爾維諾很多短篇更像是精巧的工藝品，其中貫穿著一些對戰爭、對兩性、對生活的獨特思考，更別提像《艱難的愛》中不少帶有試驗、探索性質的作品了：他借這些作品傳達出某些寫作觀念與文學觀念，而這是很多情節跌宕起伏的短篇小說所比不上的。
參考資料：卡爾維諾短篇小說集《艱難的愛（共九篇）》、文學批評《領域的界定：色情》；米蘭•昆德拉《被背叛的遺囑》；單華偉《高清即「色情」：追求高清的需求，其實是一種色情化的需求》