短篇小說文學作品結尾

1. 莫泊桑式結尾是什麼

莫泊桑短篇小說構思巧妙，往往先把故事背景勾畫出來，然後便描寫人物，或相貌特點、慣有動作，或口頭禪等，接著展開故事情節，內容也不復雜：或是釣魚或是打獵或是社會新聞，最後情節突然一轉，意想不到的事情發生了，故事也就結束了。

《我的叔叔於勒》中未見時盼望，遇見後害怕，確認後躲開，情節的跌宕變化，就充分展示了這種「意料之外，情理之中」的莫泊桑式結尾的魅力；

第一，給人「出乎意料」的驚奇感，給人巨大的心靈撞擊；第二，給人想像的餘地、思考的空間；第三，又在「情理之中」，符合故事發展的規律、人物性格的邏輯；第四，突出了人物形象，凸顯了小說主題。這類結尾方式，除了《我的叔叔於勒》外，在《項鏈》等小說中也多採用。

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寫作特點：

莫泊桑短篇小說思想性的另一頗具特色的內容，是對小人物、公務員、雇員的人道主義的同情。由於莫泊桑本人就是公務員行列中的一員，他對小公務員雖不乏諷刺與嘲笑，但基本上抱憐憫的態度。

莫泊桑力求逼真自然的寫實方法是與他的現實主義典型化的藝術思想不可分的，善於以白描的筆法進行勾畫是他的特長，而以豐富鮮明的色彩進行細致的描繪，亦是他才能之所在他摒棄華麗的辭藻，使用最規范的語言，追求「一個字適得其所的力量」。

他的文學語言清晰、簡潔、准確、生動，像一池透明的清水。他的語言不僅與他精練的敘述方式、簡明的白描手法相得益彰，巧合天成。

2. 小說結尾的六種形式是什麼

小說結尾的六種形式是如下：

1、出乎意料型結尾：

突生波瀾，震撼人心，照應前文，不突兀。

2、戛然而止型結尾：

留下空白，給讀者想像空間，讓讀者進行藝術再創造。

3、悲劇型結尾：

深化主題，更好地塑造人物性格，令人回味。喜劇型結尾：耐人尋味，給人以喜悅欣慰之感，表達美好願望。

4、悲劇結局：

從主題上看，能更好地深化主題。從表現人物性格看，能更好地塑造人物性格。這種結局令人感動，令人回味，引人思考。

5、令人喜悅的結局：

從表達效果看，小說喜劇結局給讀者留下了廣闊的想像空間，耐人尋味。從閱讀者的情感體驗看，喜劇性的結尾與主人公、作一體，給人以欣慰、愉悅之感。

6、下空白的結尾：

留下了「空白」給讀者想像，讓讀者進行藝術再創造。

3. 歐亨利小說結尾特點是什麼

這種結尾是歐·亨利式結尾。

所謂「歐·亨利式結尾」，通常指短篇小說大師們常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，既在意料之外，又在情理之中。給人以出乎意料的感覺，又不得不承認他的合情合理。

一般可以更好的刻畫人物形象，豐富故事的內容。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現。故被稱為「歐·亨利式結尾」。

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舉例：

歐·亨利一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》尺畢旁、《警察與贊美詩》和《最後的藤葉》等。以下為兩個例子。

1、《警察與贊美詩》中，綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是「背運」。

當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻陵橡以「莫須有」的罪名將他投入了監獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了並將他帶上了法庭。

這是典型的「歐·亨利式結尾」就猶如看見黎明的人又跌入黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，並藉此深刻地反映社會善惡不分的現實。

2、《最後的藤葉》中，老畫家一直要畫一副傳世之作，面對鄰數磨居請求時冷漠無比，甚至讓人討厭，一副這個女人的死跟我有啥關系的形象。

然後當病人數著落葉等死時，一夜風雨過後仍然挺立的枯葉，讓她重燃了生活的希望，逐漸開始康復。就在大家以為這是個普通的醫學奇跡時，女主角幾句話讓劇情陡然而變。

那片救了人的枯葉就是令人討厭的老畫家半夜冒風雨畫上去的，而在完成這幅傳世之作後，老畫家可能因為活下去的希望沒了，在感染了肺結核後沒有挺過來。

突然整個充滿寒意的社會關系變得暖暖的讓人感動。而老畫家通過一個畫上去的枯葉完成了生命與希望的傳承，這幅畫更是無愧一開始提到的絕世之畫。

4. 歐.亨利式小說結尾的藝術魅力

所謂「歐·亨利式結尾」，通常指短篇小說大師們常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。這種結尾藝術，在歐·亨利式小說詩歌文學作品中有充分的體現。

歐·亨利，美國著名短篇小說家，曼哈頓桂冠詩人，其小說詩歌文學作品被稱為「美國生活的幽默的網路全書」。之所以得此殊榮，也得益於他把這種結尾藝術發揚光大。下面以他的小說《警察與贊美詩》為例來說說這種藝術。

文中主人公蘇比為進監獄得以安身而六次惹是生非，故意犯罪，結果皆未得逞，後來他在宗教力量（姑且不論宗教力量如何）感化下，准備懸崖勒馬，改邪歸正，讀者在這時也許屏住呼吸，抱以新的希望，可就在這時，蘇比被捕了。這種出人意料，卻又在情理之中，意味深長地突出了蘇比的願望與現實的矛盾，從而更深刻地揭露了美國社會現實，使讀者更進一步認識到資本主義社會的某些本質。

正如前蘇聯作家蘇曼諾夫說的：「藝術的打擊力量要放到最後。」這很有點像「卒章顯志」的寫法。這種文章讓人讀後盪氣回腸，不得不掩卷沉思。

5. 如何寫一個好的小說結尾

世界上沒有幾個讀者在閱讀了大量文學作品之後不心動手癢，甚至可以毫不誇張地說，歷史上最偉大的作家們無不是從最優秀的讀者群中走向艱難的創作之路，最後造就輝煌，得償所願。要讓我拙劣的資質認識到這一點很不容易。因此，當自以為已經算得上一個優秀的小說讀者，閱讀過大量古今中外最傑出的小說，並執著相信在所有的文學體裁中，只有小說是最有力量讓人意外不朽的東東，我自然也按捺不住激動，開始嘗試寫一個長篇小說。沒想到多難並不興邦，在我用了兩年九牛二虎之力寫到即將結束的時候，最終因為不知道如何收場，寫一個好的小說結尾而痛苦不堪，自信心大受打擊。
要想弄明白就不能被尿敝死，自然想到那些創作秘笈。翻箱倒櫃，從文學教授開班講授的創意寫作教程，到作家現身說法的創作經驗之談，從享利.詹姆斯的《小說的藝術》到米蘭.昆德拉的《小說的藝術》，可惜都無法釋疑解惑，獲得指導，因為他們都無一涉及這個話題。即使是福斯特的《小說面面觀》、卡爾維諾的《美國講稿》（又有譯為《未來千年文學備忘錄》）和戴維.洛奇的《小說的藝術》三書談到了結尾，但也論述得無法再簡約了。作家們都說，萬事開頭難，開頭是小說寫作最困難的地方，《安娜.卡列尼娜》的開頭寫了十二遍才定稿，《復活》的開頭更是修改達20多次，以色列當代文學泰斗阿摩司.奧茲還寫了一本很有意思的書《故事開始了》，專門研究小說開頭。這多少有點欺人之談，起碼也是自審不足的誤區，沒有行動就無所謂困難，小說無論怎樣開頭，只要下筆寫都是確定無疑的事，有何困難？說白了，許多人無法下筆，還是自信心不足。中間部分相對開頭就更容易多了，廣闊天地，大有作為，不怕寫不到，只怕想不到。真正最困難的是小說結尾，我甚至敢肯定，有太多的作家對小說結尾是怎麼回事幾乎一無了解，因為他們寫的小說都是稀里糊塗結束的。
福斯特說幾乎所有小說都會有一個虎頭蛇尾，卡爾維諾說文學史上有許多令人難忘的開篇，但無論在形式上還是在意義上都獨具特色的結尾卻寥寥無幾，或者說很難讓人記住它們。我即認為結尾是最考驗作家耐心、自信心和想像力的地方，多少英雄都犧牲於這處勝利在望的最後陣地，即使如《戰爭與和平》、《紅與黑》兩部偉大的小說，它們的結尾也受到責難，殊為惋惜。而有評論家考證，最糟糕的小說結尾當屬《哈克貝里.費恩歷險記》，一個黑奴與一個白人少年成了最好的朋友，如此乏味的「皆大歡喜」直接消解了前面小說所批判的種族壓迫，馬克.吐溫終於無法背負深刻走完全程，不耐煩地用一個庸俗的幻象溺死了自己的小說。而我一直對路遙的長篇小說《平凡的世界》贊賞有加，獨懷恨結尾的匆促和文筆粗糙，如果路遙再耐心打磨一下結尾，這將是一部多麼完美的小說巨著！
卡爾維諾從傳統類型小說上總結了幾個俗套的結尾方式：童話故事結束時英雄戰勝邪惡，傳記體小說總以主人公的死亡而結束，教育性小說以主人公變成了成人而結束，警探小說則是最終挖出了罪犯。其它類型的小說則相對困難一些，大都無法如此乾脆利落地結束，作者唯恐重復，只好不了了之。並強調，小說最重要的結尾要算那種最後懷疑整個故事、懷疑小說的價值觀的結尾，即此前所說，小說的結局應該化解對現實的幻想，讓人記住小說屬於文字世界，它敘述的事件實質上只是留在紙上的言語。
一本喜劇小說，肯定是平庸而合理的情感照亮了生活，公正的辦法是給他一個大團圓的結尾，因為作家們通常都不忍心傷害一個不夠機靈但還誠實善良的好人。悲劇小說總有生離死別，讓主人公最後一刻死去雖然有點愚蠢，但往往也成為必要條件。歐.亨利是最喜歡在結尾處安排一個倒轉乾坤的短篇小說家，讓讀者感覺好像發了一筆橫財心生意外之喜，這一招曾廣受歡迎，但真實性是最大問題，任誰也不願總受愚弄，久而久之讀者就有了被欺騙的感覺，不太領情了。同樣，即使是最聰明的作家也不敢將這一招用在長篇小說中，這幾乎等於自殺，長時間共同建立的那份意猶未盡的親密信任關系就會土崩瓦解——這里可能還要除開通俗驚險小說(偵探、間諜、恐怖)，因為它們存在的全部理由幾乎就只為了最後的真相大白。契訶夫不但是最大膽的古典短篇小說家，也是對現代短篇小說影響巨大的天才作家，他開創了砍掉小說開頭與結尾的片斷式寫作方式，一篇小說幾乎就只是一個突然開始又突然結束了的日常生活片斷，據毛姆考證，此方法對曼斯菲爾德的創作具有深刻影響，她不多的那些小說有相當篇幅都是以這種方法寫作而成。實際上，我認為這種樣式的最完美繼承者是海明威。還有一種作家故意隱藏了確定性的開放式小說結尾。雖然我已經不記得約翰.福爾斯長篇小說《法國中尉的女人》的完整情節，但據戴維.洛奇考證，作家給小說結尾寫出了兩種可能性的走向：一個是主角有了美滿的結果，另一個則以悲傷收場。這種創作手法還可以延伸到博爾赫斯的許多短篇小說，看到一種不斷重復、迴旋的更荒誕的時空架構，結尾差不多就是開頭的另一種表達形式。
「結尾是大多數小說家的弱點。」戴維.洛奇在《小說的藝術》中引用了喬治.艾略特的話，並說小說故事的結尾和文本最後的那一兩頁文字是不同的兩碼事。我不太在意這檔子事，最後的情節和最後的幾個字誰才能真正勝任小說結尾有何關系！不求勝解，或許就是我只能浮泛讀書，無法實戰小說寫作的深沉原因。
2012.12.15.修訂
小夜曲點評：
難得在壇子里讀到如閣兄這樣研究小說結尾、探討小說結尾的好文章！承教了！
小說結尾很容易被一般的作家忽視，尤其是長篇小說，以為完了就完了，隨便怎麼寫都行，這確實是對自己、對讀者的一種不負責任。所謂虎頭、豬肚、豹尾，對這「豹尾」怎麼理解，得考驗一位作者（或者作家）的能耐與修為。譬如寫百二十回《紅樓夢》結尾的高鶚，就比曹雪芹原著（留有許多蛛絲馬跡）的結尾差遠了。好的結尾應該是意猶未盡，給人留有極大思考和啟迪的空間，不能像吃花生豆，輪到最後嚼到的竟是一枚霉爛的花生就讓人反胃了。

6. 莫泊桑的短篇小說結尾呈現的特色

1、在選材上，莫泊桑對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內容，摹寫日常生活中的人情世態。平淡准確一如現實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。由於作者觀察精細、善於開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術享受。
2、情節並不復雜，但構思布局非常精妙，別具一格。
A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構上的組合，把主要者突出出來並導向結局。如《一家人》，一個公務員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發生的日常生活，不是一個故事，而是某種現實。情節淡化與生活圖景自然化，是現代小說的一個特點。
B.有的採取矛盾「層遞法」，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然後出人意料的急劇轉折。多姿多彩、生動有趣。
3、在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。描述方式的多樣化與富於變化，提高了敘述藝術的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。
4、採用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，准確傳神。
5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在的心理與性格真實。不迴避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。
6、語言規范、優美，清晰、簡潔、准確、生動。

7. 怎樣給小說寫一個經典的結尾

無戒學堂IP營打卡第23天，1189字，累計33069字

已經到了小說課的第四課，「怎樣給小說寫一個經典的結尾」。

經常可以在網上看到大家評論某部劇或者某個小說，是高開低走。其實就是結尾設計的不好，沒有達到大家的預期。

說到結尾，我之前並不感覺它有多麼重要，想著只要按照自己的情節設定一步一步往下走就可以了，或者寫到寫不下去的時候找個合適的方式結尾。

沒想到是自己想的太簡單了。結尾對於讀者來說和開頭、中間同樣重要，如果結尾結的好，那讀者讀完是一種享受；如果沒有結好，會被吐槽，拉低整部作品的評價。而對於作者來說，無論前面寫的多好，結尾沒有寫好的話，都是不完美的，也是一種遺憾。

小說結尾常見的問題有4個：

1.虎頭蛇尾，故事情節突然結束

在進入結尾的時候要更慢更精細，不能看到字數差不多了就結束，不然就有爛尾的可能。

在結尾的時候，要對自己的內容自查一下，看看有沒有坑沒有埋上，有沒有哪條故事線沒有交代清楚，有沒有哪個人的結局不清晰。

可以說要做到事事有結果，人人有交代。

2.結尾不夠合理

結尾不合理大多是故事發展邏輯不符合常規，劇情發展有違正常思維。

對於人物來說，就是好人變壞需要有合理的理由，而壞人變好也需要契機。

作者在故事中扮演的角色就是通過符合常理的劇情或者人物變化，讓故事的發生在意料之外，又在情理之中。

3.結尾過於平淡

平淡也是結局的一種，但一定是故事發展需要平淡而平淡。如果在寫作中只能設計平淡的結尾，就需要好好提升下水平了。

4.結尾沒有升華

結尾一般有點明主題，和開頭相呼應的作用。也在一定程度上提升作品的社會價值和意義，所以在結尾上不能草草了事，要有一定的升華。

小說結尾常見的幾種形式：

1.總結性結尾

例：《情人》瑪格麗特·杜拉斯

2.前後呼應型結尾

例：《追風箏的人》卡勒德·胡塞尼

比如在寫原生家庭為主題的作品時，就可以設置主人公現在的狀態和剛開始的狀態的反差和對比。

3.環境描寫作為結尾

例：《活著》余華

環境描寫不是純粹的環境，而是有它的象徵意義的。環境氛圍要和情感、狀態和主題保持一致性。

4.開放式結尾

例：《飄》瑪格麗特·米切爾

開放式的結尾有一定的難度，如果寫的好可以給讀者留下一個想像的空間，如果沒有寫好的話可能會讓讀者誤會內容還沒有結束。

5.獨白式結尾

例：《挪威的森林》

獨白式的結尾，是對心理的一種描寫，主人公的內心世界要和符合發展的邏輯和主題的表達。

6.故事總結性結尾

例：《包法利夫人》

故事總結的結尾有個特點就是在結尾的時候每個人的結局都是明確的。

7.升華和點明主題的結尾

例：《當你像鳥飛往你的山》

和寫開頭相比，寫結尾的難度更大。在之前寫的故事裡，我的大部分都是開放性的結尾，其實並不是故意這樣設計，而是不知道該給主人公什麼樣的結局了。

通過這幾個結尾形式來看的話，結局的設置一定要有情又有理。

有情是給讀者一個滿意的結局，讓讀者讀的暢快，主人公的命運可以和讀者引起共鳴。

有理則是故事發展是合理的，結局可以讓讀者有一定的收獲，對讀者產生正面的影響和深度的思考。

8. 歐亨利式結尾的特點是什麼

給人以出乎意料的感覺，又不得不承認他的合情合理。一般可以更好地刻畫人物形象，豐富故事的內容。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現。故被稱為「歐·亨利式結尾」。

歐·亨利式結尾，通常指以歐·亨利為代表的短篇小說大師們常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，結尾既在意料之外，又在情理之中。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現。故被稱為「歐·亨利式結尾」。

(8)短篇小說文學作品結尾擴展閱讀：

舉例：

《最後一片常春藤葉》中，老畫家一直要畫一幅傳世之作，面對鄰居請求時冷漠無比，甚至讓人討厭，一副這個女人的死跟我有啥關系的形象。然後當病人數著落葉等死時，一夜風雨過後仍然挺立的枯葉，讓她重燃了生活的希望，逐漸開始康復。

就在大家以為這是個普通的醫學奇跡時，女主角幾句話讓劇情陡然而變。那片救了人的枯葉就是令人討厭的老畫家半夜冒風雨畫上去的，而在完成這幅傳世之作後，老畫家可能因為活下去的希望沒了，在感染了肺結核後沒有挺過來。

突然整個充滿寒意的社會關系變得暖暖的讓人感動。而老畫家通過一個畫上去的枯葉完成了生命與希望的傳承，這幅絕世之畫更是無愧於一開始提到的傳世之作。

9. 你知道小說的結尾有幾種嗎

結尾的分類：

1、小說的結局是出人意料（歐亨利式結尾）。

2、小說的結局是令人傷感的悲劇。

3、小說的結局是令人喜悅的大團圓。

4、小說的結局是戛然而止，留下空白。

結尾的局友作用

（一）表現手法上，與前文形成對比，升華主題，發人深思。

（二）主旨上，深化主旨，含蓄點明主旨，揭示小說主題。

（三）人物形象塑造，表現人物的心理、性格、品質、經歷、命運、能力、成績。

（四）故事情節上，小說的結尾照應了標題和開頭，使小說結構緊湊、脈絡清晰，合情合理。

小說的特點

1、價值性

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳禪山細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

2、容量性

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

3、情節性

小說主要是通過故事桐襲槐情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。