豆瓣短篇小說寫作指南
1. 《短篇小說寫作指南》：故事的靈感從哪裡來
很多人的寫作生涯，是在深陷「靈感不夠」的窘境時，草草結束的。
一個倒霉的寫作者在那樣的節骨眼上，會跟自己說：「我是個寫東西的，但什麼也寫不出來！」這種自嘲和幽默令人心酸，以至於難以承受，只能棄寫作而後快。
想要獲得靈感的三種典型誤解：
1.等待靈感自己光臨。
真正的寫作需要努力，必須把腦海里的東西化成字句寫在紙上，除此之外別無他法。靈感不是苦苦守候就能從天而降，醍醐灌頂，靈感有就是有，沒有就是沒有。獲得靈感只是寫作工程的一部分，寫作需要規劃組織、系統性的思考和充沛的熱情與專注。如果只是一昧地等待靈感的光顧，記住一個好點子的同時，很有可能就會將另一個拋諸腦後。
把靈感記在筆記本、日記本或者是廢紙上。想法、見聞、各種種樣的經歷，統統記下來。培養習慣，堅持下去。不要在當下過分苛刻地審視自己記錄下來的東西，任其自然涌來就好。之後再回頭檢閱，去蕪存菁。絕大多數偉大作家在最為多產的年代裡都有記筆記的習慣。我們沒有理由偷這個懶。
2. 不相信自己。
對於寫作者來說，寫作的沖動很大程度上來自於對閱讀的熱愛。偉大的文學作品深深地在心底攪動，燃起效仿的強烈慾望——一氣呵成，寫出一樣好的東西！這是多少人曾經的目標和願望。
可惜，初試身手的平庸、幼稚與皇皇巨著間的差距會不費吹風之力就把人擊倒在地。
力不從心，從此一蹶不振，意志消沉的，大有人在。
這些被打趴的寫作者如果記起來，被人仰慕的傑作從來都不是原作者常規水平的體現，而是從他們一生的作品中精挑細選而來的，會不會就能多給自己一些時間，會不會相信自己更多一些，會不會懂得一開始能寫出什麼並不重要，習慣才是重中之重呢？
3.不是真正對生活有興趣。
對人有興趣，喜歡與人相處，有很多朋友，精於人情，能侃侃而談，喜歡解讀他人的「性格」……這些都還不夠。
如果你心思活泛，勤思好動，卻對那些不活潑也不激進的人缺乏耐心。如果你是理想主義者，恪守宗教或道德准則，人們所犯下的劣跡會讓你憂心忡忡，驚駭不已。如果你對人們的評價總是非黑即白，那麼你對文學本真的意義也不會有什麼興趣。
看到這些，我想起了《追憶似水年華》的普魯斯特，他就是這樣的一個，他就是發自內心的對身邊的所有，抱有一種深深的情感，他把所有目之所及，聽見的聞到的感受意識到的，全部化為文字的涓涓細流，匯聚成河成海，流芳千古。
以下都是總結出來給自己和希望能寫出自己想寫的東西的朋友看的：
將浮光掠影的靈感梳理成實在的文字 ：靈感總是稍縱即逝，閃現時，及時用文字記錄下來。 寫不出來，不要驚慌，問題不在於想不出東西可寫，在於沒有習慣將想法寫出來。 先培養提筆化字的習慣，再堅持下去，文章的質量就一定會不斷提高。等訓練到可以迅速把想法轉化為文字時，比如每天能夠就各種趣事寫上一千字左右，就可以說是登堂入室，可以試著提高這些散記的質量了。取其精華，把自己最好的靈感系統而明確地存錄下來。
找尋故事靈感和精神動力 ：相比較令人令人驚艷的、了不起的創意，如何獲得讓自己的寫作可以持續進行下去的源源不斷的想法，更為重要。 習慣用筆記本和檔案，反浮光掠影的思緒隨時隨地記錄在筆記本上。掌握某個題材的最好方法就是不斷地收集、整理和歸檔一切與主題相關的材料。 不要瞧不起這個看起來機械死板的過程。
閱讀： 為了更深刻地理解生活以及我們所處的這個世界，多閱讀，多讀好書，多讀經典，猶其多關注在心靈上對你有所觸動的作者。
學會寫自己。 夢想？野心？人生的轉折？發生了什麼事？有什麼意義？把自己的事，寫成故事。在真實的生活中發現浪漫，而不是幻想浪漫和歷險。細致觀察身邊的人，接觸生活的某些特殊側面， 發現生活的秘密和意義。當頭腦沒辦法想出一個足夠好的故事靈感時，動筆寫下你已經知曉的東西就是最好的做法。 把你寫的東西整理好，靈感有一天一定會眷顧你的。
年青時，磨練表達技巧，到了閱歷和頭腦都變得成熟時，當有很不錯的靈感閃現時，一切或許就水到渠成。
以上是細讀完《短篇小說寫作指南》一書中，托馬斯·H·烏澤爾寫的《故事的靈感從哪裡來》後的摘錄總結和一下小感觸。
2. 故事開頭怎麼寫《短篇小說寫作指南》
想要說好故事，首先你得先有故事要說。假如你現在已經有故事了，那麼先來看看別人都是怎麼開頭的吧
傑克·韋伯說在第一段、第一個場景中必須共同意識到的東西是時間、地點，以及運動感。故事的開頭必須是能夠讓讀者一口咬下鉤子的魚餌最肥美的位置，從而抓住讀者注意力，讓讀者有往下一頁翻的沖動。
把握好你的故事，牢牢地紮好線頭，然後慢慢來。搜腸刮肚，下筆嘗試，然後再搜腸刮肚，直到你捉到最完美的開頭。
因為只有在開篇就抓住讀者的眼睛和情感，再給予他們歡暢和激情，這個讀者才會是你的。
故事在哪兒開頭總讓人舉棋不定。有一個好辦法可以幫你檢查你選的開頭是不是最好的，那就是跳過開頭去讀第二個、第三個或再之後的高點，把這些段落的情節想像成開頭。你會驚訝於自己居然常常把最棒的開頭埋在故事的軀干里。
你的開頭幾句，或者至少是開頭幾段，有沒有先聲奪人，一下子就揪住讀者的心？把開頭的五十個詞重新打在一張白紙上，然後第二天快速地瀏覽一遍，就好像在翻雜志一樣。如果這些詞句沒有抓住你，沒有讓你感到意猶未盡，那就立刻著手重寫吧。相比故事的其他部分，絕大多數讀者很有可能是在這五十個詞之內流失的。
3. 《短篇小說寫作指南》：如何把角色寫活
把人物寫好的技巧，很難掌握，作者建議的方法有以下幾點：
一、 可以考慮直接描寫。
作者可以講述自己對於某個角色的看法，其他人對於這個角色的看法，或是這個角色自己對自我的看法。此法對初學者看起來笨拙，對於老道成熟、眼光犀利的寫作者來說，很有成效。
比如：
要介紹某個角色時，可以偶爾這樣直接描寫，當作能力測試，看能否與其他部分做到渾然一體。
二、 描述具體而生動的展現人物個性的細節來豐滿你的角色。
三、 描述人物所處環境來表現他是個什麼樣的人——要麼是他給自己創造的日常環境，要麼是他面對陌生環境時的反應。
四、 可以寫人物的想法，不管是他腦海中的意識流，還是他面對特定事件時的內心活動。
五、 展示一個角色對其他人的反應。
六、 讓角色說話。
七、 寫角色的動作，包括習慣性的小動作，某時某地的特別舉動，或是他在整個故事裡的一貫做派。
說話和舉止是描寫人物最有效的方法。但如果分析那些文筆出眾的小說，作者往往將幾種方法巧妙地混合在一起。
如何才能不偏不倚的寫人？
為人物設定一種基本品格，一種根本的、長久的、關鍵的特質。
如果你要寫一個負責人事工作的人，那麼應該將他待人接物的機靈勁，作為他的基本特徵；如果寫婚姻關系，也許忠貞不渝就可以成為你的主旨。
慷慨、吝嗇、和藹、殘暴、誠實、狡詐、勇敢、懦弱，都具有描寫意義。
寫人的時候不必過於拘泥，否則人物會干癟僵硬，猶如一架骷髏。
可以按自己的趣味，讓人物說一些與基本性格不相沖突的話。巧用材料，通過重復和微妙的暗示來不斷加強人物的特徵。比如，你的角色是個傲慢的粗漢，不要只交代或者表現一次，而要通篇小說里不停的讓他誇誇其談，大吹牛皮。花樣百出的不斷重復，不停暗示才是正解。
看別人寫的小說，裡面的角色能讓讀者感受到：看見他走進房間，聽到他的聲音和呼吸，讀者的肌肉甚至都會與他的一同收縮。如果對他感同身受，就會為他祝福，替他害怕，如果不同情他，就會祝福其他角色或是為其擔憂。
讀者會理解角色的動機和心理，一邊讀一邊體會著他經歷的一切。當讀者能夠理解他，情感因他而動，想法隨他而行時，這個角色就有了生命。
你能讓自己的角色在讀者眼中活起來嗎？
嘿嘿，懺愧，我還不能！所以才想學習呀！
寫人，沒有神奇的魔法公式可以套用，最好的方法還是理解你的人物。
一、以自己的認知、心理和情感，對人物認識得越深，賦予其血肉的可能性也就越大。
二、可以特意做些什麼去理解角色，如此便有望將各種細節融會貫通，最終給角色帶來生命。
優秀的作家為了理解筆下的主角，往往都會經歷巨大的痛苦，他們醞釀人物時，往往試圖「穿透」這個角色的皮囊，深入內里，體會角色的喜怒哀樂。
想要理解人物，可以從觀察別人開始，比如：
做人物研究時，如果能注意到這些外表，細節既有一以貫之的，也有變化不定的部分，那麼你的眼光會變得更加敏銳。
比如，角色有一雙藍眼睛，開心的時候眼睛顏色可能就會稍微變淺，憤怒時又會轉成鋼鐵似的灰藍。他的嗓音也是，平時的腔調總是差不太多，但情緒起伏時就能聽出不同。這樣一個角色，在安靜和行動時就是兩個人——也有可能，他每做一件事情就會顯露出一種個性。
觀察外貌時，帶著理性的眼光，會讓你和角色越來越心意相通。多了解他的愛好、品味、志趣、最愛的運動、閱讀的習慣還有野心。
也許你從一個真實的人身上並不能了解到以上所有，但這些問題可以幫助你搞清楚自己知道什麼。當你要塑造一個人物時，這些經典的碎片能讓你了解人物，他的基本性格特徵是怎麼樣的？他為什麼會是這樣？
動用感知和意識的過程中，還要弄明白你在感性上對這個角色抱有什麼樣的態度。尊敬、仰慕還是喜愛？你會嫉妒還是可憐他？還是說他讓你排斥、討厭，甚至覺得惡心？他會讓你憤怒嗎？你的感受是不是復雜得無從分析？當他靠近你的時候，你自己的身體會有什麼反應？
理解角色的情感，最好能與他同喜同悲。如果自覺同理心不足，那就從和自己最相似的角色寫起，逐漸提升能力。
如果你在觀察一個角色後，發現自己心中淡漠不為所動，就不要浪費時間寫這樣的角色了。如果在一開始就對角色懷有真切的興趣，那麼就會想要利用感知和意識更好的把握這個角色，這一努力興許會讓你更能看清並強化自己對角色的情感。
如何能讓筆下的人物不是一個傀儡，一個機器，一個普遍的抽象概念，一個扁平的單一維度的空殼，而是一個圓融的、獨特的、立體的形象，需要經過千錘百煉。
……原來，那些能把人物寫好的作者，心裡都經歷過無數無數，他人的生活呀！
太不容易了，我再好好細細思量，多多分析書里的角色和每天遇見的人，或許，哪天也能寫出個有血有肉的人物。
以上是《短篇小說寫作指南》中玻爾·霍格非的「讓你的角色活起來」的讀後總結和小感觸。
4. 提升寫作能力的書單——《暢銷作家寫作全技巧》等29本
去年年底在我的微信讀書APP上建立了一個書單，結合豆瓣讀書的評分篩選出了20多本提升寫作能力的相關書籍。
以下是我通過搜集網友發言總結的書單：
1.斯蒂芬·金的《寫作這回事》
2.美國《作家文摘》雜志社 《短篇小說寫作指南》
3.詹姆斯·斯科特·貝爾等《大師寫作班：這樣寫出好故事》全三冊
4.威廉·斯特倫克《風格的要素》
5.大澤在昌《暢銷作家寫作全技巧》
6.帕烏斯托夫斯基《金薔薇》
7.理查·德沃爾特《劇本》
8.傑夫·格爾克《寫好前五十頁》
9.羅伯特麥基的兩本《對白：文字、舞台、銀幕的言語行為藝術》《故事：材質、結構純乎余做滾、風格和銀幕劇作的原理》
10.多蘿西婭·布蘭德《寫作的誕生：如何開啟你的寫作之路》《成為作家》
11.威廉·E·布隆代爾《華爾街日報是如何講故事的》
12.娜塔莉·戈德堡《寫出我心：普通人如何通過寫作表達自己》
13.馬克·克雷默、溫迪·科爾《哈佛非虛構寫作課：怎樣講好一個故事》
14.傑克·哈特《故事技巧：敘事性非虛構文學寫作指南》
15.約翰·特魯比《故事寫作大師班》
16.拉里·布魯克斯《故事工程：掌握成功寫作的六大核心技能》
17.羅納德·B·托比亞斯《經典情節20種》
18.傑夫·格爾克《情節與人物：找到偉大小說的平衡點》
19.詹姆斯·斯科特·貝爾《沖突與懸念：小說創作的要素》
20.維多利亞·林恩·施密特《經典人物原型45種：創造獨特角色的神話模型》
——以上都是以英文作家為主，另外中文作家出版有評價較高的寫作書——
21.夏丐尊、葉聖陶的《七十二堂寫作課：夏頃伏丐尊、葉聖陶教你寫文章》《文心》
22.王鼎鈞《作文七巧》
23.朱天衣《朱天衣的作文課》
24.劉楊《學會寫作》
目前書單共有29本，大多數都可通過手機閱讀APP獲取，可以根據需要選取閱讀。
在今後的閱讀中我將隨時輸出讀書筆記，也會調整書單。
本來想將《一本小小的紅色寫作書》加入其中，不過讀完之後的感覺是：似乎沒有太大必要讀，所以不加入書單。主要原因是：首先，本書原書是英文書，是針對英文寫作的。書中講解的寫作規則和例題等都是針對英文的語法而設。其次，作為該書作者出版的一整套教學書體系中的一本，《一本小小的紅色寫作書》本質是一本工具書，適合英語初階學者學習和商務人士的公文寫作。最後，雖然遠離了學生時代，也遠離了英文寫作，但是本書仍然在結構、風格和可讀性等方面列出了一些可供參考的准則。但是感興趣的話仍然可以讀，這本書如名字一般，確實是小小的一本，字數僅三萬多，我全程讀完約1個小時。
5. 從《豆瓣閱讀寫作指南》中學寫故事（三）
這個指南後面害有一點點，基本上都是與平台有關的，我把有借鑒意義的摘錄出來，又加了一些自己的想法，以求完備。
寫短篇或傳統文學的作者大概對「標簽」的概念比較模糊，寫網文的話標簽則是十分重要的。
它可以讓你的作品第一時間被搜索引擎識別，匹配給需要的讀者。
網路小說不僅僅在發布作品時添加標簽，更把標簽打在了標題上，你打開網文平台，滿屏都是「大明，XXX」、「娛樂，XXX」、「四合院，XXX」等。
一些作品若是有「毒點」也要特意說明，比如「無CP」、「虐戀」、「無金手指」等，還要標注「介意請繞行」，為了避免達不到讀者預期而被罵。
說到底還是為了迎合讀者「短平快」的閱讀需求。
網路小說簡介的重要性不言而喻，寫簡介有一套專門模式，這里介紹豆瓣閱讀里的方法。
我們拿起一本書首先看到的是封面和書名，但真正讓我們知道這本書的價值，可以做出購買決定的，往往是作品簡介。
很多作者不願意將簡介寫得過於具體，怕讀者沒興趣讀下去，不少作品的簡介在一串省略號後戛然而止。
但這樣做，並不利於讀者的選擇，更無法真正引起讀者的興趣。
建議在作品簡介里說明故事的來龍去脈，從起因到結果，包括基本人物關系和重要的情節推動因素。如果非要使用省略號給讀者留下懸念，最好只省略最後的場景或沖突。
故事的類型和主題都是有限的， 將你的作品與其他作品區別開的，不是結局，而是講故事的方式。 即使人們已經知道結局，也對達到這個結局的方式感興趣，不然小說的影視改編和經典的電影翻拍還怎麼做？
一個完整的作品簡介能讓讀者預先知道他將讀到什麼樣的故事，也能將讀者的問題轉移到「故事為什麼這樣發展」上來，這正是你可以發揮的地方，也是作品真正櫻轎敬的魅力所在。
這里我要補充一下，脊慎 很多流行作品都是類型化的，並沒有新意， 尤其是網文，卻仍然有讀者前赴後繼地看這些被重復了許多遍的作品。
剛開始寫故事的朋友不必去絞盡腦汁想一個獨特的設定、絕妙的情節，先試著把一個爛熟的故事講好。
比如婚姻出軌、打臉白蓮花、底層逆襲、打怪升級等，吸引讀者的不是你的劇情多麼離奇，而是你講故事的方式。
大部分讀者只願在固有模式里爽一下，接受特殊的設定會增加閱讀時的腦力支出，他們並不願意這樣做。
這是所有作者的必備素質，這里主要介紹的是豆瓣平台的功能，略過不談。
還能發生什麼，當然是作品上線了。依然是些平台規則，略過。
作品上線後會有讀者來打分、評論和批註，這也是信息時代寫作最有趣的地方，可以直接與讀者互動。
每一部作品都會有人誇有人貶， 請保持一顆平常心。 如果評論中有人攻擊你本人而不是你的作品，請聯系責編或豆瓣閱讀（你所發布網站的）客服人員。
人身攻擊絕對不可忍啊，一定要維權。
這里我要再加一句，對於小白來說， 最不可忍的是你的作品根本就無人問津，連罵的人都沒有。
就是俗稱的「單機」。
這種現象大概率會發生在傳統作者的身上。
還是要保持帆拿一顆平常心，撲街嘛，撲多了就知道怎麼躺的更舒服了。
這就是《豆瓣閱讀寫作指南》的全部內容，寫文之路道阻且長。
如果沒有方向和方法，悶著頭寫肯定不行，一心只讀聖賢書，用大佬的思維寫小白的作品也不行。
我會不定時分享些自己的想法，畢竟有多年單機經驗，深知無人問津的小白作者多麼想打破壁壘與讀者對話。讓我們相互探討，一起進步。
6. 如何寫好短篇小說，應該掌握什麼技巧呢
1、人物
人物的形象是真實還是虛假，當讀者進入人物的內心世界時，感受到他內心世界的變化。
2、情節
推動故事不斷向前發展的關鍵要素。
3、場景
是在圖書館還是在客廳，或是在操場等等，作者特設的場景。
4、主題
小說所要陳述的主要觀點。
5、對話
恰到好處的對話，能對文章起到渲染作用。同時，也能使場景顯得更真實。
6、想像
短篇小說的故事中，必須遍布著有內涵的意象。
7、風格
語言是諷刺的，還是幽默的；喜歡用誇張，還是比喻等。
8、視角
使用第一人稱還是第二人稱。
9、口吻
對特定人物的一種觀點和某種看法。
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簡介：短篇小說寫作指南本書很實用，幾乎涵蓋了寫作中遇到的所有或大或小的問題，比如開頭結尾怎麼寫，場景過渡，倒敘，選擇和轉換視點，人物肖像描摹和對話.....
8. 短篇小說怎麼寫
短篇小說的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章里很明了的告訴大家.
短篇小說的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說小說來源於生活,卻高於生活嘛!!!
9. 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南
短篇小說，情節緊湊，文字簡潔精煉，雖然篇幅短小，但常常寓意深刻，讓人回味。
相較於長篇小說，日常通過短篇小說的寫作訓練，可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。
作家茅盾說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」
的確，短篇小說就好像是通過一個局部特寫，為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。
本篇，唐歌為你分享的主題是：怎樣寫好一篇短篇小說？短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南。
一 怎樣寫好短篇小說
1 精煉文字，重點突出，斟酌字句
短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。
寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。
短篇小說要做到重點突出，不能寫太多的事情，長篇小說，你可以不緊不慢地介紹人物，鋪墊情節，但是短篇小說不行，每件事情必須是人物鮮明個性的展示。
2 有畫面感，具體形象，生動鮮活
良好的畫面感，能夠讓讀者更好地代入，讓人有身臨其境的感覺。
寫作的時候，少用一些抽象的詞語，多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語，比如，具體的名詞和動詞，能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子，就好像在放電影一樣，讓人印象深刻。
修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。
3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者
把短篇小說的故事根據起因，發展，轉折，高潮，結果等幾個部分去分解，寫作的時候，不要平鋪直敘，一下子把所有的東西都展現出來，要學會隱藏一些東西，學會吊讀者的胃口。
開頭的時候鋪設懸念，沖突，引發讀者的好奇心，吸引讀者把整篇小說一口氣看完。
一個簡單的公式是：沖突=渴望+阻礙。剛開始，小說中的人物想要去做某件事情，然後遇到了一個阻礙，產生沖突，接著是怎麼解決問題的過程，這樣，簡單的故事模板就產生了。
小說寫作中3種常見的沖突：
①人物自己內心的沖突，
②人物和人物之間的沖突，
③ 人物和事件，環境的沖突。
想要讓你的小說故事更精彩，最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇，或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。
把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中，放大人物的困難，痛苦，恐懼，或者通過鋪墊，讓讀者感覺到反派的計劃會實現，從而製造出緊張感和絕望感。
4 故事隱喻，小說開頭結尾的設計
小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節，不斷往下看。
一個技巧是：精彩的內容前置，或者更換平鋪直敘的敘述方式，為倒敘法，讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣，可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。
再或者是構建某一個場景，讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中，去思考，去體會情緒。
也可以是對話式開頭，通過對話製造沖突，製造緊張感，讓讀者產生好奇，調動情緒，引出後續的情節。
開頭要快速地進入主題，有沖突，有懸念，或者說讓整個氣氛很緊張，讓讀者想知道接下來發生了什麼。
小說的結尾要給讀者留下深刻的印象，或者揭示某些現象，引發讀者的想像和思考，讓人回味無窮。
學會掌握小說中的隱喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨銘心的現象，融入到人物的對話或故事當中去，讓讀者體會到小說深刻的內涵。
5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫
短篇小說篇幅有限，想要吸引讀者，就要求新穎，獨特，有趣，避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。
小說必須要有一個核心亮點，圍繞這個核心的點，搭建故事。
人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物，集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理，把多個人物雜糅，把他們的困難，經歷添加在一個人身上，讓人物的特性更加鮮明， 給人留下深刻的印象。
6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱
寫作之前，根據小說篇幅，然後拆分情節，把伏筆，懸念，高潮分別鋪設到不同的階段，做好了謀篇布局，會讓整個寫作流程更順暢。
如果你的故事不夠精彩，可以多借鑒電影劇本，一些經典電影經過了時間的檢驗，能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。
借鑒劇本創作，多關注人性和社會，通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法，創作思路。
7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻
塑造人物最好是通過對話，動作來表現，而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人，而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。
讓每個角色都有出場的理由，每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明，活靈活現，才能給讀者留下深刻的印象。
為每個角色設定人物卡片。比如，
男1號：姓名，年齡，身高，興趣愛好，性格，家庭背景，職業，口頭禪，人際關系，三觀……
在寫小說的時候，人物的語言，動作，對不同人，不同事件的反應，要符合你的人物卡片。
強化人物的某個特點，給讀者留下印象，核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化，比如成長，情緒波動，升級等等，而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。
二 小說寫作技巧
1 設置懸念，引發好奇
小說要有懸念，勾起讀者的閱讀興趣，有讓讀者繼續看下去的慾望。
開頭可以拋出一個讀者關心的疑問，在揭開一個謎底的同時，再拋出另一個問題，一環扣一環，讀者想不明白，又想知道結果，只有不斷看下去。
2 情理之中，意料之外
寫作的時候，可以適當地根據讀者的預期，做情節的調整，會讓你的故事更加精彩。
情理之中說的是，人物的言行，情節發展要符合人物的性格，以及時代和背景，合情合理，不違背客觀的規律。
意料之外指的是，故事的發展，人物的變化，要適當偏離讀者的預期，有意外感，讓讀者有落差，不斷想著接下來的情節，不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。
3 線索串聯，明暗交織
劇情推進要有清晰的邏輯結構，讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索，牽引著故事的情節發展過程，這根線索聯系了主角和其他角色，引起了矛盾沖突。
豐富故事內涵，明線和暗線相互交織。避免情節過於單一，多個精彩的情節嵌套，你的小說故事才會更精彩。
故事中要展示一部分的線索，另一部分讓讀者自己去想像，同時，布局暗線，隱藏一些線索，直到看到最後一刻，才讓讀者有恍然大悟的感覺。
4 先抑後揚，先揚後抑
小說的故事情節一波三折，才會更加精彩。
欲揚先抑，想要贊美某個角色，可以先通過先貶低人物，然後後面進行反轉，進一步強化讀者情緒上的感受。
先揚後抑，想要寫某個壞人，可以先贊美，後面再他揭露不為人知的丑惡一面，通過前後的反差，往往能夠給讀者留下深刻的印象。
5 融入情感，包裝故事
用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感，引起讀者的情緒反應，通過故事中的人物，讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者憤怒……
通過情感驅動主角，去做某些事情，產生了某些情節。同樣一件事情，不同的人，不同的說法，帶來的感受是不一樣的。
6 緊張反轉，高潮迭起
情節出人意料，小的地方有懸念，大的地方有反轉，想要寫好反轉的情節，需要我們前期做好鋪墊。
渲染氣氛，凸顯沖突，凸顯對比，通過倒敘，蒙太奇等手法，給讀者製造緊張的感覺，你前面鋪設好了，胃口吊足了，後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。
OK，
以上，
一 方法篇：
1 精煉文字，重點突出，斟酌字句；
2 有畫面感，具體形象，生動形象；
3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者；
4 故事隱喻，設計好小說開頭結尾；
5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫；
6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱；
7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻。
二 技巧篇：
1 設置懸念，引發好奇；
2 情理之中，意料之外；
3 線索串聯，明暗交織；
4 先抑後揚，先揚後抑；
5 融入情感，包裝故事；
6 緊張反轉，高潮迭起。
短篇小說因為篇幅有限，要注意語言的精練，開頭要做到快速進入主題，有吸引力，故事要有可讀性，鋪設好懸念，利用反轉，沖突等技巧，讓讀者憋著一口氣讀完，還大呼過癮。
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書名：短篇小說寫作指南
作者：美國《作家文摘》雜志社(編)
譯者：謝楚聿
豆瓣評分：8.1
出版社：湖南文藝出版社
出版年份：2019-1-30
頁數：360
內容簡介：
「沒有無聊的主題，只有無能的作者。」
這本書將告訴你，寫作這件事任何人都學得會！
美國權威雜志《作家文摘》總結的這套故事寫作方法既實用又簡單，告訴你怎樣寫出別人願意出版、願意讀、讀了就停不下來的好故事。
《短篇小說寫作指南》由美國國家圖書獎、法國費米娜文學獎獲得者喬伊斯 •卡羅爾•歐茨作序，全美38位作家、編輯創意授課，內容涵蓋短篇小說寫作技巧的方方面面。你將在這本書里得到關於如下問題的答案：寫作靠靈感就行嗎？如何讓人物真實可信？對白和說話是否一樣？如何選擇合適的視角？故事中的情節和沖突如何建立？ 場景如何搭建？如何運用閃回？等等。每個作家，從初學者到專業者，都能通過本實用的書獲得啟發、指導和鼓勵。
作者簡介：
作者：美國《作家文摘》雜志社 編
創辦於1920年，是一份以初學者和已成名作家為目標讀者的美國雜志。內容包括采訪、寫作指南、手稿評改等。如今的業務范圍包括雜志、出版、網站、網路商店、培訓，也運作寫作比賽和書業獎項。
在超過90年的時間里，《作者文摘》雜志幫助無數寫作愛好者成為專業作家，現今每期發行量仍超六萬份。
譯者：謝楚聿
畢業於香港浸會大學，目前供職於某游戲公司，專職游戲本土化。熱愛文字，鍾情紙筆。