短篇小說高手

㈠ 汪曾祺的代表作有哪些他寫的小說有什麼特點

汪曾祺（1920年3月5日至1997年5月16日），江蘇高郵人，中國當代作家、散文家、戲劇家和京味兒作家的代表。新中國成立前，曾任中學教師、歷史博物館工作人員。後來在北京做編輯，寫劇本，被譽為 "抒情的人文主義者，中國最後的純文人，中國最後的文人官僚 "汪曾祺在散文和短篇小說的創作，以及對戲劇和民間文學藝術的深入研究方面取得了巨大成就。他的作品有《守節》、《晚飯花集》、《過水》、《晚翠文壇》等。

他的代表作品的特點是苦心經營而無章法，以及對主題的深奧和深刻追求。他們朴實無華，以一種家常的方式說話。汪曾祺一生經歷了無數的艱辛和挫折，以及各種不公平的待遇。但是，他始終保持著冷靜和寬廣的心態，創造了積極樂觀、充滿詩意的文學生活。賈平凹曾這樣評價汪曾祺："他是一隻文藝的狐狸，把自己修煉成了一個老法師"。

㈡ 賈大山的作品都有哪些

賈大山
網路名片
賈大山河北正定人。1964年中學畢業。歷任農民，正定縣文化館館員，正定縣文化局局長。1971年開始發表作品。著有短篇小說《取經》等。《取經》獲全國優秀短篇小說獎等。

目錄

基本信息
生平經歷早年成就
自幼聰慧
品格高尚
孝順傳統
嚴管兒子
清廉從官
優秀作家
基本信息
生平經歷 早年成就
自幼聰慧
品格高尚
孝順傳統
嚴管兒子
清廉從官
優秀作家
展開 編輯本段基本信息
性 別： 男 出生年月： 1943-1997 民 族： 漢族
編輯本段生平經歷
早年成就
賈大山，1943年出生於河北正定古城一個普通市民家庭。1964年中學畢業後，作為下鄉知識青年到西慈亭村插隊務農。1971年開始發表作品，後調任正定縣文化館館員，曾任職正定縣文化局局長、正定縣政協副主席，河北省政協常委、河北省作家協會副主席。作為著名作家，在上個世紀80年代的全國文學界，一度與賈平凹齊名：說起寫短篇小說的二賈，一是賈平凹，再就是賈大山。其作品《取經》，獲全國優秀短篇小說獎，並與另一篇散文《花市》一起，被選入全國中學語文課本。 賈大山為人光明磊落，嫉惡如仇；說話談鋒機敏，詼諧幽默；為文則勤奮刻苦，精益求精；其作品寓意深刻，清新雋秀，膾炙人口。於人於文，多有驚世駭俗之語傳世。可謂人品、文品俱佳，歷為人所稱道。 賈大山於1978年，以小說《取經》榮獲全國首屆短篇小說獎，一舉成名。此後，又創作了《花市》、《夢庄紀事》等一批短篇佳作，作品多次獲獎，並被翻譯到國外，產生了很大影響，成為河北省乃至全國的著名作家。
自幼聰慧
賈大山自幼聰慧，上中學時就有文學小品在校刊、《建設日報》、《河北日報》上發表。1964年知識青年下鄉期間，他有機會深入生活，了解民情，親身體驗了農村生活。在農村他說快板、編節目、出板報、寫文章，受到廣大農民群眾和村幹部的贊揚。這一段經歷為以後的小說創作提供了豐富的素材。1971年到文化館任創作員，開始了戲曲小說的創作。他的作品經常在省級以上文藝刊物上發表。小說《取經》和散文《花市》先後被收人中學語文課本。他的主要作品收入《賈大山小說集》。
品格高尚
賈大山一生為人剛直，一身正氣，襟懷坦盪，淡泊名利。在文學創作上，嚴謹認真，一絲不苟，語言詼諧幽默，敘事生動形象，篇幅短小精練，內容寓意深刻。被文壇譽為短篇小說的「高手」。他的作品有著鮮明的精短取向，一直追求著在短篇領域里作出精緻。在創作中，他不趕潮流，一直堅持著源於生活的本真追求。他的作品植根於河北平原小城、鄉村的底層，生動地描摹出世情百態、社會萬象。他的小說很有蘊涵，越是細讀，越能讀出小城、鄉村的多姿多彩、濃郁魅人的地方風情。他的作品不澀不滯，是一種灑脫、空靈的風格。幽默也是他的作品的一大特色。
孝順傳統
百善孝為先，大山也是這樣。在弟兄排行中，他是老九。先於他來到這個世界的，都是姐姐。孩提時代，他的聰慧總是讓父母臉上堆滿了笑容。長大了，他懂事，更叫父母寵愛有加。高中畢業後，大山沒有走進大學之門，他的人生被做了另一種安排。他想著，成人了，不能再「嚼吃」父母，於是一介書生便以苦力的身份進了鄉間的灰窯。為了生計，諸如草台班子的演出、小劇團的編劇之類，他不嫌不拒，樂在其中。盡管生活艱難而清苦，可一點兒也沒影響到他對老人的孝道。在灰窯，他掙了平生第一筆收入———24元工錢，立刻抽出了一元錢給母親買了一斤蛋糕，找回的幾角零錢則給弟妹們買了一把水果糖，剩下的23元全部交櫃了。等他後來轉了幹部，對於母親則更是周到侍奉，禮敬如佛了。不說一日三問安，也是每天必到母親房間問候的。在他彌留之際，最難以割捨的，就是母親。讓白發人送黑發人，以他的孝順是怎麼也無法寬恕自己的。在醫院的病床上，在他離開這個世界的前三天，他的精氣神消耗殆盡了，可心裡還是惦念娘的生日。他讓妻子回家去，和母親玩會兒麻將：「娘生日哩，你回去吧，讓娘開開心。」 在家裡，大山是兒子，是丈夫。他很傳統，但沒有一點兒的夫權的影子。他們家是妻子當家，掌握財政大權，他所擁有的只是買盒紙煙、喝上二兩的小錢。他樂於這樣，懶於俗務，不願操那麼多的心。他的興致更願意寫文章、做工作。他給予妻子的除了放權，就是幽默了。聽了他的段子、故事，妻子憋不住不樂，從臉上樂到心裡。他究竟是個大作家，具有幽默的天賦。
嚴管兒子
對兩個兒子，他管束甚嚴，不過兩個孩子從小長到大，他沒捅過他們一指頭。最厲害的體罰是讓他們站窗檯，一邊高高地站著，一邊反思自己的錯誤。對於他們的成長，他很關注思想教育，一定要讓孩子走正道，千萬不可出了轍。他給他們記點，做一件好事記一個紅點，做一件錯事記一個黑點。為了多幾個紅點，兩個孩子自我約束意識極強，長大後都出落得規規矩矩。 在作家圈子裡，大山是一個小核心。這不只因為他的善良，也還因為他的智慧。在北京的文學講習所，他成了作家圈子的核心之一，因為有他在，朋友們總是覺得很開心。在河北這塊地方，他成了文學陣營的紐帶之一，因為有他在，朋友們總是覺得很和諧。 在正定的文學圈子，他則成了旗手和領袖，正定成就出一片文學風景，以至後來被人們稱作正定現象。市井之中，他也有不少朋友。他從他們那裡討生活，他們從他那裡討智慧。他許多小說的靈感、素材、原型等等，都是從他們那裡獲取的。因此他的小說里，盡是鮮活生動的市井百態。
清廉從官
大山不想做官，卻實實在在地做了官，做了縣里的文化局長、省政協常委和省作協副主席。他做官，也給人們留下了兩個深刻的印象。首先是清廉。他欣賞清官文化，也身體力行地這樣去實踐。他在文化局任局長九年，局裡竟沒有一筆吃喝賬。他跑來和經手的上千萬元的文物修繕工程費，竟沒有一分錢不合理的搭車開支。他多次出差，卻沒有報銷過一分錢的差旅補助。還有就是做事。他干工作條分縷析，綱舉目張。鍾樓、凌霄塔、華塔、大悲閣等大型修繕工程，都是他親自去北京跑來的。常山影劇院、正定電影院的新建和重建，也是他爭取來的。文化大樓的立項和建設，也得益於他在任時的成功鋪墊。還有諸如常山戰鼓隊打進北京亞運會等等，他都功不可沒。
優秀作家
當然，大山最看中的還是自己的作家身份，他恪守中道，不趕潮流，作品總是很傳統的樣子。但就這一點也不影響他筆下功夫的內蘊和紙上風景的精彩。他立身周正，不媚低俗，作品總是很端直的樣子，但這一點也不影響他作品的幽默與風趣。路子上，他沒有選擇喜劇，也沒有選擇悲劇，大體上是循了正劇的路子。這在他的《夢庄記事》、《古城人物》以及後來的禪意小說之中都體現了出來。 他的為人與作品，大概就是真、善、美。他將世事看得很透，也將生死看得很透，惟獨寫起小說來，偏像拚了命似的。據知情者講，他寫小說時，總是反反復復地構思推敲，甚至為了一個細節一句對白都可能徹夜不眠。寫成之後，也不急於投寄，而是放在褥子底下，偶有所感時，便再拿出來潤色一番。在他的炕席底下，究竟壓著多少小說，恐怕沒有誰知道。那時候，編輯們也很敬業，常常去登門約稿。每有編輯來，他也不管是大編輯還是小編輯，一概地說：我就從褥子底下給你拿了，拿到哪篇算哪篇。其實他的作品，每一篇都是用心血凝就的。因為他曾說過，他的每篇小說，無論長短，在發表之前均能從頭到尾地背過。 無論文場、官場和生活場，人們都忘不了他這個好人。而在大山眼裡關於好人的定義，卻令人聽了很覺意外，想想又在意料之中：一次他突然問朋友:「你說什麼叫好人,什麼叫壞人?」朋友一時語塞,他說:「有賊心,沒賊膽,是好人。有賊心,有賊膽,是壞人。」令在座者無不拍案叫絕。覺得古人的話,文縐縐,令人思摸半天,何如他這話乾脆,一語破的,一針見血。就憑這句話,便可想見，他的小說為何能被孫犁所青眼相加的原因了。 1997年，賈大山因罹患癌症，不幸英年早逝。享年僅54歲。熟悉大山的人們都說，他的作品是一本書，他也是一本書，都很耐讀。

㈢ 歷史上有哪些寫短篇小說的高手﹖

平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。

世界三大小說家

莫泊桑（Guy de Maupassant）、歐·亨利（歐·亨利（O. Henry）是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)）、契訶夫（Антон Павлович Чехов）三個人的短篇小說頗負盛名，對世界有很大的影響，他們三人出生的年月相似，皆是十九世紀末的資本主義露出許多破綻的時期。

三人寫作風格也極為相似，但在相似中亦不乏他們三人特殊的風格，都是以諧謔的話語諷刺了資本主義的黑暗與腐朽，還有人們那些趨炎附勢與 *** 裸的金錢關系。

中國短篇小說家

魯迅

（1936年10月19日病逝)

1902年去日本留學，原在仙台醫學院學醫，後從事文枝笑藝工作，希悔搜望用以改變國民精神。

1905—1907年，參加革命黨人的活動，發表了《摩羅詩力說》、《文化偏至論》、《域外小說集》、《狂人日記》。

著碧搭歷作收入《魯迅全集》

中國當代短篇小說家

當代短篇小說以劉心武《班主任》開反思先河為發端，成為當代文學極其重要的一種創作體裁，而阿城的《棋王》、李國文的《月蝕》則使短篇小說的思想內涵大幅提升，一時間短篇小說的影響里甚至超過長篇，王蒙、 *** 、張賢亮、張承志、池莉、方方、等一批小說名家涉足短篇創作，誕生了大量精品，九十年代的短篇小說繁花似錦，其中以王阿成、陳村為代表的新寫實主義、新結構主義等作家，成為短篇創作主流，世紀之交短篇小說作為主流文學滲入網路時代的輕騎兵，最先得到網路讀者群的接受，在傳統期刊發表的優秀短篇如賈平凹《廢都》（短篇，與其長篇小說《廢都》同名）、徐坤《 *** 足球》、唐偉《我腦有病》、王安憶《月色撩人》等被網路版《建國後小說999篇》以及《當代優秀小說選》等網友自編集收錄、傳播，並獲得超過傳統期刊效應的廣泛影響，這使得以前對網路不屑一顧的純文學隊伍認識到網路的巨大傳播和影響能力，眾多傳統媒介作家開始進入了期刊、網路的雙軌創作並因此獲得成功。

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㈣ 《安東諾夫卡蘋果》的作者是蒲寧，他代表作有哪些

《安東諾夫卡蘋果》是俄國作家蒲寧創作的短篇小說。小說從八月寫到十一月，以時間為線索，描繪出俄羅斯農村秋天的美好圖景。小說一共有果園豐收圖景、庄園生活圖景、狩獵圖景、小地主生活圖景四幅極具表現力的畫面構成。整篇小說用回憶的口吻，將讀者籠罩在「安東諾夫卡蘋果」的馥郁甜香中，抒發對過去生活的留戀、對時世變遷的惆悵和感傷。

㈤ 傳承了沈從文田園牧歌風格的作家是出生於江蘇高郵的是誰

是作家汪曾祺，他被稱為最後一個純粹的文人，最後一個士大夫。他的作品有消如談《八寶辣醬》《萬事有心，人間有味》《山河故人》《人間小暖》

1.《八寶辣醬》

本書從汪曾祺的全部小說創作中甄選出二十八部膾炙人口的作品。在汪曾祺小說中，高郵、西南聯大、農科所、京劇院，是經常出現的四大背景。他心懷悲憫與敬意，將溫潤仁愛、自然通脫的人性優美的光輝，暖暖地彌散於小說中，他被譽為「抒情的人道主義者」是恰切的。汪曾祺是寫中短篇小說的高手，名篇頗多，曲高韻雅，別有格調，其散文化的小說創作，溫文爾雅，情趣盎然；他的藝術修養極為全面深厚，既傳統又現代，中西合璧，雅俗共賞，有人說他是中國當代具名士氣質的文人。

2.《萬事有心，人間有味》

本書是汪曾祺先生的散文精選集，特別收錄入選初、高中語文教材以及高考輔助閱讀的《端午的鴨蛋》《金岳霖先生》等經典篇目，一本書閱盡汪曾祺的散文精品。汪老先生寫字、畫畫、做飯，把普通的日常活得有情、有趣、有味，並把他對生活的熱愛通過一字一句傳達給世人——生活是美好的，人是有詩意的。透過汪曾祺的獨特視角，生活里每一處細小的平凡都變得美麗燦爛。

3.《山河故人》

本書完備地收錄了汪曾祺懷人憶舊系列散文。在書中，我們將認識作者兒時的家庭成員和學校教員、故鄉的街巷店鋪和坊間奇人，還有昔日西南聯大那些氣質各異的師生以及在戰亂年代仍有趣地生活著的人們。書中也收入了作者談沈從文的多篇文字，從中可以窺見二十橡磨世紀中國兩位文學大師之間深摯動人的情誼……

4.《人間小暖》

《人間小暖》以「愛和溫暖」為主題，這些文字飽含生命由繁華與濃烈歸於平靜後的從容與淡雅，傾注了汪老對光陰草木、蟲魚鳥獸以及人間生活的關注與溫愛，有一種撫慰人心的力量。透過文拿碰字，汪老向我們傳遞了他的處世智慧：人生如夢，唯有將一顆真心安頓好，熱愛生活，理解生活，才能獲得生命的饋贈。

㈥ 世界三大短篇小說巨匠是

世界三大短篇小說家

（1）莫泊桑 簡介
莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。
莫泊桑於1850年8月出生在法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里遊玩，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。
1870年，莫泊桑中學畢業後到巴黎入大學學習法律。這一年普法戰爭爆發，他應征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的兵士，心裡十分難過，他要把自己的所見所聞寫下來，以激發人們的愛國熱情。1871年，戰爭結束後，莫泊桑退役回到巴黎。
1878年，他在教育部工作之餘開始從事寫作。那時，他的舅舅，大文學家福樓拜成為莫泊桑文學上的導師，他們兩人結下了親如父子的師徒關系。福樓拜決心把自己創作的經驗傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴師的教誨，每篇習作都要送給福樓拜審閱。福樓拜一絲不苟地為他修改習作，對莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急於發表。因此，在70年代裡，莫泊桑的著述很多，但發表的卻很少，這是他文學創作的准備階段。他以《羊脂球》（１８８０）入選《梅塘晚會》短篇小說集，一躍登上法國文壇，其創作盛期是８０年代。１０年間，他創作了６部長篇小說《一生》（１８８３）、《俊友》（１８８５）、《溫 泉》（１８８６）、《皮埃爾和若望》（１８８７）、《像死一般堅強》（１８８９）、《我們的心》（１８９０）。這些作品揭露了第三共和國的黑暗內幕內閣要員從金融巨頭的利益出發，欺騙議會和民眾，發動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰爭；抨擊了統治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創作了３５０多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。
短篇的主題大致可歸納為三個方面第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。
另外，他敏銳的觀察也是令人稱道的，自從他拜師福樓拜之後，每逢星期日就帶著新習作，從巴黎長途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽福樓拜對他前一周交上的習作的點評。福樓拜對他的要求非常嚴格，首先要求他敏銳透徹的觀察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善於發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點」，後來，當他在談到作家應該細致、敏銳的觀察事物時，說必須詳細的觀察你想要表達的一切東西，時間要長，而且要全神貫注，才能從其中發現迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的一棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，一直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木一樣為止。」
一次，福樓拜還建議莫泊桑做這樣的鍛煉騎馬出去跑一圈，一兩個鍾頭之後回來，把自己所看到的一切記下來。莫泊桑按照這個辦法鍛煉自己的觀察力有一年之久。此外福樓拜還讓他聽街上的馬車聲來訓練觀察力。 1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》發表了，它使莫泊桑一鳴驚人，讀者稱他是文壇上的一顆新星。從此，他一躍登上了法國文壇。莫泊桑的絕大部分作品是從這時到1890年的10年間創作的。此間，他寫成短篇小說約300篇，長篇小說6部，還寫了3部游記、1部詩集及其它雜文。
莫泊桑的作品對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）,這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠寶》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在內的一大批膾炙人口、思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。
屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上「最卓越的天才」。托爾斯泰認為他的小說具有「形式的美感」和「鮮明的愛憎」，他之所以是天才，是因為他「不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物」，因而「就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。」左拉：他的作品「無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止」。恩格斯：「應該向莫泊桑脫帽致敬。」
因為他的短篇太出名了，他在長篇小說創作上的成就以至於因此被湮沒。其實，他不但是個短篇小說的高手，在長篇小說創作上也頗有建樹。他繼承了巴爾扎克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統，在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部長篇代表性作品。莫泊桑不滿足於短篇小說所取得的成就，在他聲譽鵲起後，他經常涉足上流社會，開闊了眼界，便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實，長篇小說給他提供了一個得心應手的工具。從第一部長篇《一生》到第二部長篇《漂亮朋友》，他的筆觸已經從個人生活投向新聞界和政界，具有豐富得多的內容，堪稱一部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。
他勤奮地創作了一生，由於過度勞累得了精神錯亂病，後來被送進巴黎的一家瘋人院。1893年7月6日莫泊桑逝世，年僅43歲

【契訶夫簡介】
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農奴。父親曾開設雜貨鋪，1876年破產，全家遷居莫斯科。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。

歐·亨利
真實姓名：威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)
筆名：歐·亨利(O.Henry)
生卒年代：1862.9.11-1910
職稱：美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。

㈦ 被稱為短篇聖手的作家是

林斤瀾。

林斤瀾（1923－2009），作家、詩人、評論家。有「短篇聖手」之稱，原名林慶瀾，曾用名林傑、魯林傑，浙江溫州人。

他15歲起就離家獨立生活，1937年在溫州中學初中部畢業，因抗日戰爭爆發，離開學校參加抗日宣傳工作。

曾參加全國第一次青年作家代表大會，參加北京作協的籌建工作。「文革」後任北京作協駐會作家，北京作協副主席、名譽副主席，《北京文學》主編、中國作協理事、中國作協名譽全委等職。2007年獲北京作協「終生成就獎」。

林斤瀾一生經歷豐富，創作頗豐，曾與汪曾祺並稱為「文壇雙璧」。2009年4月11日16時46分，被稱為「短篇聖手」的著名作家林斤瀾因心臟和肺衰竭在同仁醫院告別人世，享年86歲。

(7)短篇小說高手擴展閱讀：

隨著上世紀80年代《頭像》、「矮凳橋風情系列」等當代文學史上短篇小說代表作的問世，林斤瀾被文學界譽為「短篇小說聖手」。

他主張小說創作要「無事生非」「空穴來風」(強調小說的虛構性、想像力)；「有話則短」「無話則長」(現實中經常存在的就不要說了，因為有新聞等其他文體來說；如果別人常說，我就不說了，要創造)；

「以小見大」「小說說小」(強調從小處著眼，強調小說的細節，切入點要小，強調小說藝術的特殊性)。

林斤瀾的作品在結構上也非常有匠心。林斤瀾在中國短篇小說創作上堪稱結構方面的第一高手。

擔任《北京文學》主編期間，林斤瀾曾在一次創作會上說，短篇小說的結構就像我們吃豆腐絲，只截生活的一段，又把這一段用好刀工切得細細的，再加上各種作料那麼一拌，端到桌上就是一道菜。

參考資料來源：網路——林斤瀾

㈧ 聶鑫的人物評論

肝膽相照 榮辱與共
2011年3月下旬的一天晚上，我照例在愛人和孩子們休息以後，進入網路世界，我不喜歡QQ聊天和打游戲，上網的時間全用在和博友們的交流和學習上。那晚，一個很偶然的機會，我不經意闖入「詩人聶鑫」的博客，看到這個博客名的第一反應，我想是不是著名作家聶鑫森的博客？抱著學習的虔誠態度，我一篇篇拜讀博文，我發現博主聶鑫跟我最初猜想的著名作家聶鑫森不是同一個人，聶鑫不但是國內著名的愛情詩人，而且還是一個短篇小說的寫作高手。系中國國際文學藝術家協會、中國鄉土詩人協會會員。聶鑫早年在國內詩歌界的知名刊物《星星》、《詩神》、《綠風》、《詩歌報月刊》、《中國詩歌》、《淮風詩刊》等發表了大量詩作，並在《新故事》、《諷刺幽默》、《小小說大世界》、《燕趙故事》、《為人與處世》等刊物發表了大量小說作品，以及在《北京青年報》、泰國《中華日報》副刊、印尼《棉蘭早報》、《香港文藝報》等國內外報刊發表了很多作品。作品曾獲《小小說月刊》主辦的全國小故事大獎賽一等獎，《香港文藝報》主辦的全球華人散文詩大獎賽一等獎；作品多次被選入品牌讀本。出版的著作有《花開的聲音》、《血色梅花》、《月光下初吻》、《你是我的一段神話》等數部。參與編輯的著作有《百家詩選》等。聶鑫現為香港《新文學》、和《大文豪》月刊雜志社社長兼總編輯。
上個世紀末期，我也是活躍在當代詩壇的佼佼者，對於詩歌的熱愛至今不減當年，懷著對「謬詩」共同的崇拜和熱愛，我徜徉在聶鑫的詩歌里，細細品讀他的詩句：「學會在愛里感恩/學會握牢我的手/握牢你/學會把有吻的嘴唇還給你/學會讓一切愛/一切微笑/帶上重量/——《學會在愛里感恩》」「我也累了/月亮的燈里/我看見了床鋪/新娘的手/把領下的衣扣/一寸寸解開/——《愛需要幻想》」「我沒有多餘的太陽/我只能把自己變成太陽留給你/在冬天裡溫暖著你做夢的種子/在來年的春天裡開花/我開始長出羽毛/讓羽毛變成翅膀/我開始有一個飛的夢想/——《飛的夢想》」……聶鑫的詩句，於柔美中浸透著男子漢的剛毅，於平靜的描寫中鋪灑著內心的萬丈豪情，讓人心馳神往，深深沉醉其中，難以自拔。
那晚，一直品讀到東方泛白，我仍然興致勃勃，愛人起來勸說，讓我趕緊休息，不要耽誤了白日忙碌的工作。想起當天上午有一個重要的會議要開，我只好在心底默默地跟博客里的詩友聶鑫道一聲別，之後，戀戀不舍地關閉了電腦。
當天晚上，忙完一切事務，我又在夜深人靜的時刻進入網路，直接在網路輸入「詩人聶鑫」，當博客首頁彈跳出來的時候，我感覺無比親切，彷彿跟一位神交已久的老友又謀面一般，心裡的感覺暖融融的。這一次的品讀，我沒有從詩歌的角度進入，而是細細品閱了聶鑫主持出版的《新文學》月刊。
夏洛特·凱瑟琳說：「一個人的激情與理想越多，越有可能幸福。」激情能帶領人們尋找到幸福，所以人不僅需要進一步增加自己的激情，更要尋找自己在其他方面更多的激情，這樣才能為幸福創造可能。詩人聶鑫顯然不滿足於詩歌所帶來的激情和幸福，在詩歌的領域里，他只能唱響自己的頌歌，而在大眾的團隊里，他唱響的將會是另一首頌歌，一首功德無量、舉世無雙的歌，他的激情，顯然已經不能滿足於個人寫作所帶來的幸福，他所需要尋找的是一種融匯更多人的文化情節於一體的幸福，他說：「我們是一群想在文學界造反的人，我們手裡拿著筆桿的武器，揭竿而起，我們需要一片天空，讓我們這些沒有分量的人雲彩一樣，有一塊可以飄的天空。從今以後我們不吃烙餅卷大蔥了，不吃烤地瓜和山葯面了，我們不納鞋底了，我們靠著一分才氣，兩分名氣，鋼鐵一樣做一次結結實實的文化人。
讓鐵匠放下手裡的錘子，讓民工喘一口氣的時候，把這一口氣都變成錦綉文章。讓那些學者不用排著隊再在文學的大餐廳里買口糧，我們要修建一座文學的菜市場，在四周轉一轉，誰的蔬菜鮮，誰的蔬菜水靈，我們就掏錢買他的貨。我們要把陳舊的文學體制從腳下扳倒，要用嶄新的面貌送走這個歲月老人。
我期待著的一種文學，它始終是有趣的，甚至是頑皮的、精靈古怪的、不守規矩的；它的存在首先要滿足作者的需要，讓他在靈感的啟發下，把一隻丑小鴨變成天鵝，把一團烏雲變成光芒四射的太陽。把一種尋覓，當成自己一生的夢想。當成一種作家史鐵生所描述的『我之舞』的蘇醒。看似前方無路，但我們走過來走過去，我們的腳下就是路，這一條路就屬於我們自己的路。」
懷著這個在文化人的心目中無比崇高的夢想，聶鑫在世界著名詩人、諾貝爾文學獎入圍作家蔡麗雙博士的鼓勵和支持下，開始著手《新文學》雜志的運作。2010年7月，第一期《新文學》月刊橫空出世，給國內外文壇呈現了一個驚喜。香港《新文學》（國際標准刊號）月刊是由香港文學報社主辦的世界性精品中文權威期刊，自創刊以來，香港《新文學》始終堅持「二為」方向和「雙百」方針，本著弘揚主旋律兼顧多元化的原則，發表了一大批優秀文藝以及文藝理論作品。雜志設立有小說閱讀、散文精品、國際詩詞、新文學評論等欄目。張炯、雷達、二月河、高占祥、高明柱、劉廣運、穆家善、張永健、金雅、龍榮臻、李耀君等文化界知名人士擔任顧問。
看到這些，我的內心無比震撼。想到如今世風日下，在大多數人金錢至上的觀念里，文學早已不復多年前的神聖位置，現代人的精神世界幾乎沒有一點文學的含金量了。然而，在這樣的大環境下，聶鑫卻做了這么一件對文化人來說，實屬壯舉的事情，不由得令當年也曾經為文學高聲唱過頌歌的我自慚形穢，想著自己近年來，為了生計而奔波，擱下的筆尖早已生銹，所幸這顆摯愛文學的心，還沒有沉寂，這顆一直未能酬現的文學所埋下的種子，一旦遇到合適的土壤和天氣，就會心甘情願生根發芽，努力朝開花結果的方向挺進。於是，我激情滿懷地在詩人聶鑫的博客里留了言，希望共同學習，互相交流。沒想到，第二天，我竟然接到了他從遙遠的南方某城市打來的長途電話，他的聲音同他的詩歌一樣飽滿，讓人的心靈為之一震。在電話里，我們暢所欲言，他就《新文學》所面臨的困境和所面對的受眾作了詳盡的介紹，我就個人對《新文學》誕生的意義和發展前景也作了深入的談論。一個電話，足足打了半個多小時，在電話里，我向聶鑫詳細通報了我愛人陳爍數年來一直堅持文學創作的詳細情況以及我對文學多年痴懷的念想，聶鑫鄭重邀請我們夫妻二人加入《新文學》，並聘請我擔任《新文學》月刊副總編輯一職。我自知才疏學淺，極力推辭，終因這一腔對文學的熱愛而難辭重託，懷揣一顆忐忑之心，「走馬上任」，力求在《新文學》的天地里，結識更多的有識之士，共同為《新文學》的發展獻策獻力。
就這樣，詩人聶鑫和《新文學》月刊，張開博大的胸懷，接納了我愛人陳爍這個在文學的殿堂里踽踽獨行多年的苦行僧，也「收容」了我這個為生計中斷寫作而仍然對文學滿懷敬仰的痴人。
沒過幾天，我收到了聶鑫寄來的《新文學》月刊，細細翻閱，《小說閱讀》欄目的作品大氣、清純、唯美，寫世相百態、情感況味、職場風雲、鄉村風情、玄幻武俠、花季雨季；《散文精品》欄目的海天片羽、蓓蕾初綻、心靈霽光、短章拾粹等作品則青春、溫暖、富有哲思、令人懷念並感動；《國際詩壇》里的詩歌清透、空靈、溫馨、有意境，能讓愛情產生火花，能讓一潭死水重新流動，能讓頹喪的心情產生希望……這不失為一本真正意義上的純文學期刊。我為我和愛人的加入感到由衷的欣慰，同時，我也在心裡對自己說：一定要緊密團結在詩人聶鑫高舉的文學旗幟下，盡自己所有的力量，努力貢獻出自己全部的光和熱，為《新文學》的發展做好自己力所能及的事情。
在成功策劃完成香港《新文學》月刊的出版以後，聶鑫不甘寂寞的一把寶刀又開始躍躍欲試了，他准備再籌劃一本《大文豪》期刊，接納更多被紊亂的新時代文化市場排擠在外、然而卻在苦苦堅守文學創作的文化人。這個身居南方的北方漢子，想到做到，以自己飽滿的激情，再度操刀上陣，於2011年5月1日，攜《大文豪》月刊再度面世。《大文豪》文學月刊是香港文學報社主管、《新文學》月刊編輯部編輯、香港文學報社出版公司出版發行的一本大型純文學刊物，隨《新文學》月刊一起發行到中國內地、台灣、澳門、馬來西亞、印尼、韓國、德國、澳大利亞、紐西蘭、加拿大等七十多個國家和地區。刊物製作精美，內容厚重，重點刊載小說，兼及詩歌和散文。
我愛人陳爍先後在《新文學》發表《都市風情》、《放手》、《花凋》等小說作品，在文壇引起很大反響。
2011年6月，我獲悉著名社會活動家、全美中國作家聯誼會會長、美國諾貝爾文學獎中國作家提名委員會主席、國際作家書局總編輯冰凌先生從美國發來的消息，告之我和愛人陳爍合著的長篇小說《盛世戀歌》以及陳爍的中短篇小說集《你是我的青鳥》，由冰凌先生推薦，均被美國耶魯大學、哈弗大學圖書館收藏。我突然想到詩人聶鑫在創辦《新文學》和《大文豪》之初說的話：「中國的傳統文學，我一輩子也學不會欣賞，就像一輪月亮，從來都藐視星星發出的光，要用一把出生在文學里的鞭子，學會一種抽搐、痙攣、奔跑、刺激的快感。就像一匹瘋狂的馬駒，它不熱愛鞭子，但鞭子卻能讓它飛跑。讓文學變成一匹瘋馬奔跑，不落在任何生靈的背後。讓它負載著人們的目光去飛躍，讓人們在一段距離的奔跑後，產生一種深深的陶醉。
我們這個時代不是沒有英雄，而是忽略了創造英雄。一段時期以來，幾個文學里的臭皮匠，一直醞釀著一種創造的慾望，他們在荒野地上，撒下種子，希望長出芳草地、希望星火可以燎原。他們激動著，串聯著，並為書名大傷腦筋。什麼時候，你大喊一聲，那個失落的孩子會回家呢？所以名字很重要，哪個名字是你叫兩遍以後就會牢牢不忘的呢？我們中國的文學缺少哪一個名字呢？在諾貝爾文學獎上始終沒有我們的位置……」
冰凌，一個身在異國的中國人；聶鑫，一個身居南方的北方漢子。他們的身上流淌的該都是同一種激情，那就是為了中國文學以及中國的文人走向世界、走向諾貝爾而努力貢獻出自己所有力量的人。我覺得我應該為他們做點什麼，為《新文學》做點什麼，於是，我從中牽線搭橋，讓這兩個性情男子身居異地卻得以時空鏈接，並就新時代新文學的發展達成了很多共識。
威廉·考伯說：「真正的幸福來自於全身心的投入到對我們目標的追求之中。」我想，聶鑫，冰凌，你們是世界上真正最幸福的人，我向你們致以崇高的敬意！

㈨ 歷史上有哪些寫短篇小說的高手﹖

世界三大短篇小說家（1）莫泊桑
（2）契訶夫（3）歐.亨利
，另外卡夫卡的也不錯的說。

㈩ 寫短篇小說難嗎

有了上次把短篇小說寫崩的教訓，這次是認真構思，認真按短篇小說的方法來寫了一篇短篇小說，在一位小說伯樂的指點下，有點象不象樣了。

短篇小說《看錶現》的初稿寫出來了，這次不是故事文，而是實實在在的小說。有別於長篇網路小說的套路，也不同於故事文的寫法。

我在上寫過很多體裁，散文，故事，隨筆，詩歌和小小說都寫過，長篇連載也寫過，唯獨沒有寫過真正意義上的中短篇小說。所以，寫中短篇小說是我的短板，當我異想天開來寫時，卻寫成了故事文，出了一次小洋相。

短篇小說很容易和故事文混淆在一起，稍不注意就會用寫故事的筆法來寫小說，寫出來的故事小說有點不倫不類。小說和故事其實也沒啥區別，小說不就是故事嗎？故事不就是小說嗎，道理可以這樣說。

但是，我們去看看四大名著，以及古今中外那些著名小說，你說他是小說還是故事呢。長篇小說是由一個個故事組成的，這也有道理，可一篇篇小說他能組成長篇故事嗎，不能吧。

寫小說和寫故事還有點不同，我寫了很多故事，卻沒有一篇是小說。當我真正提筆來寫短篇小說時，這才發現短篇小說比網文難寫，比散文，故事更難寫。它難就難在幾千字內就把一件事說完，而且不能拖泥帶水，啰里八嗦，婆婆媽媽。

小說情節發展要快，人物形象要鮮明，語言要精煉，寫小說的要素，用在短篇小說上非常適宜。可以說，寫中短篇小說有點難寫。

我以前不怎麼寫短篇小說，這次寫了兩篇後，才深有感觸，寫短篇不好寫，沒有一定的文字功底和寫作水平，還真不一定寫得出來。在這里我還真佩服那些會寫中短篇小說的作者，他們才是寫作高手。