初秋短篇小說賞析

㈠ 契訶夫短篇小說選摘抄及賞析

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。下面是我收集整理的契訶夫短篇小說選摘抄及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《變色龍》

變色龍是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。

在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

小說的內容富有喜劇性。

一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官便來斷案。

最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福;從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥;從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。

同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。

奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內，經歷了五次變化。

善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵。

作品以善於適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的「變色龍」作比喻，起了畫龍點睛的作用。

如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊;如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。

他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。

因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事!「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。

人們經常用「變色龍」這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。

對他們說來，毫無信義原則可言。

萬物皆備於我，一切為我所用。

他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎?

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。

它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎，看風使舵的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發人深思的主題。

《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。

理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物。

《苦惱》

《苦惱》是契訶夫短篇小說中的代表作之一，曾被托爾斯泰列為作者的「第一流作品」。

當時，俄國正處於沙皇統治下的黑暗時代。

由於七十年代興起的「民粹派」採取暗殺手段成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世，卻未能推翻專制制度，亞歷山大三世即位後，變本加厲地鎮壓革命人民。

革命者成批地被絞死和流放，知識分子中普遍出現絕望情緒。

窒息的政治空氣使許多人變得麻木、冷漠，充滿庸俗習氣。

生活在社會底層的勞動人民更是貧苦不堪。

契訶夫目睹當時社會的黑暗和群眾思想的麻木，以深廣的憂憤投入創作。

他除了用諷刺的批判的筆觸寫下了大量揭露社會丑惡的作品外，還寫了不少同情受侮辱受損害的小人物形象，用以控訴造成小人物不幸命運的社會的黑暗。

作品由三個部分組成。

第一部分即第一自然段，用一個街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。

姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。

第二部分從「姚納和他的小馬」到「就會嗚嗚地哭起來」。

這部分是小說的主幹，主要寫姚納向人傾吐內心苦惱時的種種遭遇，它包括四個層次：第一層，他拉軍人到維堡區去，寫軍人對他的冷漠;第二層，他拉三個尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴;第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責了他;第四層，他和住處的小夥子訴說，小夥子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那麼多人，竟沒有一個人同情他。

於是他向馬訴說他的心裡話。

第三部分從「出去看看馬吧」到全文結束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動物。

全篇作品以題記「我拿我的煩惱向誰去訴說」為情節線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續失敗，向馬傾吐內心感情的成功。

所有的情節內容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動機和行為展開。

首尾互相呼應並形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比，因此全文結構緊密、中心突出，又如行雲流水，渾然一體。

這篇描寫小人物悲劇命運的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。

它的思想內含，我們可以從三個方面去理解：

第一，作品表現了黑暗現實中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。

車夫姚納身處社會的下層，軍人可以向他發脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚言「給他一個脖兒拐」邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動於衷、缺乏同情心。

他的生計也很艱難。

午飯前出來到「黃昏的暗影籠罩金城」，他還沒拉到一趟生意;奔波到晚上十點鍾，竟然「連買燕麥的錢還沒掙到」。

他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄託希望的兒子又新近病逝。

作者真實地刻畫了一個地位低下、苦苦掙扎、命運悲慘的小人物形象。

他的不幸，正是當社會壓迫的結果。

然而，對姚納來說，最苦惱的還不是他的現實境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現實生活的不幸更難以承受。

作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內心麻木;他一動不動地任憑風雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價，他相信一切都是「上帝的意旨」。

但作為一個活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。

然而在偌大的社會中，他卻找不到一個關心同情、能分擔他的苦惱的人，他只能在馬身上實現他那小小的可憐的心願。

一個小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態由此得到了深刻的揭示。

他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運的心靈桎梏。

作者哀其不幸之餘，也不無怒其不爭的意味。

二、反映了當時社會的黑暗、昏聵和人與人關系中的自私、冷漠。

作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結果卻處處碰壁的情節，寫出了現實生活和社會心態的一個縮影。

人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關系被市儈意識支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個社會的黑暗和冷酷無情。

軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關心，這里有社會地位的隔膜。

然而，與窮車夫處於同一階層的看門人和青年車夫也無動於衷，這就更深刻地提示了當時社會人與人關系中的冷漠無情已到了何等地步。

令人窒息的社會氛圍終於把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。

作品凸現了人不如馬的昏聵現實。

作者以深沉的感傷和強烈的憤慨，對此加以無情的揭露和否定。

三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。

當時，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。

他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節之中，也寄寓和流露在姚納這個形象的塑造上。

在敘述馬車夫不幸遭遇和內心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢於言表的。

題記：「我拿我的煩惱向誰去訴說」?更具有一種自我表白的意味。

小說寫道：「那苦惱是浩大的、無邊無際的。

要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱彷彿會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。

那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……」這既是客觀寫實，也是主觀移情。

作者在同情小人物命運、抨擊社會的黑暗的描繪中，又表現出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。

一是對比手法的成功運用。

作者在作品中，將「人與人」的關系與「人與馬」的關系相對比。

用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬「聽著，聞聞主人的手」形成強烈的反差，用人的悲苦和小母馬的凄苦相對雙，形成相互間的一種比襯，更顯示出人馬相同的悲苦命運。

最後姚納與馬相依為命，更加比照出姚納牛馬般的社會地位和現實處境，具有強烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術效果。

二是用對話表現人物的性格和心態。

契訶夫與其他一些俄國作家不同，他筆下的人物對話精當簡練，毫無見長羅嗦之感。

人物對話不僅符合特定環境和場合下人物的性格邏輯，而且能恰當地映射出人物此時此景的內心活動。

三個青年的對顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：「嘻嘻!……好有興致的`幾位老爺……」。

內心正轉著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談談兒子。

同時，姚納的對話也反映了他老實巴結、逆來順受的性格和急於傾訴愁苦的心情。

這對刻畫馬車夫的性格特徵和深層心理狀態起了很大作用。

三是富有深刻內涵的細節描寫。

俄國著名的現實主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：「簡直無法理解，從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中，怎麼弄到最後竟會浮現這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚，無限神往……您是一位多麼了不起的大力士」。

(《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁)這里的重要原因之一就是以小見大，平淡中見深刻的出色的細節描寫。

《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節。

它的整個故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細節描寫上。

但這件日常小事和小人物小小的可憐的心願卻折射出整個社會遭遇和悲劇命運。

小說結尾姚納對馬傾訴衷腸的細節描寫，更是強烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。

此外，以二十個戈比坐一趟車既寫出了三個青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價錢;關於「娘兒們」的評價，寫出了姚納輕視婦女的傳統思想弱點，以及當時小人物雖孤苦無援，但地位還在婦女之上的社會現實;這些都是內涵深刻而豐富的細節刻畫。

《套中人》

是契訶夫短篇小說的代表作。

小說主人公別里科夫是一所中學的希臘語教師，他性格怪僻，思想守舊，行為可卑又可笑。

他懼怕生活中哪怕是極微小的變動，凡是他認為脫離常規、違反法令的事，都使他悶悶不樂。

他還盯梢、告密，全城的人都怕他，十多年來人們一直戰戰兢兢地過日子。

當有人好心成全他與活潑開朗、愛唱愛笑的瓦連卡的婚事時，他竟憂心忡忡，徹夜難眠，生怕鬧出什麼亂子來，遲遲不敢求婚。

"自行車事件"後，他被嚇得生了大病，不久便一命嗚呼。

㈡ 歐亨利短篇小說集佳句欣賞

1. 歐亨利短篇小說好詞好段的賞析

《重見良知》 歐亨利

1. "是在說我嗎？"吉米一臉無辜，卻斬釘截鐵地說，"典獄長大人，哎，我生平根本沒遇到斯普林菲爾菲爾德！"

賞析：「無辜」一詞，形象地刻畫了人物的狡黠。

2. 還把一枚兩分五毛的銀幣扔進門口行乞的盲人的帽子里，然後登上火車。

賞析：細節描寫，刻畫了人物品質的兩面性，同時對後文故事發展做了微妙的鋪墊。

3. 此後又過了兩個周，洛根斯波特的一個保險櫃也像瓜子一樣被嗑開了—那隻特製防盜保險櫃經過改進，並且受專利保護。

賞析：運用比喻的修辭手法，寫出了盜賊手藝的高明，同時也諷刺了獲過專利的保險櫃的製造技藝之差。

4. 吉米·瓦滄汀在這里被突然燃起的愛情之火燒成了灰燼，涅槃後的他，以拉爾夫·迪·斯潘塞的身份留在了埃爾摩，並且一帆風順。

賞析：誇張的修辭，表明了吉米重新做人的決心。

2. 歐亨利短篇小說中的好詞,好句,好段

一 歐亨利短篇小說集好詞

1 . 掂斤播兩：掂、播：托在掌上試輕重。比喻在小事情上過分計較。

2 . 別無他途：形容沒有其他的途徑。

3 . 油然而生：自然地產生（某種思想感情）。

4 . 春風得意：春風：春天和煦的風；得意：稱心如意。和暖的春風很適合人的心意。後形容人處境順利，做事如意，事業有成。

5 . 一時興起：突發奇想，突然間的興致所致。

6 . 晶瑩剔透：形容器物精緻、光亮通明，結構細巧。

7 . 黯然失色：黯然：心裡不舒服、情緒低落的樣子；失色：因驚恐而變以臉色。本指心懷不好，臉色難看。後多比喻相形之下很有差距，遠遠不如。

8 . 楞頭楞腦：形容魯莽冒失或傻呵呵的樣子或形容發楞發呆的樣子。

9 . 欣喜若狂：欣喜：快樂；若：好像；狂：失去控制。形容高興到了極點。

10 . 無影無蹤：蹤：蹤跡。沒有一點蹤影。形容完全消失，不知去向。

11 . 輾轉反側：輾轉：翻來復去；反側：反復。翻來復去，睡不著覺。形容心裡有所思念或心事重重。

12 . 焦躁不安：著急，煩躁，坐立不安的樣子。

13 . 近在咫尺：咫尺：很近的距離。形容距離很近。

14 . 鐵面無私：形容公正嚴明，不怕權勢，不講情面。

15 . 身無分文：形容非常貧窮。

16 . 無憂無慮：沒有一點憂愁和顧慮。

17 . 溜之大吉：溜：趁人看不見走開；吉：吉祥。偷偷地跑掉為妙。

歐亨利短篇小說集好句

二 歐亨利短篇小說集好句

1 . 德拉這樣做了，可精神上的感慨油然而生，生活就是哭泣、抽噎和微笑，尤以抽噎占統治地位。

2 . 她花費了多少幸福的時日籌劃著要送他一件可心的禮物，一件精緻、珍奇、貴重的禮物——至少應有點兒配得上吉姆所有的東西才成啊。——《麥琪的禮物》

3 . 一個非常瘦小而靈巧的人，從觀察自己在一連串的縱條影象中，可能會對自己的容貌得到一個大致精確的概念。德拉身材苗條，已精通了這門子藝術。——《麥琪的禮物》

4 . 突然，她從窗口旋風般地轉過身來，站在壁鏡前面。她兩眼晶瑩透亮，但二十秒鍾之內她的面色失去了光彩。她急速地拆散頭發，使之完全潑散開來。——《麥琪的禮物》

5 . 此時此刻，德拉的秀發潑撒在她的周圍，微波起伏，閃耀光芒，有如那褐色的瀑布。她的美發長及膝下，彷彿是她的一件長袍。接著，她又神經質地趕緊把頭發梳好。躊躇了一分鍾，一動不動地立在那兒，破舊的紅地毯上濺落了一、兩滴眼淚。——《麥琪的禮物》

6 . 呵，接著而至的兩個小時猶如長了翅膀，愉快地飛掠而過。請不用理會這胡謅的比喻。她正在徹底搜尋各家店鋪，為吉姆買禮物。——《麥琪的禮物》

7 . 他的兩眼固定在德拉身上，其神情使她無法理解，令她毛骨悚然。既不是憤怒，也不是驚訝，又不是不滿，更不是嫌惡，根本不是她所預料的任何一種神情。他僅僅是面帶這種神情死死地盯著德拉。——《麥琪的禮物》

8 . 白皙的手指靈巧地解開繩子，打開紙包。緊接著是欣喜若狂的尖叫，哎呀！突然變成了女性神經質的淚水和哭泣，急需男主人千方百計的慰藉。——《麥琪的禮物》

9 . 現在，這一切居然屬於她了，可惜那有資格佩戴這垂涎已久的裝飾品的美麗長發已無影無蹤了。——《麥琪的禮物》

10 . 正如諸位所知，麥琪是聰明人，聰明絕頂的人，他們把禮物帶來送給出生在馬槽里的耶穌。他們發明送聖誕禮物這玩藝兒。由於他們是聰明人，毫無疑問，他們的禮物也是聰明的禮物，如果碰上兩樣東西完全一樣，可能還具有交換的權利。——《麥琪的禮物》

3. 《歐亨利短篇小說集》好詞好段,特別特別急~~~

正如諸位所知，麥琪是聰明人，聰明絕頂的人，他們把禮物帶來送給出生在馬槽里的耶穌。他們發明送聖誕禮物這玩藝兒。由於他們是聰明人，毫無疑問，他們的禮物也是聰明的禮物，如果碰上兩樣東西完全一樣，可能還具有交換的權利。在這兒，我已經笨拙地給你們介紹了住公寓套間的兩個傻孩子不足為奇的平淡故事，他們極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我們對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。

索比急躁不安地躺在麥迪遜廣場的長凳上，輾轉反側。每當雁群在夜空中引頸高歌，缺少海豹皮衣的女人對丈夫加倍的溫存親熱，索比在街心公園的長凳上焦躁不安、翻來復去的時候，人們就明白，冬天已近在咫尺了。

頃刻間，這種新的思想境界令他激動萬分。一股迅急而強烈的沖動鼓舞著他去迎戰坎坷的人生。他要把自己拖出泥淖，他要征服那一度駕馭自己的惡魔。時間尚不晚，他還算年輕，他要再現當年的雄心壯志，並堅定不移地去實現它。管風琴的莊重而甜美音調已經在他的內心深處引起了一場革命。明天，他要去繁華的商業區找事干。有個皮貨進口商一度讓他當司機，明天找到他，接下這份差事。他願意做個煊赫一時的人物。他要……

4. 歐亨利短篇小說選的好詞好句

素白歲月、青澀歲月、溫婉、蔥郁青春、一抹眉間、細水長流

正如諸位所知，麥琪是聰明人，聰明絕頂的人，他們把禮物帶來送給出生在馬槽里的耶穌。他們發明送聖誕禮物這玩藝兒。由於他們是聰明人，毫無疑問，他們的禮物也是聰明的禮物，如果碰上兩樣東西完全一樣，可能還具有交換的權利。在這兒，我已經笨拙地給你們介紹了住公寓套間的兩個傻孩子不足為奇的平淡故事，他們極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我們對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。

索比急躁不安地躺在麥迪遜廣場的長凳上，輾轉反側。每當雁群在夜空中引頸高歌，缺少海豹皮衣的女人對丈夫加倍的溫存親熱，索比在街心公園的長凳上焦躁不安、翻來復去的時候，人們就明白，冬天已近在咫尺了。

5. 歐亨利短篇小說選讀書筆記（有好詞、好句、主要內容的）27篇都要有

讀《麥琪的禮物》有感 《麥琪的禮物》是歐·亨利寫的一篇有趣的文章.它主要講述了聖誕節的前一天，住在公寓里的貧窮的德拉想給丈夫吉姆一個驚喜，可是她只有一元八角七，她知道這點錢根本不夠買什麼好的禮物，於是她把引以自豪的褐色瀑布似的秀發剪下來，賣了，換來了20美元.找遍了各家商店，德拉花去21美元，終於買到一條樸素的白金錶鏈，這可以配上吉姆的那塊金錶.而吉姆也想給老婆一個驚喜，他同樣賣掉了引以自豪的金錶，買了德拉羨慕渴望已久的全套漂亮的梳子作聖誕禮物. 從這篇文章里，雖然表面上看他們極不明智地為了對方而犧牲了他們家各自最寶貴的東西，但我深深地感到，他們彼此深愛著對方.他們能犧牲自己最貴重的物品，為的是給對方買來最好的禮物.可是雙方賣掉了自己貴重的物品，那麼對方的禮物已經不適合自己了，而他們做這些事的時候，都是為了對方著想，根本沒有考慮自己.正是因為他們互相愛著，而且是深深地愛著對方，才會有這樣有趣的結局. 讀完這篇文章，我懂得了我們要去關愛別人，這樣別人才會愛我們，正是有了愛，人與人之間才會相互理解，人與人之間才有溫情.人與動物之間也是因為有了愛，動物才會信任人類，不傷害人類，與人類和平相處.愛的力量真的是很偉大的，有一首歌裡面就唱到了：只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間.在去年印度洋海嘯發生的時候，就有全世界各國的人民伸出援助之手，捐款捐物幫助受難的災民重建家園，使失散的親人團聚，從這件事中，我感受到了各國人民之間的純潔友誼.我相信：只要我們心中充滿愛，我們的世界會有更加美好的明天 最後一片葉子》讀後感 因這我想看到最後一片葉子掉下來，我等得不耐煩了，也想得不耐煩了，我想擺脫一切飄下去，飄下去，像一片可憐的，疲倦了的葉子那樣. ——引自《最後一片葉子》 其實，我想對你們說，別再這樣無聊下去了，學點吧，至少讓你們覺得並非無事可做.我想對你們說，抓住青春吧，別讓它從你身邊飄走. 初中三年，應該是殘酷的三年，因為它只來一次，而它來的時候，我們還不懂得人生，還沒有做好迎接它的准備.我不想你們在走出這個大門後，回首的瞬間，有著太多的失落、後悔與心酸. 或許因為一次次地失敗，你們對學習失去了信心，你們認為這一切太難太難.但即使如此，我們就可以放棄嗎？ 不，為什麼要放棄！一直以來，我就以為自己的命運就得自己來主宰；一直以來，我就認為這世上的每一個生命都有權力活出自己的精彩；一直以來，我就把自己當作一個勇士，任何的驚險，我都要去嘗試；一直以來，在每一次失落、失敗後，我命令自己勇敢地站起來！ 對自己的未來負責，你們想過嗎？不需要別人來畫上那一片葉子，讓我們自己對自己說：永遠都不放棄，在任何時刻！ 選擇：給我自己 貝爾門，一個偉大的畫家.雖然他的大半生都窮困潦倒，走得是一條失敗之路.但他始終有個響亮的目標——畫一幅「偉大的傑作」.四十年，他都沒有因自己的失敗而放棄作畫，他一直等待著時機. 與把自己的生命寄託於一片飄搖的葉子瓊西相比，貝爾門更像一個失敗的英雄.面對他，和他用生命畫成的「傑作」，我們任何人都不得不肅然起敬. 然而，如果冷靜地思考一下，像貝爾門這樣幾乎盲目的執著卻並非可取.若沒有最後的偶然，他將是一個徹頭徹尾的可憐蟲.在這個世界上，物競天擇，適者生存，既然他在畫畫方面沒有什麼天賦，不可能有更大的發展，那就應該明智些，在活下來的前提下，更換一種新的生存方式 ，努力使自己活得更出色，而不必拘泥於那沒有發展的繪畫. 學習，就像一棵樹——或許生活也是.我們不可能將每片葉子、每件事都做得很好.就像我，不可能完全地參加所有競賽，不可能把我曾經喜愛的笛子、二胡練得樣樣精通，也不可能和每一個同學交成好朋友.於是，我選擇放棄，我放棄了許多的葉子，放棄了二胡、笛子，放棄了我不能取得成功的數學競賽，但我不放棄自己.放棄一些葉子，只是為了讓有限的水分和養料開出我想要的花，結出我想要的果，只是為了讓自己的根枝長得更粗壯，讓自己有一個更有發展餘地的未來. 於是，我放棄我應該放棄的，但絕不放棄自己. 《警察與贊美詩》讀後感 當人們真正想要努力去做了，上帝偏偏又開始吝嗇了，反悔了，賴皮了. 不可否認，機遇是不等人的，它不是被動的，不會等著你去分析這，分析那，考慮這，考慮那等一系列瑣碎的事件後，再決定去做.或許它本身就是個稍縱即逝的「精靈」，它考驗的是我們的勇氣與膽量，智慧與靈魂.但也不是說，所有的事都不應該經過深思熟慮，周密安妥的進行，如果是這樣，那麼我們與遠古時代又有何分別？ 當然機遇也是需要珍惜的，需要好好利用的，碰到機遇已經是很「困難」的，要充分地徹底地去利用，卻是「難上加難」.怎樣去更好地「完善」它，是個重點. 那位警察，不是已經給了索比多次機會嗎？而索比並沒有為此去認識到什麼，只是一味地無休止地不停地為著他心中所謂的「目標」繼續扮演著生命的「小丑」，樂此不疲.而幸運的他，總在「舞台」上有寫「失足」，但終究被當作「笑料」，一笑置之. 一場「戲劇」的結束。

6. 莫泊桑和歐亨利短篇小說集 摘抄

莫泊桑：《一生》描寫了心地善良的貴族少女霞娜坎坷不幸的生活。她嚮往純真的愛情和幸福的夫妻生活。婚後發現丈夫是個卑鄙無恥之徒，先與女僕私通，繼而又去勾搭鄰居的妻子，終於不得善終。失望和痛苦之餘，霞娜把希望寄託在兒子身上，但兒子步步墮落，使她心灰意冷。最後在女僕的救助下，她才得以苟延生命。小說反映了資本主義的經濟關系和生活風尚，歌頌勞動人民善良的品質。 《俊友》是莫泊桑長篇小說創作的最高成就。故事發生在巴黎。主人公杜洛阿從軍隊退職後，來到巴黎。他野心勃勃，一心要出人頭地。先就業於報館，後靠勾引上流社會的女人來獲得金錢與地位，為了飛黃騰達又向老闆夫人獻殷勤。最後竟拐帶老闆女兒，迫使老闆把女兒嫁給他，並使他獲得報刊總編輯的高位。小說直接觸及資產階級上層社會，無情揭露了顯赫的政治人物的丑惡嘴臉，是莫泊桑最富於社會諷刺才情的作品，具有深刻的社會內容與鮮明的批判精神。 《羊脂球》 短篇小說。法國批判現實主義作家莫泊桑作。 羊脂球 寫普法戰爭時，法國的一群貴族、政客、商人、修女等高貴者，和一個叫作羊脂球的妓女，同乘一輛馬車逃離普軍占區，在一關卡受阻。普魯士軍官要求同羊脂球過夜，遭到羊脂球拒絕，高貴者們也深表氣憤。但馬車被扣留後，高貴者們竟施展各種伎倆迫使羊脂球就範，以為大家解圍。而羊脂球最終得到的卻是高貴者們的輕蔑。 歐亨利：《最後一片葉子》

經過一夜凄風苦雨的吹打，第二天，常春藤上只剩下了一片葉子，那是最後的一片葉子了。憂郁無助的她凄涼地說，當最後的那片葉子凋落時，她也就死了。為了喚起她戰勝疾病的自信，她的另一位窮畫家朋友鼓勵她、無微不至地關懷她，但都無濟於事。因為她將自己的精神和希望寄託在最後的那片葉子上。在接下來那個風雨交加的夜裡，她們樓下的一個窮苦的老畫家不顧年邁體弱，冒雨在常春藤下的牆上畫了一片藤葉。這位老畫家一生不得意，但他總是說他會畫一幅傑作的，就是這幅傑作——那片永不凋零的常春藤葉增強了她的精神力量，當年輕畫家慢慢康復時，老畫家卻因為冒雨畫下那一片樹葉而生病死去。

《警察和贊美詩》

一無所有、露宿街頭的流浪漢索比為了應對即將來臨的嚴冬，千方百計地想犯點法，以求達到他的企圖：去布萊克維爾監獄度過寒冷的冬天。令人忍俊不禁的是，往往事與願違，他屢次故意犯法，但警察都不抓他，而當他忽然良心發現，准備洗心革面重新做人之時，警察卻不由分說地將他逮捕了。終於達到了他去布萊克維爾監獄度過嚴冬的夢想。

《麥琪的禮物》

在聖誕節來臨之際，一對貧窮夫妻為了互贈聖誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發，為丈夫買來了一條白金錶鏈，而丈夫卻賣掉了祖傳金錶為妻子買來了一套精美的發梳，當他們都拿出各自的禮物時，卻發現這些禮物都失去了各自的用場，雖然他們都犧牲了自己最寶貴的東西，但他們純真美好的愛情卻得以升華

7. 求歐亨利短篇小說精選摘抄和點評,謝謝

在長達兩個月的暑假裡，我選擇了歐·亨利寫的《歐亨利短篇小說選》來作為假期

閱讀書籍。通過閱讀這本小說選，我受到了很大了啟發，也使我在以後的人生道路上有

了更好的啟迪。歐·亨利，原名為威廉·西德尼·波特。是美國著名批判現實主義作家，世界三大

短篇小說大師之一。

曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。代

表作有小說集《白菜與國王》

、

《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》

、

《警察與

贊美詩》

、

《最後一片藤葉》等。這些小說使他獲得了世界聲譽。

記得我剛開始閱讀這本書的時候，

覺得這本書像中葯那樣難喝一樣很難讀懂，

剛開

始我根本不知道他說的是什麼，究竟是在講怎樣的一件事。是要給予我們什麼啟示，我

完成弄不清楚，

剛開始讀了一點點就沒讀了，

過了幾天，

我重新仔仔細細的品讀這本書，

逐漸讀懂了內容，也慢慢理解了每篇文章里所包含的的真正含義。

當我閱讀完整本書的時候，

我受到了很多很多的啟發，

例如我發現，

在這個世界上，

每一個人都有屬於他自己的職責，都有自己的責任在身。但是，有多少人盡到了自己的

責任？有多少人是在逃避責任？有多少人明知道自己有責任做好某事卻找借口而推

脫？舉個簡單的例子：

在外面喝了飲料明明垃圾桶就離自己不遠，卻因為和自己走的路

沒在同一個方向而懶得走過去丟進垃圾桶，

而是遠遠的往垃圾桶扔，

扔不進也不去管他，

明明是想盡自己責任的，卻因自己的懶散而沒有盡到自己的責任。

總之，在閱讀這本書的時候，我體會到了很多，也理解了很多。希望大家也能去看

一下這本書，真的很有趣。

㈢ 契訶夫短篇小說的藝術特色

第一篇《黃鼠狼」 霍爾與卡里內奇》小說譯文約一萬一千字。情節很簡單。「我以獵人的身份訪問瑞茲德林縣，在曠野里結識了小地主鮑盧台金」。他邀請「我」到他那裡過夜，因為路遠，「我們」先步行到了「黃鼠狼」霍爾的家，但霍爾進城去了。於是由他十五歲的小兒子瓦夏駕車送「我們」回鮑盧台金家過夜。第二天，鮑盧台金被迫進城跟鄰居皮丘可夫打官司去了。於是「我」一個人出外打獵，傍晚前「我」返回途中，有意順便來到霍爾的家。「我」在霍爾的柴草房裡住了三天，與他多次長談，了解了許多情況，學到了許多東西，恰好有一次卡里內奇也來看朋友霍爾。第四天傍晚，鮑盧台金派卡里內奇來接「我」，於是「我」跟霍爾依依告別。「次日，我離開了鮑盧台金先生好客的家」。故事就這樣結束。

像標題指明的那樣，小說的主人公當然是這兩個農奴——黃鼠狼「霍爾」與卡里內奇，尤其是「黃鼠狼」霍爾。作家對「黃鼠狼」霍爾濃墨重彩，對卡里內奇則輕描淡寫。無疑「我」也是當然的主人公。小說不僅記錄了「我」跟他們兩人、特別是霍爾的長篇對話，而且寫出了「我」對霍爾的觀察、感受與理解。「我」本人的思想觀點、文化素養、性格特徵、音容笑貌、言談舉止以至身份經歷，也都全盤托出了。「我」也是地主，而且不是小地主，是奧廖爾人，確切說，出生並居住在奧廖爾省的首府奧廖爾市（不是波爾霍夫縣），「我」是個有高文化、出過國的知識分子，關心農民，同情婦女；「我」平易近人，沒有架子，虛心向農民學習，四天的工夫，就跟「黃鼠狼」霍爾這樣的農民交了朋友。

第二篇《獵人葉爾摩萊與磨房主妻子》譯文約一萬二千字。簡單的情節如下：「我」帶著僱傭的獵人葉爾摩萊，傍晚日落前在樹林里「守獵」。為了第二天黎明日出前「守獵」，他們想在附近一個磨房裡過夜。磨房主怕引起火災，所以拒絕了他們的請求，但最後還是安排他們住在距離磨房一百步遠的一個四面敞開的小棚里。後來，磨房主叫他妻子阿麗娜出來招待這兩位不速之客。原來阿麗娜是一個地主太太的貼身丫頭，由於要求與地主老爺的貼身男僕結婚而被攆到鄉下。是她現在的丈夫花錢為她贖的身。看來葉爾摩萊與她有舊情。這兩個主人公的身世完全是通過「我」、即作家的述說介紹出來。有些情況則是通過「我」與他（她）兩人的對話獲得。這都是「我」的第二手材料。但「我」侃侃道來，故事娓娓動聽，語言朴實精練，人物栩栩如生，充分展現了作家高超的語言技巧與寫作才能。

第三篇《從草莓泉水到伯爵管家》譯文約一萬字。標題或直譯《草莓泉水》，但該泉水不是小說的主題，也不是主要的描寫對象，而只是一個「引子」，引出兩個被「解放了」、即贖身後的「自由」農民——他們才是小說的主人公。故事情節非常簡單：在初秋八月、天朗氣清、陽光燦爛的一個炎熱的日子，「我」帶著獵犬來到伊斯塔河畔打獵。泉水從河岸的一條裂縫里噴出，經過峽谷，流入伊斯塔，形成一個泛起漣漪的河灣。由於炎熱難熬，所以來到這個附近聞名的「草莓甘泉」，痛飲了清涼的泉水，自然也就見到了「我」早就認識的那兩個農民。一個叫斯交布希卡，是一個祖宗四代就不知道有姓、來歷不明、無家可歸、流落在外、吃了上頓、不知下頓的、「既不能認為是人，也不能認為是家僕」的「二溜子」，他現在「寄住」在給主人管菜園的米托洛方的菜園，不知他到底靠什麼活著的；另一個叫米哈伊洛·薩魏里甫·「塗蠻」（名·父名·姓），但「塗蠻」這個姓，像第一篇小說里的「黃鼠狼」霍爾一樣，也來源於綽號；其字面意義是「霧」，似有「糊塗」之義。此人曾經是已故伯爵彼得·伊里奇家的管家，在伯爵生前就「已放歸為自由人」，他現在七十左右，如今寄住在縣城裡一個得癆病的旅店老闆那裡。這兩個人就是本篇小說的主人公。但核心人物是這位老人。從他口裡，讀者知道那個伯爵的故事。伯爵生前風光了一陣子，但他因此傾家盪產，死於旅館的客房裡。老人對自己的主人至今有好感，懷念多於埋怨。看來他是一個相當聰明、頗有見解、比較良善的老人。

第四篇《縣醫愛情奇緣》譯文約八千字。原文標題直譯成《縣城的大夫》，該大夫就是小說的主人公。除了第一段，全文都是這位「縣醫」的自述：他對「我」講述他本人在給一個小地主家的姑娘治病過程中親身經歷的一段終生難忘的戀愛故事。

這個愛情故事的情節很簡單。縣城的醫生應邀下鄉，去離城四十多里遠的「一個女地主、一個寡婦」家，為她的一個女兒治病。在治病過程中，兩人產生了感情。姑娘很感激醫生，醫生為姑娘的美貌所吸引。雙方的文化修養相配，看來也起了不小作用。但不幸的是，天公不作美，有情人未成眷屬，由於農村醫療條件差，離城雖只有四十多里，但道路泥濘，進城買葯，來回一次需要幾天，姑娘一病不起，折騰幾天幾夜後一命嗚呼。臨死前姑娘勇敢地向醫生表白愛情，而醫生似乎接受，但仍然保持一定距離。愛情就這樣不了了之。在醫生心裡留下了終生的遺憾和永久的記憶。

第五篇《我鄰村的地主拉其洛夫》譯文約八千字。唯一的主人公是小地主拉其洛夫。其人其事，小說做了比較全面的介紹：這也是一個正在變窮的小地主。他至多五十來歲，小說寫：「論年齡，拉其洛甫可以做她（即奧麗佳）的父親」；他年富力強，步履輕快，為人慷慨，待人和善，包括自己的僕人。「拉其洛夫曾在陸軍步兵團服役了十來年，還到過土耳其」。他不僅當過兵，打過仗，參加過俄、土戰爭；而且負過傷，住過院，幾乎送了命。他見多識廣，談吐自由，但性情內向。他結過婚，但三年後妻子因難產病故。現在他和妻子的妹妹奧麗佳雙方有意，最後他帶著姑娘離家出走，拋下了他的母親和家。這事件在省里引起了轟動。

第六篇《富農奧夫謝尼科夫》本篇譯文近兩萬字。小說第一主人公是富農奧夫謝尼科夫。但從他口裡，讀者知道一批地主貴族，大的和小的，好的壞的，老式的和新式的，開明的和吝嗇的，俄國土生土長的，外國後來的，各種類型都有，其中包括「我」的外公和外婆。此外，小說還寫到富農奧夫謝尼科夫的親侄子米加。可以說，如果把小說其他內容去掉，只留下富農奧夫謝尼科夫和親侄子米加的有關部分，實在也是一篇精彩的短篇小說或散文。標題就可以改成《奧夫謝尼科夫和他的親侄子》。叔侄二人都是小說從正面肯定的主要人物。特別是富農奧夫謝尼科夫，簡直就是「我」心目中的「英雄」。

第七篇《李郭甫村外蘆葦盪遇險》全篇譯文約六千字。寫的是「我」和獵人葉爾摩萊到距離李郭甫村十里的蘆葦盪里撐船打野鴨遇險的故事。中間，他們先遇到華而不實的獵人符拉基米爾，「他是地主家一個解除了奴隸身分的僕人」；然後又找到看管一個破木船的漁夫、綽號「干樹枝」的老人舒喬克。「蓬頭垢面、破衣爛裳、光著雙腳的舒喬克，一看就是辭退了的地主家僕，年紀六十歲左右。」他先後為地主貴族老爺當過仆從、廚子、車夫，現在是漁夫。「我們」四人就是坐著他那隻破舊不堪的平底木板船在蘆葦盪打獵的。第二篇《獵人葉爾摩萊與磨房主妻子》詳細介紹過獵人葉爾摩萊：他是一個槍法高明的好獵手，他能巧妙地用同一個布袋（分成兩半）裝火葯和子彈而不讓二者攪混在一起，他能用最次的獵槍打中飛鳥。本篇則更加突出他的勇敢和聰明，能乾和良善。在本篇，他可以說是「智、仁、勇」三者兼備的「英雄」！本篇可以看成《獵人葉爾摩萊續篇》。其中還可以節錄出一篇精彩的散文：《蘆葦盪打獵遇險》

第八篇《河灣草地上的五個小孩兒》譯文近五萬字，是《獵人日記》中最長的一篇。但情節很簡單。「我」因為貪戀打獵晚歸，回家途中迷了路，後來只好跟五個小孩兒在河灣大草地的篝火旁邊過夜，「我」假裝睡著了，聽到了孩子們的談話。「我」如實地記錄了他們談話的內容：主要是關於家神、美人魚的迷信和神話，以及當地發生過的一些傳說。

這篇小說在寫作上的突出的特點就是寫景佔了很大篇幅，對於日出和日落，朝霞和晚霞，有非常精彩的描寫，充分展現了作家屠格涅夫這位語言大師高超的寫作才能。

小說對與五個小孩兒的介紹和描寫，語言非常朴實自然。故事真實可信，生動感人。特別是勇敢、聰明、正直、善良、可愛、可惜的巴夫魯沙！《獵人日記》把篇幅最長的篇章獻給《河灣草地上的五個小孩兒》，由此也可見作者對兒童的這份愛心！

第九篇《來自美奇河畔的侏儒卡西楊》本篇的譯文近兩萬字，故事情節也很簡單。「我」打獵（從第二篇可知他是黎明時候打獵）歸來，坐在馬車上，一路顛簸。上午（中午前）的天氣悶熱，車輪乾裂得吱吱響。在路上碰到出殯的隊伍，為了避開這「不祥之兆」，車夫趕馬向前，結果車軸壞了。為了買新的車軸，「我們」來到了只有六戶窮苦農民的「移民新村」，「我」見到了「來自美奇河畔的侏儒卡西楊」，由他陪同到了伐木場買車軸和打鳥，從「我」和他的交談中了解到卡西楊的身世和為人。在伐木場度過了後半天，返回新村前見到了十三、四歲的小姑娘小安娜——可能就是老人的私生女。最後回到家裡，天已大黑。小說語言朴實自然。但也有展現作家高超才能的精彩片段。

卡西楊是該主人公的名，小說沒有提到他的姓。「這是一個五十歲左右的侏儒…他的整個身體異常虛弱和瘦小，而他的眼神奇特到無法用言語來形容。」這是「我」對他的第一感的印象，後來「我」問車夫關於他的為人，車夫說他「是個怪人，簡直是個瘋子，傻子，不會幹活兒…他是這樣一個不安心的人，真像是一隻跳蚤。不過他歌唱得好」。車夫雖然說他不會治病，但又說「治好了我的瘰癧症······」就是這樣一個有才能的「怪人」，帶著一個小姑娘住在這個貧窮的移民村。他的家一貧如洗，四壁空空，只有小姑娘剛從樹林里拾來的一筐蘑菇。

第十篇《田莊管家》譯文約一萬四千字。這不是一般的地主家裡的管家，他的兒子當村長，他自己被主人委派掌管庄園， 「天高皇帝遠」，他成了田莊真正的「主人」或老爺，在庄園當家做主、發號施令。此人聰明能幹，地主老爺喜歡他和賞識他，但當地農民怕他、恨他，罵他是吃人的惡狗。

本篇寫的第一主人公是年輕的地主阿爾卡奇·巴夫萊契·別諾契金。此人是個表面和善、開明，內心冷酷、守舊的人物。他跟第五篇描寫的那位寬厚良善的地主拉其洛夫形成鮮明的對照。這兩篇都是寫在一八四七年。

在寫作技巧上，本篇和第五篇也可以互相對比。雖然兩個主人公都是「我的鄰居」，但一個原先不認識，所以「我」在與他初次見面的過程中逐步地觀察、了解和評介他的言行和為人；一個本來就認識，有較多的了解，所以開頭就對他作詳細介紹，然後再寫「我」和他的這次交往和陪同他去田莊「巡視」或「參觀」。

第十一篇《田莊管理處》譯文約兩萬字。小說的情節非常簡單。一個綿綿細雨的秋天，「我」打獵歸來，為了找一個避雨的地方，經一個看守窩棚的老人指點，來到安尼耶沃村洛司涅科娃夫人的田莊管理處，被管理處的主要負責人安排在隔壁的房間里睡覺、休息。「我」後來透過間壁的空隙看見和聽見管理處發生的一切，特別是主要負責人的所說、所為。

該管理處就是代表女主人洛司涅科娃夫人管理安尼耶沃村田莊。管理處雖然由六人組成，但大事小情幾乎是一人獨斷，他就是小說的主人公尼古拉·葉列梅奇·赫伏司托夫（名·父名·姓）。他實際上就是管理處的主要負責人。雖然小夥子說這里沒有「總管」，但尼古拉·葉列梅奇·赫伏司托夫就是總管。事實上，小說里有幾處就這樣寫稱呼他。小說里寫了他在一天里接待的三個人和三件事（買秧苗的商人、林場來求他的木工西多爾、找他吵架的醫生保羅），從中可見他的忙碌和精明，也可見他的卑鄙和險惡。

當然，最後說了算的是女主人葉琳娜·尼古拉夫娜·洛司涅科娃·（名·父名·姓），雖然在小說里幾處提到她，但一直沒有出場亮相。

第十二篇《護林神》本篇譯文約八千字。故事情節很簡單。「傍晚我一人駕著輕便馬車打獵歸來，離家還有十六里」，天氣突變，烏雲蓋天，接著是狂風暴雨，電閃雷鳴，拉車的母馬陷在泥濘中拔不出腿。就在這艱難的時刻，看林人皮留克「彷彿從大地鑽出來」，幫「我」走出困境，把「我」拉到他家。雨過天清後，皮留克准備送「我」回家，但此時聽見有人偷砍樹木，於是皮留克到樹林（「我」也跟了去）一舉擒獲了那個農民，帶回家中，經我的幫助，皮留克終於放了這個貧困可憐的農民。然後他送「我」出了樹林，分手告別。故事娓娓動聽，真實可信，發人深思，令人感嘆。主人公一家（特別是那個小女孩兒）的貧困和不幸，那個農民一家以及全村（甚至是當時整個俄國）的落後和貧窮，具體而深刻地反映在這篇短短的的小說之中。小說只寫了四個人物。除了「我」，就是主人公皮留克和他十二歲左右的女兒，以及偷砍樹木的那個貧窮農民。

這位主人公是「我」心目中的一個「英雄」。「我」在描寫他的肖像時，帶著由衷的喜愛和羨慕；「我」述說他的言行時充滿著好奇和敬佩；最後，當看林人放走了那個可憐的農民後，「我」情不自禁地又一次誇他「實在是個棒小伙兒！」

第十三篇《兩個地主》本篇譯文約五千字。標題是《兩個地主》。」《獵人筆記》幾乎每一篇都要寫到、至少提到地主，但此前專門寫地主的篇章，除了第五篇《我鄰村的地主拉其洛夫》，就是本篇了。這兩個地主出身和經歷不同。一個是退伍的將軍（從當勤務官升到少將，但從未打過戰），所以當地主後，始終不減昔日的派頭：一個是土生土長、從未在外面任職的、閉目塞聽、孤陋寡聞的地主。這是他們兩人的共性，雖然各有自己的特點。小說完全用敘述文的筆法描寫了將軍的其人其事；而對這個土老爺，則主要用「我」的一次訪問記實以揭露他的外表熱情溫和、內心冷酷殘忍的偽君子言行。可見小說開場白說「他們是好幾個縣里十分有禮貌、有善心、並受到普遍尊敬的人」，——原來這是徹底的「反話」！

第十四篇《列別姜市場買馬記》本篇譯文約一萬三千字。小說的情節很簡單。「我」由於貪戀打獵，不知不覺來到了列別姜，於是下榻於當地一個大的旅館（因為公爵也下榻於此），然後去馬市場買了兩匹馬。回旅館吃完午飯，看公爵和退伍中尉打完檯球，然後又去馬販子家買馬，但由於公爵的到來而沒有成交。最後「我」在另外一家買了一匹，但「到家」後發現自己上當受騙：原來這是一匹瘸腿的病馬，賣馬的是一個信誓旦旦的老式地主。小說還對紈絝子弟出身的公爵和陪公爵玩耍的退伍中衛打檯球的場面做了生動的描寫。但寫得最精彩的部分還是關於馬和馬販子。

本篇開頭一段專門寫到「打獵的主要好處和快樂」。「我」先說「打獵的主要好處之一就在於打獵使你們不停地旅行，從一個地方轉到另一個地方；這對於閑暇的人是很愉快的。」然後舉了旅行中的許多的不快和不便，「但所有這些不便和倒霉都被別的好處和快樂補償了」。其實，這「別的好處和快樂」就是因為「我」在打獵旅行中能獲得許多「見聞」。《獵人筆記》其實就是「我」的《打獵旅行見聞錄》。

第十五篇《達吉雅娜·鮑里莎夫娜及其侄子》本篇譯文約一萬二千字。標題直譯是：《達吉雅娜·鮑里莎夫娜及其侄子》。「達吉雅娜·鮑里莎夫娜」（黑點前是名，後是父名）是尊稱，因此也可譯為「尊敬的達吉雅娜·鮑里莎夫娜」。本篇寫達吉雅娜·鮑里莎夫娜的為人，以及她收養與培養侄兒的情況。但這位侄兒學畫沒有成功，白花了她的錢和心血。

本篇主人公達吉雅娜·鮑里莎夫娜，「她出生貧窮的地主世家」，不僅她，她的祖輩幾代都是窮地主；她現在五十來歲，很早就守寡；她沒有多少文化，但很聰明；她為人善良，思想自由。她是「我」這樣的青年人敬愛的「老媽媽」。在《獵人筆記》中，這是以主人公的「名和父名」這種尊敬的稱呼為標題的是唯一的一篇。「我」對她的敬愛和崇拜，溢於言表。

第十六篇《俄羅斯人之死》本篇譯文約一萬二千字。原文標題直譯是一個《死》字。根據內容譯成《俄羅斯人之死》。作者先後寫了五個俄羅斯人的死，他們的死因和臨死時的心態，以及周圍人的反應，特別是「我」的思索和感慨。結尾的一句話，就是本篇的主題：「是的，俄國人的死是奇怪的!」

第一個「死」的是伐木場上被伐倒的大樹壓傷致死的包工頭馬克西莫；第二個「死」的是在地主家幹活兒的一個農民，他「在穀物乾燥房被大火燒得半死」，被人拉出了來後不久就死在自己的炕上；第三個「死」的是一個患「疝氣」的磨房主，「小腸串氣」這病本來好治，但他耽誤了治療，而且一誤再誤，不治而死。第四個「死」的是「我」大學時的同學阿威尼爾·索洛哥烏莫夫。他大學未畢業，無家可歸，為生活所迫，帶著肺病在地主家當家庭教師，不久就死在他家裡，「我」對他懷著美好的記憶和深切的同情。最後，第五個死的是一個地主老太婆，她是病死的，死得也很平靜，臨死前還從「枕頭底下拿一個盧布想支付牧師的禱告費」。小說的結尾言簡意賅，幽默風趣，非常精彩。「我」的結論是：「俄國人的死是奇怪的!」

第十七篇《酒店賽歌》本篇譯文約一萬六千字。標題可以直譯成《歌手》或《兩歌手》，但根據故事內容意譯成《酒店賽歌》。小說主題就是兩個歌手在郭洛托夫卡村一個孤零零的酒店賽歌的具體過程；但小說主人公除了這兩個歌手——小包工和土耳其人亞什卡，還有酒店老闆尼古拉·伊萬雷奇、「笨蛋」沃巴杜伊、「眨巴眼」莫爾加奇、以及大力士「野老爺」。他們是聽眾，也是裁判。這些人物個個都有綽號，都有特點，可以說個個都是下層社會的「能人」。這些平民百姓能在艱難的人生道路上生存，總有這樣或那樣的「能力」。小說對這些人物有概括、精彩的描寫。此外還有「我」，不用說，是當然的主人公。小說的情節大體如下：

郭洛托夫卡村位於山坡上,一條峽谷直穿村街的中央.離峽谷源頭幾步遠的地方有一個小酒店,店老闆尼古拉·伊萬雷奇是個機靈聰明而有影響的人物。在七月的一個炎熱的夏日，「我」路經此地，進酒店歇腳避暑，正當兩個歌手在三個聽眾兼裁判的鼓動下准備賽歌。賽歌前「我」把這三個人物做了簡要的介紹。然後是賽歌的具體過程，直到賽歌結束、「我」離開酒店。

第十八篇《小地主卡拉塔也夫的愛情故事》本篇譯文約一萬六千字。不到三十歲的卡拉塔也夫愛上了離他家三十多里一個財主和女地主老太婆的丫鬟瑪特遼娜——「一個美麗、聰明、善良的姑娘」。他願意出高價（五百盧布）為她贖身，但遭到老太婆的拒絕，並因此把她遣送到一個草原村子吃苦受累、挨罵受氣。後來，在一天夜裡，勇敢的卡拉塔也夫駕車把可憐的瑪特遼娜帶回到自己家，從此兩人過著甜蜜的生活。但好景不長，由於他們、特別是瑪特遼娜的疏忽大意，他們竟駕雪橇車經過女地主家，偏偏在路上正面碰上了老太婆的馬車。事情敗露，女地主狀告他們，並窮追猛打，糾纏不休。最後瑪特遼娜決定自首，此後就石沉大海，緲無音訊。從此情侶永別，成了千古遺恨。由於這件事，小地主卡拉塔也夫負債累累，變賣家產，遠走莫斯科謀事。在莫斯科一年，差事還沒有著落。但他決心不回家鄉，而是「要死在莫斯科」。從他背誦和低吟《哈姆雷特》那些詩句、以及他的悲觀絕望的心情：「死，就是熟睡」，他以後的生活和結局，可想而知！

字數原因，就去博客看看網頁鏈接

㈣ 老舍斷魂槍的賞析

該作品藝術地再現了半封建半殖民地的中國社會現實：「江湖鏢師們的生活變遷已使鏢師本身的生活價值和人生追求失去了意義，他們既無法再活在過去的輝煌歲月里，又不得不面對落後就要挨打的殘酷現實，帝國主義用槍炮和文化侵略已無情地擊醒了古老的東方民族的春秋大夢，中華民族的每一個人都不得不重新面對生活的抉擇。

《斷魂槍》是1935年老舍創作的一部短篇小說，其中沙子龍從俠客到客棧老闆的身份改變鑄滿了作者深沉而凝重的文化情結。

(4)初秋短篇小說賞析擴展閱讀：

創作背景

從小說的創作時間來看，當時的中國已處在國破家亡的深重危機之中。1931年「九·一八事變後，東三省已淪陷於日本帝國主義的鐵蹄之下，日本軍國主義為實現其吞並中國的目的，不斷挑起事端，妄圖實現華北自治；同時，國共兩黨的內戰和軍閥混戰正打得如火如荼。

作者痛感這種「把生命鬧著玩」的國民劣根性已經構成了中華民族潛在危機的基因，故而借沙子龍「斷魂」槍術的泯滅，發出呼嘯，以期喚醒那些仍徜徉在「東方的大夢」中的國民的靈魂。

作品影響

老舍的短篇小說《斷魂槍》寫於 1935 年初秋， 在老舍畢生寫下的短篇小說里，是一篇重要作品。在諸多中國現代文學作品選中，《斷魂槍》是被選入最多的短篇之一。《斷魂槍》被收錄在蘇教版高中語文讀本必修二中。

㈤ early autumn 的解讀

early autumn有初秋;早秋;早來的秋天;夏末秋初的意思

音標：英 [ˈɜːli ˈɔːtəm] 美 [ˈɜːrli ˈɔːtəm]

名詞 n.1. 初秋

例句1：

.

例句1譯文：初秋的天氣格外明朗清新。

例句2：

Oranearlyautumnnight,theyonceagainstandinthat"blackhole"attheentrance.

例句2譯文：還是一個初秋的夜晚，他們又一次站在了那個「黑洞」的入口處。

(5)初秋短篇小說賞析擴展閱讀：

表示秋天、初秋的單詞

1、Autumn breeze 秋風吹過

2、To Autumn 在秋季

3、The Autumn 落葉的秋

常見句型：

1、Asforme,Ihaveaspecialemotiontoautumn.

對我來說，我對秋天有一種特殊的情感。

2、Ilikethetasteofautumn,itis overcaster than thatinwinter.

我喜歡秋天的味道，它比在冬日裡憂郁。

3、Autumn colours are the browns, oranges and yellows of autumn leaves.

秋季的色彩就是落葉的褐色、橙色和黃色。

㈥ 求 陶晶孫短篇小說《木犀》的賞析文章，謝謝

陶晶孫的處女作和代表作《木犀》描寫一個大學生在初秋的古廟旁，偶聞木犀花的香潮，從而會想起他初中時，與一個秀美聰明的女教師的戀愛悲劇。小說以清新脫俗的文筆，曲折的反映了五四青年不顧世俗偏見追求純潔愛情的時代情緒。

陶晶孫的小說作品絕大多數都是以他在日本的生活經歷為素材創作而成的，故事模式往往是一名叫晶孫或無量君的中國學生與日本女性之間的纏綿戀情。主人公活動的地點主要是東京、京都等日本的大城市。他的處女作和代表作《木犀》，就是描寫一位青年大學生素威在初秋季節路過一座鄉間古廟時，忽然聞到一股熟悉的木犀花的清香，他不僅感慨萬千，回想起少年時期與一位美麗、溫柔的女教師的戀愛插曲。他們由最初的彼此好感、愛慕乃至親近，逐漸產生了一種微妙而真摯的愛情。素威每次和先生親昵的時候，總能感覺到在先生的房間里涌動著一股木犀花的香潮。雖然女教師為這份情感而極為負疚，並且最終在聖誕節前夜而盍然長逝。但這份情感卻始終珍藏在素威的心底。從此每次嗅到木犀花的香潮，他總會情不自禁地從這特有的清香中感覺到「熱烈欲燃的歡愛存在」，總是情不自禁地回想起他幼時的那段戀情。