馮驥才短篇小說高考選文
Ⅰ 俗世奇人蘇七塊主要內容
《蘇七塊》的主要內容：
天津衛小白樓一帶，有個醫生叫蘇金傘，他醫術高明，正骨拿環。但有個規矩：來看病的人必須先拿七塊銀元，否則決不搭理。於是眾人背後給他一個綽號叫：「蘇七塊」，但是這樣一個備受爭議的人物，也有他熱情的一面。
華大夫悄悄把七塊銀兒給了摔壞胳膊的三輪車夫張四，張四的胳膊被蘇七塊捏了幾下就接好了，蘇七塊送了葯，而後又把七塊錢還給華大夫，並告訴華大夫，不是自己心不善，而是規矩不能改。
蘇七塊，本名蘇金散，是小說《俗世奇人》中的一個人物形象，是一個醫術精湛，行醫規矩奇特，性格倔強但不失善良的人。
《蘇七塊》是馮驥才的短篇小說集《俗世奇人》中的其中一篇。
(1)馮驥才短篇小說高考選文擴展閱讀
創作背景
晚清光緒年間，天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜居，性格迥然相區別，然而，燕趙之地，血氣剛烈；水鹹土鹽，風俗習慣強悍。近一百多年來，列舉所有中華大災大難，沒有一個不首當其沖，於是產生出各種怪異人物，既在顯赫上層，又在市井民間。
作者聽的很多，長記在心，所以，作者隨想隨記，描繪了解放以前出現的社會風土人情；每個人一篇，各不相關，最後寫成一書，名為《俗世奇人》。
《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集。2008年版本包含18篇小說，各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。2016年版本包含36篇小說。
全書各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。書中所講之事，又多以清末天津市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，故事生動有趣，惟妙惟肖，使人物躍然紙上，令人驚嘆不已。
2018年8月11日，《俗世奇人》獲第七屆魯迅文學獎短篇小說獎。
作者簡介
馮驥才，1942年出生於天津，浙江寧波人，曾在中國各大城市和奧地利、新加坡、日、美等國舉辦個人畫展。1977年開始發表作品，1979年加入中國作家協會。
著有長篇小說《義和拳》、《神燈前傳》，短篇小說集《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《俗世奇人》，散文集《珍珠鳥》、《巴黎·藝術至上》，中篇小說《感謝生活》、《三寸金蓮》等各種作品集38部，另有大型畫集六部。
Ⅱ 俗世奇人黑頭主要內容
《俗世奇人》中《黑頭》一篇，主要講述的就是：每天，那個小巷裡面就會有一隻黑色的狗，每個人都很嫌棄它，只有一個人，每天都給它喂一些吃的，越來越久，久而久之，那隻狗就天天跟在他後面，每次等他下班回來時，它就跟在那個人的後面把他送回家。
後來，這只狗就成了那家人的一份子，那人給它取名為黑頭，黑頭不咬人，只是叫，不過，有一天，他們打破了這個安寧的環境：有一天，一個小朋友，一直在他們家晃悠，黑頭對他不停地汪汪叫。
小孩兒以為黑頭嚇唬她呢，就沒管，還不停地給黑頭扮鬼臉，黑頭怒了，一下子就怒了：「汪汪汪！」一口咬了上去，把孩子的媽媽嚇壞了，收養他的人氣壞了，把黑頭趕走，沒過幾天，黑頭就一頭撞到了收養人家的牆上，死了。
(2)馮驥才短篇小說高考選文擴展閱讀：
《俗世奇人》是現代作家馮驥才創作的短篇小說集。2008年版本包含18篇小說，各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。 2016年版本包含36篇小說。晚清光緒年間，天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜居，性格迥然相區別，然而，燕趙之地，血氣剛烈；水鹹土鹽，風俗習慣強悍。
近一百多年來，列舉所有中華大災大難，沒有一個不首當其沖，於是產生出各種怪異人物，既然在顯赫上層，另外在市井民間。作者聽的很多，長記在心，所以，作者隨想隨記，描繪了解放以前出現的社會風土人情；每個人一篇，各不相關，最後寫成一書，名為《俗世奇人》。
《俗世奇人之黑頭》這一篇，主要講述了一隻叫黑頭的狗的故事，這只狗知恩圖報、懂事聽話，卻有著一股子倔脾氣，因挨了主人的罵，傷了面子，離家出走了幾天，最後回到家中一頭扎進了泥里，斷了氣。正如文中所說：「我明白它，它比我還要面子，它這是自我了結。」「唉，死還是要死在自己家裡。」
Ⅲ 馮驥才的作品有哪些
主要作品
《畫外話叢書 馮驥才卷》 《逆光的風景》 《摸書》 馮驥才散文
《馮驥才散文自選集》 《馮驥才卷》 《感謝生活》 《一百個人的十年》 《高女人和她的矮丈夫》 《炮打雙燈》 《神鞭》 《三寸金蓮》 《關於藝術家》 《珍珠鳥》 《雕花煙斗》 《海外趣談》 《馮驥才小說選》 《鄉土小說》 《花臉》（被選六年級第一學期語文教材） 《我是馮驥才》 《秋日的絮語》《挑山工》《俗世奇人》《獻你一束花》 《人類的敦煌》 《維也納森林的故事》（被選入六年級第二學期語文教材） 《快手劉》 《靈魂的巢》《俗世奇人》《捅馬蜂窩》著有長篇小說《義和拳》（與李定興合寫,是一篇歷史小說）、《神燈前傳》,中篇小說集《鋪花的歧路》《啊!》《神鞭》短篇小說集《雕花煙斗》,《義大利小提琴》,小說集《高女人和她的矮丈夫》,系列報告文學《一百個人的十年》,電影文學劇本《神燈》,文學雜談集《我心中的文學》、《俗世奇人》,以及《馮驥才中短篇小說集》,《馮驥才小說集》,《馮驥才選集》等.短篇小說《雕花煙斗》,中篇小說《啊!》,《神鞭》,分別獲得全國優秀短篇、優秀中篇小說獎.
代表作品：《啊!》、《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》等均獲全國文學獎思小說.
長篇小說：《義和拳》（與李定興合寫,是一篇歷史小說）《神燈前傳》；
中篇小說集：《鋪花的歧路》《啊!》《神鞭》；短篇小說集《雕花煙斗》《義大利小提琴》；
小說集：《高女人和她的矮丈夫》；系列報告文學《一百個人的十年》,電影文學劇本《神燈》；
文學雜談集 ： 《我心中的文學》《俗世奇人》,以及《馮驥才中短篇小說集》《馮驥才小說集》《馮驥才選集》等.短篇小說《雕花煙斗》；
中篇小說：《啊!》《神鞭》《花的勇氣》
長篇小說《義和拳》（與李定興合寫,是一篇歷史小說）《神燈前傳》；
中篇小說集《鋪花的歧路》《啊!》《神鞭》；
短篇小說集《雕花煙斗》《義大利小提琴》；
小說集《高女人和她的矮丈夫》；
系列報告文學《一百個人的十年》,
電影文學劇本《神燈》；
文學雜談集 《俗世奇人》、《我心中的文學》、《俗世奇人》,以及《馮驥才中短篇小說集》《馮驥才小說集》《馮驥才選集》等.
《花的勇氣》
Ⅳ 真人不露相 能耐暗中藏——讀馮驥才先生《真人不露相》
還記得我們小的時候上世紀八十年代吧，爸爸總愛訂閱《小說月報》《十月》《收獲》之類的小說月刊，床下的木櫃里裝得滿滿的，我們小的時候爸媽不讓我們看閑書，爸爸總說你們長大再看吧。後來我上了初中高中，假期無聊就會趁爸媽上班去拿出幾本來壓在床鋪下晚上偷看。也許就是那時候我愛上了文學吧。
打開閱讀馮驥才先生的這本中短篇小說自選集《真人不露相》，又回到了少年時候讀小說的感覺，現在我還能清晰回憶起馮先生的《義和拳》《神鞭》《黃蓮聖母》等作品，新奇逗趣執著愉快的閱讀體驗再度彌漫開來。《真人不露相》這本書精選了18篇中短篇小說，12篇《俗世奇人》經典佳作，還有5篇是特殊歷史時期平凡之人的跌宕人生。馮先生的作品選材奇異，視角新穎，俗人俗事寫得真實貼切就好像身邊發生的一般，一幅藏在市井煙火中的眾生相，透著熱鬧和溫情，也透著些許無奈涼薄。
馮先生描人畫像真是絕了，寥寥數筆，人物長相和個性就躍然紙上，讓人過目不忘。《刷子李》的刷牆還是一身黑行頭，芝麻粒大小的粉點一滴不沾，刷牆和作畫搞藝術一般，真是行行出狀元啊，對於刷子李教育徒弟那句「你以為人家的名聲全是虛的？那你是在騙自己。好好學本事吧！」如當頭棒，能耐人太多了，謙虛謹慎學習為要啊。《泥人張》這篇文章教材里有，讀過。讀著文章字里行間滿滿的天津味，朗朗上口，讀一遍笑一笑，百讀不厭，樂不可支。還有一樣讓我讀了兩遍仍覺不過癮的是《死鳥》，那個既能伺候得好上司又能伺候好鳥的主栽倒在一隻八哥身上，落下個「死鳥」的外號，估計從此能耐再好也不受待見了。津門聖地，能人如林，真人不露相，能耐暗中藏。有著超前的廣告意識和經濟頭腦的皮大嘴新招不斷，故事講了大家笑了，他的金店「金滿堂」也眾所周知名傳津門了。能用手指頭畫畫的「黃金指」雖有超人能耐，卻是小肚雞腸不容別人比他強。結果山外有山，人外有人，突破「黃金指」的障礙能耐人終究一展特技一鳴驚人，「黃金指」羞愧難當失蹤了。哪行當都會出能人，說相聲的，玩古玩的，說書唱戲的，行醫賣葯的……「各行各業，全有幾個本領齊天的活神仙。」不服不行！
感謝生活
特殊年代的凡人故事讓我們沒有經歷過的人也感受到了那種全員緊張狀態下的巨大思想壓力和被運動改變了慘痛命運的哀傷。那個年代的故事裡的人更多各種尖銳矛盾人性的展現，真假善惡虛實美醜，無所不在。作者於千萬俗人中關注俗事，於千萬俗事里探究俗世，人生百味俱得心嘗，感眾生苦樂得悟世間冷暖。《高女人和她的矮丈夫》里相親相愛的夫妻倆卻被鄰里猜疑詬病，在他們受難之時踩上一腳的就是鄰里們，那些以所謂社會秩序和道德標榜的人們其實都是雙標人，他們最終是想干涉別人的生活介入別人的生活，而當利益當前，所謂社會秩序和道德標榜就可以拋到一邊了。這個特殊年代的故事也給了我們當代人一些思索：我們是不是「裁縫老婆」那種人呢？我們能不允許或者不介意「裁縫老婆」們的有意干涉或惡意介入我們的生活么？
我是滿懷著抑鬱和焦慮看完《啊！》的。吳仲義可悲可憐的生活有他的優柔寡斷和膽小怯懦的緣故，但誰又能逃避掉大社會的悲涼背景。一個無法言語道斷的笑話，一出人性丑惡觸發的悲劇。看到最後抑鬱和焦慮變成了呵呵，呵呵過後淚目了。《雕花煙斗》卻一直是暖暖的感覺，老花農坦誠深沉的情感讓人動容，不論富貴通達還是窮困寂寥，只是崇尚著藝術，那種真來自內心的，沒有任何矯飾的真誠。《樓頂上的歌手》是書者的靈魂夥伴，在貧乏糾結的歲月里的希望寄託。我很喜歡其中作者感悟的一句話「我徹悟到，人的力量主要還是要在自己的身上尋找。別人給你的力量不能持久，從自己身上找到的力量，再灌注到自己身上，才會受用終身。」這幾篇小說中我最喜歡的還是《感謝生活》，通篇我並沒找到警句箴言，看完卻有著不一樣的感想，經歷了人生變故，歷經生活磨難，走過艱辛心路的華夏雨卻選擇了忘懷、寬容、忍耐、欣賞和堅持，人生修行到此就差成仙了吧，而市井多此奇人！
合上書，想起「俗世奇人」當代作家、畫家、文化學者、社會活動家馮驥才先生，他年輕的時候經歷了艱辛困苦的生活，遍嘗各種職業的艱辛曲折，嘗百味增見識，洞察凡人俗事人性善惡，記錄著千萬人的命運悲歡，也繪畫世間百態，他還致力於民間文化遺產保護、文化交流工作，「古村落保護」工作和教育工作。如此多的工作還有如此多成就，馮先生真是當代文化之真人能匠，國之瑰寶！
Ⅳ 《真人不露相》：鬼才馮驥才帶你讀懂天津衛
正是因為刷子李、泥人張、皮大嘴、好嘴楊八這些平凡小人物，在馮驥才手下栩栩如生，才使我們讀懂了天津衛，同時看到了一副藏在市井煙火中的津門眾生相。
一個作品吸引讀者，使讀者產生同感的首先是作者的語言。 --汪曾祺
古人常常是書畫不分家，能寫文章的，一定能寫一手漂亮的字，還能畫出美麗的畫。現代，書畫不分家的少了，而馮驥才就是這樣一位書畫不分家的大家。
馮驥才，出生於天津，中國當代作家、畫家，創作的文學作品題材廣泛，體裁多樣，其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等獲全國文學獎。他出版過大型畫集，並在中國各大城市和奧地利、新加坡、日本、美國等國舉辦個人畫展。他以中西貫通的繪畫技巧與含蓄深遠的文學意境，被評論界稱為"現代文人畫的代表"。並且被中國文學藝術界聯合會授予"終身成就民間文藝家"榮譽稱號。
都說一方水土養一方人，天津這塊土地就孕育了馮驥才這樣一位語言俏皮活潑，靈動的作家。天津與北京，上海等不同，北京孕育的是政治文化精英，上海孕育的是商業奇才，而天津是市井城市，也就是俗世，俗世必少不了俗人，馮驥才就以描寫小人物見長。
馮驥才的作品吸引我們的就是幽默風趣的語言。他以天津生活故事為背景，選取新穎的視角，用多變的藝術手法，細致深入的描寫，挖掘生活的底蘊，咀嚼人生滋味，讓我們在嬉笑怒罵中體味小市民生活百態。
《真人不露相》是馮驥才的中短篇小說精選，書中是一幅幅藏在市井煙火中的眾生相。在馮驥才筆下，無論懷人還是記事，山水寄情或者談文說藝……都顯得情真辭美，意趣清雅，以內容哲理、知識、激情於一爐之魅力，撩人心情，讀來總覺得味道雋永而意義深長。
這不僅是是文字語言藝術的高超提現，更是浸透於文字中的那些工匠精神的凸顯。更何況，他的文字還是那麼幽默呢。
馮驥才先生作品-雪夜
01馮驥才作品中津味十足，語言特色獨特而耐人尋味
體驗生活再創作是馮驥才的准則。
馮驥才的《真人不露相》和《怪事奇談》系列津味小說中，很多作品的語言頗有特色，特別是在修辭方面匠心獨運，結合天津方言特色多種修辭手段，大量運用，使文章的語言異彩紛呈。
作品中有濃郁的天津方言特色，語言具有朴實生動，看他的作品就像聽一位說書人娓娓道來，人物語言真實，通過大量的方言詞彙的運用，彷彿是普通天津人的平常生活就在其中。
譬如"嘛"的使用：
《刷子李》：屋裡"任嘛甭放"
《黃金指》，黃金指"只要畫得好，指頭算嘛？"
"使嘛法嘛招，然後再想出詭秘的招數叫他們當眾出醜"。
再如：《三寸金蓮》，有一段
"人說，小腳里頭，藏著一部中國歷史，這話玄了！三寸大小腳丫子，比煙卷長點有限，成年論輩子的，給裹腳布裹的不透風，除去那股子味兒，里頭還能有嘛？"
一個 "嘛" 字，津味頓生，一股強烈的津味氣息撲面而來，充分體現了"津嘴子"的語言特色。天津方言中有許多與普通話不同，其中極富表現力的生動詞彙，是馮驥才在津味小說中得心應手的運用，使他的作品更具有濃郁的天津風情和生動的口語韻味。
人物語言，正是現實生活的實錄，帶著生活的原汁原味，給人一種親切自然真實的感覺。正是源於對生活的豐富體驗以及細心觀察與體驗，才使得津味文化得以源遠流長發展。
02.馮驥才幽默風趣的寫作風格，其中卻飽含著對人文的大愛
高爾基說，文學是語言的藝術，任何一位文學家都是通過語言這個工具來反映生活，塑造人物表達思想的。
馮驥才從小在天津長大，對天津人的機智幽默，俏皮，誇大的語言藝術十分了解，他憑借高超的語言文字功底，得心應手的運用多種語言技巧來表現幽默，
馮驥才的幽默感就像一個無所不在的精靈，在作品的字里行間嬉戲著，在我們的腦海里跳躍著，只要一翻開他的作品，就會感到一股強烈的幽默感撲面而來。他的幽默感與個性素質，生活經歷，藝術愛好和文學修養是分不開的，也是在長期的煙火中熏陶而成的。
《黃金指》中，白將軍說到"天津人畫畫的也有奇人。"黃金指說" 我聽說天津人畫壽桃，是脫下褲子，用屁股蘸色坐的 "，這句話的出現就如相聲中的 "抖包袱" ，一個包袱甩過來，讓人忍俊不禁，很形象地有了畫面感。
《泥人張》中，形容海張五那個橫勁，泥人張捏出來就是" 瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還像海張五 "，是不是很形象生動地刻畫出了海張五的橫行霸道、對所有人不屑一顧。而我們在欣賞文章的同時，也在咀嚼人生的快樂。
其實，馮驥才的幽默感就如涓涓細流滲透在字里行間。這種幽默不是惡意調侃，也不是為了幽默而幽默，而是飽含著對人生的思考，對人文的關愛。
03.馮驥才比喻等修辭手法的靈活應用
都說 "藝術來源於生活，而高於生活"， 馮驥才先生的筆觸就彷彿帶領我們走入了藝術的殿堂，各種比喻、排比、疊詞、誇張的手法運用嫻熟。
比喻是形象化的手段之一，比喻的巧妙使用可以使作品出神入化，熠熠發光。
作家秦牧曾說" 美妙的比喻，簡直像一朵朵色彩瑰麗的花，照耀著文字" 。馮驥才筆下的比喻更是栩栩傳神。
比喻，譬如：
《泥人張》中，形容泥人張手指飛快，就用"比變戲法的劉禿子的手還靈巧"。
刻畫泥人張捏得形象"就賽把海張五的腦袋割下來放在桌上一般。"
唐四爺畫舌畫，"鼻子里奇癢，賽一堆小蟲子再爬"。
這些比喻生動有韻味，一掃文人的僵化，每每令人有耳目一新之感。
古人說"壯辭可得寓其真"。語言的誇張是藝術表現手法之一。
馮驥才先生的誇張更有自己的特色。
誇張 ， 譬如：
《三寸金蓮》：勾引一些浪盪小子，伸頭瞪眼，恨不得一頭扎進洋片匣子中去。
這如漫畫一般的筆法，把封建制度下禁錮的浪盪公子的形象躍然紙上，一頭扎進洋片匣子，傳神地描繪出了浪盪公子們的神情，及其巧妙地對這些人進行了諷刺和挖苦。
再如：
《陰陽八卦》："扯脖子一叫，鼻子眼珠眉毛全變了位，聲音像殺雞"。
這是對所描寫的人物性質及其誇大，渲染，突出事物的特點，突出了人物的裝腔作勢。
高明的作家深深的懂得，如何把藝術創造高於生活，在生活中體味五味時，更能寓感受與筆下，從百姓鮮活的語言中汲取養分，一方面突出了作品人物的風格，一方面增加了語言的表現力，這些詞語就像在平靜的水面上扔下幾塊小石子激起了陣陣漣漪，形成了層層波瀾，從而大大增強了語言的感染力，表現力產生了形象風趣，生動簡潔的藝術效果。
馮驥才即如是！
04.小人物刻畫中所體現的工匠精神給我們帶來的現實思考
馮驥才是一位有情懷的人文作者，他極具工匠精神。
刻章劉，泥人張，風箏魏，機器王，刷子李，哪一位不是在日常生活中，把工作，把技藝當成是愛好，就像稻盛和夫所說，要 「和工作談戀愛」。
泥人張，台下聽戲，右手端飲酒杯，左手在桌下擺弄泥巴，手指飛快，這並非一日之功，而是每天進步一點點，才把不可能變為了可能。
刷子李，只要刷牆，必備一身黑衣黑褲，不僅活幹得漂亮，黑衣黑褲絲毫不會沾上一點白漿。
每一個天津衛的平凡小人物都把工匠精神體現到了極致，他們的精髓就是用心或、用心干、用心經營、用心詮釋人生，他們都對自己所從事的工作有著無盡的樂趣，始終飽含著熱情工作。
每一個小人物的一生也可以是精彩的一生，他們每一個人都像人人追逐的耀眼明星般活出了自己獨特的精彩。
《論語》有句說得好說，「知之者不如好知者，好知者不如樂之者」，這就非常明確地概括了工匠精神的重要因素：樂趣和熱情。
說起工匠精神，最著名的代表人物是稻盛和夫。
稻盛和夫熱愛工作，視人生如修煉，而工作是最好的修煉方式。在我們為了吃飯，把工作視為負擔時，每天的工作都是為了盼望假期和突然的獎金，對工作卻沒有絲毫的熱愛時常把工作視為了負擔和壓力。
但馮驥才的文字，卻時刻有這種使命感，不斷關懷人文，重視文化，著筆於小人物，卻時時體現著人文關懷。這是極具工匠精神的。只因為他覺得，難得來這世上走一回，他要對這文字負責，對人文有使命感，才不枉此生的價值。
人生就是這樣，總是被"貪嗔痴"三毒所控制。每個人都想減少這三毒，最好的方法就是"愚直地，認真地，誠實地"投入自己的工作，把工作作為興趣，作為戀人，作為愛好，才有可能抑制自身的慾望，讓自己喜歡上工作，因為工作可以給人帶來意想不到的收獲。
Ⅵ 馮驥才的主要作品有哪些
馮驥才，1942年生於天津，浙江寧波人。中國當代作家、畫家、文化學者和教授。在文學上為文革後崛起的「傷痕文學」代表作家。1985年後以「文化反思小說」對文壇產生深遠影響。作品題材廣泛，體裁多樣，已出版各種作品集近百種。代表作《花臉》、《啊！》、《雕花煙斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》、《一百個人的十年》、《俗世奇人》、《激流中》、《漩渦里》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、韓、越等十餘種文字，在海外出版各種譯本四十餘種。
馮驥才兼為畫家，出版過多種大型畫集，並在中國各大城市和奧地利、新加坡、日本、美國等國舉辦個人畫展。他以其中西貫通的繪畫技巧與含蓄深遠的文學意境，被評論界稱為「現代文人畫的代表」。
代表作品：雕花煙斗、高女人和她的矮丈夫、神鞭、三寸金蓮、珍珠鳥、一百個人的十年、俗世奇人、激流中