課文中小人物的短篇小說

1. 經典短篇小說介紹

文學變革時期，短篇文體往往更易於實現藝術實驗和探索的訴求。新時期是中國文學發展的重要轉型階段，在各種文學觀念不斷更新、文學思潮不斷更迭的過程中，短篇小說呈示出諸多藝術創新的顯著特徵，在很大程度上起到了文學變革的“先導性”作用。以下是我介紹給大家的關於經典短篇小說，希望大家喜歡!

經典短篇小說介紹：
1、《乞力馬扎羅的雪》

作者：海明威

豆瓣評分：8.5分

(2965人評價)

內容簡介|

本書收錄了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者……十一個貌似淡薄的故事蘊含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨特的“冰山”式文風在他的短篇小說中得到了最佳的呈現。

2、《都柏林人》

作者：詹姆斯·喬伊斯

豆瓣評分：8.5分

(2011人評價)

內容簡介|

本書15篇故事，以寫實和諷刺的表現手法描繪了二十世紀初期都柏林中下階層的生活，癱瘓和死亡貫穿全書。

3、《變形記》

作者：卡夫卡

豆瓣評分：8.3分

(18693人評價)

內容簡介|

卡夫卡描寫了人一夜之間變成大甲蟲的荒誕故事，嘲諷了人和人之間的冷漠和赤裸裸的金錢關系。

4、《九故事》

作者：J. D. 塞林格

豆瓣評分：8.5分

(5342人評價)

內容簡介|

《九故事》是J.D.塞林格的代表作，也是世界公認的當代經典短篇小說集。在他的筆下，兒童與成年人再也無法互相溝通，柔柔的諷喻卻是在這一個世界中的生活藝術。

5、《羅生門》

作者：芥川龍之介

豆瓣評分：8.6分

(11270人評價)

內容簡介|

本書收錄芥川的中短篇小說共十三篇。《羅生門》以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可迴避，第一次傳遞出作者對人的理解，對人的無奈與絕望。

6、《大教堂》

作者：雷蒙德·卡佛

豆瓣評分：8.5分

(7742人評價)

內容簡介|

卡佛短篇小說集《大教堂》獲得普利策獎提名，是公認的巔峰之作。它的作品致力於描摹美國平民的生活，表現小人物日常生活的變質，表現普通人被生活打得遍體鱗傷後的孤獨與沉默。

7、《小徑分岔的花園》

作者：博爾赫斯

豆瓣評分：9.1分

(3157人評價)

內容簡介|

偵探小說形式下的小說藝術革新之作。本書敘述了中國博士余准在第一次世界大戰中替德國人充當間諜的故事。“小說—花園—迷宮”的脈絡第一次出現在博爾赫斯的作品中。
值得你深夜躲在被窩里啃的10篇短篇小說介紹：
1、 阿城《棋王》

這應該是我喜愛的第一篇短篇小說。這篇小說也一度被稱之為尋根文學的代表作品。在近幾年流行的“馮唐金線”里，這篇小說也被納入了金線之內。初看小說的動機多半源自我自己本身對象棋的愛好。後來發現，其實小說中真正講棋的內容並不多，反倒是講述了「」時代，被隱藏的“特殊人才”的命運與掙扎。後來我看了小說改編的電影，雖然總體並不如意，但幾個重要橋段卻十分精彩。但更精彩的還是小說，人物描寫的神形兼備，情節的扣人心弦，至今回味無窮。

2、 史鐵生《命若琴弦》

史鐵生大部分的作品裡，都隱藏著對自身命運的憤怒與無奈。盡管它被文學的厚重包裹的很好，但是仍然可見他對生活的詰問。這篇小說，他以盲藝人的角度卻剖析一個五光十色的世界，然後強調“希望”的重要性，又同時證明著希望本身的虛妄。在這樣人物自身製造矛盾的縫隙里，窺探人性骨子裡的堅韌與辛酸。這像是一則人類通用的寓言，也是光明與黑暗相互撕扯的寫真。史鐵生從未假惺惺的歌頌人生的陽面，或者單純斥責生活的陰面，在他的筆下，人生就是枚轉動的硬幣，忽明忽暗，永不停息。

3、 郁達夫《春風沉醉的晚上》

很難想像，一個作家能把頹廢壓抑的情緒，冰冷殘酷的環境寫得如此浪漫和唯美。郁達夫總是把冷色調的環境和低潮期的人物境遇寫得細膩入微，意蘊悠長。這篇小說情節看起來極其薄弱，但感情豐富，人物內心的雕刻鬼斧神工，藉助著深夜的春風，將一個落魄文人的辛酸與浪漫寫得撲朔迷離。其中折射著當時社會的頹唐，人性的善良和對關愛的渴望。小說看起來是似乎是消極的，又似乎是積極的，似乎是樂觀的，又似乎是悲觀的。似乎是表達著命運的不可逆轉性，又似乎在透露某種生活的希望。像是一扇破敗的窗戶里，亮起的幽幽燈火。

4、 余華《世事如煙》

余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學”作品風格獨樹一幟，風靡一時。其中這篇小說就極具代表性。這篇小說是篇邏輯相當混亂的小說，真至於說，它根本就沒有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數字作為代號。看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄託，甚至沒有人物形象。那麼本來它應該極其枯燥而無味，但相反的是它散發這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學氣質，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想像力和個人見解也獲得無限的發揮空間。

5、 斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》

這篇小說很早聽說，讀過後不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動人心。小說的情節雖然細碎而縝密，但是基本沒有跌宕與大開大合的反轉，是極其難推動的。但是茨威格的文字魅力在於，能藉助人物內心的描寫將整個時間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來，彷彿書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說中透露著對愛情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對人情似紙的怨懟與悲憫。

6、 天下霸唱《北大荒狼災記》

很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其餘的作品。在我看來，天下霸唱雖然是網路作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業作家的之上。他擅長怪力亂神、虛實結合的故事架構，承襲了古典小說對人物描寫的方式，生動活潑，精彩紛呈。雖然論文學的造詣，他並不算上乘，但是由於用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說僅僅是講了一個狼災的故事，但起承轉合流暢無阻，情節的一波三折，人物的個性鮮明，以及細節的弦外之音，極具民俗文學的瑰麗色彩。

7、卡爾維諾《弄錯的車站》

老狼所唱的《弄錯的車站》便是根據卡爾維諾這篇小說創作而來的。這是篇幾乎無“指向性”的小說，內容簡單異常，只講了一個人出門，然後坐錯了一趟車，然後看見了意外的景象。但是如此單薄的脈絡里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩意，通過環境的烘托，人物的心理活動，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風景與身心體會，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說下筆淡，似乎沒有刻意強調某種寓意，但是整體彌漫的詩意又輕而易舉的讓人浮想聯翩。

8、 吳忠全《秋草黃》

吳忠全屬於少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長篇小說寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風。這篇小說收錄在《再沒什麼比生命更寂寥》里，這也是我認為他最好的一本書。書里定義為散文，但實際上更接近小說。情節並不復雜，講述了一個男人因為思念前女友，回到老家與之相見，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經有了新的歸宿。他與前女友約會、吃飯、散步，但是都與舊時落差之大，一切都回不去了。全篇對話極少，但渲染與白描極其到位，無聲勝有聲。

9、 曾楚橋《餘生》

邂逅這篇小說是在火車站的小報攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說，驚艷不已。小說讓人極容易想起王家衛。因為小說的對白和構圖極具王家衛電影的風格。小說只有一男一女兩個人物，他們的相遇、經歷、結局，都有著一種強烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導致情節顯得空盪，不切實際。但這種寫法的魅力就在於將真實的生活虛化，在人物的內心世界無限放大，通過簡短、機鋒似的對白，勾勒了情到痴狂處的執念、瘋狂與荒涼。作者的寫作語感極好，最後收尾的對話讓人不禁動容，久久難以釋懷。

10、聽潮天外《聾子聽啞巴說瞎子看見了》

雖然這小說的作者現在還名不見經傳，但是並不妨礙我對這篇小說的喜愛。小說中少年有三位老朋友，一個聾子，一個啞巴，一個瞎子，通過與這三個老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢的情感畫卷，透露著一種對人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說的語言詩化，長短句交錯，人物的存在不為寫實，更像是作為符號存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個世界的格格不入導致了出世與入世的沖突，在沖突的最後，歲月無聲又包囊了一切，人物隨著時間的推移也獲得了自我的救贖與內心的通達。

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2. 推薦十部經典短篇小說

長篇小說往往篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉。短篇小說則篇幅短小精悍，情節簡潔，人物集中，結構精巧。前者體現的是作者的敘事抱負，後者更體現審美與情趣。現在社會生活節制快，生存壓力大，極少有人能沉下心來去啃「大塊頭」的世界名著。

所以，我推薦十部國內外經典短篇小說，閑暇時，耗二十分鍾甚至三五分鍾，享受文學經典給予人的慰藉，提高人文素養。好吧，這理由太巨大，換個小理由——打發時間，充實一下寂寞空虛冷的靈魂。

1《孔乙己》——魯迅

推薦語：

有人問魯迅，在他創作的30篇短篇小說中，最喜歡哪一篇，魯迅回答說是《孔乙己》。《孔乙己》不但是魯迅最好的短篇小說，也是中國乃至世界短篇小說的巔峰之一。

這篇小說，我們初中時就曾在語文課本中學習過，也許一輩子都不能完全讀懂。孔乙己是一個非常飽滿的藝術形象，在他身上集中了那個時代知識分子的悲劇，他身上折射了一個時代的悲劇。「大約孔乙己的確死了」，可是現在和將來還有無數孔乙己活著。

我們寫作，或者與人交流時，如何用一件道具，表現一個人死要面子，窮困潦倒，好吃懶做？魯迅只用了一件長衫，兩句話。

「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。」

「穿的雖是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有洗。」

2《命若琴弦》——史鐵生

推薦語：

小瞎子是老瞎子的徒弟。師徒以拉三弦琴說書為生。

小瞎子愛上了一位美麗的山裡姑娘，還把初吻給了她，姑娘嫁了別人。老瞎子的師傅在臨終前告訴他有一張復明葯方，只要彈斷一千根琴弦，這張葯方就能讓他的眼睛看到世界。

這張葯方支撐著老瞎子堅持了幾十個個春夏秋冬，老瞎子唯一的人生目標就是將一千根琴弦彈斷，看到光明，看到山山水水，看到小芳。彈斷一千根琴弦後，老瞎子發現復明葯方不過白紙一張，他找到了失戀後的小瞎子，對他說：「是我記錯了，是一千二百根，師傅記錯了，記住，是一千二百根！」

命若琴弦，琴弦雖然堅韌卻也亦斷，這不就是我們豐盈又脆弱的生命嗎？

3《古典愛情》—余華

推薦語：貧寒學子柳生入京趕考，在一座大宅的閣樓邂逅了富家小姐惠。屌絲逆襲白富美的橋斷不回出現在余華的小說里。在故事的五分之二處，一副余華氏暴力美學徐徐展開。

「公子切記，不管榜上有無功名，都請早去早回。」後面的情節，可以拍成恐怖片了。

余華常自詡以川端康成為師，連這篇故事的男女主角的名字——柳生和惠，都是日本爛大街的名字。可是這篇故事的敘述語言極具中國古典美，情節一如既往，像一張散發血腥味的溫和笑臉。殘忍與瑰麗的外衣下，隱藏著淡淡的溫情。

4《河邊的台階》——泰戈爾

推薦語：

第一，如果直接敘述一對男女的愛情故事，情節難免令人乏味。大詩人泰戈爾玩出了新花樣，藉助河邊台階的口吻講一個女人等待苦行僧丈夫的故事娓娓道來。——「如果把發生的事情都印在石頭上，那麼，你就可以在我的每一個台階上讀到許多昔日的故事。你如果想聽過去的故事，那就請你坐到我的台階上來；只要你側耳細聽這潺潺的流水，你就可以聽到過去無數動人的故事。我現在還記得從前發生的一個故事。那天也像今天這樣。」

第二，愛情與信念的兩難，苦行僧是愛自己的妻子的，世間安得兩全法，不負如來不負卿？

民國電視劇里經常有這樣的畫面，一些仁人志士和美女發生關系後，都會深情地凝視著她，悲涼道：「奈何七尺之軀，以許國，再難許卿。」然後，提上褲子走人，給世人留下一抹倔強的背影，繼續轟轟烈烈地鬧革命。這也是愛情和事業的兩難。

人生的兩難實在太多，我高中的班主任有一天給我們上晚自習的時候，看了一下手錶，已經22點30分了，冷不丁來一句，「我多想陪陪家人。」這也是兩難。

人生那麼多兩難，還活著干什麼？請看下一篇。

5《麥琪的禮物》——歐亨利

推薦語：

自詡文藝青年的人，如果沒有聽過「歐亨利氏結尾，」都不好意思和人打招呼。

歐亨利小說向來以「情理之中，意料之外」著稱。

《麥琪的禮物》是一個富有戲劇性的故事：女主人公德拉和她的丈夫詹姆斯都很貧窮。他們都有一件最珍貴的禮物。聖誕節到來之際，他們為了給對方買一件與之相配的禮物，不惜賣掉了自己珍貴的東西。而他們所准備的禮物此時也失去了意義。

這對年輕小夫妻也是幸福的，因為有愛情。有了愛情，在貧富懸殊，人情冷暖的社會，可以找到安慰。無論老公或者妻子回家多晚，在城市的某間屋子裡，都有一盞燈在等待者。活著干什麼呢？少年少女們，先談個對象再說吧。

6《套中人》——契訶夫

推薦理由：

「他也真怪，即使在最睛朗的日子，也穿上雨鞋，帶上雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里；就連削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里的。他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領里。」

我們都是套中人別里科夫， 我們都活在一個有一個套子里，從一個套子換了另一個套子。這個套子是鞋子車子，女子，屋子……

我們能看到別里科夫有形的套子，卻看不到自己心裡無形的套子。

7《我的叔叔於勒》——莫泊桑

推理理由：這又是一篇中學課文，十年前學習的課文，至今還受益匪淺。

從寫法上講，堪稱現實主義創作經典，明暗兩線，最終交叉；以語言，動作，神態刻畫人物心理，作者述而不敘。再次就不再引用。

小說主題，令人心裡悲涼。想起了中國的一句老話——「窮在大街無人問，富在深山有遠親。」這是古今中外，相同之處，放之四海八荒而皆準。

8《白象似的群山》——海明威

推薦理由：

海明威常言自己的創作是冰山理論。。他以「冰山」為喻，認為作者只應描寫「冰山」露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充。——「冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。」

《白象似的群山》是海明威的短篇小說代表作，文字簡約到不使用一個形容詞。文中男女每一句話，都能讓人有很多種猜想。

海明威是最能將感情藏自文字背後的作家。准確的說，《白象似的群山》里的文字只能佔到小說八分之一，另外八分之七是隱藏在文字後面的感情。

這種寫法非常累，但是文字卻非常有張力。

9《竹林中》——芥川龍之介

人性中的陰暗乃是世界上最可怕的事情，這就是《羅生門》告訴我們的真相。《竹林中》是芥川龍之介短篇小說合集《羅生門》中，我最喜歡的一篇。多年以來，我看過十幾遍了，還沒確定誰是兇手，想想真是令人毛骨悚然。

無論多襄丸、婦人、還魂的武士，還是樵夫，他們的敘述究竟誰最接近真實？

這種寫法，我稱之為「橫看成嶺側成峰」。金庸的《雪山飛狐》就抄襲了《羅生門》的寫法。好吧，我說錯了，是向經典致敬。

10 ,《一塊牛排》——傑克·倫敦

推薦理由:

傑克·倫敦是我成年後讀的第一個美國作家,《熱愛生命》里那個與艱苦環境搏鬥，求生意志逆天的那個採金者；《馬丁·伊登》里愛著白富美，心懷作家夢想，看透資本主義本質，生無可戀，絕望自殺的水生；《白牙》和《野性的呼喚》里，狼與狗的互相融合生成。

傑克·倫敦深受尼采超人哲學的影響，無論是野獸，他字里行間透漏著一股汗淋淋的男子漢味道。在傑克·倫敦筆下，野獸，荒原，飢餓，海嘯，惡徒都不要怕，生命本能的力量會讓你戰勝他們。

這篇《一塊牛排》卻是例外，中年貧困的拳擊賽湯姆·金無法戰勝年輕力壯的對手，無法贏得比賽，付房租，養活老婆孩子。

正是：長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上。

3. 有哪些優秀的以小人物為主角的文學作品

我看過的第一本書是一本民國文，書名叫做《亦箏笙》作者是風凝雪舞。故事背景是民國時期，講述了男女主角相遇在朔方戰火、烽煙亂世之中，攜手白頭的故事，女主角亦笙是幸福的又可說是可憐的。她從小失去母親並且還要受來自母親身份的冷嘲熱諷，但是他有炙熱的父愛；她以為美好的青梅竹馬會是他的一生幸福可突如其來的確是他突然離開娶了自己的親姐姐，他只想要一個真相。她很善良在小時候就保護著一個為了一個包子被集體追打的小男孩，於是結緣。青梅竹馬有苦衷，最後悲劇地死了卻是死在自己眼前。最愛的姐姐是個沒主意的善良女子，最後接受不了事實而 死了；父親在混戰中也氣死了。

4. 短篇小說丨小人物

阿土，人如其名，是個小人物。

他生於趙國偏遠山鎮，既沒有顯赫家世，也沒有英俊相貌，上不知天文地理，下不會十八般武藝，所謂的琴棋書畫更是沒一樣在行。像他這種人，從出生的那一刻起，就註定是個平凡人。

平凡人有平凡人的活法，不凡人有不凡人的活法，但無論哪種人，要想在亂世中生存下去，都必須會點本事。

阿土的本事是燒菜，而且燒得還不賴。同種食材，同種做法，別人做出來是一個味，經他手又是另一個味。但凡表面看起來相差無幾的兩道菜，擺上桌一動筷，只要是好吃，那就是阿土做的。

邯鄲長街，一列兵隊橫跨南北，騎馬走在最前端的是一位年輕將軍，瞧年紀不過二十齣頭，眼神卻是堅毅如鋼，如同身經百戰的老將，對勝負早已看淡。反觀他身後眾甲士，雖然一個個強裝鎮定，但臉上神情仍是難掩心中失落。明眼人都看得出來，這一場仗，他們又敗了。

「這場仗什麼時候才會結束？」阿土仰著頭躺在客棧窗門上，閉眼道。

掌櫃雙手交叉在胸前，看著店前路過的兵隊，嘆氣道：「或許得等到趙王放棄抵抗，割讓了邯鄲……」

「若是敗了，我們會怎麼樣？」阿土直起身，望向掌櫃。

「日子照過唄，對於我們這些平民百姓來說，勝和敗又有什麼區別呢？只不過是上頭換了一個人來管罷了。」

「也是，但若真換了魏國太守，我們還能像從前那樣生活嗎？」

「我怎麼知道！」掌櫃搖搖頭，轉身走到櫃台後，繼續方才手裡的活，「別瞎想了！戰爭不是我們這種小人物能決定的，你好好燒你的菜就是了！」

「哦……」阿土撇撇嘴，卸下肩上抹布，一邊擦著桌，一邊小聲道：「我只不過是好奇而已……」

「這有什麼可好奇的？」掌櫃頭也不抬，反問道：「難不成你還想去從軍衛國啊？」

「你別說，我以前還真想過！」阿土一聽這話，立馬來了精神，他走到櫃台前，以手中抹布為刀，揮道：「為此，我還練了一段時間的刀。」

「後來呢？」掌櫃嘴角一揚，蔑笑道。

「後來練了大半年，發現誰也打不過，遂就放棄了。」阿土雙手一攤，無奈道：「現在想想，自己就跟個傻子一樣。」

「現在不也一樣？」掌櫃停下筆，望向他，忍不住笑出了聲，「就你這瘦弱的身板，能打得過誰啊？」

阿土低頭掃了一眼自己纖細的手臂和身體，承認道：「所以我就沒去當兵，在家老實學做菜了。」

「算你識相！」

沉寂大殿，氣氛冷冰。

趙期身披軍甲低著頭，單膝跪在地上。

「我們不能再敗了！」案前，趙王看著殿上百官，來回踱步，「再敗，邯鄲可就沒了！」

「大王，魏軍兵多將廣，若正面交手，我軍當真是敵不過啊！」一旁的士大夫雙手作揖，正色道，「他們有畢武、魏循、張士開，而我們信得過的，就只有一個趙將軍啊！」

「敵不過也得敵！」趙王俯身拍案，厲聲道：「趙期，我命你再領十萬甲士前去邊境阻截魏軍！」

「大王，那可是二十萬魏軍啊！況且……況且現在我們已經沒有那麼多兵力了，能湊足五萬就……」

「不夠？不夠的話就再征！現在國難當頭……」

「大王。」這時，跪在地上沉默不語的趙期終於開口說話了，「臣有一計，不知當不當講。」

「講，快快講！」

「魏國大軍壓境，若此時臣再領五萬兵走，恐都城空虛啊！」

「那……那你說該怎麼辦？這出兵也不是，不出兵也不是……」

趙期利落起身，回頭掃一眼眾人，嚴肅道：「既然我們已連敗三仗，不如再敗一次，誘敵深入。」

「這！這怎麼能行！」士大夫一臉震驚道。

「是啊……這……」

趙王抬手打斷了眾人的議論，繼續道：「你打算怎麼做？」

「讓出邯鄲，並遣一千死士藏於民間，扮作百姓伺機而動，刺殺敵首。正所謂擒賊先擒王，要想阻止魏國大軍北上，唯有此計。」

趙王深吸一口氣，緩緩道：「你有多少成勝算？」

「不到一成。」趙期雙手抱拳，堅定道。

趙王凝視著他的雙眼，沒有說話。

「大王，如今我們已是無路可退了。」

「行吧。」趙王搖著頭，轉身背對眾人走回座位，嘆息道：「就按你說的辦。」

趙期點點頭，又道：「大王，若十天後臣未歸來……」

「你放心，我會讓餘下的五萬精兵堅守都城。」話至一半，趙王突然甩袖，仰天大喊，「寧死也不降他們！」

話音落下，殿上眾臣群起而呼，響聲洪亮，撼動天地。

「微臣願與趙國共存亡！」

市集里的人很多，其中有不少人來自魏國的鄴。早在三天前，邯鄲便已淪陷，鄉紳富豪聞風逃竄，城內留下的只剩平民。

「我回來了！」阿土兩手拎滿菜跨進店，卻見掌櫃倒在地上滿嘴是血，他身前圍著五名魏國士兵，其中有一人是將軍打扮，蹲在他面前，手裡抓著掌櫃平日里記賬用的筆。

「我們幾個在你這店裡吃飯是看得起你，你還跟我們算錢？」張士開丟下筆，用手掌輕拍掌櫃的臉，笑道：「真是出息啊！」

「誰……誰來都得算錢！」掌櫃撐起身子，倔強道。

「我呸！」張士開一巴掌扇在他臉上，吼道：「你算個什麼東西！敢這樣跟我說話！」

「掌櫃的！」阿土丟下手中菜撲上前去，卻被幾名魏兵攔在身後。

接連幾下，掌櫃的意識已是有些模糊，見他沒有再說話，張士開也停下動作，轉身離開客棧。

「掌櫃的！你……你醒醒啊！」魏兵向後一撤，阿土撲通一聲跪倒在掌櫃面前。

掌櫃眼冒金星，手在空中不自覺地搖了搖，示意他別擔心。

「掌櫃，你……你撐住啊！我這就送你到李大夫那裡！」

「不準去！」張士開聽見二人對話，在店門口停下腳步，轉身道：「就是要讓你們這些人長點記性！看下次還敢不敢這樣！你們幾個！」說著，他指了身旁五名甲士，命令道：「去！把邯鄲城裡的葯房都給我封鎖了！不許大夫醫治他！」

「你！」憤怒像團火，在阿土心中燃燒，他起身正欲發作，卻被掌櫃緊緊扣住胳膊，他回頭望向掌櫃，只見他搖著腦袋，彷彿在說不要沖動。

「記著點！只要爺來，你們就得好好伺候著，給錢？做夢去吧！沒讓你們這些趙國百姓做奴隸就不錯了！」說完，張士開大搖大擺地走出客棧，消失在街尾。

冷清的客棧里，阿土抱著掌櫃坐在地上。手邊，軀體漸涼，悲傷化作陰霾，掩去他心中熱血。

雖然他很想要這間客棧，卻從沒想過是以這樣的一種方式得到。往後的日子裡，他果真就按張士開說的，好酒好菜招待魏兵，且分文不取。他本不想這么做，但無奈為了生存，他也只能這么做，誰叫他只是一介平民，一個不起眼的小人物。

黑雲，冷月。

寂寞與長街相擁無眠。

「給我追！」

話音一落，黑暗中支起數根火把照亮街道。

趙期捂著受傷的肩穿梭在陰影中，血不停從他身上滴下，像一個個路標，為身後追趕的人指明方向。瞧他這副無暇顧及的狼狽模樣，多少都能猜到這次刺殺行動的結果，他失敗了，敗得一塌糊塗。

「趙將軍？」准備打烊的阿土見到門外過路人的臉，不由得愣住了。

「你……你是？」趙期背倚著門，趁喘息之際在腦海里瘋狂搜索眼前人的姓名，然而幾輪下來，卻仍不知他叫什麼。這也難怪，他倆壓根就不認識，阿土也只是在街上見過他一次，而趙期就從沒見過這個人。

「先進來再說！」說著，阿土將趙期扶進客棧，帶他藏入後堂。

剛藏好沒多久，張士開連同魏循、畢武等幾名將軍便沖入客棧，搜查道：「都給我查仔細了！每一個角落都別放過！」

「喲！各位爺，今晚怎會有雅興來這里吃飯？」阿土笑著搓搓手，恭迎道。

「雅興個屁！」張士開找了一張大桌坐下，罵罵咧咧道：「差點就死了！」

「怎麼？有人刺殺您？」阿土收起笑容，驚道。

張士開點點頭，不屑道：「還好我反應快！不然……」

「將軍！」就在這時，後堂忽然傳來一聲急喊。

張士開起身瞪了阿土一眼，推開他奔入後堂，而和他一同前來的另外兩名將軍亦是緊隨其後。

後堂本就不大，更別說放進一口棺材之後，能站人的地方就沒幾個。

「怎麼回事？」

一甲士指著身前棺材，答道：「如今就差這口棺材沒查了，其他地方都搜過了，沒人。」

「這里怎麼會有棺材？」張士開扭頭望向阿土。

阿土搓著手，面露難色道：「這不……前幾天，您把掌櫃他……」

「原來是他！」張士開擺擺手，嫌棄道：「真晦氣！」說完，領著眾人回到前堂，喊道：「走，去下一個地方！」

「爺，您來都來了，不留下吃點再走？」阿土順水推舟，挽留道。

「還是算了……」張士開摸了摸肚子，猶豫半天，最後還是拒絕道：「今天不太方便……」

「都說大難不死必有後福，各位將軍大可以放心，留下來喝兩杯壓壓驚，沖沖喜。」

「這……」張士開看向另外兩名將軍，見二人也有些心動，便改口應下了，「行，那就來兩壺酒，燒幾道好菜！讓他們嘗嘗你阿土的手藝！」說著，他拍了拍畢武和魏循的肩，示意二人坐下。

「其他人，繼續去搜！」

「是！將軍！」一聲令下，眾人退出客棧。

觥籌交錯，月影斑駁。

幾杯酒下肚，張士開有些醉了，他猛地舉杯，扯著嗓子大聲呼喊，「還有誰能阻擋魏軍前進！」

「楚國？秦國？都不能！天下遲早歸我大魏！」

「說得好！」魏循和畢武亦是舉杯，肩並著肩，將手中酒一飲而盡。

「不。」阿土端著一木盒走出後堂，擺上桌，淡淡道，「還有一個人能阻止魏軍前進。」

「誰！」張士開皺眉道。

「我。」阿土笑著應道。

「你？你算哪根蔥啊？」張士開一聲冷哼。

「我？我只不過是一個小人物，不知道也罷！」說完，阿土翻開木盒，抓起里頭的菜刀，甩手朝他脖子砍去。這一刀很慢，就正常剁肉的速度，要是放在平時，以張將軍的身手，這一刀鐵定砍不中。但現在，他在酒菜里下了麻醉散，無論張將軍武功蓋世還是天下無雙，就算神仙來了，這一刀他也躲不了！

「啊！」

聽見慘叫聲的趙期再也不能忍了，這一計他已經失敗了，若此刻再搭上一個無辜之人的性命，他的良心又怎麼能安！想到這，他腿一蹬踢開棺材板，抬起刀，忍著劇痛沖出後堂。

前堂寂靜無聲，彷彿剛經歷了一場戰爭。

飯桌上插著一把菜刀，刀旁擺著三顆人頭，頭下是一地鮮血。

阿土坐在角落望著窗外，這時，屋外突然下起了大雨。

「你……你把他們都殺了？」趙期驚道：「你可知道他們是誰？」

阿土只點頭，不說話。

「你……你為什麼要這么做？」

「因為我不想活在魏國的統治之下，我們好生招待他們，他們卻高高在上，把我們當做奴隸使喚！」阿土癱軟在桌上，疲憊道：「掌櫃死後我才發現，還是以前的生活好啊。」

趙期掃一眼桌上頭顱，興奮道：「你在無形之中救了趙國！你是我們趙國的大英雄！」

「不，我不是什麼大英雄，我只是一個嚮往美好生活的小人物，僅此而已。」

趙期拎著桌上腦袋走出客棧，擲在地上，仰頭迎著風雨，放肆笑道：「這世上本就沒有什麼小人物，每一個平凡人的背後，都有他的不平凡之處！每個人都崇拜英雄，但其實人人都是英雄。」

5. 《歐亨利》短篇小說讀後感精選

《歐亨利》短篇小說讀後感精選

《歐亨利》短篇小說讀後感精選，閱讀在生活中占據著一席之地，閱讀是一個人生課題，讀書可以豐富一個人的思想，從書籍中汲取的知識就是成長的養分，一起來看看《歐亨利》短篇小說讀後感精選吧。

《歐亨利》短篇小說讀後感精選1

打開第一頁，你便會被歐·亨利，這樣一位世界三大短篇小說巨匠之一的細膩的文字所吸引，又會被他那辛辣諷刺的描寫所折服。

歐·亨利將社會上那些巧取豪奪，坑蒙拐騙，利慾熏心，爾虞我詐的「上流人物」，「得意之徒」們的丑惡行徑揭露無遺。通過他們的種.種表現，形象逼真，不拘一格地向讀者展現了「文明社會」的黑暗與滑稽本質，弱肉強食與天良喪盡的現實，並喻示在金錢萬能，唯利是圖的生存環境中，人性的異化和畸變。

然而在眾多對丑惡人性的描寫之中，也不乏許多使人肅然起敬的「小人物」，讓人對荒誕，滑稽的故事漠然一笑之後，感慨萬千。留給我印象最深的是《兩位感恩節的紳士》這篇文章，它讓我真正領略到了人性的魅力。

故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱之為紳士，他只能說是一個常年受飢餓折磨的窮人。在他們之間有個奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會坐在聯邦廣場噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長凳上，等待著老紳士的到來。老紳士來了之後，會帶這位飢腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神聖的約定。對老紳士而言，一頓飯錢簡直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂趣。而窮人的目的也並不完全是在於那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所願。

這個傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會地點的路上。可出乎意料的事發生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進了門，並可以享受一頓豐盛的大餐。原來住宅的主人——兩位老太太，也有一個奇怪的傳統——在正午把第一個飢餓的路人請進門，讓他大吃大喝，飽餐一頓。但正因為窮人正在飽餐之時，他忘了和老紳士的約定。但窮人仍然去負約了，還裝出很餓的樣子狼吞虎咽起來。盡管窮人那時只剩下挪動身子和呼吸的力氣。窮人吃飯後，老紳士付了賬，兩人便到了別。

故事的結局是——兩人在回家的路上都暈了過去，被送進了醫院。窮人是因為吃得太撐，幾乎撐破了胃，而老紳士，一位在前些日子還家財萬貫的富翁則是因為三天三夜沒有吃東西，身體脫虛，而在路上倒了下來。

讀這篇文章就好像是在嚼一隻橄欖，甜味中帶了一絲酸澀，讓人在漠然一笑之後，思索良久。

文中的主人公，充其量不過是兩個「小人物」，然而反映初等推己及人，相濡以沫的人性魅力卻是那些「大人物」，「權貴們」所無法匹敵的。

那位紳士身上散發著誠信的光芒，而那個窮人，盡管吃不飽穿不暖，沒有受什麼教育，但是他比任何受過良好教育的「權貴」都充滿魅力——那是人性的魅力，也許這很可笑，可是卻是不是多麼偉大，多麼令人欽佩。不求活得轟轟烈烈，但求真真實實，充滿意義，有所追求!

歐·亨利的作品就是這樣一個人性的舞台，各種人性的善惡美醜都會在這里展現得淋漓盡致。但歐·亨利的作品更多的是教會了我懂得了我們要去關愛別人，這樣別人才會愛我們，正是有了愛，人與人之間才會相互理解，人與人之間才有溫情。人與動物之間也是因為有了愛，動物才會信任人類，不傷害人類，與人類和平相處。愛的力量真的是很偉大的，有一首歌裡面就唱到了：只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間。

《歐亨利》短篇小說讀後感精選2

有這么一個人寫的小說，他篇幅不不長，但總能帶給你長篇小說般綿長的美好回憶;有這么一個人寫的小說，讀去普通，卻總能在結尾給你帶來極大的震撼;有這么一個人寫的小說，他沒有偵探小說的神秘，沒有塑造顯赫的大人物，但他筆下的每一個普通的小人物都讓我們在含淚的閱讀中綻放溫暖的微笑……他就是歐亨利和他的短篇小說。

初識歐亨利還是在小學六年級，語文書最後的選學課文中有一篇叫做《一件運動衫》的小說，文筆朴實，但讀完後，那隻昂頭的麋鹿便在我的腦海里深深紮根了。於是，閱讀歐亨利一發不可收拾。

在歐亨利的短篇小說《最後一片葉子》中，我知道了原來這個世界上還有一片樹葉可以永遠翠綠不會凋零，那是偉大卻極其貧窮的畫家貝爾曼用生命的畫筆描畫的，這永不凋零的常春藤葉喚起了瓊西生的慾望;

在歐亨利的短篇小說《麥琪的禮物》中，我知道了原來有一種付出是可以割捨自我的：德拉為了給丈夫的金錶配上一副精巧的表鏈，忍痛賣掉一頭美麗的長發，那是「像一股褐色的小瀑布奔瀉閃亮的長發」;同時，丈夫吉姆為了給妻子的美麗長發配上愛慕已久的玳瑁發梳賣掉了三代祖傳的金錶。只求付出的愛付出了沉重的代價，但誰能說這對窮夫妻不是度過了最為幸福的聖誕節呢?

在歐亨利的短篇小說《兩位感恩節的紳士》中，我知道有一種承諾是可以用生命捍衛的。沒落的財主盡管自己也食不果腹，但他依然銘記每年在感恩節要讓一個流浪漢飽餐一頓，結果自己卻餓暈了;而窮光蛋為了感謝財主的恩賜，盡管自己已經受施捨填飽肚子，但還是大快朵頤了財主的美餐以致脹破了肚子……

有人說，歐亨利的小說，最吸引人的是他的`出其不意的結尾，正因為這樣的結尾，所以被稱作「歐亨利式結尾」。說實話，起初我也被小說的結尾深深吸引，因為他總是在你認定了結局時出其不意地給你驚喜。但在我一次又一次閱讀他朴實但精緻，雷同卻神秘的故事後，我想我終於知道自己為什麼如此震撼了，這份震撼恰恰來自歐亨利筆下那群貧窮、卑微的小人物，他們個個充滿愛心、充滿毅力，就這樣溫暖而堅定地走進讀者的心靈。

《歐亨利》短篇小說讀後感精選3

在一盞夜燈下，今夜終於拜讀完了《歐·亨利短篇小說精選》，心中盪漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進了塊小石子，輾轉反側，有太多的感想。

或許晚上人的思想總是特別的活躍。歐·亨利是美國著名的短篇小說家，與法國的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫並稱為「世界三大短篇小說大師」。

歐·亨利的小說情節曲折，扣人心弦，結尾卻常常出乎人的意料，這就是所謂的「歐·亨利」手法，即在故事結尾，筆鋒一轉，讓主人公的命運起一百八十度的變化。這變化看來荒謬悖理，實際上卻符合事物發展的內在邏輯。所以讀者在驚愕之餘，仍然感到信服，進而贊嘆作者構思之巧妙。

他的小說訴說著一些生活在社會底層的小人物：記敘他們貧困生活中的美好善良，調侃爾虞我詐的勢力小人……在這些作品中，他常以「含淚的微笑」撫慰失意的小人物們心靈所受的創傷。於輕松戲謔中蘊含著對生活深沉的感受，對資本主義社會中某些現象發人深省的針砭，對丑惡現實辛辣的嘲諷。

風靡全世界的《警察與贊美詩》是歐·亨利的代表作之一。

小說以幽默、諷刺的語調訴說了蘇比——一個窮困失業、無家可歸的流浪漢痛苦掙扎的悲慘命運：為過冬，蘇比絞盡腦汁惹事生非，想被警察大爺送去「免費旅館」——布萊克韋爾島監獄，可是在當時的社會里，卻不能如願以償;當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以「莫須有」的罪名將他鋃鐺入獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之餘又辛酸不已。

《警察和贊美詩》的妙處在於它的「合情合理的違背常理」。作者寫主人公的幾次遭遇都不重復，有繁有簡，給人以妙趣橫生之感。人物的語言、行動，也都符合身份。故事寫得很詼諧，但在可笑的情節下卻潛藏著一條真理：在資本主義社會里就是那樣的黑白不分，是非顛倒，荒.唐可笑。

歐·亨利的小說可謂是「在平凡中見神奇」，用它那無窮的魅力深深的吸引著每個讀者的眼球。

6. 請問普希金描寫多餘人形象和小人物形象的小說有哪些謝謝了

普希金在他父親的領地度過了三個月，這是他一生創作的豐收時期，在文學史上被稱為「波爾金諾的秋天」。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼•奧涅金》，塑造了俄羅斯文學中第一個「多餘人」的形象：葉甫蓋尼•奧涅金，這成為他最重要的作品。《別爾金小說集》中的《驛站長》一篇是俄羅斯短篇小說的典範，開啟了塑造「小人物」的傳統，他的現實主義創作爐火純青。《驛站長》。

7. 僅6萬字的《人鼠之間》描繪了小人物的生活百態,你怎麼看呢

如果用一個動物來比擬自己，你會選用哪一個？

問到這個問題，大概很多人都會先愣一下，然後下一秒破口而出的就是一句不太友好的問候。

但是有這樣一個作家，把人比喻成了一個再低微不過的動物——老鼠，他就是美國上世紀著名作家約翰·斯坦貝克，而我今天要寫的就是他的代表作之一——《人鼠之間》。

·時代洪流下的我們，都那麼一貧如洗。

有人說，《人鼠之間》滲透著作者對於底層人士的哀鳴和關懷，更有甚者，說作者筆下的代表更高一階層的人物過於臉譜化，就連一個蠢鈍的白痴也比他們擁有更加可貴的品質。但在我看來，這種臉譜化，恰恰也滲透了作者對於這一階層的同情——一種來自人性深處，渴望這一階層擁有同情、仁慈和共情力的人文關懷。所以，與其說作者筆下的主要人物非常貧窮，倒不如說，作者筆下刻畫的是兩個不同領域貧窮的群像。萊尼、喬治之流缺錢；農場主及農場主兒子之流缺少對生命和性靈最基本的尊重。

8. 孔乙己課文讀後有感

孔乙己課文讀後有感範文

當看完一本著作後，你有什麼領悟呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是我幫大家整理的孔乙己課文讀後有感範文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

孔乙己課文讀後有感範文1

從孔乙己這一面看，小說反映了封建文化和封建教育對讀書人的毒害，控訴了科舉制度的罪惡；從民眾這一面看，小說揭示了封建社會的世態炎涼，人們冷漠麻木、思想昏沉的精神狀態，社會對於不幸者的冷酷，從一個側面反映了封建社會的腐朽和病態。

經過對外形的整體描述揭示孔乙己的特殊身份。「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。」這一外形的整體描述，集中而簡練的概括了人物的特殊身份，預示了杯具的必然性。

經過肖像描述揭示孔乙己的不幸遭遇。「青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白鬍子」。活畫出一個窮困不得志，又經常挨打的老書生的形象。斷腿前後肖像的對照，更顯出他遭遇的悲慘。

經過服飾的細節描述揭示了孔乙己懶惰而又死愛面子的特徵。「穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗」。又臟又破，長期不洗不補，既說明孔乙己很窮；只此一件長衫，又說明他很懶，連洗衣服都不肯動手。不肯脫下這么一件長衫，是唯恐失去他讀書人的身份。作者經過一件破長衫的描述，把孔乙己的社會地位、思想性格和所受的教育揭示的十分深刻。

經過個性化的語言描述，揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。課文多次描述他滿口「之乎者也」，反映他受封建教育毒害之深。孔乙己用「四書」「五經」中的所謂「聖言」為自我辯解，連偷書也說成「竊書不能算偷」。這些性格化的語言極能表現人物鮮明的個性。

經過對人物動作、神態的描述，顯示孔乙己善良的心地。孔乙己教「我」識字，分茴香豆給孩子們一人一顆，表現了他善良的心地。

文章截取孔乙己一生中的一段生活，把最能顯示孔乙己生活、性格和命運的情節濃縮在幾個場面，這樣寫便使故事情節集中而凝練。作者經過小伙計的眼光，用了幾個特寫鏡頭把孔乙己的外貌，他的遭人輕視和奚落的情狀表現出來，然後轉入對孔乙己遭受殘害即將死亡的描述。簡簡單單的故事情節依據作者精巧的藝術構思表現出極其深刻的主題。這篇小說反映了孔乙己一生的杯具和整個世態，突出了封建科舉制度戕(qiāng)害讀書人的罪惡以及封建統治下一般群眾的麻木與冷漠。作者經過人物外貌、心理、語言、動作和自然場景、社會環境的描述，深刻地揭示了人物的身份、社會地位、性格特徵和悲慘遭遇，生動地塑造了孔乙己的藝術形象。

孔乙己課文讀後有感範文2

今日我讀了魯迅先生的小說《孔乙己》，這篇小說展現了一個小人物的悲慘命運，並經過對這個小人物悲慘命運的敘述展現了當時社會和人群對不幸者的冷漠和迫害。

孔乙己經常來店裡喝酒，讀了半輩子的書，但因為貧困不得以偷東西，最終還是可憐的死了。孔乙己性格當中具有迂腐、懶惰、清高的特點。他讀了大半輩子的書，卻連一個秀才也沒有撈到；他出身貧賤，卻養成了滿腦子的上層士大夫的惡習；他窮苦潦倒，接近行氣，卻又自命不凡，好吃懶做。當時的生活環境是壓抑的：「掌櫃是一副凶臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得，……」就是在這樣的氣氛中，主人公孔乙己出場了：「僅有孔乙己到店，才能夠笑幾聲……孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。」這樣一個人物，難怪他走到哪裡都要受人嘲笑。魯迅先生把孔乙己塑造成一個可憐又可笑的模樣，但同時又賦予他真誠、善良的品質，比如寫他喜歡孩子。

孔乙己是不幸的，但他的不幸並沒有引起人們對他的同情，反而成為他們嘲弄的對象，他在社會和人們的心目中得不到作為一個人本應當得到的尊嚴。這樣一個人卻被同時讀書人的丁舉人打死，死得這樣無聲無息，沒有人明白他是怎樣死的。除了他因欠酒錢而被酒店老闆記起之外，再也沒有一個人提起過他，難道孔乙己的生命還不值十九文錢？作者經過孔乙己深受封建思想毒害、窮困潦倒而招引無休止的嘲笑以至最終慘死的結局，揭示了下層群眾愚昧麻木的精神。

孔乙己課文讀後有感範文3

初次閱讀是在初中的語文課本上，當時就覺得這篇文章揭示了黑暗的封建社會，以及對孔乙己這一類窮苦書生的的悲慘的命運，畢竟是初中的教材，雖然魯迅所想的有許多，但當時的我理解的不深，能夠說很直白了，沒有往深處想。

如今，我再次閱讀了這篇文章，細細品味，也許是思想上成熟了許多，我讀出了一些自我的感受及見解。

首先，我重新認識了「孔乙已」這類人。文章寫孔乙已的出現片段「青白臉色，破舊長衫，亂長的鬍子。」從這些外貌描述中我認識了這類深受封建科舉制度毒害的底層知識分子。他們臉色沒有當官者的油頭滿面，而是青白色，同時衣著寒參，可見他們的生活是多麼貧團了。其次，文中的能夠分為幾派人物，打工的「短衣幫」也是底層的苦工，掌櫃則是代表精英階層的了。而「孔乙己」就是一個底層的上流分子罷了。「短衣幫」嘲笑孔乙己想免破現狀改變自身，而掌櫃則看不起孔乙己這些人。魯迅也許是想體現出封建社會中階級之間的代溝以及社會人情冷漠的那一面。說到這，孔乙己只是一個看不把底層卻又擠不進上流社會的一類可憐人，並且還白特清高，不屑與底層人民為伍，而上層的人也還不願帶他玩，這是多麼一個尷尬的存在啊。

回到現實生活中，我個人認為孔乙己也代表我們社會中的一部分。平日里過的清苦一般，但人品也能夠，像孔乙己一樣會按時還酒錢，同時心理上也是孤獨的，世界的日新月異，各種因素影響著我們對世界的.看法。寫到這我覺得有點像往日或此刻的自我！讀書二十年，高不成低不就，沒有什麼突出的長項及天賦，想調皮一下卻又沒有勇氣，沒有戀愛不掛科不曠課，不敢遲到早退，想想活的確實中規中矩啊！再往後，是不是混個文憑？發個誓必須要混的好，卻又被生活一點一點的打破了夢想，被社會磨平了稜角？算了，隨便找個工作過下日子，到了年紀，娶妻生子，這輩子也就這樣了？

然後，像我們這類人，過得一般般，好歹有點知識，但我們會發現我們會嫉妒比自我優秀的人，開始羨慕他們，又開始間接性發奮圖強，長期性混吃等死嗎？也許會這樣，真的。如今社會階層越來越固化了，彼此之間的流動度更少了，沒有更多的空子留給你鑽了，資源大多數被少數人占據。也許，這時的我們就如孔乙己一般，應對眼前的，無力改變，但又不甘心。

嘆自我生不逢時，恨老天有眼五珠。一腔抱負死在心裡，就像那最終消失的孔乙己一樣。

讀完魯迅先生的孔乙己，真的只是在談孔乙己嗎？

孔乙己課文讀後有感範文4

靜心拜讀完魯迅的《孔乙己》，那老頭就像從紙里走出來，活生生立在我面前，掛在臉上的那幅表情，帶著幾份欲言又止的呻吟。

孔乙己的一生不被世人所理解，他活得痛苦又寂寞。他到咸亨酒店喝酒，不僅僅是借酒精麻醉自我，他需要的是人們的關注。哪怕是一句嘲笑「孔乙己你又偷書了」，哪怕是教小伙計寫「茴」字，哪怕是把自我的茴香豆分給小孩子們，至少他能夠漲紅了臉分辨，至少他能夠洋氣地回答「回」有四種寫法，至少他能夠在一群孩子面前，用長衫的大袖口遮住盛豆子的盤子，說「不行不行，沒有了沒有了。」

也許在咸亨酒店的一切，是孔乙己生活中最鮮活的一部分，他需要這份鮮活，來溫暖他單調的命運。可是盡管這樣，有他的日子酒店的氣氛活潑熱鬧，沒有了他，酒店的日子卻也一樣，沒有人關心他是否還有錢買酒吃，被人打得嚴不嚴重。於是在寂寞而痛苦的日子裡，他開始變得頹廢，從「排出九文大錢」到最終「用手撐地走到酒店」小說結尾淡淡一句「大約孔乙己的確死了」，這個老頭的命運戛然而止。

一開始，孔乙己是個書生，卻因為種種原因沒有進學，於是所以放棄了另謀他路。暫且不說什麼原因使他沒有考中秀才，但當初讀書的目的，不就是為了考取功名嗎？也許是他並沒有做好考中秀才的准備，抑或許他再堅持考一年兩年說不定就能考上了，所以說，從讀書人的角度講，孔乙己沒有堅持不懈的精神，他是個失敗者。如果說社會封建制度，他完全能夠不讀書呀？他讀了書不也年年有的是秀才舉人當官發財嗎？社會選拔的就是有才學和本事的人，依照後文所說孔乙己「好吃懶做」，這樣的人當然考中不了，幸然孔乙己還比較聰明，考取不了功名卻寫得一手好字，開始做起了替人抄書的活，能勉強維持生計。

可是抄書也不是輕快活呀，無論寒冬還是酷暑，總得一字一字地不停抄，抄完了還得低三下四地向主家討價錢，孔乙己大抵是受不了這束縛，乾脆偷掉了幾本書到當鋪當掉，這錢來得又快又實在，這又和社會制度有什麼關系呢？上天賦予他兩張大手寫得一手好字，他卻不肯吃苦非要做偷竊之事；如果說當今社會制度變了，也沒有聽說過有哪個小偷偷了價值連城的古董人們贊嘆他偷盜技藝精湛而贊嘆他三分的啊？而孔乙己「偷書」的壞毛病傳出去，就再也沒人找他抄書了，一下子斷了孔乙己的財路。

這可怎樣辦呢？別忘了，文中提到孔乙己可是個「身材高大」的人啊，他完全能夠憑自我的體力混口飯吃，或許是幫別人拉車，或是到酒店打雜之類的。可他偏偏不，他寧願偷了書，被人家打出傷來，再瀟灑地到咸亨酒店「排出九文大錢」，溫一碗酒再要盤茴香豆。血汗錢就這樣被他自我揮霍掉，而他卻絲毫沒有想過要改變自我的命運。他不是讀書人嗎？他不是要面子、要自尊嗎？只要他願意，他隨時隨地都能夠改變自我的命運，他能夠改掉好吃懶做的毛病，給別人說句好話繼續抄書，他甚至能夠去幫工人抬水泥包，到飯店打雜……他還能夠借抄書的機會學習，然後再去考試，可是這一切中的一項他都沒有嘗試過，或是嘗試過卻失敗了，他就所以挫敗，淪落成真正的乞人模樣。

可這一切真的是怪社會風氣不好嗎？每個人都是獨立的個體，關心他人的死活是善舉，不聞不問也不是錯誤。冷酷的封建社會，不也有像咸亨酒店的老闆和伙計一樣活得自食其力、像咸亨酒店裡間的富人活得逍遙自在的人嗎？而現代開放的社會，不也不乏像孔乙己這樣自暴自棄的底層人士嗎？

所以啊，上天給人的機會是均等的，抓住它，改變的是自我的命運。而不是因為有了孔乙己這樣不善待機遇的人，給了我們機會來抱怨世界；何嘗不問問你自我：當初為什麼不珍惜？

孔乙己課文讀後有感範文5

《孔乙己》是一篇著名的短篇小說，它的成功之處在於塑造了一個封建社會末期下層知識分子的典型形象。

他不會營生，好喝懶做，死要面子，不肯脫下那件象徵讀書人身份的又臟又破的長衫，說起話來滿口之乎者也，時刻不忘顯示自我是與眾不一樣的讀書人。甚至當別人嘲笑奚落他時，還要一再表現出自命不凡、孤芳自賞的傲氣。僅有當人們觸到他靈魂深處的傷痕——「怎的連半個秀才也撈不到」時，才立刻顯出頹唐不安模樣。他在長期封建文化教育熏陶中，也和一般士大夫一樣「四體不勤」、「五穀不分」，不會營生，養成好喝懶做的惡習。有時免不了做些偷竊的事，最終落到被打折了腿的慘境。

他迂腐可笑，麻木不仁，至死不覺悟。封建文化教育和科舉制度不僅僅毒害、摧殘了他的靈魂，並且也摧殘了他的肉體。作者在刻畫孔乙己性格中可悲的東西、批判他的封建落後意識的同時，也表現了他的善良心地和對他的必須的同情心，如寫他教「我」識字、給小孩子分茵香豆，他在店裡品行卻比別人都好，就是「從不拖欠」，他還「寫得一筆好字」。

這些描述，更激起讀者對毒害、摧殘他的封建社會和科舉制度的憤恨。這是造成孔乙己杯具的社會根源。孔乙己是一個不幸者，他生活在一個麻木、冷酷的社會環境之中。孔乙己精神上的痛苦要超過肉體上的痛苦。作者將孔乙己的容貌、服飾、姿態、語言、行動諸方面交織在一齊，使這個被科舉制度欺騙愚弄了一輩子的下層知識分子的形象，富有立體感地展此刻讀者眼前：功名不就，卻自命清高；四體不勤，卻好吃懶做；貧困潦倒，卻死愛面子；受盡摧殘，卻麻木不仁。在風燭殘年之際，這個受「萬般皆下品，唯有讀書高」封建思想毒害的孔乙己爬著離開了人世。

9. 《我的叔叔於勒》課文賞析

《我的叔叔於勒》是法國作家莫泊桑創作的短篇小說。下面是我收集整理的《我的叔叔於勒》課文賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《我的叔叔於勒》課文賞析 1

這篇課文中刻畫的幾個人物，都能給人以鮮明的印象。菲利普太太是個精細機敏，尖刻潑辣，虛榮心強的小市民的婦女，由於貧困，她一面極力節儉度日，勉強支撐門面；一面又經常遷怒於丈夫，說刻薄話發泄怨氣。菲利普的性格，沒有菲利普太太那樣鋒芒畢露，比較軟弱老實，遇事容易慌張，隨機應變不如菲利普太太，但愛擺架子的習氣，似乎又有過之。他們兩人對待於勒的態度，或親或疏，或褒或貶，都是以金錢利害關系為轉移的，看後，令人覺得可卑、可厭、可憐、可笑。但他們並不使人覺得可恨，因為他們既不是陰謀狡咋的歹徒，也不是胡作非為的惡棍，只不過是拜金主義的可憐蟲而已。小兒子若瑟夫，在這篇課文中是唯一同情於勒的人物，他對父母拒不認親的作法不以為然，但是，在當時的情況下，他卻無力改變於勒的處境，只能用給小費的方式，求得良心上的安慰。由此可見，於勒的命運，不取決於人們的心腸好壞，性格如何，而是由社會制度和占統治地位的統治階級的觀念所決定的。

這篇課文，通過菲利普一家對待於勒態度的前後變化，形象地展示了小資產階級愛虛榮、向上爬的卑俗心理，揭露了資本主義制度下人和人的關系，是「赤裸裸的利害關系」，是「冷酷的現金交易」，反映了資本主義制度的黑暗和腐朽。

不過，這篇課文揭露批判人性的自私冷酷、極度虛榮的心理的時候，也反映了小人物的辛酸與無奈；同時，也通過寫約瑟夫對窮於勒的憐憫，表達了看重骨肉情意、同情貧弱者的思想感情。

於勒始終是菲利普一家孤懸海外的一個希望，是這個窮困家庭為自己設想出來的一個美好的夢想，從這個意義上來看，於勒象徵著社會底層小人物無奈人生中的灰色希望；是希望，但不可能實現，一經觸碰就化為虛無，這恰恰反映出小人物的悲哀和理想在現實面前不堪一擊，而這篇課文恰恰犀利而無情地揭示出了這種希望凋敝的過程。用虛榮之類的措辭來指責這個家庭是不合理的，一個卑微的家庭在深受貧窮折磨後仍然能夠對生活抱有體面的希望這是值得尊重的；至於在船上不與於勒相認，固然有其個人利害關系的計較，但仍然情有可原，菲利普夫婦看似無情的表現其實包含著生活的情非得已，「貧困的生活導致了美好人性的缺失。菲利普一家的天性還是善良的，但是當時的處境讓他們有了那樣的選擇」。從這個意義上來說，莫泊桑給予這家人更多的是悲憫而非批判。

莫泊桑在悲觀地描述社會現狀時，能反省自己，解剖自己，希望能做一些力所能及的事情，希望找到生活中的亮色，希望能給讀者一些心靈上的溫暖，希望能救贖那漸行漸遠逐漸世俗化的靈魂。若瑟夫的形象正是這種矛盾思想的展示。

作者讓若瑟夫克制沖動平靜地喊出「先生」後，又讓他冒著被母親指責的危險多給了於勒十個銅子的小費。這些小費會讓母親心疼，但能讓若瑟夫的良知稍稍得以安慰，這也讓讀者在壓抑中輕輕鬆了一口氣。

《我的叔叔於勒》課文賞析 2

我的叔叔於勒課文賞析

小說《我的叔叔於勒》的主題不是那麼深奧，情節不是多麼曲折復雜，讀者從平凡中看出了神奇，從質朴里窺見了光華，心不由自主跟著作家去嘲諷、去鄙夷、去同情、去憐憫，直至小說戛然而止，讀者仍在感受人物的喜怒哀樂，仍在品味其中的酸甜苦辣。

19世紀後半葉法國最優秀的批判現實主義作家莫泊桑從最下層社會的形形色色人物的日常生活、家庭瑣事、種種遭遇之中，從他們的言談行為、心裡變化之中，自然地而又深刻地寫出資本主義社會種種黑暗、污濁的陰影：虛偽，貪鄙，欺詐，冷酷。《我的叔叔於勒》就屬於這一類作品。小說寫的是法國西北部哈佛爾海港達佛朗司家的一個故事。於勒在小說中是個大起大落的人。作者通過菲利普夫婦對其弟弟於勒態度的變化，形象地揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，反映了資本主義社會的黑暗與腐朽。

這篇佳作，有三個比較突出的鑒賞點：首先是構思巧妙。經過作者巧妙的安排情節，形成了一個鮮明的對比。菲利普夫婦盼望於勒從海外發財歸來是文章的敘事明線，於勒離家到美洲冒險的十年經歷是暗線。明線暗線並行，在船上見到於勒的情節，使兩線交錯，達到高潮。小說雖然以「我的叔叔於勒」為題，但對於勒的直接敘寫卻很少而著重寫菲利普一家盼於勒、贊於勒、遇於勒、躲於勒的過程。在於勒未出場前，全家日夜盼望，於勒的兩次來信使全家處於興奮狀態，母親拚命誇贊他。但二十年後，窮困潦倒的弟弟於勒突然出現在菲利普夫婦的面前，把這對庸俗、虛榮心極強的夫婦從幸福的巔峰拋下現實的悲苦深淵，全家為躲避於勒改乘海輪回家，結尾令人回味，引人深思。小說的情節雖不復雜，但構思巧妙，深化了文章的主題。

其次是刻畫人物的方法，小說塑造人物的形象一般是刻畫人物的言行神態，通過描寫性的語句，去理解人物復雜的內心活動。菲利普夫婦是小說描寫的主要人物。菲利普夫婦總是重復他那句永不變更的話：「唉!如果於勒竟在這只船上，那會叫人多麼驚喜呀!」這句話在小說中出現兩次，顯然，這絕非「閑筆」，而是作者匠心獨運，可藉以製造懸念，推動情節發展。還可藉以巧置情節，完美塑造人物形象。對於勒的期盼，何其殷切，簡直到了無以復加的程度!積久了就成了一種條件反射。只要一看見大海船開過來，菲利普總要說他「那句永不變更的話」。海船——於勒——金錢，是菲利普夫婦的思維程式。而後來，於勒以一個窮水手的面目真出現在他們面前時，他們驚恐，神色狼狽、臉色蒼白、低聲嘟噥，暴怒，猶如面對瘟神，避之唯恐不及，躲之唯恐不遠。又罵他是「賊」。說他「不會有出息」，還馬上提醒菲利普「最要留心的是別要咱們女婿起疑心」。前面形成鮮明的強烈對照。對菲利普夫婦自私、冷酷、只認金錢有無、不顧手足親情、唯利是圖的性格特徵暴露得淋漓盡致。

三是細膩的心理描寫。課文通過人物的語言、行動、表情，揭示人物豐富的心理活動，細膩地刻畫人物的性格特點。如：菲利普認出買牡蠣的窮水手就是於勒時，「突然好像不安起來」，這時心理驟然緊張所致：「他向旁邊走了幾步」，是想躲開目光，怕他認出自己來：「瞪著眼睛看女兒、女婿，是怕他們察覺這個秘密」。這一系列行為描寫，加上表情的描寫，層次分明寫出人物緊張、恐慌以至失魂落魄的心理狀態。又如：菲利普夫人聽丈夫說那個賣牡蠣的窮水手好像是於勒時的表現：她怕起來，吞吞吐吐地說：「你瘋了!既然你知道不是他，為什麼這樣胡說八道」。她親自看清楚那買牡蠣的果真是於勒時，她暴怒起來。

綜合起來，這些人物的語言、行動、表情是菲利普夫婦對弟弟於勒滿懷希望而又避之唯恐不及的心聲，最能揭示他們的內心世界，揭示小說的主題，推動情節發展，增強小說的諷刺效果蓄勢，其作用是不容忽視的。在教學中國值得細細體會，反復品讀，領會其深沉意蘊。

難句解析

1、「唉！如果於勒竟在這只船上，那會叫人多麼驚喜呀！」

這個句子在小說中多處出現，這是作者在極力渲染菲利普夫婦盼望於勒歸來的一個細節，真是望眼欲穿，焦急萬分，恨不得立即相見。這永不變更的話一方面給讀者留下了懸念，一方面為情節的發展埋下了伏筆。當然，這句話有一個潛在的前提，那就是於勒是一個有錢的人，這才會讓人驚喜，然而也正是這句話與後文形成強烈的反差，恰恰讓他們遇見的是一個窮困潦倒的於勒，使小說具有一種喜劇式藝術效果。

2、父親的弟弟於勒叔叔，那時候是全家惟一的希望，在這以前則是全家的恐怖。

此句是一個過渡句，起到承上啟下的作用，引出下面的插敘，同時也是懸念，句中的「希望」與「恐怖」對舉，它不僅對比強烈，還可以引起讀者的思考。究竟是什麼讓於勒從全家的恐怖一下子成為全家的希望？當然是於勒叔叔的一封信，當然是他在美洲闊綽起來的消息。

3、我們去哲爾賽旅行，上了輪船，離開棧板，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠方。

這里的`自然景色描寫烘托出人物歡快的心情。

4、於勒，大家都認為分文不值的於勒，一下子成了正直的人，有良心的人。

於勒之所以從「分文不值」的「流氓」和「壞蛋」成為一個「正直」「有良心」的人，是因為他賺了點錢。其中的「一下子」一詞，是多麼具有諷刺性的絕妙語言，形成了多麼強烈的反差。看來，錢真的不僅可以改變一個人在別人心目中的地位，而且還可以使一個「賊」成為令人尊敬的有地位的人。

5、母親也常常說：「只要這個好心的於勒一回來，我們的境況就不同了。他可真算得是一個有辦法的人。」

這個句子終於道出了菲利普夫婦盼望於勒歸來的真正原因，同時也使母親勢利自私的本性昭然若揭，對於勒的望眼欲穿不為其他，而是為了讓自己的境況好起來，歸根結底還是對金錢的渴望。看來，在菲利普夫婦眼中，能夠超越親情的只有金錢。

6、我總認為這個青年之所以不再遲疑而下決心求婚，是因為有一天晚上我們給他看了於勒叔叔的信。

一封信帶來的多麼遙不可及的指望，居然會成為一個冠冕堂皇的理由，看中二姐也是看中了於勒的錢，多麼詼諧而又誇張的一筆，多麼富有戲劇性的一筆。多麼可笑！可憐！可鄙！作者運用簡單的語句間接地刻畫了「這個青年」的市儈嘴臉！

7、父親神色很狼狽，低聲嘟囔著：「出大亂子了！」

多年期待的美夢最終破滅，跌入了失望的谷底。用「狼狽」一詞極為傳神地點出父親的神色，「低聲嘟囔」又將父親的動作刻畫得惟妙惟肖。「出大亂子了」一句將父親內心極度的恐慌表現得真實而又生動。寥寥數語，就對父親的神態、動作、語言進行了極富個性的描寫，使人物形象躍然紙上，作者的語言功力可見一斑！

8、我看了看他的手，那是一隻滿是皺紋的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。我心裡默念道「這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。」

飽含深情的外貌描寫，意味深長，令人頓生感慨：親情在金錢面前是多麼的脆弱，多麼的不堪一擊、，哪怕是至親的同胞弟弟！這是對人與人赤裸裸的金錢關系的嘲諷。句中反復出現的「我」的默念，是對親情的一種熱切而又令人心酸的呼喚，是「我」作為一個孩子還未被金錢砧污的良知的表露。

9、我母親嚇了一跳，直望著我說：「你簡直是瘋了！拿十個銅子給這個人，給這個流氓！」她沒有再往下說，因為父親指著女婿對她使了個眼色。

這句話讓菲利普夫婦勢利、虛偽、冷酷、惟利是圖的性格暴露無遺。證實了那個自己盼望了多年的於勒，已經不再闊綽的時候，他在菲利普心中的地位一落千丈，從一個「正直的人」「有辦法的人」淪落為一個「流氓」，「我」一次出於同情的施捨居然遭到了她的強烈的不滿，她對於自己丈夫的親弟弟沒有絲毫的同情，雖然自己多年的夢想成為泡影，但是她的虛榮心又使她依然要保持鎮定，在女婿面前，她還要不動聲色的把這出醜態百出的戲演到最後。

10、在我們面前，天邊彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來，那就是哲爾賽島了。

這里的景物描寫烘託了人物失望、沮喪的心情。與剛上船時的歡快心情形成鮮明的對照。

《我的叔叔於勒》課文賞析 3

1、閱讀本文，我們能感受到文中豐富深刻的主題內蘊：

可以說，課文最大的特點是內蘊豐富。馬克思曾有這樣的論述：「資產階級撕下了罩在家庭關繫上溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。」「貨幣能使各種冰炭難容的人親密起來，迫使勢不兩立的人互相親吻。」在資本主義社會里，金錢主宰了人的心靈和生活，貨幣既然能使互相對立的人親密無間，同樣也能使非常親近的人分道揚鑣。小說就是為了反映資本主義社會中異化的人與人的關系。菲利普夫婦為什麼不肯和自己的親弟弟相認？就是因為金錢在作怪，這樣殘酷的情景，是資本主義金錢至上的社會現實的概括。這篇小說對這樣普遍的社會問題，作了真實的藝術反映。

2、閱讀本文，我們能感受到文中情節結構的跌宕曲折：

本文在故事情節的安排上，構思巧妙，看起來平鋪直敘，但卻波瀾起伏，張弛有度。菲利普這個生活拮據的職員家庭，盼星星、眼月亮、盼過去的「恐怖」、今天的「福星」於勒降臨，盼了12年，始終沒盼到。作者暫時丟下這個不寫，而寫菲利普的二女兒婚後全家外出旅行，看來與情節發展關系不大，使情節舒緩下來了，而且在舒緩中又絕妙地插上一個菲利普模仿紳士請漂亮太太吃牡蠣的「文雅高貴」的姿態令人發笑，心情鬆弛下來，在這輕淺素淡的幽默中，不知不覺把故事推向高潮。菲利普與他朝思暮想的「福星」於勒在海輪上相遇了。在沒有確認這個牡蠣販子就是於勒以前，菲利普夫婦已經驚恐萬狀，故事情節頓時緊張起來。但作者沒有立即解開這個謎，而是跌宕一下，讓這個驚魂未定的菲利普去找船長問底細，又讓氣氛鬆弛一下。船長的話證實了他們的懷疑．故事發展到高潮，他們如臨大敵，到了瘋狂的地步，到底有沒有認出來呢？由於籌劃有方，退卻有序，安然脫險，故事慢慢地入情入理地結束了這場虛驚，把氣氛平息下來，最後用全家改乘海輪回來結尾，給人以回味咀嚼、沉思默想的機會。

3、閱讀本文，我們能感受到文中精妙無比的景物點染：

「一切景語皆情語」，本篇小說中景物渲染只有為數不多的兩處。「我們去哲爾賽旅行，上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠方。」這里的自然景色描寫烘托出人物歡快的心情。

「在我們面前，天邊彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來，那就是哲爾賽島了」。這里的景物描寫烘託了人物失望、沮喪的心情。與剛上船時的歡快心情形成鮮明的對照。

4、閱讀本文，我們能感受到文中細膩真實的心理刻畫：

小說通過人物語言、動作、表情來揭示人物豐富的內心活動，細膩地刻畫了人物的性格特點。如：菲利普認出賣牡蠣的窮水手就是於勒時，「突然好像不安起來」，這是心裡驟然緊張所致；「他向旁邊走了幾步」，是想躲開於勒的目光，怕他認出自己來；「瞪著眼」看女兒、女婿，是怕他們覺察出這個秘密；菲利普夫人等丈夫確認那個人真的就是於勒時，她暴怒起來，說：「我就知道這個賊是不會有出息的，早晚會回來重新拖累我們的。」她終於按捺不住，舊怨新恨一齊發作，便破口大罵。這里一系列的表情描寫，加上語言和動作描寫，層次分明地寫出了人物緊張、恐懼以致失魂落魄、最後憤怒不止的心理狀態。她的性格特徵，隨著她的心理變化，一層一層地發展，直至畢露無遺。

10. 急求寫人物的短篇小說，2000字左右，要求故事情節有懸念！

《項鏈》
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加一次晚會，向朋友借了一串鑽石項鏈，不料回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項鏈還給朋友。為了償還債務，她節衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最後得知所借的項鏈原是一串假鑽石項鏈。本文以項鏈本身為線索，通過借項鏈、丟項鏈、還項鏈的情節自然地帶領讀者走進女主人公馬蒂爾德的生活及其內心世界，深刻領略19世紀的法國小人物無法決定自身命運的悲劇現實。