王小波短篇小說貓

❶ 請問有人知道王小波的《貓》這個短篇的發表日期嗎回復加分。非常感謝。

具體時間我不知道。我網路了一下，《貓》是王小波的早期作品，發表於70年代末。我很想知道lz為什麼會對王小波這部短篇發表日期感興趣。我也是波迷，雖然只讀過他的一本雜文集《沉默的大多數》，但對他的那種獨特的諷刺風格以及不拘一格行文方式非常著迷，有機會的話想同你聊聊他的作品，這是我的Q號：136752660

❷ 王小波和《貓》

上午在微信公眾號為你讀書欄目，看到推送，王小波的《貓》。

吸睛。人，物都是我喜歡的。歡喜。浮想聯翩。

王小波，那個可以把情書寫到五線譜上，把一隻豬描寫的特立獨行入木三分，好玩兒又深刻的人，會怎麼描寫貓呢？這種矯萌粘人又放盪不羈愛自由的物種。 

沒想到看個開頭心就揪了一團。一隻被 活挖了雙眼的小 茸貓，鮮血直流。無助地用腳試探前路，凄厲的呻吟嘶叫。死不見屍，卻是一具再一具貓屍。故事主人公，旁觀這一切時，心態從怵愕，抵觸，試圖反抗，到最後試圖以身實驗去融入去理解這種行為。

故事自然是虛構的，活挖貓眼現象也應是另有所指，但作者描寫貓的痛苦無助的代入感太強，再想到現實生活中屢有爆料的虐貓虐狗事件，我實在不知改怎麼裝聾作啞地消化。

家人是我的一半軟肋，另一半就是貓狗。

 用我媽的話說就是，我是從小就最見不得傷害小動物的人，見什麼都好的不得了。在農村養什麼都方便，從小到大家裡的貓狗就沒斷過，雞鴨兔也曾養過。我是那種可以背著我媽偷肉給貓吃，冬天怕它冷貼身塞到衣服里被抓也不吭聲，給它們過生日用零錢買小蛋糕火腿，它們死後會哭，吃不下飯，偷偷把它們埋到後街還刻木牌、撒貢、看望的人。以至於到現在還是，如果家裡的貓狗死了，媽媽會跟所有人統一好口徑，跟我說是誰誰要走了或是丟了。小時候會旁敲側擊的追根究底，稍大些了，就裝鴕鳥，不問，不想。就像我關注關於貓貓狗狗的公眾號，只看溫馨的，不看寒心的。

因為經濟，能力，人情種種，不能站出來為自己所喜歡支持的東西或人，事，物站隊抗衡，而是選擇自欺欺人，眼不見為凈，我是竊於說出口的。但，我好像很早就學會了這一點。

那次整好是星期天，呼呼下的狗崽滿月有幾天了，鄰村老王來我家抓狗。我不願意，因為我見過他們家人踢狗，給狗吃的也很差，但他們早就和我爸媽說好了，推不掉的，我理解。我抱了小胖崽到我屋，邊哭，邊安慰它，邊給它喂蛋糕。我媽來找我，輕微說我'兩句，然後出去跟老王說讓他等我回學校了再過來抓。

那時我可能19歲吧，現在的話，我會去跟老王頭談好條件，要養我家狗崽的話，不能怎樣怎樣，然後抽時間去看看。做力所能及的改變。

想到一句話，我們努力改變世界，就是為了不被世界改變。我還是很平凡，只能盡一己之力，甚至有時候只能盡心意，但至少，我不會被世界改變。

�

❸ 王小波的「貓」這篇文章到底想要表達什麼呢

最直接的理解就是：人們生活在社會中，就必須學著去接受社會的某些規則，不管那些規則是多麼的殘忍和血腥。只有一個人認識到並且去遵守這種規則的時候，才會意味著自己真正的融入了這個體系，盡管這個體系並不是所有人能夠接受的。也可以理解為一種對人性的解讀，為什麼人會對毫無還擊的貓下如此毒手，而且不止一個人，不止一隻貓。或者源於人性本身的惡，或者源於環境對人的影響。

❹ 王小波的全部作品

王小波的作品按出版先後順序排列如下：

1、小說集《唐人秘傳故事》於1989年9月出版，包括五篇小說：《立新街甲一號與昆侖奴》、《紅線盜盒》、《紅拂夜奔》、《夜行記》、《舅舅情人》。

2、小說集《王二風流史》於1992年3月出版，收入三篇小說：《黃金時代》、《三十而立》、《似水流年》。

3、報告文學《他們的世界——中國男同性戀群落透視》於1992年1月出版，與李銀河合著。

4、小說集《黃金時代》於1994年7月出版，收入五篇小說：《黃金時代》、《三十而立》、《似水流年》、《革命時期的愛情》、《我的陰陽兩界》。

5、中篇小說《未來世界》於1995年7月出版。

6、雜文集《思維的樂趣》於1996年11月出版。

7、小說集《時代三部曲》於1997年5月出版，包括《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》。

8、雜文集《我的精神家園》，出版時間不詳。

9、隨筆集《沉默的大多數》於1997年10月出版。

10、小說《黑鐵時代》於1998年2月出版。

11、另外還有劇本作品集《地久天長》，電影文學劇本《東宮·西宮》。

(4)王小波短篇小說貓擴展閱讀：

王小波生平簡介：

1952年5月13日，王小波出生於北京。他先後當過知青、民辦教師、工人。

1978年考入中國人民大學，1980年王小波與李銀河結婚，同年發表處女作《地久天長》。

1984年赴美匹茲堡大學東亞研究中心求學，2年後獲得碩士學位。在美留學期間，游歷了美國各地，並利用1986年暑假游歷了西歐諸國。

1988年回國，先後在北京大學，中國人民大學任教。

1992年9月辭去教職，做自由撰稿人。他的唯一一部電影劇本《東宮西宮》獲阿根廷國際電影節最佳編劇獎，並且入圍1997年戛納國際電影節。

1997年4月11日病逝於北京，年僅45歲。

作品獲獎記錄：

《東宮·西宮》獲得1997年阿根廷國際電影節最佳編劇獎。

《未來世界》獲得1995年第16屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎。

《黃金時代》獲得1991年第13屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎。

❺ 如何理解王小波的短篇小說《貓》

這篇作品是對人性的反思。主人公最後沒有那麼做，只是說打算那麼做，給讀者以想像和思考的空間。原本殘忍的事情被視作理所應當，甚至所有人都在重復和效仿。原本有同情心的人也開始懷疑自己，以為別人是對的，是自己思想落後了。作者甚至暗示，如果「我」保持同情心，說不定會被當做異類對待，得到和貓同樣的命運，這種恐慌使其感到必須採取最極端的手段，融入到「人世」中去。

❻ 王小波《貓》疑惑

從王小波寫於70年代末的早期短篇小說《貓》中，可找到他後來一系列小說死亡敘事的遺傳基因。一隻只被人挖掉雙眼的貓讓「我」寢食不安，恐懼不已，令「我」想到有借口的暴行、活埋、明朝的酷刑，而周圍的人卻司空見慣，小說在人性的批判背後寓含著深刻的政治批判和文化批判。

貓在公元前4世紀左右從古埃及被帶入英國，7世紀時到日本，立即受到歡迎。但在西方，它們好則被視為無害的、生活必需的，壞則成為被虐待的方便對象。

最終，在17和19世紀的法國，一個貴族小團體開始養貓為寵物。各個階層的人們開始將貓作為伴侶來欣賞。英倫和美國寵物貓的數量都已超過狗。

(6)王小波短篇小說貓擴展閱讀：

《貓》一書探索人類與貓的關系：公元前2000年前後,古埃及人最早開始了對貓的馴化，在那裡，它享有尊貴的地位；在此後的若干世紀里，它都被用於實用的目的：作為嚙齒類動物的唯一擒拿手；而後，它逐漸發展為迷人可親的寵物；到今天，更成為人類的伴侶，重要性和狗不相上下。

不過，人類把貓看做伴侶很久以前，就發現了它們的特別之處。貓咪在黑暗中的溝通能力，它們默然的動作，它們的超然——即便是住在我們的家裡——以及拒絕服從人的指令，似乎都暗示著奇異的自然力量。

起初，這些特性被視為罪惡的，但對後來的愛貓者來說，卻增加了這種動物的魅力。貓曾激發很多作家（從愛倫·坡到路易斯·卡羅爾）的創作靈感；

同時它們也可以成為快樂家庭和好朋友的化身，無論是在英國女作家雷德克利夫·霍爾的作品中陪伴老婦，還是在村上春樹《海邊的卡夫卡》中與老人愉快地聊天。貓的獨特魅力，在於其多面性——甜蜜而兇猛，感性而獨立，優雅而粗俗。

❼ 介紹一下王小波的作品

1、《沉默的大多數》

主要講述了作者在該作品中傾注了其對中國民眾命運的關注，以反諷和幽默的手法直面生活，從一個輕松的角度來解析身邊復雜的事態。

《沉默的大多數》作者王小波，他所虛構的藝術之美，以及他通過對現實世界的批評所傳播的自由主義理念，已經在這個世界的文化和思想寶庫中占據了一席之地。而到今天，這些話語、這些思想仍是我們的社會所需要的。

我們從王小波的長盛不衰只能得出這樣的結論：在中國，自由主義理念的傳播還任重而道遠。王小波的作品一直盛行不衰，王小波的小說在世界文學之林中創造出屬於他的美，這美就像一束強光，刺穿了時間的阻隔，啟迪了一代又一代剛剛開始識字讀書的青年的心靈。

2、《黃金時代》

小說1982年開始醞釀，歷經十年，修改多遍方告完成。1991年，該書獲第13屆《聯合報》中篇小說獎，在《聯合報》副刊連載，並在台灣出版。

在大陸，該書長期以手抄本的形式流傳，1997年由花城出版社出版。《黃金時代》與《三十而立》、《似水流年》、《革命時期的愛情》、《我的陰陽兩界》四篇小說一起收入小說集《黃金時代》。

3、《我的精神家園》

一九九七年六月，王小波逝世兩個月後，他的雜文自選集《我的精神家園》出版。這是第一版的封面。相比於2002版出版的《我的精神家園》紀念版來說，這一版本沒有紀念文章，只收有王自己的文字。

當時這本書，和九七年五月第一次在大陸出版的《黃金時代》《白銀時代》和《青銅時代》一起上架，十月又出版了《沉默的大多數》。一時間，大家都知道了，有一個王小波。可惜，那時他已辭世，只留下書店裡滿架的王小波，像一場喧嘩無聲的葬禮。

4、《青銅時代》

《青銅時代》由《萬壽寺》、《紅拂夜奔》和《尋找無雙》三篇組成，既有迷宮式的格局，也有穿越時空的魅力，小說幽默有趣，又不失理性，通過隱喻性的故事和場景顛覆了傳統的道德神話和政治神話。

在20世紀90年代中國小說界的重寫與戲仿之作中，王小波的《萬壽寺》《紅拂夜奔》《尋找無雙》佔有重要的地位。

5、《白銀時代》

《白銀時代》由《白銀時代》、《未來世界》、《2015》和《2010》四部分組成。《未來世界》、 《白銀時代》、 《2015》和《2010》，事件都發生在未來時代，主人公都是作家、畫家（知識分子藝術家）。

其行動內容都是寫作、畫畫這種抽象而靜態的行為，但它們卻衍生出一種根本的戲劇性——主人公想像和創作的世界與現實世界的「不允許」之間永遠的沖突。