馮驥才的短篇小說木佛
『壹』 六年級下冊第三課三首詩的意思是什麼
第一首詩的意思：春天，長安城處處飄飛著落花，寒食節，東風把御園柳枝吹斜。傍晚漢宮傳送蠟燭賞賜王侯近臣，裊裊的輕煙飄散到天子寵臣的家中
第二首詩的意思：銀河東南牽牛星遙遙可見，銀河之西織女星明亮皎白。織女正擺動柔長潔的雙手。織女機扎扎地響個不停。一整天也沒織成一段布，哭泣的眼睛如同下雨般零落。這銀河看起來又清又淺，兩岸相隔又有多遠呢？雖然只相隔了一條銀河，但也只能含情脈脈相視天言。
第三首詩的意思：庭院地面雪白，樹上棲息著鴉鵲秋露無聲無息打濕了院中桃花。今夜明月當空，世間人人都仰望，不知道這秋日情思會落到誰家？
『貳』 寫一個驚艷的開篇，讓你的文章有80%的希望成功（寫作干貨）
昨天有一個網友，給我發一個小說的開頭，問我，散文式小說開頭可以不？
有些朋友把抒情直接用在了開頭，我明白他想寫一個比較有深度的故事，但是你換位思考一下，如果你自己去看一本小說或是文章，開頭大段描寫，和接下去的內容並無太多關聯，會不會產生吸引力，讓人看下去呢？
與眾不同、讓人驚艷的開篇都是匠心設計的，一定要精緻精準並與下面的內容強關聯。
如果你的小說開篇1000字不能有矛盾和沖突，3000字主角不能出現，故事不能暫露頭角，勸你最好改一改吧，讀者的耐心遠比你想像要少得多。
舉幾個例子
一、對比式開頭
「幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸」出自列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列妮娜》
估計這句話大部分人都看過，沒看過這本書，也看過各種引用。為什麼會產生如此強烈的吸引力呢？
幸福，每個人都嘗試過，是每個人嚮往渴望的最佳生活狀態，立即就引發了大部分人共鳴和快樂感，而立即又轉折直下，不幸的家庭，這就是對比的產生，大家很想知道，作者接下來想講一個如何不幸的故事？
於是反差感就會一直引導去看這本小說，讀者牢牢被吸引住。
二、設問句
提出一個問題，讓讀者去文章中尋找答案
先別問我叫什麼，你慢慢就會知道。我在一個床鋪下邊待了很久很久。多久？什麼叫多久？我不懂。你問我天天吃什麼？我從來不吃東西。
——馮驥才《木佛》
這是我最近在看的一本小說 《雪夜來客》中的短篇《木佛》的開頭。
從一打開書，看到這一句話，就強烈的吸引了我，一口氣讀完了這篇故事，我才明白來龍去脈，這個開頭太響亮了！
推薦大家去看看這本書，也希望大家留心名作家的開頭到底有怎樣的回響。
三、散文式開篇
這是你們要的散文式開頭，大家看看，是如何用美麗文字架構一個世界，吸引人進來探索的。
他被這大盆光燦燦的鳳尾菊迷住了。
這菊花從一人多高的花架上噴涌而出，閃著一片輝煌奪目的亮點點，一直瀉到地上，活象一扇艷麗動人的鳳尾，一條給舞台的燈光照得熠熠發光的長初，一道瀑布——一道靜止、無聲、散著濃香的瀑布，而且無拘無束，彷彿女孩們洗過的頭發，隨隨便便披散下來。……他頂喜歡這種花了。——馮驥才《雕花煙斗》
這是一篇描寫文革後的文章，按理說這類文章是我非常抵制和厭惡的，因為我沒有經歷過那個時代，便不喜歡。
但這篇文章讓我熱淚盈眶，感動到不能自抑
這個開頭沒什麼特別，但因為它美，它強烈對視覺的沖擊，想一想，一道瀑布似的花兒，多美，馮老不愧是畫家，所有的文章中光與影與字詞的交織，匯成了一幅幅立體畫卷，文字的張力和節奏感，讓人一口氣扎進去就出不來，直到看完一篇文章，心中還是氣血翻湧的。
我說一說這個開頭為什麼好，首先這花就是本文的主題，本文能夠吸引人的是高山流水覓知音的感動，我是一個尋求知音但終身未得的人，所以覺得此篇文章可貴。
這個花，還有故事中主角的煙斗，就成了本文的必備的道具，從頭至尾多次出現，每次出現都帶來不同的意義，層層累加，一次比一次意義更加深遠，直到最後你才會明白這盆花所能帶給人的生命重量。
所以開篇的花不是隨便的渲染，而是別有深意。
開篇可以散文，但是不能飄渺無形，有些朋友喜歡上來就說教，那讀者會反感，你要通過故事，通過道具來反襯人生道理，這樣娓娓道來，才會讓人如醍醐灌頂，對你的文章豎大拇指。
喜歡高山流水的朋友我也推薦這篇小說，很值得一看。
四、對話開篇
「聽，有人敲門」我說。
「這時候哪會有人來，是風吹得門響」妻子在燈下做針線活，連頭也沒抬。——馮驥才《雪夜來客》
「天涯遠不遠？」
「不遠！」
「人就在天涯，天涯怎麼會遠？」
「明月是什麼顏色？」
「是藍的，就像海一樣藍，一樣深，一樣憂郁。」
「明月在哪？」
「就在他的心，他的心就是明月。」
「刀呢？」
「刀就在他手！」
「那是柄什麼樣的刀？」
「他的刀如天涯般遼闊寂寞，如明月般皎潔憂郁，有時一刀揮出，又彷佛是空的！」
「一定！」——古龍《天涯明月刀》
「我以前對你講過，」傑夫·彼得斯說，「我對於女人的欺騙手段從來就沒有很大的信心。即使在問心無愧的騙局裡，要她們搭夥同謀也是靠不住的。」
「這句話說得對。」我說。「我認為她們有資格被稱做誠實的人。」
「幹嘛不呢？」傑夫說。「她們自有男人來替她們營私舞弊，或是賣命幹活。她們辦事本來也不算差，但是一旦感情沖動，或者虛榮心抬了頭，就不行了。那時 候，你就得找一個男人來接替她們的工作。那男人多半是腳板扁平，蓄著沙黃色的胡 子，有五個孩子和一幢抵押掉的房子。拿那個寡婦 太太做例子吧，有一次我和安 迪在凱羅略施小計，搞了一個婚姻介紹所，就是找那個寡婦 幫的忙。——歐.亨利《精準的婚姻學》
每個人或多或少都有點偷窺癖，或是偷偷觀察別人，或是偷聽人家說話，有時隨風飄來一句話都會吸引我們的注意力，一直聽下去。
這便是此類小說所能吸引讀者的原因，所以設定一段精彩對話，就能夠強烈吸引讀者，如果這段對話有關於隱私，那就更容易成功了。
我記得看過一本小說，忘記叫什麼名字了，上來就是一段關於殺手殺人的對話。
所以小說的作者、名字都被我忘記，這段對話卻還能留下深刻印象。
五、引用金句
尼采常常與哲學家們糾纏—個神秘的「眾劫回歸」觀：想想我們經歷過的事情吧，想想它們重演如昨，甚至重演本身無休無止地重演下去！這癲狂的幻念意味著什麼？《不能承受的生命之輕》米蘭·昆德拉
如果你實在想不出語不驚人死不休的開頭，那麼就引用別人的話開始討論，相信也會吸引很多讀者。
不過《不能承受的生命之輕》這個開頭當年我是讀得迷迷胡胡，全書也看得迷迷胡胡，直到裡面的不能言說的地方才精神一振，但往往又一語帶過，再次萎靡，一直萎靡到結尾，始終搞不清，這本書到底是童話還是故事或是一本論文?
直到最近，才搞明白，原來是打著故事的殼子講政治背景，順便討論人生，好吧我服了。
六、描寫環境
這個相對來說比較簡單，也是一些重塑世界觀的開篇方法。
不過要注意的是簡潔、有力，一句話帶出整個你要引入的世界，不能過於冗長，只要能夠把讀者帶進來就好，以後有大把篇幅供你細細道來。
在細細道來時也要注意，把你的新世界觀融入故事情節，盡量用看似閑閑道來，實則意味深長的筆法帶出這個世界，要知道《哈里.波特》可是用了三卷才勉強把魔法世界講個大概呀。
穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。《雪國》川端康成
乞力馬扎羅是非洲最高的一座山。西高峰叫馬塞人的「鄂阿奇—鄂阿伊」，即上帝的廟殿。在西高峰的近旁，有一具已經風干凍僵的豹子的屍體。豹子到這樣高寒的地方來尋找什麼，沒有人知道。——海明威《乞力馬扎羅的雪》
海明威的筆力真是深透紙背呀，一隻豹子就把雄性荷爾蒙展露無疑。
七、反常理事件開頭
大學二年級時有一節熱力學課，老師在講台上說道：「將來的世界是銀子的。《白銀時代》王小波
他倆又吵架了。年近七十的老夫老妻，相依為命的共同生活了四十多年，也吵吵打打地一起度過了四十多年。……可是今天的架打得空前厲害。——馮驥才《老夫老妻》
」今天，媽媽死了。
也許是昨天，我搞不清楚「——加繆《局外人》
我這一生，盡是可恥之事。《人間失格》太宰治
這些小說的開頭都是反常理的，強烈吸引人讀下去，人對於不按常理出牌的事情有著天然難以抵抗的好奇心。
八、描述動態
小說有一個規則是只要有行動，就會有沖突，所以製造沖突一定要人物動起來，或是說話或是做一些動作，那麼故事就能夠開展下去。
領事正襟危坐在自己的烏木陽台之上彈奏著那架歷久彌新的斯坦威鋼琴，用升c小調演奏拉赫曼尼諾夫的《序曲》；與此同時，巨大的綠色蜥蜴在下方的泥沼之中蜿蜒逶迤。《海伯利安》丹西蒙斯
那天早晨，忽有一塊極亮的、顫動著的光發像發狂的精靈，在我房間里跑來跑去。當這光從我眼前掠過，竟照得我睜不開眼。我發現這塊詭奇的光是從後窗外射進來的，推窗一看，原來隔著後胡同，對面屋頂上那間小閣樓正在安裝窗子的玻璃。——樓頂上的歌手 馮驥才
以上的方法可以挨個試驗著用，至少你總能夠找到一種適合自己的。
但以我寫作的經驗建議，寫一篇就換一種，不要讓自己的文字風格定位在一種局限內，如果你寫的文字下一句能讓讀者猜出來，那即無趣味，又容易讓人睡著。
關於開頭的寫法，還有許多種，大家也可以用心的拆解一翻，多嘗試，也許某天你可以獨創一種只屬於自己的風格呢！
『叄』 《雪夜來客》讀後感
《雪夜來客》讀後感1
我最喜歡的書是《西遊記》，它是四大名著之一，作者是吳承恩，書中主要講了唐僧師徒四人去西天取經，他們憑著堅持不懈的信心和互相幫助的團隊精神取到了真經。由此，我想到了一句名言：「世上無難事，只怕有心人。」這句名言使我明白了極其深刻的道理，這句話陪著我成長，使我不斷獲得成功。
那是一個星期六的中午，媽媽要做一道涼拌菜，需要把大蒜搗成蒜泥。媽媽告訴我，搗大蒜是很難的，可我就是有些犟，便萌發了試一試的念頭。於是我便飛奔到廚房，看到媽媽已經在搗蒜了，還時不時得被大蒜散發出來的氣味熏出眼淚。我心想：媽媽連搗大蒜都不會，對我來說必定是張飛吃豆芽——小菜一碟。
我走到媽媽身邊，對她說：「媽媽，搗大蒜這么簡單的事，還是我來吧!」
「你……你……你能行嗎?」媽媽半信半疑地問。
「當然可以。」我拍了拍胸膛，說罷便從媽媽手裡得意洋洋地奪過兩個大蒜和搗蒜的工具。
一切准備就緒，我把大蒜放進裝大蒜的容器里，然後拿出搗大蒜的錘子，裝出一副很熟練的樣子，便鼓搗起來，可大蒜彷彿在跟我作對，一直在裡面「跳舞」，我氣得亂搗起來。突然，有塊大蒜「飛」了出來，天空中出現了一道「美麗」的弧線，我還來不及躲閃，蒜瓣已經打在我的臉上。
我坐下思考自己失敗的原因，原來是因為大蒜是圓的。外表是光滑的，不好砸，我只要把它拍扁就容易多了。於是我拿出菜刀，「啪」的一聲，圓圓的大蒜變得扁扁的趴在案板上，我又試了一次，果然變得輕松多了。心想：原來，只要我用心想辦法，困難就會克服的。
這正是《西遊記》中，唐僧師徒四人堅持不懈、不畏艱險、迎難而上，最後修成正果的事情讓我明白了：不管做什麼，都要堅持，用心。這不就是驗證了「世上無難事，只怕有心人」這句話嗎?
《雪夜來客》讀後感2
看了這本書才知道《高女人和矮丈夫》這個動畫片是改編自馮驥才先生的《高女人和她的矮丈夫》這篇小說。沒有看過的讀者們可以去搜一搜這個動畫片，跟小朋友一起看也非常不錯，有著濃濃的80年代的感覺。
《雪夜來客》是馮驥才先生的小說集，其中分為上中下三編，上編「人間悲喜」，中編「百姓世相」，下編「江湖傳奇」。所收錄的小說都是馮先生50年來的精品中短篇，包括《雕花煙斗》、《神鞭》、《雪夜來客》，也包括他最新創作的《木佛》。
馮驥才先生是老一輩藝術家的代表，他們文化底蘊深厚，經受過社會大浪潮大風暴的洗禮因此作品有著厚重的歷史積淀。馮驥才先生首先是畫家，這是我所不知道的。這本書中附贈的兩張畫片正是出自馮先生之手。在60年代的大風暴過後轉而進行文學創作，成為「傷痕文學」代表人。本書中的《高女人和她的矮丈夫》、《雪夜來客》以及《雕花煙斗》等作品中滲透著那場動盪給馮先生等社會文人帶來的沖擊和傷痛。但是他們仍然堅持了下來這是非常了不起的。
其中與本書同名的《雪夜來客》這個短篇用了極短的篇幅描寫了一位剛剛從那場風暴中抽身的在大雪紛飛的夜晚跌跌撞撞地來投奔「我」的朋友，而「我」和妻子能做的.僅僅是為他提供一頓簡陋的晚餐。太多的欲言又止，太多忍住的眼淚，充分表現了知識分子在那個時代所遭受的迫害以及前途的渺茫。馮先生的文字朴實不做作，但是非常有張力。
在這本小說集中我最喜歡的一個故事是《木佛》。它的視角有點像東野圭吾的《悲劇人偶》，出發自一尊來自宋代的木佛。馮先生在文後的創作手記中將其定性為荒誕小說，這是他最新的創作體驗。故事講的是一尊被主人遺忘在床底下的塵封已久的木佛，有一天終於得見天日，從那時起就輾轉多人之手，被買賣，被鑒別，最後竟然……劇透停止。馮先生借木佛之眼對在這個過程中所出現的各色人物進行描寫，嬉笑怒罵之下透露眾生之相，反映了社會上各種不正之風氣。
除此之外，馮先生在本書開頭的自序「作品的生命」非常值得一看。他說「文學史排斥各種功利」，只要用生命去創造的作品就是美好的，成功與否已經不重要。這段話非常值得我們深思。現在的人總是現有目的再創作，而並非以創作本身為目的。
『肆』 馮驥才作品有哪些
馮驥才代表作有《義和拳》、《神鞭》、《俗世奇人》、《跛腳貓》和《木佛》等。馮驥才作品是開創新時期文學的重要作家之一。馮驥才十四五歲拜師習畫，年輕時以摹制古畫為生，後又轉畫玻璃畫。用了一年零三個月，馮驥才臨成《清明上河圖》長卷，被一位說盡好話的「美籍華人」攜去紐約，欲求保留照片亦不可得。
馮驥才的文學歷程
上世紀70年代末，馮驥才暫放畫筆，直到90代初才重拾丹青。其間他由繪畫「轉戰」文學，「心中的血都化為文字」，在無數虛構的小說人物命運中奮起。《三寸金蓮》和《神鞭》是思考民族根性，闡發中國古老文明的神秘與神奇。後來馮驥才從文學界隱身，風塵僕僕地去做民間文化遺產搶救工作。
『伍』 馮驥才的冬日絮語 全文
每每到了冬日，才能實實在在觸摸到了歲月。年是冬日中間的分界。有了這分界，便在年前感到歲月一天天變短，直到殘剩無多！過了年忽然又有大把的日子，成了時光的富翁，一下子真的大有可為了。
歲月是用時光來計算的。那麼時光又在哪裡？在鍾表上，日歷上，還是行走在窗前的陽光里？
窗子是房屋最迷人的鏡框。節候變換著鏡框里的風景。冬意最濃的那些天，屋裡的熱氣和窗外的陽光一起努力，將凍結玻璃上的冰雪融化；它總是先從中間化開，向四邊蔓延。透過這美妙的冰洞，我發現原來嚴冬的世界才是最明亮的。那一如人的青春的盛夏，總有蔭影遮翳，蔥蘢卻幽暗。小樹林又何曾有這般光明？我忽然對老人這個概念生了敬意。只有閱盡人生，脫凈了生命年華的葉子，才會有眼前這小樹林一般明徹。只有這徹底的通徹，才能有此無邊的安寧。安寧不是安寐，而是一種博大而豐實的自享。世中惟有創造者所擁有的自享才是人生真正的幸福。
朋友送來一盆「香棒」，放在我的窗檯上說：「看吧，多漂亮的大葉子！」
這葉子像一隻只綠色光亮的大手，伸出來，叫人欣賞。逆光中，它的葉筋舒展著舒暢又瀟灑的線條。一種奇特的感覺出現了！嚴寒占據窗外，豐腴的春天卻在我的房中怡然自得。
自從有了這盆「香棒」，我才發現我的書房竟有如此燦爛的陽光。它照進並充滿每一片葉子和每一根葉梗，把它們變得像碧玉一樣純凈、通亮、聖潔。我還看見綠色的汁液在通明的葉子里流動。這汁液就是血液。人的血液是鮮紅的，植物的血液是碧綠的，心靈的血液是透明的，因為世界的純潔來自於心靈的透明。但是為什麼我們每個人都說自己純潔，而整個世界卻仍舊一片混沌呢？
我還發現，這光亮的葉子並不是為了表示自己的存在，而是為了證實陽光的明媚、陽光的魅力、陽光的神奇。任何事物都同時證實著另一個事物的存在。偉大的出現說明庸人的無所不在；分離愈遠的情人，愈顯示了他們的心絲毫沒有分離；小人的惡言惡語不恰好表達你的高不可攀和無法企及嗎？而騙子無法從你身上騙走的，正是你那無比珍貴的單純。老人的生命愈來愈短，還是他生命的道路愈來愈長？生命的計量，在於它的長度，還是寬度與深度？
冬日裡，太陽環繞地球的軌道變得又斜又低。夏天裡，陽光的雙足最多隻是站在我的窗檯上，現在卻長驅直入，直射在我北面的牆壁上。一尊唐代的木佛一直佇立在陰影里沉思，此刻迎著一束光芒無聲地微笑了。
陽光還要充滿我的世界，它化為閃閃爍爍的光霧，朝著四周的陰暗的地方浸染。陰影又執著又調皮，陽光照到哪裡，它就立刻躲到光的背後。而愈是幽暗的地方，愈能看見被陽光照得晶晶發光的游動的塵埃。這令我十分迷惑：黑暗與光明的界限究竟在哪裡？黑夜與晨曦的界限呢？來自於早醒的鳥第一聲的啼叫嗎……這叫聲由於被晨露滋潤而異樣地清亮。
但是，有一種光可以透入幽閉的暗處，那便是從音箱里散發出來的閃光的琴音。魯賓斯坦的手不是在彈琴，而是在摸索你的心靈；他還用手思索，用手感應，用手觸動色彩，用手試探生命世界最敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它們像明明滅滅、強強弱弱的光束，散布在空間！那些旋律片段好似一些金色的鳥，扇著翅膀，飛進布滿陰影的地方。有時，它會在一陣轟響里，關閉了整個地球上的燈或者創造出一個輝煌奪目的太陽。我便在一張寄給遠方的失意朋友的新年賀卡上，寫了一句話：
你想得到的一切安慰都在音樂里。
冬日裡最令人莫解的還是天空。
盛夏里，有時烏雲四合，那即將被崢嶸的雲吞沒的最後一塊藍天，好似天空的一個洞，無窮地深遠。而現在整個天空全成了這樣，在你頭頂上無邊無際地展開！空闊、高遠、清澈、庄嚴！除去少有的飄雪的日子，大多數時間連一點點雲絲也沒有，鳥兒也不敢飛上去，這不僅由於它冷冽寥廓，而是因為它大得……大得叫你一仰起頭就感到自己的渺小。只有在夜間，寒空中才有星星閃爍。這星星是宇宙間點燈的驛站。萬古以來，是誰不停歇地從一個驛站奔向下一個驛站？為誰送信？為了宇宙間那一樁永恆的愛嗎？
我從大地注視著這冬天的腳步，看看它究竟怎樣一步步、沿著哪個方向一直走到春天？
馮驥才
每每到了冬日，才能實實在在觸摸到了歲月。年是冬日中間的分界。有了這分界，便在年前感到歲月一天天變短，直到殘剩無多！過了年忽然又有大把的日子，成了時光的富翁，一下子真的大有可為了。
歲月是用時光來計算的。那麼時光又在哪裡？在鍾表上，日歷上，還是行走在窗前的陽光里？
窗子是房屋最迷人的鏡框。節候變換著鏡框里的風景。冬意最濃的那些天，屋裡的熱氣和窗外的陽光一起努力，將凍結玻璃上的冰雪融化；它總是先從中間化開，向四邊蔓延。透過這美妙的冰洞，我發現原來嚴冬的世界才是最明亮的。那一如人的青春的盛夏，總有蔭影遮翳，蔥蘢卻幽暗。小樹林又何曾有這般光明？我忽然對老人這個概念生了敬意。只有閱盡人生，脫凈了生命年華的葉子，才會有眼前這小樹林一般明徹。只有這徹底的通徹，才能有此無邊的安寧。安寧不是安寐，而是一種博大而豐實的自享。世中惟有創造者所擁有的自享才是人生真正的幸福。
朋友送來一盆「香棒」，放在我的窗檯上說：「看吧，多漂亮的大葉子！」
這葉子像一隻只綠色光亮的大手，伸出來，叫人欣賞。逆光中，它的葉筋舒展著舒暢又瀟灑的線條。一種奇特的感覺出現了！嚴寒占據窗外，豐腴的春天卻在我的房中怡然自得。
自從有了這盆「香棒」，我才發現我的書房竟有如此燦爛的陽光。它照進並充滿每一片葉子和每一根葉梗，把它們變得像碧玉一樣純凈、通亮、聖潔。我還看見綠色的汁液在通明的葉子里流動。這汁液就是血液。人的血液是鮮紅的，植物的血液是碧綠的，心靈的血液是透明的，因為世界的純潔來自於心靈的透明。但是為什麼我們每個人都說自己純潔，而整個世界卻仍舊一片混沌呢？
我還發現，這光亮的葉子並不是為了表示自己的存在，而是為了證實陽光的明媚、陽光的魅力、陽光的神奇。任何事物都同時證實著另一個事物的存在。偉大的出現說明庸人的無所不在；分離愈遠的情人，愈顯示了他們的心絲毫沒有分離；小人的惡言惡語不恰好表達你的高不可攀和無法企及嗎？而騙子無法從你身上騙走的，正是你那無比珍貴的單純。老人的生命愈來愈短，還是他生命的道路愈來愈長？生命的計量，在於它的長度，還是寬度與深度？
冬日裡，太陽環繞地球的軌道變得又斜又低。夏天裡，陽光的雙足最多隻是站在我的窗檯上，現在卻長驅直入，直射在我北面的牆壁上。一尊唐代的木佛一直佇立在陰影里沉思，此刻迎著一束光芒無聲地微笑了。
陽光還要充滿我的世界，它化為閃閃爍爍的光霧，朝著四周的陰暗的地方浸染。陰影又執著又調皮，陽光照到哪裡，它就立刻躲到光的背後。而愈是幽暗的地方，愈能看見被陽光照得晶晶發光的游動的塵埃。這令我十分迷惑：黑暗與光明的界限究竟在哪裡？黑夜與晨曦的界限呢？來自於早醒的鳥第一聲的啼叫嗎……這叫聲由於被晨露滋潤而異樣地清亮。
但是，有一種光可以透入幽閉的暗處，那便是從音箱里散發出來的閃光的琴音。魯賓斯坦的手不是在彈琴，而是在摸索你的心靈；他還用手思索，用手感應，用手觸動色彩，用手試探生命世界最敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它們像明明滅滅、強強弱弱的光束，散布在空間！那些旋律片段好似一些金色的鳥，扇著翅膀，飛進布滿陰影的地方。有時，它會在一陣轟響里，關閉了整個地球上的燈或者創造出一個輝煌奪目的太陽。我便在一張寄給遠方的失意朋友的新年賀卡上，寫了一句話：
你想得到的一切安慰都在音樂里。
冬日裡最令人莫解的還是天空。
盛夏里，有時烏雲四合，那即將被崢嶸的雲吞沒的最後一塊藍天，好似天空的一個洞，無窮地深遠。而現在整個天空全成了這樣，在你頭頂上無邊無際地展開！空闊、高遠、清澈、庄嚴！除去少有的飄雪的日子，大多數時間連一點點雲絲也沒有，鳥兒也不敢飛上去，這不僅由於它冷冽寥廓，而是因為它大得……大得叫你一仰起頭就感到自己的渺小。只有在夜間，寒空中才有星星閃爍。這星星是宇宙間點燈的驛站。萬古以來，是誰不停歇地從一個驛站奔向下一個驛站？為誰送信？為了宇宙間那一樁永恆的愛嗎？
我從大地注視著這冬天的腳步，看看它究竟怎樣一步步、沿著哪個方向一直走到春天？
文章引用自：
『陸』 木佛 馮驥才小是記敘文嗎
木佛 馮驥才小事記敘文寫的是生活中的瑣事以及家長里短的事情。
『柒』 馮驥才的冬日絮語 全文
每每到了冬日，才能實實在在觸摸到了歲月。年是冬日中間的分界。有了這分界，便在年前感到歲月一天天變短，直到殘剩無多！過了年忽然又有大把的日子，成了時光的富翁，一下子真的大有可為了。
歲月是用時光來計算的。那麼時光又在哪裡？在鍾表上，日歷上，還是行走在窗前的陽光里？
窗子是房屋最迷人的鏡框。節候變換著鏡框里的風景。冬意最濃的那些天，屋裡的熱氣和窗外的陽光一起努力，將凍結玻璃上的冰雪融化；它總是先從中間化開，向四邊蔓延。透過這美妙的冰洞，我發現原來嚴冬的世界才是最明亮的。那一如人的青春的盛夏，總有蔭影遮翳，蔥蘢卻幽暗。小樹林又何曾有這般光明？我忽然對老人這個概念生了敬意。只有閱盡人生，脫凈了生命年華的葉子，才會有眼前這小樹林一般明徹。只有這徹底的通徹，才能有此無邊的安寧。安寧不是安寐，而是一種博大而豐實的自享。世中惟有創造者所擁有的自享才是人生真正的幸福。
朋友送來一盆「香棒」，放在我的窗檯上說：「看吧，多漂亮的大葉子！」
這葉子像一隻只綠色光亮的大手，伸出來，叫人欣賞。逆光中，它的葉筋舒展著舒暢又瀟灑的線條。一種奇特的感覺出現了！嚴寒占據窗外，豐腴的春天卻在我的房中怡然自得。
自從有了這盆「香棒」，我才發現我的書房竟有如此燦爛的陽光。它照進並充滿每一片葉子和每一根葉梗，把它們變得像碧玉一樣純凈、通亮、聖潔。我還看見綠色的汁液在通明的葉子里流動。這汁液就是血液。人的血液是鮮紅的，植物的血液是碧綠的，心靈的血液是透明的，因為世界的純潔來自於心靈的透明。但是為什麼我們每個人都說自己純潔，而整個世界卻仍舊一片混沌呢？
我還發現，這光亮的葉子並不是為了表示自己的存在，而是為了證實陽光的明媚、陽光的魅力、陽光的神奇。任何事物都同時證實著另一個事物的存在。偉大的出現說明庸人的無所不在；分離愈遠的情人，愈顯示了他們的心絲毫沒有分離；小人的惡言惡語不恰好表達你的高不可攀和無法企及嗎？而騙子無法從你身上騙走的，正是你那無比珍貴的單純。老人的生命愈來愈短，還是他生命的道路愈來愈長？生命的計量，在於它的長度，還是寬度與深度？
冬日裡，太陽環繞地球的軌道變得又斜又低。夏天裡，陽光的雙足最多隻是站在我的窗檯上，現在卻長驅直入，直射在我北面的牆壁上。一尊唐代的木佛一直佇立在陰影里沉思，此刻迎著一束光芒無聲地微笑了。
陽光還要充滿我的世界，它化為閃閃爍爍的光霧，朝著四周的陰暗的地方浸染。陰影又執著又調皮，陽光照到哪裡，它就立刻躲到光的背後。而愈是幽暗的地方，愈能看見被陽光照得晶晶發光的游動的塵埃。這令我十分迷惑：黑暗與光明的界限究竟在哪裡？黑夜與晨曦的界限呢？來自於早醒的鳥第一聲的啼叫嗎……這叫聲由於被晨露滋潤而異樣地清亮。
但是，有一種光可以透入幽閉的暗處，那便是從音箱里散發出來的閃光的琴音。魯賓斯坦的手不是在彈琴，而是在摸索你的心靈；他還用手思索，用手感應，用手觸動色彩，用手試探生命世界最敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它們像明明滅滅、強強弱弱的光束，散布在空間！那些旋律片段好似一些金色的鳥，扇著翅膀，飛進布滿陰影的地方。有時，它會在一陣轟響里，關閉了整個地球上的燈或者創造出一個輝煌奪目的太陽。我便在一張寄給遠方的失意朋友的新年賀卡上，寫了一句話：
你想得到的一切安慰都在音樂里。
冬日裡最令人莫解的還是天空。
盛夏里，有時烏雲四合，那即將被崢嶸的雲吞沒的最後一塊藍天，好似天空的一個洞，無窮地深遠。而現在整個天空全成了這樣，在你頭頂上無邊無際地展開！空闊、高遠、清澈、庄嚴！除去少有的飄雪的日子，大多數時間連一點點雲絲也沒有，鳥兒也不敢飛上去，這不僅由於它冷冽寥廓，而是因為它大得……大得叫你一仰起頭就感到自己的渺小。只有在夜間，寒空中才有星星閃爍。這星星是宇宙間點燈的驛站。萬古以來，是誰不停歇地從一個驛站奔向下一個驛站？為誰送信？為了宇宙間那一樁永恆的愛嗎？
我從大地注視著這冬天的腳步，看看它究竟怎樣一步步、沿著哪個方向一直走到春天？
『捌』 作家馮驥才的《多瑙河峽谷》
文:書俠麥克元
讀小說最大的感覺就是能夠讀出味來，彷彿自己就是身臨其境一般。
讀短篇小說，有種少吃多香的感覺，尤其是大家寫就的小說。
馮驥才自然不必多做介紹，他新出的《多瑙河峽谷》是一部短篇小說合集。內中收錄了其2019至2021年創作的5部中短篇小說：《多瑙河峽谷》、《枯井》、《跛腳貓》、《木佛》、《我是傑森》。書名既是來自於第一篇小說《多瑙河峽谷》。
作者通過這五個故事為我們講述了，一個又一個在命運殘酷、人性幽微、經歷離奇、生活無奈的現代都市的奇詭故事。看似荒誕不羈，其實包含了多少謊言和無奈。
《多瑙河峽谷》是這部短篇小說集里的第一篇，也是最長的一篇。
講述了一個看似幸運，但是好像又不幸的一個男人的故事。這是一個矛盾的對立面，同時發生在同一個人身上，這又是誰能決定的呢？
上世紀90年代，有很多潮流性的事物，出國就是其中一個。多少人走出去沒在回來，又有多少人從此再也不見。愛情是什麼，是讓人精神煥發還是日漸消弭呢？
人類的命運很是短暫，在交通意外事故、在自然災害面前，人類是那麼的渺小，又是那麼的無能為力。在自然面前你除了接受，還有什麼好選擇呢？
人的命運究竟是幸運還是不幸，誰又能說得清道得明？
多瑙河峽谷是令人心曠神怡的地方，亦是主人公靈魂的安息之所。
小說集的最後一篇是《我是傑森》。這是一個關於找回記憶的故事。
人為什麼會失去記憶，記憶里有什麼內容呢？當歲月在我們頭腦里慢慢刻下印記，卻沒辦法永記在心。當回憶越來越模糊的時候，我們該怎麼辦？
尋找，回到當初生我養我長我的地方，在環境的催使下，或許我們找回那逝去的記憶。
故事的最後，主人公是否找回了記憶，我們不得而知，只是給讀者留下了想像的空間。者想像的空間，留給我們很多的內容，看似短暫，但是看看我們身邊是否有人忘記過去，忘記自己呢？
每個人讀到的，自然不同，收獲也不同。這本短短的平靜的故事合集，是作者這幾年的一些收獲。
我們從作者的筆尖，看到原來我們可以很幸福也可以不那麼幸運。
『玖』 誰有馮驥才的文章，急用！！！！！！！！！
以下是馮驥才《珍珠鳥》的全文
真好!朋友送我一對珍珠鳥。放在一個簡易的竹條編成的籠子里,籠內還有一卷乾草,那是小鳥舒適又溫暖的巢。有人說,這是一種怕人的鳥。
我把它掛在窗前。那兒還有一盆異常茂盛的法國吊蘭。我便用吊蘭長長的、串生著小綠葉的垂蔓蒙蓋在鳥籠上,它們就像躲進深幽的叢林一樣安全;從中傳出的笛兒般又細又亮的叫聲,也就格外輕松自在了。
陽光從窗外射入,透過這里,吊蘭那些無數指甲狀的小葉,一半成了黑影,一半被照透,如同碧玉;斑斑駁駁生意蔥蘢。小鳥的影子就在這中間隱約閃動,看不完整,有時連籠子也看不出,卻見它們可愛的鮮紅小嘴兒從綠葉中伸出來。
我很少扒開葉蔓瞧它們,它們便漸漸敢伸出小腦袋瞅瞅我。我們就這樣一點點熟悉了。
三個月後,那一團愈發繁茂的綠蔓里邊,發出一種尖細又嬌嫩的鳴叫。我猜到,是它們,有了雛兒。我呢?決不掀開葉片往裡看,連添食中水時也不睜大好奇的眼去驚動它們。過不多久,忽然有一個小腦袋從葉間探出來。更小喲,雛兒!正是這個小傢伙!
它小,就能輕易地由疏格的籠子鑽出身。瞧,多麼像它的母親:紅嘴紅腳,灰藍色的毛,只是後背還沒有生出珍珠似的圓圓的白點;它好肥,整個身子好像一個蓬鬆的球兒。
起先,這小傢伙只在籠子四周活動,隨後就在屋裡飛來飛去,一會兒落在櫃頂上,一會兒神氣十足地站在書架上,啄著書背上那些大文豪的名字;一會兒把燈繩撞得來回搖動,跟著跳到畫框上去了。只要大鳥在籠里生氣兒地叫一聲,它立即飛回籠里去。
我不管它。這樣久了,打開窗子,它最多隻在窗框上站一會兒,決不飛出去。
漸漸它膽子大了,就落在我書桌上。
它先是離我較遠,見我不去傷害它,便一點點挨近,然後蹦到我的杯子上,俯下頭來喝茶,再偏過臉瞧瞧我的反應。我只是微微一笑,依舊寫東西,它就放開膽子跑到稿紙上,繞著我的筆蹦來蹦去;跳動的小紅爪子在紙上發出嚓嚓響。
我不動聲色的寫,默默享受著這小傢伙親近的情意。這樣,它完全放心了。索性用那塗了蠟似的、角質的小紅嘴,「嗒嗒」啄著我顫動的筆尖,我用手撫一撫它細膩的絨毛,它也不怕,反而友好地啄兩下我的手指。
白天,它這樣淘氣地陪伴我;天色入暮,它就在父母的再三呼喚聲中,飛向籠子,扭動滾圓的身子,擠開那些綠葉鑽進去。
▲有一天,我伏案寫作時,它居然落到我的肩上。我手中的筆不覺停了,生怕驚跑它。呆一會兒,扭頭看,這小傢伙竟扒在我的肩頭睡著了,銀灰色的眼瞼蓋住眸子,小紅腳剛好給胸脯上長長的絨毛蓋住。我輕輕抬一抬肩,它沒醒,睡得好熟!還呷呷嘴,難道在做夢?
我筆尖一動,流瀉下一時的感受:信賴,往往創造出美好的境界。
希望能幫到你！
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簡介：雪夜來客特別收錄了馮驥才全新小說《木佛》--一段木頭的奇遇，揭開一個隱秘而荒誕的世界。馮驥才特為本書撰寫序言，與讀者暢談「作品的生命」。說盡市井煙火中的奇人奇事，遍觀津門大地上的絕招絕活！