芙蓉雜志社對短篇小說的字數

A. 寫作文在網上投稿有用嗎

1. 在網上給雜志社投稿有用嗎

雜志都是接收電子投稿的，用網路投稿很正常。不過一般來說，直接在網路上問投稿方式，雜志名稱是沒有用的，因為雜志一年能倒閉幾十家再新起幾十家，寫手不知道苦等三個月很正常。只圈定某省某市的雜志也沒有必要，都是電子郵件投稿，全國都是一樣的。有的東家准備不到位，剛剛創刊就停刊了也是常有的事，更有專門騙稿的黑雜志連老寫手都可能上當，不要說是新人了。而且成熟一點的寫手都知道，編輯的私人聯系方式是不能在非約稿地公布出來的，能在網路上公布的郵箱，九成九都是廢棄不用的，因為太多不懂的新人亂投了。

很多新人都覺得自己的文寫得好，覺得雜志上的還不如自己的，一定能發表，是好事也是壞事。一般寫手在周圍人里都是寫文出挑、閱讀量數一數二的，但放到全國就太微不足道了。雜志文和作文不一樣，也不是寫給自己看的東西，自己想寫的和自己真正寫出來的往往差了很遠，但作者可能卻感覺不到。

所以，如果樓主真的想走寫文這條路，哪怕只是上一篇稿子，都意味著要和全職或至少是 *** 的競爭，沒有經過磨煉是不行的。網路里經常有人回答什麼知音啊，意林啊，花火啊，新蕾啊，最小說啊，故事會啊，這樣回答的人是不沒有上過稿就是大神，不過大神基本是不會來網路知道的……像這樣的大刊，也許看著可能覺得無聊，但大神級的寫手要上刊都要爭得頭破血流，新人更可想而知了，不是說絕對，但九成九是沒機會的。樓主有決心的話，可以去天使領域看一看。

天使領域是一個寫作班的論壇，地址在網路里打不出來，網路天使領域四個字，第一個結果就是那個論壇。注冊一下就能看到裡面的內容，浮雲殿是專門的雜志短篇約稿版塊。很多寫手在裡面都很活躍，不止是文風、編輯好壞、截稿日期這樣的基本信息，連寫手最擔心的拖稿費、停刊等消息都會第一時間匯報，以免大家被騙。所以很多寫手到了天使以後，都不會再去別的地方看約稿了。

當然新人一般不用擔心這些，從正式開始寫文到上稿會有很長的路要走，提高自己的寫文水平才是主要的。新人除非是天才，很少有人能一開始就達到上稿的要求的，可能一個月才能寫幾千字，好不容易寫出來一篇，要麼是投了沒回應，要麼是根本不過初審，三五次退稿就被打擊得不成樣子。這都是很正常的，新人剛剛開始的時候可以把天使領域各版塊的置頂帖都看一遍，尤其是浮雲殿（主講新人投稿問題，比如用不用附件，標題怎麼寫，怎麼與編輯交流）、女王的教室（主講新人寫文問題）、點將台（主講進階寫文問題）三個版塊的帖子，如果新人能把這里的問題都解決掉，上稿應該不成問題。但這個過程會很艱難，不過過了新手期，進步會很快的。

有人在網路里就直接問給我投稿的郵箱，給我約稿，其實這個是不能偷懶，必須寫手自己來找的。投稿要看雜志定位，成人向的、少年向的、少女向的、童話向的、科幻向的，太多了，而且即使是比如定了幻想向的，有偏言情的，有偏武俠的，有魔幻為主的，又哪一個才是適合你的呢？有要三千字短篇的，有要八千到一萬五中篇的，還有要四千到八千字的，總不能一個個增增減減再投吧，所以寫手都是自己找合適的約稿，或者按約稿的大致方向去寫，這就是專職和新人的差別。樓主能做到自己找到合適的刊去投的話，就快脫離菜鳥水平了。

總之，投稿既然想掙錢，就是要入一個行業了，常識與潛規則太多，這里不可能全講，樓主只能自己去慢慢體會。很重要的一點是沒有好上稿的雜志，只有高質量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己寫文的質量提高。

就是這些了，首先要聲明以上內容全部為本人原創，如果在別的帖看過了，一定也是我回答的。其次是，我是復制的自己的回答沒有單獨再敲一遍，因為在網路提問的人，大部分都是沒有找到約稿基地的，對投稿沒有一個整體的了解。我在網路逛了很久，發現問的問題都是大同小異，很多都是我覺得寫得還行，我要投稿，就直接來這提問了，當然基本新人剛剛同寫文都這樣，可是會走很多彎路。同是新人過來的，我就整理出來個大概的總結，如果能幫上忙最好不過，幫不上請一笑而過，麥拍磚，謝了。

2. 在網路上寫文章的意義,有稿費嗎

1。

有些是可以的，比如起點，你可以簽約VIP，那樣的話別人看你的書必須要給錢了。至於稿費多少，看你的書而定。

書寫的越好就有越多的人看，看的人越多你拿的錢越多。 2。

另外還有一些是寫下後等著雜志出版社看中，採用他的稿子，這樣也可以賺錢。 3。

但更多的是寫在網上免費給人看，比如榕樹下、且聽風吟，新浪，也有些牛人也得很好會被某某出版社看中簽下，從而出書拿取稿費。 但由於中國盜版太過厲害，而在尚不健全的網路上更是如此，絕大多數人是沒有錢可拿的。

至於意義我也沒什麼好說的。君不見數十年前沒BLOG誕生的時候全民的文學水平是多麼低么？戰亂和政治固然也是一定的原因，但我想另外一個就是沒有寫東西的地方。

先秦的百家爭鳴時出書者甚眾，是一個文化璀璨的時期，唐宋詩詞騷客甚眾，是又一個文化的高峰。 現在寫文章的人很多，暫且不說是否能拿到錢，文學素養與文學水平的提高是有目可睹的，我想，這一點就足夠了。

有些時候沒必要老是談錢。

3. 如何在網上投稿

為雜志寫稿注意的36個問題 一、電子郵件投稿應該用什麼格式？ 主題：投稿欄目、文章名、發表筆名。

內容：文章的全部內容。 落款：您的真實聯系地址、郵編、姓名、郵箱地址、固定電話、手機、QQ號碼（註明QQ名）、其他您覺得有必要留的聯系信息。

除了以上內容，一概不歡迎。 二、為什麼不歡迎使用附件？ 大家知道，很多病毒是通過郵件附件傳送的，就我知道，很多雜志社的電腦上都裝了病毒粉碎機這個軟體，就是說在處理電子郵件的時候，有附件的系統一律刪除。

這意味著您辛苦的文字永遠不會被編輯看到。 另外，附件來稿格式不同，往往因為軟體問題而打不開，或者，打開是亂碼。

所以，為了您自身利益，別使用附件投稿。 三、來稿之前知道自己的文字適合什麼欄目嗎？ 每個雜志都是由無數個欄目組成的。

你在來稿之前，必須確定自己的文章適合哪個欄目。這樣，在郵件的主題里列出來，編輯在看稿的時候，也有更強的目的性。

此外，這么做，也代表著你對雜志的熟悉程度。編輯在文章歸檔的時候，也方便。

編輯都很懶，喜歡省事省心的作者。 四、一個月來幾篇稿子比較適合？ 個人覺得，不要超過三篇。

有一次，一個作者一下子給我發來二十多篇文章。從好的方面想，這是作者信任你，將他的文章全部都給你挑選；但是，從另一個角度上說，如果你這么多文章都是沒發表過的，那是否意味著這些都是被其他編輯篩選下來的？別的編輯不要的文章，我要來干什麼？ 五、截稿時間是什麼樣的概念？ 截稿時間分為兩種，一是雜志每月交稿時間；二是臨時徵稿截止時間。

對於第一個時間，我個人覺得寫手沒必要太計較。因為雜志是做長線，你這一期趕不上，放到下一期好了。

對於第二個時間，那麼就是說，在截稿之前你可以去按照要求來寫，但是，一旦過了時間，就沒必要再寫再投稿了。因為時間一過立即定稿，就算你寫得再好，也不會用。

個人經驗是宜早不宜遲，因為我們在臨時組稿的時候，往往時間沒到就取得了適合的好稿子而提前定稿了。 六、字數要求的含義是什麼？ 簡單點來說，能少就不要多。

規定多少字那你就寫多少字，不可以任性多寫幾百一千字讓編輯刪。畢竟，你字少了，只要文章不錯，我空出來的版面還可以安排其他一些東西；但是，你字多了，雖然你惱潞芷 粒 蛞晃依戀蒙玖耍 喑隼吹淖質 又痙拍睦錚？ 七、為什麼不能有錯別字？ 一個作者在線問我，我給你的信剛發過去，幾千字的文章，你怎麼一分鍾就看完說不要？你這是什麼工作態度？我回答很簡單：你的文章我沒看就退了，答案是你去注意一下你的文章標題。

其實，答案很簡單，他的標題上有一個錯別字。文章中的個別錯別字可以原諒，但是，標題都寫錯了的作者，你覺得他的文筆和責任心會怎麼樣？文章中的錯別字也別太多。

多了，編輯會壞了胃口，不想再將你文章看下去的。所以，懇請各位，在發稿之前，至少將文章讀三遍，沒必要來考核編輯的改錯字能力。

請寫手注意「像」與「象」，「的、地、得」等的使用區別。標點符號的使用也是問題。

八、編輯是否有義務給作者回信？ 應該回每一封信，但是，做起來，不現實。雖然我現在依然做到每信必復，但是，我也懷疑我自己能堅持多久。

你要問答案？隨便你去一個論壇，一天回兩百個帖子看看就能理解我的感受。畢竟，我們的工作重點是在編稿子和做欄目上。

我不給你回信，不是不尊重你的勞動，是我實在沒時間。大哥，我一天看稿下來，也真得很累。

九、是否應該要求編輯給自己修改文章？ 可以要求，但是，做好編輯拒絕的准備。理由同上。

十、我請編輯在線看我文章有錯嗎？ 沒錯。但是，做好編輯拒絕的准備。

因為很有可能編輯在看其他的稿子，在和其他的作者做交流等等。你臨時插上一腳，編輯怎麼可能會隨便分心來滿足你？ 十一、留用是否代表一定發表？ 留用和發表是兩個概念。

編輯拿了你的稿子，是覺得你這篇適合雜志。但是，我們每一期雜志都會在好稿子中挑選最優秀的稿子。

我個人也有稿子在印刷之前被拿下的經歷。是否發表，要等雜志定稿後才知道。

一般編輯會通知您稿子已用。要是一個月都沒通知，那就意味著稿子被斃了，趕快給別家吧。

十二、是否應該按照編輯要求改文章？ 必須。只有編輯才知道欄目要的到底是什麼樣的文字。

在這里別懷疑編輯的能力。一個好作者，必須要學會按照編輯的要求修改自己的稿子。

我知道有一個女孩子寫稿子還可以，就是對自己太溺愛了。編輯請她自己修改一下稿子，她拋下一句：你覺得我稿子不好，那麼就別用啊，我給別人去。

大家想想，這樣的話說出來之後，編輯以後還會請你寫稿子嗎？ 十三、是好文章就一定可以上雜志嗎？ 不一定。好文章也要適合雜志欄目設置。

欄目設置之外的文章，再好也沒法用。畢竟，雜志不會隨便遷就作者開欄目。

十四、什麼是再好雜志也不用的文章？ 敏感話題、太頹廢故事、畸戀等等等等。雜志要求有十不準。

十五、網路語言和雜志語言的區別是什麼？ 比如：「我靠」、「昏倒」等等網路詞彙不要隨便出現在雜志上。網路上喜歡用的碎句子，雜志也不喜歡。

非網路題材欄目，也最好別在文章中用太多的。

4. 那個網站能投稿作文,而且有稿費的

《花季.雨季》頓號編輯：xunhao@263

《新空間》鍾麗君編輯：xkjzk@sohu

《小記者》李孟編輯：xiaoyuanconglinbuluo@x263 limeng7419@163

《小記者.陽光女生》林夕編輯：linxi_1027@163

《花樣年華》陳啟輝主編：xsdwh-2002@163

《城市女孩》編輯部主任駱洪亮：yazi-9426@163

《華夏少年》張超編輯：zcyilan@sina hxsn_home@163

《美少女》阿若編輯：ailywxl@sohu

《少女》陶陶編輯：[email protected]

《少女》李霞編輯：hflixia@263

《少男少女》編輯部主任：h19891220@163

《中學時代》海沫編輯：haimo2000@163

《校園朋友》編輯部主任孔琪：kqbaby@163

《男孩女孩》程華松編輯：72203ss@elong

《陽光部落》葛雲紫編輯：geyunzi@hotmail

《陽光部落》編輯崔澍：cuishu80@sohu

《陽光部落》家英宏編輯：xjjyh_326@163 13572103534

《青少年文匯》張劍峰編輯：029-3790973

《花蕊》中學生雜志：dongdonghexixi@163

《好同學》主編玉晶億：xinyuff@sohu 029—4287329

《黃金時代.少年版》秦苑菲編輯：goldschool@21cn

《年輕人.中學生必讀》周薇編輯：luoyi7004@163

《成長》賴春暉編輯：ale2010@qcwh

《花季雨季》夏日冰川：hjyj2002@163 *** @163

《高中生》：flp6629@sina

《課堂內外.高中版》：youth@163

《中國校園文學》谷美珏編輯：cake1980@sina

《讀友》張漫編輯：zm0261@sina 020-38486120

5. 好想投稿哦

《讀者》：蘭州市中央廣場有據《讀者》信箱，郵編730030，註明「投稿」字樣，以《讀者》編輯部為收件人。

電子郵箱：[email protected]《十月》雜志簡介：大型綜合性文學雙月刊，以不斷推出文學新人的佳作為特色，既注重作品的思想性又注重作品的藝術性和可讀性。是北京市優秀期刊，華北地區「十佳」期刊，第二屆百種全國重點社科期刊首屆國家期刊獎。

投稿要求：著重刊登內容堅實、風格多樣的中篇小說以及品位高雅、文筆優美的散文，同時也發表優秀的長、短篇小說和詩歌、報告文學。對廣大讀者所關注的熱點題材作品優先刊登。

通訊地址：北京北三環中路6號，郵編：100011，電話：010-62012338《小說選刊》雜志簡介：由中國作家協會主辦，月刊，每月2日出版。提供濃縮的文學享受。

投稿要求：通訊地址：北京市東城區沙灘北街2號，郵編：100009，電話010-64011046《詩刊》雜志簡介：由中國作家協會主辦，中國詩壇最具影響力的刊物，全國百種社科重點期刊「首屆國家期刊獎」獲獎期刊。每月十號在北京出版。

投稿要求：展示詩壇全貌，披露世界詩歌動向，鼎力推出年輕新銳，開設理性權威論壇。堅持高品質作品的編輯，發展獨家擁有的特色欄目。

通訊地址：北京農展館南里10號詩刊社，郵編：100026，電話：010-65389326（編輯部）010-65002969（發行部）《莽原》雜志簡介：大型純文學雙月刊投稿要求：提供更多高質量作品，給讀者更多獲益。通訊地址：鄭州市經七路34號，郵編：450003《作家文摘》雜志簡介：《作家文摘》和《作家文摘·青年導刊》均為中國作家協會主管，作家出版社主辦，是一份熔知識性、趣味性、新聞性為一體的高品位文學類文摘報。

投稿要求：通訊地址：北京市東城區王家園10號商之苑大廈，郵編：100027 電話：010-65518026 65518025(fax)《芙蓉》雜志簡介：大型文學雙月刊，具有傳播文壇新動向、挑戰傳統閱讀、推出新人新作之功能。投稿要求：通訊地址：湖南省長沙市銀盆南路67號《芙蓉》雜志社郵編：410006 電話、傳真：0731-8882784 Email:[email protected]《雜文月刊》雜志簡介：是我國唯一刊登雜文、隨筆、小品、諷刺小說、雜文學術文章，選登全國報刊雜文佳作，海內外公開發行的雜志。

投稿要求：華夏論苑、魯迅風骨，要求風格獨特：尖銳、潑辣、幽默，雅俗共賞：可讀、可信、可親。通訊地址：河北省石家莊市裕華東路210號，郵編：050013，電話：0311-8631153 8631194《書屋》雜志簡介：湖南省新聞出版局主辦的文學月刊，有「說長論短、書屋品茗、燈下隨筆、奇談怪論、我的書屋」等十餘個欄目。

通訊地址：湖南省新聞出版局《啄木鳥》雜志簡介：是公安部主管的全國公安系統唯一大型法制文學月刊。自1984年正式創刊以來始終以其鮮明醒目的公安法制文學特色，備受社會各界贊許和厚愛。

主要有「長篇連載、中短篇小說、紀實文學、散文隨筆」四大版塊。投稿要求：深層披露各類熱點案件、最新中外偵探小說精品、強力聚焦關注現實關注社會之力作、透視社會眾生領悟警世箴言、充分展示充 滿神氣色彩的警察世界。

通訊地址：電話：010-67625979 67633344轉121《中篇小說選刊》雜志簡介：為大型文學雙月刊，全國百種重點社科期刊，發行量居全國大型文學刊物之首。是您豐富人生、充實精神、提高文化素養的良師益友，是您訂閱刊物的最佳選擇。

投稿要求：作品思想性強、藝術性高、可讀性好。能為讀者提供創作經驗、了解作家創作歷程和文學生涯。

通訊地址：福州市東水路76號福建出版中心8層，郵編：350001，電話：0591-7557277《中華散文》雜志簡介：主要欄目有：人生感悟、社會幽微、文化隨筆、人與自然、閑情偶記等。投稿要求：關注生活、直面人生、注重文化內涵和思想內涵，充滿時代意識和當代生活氣息。

通訊地址：北京朝內大街166號，郵編：100705，電話：010-65283501 65287359《海上文壇》雜志簡介：創刊十年，難得紀實文章很高雅，難得高雅文章很大眾。難得大眾文章很前衛，難得前衛文章很休閑。

投稿要求：通訊地址：上海市巨鹿路675號，郵編：200040，電話、傳真： 021-54041807投稿地址《時代作家報》關注實力作家詩人，長期策劃出版各類文藝作品集。通信地址：北京25支局037信箱 郵編：100025咨詢電話：010-65729778電子信箱：[email]lintong2008@sohu[/email]大型民刊《伯樂》伯樂期刊長期征各類體裁的文學作品（詩歌、散文、小說等，並策劃出版圖書。）

投稿地址：100025 北京25支局033信箱*伯樂文學編輯部 收電子信箱：[email][email protected][/email]語言通道：010-65157362 65761589伯樂文學論壇：[url] /bbs/16050/[/url]《邊緣藝術》總第七輯2003年3月出版.本期重點推薦中國水墨畫大師李世南先生的「僧緣作品」。投稿地址：100101 北京朝陽區安立路66號安立花園2D-1101室電話聯系：010-64907253電子信箱：[email][email protected][/email] [email][email protected][/email] 著名民刊《詩參考》每年出一期。

投稿地址：100088 北京海。

B. 短篇、中篇、長篇小說的字數要求分別是多少

短篇小說通常幾千字到三萬字，三萬字到十萬字為中篇小說，十萬字以上的為長篇小說。只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間。

(2)芙蓉雜志社對短篇小說的字數擴展閱讀：

長篇小說寫作方法：

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫反映社會生活的一種文學體裁，小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。

小說中的人物稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，不同於真人真事，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動。

可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

C. 微型小說，短篇小說，長篇小說，中篇小說各是多少字

1.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小

說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)

一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。

註：篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。

D. 小說閱讀網中短篇小說的審核規則是什麼至少寫到多少字才能通過審核

小說閱讀網的中短篇小說沒有字數要求。但申請審核時的小說狀態必須為完結。是否通過審核還是要看你的文章水平。
呵呵 算是借鑒了樓上的， 意思是一樣的， 不過我勸你，如果寫中短篇的話，不要到這上面去發，沒有意義。基本上是沒什麼人看，也賺不到稿費的。
中短篇的話，可以去找一些雜志社去發，只要他們採用了，還會有80-200元以上的報酬呢，而且相對來說，讀者也會多一些。

E. 短篇，中篇，長篇小說的字數限定

長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在10萬字以上。�

中篇小說：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短篇小說要多，介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞台，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛， 用來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題 ，它的結構當然不能象長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。如果長篇 是海，它就是內陸的江河，盡管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯 觀 的。如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說 ，一般在兩萬字以上。�

短篇小說：它的特點是生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，情節比中篇單純，主題也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地揭示現實中的本質，如果戈里的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種包穀的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。

F. 請問一下：雜志社一般都是要多少字的稿子呀（言情小說）

長篇的短篇的都有啊，
長篇小說一般不能超過10萬字
當然
如果能夠長期連載
字數是沒有太多要求的
出版程序如下：

選題介紹。與責任編輯聯系，使出版社方面明了選題，列入出版登記表。具體要求作者提供書稿簡介、作者簡介，以及應責任編輯之請提供其他相應材料，以裨深入了解書稿詳情。
2. 書稿審讀。在初步認可（題材內容適合在我社出版，但質量細節需要進一步求證）前提下，經責任編輯要求，作者方提交全稿，由責任編輯組織審閱，並就書稿質量擬就《審讀報告》，評估以專業學術性、內容創新性、結構完整性、題材豐富性以及是否符合出版方向等為基本依據。此節《審讀報告》由責任編輯負責，並提交社選題論證會、二審、終審參考。
3. 選題論證。 二審環節就此書出版動議是否開會討論，由業務、營銷、財務、編輯、行政等部門依不同角度討論決定此書出版與否。如出版，在何種出版條件（或評判此前由責任編輯與作者方達成之出版條件是否成立） 之下開展。

說明：此流程介紹僅供參考，不明之處，請與責任編輯聯系。
Email：[email protected]
4. 出版意見。專門會議之後出台「出版意見」，責編據此「意見」擬出《二讀報告》，並負責提交《一讀報告》及《二讀報告》，報總編輯審批，確定出版社關於此書出版的正式意見。納入業務手續辦理流程。
5. 出版合同。一待決定正式出版，由出版社與作者方簽訂《圖書出版合同》，以法律文書形式確認關於此書出版的合意行為。
6. 進度規劃。包括正式交稿時間、交稿形式、發排要求、作者返校、回稿時間、納入二、三校對安排等等。
7. 圖書編輯。完成新書內容之後，對圖書版面編輯、校對、美編等進行統籌協調。
8. 封面設計。同步進行，編作溝通，共臻完善。
9. 印務製作。三校完畢，最後一次核對校檢，確認後出片，再次扣片確認後，領導簽字，送印製部門下印。
10. 樣書檢查。印製工廠先期出品樣書，交責任編輯、印製部門核查，確認無誤後批量生產、包裝、發貨，倉管。

1、出版意見

審稿之後，五種可能的處理方式：
1. 徑行出版：接受出版，無需作修改；
2. 小修出版：原則上接受出版，但需要作一些小的修改補充；
3. 大修出版：原則上可以出版，但必須作出重大修改；
4. 大修再審：先作出如此這般的重大修改，然後再考慮重新審閱，看看是否夠格出版；
5. 退稿：沒有修改重寫的必要，拒絕出版。

2、出版條件

涉及稿費、版稅、出版方式、後續環節的分工等可變因素，此類內容在簽約之前均談判合意，附於《審讀報告》之後，供社領導擬出版意見時參考。

圖書出版合同（標准樣式）
（國家版權局1999年3月修訂）

甲方（著作權人）：
地址：

乙方（出版者）：
地址：

作品名稱：

作品署名：

甲乙雙方就上述作品的出版達成如下協議：

第一條 甲方授予乙方在合同有效期內，在（中國大陸、中國香港、中國台灣、或其他國家和地區、全世界）※以圖書形式出版發行上述作品（漢文、×文）※文本的專有使用權。
第二條 根據本合同出版發行的作品不得含有下列內容：
（一）反對憲法確定的基本原則；
（二）危害國家統一、主權和領土完整；
（三）危害國家安全、榮譽和利益；
（四）煽動民族分裂，侵害少數民族風俗習慣，破壞民族團結；
（五）泄露國家機密；
（六）宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力，危害社會公德和民族優秀文化傳統；
（七）侮辱或者誹謗他人；
（八）法律、法規規定禁止的其他內容。
第三條 甲方保證擁有第一條授予乙方的權利。因上述權利的行使侵犯他人著作權的，甲方承擔全部責任並賠償因此給乙方造成的損失，乙方可以終止合同。
第四條 甲方的上述作品含有侵犯他人名譽權、肖像權、姓名權等人身權內容的，甲方承擔全部責任並賠償因此給乙方造成的損失，乙方可以終止合同。
第五條 上述作品的內容、篇幅、體例、圖表、附錄等應符合下列要求：
第六條 甲方應於 年 月 日前將上述作品的謄清稿交付乙方。甲方不能按時交稿的，應在交稿期限屆滿前 日通知乙方，雙方另行約定交稿日期。甲方到期仍不能交稿的，應按本合同第十一條約定報酬的 %向乙方支付違約金，乙方可以終止合同。 甲方交付的稿件應有作者的簽章。
第七條 乙方應於 年 月 日前出版上述作品，最低印數為 冊。乙方不能按時出版的，應在出版期限屆滿前 日通知甲方，並按本合同第十一條約定報酬的 %向甲方支付違約金，雙方另行約定出版日期。乙方在另行約定期限內仍不出版的，除非因不可抗力所致，乙方應按本合同第十一條約定向甲方支付報酬和歸還作品原件，並按該報酬的 %向甲方支付賠償金，甲方可以終止合同。
第八條 在合同有效期內，未經雙方同意，任何一方不得將第一條約定的權利許可第三方使用。如有違反，另一方有權要求經濟賠償並終止合同。一方經對方同意許可第三方使用上述權利，應將所得報酬的 %交付對方。
第九條 乙方尊重甲方確定的署名方式。乙方如需更動上述作品的名稱，對作品進行修改、刪節、增加圖表及前言、後記，應徵得甲方同意，並經甲方書面認可。
第十條 上述作品的校樣由乙方審校。 （上述作品的校樣由甲方審樣。甲方應在 日內簽字後退還乙方。甲方未按期審校，乙方可自行審校，並按計劃付印。因甲方修改造成版面改動超過 %或未能按期出版，甲方承擔改版費用或推遲出版的責任。）※
第十一條 乙方採用下列方式及標准之一向甲方支付報酬：
（一）基本稿酬加印數稿酬： 元/每千字×千字＋印數（以千冊為單位）×基本稿酬 %。 或
（二）一次性付酬： 元。 或
（三）版稅： 元（圖書定價）× %（版稅率）×印數。
第十二條 以基本稿酬加印數稿酬方式付酬的，乙方應在上述作品出版後 日內向甲方支付報酬，但最長不得超過半年。
或
以一次性支付方式付酬的，乙方在甲方交稿後 日內向甲方付清。
或
以版稅方式付酬的，乙方在出版後 日內向甲方付清。
乙方在合同簽字後 日內，向甲方預付上述報酬的 %（ 元）。※
乙方未在約定期限內支付報酬的，甲方可以終止合同並要求乙方繼續履行付酬的義務。
第十三條 甲方交付的稿件未達到合同第五條約定的要求，乙方有權要求甲方進行修改，如甲方拒絕按照合同的約定修改，乙方有權終止合同並要求甲方返還本合同第十二條約定的預付報酬。如甲方同意修改，且反復修改仍未達到合同第五條的要求，預付報酬不返還乙方；如未支付預付報酬，乙方按合同第十一條約定報酬的 %向甲方支付酬金，並有權終止合同。
第十四條 上述作品首次出版 年內，乙方可以自行決定重印。首次出版 年後，乙方重印應事先通知甲方。如果甲方需要對作品進行修改，應於收到通知後 日內答復乙方，否則乙方可按原版重印。
第十五條 乙方重印、再版，應將印數通知甲方，並在重印、再版 日內按第十一條的約定向甲方支付報酬。
第十六條 甲方有權核查乙方應向甲方支付報酬的賬目。如甲方指定第三方進行核查，需提供書面授權書。如乙方故意少付甲方應得的報酬，除向甲方補齊應付報酬外，還應支付全部報酬 %的賠償金並承擔核查費用。如核查結果與乙方提供的應付報酬相符，核查費用由甲方承擔。
第十七條 在合同有效期內，如圖書脫銷，甲方有權要求乙方重印、再版。如甲方收到乙方拒絕重印、再版的書面答復，或乙方收到甲方重印、再版的書面要求後 月內未重印、再版，甲方可以終止合同。
第十八條 上述作品出版後 日內乙方應將作品原稿退還甲方。如有損壞，應賠償甲方 元；如有遺失，賠償 元。
第十九條 上述作品首次出版後 日內，乙方向甲方贈樣書 冊，並以 折價售予甲方圖書 冊。每次再版後 日內，乙方向甲方贈樣書 冊。
第二十條 在合同有效期內乙方按本合同第十一條（一）基本稿酬加印數稿酬方式，或者按本合同第十一條（二）一次性付酬方式向甲方支付報酬的，出版上述作品的修訂本、縮編本的付酬的方式和標准應由雙方另行約定。
第二十一條 在合同有效期內，甲方許可第三方出版包含上述作品的選集、文集、全集的，須取得乙方許可。
在合同有效期內，乙方出版包含上述作品的選集、文集、全集或者許可第三方出版包含上述作品的選集、文集、全集的,須另行取得甲方書面授權。乙方取得甲方授權的，應及時將出版包含上述作品選集、文集、全集的情況通知甲方，並將所得報酬的 %交付甲方。
第二十二條 在合同有效期內，甲方許可第三方出版上述作品的電子版的，須取得乙方的許可。
在合同有效期內，乙方出版上述作品電子版或者許可第三方出版上述作品電子版的，須另行取得甲方書面授權。乙方取得甲方授權的，應及時將出版上述作品電子版的情況通知甲方，並將所得報酬的 %交付甲方。
第二十三條 未經甲方書面許可，乙方不得使本合同第一條授權范圍以外的權利。
（甲方授權乙方代理行使（本合同第一條授權范圍以外）※使用上述作品的權利，其使用所得報酬甲乙雙方按比例分成。）
第二十四條 雙方因合同的解釋或履行發生爭議，由雙方協商解決。協商不成將爭議提交仲裁機構仲裁（向人民法院提起訴訟。）※
第二十五條 合同的變更、續簽及其他未盡事宜，由雙方另得商定。
第二十六條 本合同自簽字之日起生效，有效期為 年。
第二十七條 本合同一式兩份，雙方各執一份為憑。

甲方：
乙方：

（簽章）
（簽章）

年 月 日
年 月 日
圖書出版合同（標准樣式）

參考資料：圖書出版合同（標准樣式）

至於作品出版需達到的標准

不同的雜志社
標準是不一樣的
但關鍵是你寫的要好

好好努力吧！！！！

G. 短篇小說一般多少字

短篇小說一般在5萬至20萬字 。

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是唯一的因素。人們通常把五萬到二十萬字的小說稱為短篇小說，二十萬字到五十萬字的小說稱為中篇小說，五十萬字以上的稱為長篇小說。

這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。

當代短篇小說：

當代短篇小說以劉心武《班主任》開反思先河為發端，成為當代文學極其重要的一種創作體裁，而阿城的《棋王》、李國文的《月蝕》則使短篇小說的思想內涵大幅提升，一時間短篇小說的影響里甚至超過長篇，王蒙、鐵凝、張賢亮、張承志、池莉、方方、等一批小說名家涉足短篇創作，誕生了大量精品。

九十年代的短篇小說繁花似錦，其中以王阿成、陳村為代表的新寫實主義、新結構主義等作家，成為短篇創作主流，世紀之交短篇小說作為主流文學滲入網路時代的輕騎兵，最先得到網路讀者群的接受。

在傳統期刊發表的優秀短篇如賈平凹《廢都》（短篇，與其長篇小說《廢都》同名）、徐坤《狗日的足球》、唐偉《我腦有病》、王安憶《月色撩人》等被網路版《建國後小說999篇》以及《當代優秀小說選》等網友自編集收錄、傳播，並獲得超過傳統期刊效應的廣泛影響。

這使得以前對網路不屑一顧的純文學隊伍認識到網路的巨大傳播和影響能力，眾多傳統媒介作家開始進入了期刊、網路的雙軌創作並因此獲得成功。

H. 短篇小說一般多少字

短篇小說則從幾千字到幾萬字。

長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。

具體介紹

小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。

微小說的寫作要求選材精粹，用一個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。

短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。

中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。

篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。