琉璃瓦是短篇小說
① 張愛玲的《傳奇》有哪些小說
初版的《傳奇》收入了十個張愛玲在1943-1944年發表的中、短篇小說，它們分別是：《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《心經》、《花凋》、《年輕的時候》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《封鎖》、《琉璃瓦》；再版時加入了一篇《傳奇·再版的話》。1947年出版《傳奇增訂本》時加收了五個短篇，分別是：《紅玫瑰與白玫瑰》、《留情》、《鴻鸞禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》、《等》，另有前言《有幾句話與讀者說》和跋語《中國的日夜》。此後，由香港天風出版社和台灣皇冠雜志社分別出版的《張愛玲短篇小說集》都是《傳奇增訂本》的翻版，其中香港天風版的書前有張愛玲寫的序。
② 短篇小說的結構要點
美國作家辛格說："故事結構最困難。怎樣構成一個故事使它有趣。最容易的就是開始寫作。一旦結構定了，寫作本身的描寫和對話就隨流而下了。"
將結構核通過橫向、縱向的立體展開，便形成結構體。它是小說內容具體展現的框架，小說最關鍵的一環。對短篇小說結構體的設計要符合六個字：「簡潔，形象，趣味。」 而這六個字，要落實在場景與情節的設計和把握上。只有將兩者有效地結合起來，才能成為好的小說結構體。
對於短篇小說來講，一般由一兩個描述單元為重心，加以必要合理的情節轉換來組成。 比如：張愛玲的「琉璃瓦」和「封鎖」。「琉璃瓦」只描寫了幾個女兒出嫁，而「封鎖」只有一個場景，講了公交車上發生的事情。
描述單元猶如情節線的橫切面。在短篇小說總字數確定的前提下，這切面與切點的關系成反比。即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。
短篇小說的結構角度常有以下幾種：方面：分為正面；側面和反面。視野：以小現大；全景式素描。焦點：外在世界和內在世界。
正面表現：一般而言，若有可能採用正面表現可直截了當、清晰自然地將要體現的事物呈現在讀者面前。
側面表現：這種角度選擇，可使小說新穎獨特、精巧含蓄。
反面表現：要反映正義的強盛，反而從邪惡的方面寫起；如莫泊桑的《羊脂球》。
以小現大：以小場景、小故事、小人物，表現大內涵。如魯迅的《孔乙己》。
全景素描：指"生活流"式的作品。全面表現日常生活的場景、給人一種真實質朴、無雕痕的感覺。如張愛玲的《半生緣》。
內在世界為主：將描述的重心放在人物的思緒、情感、意念的演進、飄動上，可以深入、直接地表現人物心態。如"意識流"小說。博爾赫斯的《小徑深處的花園》。
這些要點，在我們開始練習後，就容易理解了。
③ 張愛玲寫了哪幾本書
中短篇小說 《霸王別姬》《 鴻鸞禧 》《色.戒 》《創世紀》《 花凋》 《傾城之戀》《 多少恨》《金鎖記》《 殷寶灧送花樓會》 等 《沉香屑-第一爐香》《 留情 》《相見歡 》《紅玫瑰與白玫瑰 》《琉璃瓦 》 〈沉香屑-第二爐香〉〈 封鎖〉〈 茉莉香片 〉〈心經 〉〈桂花蒸 》 《年青的時候 》《五四遺事/英文版》《 散 戲》《 不幸的她》（處女作） 長篇小說 《連環套 》《怨女 》《十八春》《 小艾》 《秧歌》 《赤地之戀》 散文隨筆 《都市的人生(散文集)》 《太太萬歲》題記 《紅樓夢魘》自序 《張看》自序 《惘然記》序 （國語本）《海上花》譯後記 《海上花》的幾個問題 《被窩》《 秋雨》《 讀書報告四則》 《 牧羊者素描》《 心願》《 華麗緣》《 表姨細姨及其他 「嗄？」？》 《 愛 》《憶胡適之》《 海上花列傳序 》 其它《 海上舊夢-人物畫集》《 張愛玲語錄 》《 紅樓夢魘（全本合集）NEW 》 http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/zhang_ailing.htm 張愛玲作品典藏全集目錄 新浪讀書 卷一：長篇小說 半生緣 卷二：長篇小說 怨女 卷三：散文(39-47年作品)(1) 童言無忌 自己的文章 燼余錄 到底是上海人 道路以目 更衣記 愛 談女人 走！走到樓上去 洋人看京戲及其他 說胡蘿卜 炎櫻語錄 寫什麼 造人 打人 詩與胡說 有女同車 私語 忘不了的畫 談跳舞 談音樂 卷四：散文(39-47年作品)(2) 公寓生活記趣 夜營的喇叭 必也正名乎 借銀燈 銀宮就學記 存稿 雨傘下 談畫 自序 姑姑語錄 論寫作 天才夢 代序 中國人的宗教 《卷首玉照》及其他 雙聲 氣短情長及其他 我看蘇青 華麗緣 中國的日夜 附記 卷五：散文(52年以後作品)(1)對照記 對照記——看老照相簿 羅蘭觀感 被窩 關於《傾城之戀》的老實話 《嘎？》？ 草爐餅 笑紋 卷六：散文(52年以後作品)(2) 自序 關於《笑聲淚痕》 羊毛出在羊身上——談色，戒 表姨細姨及其他 談吃與畫餅充飢 惘然記 憶胡適之 談看書 談看書後記 自序 再版自序 卷七：中短篇小說(43年作品) 金鎖記 傾城之戀 茉莉香片 第一爐香 第二爐香 封鎖 散戲 卷八：中短篇小說(44年作品) 琉璃瓦 心經 桂花蒸 阿小悲秋 年輕的時候 花凋 紅玫瑰與白玫瑰 連環套 卷九：中短篇小說(45年以後作品) 等 殷寶灧送花樓會 小艾 創世紀 留情 鴻鶯喜 多少恨 浮花浪蕊 相見歡 卷十：文學評論 《紅樓夢魘》 卷十一：譯注《海上花開》 卷十二：譯注《海上花落》 卷十三：譯作《愛默森選集》 卷十四：劇作暨小說增補/張愛玲年表《情場如戰場》 五四遺事——羅文韜三美團圓 色，戒
④ 張愛玲的短篇小說分別有哪些
短篇的不多，中篇的有一大堆。本人斟酌再三，短篇的有這么幾個：《鴻鸞禧》《等》《茉莉香片》（勉強算）《琉璃瓦》《花凋》《封鎖》以上出自流言。
《散戲》《殷寶艷送花樓會》《華麗緣》《五四遺事——羅文濤三美團圓》
這里大多都是5到25頁之間的，只有《散戲》《愛》才算是真真的短篇小說，只3,1頁。
本人張迷，還望體諒，僅供參考，別無他途，有也無所謂啦……
⑤ 張愛玲《琉璃瓦》內容簡介是什麼
《琉璃瓦》中展示的是姚先生的七個女兒，當然事實上實寫的也就是頭三個女兒，後四個女兒因為姚先生已經沒法管了，也就略去，不能繼續。
張愛玲的小說風格是蒼涼的居多，陰郁的居多，但這則《琉璃瓦》卻極具諷刺意味。
姚先生對女兒們的婚事可謂是煞費苦心，不僅僅是親自為女兒挑選夫婿，更懂得對三個女兒採取三種完全不同的策略。對長女，他是拍著胸脯擔保：「以後你有半點不順心，你找我好了！」於是長女便委委曲曲地答應下來。對次女曲曲，則為她營造了一個青年才俊的氛圍，等於是為她圈住了候選人。對心心呢，則精心挑選，設計見面，也無非是要讓女兒們嫁給他挑中的女婿罷了。
然而「機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命」。姚先生無疑是精打細算，努力籌劃的，但事與願違。唯一一個終於嫁給他理想中的夫婿的，到頭來卻哭哭啼啼地回娘家來。還有兩個女兒呢，根本就走出了軌道，沒有看中他挑中的富有佳婿。
姚先生真的僅僅是為女兒們著想，想幫她們找到幸福的生活嗎？恐怕也未必。
你看看他回想到那篇為長女結婚所做的駢文啟事，張愛玲是這樣描述他那得意勁兒的：「不由的點頭播腦的背誦起來。他站起身來，一隻手抱著溫暖的茶壺，一隻手按在口面，悠悠地撫摸著。」而此時長女在熊家巨宅里的生活怎樣呢？姚先生是不去考慮的，他不過賭氣辭了職，為自己的職位氣惱罷了。他有曾考慮女兒的前途和幸福嗎？而正是這篇駢文，長女的評價是這樣的：「八十歲以下的人，誰都不注意他那一套。」可見姚先生是仍然生活在過去的世界裡的。
這一段是側寫姚先生的嘴臉。當面給他一擊，揭露得淋漓盡致的則是曲曲：「我若是發達了，你們做皇親國戚；我若是把事情弄糟了，那是我自趨下流，敗壞你的清白家風。你罵我，比誰都罵在頭里！你道我摸不清楚你彎彎扭扭的心腸！」當真是痛快淋漓，把姚先生的嘴臉刻畫得入木三分。
而在爭爭回到娘家向他哭訴的時候，姚先生的心裡也只恨他太太窩囊不濟事，辯不過爭爭。若是有些氣力，他原是要「狠狠地駁爭爭兩句」，他又何嘗考慮了女兒的境況？
⑥ 張愛玲《琉璃瓦》
淺談《琉璃瓦》
關於中式婚姻中的嫁女
「琉璃瓦，終始萬般華麗也只是遮風擋雨。」
《琉璃瓦》是張愛玲的中短篇小說集《傾城之戀》中的一篇，講述的是姚先生嫁女的故事。姚先生一家生了七個女兒，一個比一個美。如同在張愛玲開篇寫道的：女兒是家累，是賠錢貨，但是美麗的女兒向來不在此例。姚先生雖不富裕，但他不願靠女兒吃飯，他對女兒的前途有極周到的計畫。在張愛玲的筆下，婚姻不僅僅是兩個人的事，而是兩家子的事，十個蠢人就能幹出一百件蠢事。兩家子合計下的婚姻，註定有所較量。
姚先生嫁女的背後也有自私的成分，這點表現就在於嫁女兒要上嫁，這也是他認為自己為女兒好的一部分。他把第一個女兒靜靜上嫁給了大股東的獨生子啟奎，雖然靜靜十分不願意，但婚後靜靜妥協了。可是大女兒靜靜出嫁後，聽信謠言：
「啟奎又道：『靜靜，有人說，你爸爸把你嫁到我家裡來，是為了他職業上的發展。』
靜靜詫異道：「這是什麼話？」
為了證明自己的清白，取悅自己的丈夫，靜靜與娘家逐漸疏遠。最後在婆家受了委屈，不在乎父親重病的煩擾他，求他為自己做主。
第二次嫁女兒，姚先生吸取了上一次的經驗，決定不強加女兒的婚姻，而是給女兒介紹了個好工作，讓她在工作中自己找個高富帥，結果不好管束的二女兒曲曲偏偏看上窮小子，還壞了名聲。姚先生只能貼錢把曲曲下嫁了過去。
三女兒心心是個溫順的孩子，姚先生便安排她和一個富家子弟相親，但女兒卻陰差陽錯的看上了飯局的窮陪客。
通篇劇情是荒誕而又順理成章的，姚先生抱著為女兒好的目的，主宰著她們的婚姻，女兒們在不知道自己想要什麼的情況下盲目的反抗著，張愛玲以幽默詼諧的手法諷刺了：站在道德制高點上，抱著為女兒好的目的而按自己的意志去主宰婚姻的父母；眼界狹隘，只一心賦予情郎的女兒。
琉璃瓦，表面光彩奪人，而本身卻是易碎的。如果只在乎表面的亮麗，而忽視瓦片本身遮風擋雨的作用，就只能成為別人的附屬品，成為易碎的花瓶。
女性應該在精神，經濟獨立的基礎上爭取自己人生幸福。