小小說微型小說短篇小說獲獎

❶ 小小說作文

小小說寫作指導一、教學目標1、了解小小說的特點、要求和寫作方法。2、學會選擇好的素材，運用一定的的技巧。3、運用小小說的特殊功能貶惡揚善，啟人思考。二、教學設計1、閱讀教材的有關內容。2、閱讀提供的補充例文。3、朗讀範文。4、課外創作小小說一篇或多篇。三、教學步驟1、導入新課。2、學生自讀「寫作指導」。3、講解常識：（一）、文體的特點 有人戲稱小小說為「迷你小說」，這是說它的特點不僅僅是短，還要能使讀者入迷。也有人嚴肅地稱小說為「微型小說」。這是說它的特點不僅僅是小，還要能夠妙，是一種使讀者產生微妙感覺的小說。小小說要寫得短小而又微妙，是很見功底的。因為短小，所以立意要深刻，獨具慧眼；因為短小，所以結構要精巧，匠心獨運；因為短小，所以文字要精練，文約意豐。總之，小小說要做到精巧入微，需要的是「微雕」的功夫。小小說具有如下特點：○小小說篇幅極短。要在有限的文字，有限的形象、畫面中，傳達深刻的思想內涵，揭示生活的本質意義，引起人們心靈的共振，這就需要由小見大，從微知著。○小小說取材，要選准社會生活的「穴位」，用敏銳的目光，透過紛繁的生活，去發現極富典型意義、概括力強的瞬間鏡頭。小小說的取材應從側面、反面入筆，從細微處著手，睹影如竿，避實就虛。○小小說不能象中短篇小說那樣，對人物作冗長、靜止的描寫，也不能顯示人物的全貌，但抓住人物最突出的外在特徵，用寥寥數筆，給讀者以輪廓般的印象，作為嵌入讀者心中定型形象，十分必要。○通過對人物富有典型意義的行為、對話或心理活動的展現，揭示人物在某一特定環境的性格側面，是小小說人物描寫的重要手段。○小小說的情節與中短篇的相比，並不存在質的區別，但明顯地具有量的差異和處理方法的不同。○錯落有致的配置和「巧」事的運用，使小小說的情節線形成規則的起伏和波折。構思情節時要不斷思考：以什麼方法才能增加這條情節線的波折，加大其起伏的差度？○小小說是「點」的藝術。要把生活中的一個鏡頭、一個瞬間寫細，寫透，寫活，就尤其不能缺少准確、生動的細節描寫。運用得好，一個絕妙的細節甚至可以構成一篇小小說的靈魂。○結局的精妙是小小說有別於其它小說形式的獨具要素。為揚長避短，就要在結局處著力開發，使有限的容量產生超限的藝術功能。小小說的結局體式應由作品內容而定，隨筆勢所成，力求別開生面。○意外奇筆式的結局，要隨情節的發展層層深入地誘使讀者產生錯誤預測；要讓讀者既覺得「出人意外」，又「入人意中」，否則就不能調動思維和想像。○開篇的作用，往往不是單一的。精彩的開篇，一箭多雕，以一當十。開門見山，第一句話就要入題，入境，切進所描繪的畫面，還要具有誘使讀者閱讀下去的藝術魅力，則是最基本的要求。○標題也需發揮一定的作用。好的標題，或是文意的深化，或是文意的補充，或是文意恰當的概括，或是文意餘音繚繞的雋永，又能體現出小小說的風格特色。○不能把所要映現的生活鏡頭寫得太細太滿，要虛實相生，濃淡有致，造成一種空靈感。讀者在實寫內容的誘發下，經過入乎情、合乎理的想像，去豐富、去補充，用欣賞的再創造，於實寫間的空白處建起使之完整化的橋梁。○小小說忌直忌露，講求含蓄。留下空白，就是含蓄。這空白，除了內容上的虛化外，也指主題和思想意義的隱蔽。含蓄是小小說應該刻意追求的藝術特色。（二）、寫作要求1、要有創造性的立意成功的小小說應有創造性和獨特性的內涵，應見他人之所未見，道他人之所未道。例如：鴨 趣 有一天，膳食科朱科長的夫人把鄉下親戚送的兩只鴨提到大夥房，請炊事員老趙宰殺。老趙說：「這只公鴨太瘦，毛多肉少；這只母鴨就要下蛋了，殺了可惜。我看用這兒的殘羮剩飯養起來吧。我可以順便幫你照看著。」「對對對。」科長夫人欣然道，「那就拜託啦！」此後不久，老趙就按月給朱科長家中送去30個鴨蛋。一月又一月，月月如此。一天，科長夫人對丈夫說：「老趙這人不錯。按說，一隻鴨剛開始下蛋，他每月送10個或20個來，誰也不能說少。可他不——他總是一個不留地全送來。這樣的老實人，真是少見。你不是曾說伙房要換采購員么？把老趙換上去吧。」不久，老趙果然就當上了采購員。老趙從伙房後院宿舍搬走後，「順便照看」這兩只鴨的任務就責無旁貸地被接替他的小丁擔到了肩上。小丁清晨打開鴨籠餵食，拾蛋。可是不見有蛋。把鴨翻了個個也不見有蛋。一天又一天，天天如此。於是小丁明白了其中的奧妙。他忿忿然，恨不得立即就去戳穿老趙那套無中生有的把戲。可是後來他改變了主意。到了月底，小丁依舊給朱科長家中送鴨蛋。不過他送去的不是30個，而是60個！科長夫人大惑不解：「怎麼能有60個蛋？」小丁說：「本來就下了60個嘛。」「老趙不是說有一隻公鴨么？」「不不不。兩只都是母鴨！」是夜，科長夫人對丈夫講起這事時說：「唉，咱倆都被老趙給騙了。看來，小丁才是真正的老實人哩。」朱科長感到夫人言之有理。次日就讓小丁接替了老趙的采購工作。自此，「順便照看」這兩只鴨的任務就責無旁貸地被接替小丁的小艾擔到了肩上。小艾清晨打開鴨籠餵食，拾蛋。可就是不見有蛋，把鴨糞翻了個遍也不見有蛋。一天又一天，天天如此。小艾不得不去朱科長家說出實情。奇怪！同是那兩只鴨，有時下蛋30個，有時下蛋60個，有時一個蛋也不下。這到底是咋回事？朱科長索性把兩只鴨都提回家中觀察。次日，正當科長夫人捉住一隻鴨摸屁股時，碰巧她那鄉下親戚又上門來。鄉下親戚見狀，問道：「這鴨怎麼啦？」「我摸摸看它有蛋沒有。」「你真會開玩笑。這不就是我近來讓殺了吃肉的兩只公鴨么？它怎麼會下蛋呢？」「它下蛋呢。不下蛋是最近的事。前幾個月它已經下過好幾百個蛋了哩。」「唉，咱鄉下的公鴨，到了你們城裡就能下蛋。真沒想到這城鄉差別會這么大！」分析《鴨趣》通過一對公鴨也會下蛋的趣味故事反映了制假欺騙奉迎討好的人往往會撈得更大的好處，揭示了官僚主義最容易上當受騙的事實。由此引出的思考是：我們的社會一定要杜絕指鹿為馬的現象，提倡實話實說，幹部更要注重調查研究，公事公辦。鄉下人說的話揭示出一種社會反常現象：公鴨為什麼會下蛋？這是作者有意提示讀者思考：社會為什麼會出現這種反常現象？這不禁使我們想起「楚王好細腰而國中多餓人」的封建社會畸形現象來。討好上司撈得實惠是投機者的慣用手法，應引起我們的警惕！其立意是深刻的，也是有創造性的。2、選材要「小中見大」。成功的小小說應是「一種對生活中的某個場景、某個瞬間、某個側面的忽然抓住」、（王蒙語），應能從很小的事情中概括豐富、深刻的社會內容。例如：發 票某官攜五歲小兒逛於街市，小兒忽大叫尿急！遂帶至一廁，見廁外掛牌：收費五角。乃問：「開發票否？」 答曰：「否！」轉身急走。復至一廁，仍收費。 又問：「開發票否？」答曰：「否！」 復急走。如是幾回，小兒尿急難忍，終尿於褲內，褲盡濕。某官長嘆：「愚子甚無出息也！」例如：回 扣單位有權者某，尤擅長吃回扣，凡與之有業務者，必以索取回扣為前。久之，其八歲兒耳濡目染，竟時刻銘記於心。一日數學課，師出一題：「學校到商店買粉筆60盒，每盒平價0.5元，問學校應付多少錢？」遂令某兒回答。某兒沉思片刻，乃答：「應付27元。」師搖頭：「錯也！應付30元。」某兒復答：「未錯，還有3元做了回扣。」學生鬨堂大笑。唯師驚愕，滿臉悲戚！3、構思應精巧小小說不是靠情節的復雜取勝，而是要精心布局，做到主次分明、疏密有致，形成一個完整的藝術品。小小說結構的巧妙，突出地表現在結尾上，出人意料又在情理之中的結尾是小小說的靈魂。例如：相 逢我挺著胸，昂著頭，從川流不息的人群中走過。不時有人向我投過羨慕的目光。我知道，這是我的校徽吸引著他們——要知道，是全國名牌大學哩。天真熱，口渴了，買根冰棍。「同志，買根冰棍。」我走到一個冰棍箱前，遞上錢。「是你，劉健！」賣冰棍的女青年居然喊出我的名字。啊，原來是她，我中學時的同學王敏。十年未見，今日相逢，很有感慨。「怎麼，你考上大學了？」這問話，既驚喜，又羨慕。「七七年考上的。」我並不掩飾內心的得意。記得在中學時，在班級，她總是考第一名，我怎麼用功，也只是第二名，一直不服氣。可如今——我感到了倆人間的距離。「你現在做什麼？」好像是明知故問，話一出口，我自己也覺得不妥。「待業青年，賣冰棍。」她不卑不亢，卻微笑著。「呃，為啥沒考大學？」「准備考了，偏趕上考試那幾天，病倒了。」不幸。一件偶然的小事，往往決定一個人的一生。我沉吟了一下，說：「機會還是有的，你基礎很好，自學也可以成才嘛！」是安慰，是憐憫，還是鼓勵？我也說不清。「你學什麼專業？」她一面給人付冰棍，一面漫不經心地問。是滿不在乎，還是故作鎮靜？真猜不透。「中文系，現代漢語專業。」「哎呀，太巧了！有個楊天民教授，他在校嗎？」她突然興奮地問。「怎麼，你認識楊天民教授？」楊天民是全校師生敬仰的老教授，她居然打聽起他來，真讓我驚惑不解。「我考上了他的研究生，今天才接到的通知。」她平靜地說。我愕然了，剎時間，看到了我同她之間真正的距離……講析：十年動亂，使多少有才華的青年中斷了學業，荒廢了青春。恢復高考，終使「我」圓了大學夢。而當年中學的佼佼者王敏竟成了賣冰棍的待業青年。十年未見的同學相逢，該有多少話可說，有多少事可寫。作者避開了冗長的敘述和瑣細的描寫，通過人物對話巧妙地推動了情節的發展。小說的構思看似平常，實則巧妙。小說的結尾也頗具匠心，意味深長。當劉健得知王敏已是中文系的研究生時，他躊躇滿志的神氣不見了，剩下的只有沉默，難堪的沉默喲。作者寫道：「我愕然了，剎時間，看到了我同她之間真正的距離……」這算是努力、追求、競爭呢，還是見不得人的嫉妒？這一切，作者有意要讓讀者自己去思考，去回味，而這也正是小說高明的地方——意近旨遠，耐人尋味。三、寫作的方法1、「深挖細掘，領異標新」法有的小小說讀完就完了，有的卻能深深地打動我們，啟迪我們，短短的篇幅卻能表現出很大的容量。這中間的關鍵就是它的立意。立意要如鄭板橋之詩句所言：「領異標新二月花」。要新異，要深刻，就需要深挖細掘。因為生活中的每個事件，每種現象都蘊含著多種意義，挖掘它是要把它蘊含的多種意義中人所未見、人所未發的那一個找出來。所以在寫作中，選擇角度很重要。創新無非是在合乎情理的范圍內將切入的角度稍稍偏開人們思維習慣的方向而已。例如：戀 愛某男，學者，某地的名人。平日少出門，剋制社交。曾不得已應邀參加過一次盛大活動，結識一年輕女子，甚是難忘，跌情感深谷中，一度不可自拔。他出身寒苦，崇尚傳統美德，雖已擠入上流社會，也飽見世面，卻不能接受當代女性之種種新潮特性，甚至反感所有化妝品廣告。但一見此女，便頓生好感，只見她：正值妙齡卻全無當今時髦小姐的輕狂，靜立如玉，儲滿古典含蓄；面目難以「漂亮」形容，卻是生動靈慧，內涵豐富；短發素裝，不施粉黛，無意打扮卻又是精心推出自然之潔雅品格，使其在裙裾閃爍濃妝艷抹的眾佳麗中如出水芙蓉。使他感動之處，是她說她讀過他的某某論著。時下妙齡靚女，有眾多瀟灑去處，她竟能閉門拒絕五彩誘惑，來啃他的「破爛」文章，可謂是奇跡也。於是激動，悅悅與之交談，果出語不俗，分寸適度，輕言軟語，從容鎮定，其高雅氣質，使學者嘆服。辭別此女，心難平抑，尋來電話號簿，撥通與之對話。因有身份的障礙，只得藏了愛慕鋒芒，說些無邊際的廢話，只怕久談使那女子反感，便匆匆道安再見。後每隔三五日，便撥電話，成為一件心事，非聽那聲音不可平息心裡躁動。他平生不愛寫信，但樂於給她寫去一些深藏了情意的妙趣句子，在他看來，此舉實是丟了架子，熱情之至了。他渴望對方也給他一個電話或幾個字的回信，然沒有。時光一逝是一年，仍沒有。他無怨，認定被動和羞澀，恰是傳統女性的優秀處。他夢過和她在一起了。醒來，頓感寂寥無邊，便勸慰自己：貴重的東西，得來需要時間。一日，於某繁華的享樂處，見她挽了手持大哥大滿頭滿臉滿身港味的男子招搖過市，男子將濃痰和臟話，炫耀般射在街上，滿口濃煙，吹進她的秀發，她則將仙界的銀鈴，柔情地搖落在一身錢臭的俗土裡。他緊閉了眼，飛身逃進靜謐的書齋，嘆曰：原來是這樣。又曰：這樣又有何不對？面對現實比什麼都重要啊！後又懷疑那一幕是夢境。想想要真是虛幻就好了。但熱情已退。那個曾為之振奮的電話號碼也忘了。 講析：作者採用欲抑先揚的手法構思，到結尾處突轉筆鋒，揭開「年輕女子」高傲美麗外表背後的庸俗，致使情節突變，這一藝術手法，收到了平中出奇的藝術效果。小說的語言寓庄於諧，帶著幾分滑稽，幾分諷刺。諷刺什麼呢？是「學者」迂得可笑，還是「女子「的俗得可鄙？作品以「戀愛」為題，實際寫的是假愛，如今水貨流行，戀愛也不例外，其含義中早已疏遠了純真。值得提示的是，這次假愛不僅給女子也給學者帶來了實惠：因為他從期望和想像中已得到愛的美感，又從失望和現實中獲得了愛的智慧。他會發現：金錢對人的美化和污染有時竟是同步的。這就是小說的深刻立意。2、「盒中藏月，以小見大」法大海能容下皎潔的明月，一盆水也能容下皎潔的明月，如何以小見大，一葉報春，這是需要與選材、用材上處理好「藏」和「顯」辯證關系。寫小小說，最重要的是要尋求：「顯」什麼才能達到最大限度的「藏」。這就是「深山藏古寺」的古畫，僅畫一小僧在山腳河邊挑水，一條小徑隱入山林深處，未對古寺著筆，卻引入想像曲徑通幽處的古寺。這幅的古寺藏得妙，它留下的「空白」給讀者以更大的想像餘地，以補充「空白」，進行藝術創造。小小說也要以有限表達無限，做到言短而意長。例如：鞋一天，兩天，一個多月過去了，每當日落西山的時候，小鞋匠都忍不住要向路口張望，希望能從落日的余輝中看到那個高大的身影出現。但是，他沒有看到。又是一個傍晚，一位瘦瘦的軍人來到修鞋攤旁邊：「一個多月前，是不是有位大個子軍人來這兒修過一雙皮鞋？」「啊……對呀。」「要付多少錢？」小鞋匠略一沉思，說：「修鞋費一塊五，外加一個月的保管費五角，你給兩塊錢得了。」軍人把兩塊錢遞給他，小鞋匠收好錢後，問：「怎麼大個子沒有來？」「他……上前線去了。」說完，軍人轉身要走。「哎，」小鞋匠提起那隻鞋，趕忙喊道，「鞋子，鞋！」軍人止住腳，用低沉的聲音對小鞋匠說：「用不著了，他的雙腿，已經在前線醫院里……他特意來信囑咐我把錢送給你，謝謝你了！」說完，軍人邁著大步走了。 講析：這篇小小說中，作者歌頌的重點對象大個子軍人並沒有出場，而是「藏」了起來，僅在最後的對話中約略地交代。大個子是什麼樣的軍人？他是如何失去雙腿的？如何對他進行搶救？這些都給了讀者留下了「空白」，引讀者反復思考，並從這一「補鞋送錢」的小事中，折射出當代軍人崇高的思想境界。3、「縮龍成蟲，抑揚揚抑」法小小說不能多側面地刻畫人物，只能用幾個富有典型的言語動作來表現人物某一個側面，所以用細節描寫表明人物在小說中很重要，用欲抑先揚或欲揚先抑都是小小說塑造人物常用的方法。這種方法是先給讀者以假象，把讀者的判斷引向相反方向，到一定時候再來揭示真象，使讀者猛烈醒悟，可收到加深印象，形成波瀾的效果。例如：多餘的牽掛父母親大人：久未聯系，只因工作太忙。近來家中一切都好嗎？前幾天，上級宣布了一項任職決定，任命我擔任XX協會的副秘書長（副科級）。這是上級對我的信任。順此敬告父母。此致敬禮！兒 寶林上X月X日寶林吾兒：X月X日來信收悉，全家都非常高興。家中一切均好，你在外不必遠念。如今你大小是個「官」了，要以身作則，體恤部下，切切不可當了「官」忘記了以實干為本的工作。祝安！父母字X月X日父母親大人：X月X日家書收悉，家書抵萬金。兒反復默讀，一股親情通暖全身。父母大人要孩兒以身作則，體恤部下，兒定當謹記，但是，只要我將單位情況說明，父母便會覺得這擔心是多餘的了。我單位有名譽會長8人，會長3人，執行會長1人，副會長7人，執行副會長3人，秘書長3人（以上排名不分先後），副秘書長1人（即我），下面再無兵矣。事忙不贅。祝全家安好。兒 寶林上X月X日4、「陡轉驟折，念料之外」法小說難寫的是開頭，可寫絕的是結尾，所謂「絕」，常常是當一個故事在接近收場的時候，再寫出幾筆絕的，使事從頭道來的故事臨近尾聲卻又兀然地山迴路轉，預示出別一番情景，彷彿還有新的故事可講述，可想像，可回味，但又確確實實地結束了，所以結局常常要求出於意料之外，合乎情理之中。結局越意外，排除了可能性結局越多，就越能把讀者推向想像空間，使單一的情節產生巨大的功能。例如：來 世男人無眼，女人無腿。男人背著女人挨家挨戶的乞討。男人是女人的腿，女人是男人的眼。走過一村又一村，越過一庄又一庄，引來多少憐憫嘆息，惹來多少同情淚水。張家送一碗飯，李家贈兩個饅頭，日子更富裕的，或五元或十元也舍施給予。還有羨慕人家恩恩愛愛的娘們兒，一戳爺們的的鼻子半嗔半怪地說：「我還不如人家沒腿呢？」爺們兒就一樂說：「來，我也背背你。」於是院門「咚」地一閉，飄出「格格」的笑。八千里路雲和月，男人居然背出了三間大新屋，缸里有餘糧， 下有餘錢。女人幸福地對男人說：「來世咱還做夫妻，你有眼，我有腿，有模有樣的做回人。」男人「呸」地一口說：「去你的，來世俺還背你，你沒瞧見，俺哥俺嫂，有腿有眼，整日臉朝黃土背朝天，日子過得多緊巴。」（四）、寫作練習訓練一：片斷作文1、若干年前，一家美國雜志以3000美元懸賞，徵求文字最簡短、情節最曲折的小說。結果，下邊一篇小小說獲得頭獎：伊莉微娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。——佛萊特。」伊莉薇娜不勝悲哀，回電給弟弟：「運其屍回家。」三星期後，從非洲運來一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」很快得到了非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。——佛萊特。」 這篇小說在我國一家雜志轉載後，讀者議論紛紛。大致有以下四種意見。第一種意見認為，文章寫得很簡短，僅用150餘字講述了一件復雜的事件，這是獲獎的主要原因，但缺乏具體描寫，不能算作一篇小說。第二種意見認為，文章寫得失真。佛萊特從非洲運回獅屍，經過三星期還未腐爛，不太可信。再說那個故事也沒有什麼意義，只不過說明資本主義社會中一些人在苦惱之時尋求刺激罷了。第三種意見認為，這篇小說文字最短，情節生動曲折，以電報和運屍為線索，人物關系交代得一清二楚，獲獎是當之無愧的。第四種意見認為，①這是一篇幽默的情節小說；②這是一篇富有潛台詞而又沒有暗示出主題趨向的小說；③它像是一個長篇的提綱，它引起了讀者更多的猜測和聯想。總之，它的機智多於深刻的思想。討論一下，這四種意見，哪一種更正確些？理由是什麼？也可以提出新的意見，並說明理由。通過對這篇小說的討論，有助於我們把握小小說的特點。2、英國一家報紙曾經主辦一次小小說比賽，奪魁者是僅三個字的小說：「神垂死！」評獎者譽為：「主題憂郁，表達了對這個世界的種種憂慮……」也有人認為不值得提倡。無限的深廣與有限的凝練構成和諧的統一，這才是小小說的特徵和路子。試談談你的認識。[審題導引]●題型指要☆題1這道題目不是要寫小小說，而是提供一篇「獲得頭獎」的小小說和對這篇小小說的四種評價意見，要針對「這四種意見」分析，指出「哪一種意見更正確些？理由是什麼？也可以提出新的意見，並說明理由。」這實際上是寫文藝評論片段。但要寫好這個片段，必須根據小小說的特點去分析，所以通過這道題的訓練，可以提高我們對小小說特點的把握。☆題2這道題的命題意圖與題1是相同的，也是要根據小小說的特點去談認識。不過評論的小小說有較大差異，題1提供的是150餘字的情節曲折的小小說，本題提供的是只有三個字的小小說。●立意指津☆題1可以肯定第四種意見更正確些。因為它的三點看法，都符合這篇小小說的特點。☆題2「認為不值得提倡」的觀點是對的。以此作為立意。●構思點陣☆題1首先肯定第四種意見，然後針對提供的小小說的特點進行分析。☆題2首先肯定「不值得提供」的意見，以此作為文章的觀點，然後闡述理由，即指出三個字的小小說的不足之處。●病點警示☆題1▲立意不當。取選第一或第二或第三種意見作為立意。因為這三種意見都是不夠全面的。▲說理不充分。肯定某種觀點，但說不出充分的理由令人信服，只是把小說情節復述一遍。▲對四種意見都否定，卻提不出一種令人信服的新觀點，或提出的新觀點明顯帶有片面性。☆題2▲對「神垂死！」這樣的小小說予以提倡，但又說不出充足的理由。▲肯定「不值得提供」的觀點，卻又缺乏理由。[靈思引發]●課文觸發認真閱讀本單元的「寫作指導」，體會小小說的特點。●課外發散課外閱讀《小小說選刊》上的小小說和有關小小說的評論文章，把握小小說的特點。[作文示例及探源]●示例1（題1） 第四種意見更正確第一種意見認為「缺乏具體的描寫，不能算作一篇小說」的說法欠穩妥，因為小小說篇幅短小，並不要求對情節或人物作具體描寫，而應採用白描式寫法，才能精簡文字，以少勝多。第二種意見認為「文章寫得失真」，「佛萊特從非洲運回獅屍，經過三個星期還未腐爛，不太可信」，這種意見是偏頗的。因為小小說的情節是虛構的，小小說所反映的生活不一定要是真實的現實生活。這篇小小說的故事情節整體是合理的。第三種意見所說的這篇小小說的幾個優點都是對的，但還沒有從整體上看出它的情節特點、主題特點、結構特點、語言特點等。第四種意見更正確些，因為它指出了：形式特點——是篇幽默情節小說；主題特點——沒有暗示主題趨向；結構特點——像一個長篇小說的提綱；語言特點——幽默、有潛台詞；總體特點——機智多於深刻的思想。而這些特點是符合這篇小小說的實際的。講析：這篇習作對四種意見逐一進行分析，通過分析比較肯定了第四種意見。根據小小說的特點分析，言之有理，令人信服。●示例2（題2）這樣的小小說不值得提倡英國一家報紙曾經主辦一次小小說比賽，僅三個字的小說——「神垂死！」，受到評獎者的稱贊，認為「主題憂郁，表達了對這個世界的種種憂慮……」結果奪魁。但也有人認為不值得提倡，他們的理由是：「無限的深廣與有限的凝練構成和諧的統一，這才是小小說的特徵和路子。」我同意後一種觀點：「神垂死！」這樣的小小說是不值得提倡的。作為小小說，它是小說家族中的一員，它應該具有小說的共性——三個要素：人物、情節和環境。當然由於篇幅的限制，不可能也不必要對人物作全方位的刻畫；不可能也不必要對情節作充分的展開，具有完整的故事情節；不可能也不必要對情節作充分的展開，具有完整的故事情節；不可能也不必要對環境作細致生動的描繪，只能用精煉的語言進行交代。但一篇小小說這三個要素還是應該具備的。事實上像《德軍剩下來的東西》《「書法家」》等成功的小小說都具有「三要素」。而「神垂死！」這樣的小小說，並不具備小說的「三要素」。「無限的深廣與有限的凝練構成和諧的統一，這才是小小說的特徵和路子」，這種觀點是很有見地的，否則無限的凝練，便可寫出許多「無限深廣」的一個字小說：如「愛」、「網」、「生」、「死」等等，這樣便將小小說引向了極端。講析：作者從小說的共性——「三要素」的角度分析材料中的觀點，否定了對「神垂死！」這樣的小小說的贊賞和提倡，肯定了「不值得提倡」的意見，觀點鮮明，言之有理。訓練二課外練筆：分別從學校生活、家庭生活、社會生活中取材，試各寫一篇小小說，力求做到題材富於現實意義，以小見大，能表達一個較深刻的主題；精心構思，情節結構做到單純明快而有波折，結局出人意料而又在情理之中。

❷ 蘇州市作家協會的獲獎情況

會員主要獲獎情況（1999年至2006年）
全國優秀兒童文學獎
金曾豪 《蒼 狼》（長篇動物小說） 第四屆
金曾豪 《藍調江南》（散文集） 第六屆
王一梅 《書本里的螞蟻》（童話） 第五屆
王一梅 《鼴鼠的月亮河》（長篇童話） 第六屆
國家圖書獎、中國圖書獎
金曾豪 《鶴 唳》（長篇動物小說） 第五屆國家圖書獎
金曾豪 《絕谷猞猁》（長篇動物小說） 第十三屆中國圖書獎
王一梅 《有愛心的小藍鳥》（童話） 第五屆國家圖書獎
王稼句 《揚州文化叢書》 第十三屆中國圖書獎
冰心文學獎
金曾豪 《絕 招》（長篇兒童小說） 第十屆冰心兒童圖書獎
金曾豪 《絕谷猞猁》（長篇動物小說） 第十二屆冰心兒童圖書獎
孫駿毅、馮 斌 《一百個中國孩子的家庭報告》（報告文學） 第十二屆冰心兒童圖書獎
王一梅 《鼴鼠的月亮河》（長篇童話） 第十三屆冰心兒童圖書獎
王一梅 《住在雨街的貓》（長篇童話） 第十四屆冰心兒童圖書獎
王一梅 《薔薇別墅的老鼠》 第十七屆冰心兒童文學圖書獎
王一梅 《書本里的螞蟻》 第十七屆冰心兒童文學圖書獎
王一梅 《住在樓上的貓》 第十七屆冰心兒童文學圖書獎
高巧林 《白 弟》（中篇小說） 第十五屆冰心兒童圖書獎
高巧林 《長辮子老師》（兒童小說） 2002年冰心兒童文學新作獎
馬升嘉 《木瓜浜，童年的樂園》（散文） 2003年冰心兒童文學獎
殷建紅 《房子的記憶》（散文） 2003年冰心兒童文學新作獎
殷建紅 《回鄉偶書》（散文） 冰心兒童文學獎大獎
范小青 《生活的腳步未曾停》（散文） 第十三屆冰心攝影文學獎
呂錦華 《空谷佛音》（散文集） 中國散文學會首屆冰心散文獎
錢欣葆 《活潑可愛的快樂豬》（系列寓言集） 第十七屆冰心兒童圖書獎
錢欣葆 《刺蝟認錯》（寓言） 第十七屆冰心兒童文學新作獎
黃霞君 《點亮心燈》（散文集） 第二屆冰心散文獎優秀獎
盛永明 《鋪 床》 第十七屆冰心兒童文學新作獎
江蘇省精神文明建設「五個一工程」獎
范小青 《百日陽光》（長篇小說） 第四屆
金曾豪 《蒼 狼》（長篇動物小說） 第四屆
金曾豪 《鶴 唳》（長篇動物小說） 第五屆
江蘇省紫金山文學獎
陸文夫 《人 之 窩》（長篇小說） 首屆
范小青 《百日陽光》（長篇小說） 首屆
葉 彌 《成長如蛻》（中篇小說） 首屆
荊 歌 《驚愕奏鳴曲》（中篇小說） 首屆
荊 歌 《驚愕奏鳴曲》（中篇小說） 首屆
金曾豪 《青春口哨》（兒童文學） 首屆
楊守松 《生命如火》（報告文學） 首屆
呂錦華 《何時入夢》（散文） 首屆
范小青 《城市表情》（長篇小說） 第二屆
葉 彌 《天 鵝 絨》（短篇小說） 第二屆
金曾豪 《藍調江南》（散文集） 第二屆
王一梅 《有愛心的小藍鳥》（童話） 第二屆
王一梅 《書本里的螞蟻》（童話） 第二屆
王一梅 《鼴鼠的月亮河》（童話） 第二屆
王一梅 《第十二隻枯葉蝶》（童話） 第二屆
朱文穎 《水 姻 緣》（長篇小說） 第二屆
朱文穎 《浮 生》（短篇小說） 第二屆
車前子 《雲頭花朵》（散文） 第二屆
小 海 《必須彎腰拔草到午後》（詩集） 第二屆
馬升嘉 《想要的感覺》（兒童小說集） 第二屆
王 堯 《中國當代文學思潮評論》（系列論文） 第二屆
江蘇報告文學獎
楊守松 《生命九章》 1993～2003年度一等獎
吳志峰、高 宗 《黃金大道》 1993～2003年度二等獎
呂錦華 《森林女神》 1993～2003年度三等獎
平燕曦、宋執群 《生命二十小時》 1993～2003年度三等獎
湯 雄 《宋慶齡與她的三個女傭》 1993～2003年度三等獎
秋 石 《兩個倔強的靈魂》 1993～2003年度三等獎
葉正亭 《茶人吳嚴》 1993～2003年度三等獎
楊海國 《國寶周庄》 1993～2003年度三等獎
江蘇散文佳作評選
陸文夫 《姑蘇之戀》 2000～2001年度一等獎
俞 明 《叛 逃 者》 2000～2001年度一等獎
趙 踐 《追憶昔日園林》 2000～2001年度一等獎
亦 然 《叩訪蘇州》 2000～2001年度二等獎
吳鳳珍 《負暄搔背圖》 2000～2001年度二等獎
楊守松 《醉憶大別山》 2000～2001年度二等獎
朱子南 《編一套「告密叢書」，如何？》 2000～2001年度佳作獎
邱 載 《蘇州的水》 2000～2001年度佳作獎
陳 益 《幸福的計演算法》 2000～2001年度佳作獎
陳放虹 《九寨溝印象》 2000～2001年度佳作獎
燕華君 《我的痛怎麼形容》 2000～2001年度佳作獎
燕華君 《單身日記》 2000～2001年度佳作獎
其他獎項
范小青 《干 部》（20集電視劇） 第二十三屆全國電視劇「飛天獎」
范小青 《醫 生》（短篇小說） 2001年《當代》短篇小說獎
范小青 《我們的戰斗生活像詩篇》 中國作協《小說選刊》2003～2006年度全國優秀小說獎
楊守松 《黑發蘇州》（散文） 2002年度全國報紙副刊金獎
楊守松 《永生之戀》（報告文學） 中國報告文學學會全國短篇報告文學徵文獎
楊守松 《水做的沙家浜》（散文） 「春來沙家浜」全國散文徵文特等獎
楊守松 《回憶田莊》（散文） 「我心中的周庄」全球華人徵文二等獎
金曾豪 《田 阿 桐》（短篇評彈） 中國評彈藝術節優秀創作獎
金曾豪 《鐵琴銅劍樓》（中篇評彈） 江蘇省曲藝節優秀創作獎
金曾豪 《阿慶嫂的陽澄湖》（散文） 「春來沙家浜」全國散文徵文三等獎
王一梅 《抽屜里的小紙人》（童話） 第二屆張天翼童話獎
王一梅 《薔薇別墅的老鼠》 第二十一屆陳伯吹兒童文學獎
紀銀劍 《踏實的人》（報告文學） 中國作協首屆「共和國的脊樑」報告文學二等獎
車前子 《Big-character posters》（散文） 《人民文學》「泰山杯」散文一等獎
秋 石 《中方總經理》（報告文學） 《人民文學》優秀報告文學獎
戴 來 《茄 子》（短篇小說） 《人民文學》2003年度短篇獎
凌鼎年 《了悟禪師》（小小說） 首屆全國微型小說年度評選一等獎
凌鼎年 《法 眼》（小小說） 全國微型小說2002年度評選一等獎
凌鼎年 《天下第一樁》 中國微型小說學會第三屆全國微型小說評選一等獎
凌鼎年 《菖蒲之死》 天津作協與《天津文學》舉辦的「全國小小說精品徵文」一等獎
凌鼎年 《天 使 兒》（小說） 《人民文學》「愛與和平」徵文優秀獎、中國微型小說學會第四屆全國微型小說年度評選一等獎
凌鼎年 《筆 會》（短篇小說） 首屆黃河口杯文學徵文大賽散文三等獎（《中國作家》、《中華散文》、《詩刊》等聯合舉辦）
劉苗虎 《瘋 貓 島》（長篇科幻小說） 第五屆全國優秀科普作品三等獎
錢欣葆 《神槍手打獵》（寓言） 第三屆中國寓言文學研究會「金駱駝」獎
錢欣葆 《美麗的家園》（寓言） 「安徒生杯」全國兒童文學創作二等獎
荊 歌 《前 妻》（短篇小說） 《青春》、《芳草》、《作品》、《萌芽》「四小名旦」特別獎
荊 歌 《綁 匪》（短篇小說） 2004年度《青海湖》文學獎（2005年6月頒獎）
荊 歌 《重現的時光》（散文） 「春來沙家浜」全國散文徵文一等獎
湯 雄 《黑梟紅顏》（長篇小說） 《今古傳奇》長篇大獎
湯 雄 《關鍵時刻》 華東六省市「梅隴杯」法制故事優秀獎
丁曉原 《報告文學，作為知識分子的寫作方式》 第四屆中國文聯文藝評論三等獎
王 堯 華語文學傳媒大獎2003年度文學評論家獎
范培松、金學智 《插圖本蘇州文學通史》 江蘇省人民政府頒發的社科優秀哲學社會科學二等獎、江蘇省「五個一工程」入選作品獎
朱文穎 《水 姻 緣》（長篇小說） 《中國作家》大紅鷹文學獎
朱文穎 《人民文學》、《南方文壇》主辦的「中國青年作家批評家論壇」中被評選為首屆「年度青年作家」
阿 坤 《歲月的印痕》（散文集） 中國文化出版社等六家單位舉辦的國際文學筆會「中山圖書獎」
張更前 《這也是一筆遺產》（散文） 第十六屆華東報紙副刊好作品一等獎
張更前 《不讓受助者難堪》（隨筆） 第十五屆江蘇省報紙副刊好作品二等獎
林家治 《善思的時刻》（散文） 《中國作家》雜志徵文二等獎
林家治 《晶瑩如玉，明凈可鑒》（報告文學） 《報告文學》徵文優秀獎
黃霞君 《感悟蒼涼》（散文） 文學報「完美杯」徵文二等獎
繆克 《野 地》（小說散文集） 長江文藝出版社、文學教育雜志社主辦的2005年首屆「屈原杯」文學創作大賽一等獎
繆克 《花瓣的盛開》（小說） 長江文藝出版社、文學教育雜志社主辦的2005年首屆「屈原杯」文學創作大賽一等獎
老 鐵 《愛情的瞬間移動和消逝》（組詩） 「星星杯」愛情詩歌大獎賽優秀獎、「屈原杯」文學創作大賽二等獎
黃勁松 《民 工》（組詩） 共青團中央、全國青聯、新浪網、人民文學等舉辦的首屆鯤鵬文學獎優秀作品獎
丁古萍 《心顆飛翔》（組詩） 「白沙杯」——我心飛翔全國詩歌邀請展獲獎
丁古萍 《雲山天水》（組詩） 《中國作家》北京「金秋之旅」筆會三等獎
丁古萍 《追尋孔繁森》（詩歌） 山東聊城文聯「紀念孔繁森殉職十周年」徵文三等獎
丁古萍 《蘇州印象》（詩歌） 《中國作家》第二屆「金秋之旅」徵文二等獎
徐 寧 《「小橋流水」惹誰了》（雜文） 第十五屆全國報紙副刊作品年賽金獎
徐 寧 《劉統勛的失心瘋》（雜文） 揚子晚報「共建和諧社會」雜文徵文一等獎
茅震宇 《「摳門」與「寒酸」》（雜文） 全國報紙副刊作品年賽三等獎
茅震宇 《「寒酸」顯精神》（雜文） 2004年度群眾雜志好標題獎
蘇 梅 《噴火小雷龍》（長篇童話） 浙江省第二十一屆優秀圖書編輯獎
袁成亮 《凌虛傳》（人物傳記） 中山圖書獎（中國文化出版社、香港文學促進協會、小小說讀者雜志社、金山雜志社、中山文學院等6家單位舉辦）
龔 平 《萬三蹄宴》 江蘇省第三屆小戲小品大賽一等獎、編劇獎
葉 彌 《明 月 寺》（短篇小說） 中國作協《小說選刊》2003～2006年度全國優秀小說獎
唐曉玲 《千古美談卓克基》（散文） 人民日報「長征」徵文二等獎
萬 芊 《李斯說了一句大實話》（小小說） 中國微型小說學會第四屆微型小說年度評選三等獎
徐卓人 《如果你的文字讓人敬畏》（散文） 《江南時報》創刊10周年徵文一等獎
葉正亭 《回眸周庄》（散文） 「我心中的周庄」全球華人徵文二等獎
邵 忠 《桃李芬芳說師傅》 首屆真情人生全國紀實散文徵文二等獎
孫榮昌 《南 醬 店》（散文） 江蘇省企業報第七屆散文大賽一等獎
高巧林 《同 學 會》 《故事大王》千字故事徵文暨2006年度優秀作品三等獎
雨 林 《走進周庄》（詩歌） 《詩刊》全國同題詩大賽三等獎
石海泉 《清流滋潤的城市》（散文） 《中國作家》第二屆「金秋之旅」徵文三等獎
葛 芳 《黃昏的迷醉》（散文） 「春來沙家浜」全國散文徵文三等獎
張寄寒 《陳逸飛與周庄》（散文） 《中國作家》第二屆「金秋之旅」徵文三等獎
吳文華 《今生有緣》（散文） 首屆真情人生全國紀實散文徵文三等獎
周泳遜 《呀，我失明的母親》（散文） 首屆真情人生全國紀實散文徵文三等獎
文學成就獎
范小青 1999年中國作家協會全國當代女性文學創作獎
范小青 2004年蘇州市政府第三屆文學藝術獎
金曾豪 2003年度江蘇省作家協會嘉獎（獲全國性優秀文學獎）
金曾豪 2004年度江蘇省作家協會嘉獎（獲全國性優秀文學獎）
金曾豪 2004年蘇州市政府第三屆文學藝術獎
金曾豪 第四屆蘇州市文學藝術獎
王一梅 2003年度江蘇省作家協會嘉獎（獲全國性優秀文學獎）
王一梅 2004年度江蘇省作家協會嘉獎（獲全國性優秀文學獎）
王一梅 第四屆蘇州市文學藝術獎
朱文穎 2003年度江蘇省作家協會嘉獎（獲全國性優秀文學獎）
楊守松 2004年蘇州市政府第三屆文學藝術獎
蘇州市精神文明建設「五個一工程」獎
金曾豪 《蒼 狼》（長篇動物小說） 第四屆
金曾豪 《絕 招》（長篇兒童文學） 第四屆
吳恩培 《百年覓渡》（長篇小說） 第四屆
唐曉玲 《家 園》（長篇小說） 第四屆
呂錦華 《森林女神》（長篇報告文學） 第四屆
孫駿毅、馮 斌 、陳雪春、 《一百個中國孩子的家庭報告》 第四屆
盧 群、呂大安 《大地的脊樑》（長篇報告文學） 第四屆
朱偉傑、高巧林、張寄寒、費幸林、張惠英、萬 芊、盛永明、竹 槿 《「半山」文學叢書》 第四屆
金曾豪 《鶴 唳》（長篇動物小說） 第五屆
吳恩培 《文化的爭奪》 第五屆
秋 石 《兩個倔強的靈魂》 第五屆
紀銀劍 《沒有車票的旅程》（散文集） 第五屆
陳 益 《我的先祖是蚩尤》（散文集） 第五屆
張蘇寧 《綠 風 景》（長篇小說） 第五屆
陸 平 《渡 口》（長篇小說） 第五屆
范小青 《范小青中短篇小說集》 第五屆
楊守松 《淘 江 湖》（長篇小說） 第五屆
平燕曦、宋執群 《生命二十小時》（長篇報告文學） 第五屆
劉苗虎 《追蹤變臉人》（長篇科幻小說） 第五屆
肖 靜 《愛情無顏色》（長篇小說） 第五屆
姜廣平 《重塑生命》（長篇報告文學） 第五屆
陸 泰 《弇山夜話》（散文集） 第五屆
金曾豪 《藍調江南》（兒童散文集） 第七屆
范小青 《城市表情》（長篇小說） 第七屆
范培松、金學智 《插圖本蘇州文學通史》 第七屆
王一梅 《米粒校園童話系列》（童話） 第七屆
朱文穎 《戴女士與藍》（長篇小說） 第七屆
馬升嘉 《想要的感覺》（兒童小說集） 第七屆
徐卓人 《真山真水園中城》（風物集） 第七屆
呂錦華 《無價的君子蘭》（報告文學集） 第七屆
奚旭初 《落葉無聲》（長篇小說） 第七屆
荊 歌 《我們的愛情》（長篇小說） 第七屆
欽志新 《太 湖 魂》（長篇小說） 第七屆
老 鐵 《等待或者穿越》（詩歌集） 第七屆

❸ 獲獎小說所包含的一些要素

運用下列核對表，仔細看一看，你是否把寫出獲獎短篇小說所需要的一切都包含進來了。

    ——1．你要創作的短篇小說類型定下來沒有？(短篇小說，小小說，或微型小說)

    ——2．矛盾沖突你設計好了嗎？

    ——3．你有主人公和對手嗎？

    ——4．你為情節設置了時間地點嗎？

    ——5．你的小說結構是清楚的三段式嗎？

    ——6．矛盾沖突的解開符合邏輯嗎？

    ——7．你的讀者群得到明確了嗎？

    ——8．「描述，不要講述」，你做到了嗎？

    ——9．你的標題惹人注目嗎？

    ——10．修改和修訂的方式，你採用了嗎？

    創作短篇小說必須把一切都准備好了才可以坐下來進行嗎？不，不必這樣。如果你前往一個以前去過多次的地方，你就不需要一份詳細的地圖。但如果去的地方你並不熟悉，你就得有所准備。假如你時間充裕，一定會在寫作中得到樂趣。不過，要是你不得不應付職業或個人所承擔的義務，做些前期准備工作會給你省下大量的時間和精力，還會避免讓你受到挫折。

❹ 作者金波的具體資料。

金波，河南新縣人，打工作家。1964年出生，河南新縣人。已出版長篇小說《於二愣職場奇遇記》《我叫王老歪》，短篇小說集《職場人生》《兒童成長枕邊書》《感謝謊言》《媽媽的眼淚像河流》《腳印》《給你一個教訓》。

金波是一位叫響全國的小小說名家，作品多次獲獎，並被選入數十種小小說權威選本，入選中國小小說五十強，獲得「微型小說名家」等稱號。長期以來，金波在業余時間潛心創作小小說，已出版《給你一個教訓》、《腳印》、《媽媽的眼淚像河流》三部小小說集。

(4)小小說微型小說短篇小說獲獎擴展閱讀

金波的作品入選《中國新文學大系》《中國小小說金麻雀獎獲獎作品集》以及數十種年度選本；並被《青年文摘》《青年博覽》《中華文摘》《新世紀文學選刊》等數十家刊物選載。

《媽媽的眼淚像河流》和「親子教育手把手讀本」共四冊圖書獲2009年冰心兒童圖書獎，《給你一個教訓》《永遠的賬單》被選入多種中小學畢業試題和輔導教材。

他的「七斗沖人物系列」、「老歪打工記」系列、「時代」系列、「求職」系列等多個系列小小說在讀者心中留下了難忘的印象。2008年底，他的作品《結果》還入選由王蒙、王元化主編的《中國新文學大系•微型小說卷（1976—2000）》，將進入文學史永久保留。